桑克的诗
“红ROJA”通过精心收集，向本站投稿了7篇桑克的诗，今天小编就给大家整理后的桑克的诗，希望对大家的工作和学习有所帮助，欢迎阅读!
篇1：桑克的诗
桑克（1967- ），诗作收入多种当代诗选。
一个士兵的回忆 贺新郎 嵇康 信件这种古老的通讯工具 还需要什么赐福 恶作剧 千禧年 暴君 重读安·阿赫玛托娃的《日记散页》 夏夜十四行 奥秘十四行 母亲十四行 我的邻居火车站 在晚宴上的自我介绍 漫长与不可以的狂欢节
一个士兵的回忆
——献给我的父亲Mr。LIKUN
1.
冬天的上午，我在凌源集市卖布。
一朵大红的纸花把我从一个旁观者
变成一个改朝换代战争大戏的群众演员。
我骑在我的毛驴上，我亲手织的土布
也已成为光荣的军需品。一个邋遢的
军官说，你会得到十倍于这些的洋布。
我没有注意围观者不怀好意的欢呼
只低头看见纸花边缘还未修饰的毛刺儿
还有我的毛驴，它示威似地发出滑稽的哭声。
2.
当时，我已经31岁，虽然比我一个
后来成为浪漫主义诗人的儿子相比还小了
两岁，但我来自于日常生活的经验
比他丰富，他的智慧和诡计大多来自于
荒唐的书本——让他碰壁的指南或手册。
我想活着，即使挨饿；我想回家，即使
除了土墙和一辆我自己制造的木轮车。
我的长子12岁，他已经是田野的主人；
我的第二任妻子21岁，她是家庭的灵魂。
3.
我回到了家中，我不认为我是一个
没有血性的逃兵。后来，我的四子向我
竖起大拇哥：爸爸，原来你就是海明威
笔下的英雄。我不知道他说什么，只知道
生命只有一次，它让我胆子小，不适合在
人群的黑暗中出没。当我重新开始我
日出而作的生活，当我忘记我深爱的毛驴
变成了哪一个可怜虫盘碟中的食物
一把刺刀把我重新拖入战争耀眼的旋涡。
4.
和红花的文明相比，刺刀仿佛野兽
但它坦率——这让我更早更明智地放弃
幻想的烧酒。所以没等到新兵营
我就开始设计逃跑的计划，这使我的
表情和那些十五六岁的后生看上去是那么
不同。长官没有让我去当伙夫，虽然
这个职位更适合我稳重的性格；也没有让我
当马夫，虽然我养育毛驴的技术是如此成熟
我只是悲伤的步兵，需要时献出自家的头颅。
5.
这一次摆脱战争是如此不顺，换句话说
我根本无法发现它的缝隙。而且我多次目睹
那些被抓回来的英雄的下场——在土坑里
等待活埋，这让我胆战心惊：在梦里，不是
被子弹击中，就是被黄沙覆盖在深邃的地层。
我还梦见了一只手，从土里伸出，喊着我
幼时的贱名。我读过私塾，我知道这是什么
地方——白狼河北音书断。白狼河，我童年的
免费游泳池，今天它就是妖精煮唐僧的大锅！
6.
在梦想逃跑的日子里，我的旅行地图在山炮
嘶哑的伴奏声中变得模糊。我不知自己是在什么
鬼地方，我的伙伴一到驻地，就找肉类食物
包括那些美丽的女人——他们这些坏蛋
因为不知明天的命运而抢夺暂时的愚蠢的欢乐。
我拔出军用腰带上的旱烟袋，这是我勉强可以
找到的享受。偶尔还能放上点儿烟膏——
从罂粟中提炼这玩意儿，我可是内行，顺便
安慰一下越来越疼的肩膀，越来越远的家乡。
7.
看不见对面的敌人，看不见即将出现的尸体。
漫山遍野的军队，坦克、卡车和时代的喧嚣。
我握着步枪，心里嘀咕：今天我是否像
昨天一样幸运，躲过阎王——死神温柔的拥抱？
我也反复想过子弹穿过我的刹那，我是毫无知觉
死去还是疼得一塌糊涂？最好是当时就死——
那些垂死挣扎的人用隔世的祝福请求我补上一枪。
后，一起种菜的老罗讲起这著名的战役
我听着，他对面的枪中有我一支却始终没讲。
8.
夜晚来临，长官搜走褴褛的上衣和裤子。
为遏制逃兵指数的增长，他们已毫无顾忌地
使出让人嘲笑的吃奶的力量。我打着鼾声，
眼望露天里的星星，我没有奢望神的救助
也不指望自己能够长出什么翅膀，我只是等待着
一个不经意间暴露出的机会，只要有一个哪怕
成功率很小的机会，我也会牢牢地抓住不放。
我在石头下藏了一身便装，它旁边就是一丛密实的
高粱。我不会把枪拿走，那会激怒暴力的毒肠。
9.
翻山越岭，榛丛草莽，回故乡之路
多么的甜蜜，我咀嚼自己骄傲的心灵。
回头看去，战争的阴影被我甩到爪哇国的
边疆。但我不敢掉以轻心，危险随时都会现出
它狰狞的面孔，张牙舞爪，让人防不胜防。
游击队的要求当然不算过分，保卫你我的家嘛。
但我还是客气地回绝了：我更适合做个农夫
安静地守着几亩薄田，几间破烂的草房
研究种花的手艺，就够我消耗一生的才华。
/4/9/23：45
贺新郎
1
作为一个迟到的宾客，我仍然
在人群中找到自己尊崇的位置。
这是厚重的红包帮我取得的，
还因我和新郎曾经在漫长的冬夜里
谈论过怎样获得一个狡猾的女人，甚至
可以认为：我是他爱情的顾问，虽然女人
都躲我，但那是因为我无法抗拒的魅力。
少女害怕失身；主妇害怕失去家庭。
2
那么说，他是一个魔鬼，你看他
那副自以为是的表情。他俊朗的面容下
是邪恶的火焰，他会毁了你的青春
我的不懂事的女儿，你看新郎多么安静
那是摆脱魔力的控制新生的德行。
我的不懂事的女儿，出席这样的宴会
不是为了多认识几个热情的表哥，而是
让你知道什么才算是危险的男人。
3
对你优雅的贺辞，我心存感激
对你贵重的礼物，我会好好地保存，
而且我会和我的新人把它当作新生活
的开始：一副核桃花瓶，它的沟壑婉转
预示着我们情思的富饶；它的精致
把我们婚前的理想变成了视力可及的
虚拟的现实。当然我会牢记你的教育
怎么去对付一个不可知的世界。
4
哦，你也是男方的嘉宾。
怎么，你还和新郎有过共同战斗的友谊？
那么你也应该是成功人士。有法拉利
还有一座江北别墅，在那里你品尝着
春天的美味。我理解你的孤单
但你干嘛说它“在高处”？这是
你说的最不幽默的话，但却让我
最为感动，甚至好过你那些甜蜜的理论。
5
你看看他在干什么，仅仅是在和一位
夫人交谈？恐怕没有这么简单－－
在乡村我见过很多这样无所事事的流氓
他们从不下地劳动，仅仅因为懂得
动人的民间艺术，唱歌，或者是说笑话。
榆树下的欲望。奥尼尔揭示的就是这样的
无耻的典型。他内心里有巨大的齿轮
推动着他把制造快感当作自己唯一的使命。
6
这是我参加的第几次婚礼，我根本
就记不得了，我的烤瓷牙齿早就咬不动
你说的很嫩的小牛肉。但是请柬把我
拖来，这是因为我没有能力脱离
令人恶心的尘世的生活，何况我需要
和人交谈。对于你，虽然我没有结过婚
但作为一个有教养的女性，我的男女知识
足以作你的博士生导师，但我却不愿传授给你。
7
司仪问：你为什么结婚？
新郎答：因为我成熟了。
司仪问：你为什么和她结婚？
新郎答：因为她很娇嫩。
司仪问：她的脸为什么红了？
新郎答：因为她涂了胭脂。
司仪问：你的脸为什么红了？
新娘答：因为他不会撒谎。
2000．4．16
嵇康
讬运遇于领会兮，寄余命于寸阴。
－－向秀《思旧赋》
看那炉火烧得正红，
趁热打铁才能成功。
－－欧仁·鲍狄埃《国际歌》
我以事见法。我知道这是什么“事”，但是
他们的说法与此并不相同，就像天上的鸱枭，
他们说它是在寻找腐烂的食物，只有我知道
它在代替死神巡视晚年的人世。我目睹它的
黝黑的翅膀是个摆设，像一个谎言之上
纯金的天平，即使两边锡纸包裹的砝码
相等，即使它卖力地摇动着，仿佛描花折扇
吹来阵阵的春风，但它下面飞翔的的确是
只有我才能描绘出的幽冥的马车－－马蹄笃笃
一直消逝在银河牛奶一样腥甜的波光中。
日影刚刚移到篮球架斑驳的篮板，这就是说
我还有时间回顾自己颓废的人生，我写得一手
锦绣文章，至于诗歌，更是我的囊中之物。
我还博得了响亮的名声，这从淑女赠送的绢帕的
数量就可以测出，我的温柔比水还重。
但这不是主要的，我交了几个臭味相投的友人
他们自我培养的优秀的怪癖让我心动。
而我也有得意的动作－－
我热爱打铁，胜过了弹琴，琴声在炉火中
仿佛一棵未曾发育的山东大葱。
但是现在我却想要一把琴，即使是商场里卖的
那种也行，对于品牌和质量不再挑剔，决不是
因我藏身鸟笼，而是我知道我的技艺已使
缪斯的喉咙气得红肿，凑合着打发最后的
日常生活吧，又何必那么认真？这就是
我嵇叔夜诚恳的态度。有位观众认为我
比较做作－－多少有点儿，但是静静等着开场
总不如让一群少女跳跳健美操，活跃一下
紧张的神经。我的琴声算不上悠扬，但是很有些
独特的内容：炉火渐渐熄灭，一块毛铁
在水池中升起袅袅的青烟。子期兄在旁边
轻轻吟诵－－看那炉火烧得正红……
铁的幻影在琴声里翻腾，火的呻吟在隐形琴弓的
抽动下让人心惊。如果有时间，我会记下
这段旷世的曲谱，只是我的兄弟们早已离开
这沙暴狂卷的豫南京城。哪里是豫南，分明是
遇难－－这个问题我为什么不能直面、挺胸？
我灵魂仓库的深处早已储满命运的寒冰。
当日影移到罚球弧，我的使命就要完成。
这是早晚的事情，每个人都将看到
我看到的那辆双轮马车幽蓝的前灯，驭者轻轻
敲打着手中的棋子，仿佛那是解放的丧钟。
2000．3．30
信件这种古老的通讯工具
谈起信件这种古老的通讯工具
我不禁有些伤感，为了它所保持的
我的简陋的青春，为了某个露宿郊外的
早晨，我和你走到溪边，无边的薄雾
笼罩着中世纪金黄的寺院，我和你
没有认真地看它头顶的风铃，而是
不由自主地谈起我们尊敬的《鳟鱼》
那熟悉的轻巧的旋律像牛皮信封一样
把我们这两个可怜的孩子搂在它的怀里
从眼角滴下的眼泪仿佛后来我写下的痴语
我们互相擦着，互相擦着，旧的干涸
新的又汩汩生出，成为我们现在羡慕的
才能，而不像那些栎树一岁一枯荣
把死亡看得比日历表上的墨迹还轻
那上面写了什么？谁都能够猜出
但是如今呢，谁也没有勇气把它读出声。
1999．10．22
还需要什么赐福
还需要什么赐福
我们已经拥有我们该有的 无论紫荆花开放的
思想 还是被水轻轻梳理的忧郁
我们已经全部拥有 这早期战地的弥撒
在我们席地喘息的时辰正式实施
我们来不及赞美和歌唱 在沉默的酒精和
劣质烟草的混合气味里
我们已经聆听过宁静
战争之后 我将拄着杨木拐杖 捧着金属的
荣誉证章 返回辞别已久的故乡
我来不及赞美和歌唱 面对连绵的山岭废墟一般的洁净
我将要想到一座留给什么人的墓碑
“我是一头为正义献身的猪”
恶作剧
再玩一次怎么样？不，不像你
想得那样费力，比象棋简单，只要把
我们的手伸向黑夜。怎么说呢？
黑夜咬住你的手，你疼是必然的反应。
这太像教堂里的仪式了。
它本来不是这样。
不管演出什么样的剧目，
你都该把眼泪留在座位上，再走。
街上的寒冷，谁也管不着。
你的艳遇，或者星夜坐着火车
去一个异地，都妨碍不了
这里游戏进行的速度，和程序。
天花板新设了降雨装置，有时候
也降下大雪。纷纭扬扬的，
和真的差不多，我弯腰捡起一些
咀嚼着：和锯末的香味确是一个来源。
我兴致勃勃，把多色的目光团结在
渺小的身体周围。与笔胆相似的鸢尾花
在墙上显影，幽灵似的，后面一架推土机
轰鸣。我明白：旷野上的风将吞没这里的格局。
谁号叫起来？我装作听不见。
影影绰绰地，似乎一个子宫样的袋子
在幽暗中飘飞，我如果能够捉住
对牛弹琴的肯定就是：渐亮的星辰。
千禧年
1.
吃过晚餐，我去拜访
一位不常见的友人。
他的住处不远，隔着一个
开着小雏菊的花园
当然，那是秋天。
现在，雪成了这出戏的主角。
2.
我胡乱想着一次淋雨的
经历：雨在怀里，像铁皮
弯成的小蛇，而且它很
活泼。我觉着人生凄凉
莫过如此。而友人笑着
递过一杯刚沏的茉莉花茶。
3.
月亮比较模糊，或许
鼻息使眼镜蒙上了一层薄雾。
我幻想整个身体
都能缩成一只手，掖在
裤袋里，既能保暖，
又能灵活地和自然亲近。
4.
路过文化公园，那里原是
离乡的犹太人的墓地。枯藤
缠绕着废弃的钟楼，下面一个
短发女子垂泪。旁边黄发男人
一口一口抽烟，很着急，
好象为了尽快完成悲伤的使命。
5.
我躲闪着电车，摩托车
还有人臃肿的没有爱的身体。
薄冰把我摔倒，用它的诡计。
我知道它还有同谋，我还知道
同谋的名字，它名字很长
爱打岔的心灵
6.
顺着斜坡，我看到
一个饭店门口，一个男人穿着
蓝色羽绒服在拉小提琴。
如果这是在电影里，我一点
都不奇怪，但是这是我亲眼看见的。
这就是我为什么相信宿命的原因。
7.
我突然想起小时侯，我背着
拖到屁股的花书包，从东山小学
往家走。我从衣袋里掏出一块
石头，抛向路边的蒿草丛。
一只艳丽的野鸡飞起。
并留给我一枚回忆的羽毛。
8.
羽绒服的帽袋摩擦着
耳朵，我听不清向我靠近的声音。
一滴火星儿洒落，我才发现
漫天的烟花。我看见树上
缠了红色的电灯笼，记得妻子
曾用一个形容词描写它：“艳”。
9.
友人可能在看电视，杂技和
滑稽的对话，他曾说：这才称得上
热爱生活。我想说扯淡，
但还是忍了，像面对新的罪恶。
没准他是对的。
我在心里早就厌了年轻时的革命。
10.
铁路桥上的横栏，涂了劣质的
口红。蒸汽机车刷地通过
像痛快的死刑。我在想车厢内的
客人，有没有像我的？
看着闾巷的画册，想着
他在京都的远大前程。
11.
霁虹小区仿佛迷宫
当然对于我的才能，还够不成
考验。小卖店招牌闪烁，
窗口灯全亮着，偶尔电压使它
忽隐忽现，它的行踪更是难以捉摸。
我要么选择其中一个，要么走开。
12.
芝麻开门。一个漂亮的女芝麻
他出去了。您请进。
多么美好的夜晚，我想起
这是一个多么平庸的句子。
但它对我是多么合适。
对我的时代多么恰如其分。
暴君
他该长着胡子，也可能是
小白脸。那更奸诈。
他吻你的时侯，一把刀子
也捅了进去。你不可能想通
这矛盾的举动，他干得非常和谐。
想起小时侯，老师拎你到黑板前
左手画方，右手画圆。你努力的
结果：两团东西像梨又像柚子。
他刚才还笑着杀人，转眼
他为一个寡妇的寂寞哭泣。
“给她两个身体棒的男人！”
他像个医生开出药方。
复诊时，他却把气息奄奄的美妇
当作番邦进贡的宠物。
历史学家污蔑他：反复无常。
而其实他仅仅是：记性不好。
他评价前几任的成绩，毫不犹豫：
“不及格！”宰相使个眼色。他赶紧
补充：“爷爷和爸爸还不错！”
散朝，他留下宰相的屁股
吃笋炒肉。他是恨铁不成钢。
铁怎么能成钢？大家认为他
缺少逻辑性。祸水立刻春心荡漾。
他无所不知，“大家的本质是灰烬。”
重读安·阿赫玛托娃的《日记散页》
全世界我最痛恨的东西，肉眼看见的
首先是：自由人的监狱。而战场更为可怕。
它可以为任何一个地方冠名 像门外的
雏菊花园可能就是，而我的破书桌，
可能就是野战医院的手术台，人道主义
阿赫玛托娃在高声哭泣。为了隔湖
相望的奥西普灰烬，我投宿（投诉）
绝望的旅社——我写下每一句诗，仿佛
回忆古老的岁月——也就是现在。
感谢徐江将我和灰的名字列在一起。
欧罗巴旅馆，我正住的哈尔滨也有一个
住过逃亡者萧红，大洪水到来之际。她
望着道外矮楼的平顶。我其实只想说：
不管我是谁，核心都是冰雪覆盖的眼泪。
夏夜十四行
忧伤的小提琴曲 浮动着夏夜
一只高脚杯 一枚彤红的眼睛
一位痴情的女人 熬夜
乃至沉默 为圣安济洛 为游艇
你的城区 你阴郁而疯狂的酒液
为什么不啜尽
我一生都由你、你的同类组成 犹如
大地来自于旷野的乔木
感受过风 然后走进秋天 地铁车站的
爱情 这画布上的苹果会更加鲜艳
从玉泉路到积水潭 通向天国的路
就这样相爱。星光。圣安济洛。河流。
舞蹈的幻影。祈祷的墙壁 写满你的心愿
沉默着 别让任何人听见
奥秘十四行
我和你们没有关系 因为你们不是大树
在它的旅馆居住过雷霆 一个火红色胡须的老人
镀铬餐具已经剥蚀
豪华的皮椅在草丛中 蚂蚁揪着它的面皮
我只是一张破碎的面孔上面的一个破碎的洞穴
我黑暗的内部横栏也只住着一部受伤的书籍
接受抚爱 长别离 十字军远征异域的词语
没有光荣 没有忍辱负重 没有洗刷繁复的最小的雨
作为一篇散文的生命是多么幸福 如果它来自
一株隔世的青草 隔壁是一架旧式的管风琴
一位衣饰严谨的神学院女生 墨色的长衣
忧伤的鸽群在她胸腔的教堂尖顶栖息
我是最简洁的段落 复句 一个巨大的心脏
几枚鲜润的花瓣殉葬于永远焚毁的逝水
母亲十四行
远离母亲 我们当真以为我们远离母亲？
后园的荒草多么深邃 仙子的恩宠远若星辰
当暮色环合 回家的路湮没于巨大的暗影
我们哭了 我们当真以为我们有一位母亲？
她活在某处 膝下有两个和我们长相酷似的子女
他们将爱享受 而我们在暗中
嫉妒————我们这些被代替的孩子
我们当真以为我们在嫉妒那些不存在的幻影？
她聆听我们的哭诉 她的泪珠超过
这个世界的高度
我们虚幻的母亲伸出温柔的虚幻的手
默默地领取吧
这默默之中究竟有多少人所不知的事物？
艰辛、冷酷、危险、屈辱
1990
我的邻居火车站
白天，她看我是个
可怜的聋子，她
惊天动地的大嗓门儿
只不过是市场街上
一件花里胡哨的小摆设
而午夜，仿佛被
仁慈的“有关部门”
命名为助残时刻
她把睡衣当作翅膀
在霓虹灯的助威下炫耀
她随时脱离生活的本事
她过分宽容使她成了
社会各阶层的标本室
我的嘲笑她认为只是
一个实习医生的浅薄
而我像个老师傅似的
脸上一副讳莫如深的表情
1998，5，18，午夜
在晚宴上的自我介绍
我？不是日本人。中国人。
英语说不好。干一杯。
写诗，狭隘的国家主义。
我保守，在巴士站不敢与
女友接吻，而在秘室中
我的花样比法国人多。
个头矮小，限制了目光
对远大事物的算计，而那些
比微生物略大的，我也缺乏
耐心。不要把我的麻木
解释为沉静。不要把我的
没词儿解释为东方的羞涩。
其实非常肤浅，与杯中
液体的高度相仿。其实
非常随便……哦，不，非常
严谨地遵循“随便之主”
的教化：土里出生，
海里长大。
1998，4，16，午夜12：30
漫长与不可以的狂欢节
1.
一整天在酣睡，朱丽。
他能想象慵懒的样子：
刚吃饱的波斯猫，眼睛闪着
碧色，而且是“长弘化碧”的
碧。但他宁愿她细长的身体
模拟柔媚的瓷瓶，或者干脆就是
莫迪利阿尼笔下《坐着的玛格丽达》
纤细的玛格丽达，肯定已是
法兰西乡下一堆精美的灰烬。
2．
在朱丽的记忆里，香炉的铜壁
保留着微弱的体温，透过淡青的
纱窗，她可以看见蝴蝶风筝飞行
在远郊晴和的天空中。边角发皱的
书卷则斜倚一汪墨海。她轻启朱唇
泄露哀怨的气味。不是睡眠
让她这样，而是更广大的东西。
究竟多大？她也不知道标准答案。
但一场姻缘，模糊而柔和，早已确定。
3．
檐角的蒜头灯轻曳，仿佛
一只精巧的素手拽着它的胡须。
他看见枇杷树下一枚炭黑的棋子
正在镇压一粒米白的砂子。
“不合适。”朱丽站在回廊里
微蹙的眉山，使她看上去仿佛安静的
妹妹．若是在一个月夜，她将看见
满庭清辉。而现在她只看见半勾新月
在历史中，像一个括弧，一句寒冷的内心独白。
4．
看官掩嘴胡卢而笑，小石头却不
竹桥下的暗影也不。它亲眼看见
一个清醒人脑浆的颜色。他的六弦琴
在朱丽的回忆里是一只六翼蝴蝶
专嗅芬芳的庭树，对她却置若罔闻。
他的驿舍，朱丽把它想成远在天边的
一个国度。抵达那里，要经三千弱水
五百里葱岭，都是不折不扣的障碍。
抵达了。她能否目睹“曲终人不散”的妙境？
5．
日光炽烈，朱丽，或者那只猫
头皮吱吱冒油，仿佛无形的
烙铁勤勉地工作，所以这个夏天
被称作“残酷之夏”，刽子手在唱婉约之曲
使看官轻易省略他们扭曲的黑面目。
那只是众所周知的一面，另一面
他锁于匣中，如果他正处于“灵魂的
胚芽”时期。“和繁殖有关”，他选择
顾左右而言它的方式，“左右都是灾难之星。”
6．
内城充斥釉白的火焰。被灼烧者
成了有记忆的人，他们渐渐丧失
对现实的兴趣，身体则演化成树木。
当朱丽看到庭院里的槐树，便编出
这奇异的新闻。“真是真的，”他强调
仿佛他曾是那些树木中的一员。朱丽
闭目垂首：他是悲伤的旅行者，从他
饕餮的吃相就可看出。而她却忘记一个
朴素的常识：女愁哭，男愁唱，猪愁吃。
7．
水波湮没柔软的头发，金鱼
首尾相接成一条灿烂的圆环。
面颊上那两滴水珠
它们掉落时拖带下来的痕迹
是朱丽看见的最后的东西。
她从院子走出来：夜凉如水
一辆暗青色的骡车穿过碧绿的麦田。
在梦中的笔记里，朱丽深情如许：
“尘世，我也将从你的怀抱中滚蛋。”
8．
他装模作样念书，从早晨到午夜
在玻璃动物园里。他蠢就蠢在把
“众所周知”当作“独家发现”：玻璃
就是空气，影射他所在的辽阔的都城
他自己也被影射，准确的动词是：“恶攻”。
他颠三倒四于修辞的游戏，这点倒像个女人。
一只不请自来的蚊子对他的肤色予以高度
评价：这样的打印纸，不留痕迹没意思。
他附和：蚊蚋无知写红诗（写即泻；诗即矢）。
9．
“这些绮丽变幻的闺阁风云
不过是一盆即将被历史倾覆的
洗脚水”。他喜欢文雅的辞句
喜欢在伪君子的嘴上吐一口浓痰
而他本人却不遗余力地变成
神经质的胖子，紧紧搂住正在变酸的
黄昏。每一个勾栏瓦肆的黎明
“滑雪运动员朱丽正巧妙地绕过一个个
惊险的旗隘，决定性因素：她灵活的胯骨。”
10．
他假装他是无知的养子
无知而无畏。但他却怕冰激淋式
的三色革命，红蓝白，怕它胜过
怕朱丽的大肚子。在自由的夏天
欲望的任何一个派驻机构都有可能
独立。哦，地狱之门四季常开，而以
夏季最美．巴洛克式门环，葡萄藤蔓
玫瑰花瓣，小爱神颇富价值的鲨鱼翅
忽扇忽扇，飞临朱丽还是杨美的窗前？
11．
他研究“连续性”，颇像一次
橘子水的爱情之后一次香蕉水的爱情。
如此命名的依据：爱情是水，随物赋形。
这意味：爱情什么都是，即什么都不是。
多完全的幻影，朱丽沉浸在
残忍的旅行之中，大段大段贴心的台词
是她的意思，却不是她的句式。
“夏雨雪，天地合，乃敢与君绝。”
“到站了！”天未亮，他的嗓子就突然变细。
12．
他苦思冥想一种句子
既奇形怪状，又能一针见血。
“遗忘症的春风袭来，暖洋洋罗喂”
“拯救计划变成优雅的玩笑罗喂”
欢笑声仿佛发自地底，沉闷而有力。
她犹豫一下，请毛笔吃饱墨汁。
“理性始终被关在电冰箱里
当她把它小心翼翼地保释，她看见
它从各个角度分裂了它的身体。”
13．
挥霍时光，他撰写云蒸霞蔚的
垃圾，比平时所谓的“贱业”
更被人看不起。在海上，在暗中
他们相信：谁也看不见我们。
这不等于刽子手找不到躲藏的秘密。
细长的黑烟已在一株梨树下
布下机会，他们硬着头皮恭候永生的机会
他故作镇静：“我们愿意和你们共享
这顿盛宴。”朱丽心知什么是鬼话连篇。
1997.7.1——7.28
篇2：种桑诗
，为南北朝著名诗人谢灵运所作，此诗以种桑为主题，表达了作者对农事、对人们的关心，下面是这首诗的原文和赏析，来看一下吧，本文由unjs.com收集整理！
缓歌行谢灵运
原文：
诗人陈条柯。
亦有美攘剔。
前修为谁故。
后事资纺绩。
常佩知方诫。
愧微富教益。
浮阳骛嘉月。
艺桑迨闲隙。
疏栏发近郛。
长行达广埸。
旷流始毖泉。
湎涂犹跬迹。
俾此将长成。
慰我海外役。
翻译：
无
背景：
这首诗见载于《永嘉县志》，黄节亦编于永嘉诗卷，知其作于抵永嘉第二年即公元423年（景平元年）春天（此年秋离永嘉）。此诗是写课督农民种桑的情事。
赏析：
诗先写种植桑树的历史和意义。“诗人陈条柯，亦有美攘剔。”“诗人”特指《诗经》作者。“条柯”，修剪枝条。“攘剔”，剔除，亦指修剪繁冗的枝条。“条柯”见《诗经・七月》：“蚕月条桑，取彼斧帧！薄叭撂蕖奔《诗经・皇矣》：“攘之剔之，其其柘（，音yǎn ，山桑）。”这两句说，栽种桑树历史悠久，《诗经》上就有关于修剪桑枝的描述和赞美。“前修为谁故，后事资纺绩。”“前修”，前代贤人。按古代谓《诗经》为圣贤所作，故称“诗人”为前修。“后事”，后来从事者。这两句说，圣贤为什么把种桑写进诗篇，还不是叫后来的人因此知道纺绩之重要。可见栽种桑树是圣贤的遗训，意义重大。
中间写种桑。“常佩知方诫，愧微富教益。”这两句都暗用了《论语》上的话。“知方”是《先进》篇中子路的话。子路说他若是治理一个诸侯国，三年能使百姓有勇且知方。知方就是懂得礼法。“富教”出自《子路》篇中冉有与孔子的对话。冉有说：人口增多了，还要怎么做。孔子说：富之。冉有说：百姓富了，还要做什么。孔子说：教之。富教就是使老百姓过上好日子、受到良好教育。作者说他常常记住这些教诲，惭愧的是没有做出多大成绩。作为一个郡太守，引用这些话语正是合适，也可见出他从政的责任感。在“知方”、“富教”的指导下，他督劝农民种桑了：“浮阳鹜嘉月，艺桑迨间隙。”“浮阳”即太阳。“骛”，奔驰。“嘉月”，指春天的月份。这里是说，春天来到了，种植桑树正好乘这农活不多的时节。“疏栏发近郛，长行达广埸。”“疏栏”，稀稀的行格。“郛”，外城。“埸”（yì易），田界；田野。这两句说，一排排、一行行的'桑树从城边伸向广阔的田野。这里由近及远，展现了十分壮观的桑林图景。上面四句中间一字都是动词，正是着力的位置。“骛”、“迨”，见出心情的迫不及待，“发”、“达”，见出行动的快速。
后几句抒发感想。“旷流始毖泉，湎途犹跬迹。”“旷流”，阔大的河流。“毖泉”，细小的泉水。“湎”通缅，远。“跬”，半步。这两句是说，大河开始于细流，远途是由一小步一小步走到的。意思是说，今天的栽种是实现他的治郡理想的开端。“俾此将长成，慰我海外役。”“海外役”，指任此地官差，永嘉濒海离首都又远，所以这样说。这两句意思是：使这些桑树长成了，这对我来说就是最大的安慰了。
这是作者到达永嘉不久时写的，表现了他对治理这个地方的责任心、对农桑的关心。古代地方长官每到春季都有行春劝农的例行公事，此诗的写作当与此有关；但诗里所写并非枯燥的官样文章，还是有着真情的发露的，比如写对自己的要求、写“愧”、写种桑时的兴奋、写期待，都近乎实感。史传说谢灵运出为永嘉太守，只知游遨，政事一切不问，恐怕也有夸大之处。其实作为一个地方官，他还想有点作为，比如此诗及《白石岩下径行田》所写即是证明。也许是因朝中政局改变的无望，终于使得他于政事“不复关怀”，最后是“称疾去职”了。这首诗采用古诗的惯常写法，文字比较清通，语气也颇平和，因此陈胤倩称赞它“兴雅和愉”，为“风人绝构”（转引自黄节《谢康乐诗注》）。
谢灵运简介：
谢灵运，南朝宋诗人，东晋名将谢玄之孙，袭爵封康乐公，世称“谢康乐”。出身名门，兼负才华，但仕途坎坷。为了摆脱政治烦恼，常常放浪山水，探奇览胜。出生于会稽始宁（今浙江上虞），因从小寄养在钱塘杜家，故乳名为客儿，世称谢客。又因他是谢玄之孙，晋时袭封康乐公，故又称谢康乐。晋末曾出任为琅琊王德文的大司马行参军，豫州刺史刘毅的记室参军，北府兵将领刘裕的太尉参军等。入宋后，因刘裕采取压抑士族政策，降爵为康乐侯，出任永嘉太守，临川内史等职。433年（元嘉十年）被宋文帝（刘义隆）以“叛逆”罪名杀害。谢灵运出身名门，兼负才华，但仕途坎坷。为了摆脱自己的政治烦恼，谢灵运常常放浪山水，探奇览胜。谢灵运的诗歌大部分描绘了他所到之处，如永嘉、会稽、彭蠡等地的自然景物，山水名胜。其中有不少自然清新的佳句，如写春天“池塘生春草，园柳变鸣禽”（《登池上楼》）；写秋色“野旷沙岸净，天高秋月明”（《初去郡》）；写冬景“明月照积雪，朔风劲且哀”（《岁暮》）等等。从不同角度刻画自然景物，给人以美的享受。谢灵运的诗歌虽不乏名句，但通篇好的很少。他的诗文大都是一半写景，一半谈玄，仍带有玄言诗的尾巴。但尽管如此，谢灵运以他的创作极大地丰富和开拓了诗的境界，使山水的描写从玄言诗中独立了出来，从而扭转了东晋以来的玄言诗风，确立了山水诗的地位。从此山水诗成为中国诗歌发展史上的一个流派。
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篇3：伊桑-霍克个人资料
伊桑-霍克
姓名：伊桑-霍克
性别：男
出生年月：1970年11月6日
出生地：美国得克萨斯州奥斯汀
身高：178cm
妻子：乌玛-瑟曼
主要小说诗歌文学作品：
《死亡诗社》、《千钧一发》、《新孤星血泪》
《哈姆雷特》、 《训练日》
获奖情况：
因《训练日》获第74届奥斯卡奖最佳男配角提名
20因《训练日》获好莱坞演员工会奖最佳男配角提名
身高5英尺10英寸的伊桑-霍克是个敏感、英俊的人，操一口流利的法语和德语，会弹钢琴、拉小提琴和吹小号，多才多艺，是最具表演潜质的新生代演员。90年代他以一个有天赋的演员和一个有思想的少女招牌男友的面貌出现在观众面前。凭着若隐若现的古典气质和摇滚乐手般的不羁外形，博得了不少影迷的欢心。他的表演非常气质化，善于通过人物的外表捕捉其复杂的内心世界，被誉为“最富感性魅力的青年男星”。
伊桑-霍克(ethan hawke)，1970年11月6日出生于美国得克萨斯州的奥斯汀(austin)。在他刚学走路时，父母就分手了，是他母亲把他抚养长大。在母亲再婚前，他则是轮流在父母处度过的，后来随母亲在新泽西州的普林斯顿市安了家。在哪里，霍克开始在普林斯顿的麦卡特剧团(mccarter theatre)学习表演。1984年至1986年，他就读于新泽西州中部的西温莎-平原学区(west windsor-plainsboro)中学，但是并没有出现在学校的年鉴中。1988年，他毕业于普林斯顿匈奴学院(hun school of princeton)。
1985年，霍克15岁时首次在银幕亮相，在影片《冲向天外天》(“explorers”)中出演角色。这是一部轻快的科幻梦想片，外景地是在菲尼克斯河畔(river phoenix)。这部影片当时的发行量并不大，但是由于霍克，也由于菲尼克斯河，后来在有线电视上重播，却受到了极大的反响。初登影坛后，霍克却萌生了暂时放弃职业表演的想法，转而就读于卡内基-梅隆大学(carnegie mellon university)。但他的大学梦并没有持续多长时间，1989年就被选中参加了澳大利亚名导彼得-韦尔(peter weir)的剧情片《死亡诗社》(“dead poets society”)的拍摄，饰演一个害羞、缺乏自信的好学生托德-a-安德森(todd a. anderson)，与饰演教师的巨星罗宾-威廉斯(robin williams)演对手戏。这是一部极为成功之作，成为了经典的刻画少年思想启蒙的校园影片。霍克在片中大放异彩，如同片中的托德他也增强了演艺的自信心。从这以后，霍克放弃了他的诸多梦想，决心成为一名真正的演员。
这以后，霍克又陆续参加了好几部影片的拍摄，充分展现了他的表演才能，但是却没能让他进一步向一个优秀演员发展。如《雪地黄金犬》(“white fang”，1991)、《战火赤子心》(“a midnight clear”，1991)、《水之乡》(“waterland”，1992)、《求生》(“alive”，1993)等。这几部影片境遇都差不多，观众人数明显不如预期中的理想，也使得他的努力不为多少人所知。直到1994年，伊桑-霍克才开始得到人们的关注认可，而这种关注认可也并不是建立于他在影片《死亡诗社》中的表演，而是他在银幕上下为自己赢得的“声誉”。在银幕下，他与当时已经成婚的朱莉娅-罗伯茨(julia roberts)一起跳舞被人发现，传出绯闻，成为媒体追逐中心。即便是对名声有影响，但对提高知名度绝对有利。在银幕上，他出演了本-斯蒂勒(ben stiller)执导的喜剧片《现实的创痛》(“reality bites”)，饰演一个留着山羊胡子，一副无聊、?废的餐厅歌手特洛伊-戴尔(troy dyer)。这个角色让人们与他生活中的真实面貌划上了等号，也使他成为了x世代的青年偶像。
1995年，霍克出演了理查德-林克莱特(richard linklater)执导的爱情浪漫长片《爱在黎明破晓时》(“before sunrise”)。他在剧中饰演赴欧洲旅游的美国青年杰西(jesse)，在途中遇到了法国女生而发生的短暂却深刻的异国恋情，霍克自然而亲切的表现曾得到不少好评。这以后，霍克在银幕上消失了两年，这是后话。
，霍克在重返大银幕后，主演了新西兰导演安德鲁-尼科尔(andrew niccol)执导的科幻恐怖片《千钧一发》(“gattaca”)，在剧中饰演遗传上有缺陷的文森特-弗里曼(vincent freeman)。他不能成为由遗传精英组成的戛塔卡公司的一员，更无法从事太空活动，但他最大的梦想却是成为太空人。最后裘德-洛(jude law)出卖了自己的身份，使弗里曼圆了太空旅行的梦想。由于成功地演绎了弗里曼，霍克开始成为好莱坞大红大紫的明星了。这部影片还给霍克带来了另一个收获----结识了一起担任主演的乌玛-瑟曼(uma thurman)，同时此片也成为两人的定情之作。
，霍克在墨西哥导演阿方索-库伦(alfonso cuaron)执导的爱情片《新孤星血泪》(“great expectations”)中饰演一个出身寒微的年青艺术家贝尔(bell)。这是一部改编自19世纪大文豪查尔斯-狄更斯(charles dickens)著名小说的现代版《孤星血泪》，他被美丽的富家千金----奥斯卡影后格温妮丝-帕特洛(gwyneth paltrow)玩弄于股掌之间。他所展现的独特气质，极具古典小说的优雅气息和戏剧感觉，十分引人注目，进一步巩固了他敏感男孩的艺术造型，被影坛视为诠释多愁善感角色的不二人选，成为他从影以来的代表作之一。
，霍克出演了一个完全不同的角色，在澳大利亚导演斯科特-希克斯(scott hicks)的剧情片《落在香杉树的雪花》(“snow falling on cedars”)中，饰演一个新闻记者伊什梅尔-钱伯斯(ishmael chambers)，追查一个日裔美国人在第二次世界大战后的华盛顿州被谋杀的事件，演绎出了一段爱情的悲剧。霍克职业生涯中迄今为止赢得的最好评论是的迈克尔-阿尔默瑞德(michael almereyda)执导的《哈姆雷特》(“hamlet”)。这是一部改编自莎士比亚同名小说的现代版王子复仇记，场景设在现代的纽约。霍克得以有机会展现出这个饱受磨难的王子身上懒散的一面，为此不止一个评论家指出他的演出很自然贴切。
，霍克又以一个全新的形象出现在安图因-浮夸(antoine fuqua)的警匪片《训练日》(“training day”)中，饰演刚受晋升的菜鸟警察杰克-霍伊特(jake hoyt)，与著名黑人巨星丹泽尔-华盛顿(denzel washington)演对手戏，将霍伊特的迷茫与正直呈现在观众面前。因此片的出色表现，霍克获得了好莱坞演员工会奖最佳男配角提名，以及第74届奥斯卡奖最佳男配角提名。
这一年，霍克还第3次与导演理查德-林克莱特合作，在他新推出的《磁带》(“tape”)中与罗伯特-肖恩-伦纳德(robert sean leonard)和妻子乌玛-瑟曼共同担纲主演。霍克饰演贩卖毒品的志愿消防队员，演绎着三人之间意想不到的故事。紧接着，霍克又与理查德-林克莱特四度合作，在其编剧执导的新概念动画片《半梦半醒的人生》(“waking life”)中，重现了《爱在黎明破晓时》中的杰西这个角色。这部影片的制作方式十分特别，前期场景用数码摄影机拍摄，然后由动画制作软件对真人影像进行绘彩加工，使真人和动画取得和谐统一的效果，在视觉效果上具有突破性的创造。这是一部在好莱坞电影史上占有重要的位置、具有里程碑意义的动画片。此片获得了本年度纽约影评人协会最佳动画电影奖和第17届美国独立精神电影奖最佳影片提名。
年，霍克的新片是朋友弗兰克-惠利(frank whaley)编剧执导的喜剧片《吉米秀》(“the jimmy show”)，在剧中饰演雷(ray)。影片讲述的是一个来自新泽西州不得志的发明家，决定以滑稽演员为生，边借酒浇愁，边设法维持住即将破裂的家庭。
除了电影以外，伊桑-霍克还活跃在舞台上。他与罗伯特-肖恩-伦纳德、弗兰克-惠利和乔希-汉密尔顿(josh hamilton)等一些朋友斥资创建了纽约影剧院(new york theatre company)，他担任艺术指导。霍克的个性极强，在挑选剧本时向来不以钱为原则。他从来没演过什么卖座大片，甚至于放弃了《恋爱中的莎士比亚》(“shakespeare in love”)、《墨西哥人》(“the mexican”)等一些卖座影片的角色。悠然的霍克，闲暇之余还尝试地做了一些幕后工作，1994年执导制作了莉萨-洛布(lisa loeb)的音乐电视《停留》(“stay”)。在1995年息影后的两年里，充满文艺气息的霍克可没闲着。他与出版商签下了40万美元的出版合同，推出了个人的第一部小说《最炎热的州》(the hottest state)。但这部描写爱情的小说却受到了众多评论家的批评和轻视，认为过于矫饰、做作。目前正在撰写他的第二部小说。
多才多艺的伊桑-霍克，20初携妻子乌玛-瑟曼执导了他的影片处女作《切尔西大墙》(“chelsea walls”，美国称之为“last word on paradise”)。这部人物众多的影片描写了一天中在纽约著名的切尔西酒店(chelsea hotel)里的艺术家众生相。影片明星云集、运用了数码技术进行拍摄，霍克初执导筒便显非凡功力，此片被年戛纳电影节列为“被关注电影”而参加电影节的评奖。
被誉为好莱坞最佳情侣的伊桑-霍克与乌玛-瑟曼于195月1日成婚，爱女梅雅-雷(maya ray)在两人婚后的二个月----7月8日出生，第2个孩子也于2002年1月降世。这对好莱坞情侣，不但各自拥有着过人魅力，还非常懂得享受幸福生活的真谛。总被认为爱摆一副自负骄傲架子的霍克，其实非常温柔体贴。乌玛-瑟曼是这样评价霍克：“他很有魅力，我从未见过象他这么好的人。如果我们之间发生了什么事，那肯定是我的过错”。我们祝愿这对影坛双飞雁，能甜蜜长久、白头到老。
获奖纪录：
2002年因《训练日》获第74届奥斯卡奖最佳男配角提名
2002年因《训练日》获好莱坞演员工会奖最佳男配角提名
主要影视小说诗歌文学作品：
2002年《吉米秀》(“the jimmy show”)
2001年《半梦半醒的人生》(“waking life”)
2001年《磁带》(“tape”)
2001年《训练日》(“training day”)
2001年《切尔西大墙》(“chelsea walls”)
20《哈姆雷特》(“hamlet”)
19《落在香杉树的雪花》(“snow falling on cedars”)
年《神偷大帝》(“joe the king”)
年《牛顿小子》(“the newton boys”)
1998年《新孤星血泪》(“great expectations”)
19《千钧一发》(“gattaca”)
1995年《狙击手》(“search and destroy”)
1995年《爱在黎明破晓时》(“before sunrise”)
1994年《挣扎》(“floundering”)
1994年《幕后谎言》(“quiz show”)
1994年《雪地黄金犬2》(“white fang ii: myth of the white wolf”)
1994年《现实的创痛》(“reality bites”)
1993年《求生》(“alive”)
1992年《朱门情仇》(“rich in love”)
1992年《水之乡》(“waterland”)
1991年《战火赤子心》(“a midnight clear”)
1991年《情人救命》(“mystery date”)
1991年《雪地黄金犬》(“white fang”)
1989年《我爱我父》(“dad”)
1989年《死亡诗社》(“dead poets society”)
1985年《冲向天外天》(“explorers”)
篇4：杨克的诗
杨克（1957- ），出版的诗集有《太阳鸟》（1985）、《向日葵和夏时制》（1990）、《陌生的十字路口》（1994）等。天河城广场 经过 没有终点的旅程
天河城广场
在我的记忆里，“广场”
从来是政治集会的地方
露天的开阔地，万众狂欢
臃肿的集体，满眼标语和旗帜，口号着火
上演喜剧或悲剧，有时变成闹剧
夹在其中的一个人，是盲目的
就像一片叶子，在大风里
跟着整座森林喧哗，激动乃至颤抖
而溽热多雨的广州，经济植被疯长
这个曾经貌似庄严的词
所命名的只不过是一间挺大的商厦
多层建筑。九点六万平米
二十世纪末，蛰动萌发
事物的本质在急剧变化
进入广场的都是些情散平和的人
没大出息的人，像我一样
生活惬意或者囊中羞涩
但他（她）的到来不是被动的
渴望与欲念朝着具体的指向
他们眼睛盯着的全是实在的东西
那怕挑选一枚发夹，也注意细节
那些匆忙抓住一件就掏钱的多是外地人
售货小姐生动亲切的笑容
暂时淹没了他们对交通堵塞的抱怨
以及刚出火车站就被小偷光顾的牢骚
赶来参加时装演示的少女
衣着露脐
两条健美的长腿，更像鹭鸟
二三两两到这里散步
不知谁家的丈夫不小心撞上了玻璃
南方很少值得参观的皇家大院
我时不时陪外来的朋友在这走上半天
这儿拒绝铿锵有力的演说
只好低声讲小话
结果两腿发沉，身于累得散了架
在二楼的天贸南方商场
一位女友送过我一件有金属扣子的青年装
毛料。挺括。比西装更高贵
假若脖于再加上一条围巾
就成了五四时候的革命青年
这是今大的广场
与过去和遥远北方的唯一联系
没有终点的旅程
飞机是今天的大鸟，是桥，是一只鞋子
天空飞来的一顶花轿
从N城到G城，不再有远方
所谓漫长的一生，永远
嗅，像裙子滑下那么简短
当你从到达厅电视屏幕深处涌出
看不见暗中偷窥的摄像机
我看见你的脸像雪在群峰中裸现
就像不久前我看着你的背影从安检口消失
仿佛一转身又回到这里
早晨你对着一面镜子梳妆
随后常常也是这个动作
“好像我一直就在这里，仅仅
离开地面再回到地面”
寄居蟹的新房不点灯
背部紧闭的连衣裙像门的两扇
被轻轻开启，使你
像笋子被剥出
“好像苹果在秋天”
连结昨天与今天，记忆与现实
是窄窄的一条拉链
次日，重新上演
古老寓言的现代翻版，乌龟和白兔赛跑
我们谁先到达目的地？
当公共汽车缓慢而吃力地行驶
你像一张白纸从我头上飘过
飞机再次飞越火车站低矮的屋顶
经过
偶尔，坐在旁边的
是穿时髦背心或牛仔裙的女孩
像浆果就要胀破的身体，令人呼吸艰难
柔润修长的手指，指甲上涂着寇丹
无意识地在坤包上轻微弹动
“年轻就是美丽”
我听见内心秋风落叶一声叹息
从新港路走到文德路，从青年进入中年
从二十四小时到二十四节令
公共汽车很有耐心的移动里
日子在钢铁齿轮上传递
上班下班，我周而复始走同一段路
从诗歌穿越商标广告，从同志走到先生
而此刻，与我挤肩贴背的
是两个穿着皱巴巴西装的打工仔
袖口上的商标比衬衫上的污汁更为显眼
“龟儿子，搞了好多钱嘛？”
“鬼扯，要办个暂住证
还找不到门从哪里开…
拖泥带水的四川话，意味着命运
在粤语的门槛外面徘徊
后视镜里遍地摩托，从待业到下岗
从海珠桥到海印桥，从申报奥运到香港回归
骑楼一天天老去，玻璃幕墙节节上升
挤逼的空间里，诗意比纯氧更稀薄
挂在记忆中的蓝天
已经是凉在工棚外，一块硬梆梆的旧毛巾
刚上车的服装小贩，满脸潮红
上足发条的闹钟在城里不停跑动
穿一袭黑色低胸裙
微露的双乳
像中山大学与毗邻的康乐布料市场
其乐融融，从未构成过敌意
随地吐掉的是果核，吞下情人却吐掉爱情
坐台小姐是一道道交换的风景
从早茶到夜茶，从恬乐村到客村
马路永远挖了又填，填了又挖，
身体和轮胎渐渐磨损
活着，我像颗保龄球来回滚动
走过的只是一小段路
却经历了两个时代和二重语境
没有终点的旅程
飞机是今天的大鸟，是桥，是一只鞋子
天空飞来的一顶花轿
从N城到G城，不再有远方
所谓漫长的一生，永远
嗅，像裙子滑下那么简短
当你从到达厅电视屏幕深处涌出
看不见暗中偷窥的摄像机
我看见你的脸像雪在群峰中裸现
就像不久前我看着你的背影从安检口消失
仿佛一转身又回到这里
早晨你对着一面镜子梳妆
随后常常也是这个动作
“好像我一直就在这里，仅仅
离开地面再回到地面”
寄居蟹的新房不点灯
背部紧闭的连衣裙像门的两扇
被轻轻开启，使你
像笋子被剥出
“好像苹果在秋天”
连结昨天与今天，记忆与现实
是窄窄的一条拉链
次日，重新上演
古老寓言的现代翻版，乌龟和白兔赛跑
我们谁先到达目的地？
当公共汽车缓慢而吃力地行驶
你像一张白纸从我头上飘过
飞机再次飞越火车站低矮的屋顶
篇5：芒克的诗
芒克（1950- ），原名姜世伟，出版的诗集有《阳光中的向日葵》（1988）、《芒克诗选》（1989）。
黄昏 雪地上的夜 如今的日子 阳光中的向日葵 一个死去的白天 灯 一夜之后 把眼睛闭上 死后也还会衰老 城市 这是在蓝色的雪地上 老房子 晚年 太阳落了 葡萄园 路上的月亮
黄昏这时已听不到
太阳有力的爪子
在地上行走
这时是昏暗的
这时正是黄昏
这时的黄昏就象是一张
已被剥下来的
已被风干的兽皮一样
但这时的人们
我在路上遇到他们
他们仍警觉地注视着
四周的一切动静
这使我也变得小心
在这黄昏之后
还会不会出现
比这更凶猛的野兽的眼睛
雪地上的夜雪地上的夜
是一只长着黑白毛色的狗
月亮是它时而伸出的舌头
星星是它时而露出的牙齿
就是这只狗
这只被冬天放出来的狗
这只警惕地围着我们房屋转悠的狗
正用北风的
那常常使人从安睡中惊醒的声音
冲着我们嚎叫
这使我不得不推开门
愤怒地朝它走去
这使我不得不对着黑暗怒斥
你快点儿从这里滚开吧
可是黑夜并没有因此而离去
这只雪地上的狗
照样在外面转悠
当然，它的叫声也一直持续了很久
直到我由于疲惫不知不觉地睡去
并梦见眼前已是春暖花开的时候
如今的日子如今的日子
更显得虚弱和怯懦
它就象一个
不久刚受过侮辱和折磨的人
你看它走在街上躲躲闪闪
它或许永远也不会忘掉
一个好端端的白天
是怎样在日落的时候
被一只伸过来的大手
凶狠地抓住头发拽走
如今的日子
更显得虚弱和怯懦
它同街上的
那剽悍而有灵活的寒冷
形成鲜明的对照
你看寒冷在人群中
是多么肆无忌惮
而你呢？即使你所碰到的风
并不是什么强有力的对手
看样子你也会被它一拳击倒
阳光中的向日葵
你看到了吗
你看到阳光中的那棵向日葵了吗
你看它，它没有低下头
而是把头转向身后
就好象是为了一口咬断
那套在它脖子上的
那牵在太阳手中的绳索
你看到它了吗
你看到那棵昂着头
怒视着太阳的向日葵了吗
它的头几乎已把太阳遮住
它的头即使是在没有太阳的时候
也依然在闪耀着光芒
你看到那棵向日葵了吗
你应该走近它
你走近它便会发现
它脚下的那片泥土
每抓起一把
都一定会攥出血来
一个死去的白天我曾与你在一条路上走
我曾眼睁睁地看着你
最后死于这条路上
我仿佛和你一样感到
大地突然从脚下逃离而去
我觉得我就好象是你
一下掉进粘乎乎的深渊里
尽管我呼喊，我呼喊也没有用
尽管我因痛苦不堪而挣扎
我拼命地挣扎，但也无济于事
于是我便沉默了，被窒息
象你一样没留下一丝痕迹
只是在临死的一瞬间
心里还不由得对前景表示忧虑
灯灯突然亮了
只见灯光的利爪
踩着醉汉们冷冰冰的脸
灯，扑打着巨大的翅膀
这使我惊愕地看见
在它的巨大翅膀下面
那些象是死了的眼睛
正向外流着酒……
灯突然亮了
这灯光引起了一阵骚乱
就听醉汉们大声嚷嚷
它是从哪儿飞来的
我们为什么还不把它赶走
我们为什么要让它们来啄食我们
我们宁愿在黑暗中死……
灯突然亮了
只听灯下有人小声地问我
你说这灯是让它亮着呢
还是应该把它关掉
一夜之后轻轻地打开门
你让那搂着你
睡了一宿的夜走出去
你看见它的背影很快消失
你开始听到
黎明的车轮
又在街上发出响声
你把窗户推开
你把关了一屋的梦
全都轰到空中
你把昨晚欢乐抖落的羽毛
打扫干净
随后，你对着镜子打量自己
你看见自己的两只眼睛
都独自浮动在自己的眼眶里
那样子简直就象
两条交配之后
便各自游走的鱼……
把眼睛闭上把眼睛闭上
把自己埋葬
这样你就不会再看到
太阳那朵鲜红的花
是怎样被掐下来
被扔在地上
又是怎样被黑夜
恶狠狠地踩上一脚
把眼睛闭上
把自己埋葬
这样你就会与世隔绝
你就不会再感到悲伤
噢，我们这些人啊
我们无非是这般下场
你是从黑暗中来的
你还将在黑暗中化为乌有
死后也还会衰老地里已长出死者的白发
这使我相信，人死后也还会衰老
人死后也还会有恶梦扑在身上
也还会惊醒，睁眼看到
又一个白天从蛋壳里出世
并且很快便开始忙于在地上啄食
也还会听见自己的脚步
听出自己的双腿在欢笑在忧愁
也还会回忆，尽管头脑里空洞洞的
尽管那些心里的人们已经腐烂
也还会歌颂他们，歌颂爱人
用双手稳稳地接住她的脸
然后又把她小心地放进草丛
看着她笨拙地拖出自己性感的躯体
也还会等待，等待阳光
最后象块破草席一样被风卷走
等待日落，它就如同害怕一只猛兽
会撕碎它的肉似的躲开你
而夜晚，它却温顺地让你拉进怀里
任随你玩弄，发泄，一声不吭
也还会由于劳累就地躺下，闭目
听着天上群兽在争斗时发出的吼叫
也还会担忧，或许一夜之间
天空的血将全部流到地上
也还会站起来，哀悼一副死去的面孔
可她的眼睛还在注视着你
也还会希望，愿自己永远地活着
愿自己别是一只被他人猎取的动物
被放进火里烤着，被吞食
也还会痛苦，也还会不堪忍受啊
地里已经长出死者的白发
这使我相信：人死后也会衰老
城市1
醒来
是你孤零零的脑袋
夜深了，
风还在街上
象个迷路的孩子
东奔西撞。
2
街
被折磨得
软弱无力地躺着。
而流着唾液的大黑猫
饥饿地哭叫。
3
这城市痛苦得东倒西歪，
在黑暗中显得苍白。
4
沉睡的天，
你的头发被黑夜揉得凌乱。
我被你搅得
彻夜不眠。
5
当天空中
垂下了一缕阳光柔软的头发，
城市
浸透了东方的豪华。
6
人们在互相追逐，
给后代留下颜色。
孩子们从阳光里归来，
给母亲带会爱。
7
啊，城市
你这东方的孩子。
在母亲干瘪的胸脯上
你寻找着粮食。
8
这多病的孩子对着你出神，
太阳的七弦琴。
你映出得却是她瘦弱的身影。
9
城市啊，
面对着饥饿的孩子睁大的眼睛，
你却如此冰冷，
如此无情。
10
黑夜，
总不愿意把我放过。
它露着绿色的一只眼睛。
可是，
你什么也不对我说。
夜深了，这天空似乎倾斜，
我便安慰我，欢乐吧！
欢乐是人人都会有的！
1972年
这是在蓝色的雪地上
这是在蓝色的雪地上
这是在一片闪着光
犹如火焰般的雪地上
你终于触摸到了黎明
它那乱蓬蓬的头发
和它那冰冷的手
这是在蓝色的雪地上
这是在一片奔跑着
象狼群一样狂风地雪地上
你猛地发现
你所寻找的太阳
它那血肉模糊的头
已被拧断在风雪中
老房子
那屋顶
那破旧的帽子
它已戴了很多年
虽然那顶帽子
也曾被风的刷子刷过
但最终还是从污垢里钻出了草
它每日坐在街旁
它从不对谁说什么
它只是用它那让人揣摸不透的眼神
看着过往的行人
它面无光泽
它神情忧郁
那是因为它常常听到
它的那些儿女
总是对它不满地唠叨
晚年
墙壁已爬满皱纹
墙壁就如同一面镜子
一个老人从中看到一位老人
屋子里静悄悄的。没有钟
听不到嘀嗒声。屋子里
静悄悄的。但是那位老人
他却似乎一直在倾听什么
也许，人活到了这般年岁
就能够听到——时间
——他就像是个屠夫
在暗地里不停地磨刀子的声音
他似乎一直在倾听着什么
他在听着什么
他到底听到了什么
太阳落了
1
你的眼睛被遮住了。
你低沉、愤怒的声音
在这阴森森的黑暗中冲撞：
放开我！
2
太阳落了。
黑夜爬了上来，
放肆地掠夺。
这田野将要毁灭，
人
将不知道往哪儿去了。
3
太阳落了。
她似乎提醒着：
你不会再看到我。
4
我是这样的憔悴，
黄种人？
我又是这样的爱！
爱你的时候，
充满着强烈的要求。
5
太阳落了。
你不会再看到我！
6
你的眼睛被遮住了。
黑暗是怎样地在你的身上掠夺，
怎样？
你好象全不知道。
但是，
这正义的声音强烈地回荡着：
放开我！
葡萄园
一小块葡萄园，
是我发甜的家。
当秋风突然走进哐哐作响的门口，
我的家园都是含着眼泪的葡萄。
那使园子早早暗下来的墙头，
几只鸽子惊慌飞走。
胆怯的孩子把弄脏的小脸
偷偷地藏在房后。
平时总是在这里转悠的狗，
这会儿不知溜到哪里去了。
一群红色的鸡满院子扑腾，
咯咯地叫个不停。
我眼看着葡萄掉在地上，
血在落叶中间流。
这真是个想安宁也不能安宁的日子，
这是在我家失去阳光的时候。
路上的月亮
1
月亮陪着我走回家。
我想把她带到将来的日子里去。
一路静悄悄……
2
咪、咪、咪……
请你不要把我打搅。
你是人吗？
也许你比人还可靠。
3
当然了，
没有比做人更值得骄傲。
而你呢？
你是猫。
猫生下来就是贸。
4
我想把她带到将来的日子里去！
不论怎样，
想想总比不想好。
5
生活真是这样美好。
睡觉！
6
月亮独自在荒野上飘。
她是什么时候失掉的，
我一点儿也不知道。
篇6：《教综》桑代克观点总结
《教综》桑代克观点总结
一、人物简介：
桑代克是美国心理学家，动物心理学的开创者，19出版《教育心理学》标志着教育心理学的独立，故被称为教育心理学之父。
二、人物著作：《教育心理学》
三、人物观点：
1.尝试错误说：桑代克在实验中把一只饿猫关在他专门设计的实验迷笼里，笼子附近放着一条鲜鱼，笼内有一个开门的机关，碰到这个机关，笼门便会启开。刚开始饿猫无法走出笼子，只是在里面乱碰乱撞，偶然一次碰到机关打开门便得以逃出吃到鱼。桑代克重新将猫再关入笼内，并记录每次从实验开始到猫打开笼门所用的时间。经过上述多次重复实验，桑代克得出猫的学习曲线。桑代克认为猫是在进行“尝试错误”的学习，经过多次的尝试错误，饿猫学会了打开笼门的动作。桑代克的这种观点称为“尝试错误说”。
第一，在实验的基础上，桑代克提出了三条学习定律
(1)准备律。在进入某种学习活动之前，如果学习者做好了与相应的学习活动相关的预备性反应，学习者就能比较自如地掌握学习的内容。
(2)练习律。对于学习者已形成的'某种联结，在实践中正确地重复这种反应会有效地增强这种联结。这个定律分为两个次律：①应用律——一个已形成的可变联结，若加以应用，就会变强;②失用律——一个已形成的可变联结，若久不应用，就会变弱。练习律的实质就是强化刺激与反应的感应结。反应在情境中用得越多，它与这个情境发生的联结越牢固。反之，长期不用这个反应，这种联结就趋于减弱。后来，桑代克修改了这条定律，指出单纯的重复练习，不如对这个反应的结果给以奖赏取得的效果更大些。
(3)效果律。这个定律强调个体对反应结果的感受将决定个体学习的效果。即如果个体对某种情境所起的反应形成可变联结之后伴随着一种满足的状况，这种联结就会增强;反之，如果伴随的是一种使人感到厌烦的状况，这种联结就会减弱。桑代克在20世纪30年代进一步考察了这条定律，发现，感到满足比感到厌烦能产生更强的学习动机，因此他修正了效果律，更强调奖赏，而不太强调惩罚。这是最重要的学习定律。
第二，理论缺陷：他的理论机械化和简单化，忽视认知特征。
2.迁移理论：桑代克主张共同要素迁移理论。他指出学习迁移的发生决不是因为任何古典学科训练的结果，因为只有当两种情境有了相同的因素时，这一机能的变化才使另一机能也有变化。比如掌握了加法可以增进乘法的演算，因为加法和乘法的部分元素是相同的。
以上便是有关桑代克知识点的总结，希望对各位考生的备考有所助益!
篇7：金克木的诗
金克木（1912- ）出版的诗集有《蝙蝠集》（1936）、《雨雪集》（1986）。
生命
生命
生命是一粒白点儿，
在悠悠碧落里，
神秘地展成云片了。
生命是在湖的烟波里，
在飘摇的小艇中。
生命是低气压的太息，
是伴着芦苇啜泣的呵欠。
生命是在被擎着的纸烟尾上了，
依着袅袅升去的青烟。
生命是九月里的蟋蟀声，
一丝丝一丝丝的随着西风消逝去。
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