郎士元《柏林寺南望》阅读答案
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篇1：郎士元《柏林寺南望》阅读答案
(唐)郎士元
溪上遥闻精舍钟，泊舟微径度深松。
青山霁后云犹在，画出西南四五峰。
【注释】①精舍：寺庙，指柏林寺。 ②霁：雨止。
1.诗的前两句描写诗人遥闻钟声、泊舟穿径的情景，“微”、“深”二字体现出了柏林寺 ▲ 的`环境特点。(2分)
2.诗的后两句描写云峰相依的景象，请发挥想象，用自己的语言加以描述。(3分)
答案：
1.幽静或幽深
2、示例：雨后的山更加青翠了，云雾缭绕在四五座山峰间，如同妙手绘出的一幅水墨画。
篇2：郎士元《柏林寺南望》阅读训练及赏析
郎士元《柏林寺南望》阅读训练及赏析
溪上遥闻精舍钟， 泊舟微径度深松。
青山霁后云犹在， 画出西南四五峰。
【注释】
⑴遥：远远地。闻：听见。精舍：佛寺，此处指柏林寺。
⑵泊：停船靠岸。径：小路。度：度过，越过。
⑶霁（jì）：雨止。
【翻译】：
船行溪上之时，远远就听到了柏林寺的钟声；停船靠岸，山路曲折，松柏掩映，慢慢走向山上的柏林寺。雨后的青山，云蒸雾腾，群峰吞吐着云雾，又为云雾所掩覆；云海雾涛中唯有三点两点山尖显露，犹如一幅富于神韵的水墨山水图，被造化神秀的笔触画出。
【赏析】：
《柏林寺南望》是唐代诗人郎士元的作品。此诗状写柏林寺所在山峰灵秀清丽之美景，蕴含着诗人陶醉于自然之中的愉悦恬适之情。首句写舟中已闻寺庙钟声，表现空气澄净；次写登岸后走过松径小道才到山寺，可见地处清幽。后两句雨后远眺，云气缭绕如一幅米家山水画卷，意境跃然欲出。虽意在写景，然处处有人的踪迹，人的感受，人的情趣。全诗融情于景，创造出“诗情画意”的艺术佳境。
精舍钟声的诱惑，使诗人泊舟登岸而行。曲曲的山间小路（微径）缓缓地导引他向密密的松柏（次句中只说“松”，而从寺名可知有“柏”）林里穿行，一步步靠近山顶。“空山新雨后”，四处弥漫着松叶柏子的清香，使人感到清爽。深林中，横柯交蔽，不免暗昧。有此暗昧，才有后来“度”尽“深松”，分外眼明的快意。所以次句也是“拱向”题旨的妙笔。
三句写山，着意于山色（青），是就一带山脉而言；而末句集中刻划几个山头，着眼于山形，给人以异峰突起的感觉。峰数至于“四五”，则有错落参差之致。在蓝天白云的衬托下，峥嵘的山峰犹如“画出”。不用“衬”字而用“画”字，别有情趣。言“衬”，则表明峰之固有，平平无奇；说“画”，则似言峰之本无，却由造物以云为毫、蘸霖作墨、以天为纸即兴“画出”，其色泽鲜润，犹有刚脱笔砚之感。这就不但写出峰的美妙，而且传出“望”者的.惊奇与愉悦。
这才是全诗点睛之笔。只有经过从溪口穿深林一番幽行之后，这里的画面才见得特别精彩；只有经过登攀途中的一番情绪酝酿，这里的发现才令人尤为愉快。因而这里的“点睛”，有赖前三句的“画龙”。用刘熙载的话说，那就是，诗人“争”得这一笔的成功，与“余笔”的配合是分不开的。
【阅读训练】：
1.诗的前两句描写诗人遥闻钟声、泊舟穿径的情景，“微”、“深”二字体现出了柏林寺 ▲ 的环境特点。（2分）
2.诗的后两句描写云峰相依的景象，请发挥想象，用自己的语言加以描述。（3分）
【参考答案】
1.幽静或幽深
2、示例：雨后的山更加青翠了，云雾缭绕在四五座山峰间，如同妙手绘出的一幅水墨画。
篇3：郎士元——《柏林寺南望》
【年代】：唐
【作者】：郎士元——《柏林寺南望》
【内容】
溪上遥闻精舍钟，泊舟微径度深松。
青山霁后云犹在，画出西南四五峰。
【赏析】：
唐代诗中有画之作为数甚多，而这首小诗别具风味。恰如刘熙载所说：“画出者必有主峰，为诸峰所拱向；作字者必有主笔，为余笔所拱向。……善书者必争此一笔。”（《艺概。书概》）此诗题旨在一“望”字，而望中之景只于结处点出。诗中所争在此一笔，余笔无不服务于此。
诗中提到雨霁，可见作者登山前先于溪上值雨。首句虽从天已放晴时写起，却饶有雨后之意。那山顶佛寺（精舍）的钟声竟能清晰地达于溪上，俾人“遥闻”，不与雨浥尘埃、空气澄清大有关系吗？未写登山，先就溪上闻钟，点出“柏林寺”，同时又逗起舟中人登山之想（“遥听钟声恋翠微”）。这不是诗的主笔，但它是有所“拱向”（引起登眺事）的。
精舍钟声的诱惑，使诗人泊舟登岸而行。曲曲的山间小路（微径）缓缓地导引他向密密的松柏（次句中只说“松”，而从寺名可知有“柏”）林里穿行，一步步靠近山顶。“空山新雨后”，四处弥漫着松叶柏子的清香，使人感到清爽。深林中，横柯交蔽，不免暗昧。有此暗昧，才有后来“度”尽“深松”，分外眼明的快意。所以次句也是“拱向”题旨的妙笔。
“度”字已暗示穷尽“深松”，而达于精舍──“柏林寺”。行人眼前豁然开朗。迎入眼帘的首先是霁后如洗的“青山”。前两句不曾有一个着色字，此时“青”字突现，便使人眼明。继而吸引住视线的是天宇中飘飖的云朵。“霁后云犹在”，但这已不是浓郁的乌云，而是轻柔明快的白云，登览者怡悦的心情可知。此句由山带出云，又是为下句进而由云衬托西南诸峰作了一笔铺垫。
三句写山，着意于山色（青），是就一带山脉而言；而末句集中刻划几个山头，着眼于山形，给人以异峰突起的感觉。峰数至于“四五”，则有错落参差之致。在蓝天白云的衬托下，峥嵘的山峰犹如“画出”。不用“衬”字而用“画”字，别有情趣。言“衬”，则表明峰之固有，平平无奇；说“画”，则似言峰之本无，却由造物以云为毫、蘸霖作墨、以天为纸即兴“画出”，其色泽鲜润，犹有刚脱笔砚之感。这就不但写出峰的美妙，而且传出“望”者的惊奇与愉悦。
这才是全诗点睛之笔。只有经过从溪口穿深林一番幽行之后，这里的画面才见得特别精彩；只有经过登攀途中的一番情绪酝酿，这里的发现才令人尤为愉快。因而这里的“点睛”，有赖前三句的“画龙”。用刘熙载的话说，那就是，诗人“争”得这一笔的成功，与“余笔”的配合是分不开的。
（周啸天）
篇4：郎士元《柏林寺南望》唐诗鉴赏
郎士元《柏林寺南望》唐诗鉴赏
【作品介绍】
《柏林寺南望》是唐代诗人郎士元的作品，载于《全唐诗》卷二四八。此诗状写柏林寺所在山峰灵秀清丽之美景，蕴含着诗人陶醉于自然之中的愉悦恬适之情。首句写舟中已闻寺庙钟声，表现空气澄净；次写登岸后走过松径小道才到山寺，可见地处清幽。后两句雨后远眺，云气缭绕如一幅米家山水画卷，意境跃然欲出。虽意在写景，然处处有人的踪迹，人的感受，人的情趣。全诗融情于景，创造出“诗情画意”的艺术佳境。
【原文】
柏林寺南望
溪上遥闻精舍钟⑴，泊舟微径度深松⑵。
青山霁后云犹在⑶，画出东南四五峰⑷。
【注释】
⑴遥：远远地。闻：听见。精舍：佛寺，此处指柏林寺。
⑵泊：停船靠岸。径：小路。度：度过，越过。
⑶霁（jì）：雨止。
⑷东南：一作“西南”。
【白话译文】
船行溪上之时，远远就听到了柏林寺的钟声；停船靠岸，山路曲折，松柏掩映，慢慢走向山上的柏林寺。雨后的青山，云蒸雾腾，群峰吞吐着云雾，又为云雾所掩覆；云海雾涛中唯有三点两点山尖显露，犹如一幅富于神韵的水墨山水图，被造化神秀的笔触画出。
【赏析】
唐代诗中有画之作为数甚多，而这首小诗别具风味。恰如刘熙载所说：“画出者必有主峰，为诸峰所拱向；作字者必有主笔，为余笔所拱向。……善书者必争此一笔。”（《艺概·书概》）此诗题旨在一“望”字，而望中之景只于结处点出。诗中所争在此一笔，余笔无不服务于此。
诗中提到雨霁，可见作者登山前先于溪上值雨。首句虽从天已放晴时写起，却饶有雨后之意。那山顶佛寺（精舍）的钟声竟能清晰地达于溪上，俾人“遥闻”，与雨浥尘埃、空气澄清大有关系。未写登山，先就溪上闻钟，点出“柏林寺”，同时又逗起舟中人登山之想（“遥听钟声恋翠微”）。这不是诗的主笔，但它是有所“拱向”（引起登眺事）的。
精舍钟声的诱惑，使诗人泊舟登岸而行。曲曲的山间小路（微径）缓缓地导引他向密密的松柏（次句中只说“松”，而从寺名可知有“柏”）林里穿行，一步步靠近山顶。“空山新雨后”，四处弥漫着松叶柏子的清香，使人感到清爽。深林中，横柯交蔽，不免暗昧。有此暗昧，才有后来“度”尽“深松”，分外眼明的快意。所以次句也是“拱向”题旨的妙笔。
“度”字已暗示穷尽“深松”，而达于精舍──“柏林寺”。行人眼前豁然开朗。迎入眼帘的首先是霁后如洗的“青山”。前两句不曾有一个着色字，此时“青”字突现，便使人眼明。继而吸引住视线的是天宇中飘飖的云朵。“霁后云犹在”，但这已不是浓郁的'乌云，而是轻柔明快的白云，登览者怡悦的心情可知。此句由山带出云，又是为下句进而由云衬托西南诸峰作了一笔铺垫。
三句写山，着意于山色（青），是就一带山脉而言；而末句集中刻划几个山头，着眼于山形，给人以异峰突起的感觉。峰数至于“四五”，则有错落参差之致。在蓝天白云的衬托下，峥嵘的山峰犹如“画出”。不用“衬”字而用“画”字，别有情趣。言“衬”，则表明峰之固有，平平无奇；说“画”，则似言峰之本无，却由造物以云为毫、蘸霖作墨、以天为纸即兴“画出”，其色泽鲜润，犹有刚脱笔砚之感。这就不但写出峰的美妙，而且传出“望”者的惊奇与愉悦。
这才是全诗点睛之笔。只有经过从溪口穿深林一番幽行之后，这里的画面才见得特别精彩；只有经过登攀途中的一番情绪酝酿，这里的发现才令人尤为愉快。因而这里的“点睛”，有赖前三句的“画龙”。用刘熙载的话说，那就是，诗人“争”得这一笔的成功，与“余笔”的配合是分不开的。
【作者介绍】
郎士元，字君胄，中山（今河北定县）人。天宝进士，官郢州刺史。“大历十才子”之一，与钱起齐名。诗多酬赠之作。有《郎士元集》。
篇5：柏林寺南望,柏林寺南望郎士元,柏林寺南望的意思,柏林寺南望赏析
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柏林寺南望作者：郎士元 朝代：唐 体裁：七绝 溪上遥闻精舍钟，泊舟微径度深松。
青山霁后云犹在，画出东南四五峰。
篇6：郎士元的描写山的诗词《柏林寺南望》
《柏林寺南望》
唐•郎士元
溪上遥闻精舍钟，泊舟微径度深松。
青山霁后云犹在，画出东南四五峰。
【赏析】
这首小诗题旨在一“望”字，而诗的前三句都在铺叙，只在结尾处点出一“望”字，如此安排，使得全诗饶有趣味。“溪上遥闻精舍钟，泊舟微径度深松”两句写途中所见所闻。首句写钟声，点出“柏林寺”；“遥闻”二字，暗写空气之澄清，也曲折地道出此乃雨后之景。作者听到钟声，便泊舟而登岸寻声，他沿着曲折的山间小路，向茂密的松柏林里行进。
“青山霁后云犹在，画出东南四五峰”两句写登山所见之景。诗人从茂密的松林中穿行到山顶，一路上不免有压抑之感，等到凌绝顶时，顿时豁然开朗。雨后的青山显得格外青翠，一碧如洗的青山之中再杂以洁白的云朵，此时的风光就宛如一幅巨大的画卷了。此句由山带出云，为下句由云衬峰作了铺垫。“画出东南四五峰”，那参差错落的山头，在蓝天白云的衬托下，果然如画出的一般。不用“衬”字而用“画”字，别有情趣。言“衬”，则表明峰之固有，平淡无奇；说“画”，则言山峰原本没有，而是造物主以云为毫，蘸雨作墨，以天为纸即兴“画出”的，突出山峰之色泽鲜润。不但写出峰的美妙，而且传出“望”者的惊奇与愉悦之情。
扩展阅读：郎士元的作品风格
集中多投赠送别之作，内容较贫乏。《中兴间气集》称其诗风“闲雅”，“近于康乐（谢灵运）”。尤擅长五律，如“春色临边尽，黄云出塞多”（《送李将军赴定州》），“河源飞鸟外，雪岭大荒西”（《送杨中丞和蕃》），“马上相逢久，人中欲认难”（《长安逢故人》），“车马虽嫌僻，莺花不厌贫”（《送张南史》）等诗句，或凝炼浑厚，或真切自然，均为世所称。七古《塞下曲》一篇，则悲壮激越，犹有李颀遗意。
有《郎士元集》2卷，《唐诗二十六家》本。《唐诗百名家全集》所收名为《郎刺史诗集》1卷。《全唐诗》编存其诗1卷。《全唐诗补编》补诗五首。事迹见《新唐书·艺文志》、《唐才子传》。
扩展阅读：郎士元的主要作品
朱方南郭留别皇甫冉，盩厔县郑礒宅送钱大，赠张五諲归濠州别业，赠韦司直，赠万生下第还吴，赠强山人，郢城西楼吟，郢城秋望，夜泊湘江，湘夫人二首，咸阳西楼别窦审，闻吹杨叶者二首，闻蝉寄友人，听邻家吹笙，题尹真人祠，题刘相公三湘图，题精舍寺，宿杜判官江楼，送郑正则徐州行营，送张南史，送张光归吴，送元诜还丹阳别业，送杨中丞和蕃，送奚贾归吴，送韦湛判官，送韦逸人归钟山，送王司马赴润州，送孙愿，送麹司直，送钱拾遗归兼寄刘校书，送彭偃房由赴朝因寄钱大郎中李十七舍人，送裴补阙入河南幕，送陆员外赴潮州，送林宗配雷州，送李遂之越，送李骑曹之灵武宁侍，送李将军赴定州，送李敖湖南书记，送洪州李别驾之任，送韩司直路出延陵，送大德讲时河东徐明府招，送崔侍御往容州宣慰，送郴县裴明府之任兼充宣慰，送长沙韦明府，送粲上人兼寄梁镇员外，送别双林寺谒傅大士，石城馆酬王将军，山中即事，塞下曲，琴曲歌辞·湘夫人留卢秦卿留别常著，寄李袁州桑落酒，和王相公题中书丛竹寄上元相公，关羽祠送高员外还荆州，盖少府新除江南尉问风俗，赋得长洲苑送李惠，赴无锡别灵一上人，奉和杜相公益昌路作，冯翊西楼，冬夕寄青龙寺源公，登无锡北楼，丹阳北楼，春宴张舍人宅，春宴王补阙城东别业，酬萧二十七侍御初秋言怀，酬王季友题半日村别业兼呈李明府，酬二十八秀才见寄，长安逢故人，别房士清，柏林寺南望。
篇7：《柏林寺南望》阅读答案
郎士元
溪上遥闻精舍钟，泊舟微径度深松。
青山霁后云犹在，画出西南四五峰。
注：精舍，僧道居住或讲道说法之所。
8.古典诗词特别讲究炼字，请分析“画”字在表情达意上的作用。(5分)
9.刘熙载说过：“画山者心有主峰，为诸峰所拱向;作字者心有主笔，为余笔所拱向……善书者必争此一笔。”你认为这首诗中的“主峰”“主笔”是哪一句?其余三句又是如何拱向这一句的?(6分)
参考答案：
8.峰本来是景物中的客观存在，用“画”字，则似言峰之本无，(1分)却由造物以云为毫、蘸霖作墨、以天为纸即兴“画出”，其色泽鲜润，这就不但写出峰的美妙如画，(2分)而且传出“望”者的惊奇与愉悦，使整首诗别有情趣。(2分)
9.这首诗的“主峰”“主笔”是最后一句。首句未写登山，先就溪上闻钟，点出“柏林寺”，同时又逗起舟中人登山之想。这不是诗的主笔，但它是有所“拱向”，引起后文登眺之事。次句也是“拱向”题旨的妙笔，“度”字已暗示穷尽“深松”，而达于精舍——“柏林寺”，行人眼前豁然开朗。第三句“青”字突现，便使人眼明，“霁后云犹在”，但这已不是浓郁的乌云，而是轻柔明快的'白云，登览者怡悦的心情可知。此句由山带出云，又是为下句进而由云衬托西南诸峰作了一笔铺垫。尾句才是全诗点睛之笔。只有经过从溪口穿深林一番幽行之后，这里的画面才见得特别精彩;只有经过登攀途中的一番情绪酝酿，这里的发现才令人尤为愉快。用刘熙载的话说，那就是，诗人“争”得这一笔的成功，与“余笔”的配合是分不开的。(第一问2分，第二问解析4分，前三句一句解析1分，尾句总结1分)
篇8：柏林寺南望阅读答案附赏析
柏林寺南望阅读答案附赏析
林寺南望
郎士元
溪上遥闻精舍钟， 泊舟微径度深松。
青山霁后云犹在， 画出西南四五峰。
注释
⑴遥：远远地。闻：听见。精舍：佛寺，此处指柏林寺。
⑵泊：停船靠岸。径：小路。度：度过，越过。
⑶霁（j）：雨止。
1.诗的前两句描写诗人遥闻钟声、泊舟穿径的情景，微、深二字体现出了柏林寺 ▲ 的环境特点。（2分）
2.诗的后两句描写云峰相依的景象，请发挥想象，用自己的语言加以描述。（3分）
答案：
1.幽静或幽深
2、示例：雨后的山更加青翠了，云雾缭绕在四五座山峰间，如同妙手绘出的一幅水墨画。
阅读练习二
【注释】①精舍：佛寺的别称，此处指柏林寺。②霁（j）：雨止天晴。
1．请根据诗意，在下面括号内填写出诗人的先遣。（2分）
（ ）松径（或松林）（ ）
2登高远眺，诗人眼中山色尤为苍翠，试根据第三句分析原因。（2分）
答：
3．画出西南四五峰不但写出了山峰的美妙，还表达了望者 怎样的情感？（2分）
参考答案
1．溪上或船上（1分）柏林寺（1分）
【解析】此题考查对诗歌内容的理解。可从溪上 柏林寺等关键词中得到启发进行作答。
2．一是雨后，青山加洗，苍翠欲滴；二是白云映衬，更显苍翠。（一点1分，意思对即可）
【解析】此题考查对诗意的理解。青山霁后云犹在一句中的霁字表明雨后初晴，所以青山如洗，云犹在写出雨后天空中飘着白云，与青山相互映衬，显得更加苍翠。
3．惊喜或者惊奇与愉悦。（答对喜爱赞美热爱等情感，而无惊或意外之意，得1分）
【解析】此题考查对诗歌情感的把握。从诗歌中所描写的景物和诗人的行踪可以看出望者内心的愉悦，雨后初霁可谓惊喜。
赏析：
《柏林寺南望》是唐代诗人郎士元的作品。此诗状写柏林寺所在山峰灵秀清丽之美景，蕴含着诗人陶醉于自然之中的愉悦恬适之情。首句写舟中已闻寺庙钟声，表现空气澄净；次写登岸后走过松径小道才到山寺，可见地处清幽。后两句雨后远眺，云气缭绕如一幅米家山水画卷，意境跃然欲出。虽意在写景，然处处有人的踪迹，人的感受，人的情趣。全诗融情于景，创造出诗情画意的艺术佳境。
诗中提到雨霁，可见作者登山前先于溪上值雨。首句虽从天已放晴时写起，却饶有雨后之意。那山顶佛寺（精舍）的钟声竟能清晰地达于溪上，俾人遥闻，不与雨浥尘埃、空气澄清大有关系吗？未写登山，先就溪上闻钟，点出柏林寺，同时又逗起舟中人登山之想（遥听钟声恋翠微）。这不是诗的主笔，但它是有所拱向（引起登眺事）的。
精舍钟声的诱惑，使诗人泊舟登岸而行。曲曲的山间小路（微径）缓缓地导引他向密密的松柏（次句中只说松，而从寺名可知有柏）林里穿行，一步步靠近山顶。空山新雨后，四处弥漫着松叶柏子的清香，使人感到清爽。深林中，横柯交蔽，不免暗昧。有此暗昧，才有后来度尽深松，分外眼明的快意。所以次句也是拱向题旨的妙笔。
度字已暗示穷尽深松，而达于精舍──柏林寺。行人眼前豁然开朗。迎入眼帘的首先是霁后如洗的青山。前两句不曾有一个着色字，此时青字突现，便使人眼明。继而吸引住视线的是天宇中飘飖的`云朵。霁后云犹在，但这已不是浓郁的乌云，而是轻柔明快的白云，登览者怡悦的心情可知。此句由山带出云，又是为下句进而由云衬托西南诸峰作了一笔铺垫。
三句写山，着意于山色（青），是就一带山脉而言；而末句集中刻划几个山头，着眼于山形，给人以异峰突起的感觉。峰数至于四五，则有错落参差之致。在蓝天白云的衬托下，峥嵘的山峰犹如画出。不用衬字而用画字，别有情趣。言衬，则表明峰之固有，平平无奇；说画，则似言峰之本无，却由造物以云为毫、蘸霖作墨、以天为纸即兴画出，其色泽鲜润，犹有刚脱笔砚之感。这就不但写出峰的美妙，而且传出望者的惊奇与愉悦。
这才是全诗点睛之笔。只有经过从溪口穿深林一番幽行之后，这里的画面才见得特别精彩；只有经过登攀途中的一番情绪酝酿，这里的发现才令人尤为愉快。因而这里的点睛，有赖前三句的画龙。用刘熙载的话说，那就是，诗人争得这一笔的成功，与余笔的配合是分不开的。
篇9： 唐诗《柏林寺南望》古诗阅读题及答案
唐诗《柏林寺南望》古诗阅读题及答案
阅读下面这首唐诗，完成8—9问题。
柏林寺南望
郎士元
溪上遥闻精舍钟，泊舟微径度深松。
青山霁后云犹在，画出西南四五峰。
注：精舍，僧道居住或讲道说法之所。
8．古典诗词特别讲究炼字，请分析“画”字在表情达意上的作用。（5分）
9．刘熙载说过：“画山者心有主峰，为诸峰所拱向；作字者心有主笔，为余笔所拱向……善书者必争此一笔。”你认为这首诗中的“主峰”“主笔”是哪一句？其余三句又是如何拱向这一句的？（6分）
参考答案：
8．峰本来是景物中的'客观存在，用“画”字，则似言峰之本无，（1分）却由造物以云为毫、蘸霖作墨、以天为纸即兴“画出”，其色泽鲜润，这就不但写出峰的美妙如画，（2分）而且传出“望”者的惊奇与愉悦，使整首诗别有情趣。（2分）
9．这首诗的“主峰”“主笔”是最后一句。首句未写登山，先就溪上闻钟，点出“柏林寺”，同时又逗起舟中人登山之想。这不是诗的主笔，但它是有所“拱向”，引起后文登眺之事。次句也是“拱向”题旨的妙笔，“度”字已暗示穷尽“深松”，而达于精舍——“柏林寺”，行人眼前豁然开朗。第三句“青”字突现，便使人眼明， “霁后云犹在”，但这已不是浓郁的乌云，而是轻柔明快的白云，登览者怡悦的心情可知。此句由山带出云，又是为下句进而由云衬托西南诸峰作了一笔铺垫。尾句才是全诗点睛之笔。只有经过从溪口穿深林一番幽行之后，这里的画面才见得特别精彩；只有经过登攀途中的一番情绪酝酿，这里的发现才令人尤为愉快。用刘熙载的话说，那就是，诗人“争”得这一笔的成功，与“余笔”的配合是分不开的。（第一问2分，第二问解析4分，前三句一句解析1分，尾句总结1分）
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