顾城：结束
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篇1：顾城：结束
顾城：结束
一瞬间――
崩坍停止了，
江边高垒着巨人的头颅。
戴孝的帆船，
缓缓走过，
展开了暗黄的尸布。
多少秀美的绿树，
被痛苦扭弯了身躯，
在把勇士哭抚
砍缺的月亮，
被上帝藏进浓雾，
一切已经()结束
1979年5月
顾城作品_顾城诗集顾城：我是一个任性的孩子顾城：无名的小花篇2：结束
结束
结束jié shù[释义]①（动）发展或进行到最后阶段；不再继续。代表团～了对部队的访问。（作谓语）
②（名）装束；打扮（多见于早期白话）。
[构成] 并列式：结＋束[同义] 完结、完毕、了结、收场[反义] 开始[同音] 劫数篇3：关于顾城经典语录
诗不是从文化中来的，不是从别人的诗中来的，哪个诗人都不是哪个诗人的父亲，诗是从自然、从内心中来的。
阴沉的天空在犹豫，是雪花?还是雨滴? 浑浊的河流在疾走，是追求?还是逃避?远处的情侣在分手，是序幕?还是结局?
天是灰色，路是灰色的，楼是灰色的，雨是灰色的，在一片死灰中，走过两个孩子一个鲜红一个淡绿。
你一会看我，一会看云。我觉得你看我时很远，你看云时很近。
我很庆幸我放猪而不是去上学，这使我和语言有了一种自然的关系。
我穿着人的衣服生着人不懂的病。最早的诗是自然教给我的，我想我永远感谢自然。
星月的来由：树枝想去撕裂天空，却只戳成了几个微小的窟窿，他透出了天外的光亮，人们把它叫做月亮和星星。
烟囱犹如平地耸立起来的巨人，望着布满灯火的大地，不断地吸着烟卷，思索着一种谁也不知道的事情。
一瞬间——崩坍停止了，江边高垒着巨人的头颅。戴孝的帆船，缓缓走过，展开了暗黄的尸布。
我喜欢真实。生活里是有真实的时候的。
比如说爱情到来的时候，强烈的生命的感觉，写诗的时候也是这样。
一片朦胧的夕光、衬着暗绿的楼影、你从雾雨中显现、带着浴后的红晕、多少语言和往事、都在微笑中消溶我们走进了夜海、去打捞遗失的繁星。
等我站着，身上布满了明亮的泪水，我独自站着，高举着幸福，高举着沉重得不再颤动的天空棕灰色的圆柱顶端安息着一片白云。
看书呢我好像就成了那里边的一个个人，作为这个人那个人再经历一次人生。
而平常的生活就乌里乌涂的，就那么过;你说是你在过也行，是别人在过也行。
而梦里却是剥掉一切假像的，那是直接触及你生命的真实。
野花，星星，点点，想遗失的纽扣，撒在路边。它没有秋菊，卷曲的金发，也没有牡丹。
娇艳的容颜，它只有微小的花，和瘦弱的枝叶，把淡淡的芬芳溶进美好的春天。
我的诗，象无名的小花，随着季节的风雨，悄悄地开放在寂寞的人间......
所以对于我来说，真实未必在现实里，梦往往是最值得信赖的，它不说谎。
多少秀美的绿树，被痛苦扭弯了身躯，在把勇士哭抚砍缺的月亮，被上帝藏进浓雾，一切已经结束 。
我也喜欢看书，但是我不太喜欢看文学史，我就不太信那个“史”和那个分类。
我看书就像我看一只漂亮的昆虫似的，看进去了，我就是那只昆虫，随它过上一段它的生活。
太阳烘着地球，象烤一块面包、我行走着，赤着双脚我把我的足迹象图章印遍大地，世界也就溶进了我的生命。
一间房子，离开了楼群，在空中独自行动。蓝幽幽的街，在下边游泳。
我们坐在楼板上，我们挺喜欢楼板，我们相互看着，我们挺喜欢看着。
现在，我们去一个梦中，避雨伞是低的，也是红的。你的微笑格外鲜艳，你看着我，我看着你。
身后的黑杨树，上边落着鸟，落着一只只闪电。
这是雨后，一个人两边是失神的泥沼地正在枯萎，中间是一条河一条水路，它凉凉的血液闪动着凉凉的，浮在嘴边。
把我的幻影和梦，放在狭长的贝壳里、柳枝编成的船篷、还旋绕着夏蝉的长鸣拉紧桅绳、风吹起晨雾的帆我开航了。
篇4：顾城诗歌
在春天，
你把手帕轻挥，
是让我远去，
还是马上返回？
不，什么也不是，
什么也不因为，
就象水中的落花，
就象花上的露水……
只有影子懂得，
只有风能体会，
只有叹息惊起的彩蝶，
还在心花中纷飞……
篇5：顾城 小诗
在夕光里
在夕光里，
你把嘴紧紧抿起：
“只有一刻钟了!”
就是说，现在上演悲剧。
“要相隔十年、百年!”
“要相距千里、万里!”
忽然你顽皮地一笑，
暴露了真实的年纪。
“话忘了一句。”
“嗯，肯定忘了一句。”
我们始终没有想出，
太阳却已悄悄安息。
关于《小诗六首》的一封信
××同志：
您每次转来的读者来信，都收到了。谢谢您!
这些信同我另外收到的那些信一样，基本上是议论那几首小诗的(即《诗刊》一九八零年十月号发表的《小诗六首》)。来信大部分认为这样的诗是能接受的，但也有一些表示了疑惑和不解。有些同志，很仔细地谈了对这几首诗的看法，和读诗后引起的联想，要求印证。他们都很真诚。我一直想能一一回复;但无奈来信较多，实在力不从心。
前些日子，《文汇报》又发表了一位老诗人的文章，中间提及了《小诗六首》中的《远和近》。文章在列举了一些报刊对小诗的不同看法和解释后，说“不知道作者看了这两种文章后，究竟有什么感想”。看来，还是应该回答的。
对于解释自己的诗，我是不喜欢的.。因为我有个想法，认为读诗并不是考古。读者只要能从诗中，找到一些自己的过去和未来，或者感到美，似乎就够了，不必去力求捕捉和理解作者的原意(当然，研究者除外)。而且，我喜欢安静，安安静静地思考和生活。但是，现在有这样的呼声，再不自白一下，就大有恶作剧的嫌疑了。
在《小诗六首》中，争议较多的有四首。下边，就是我对它们的理性注释;虽然，最初触发这些小诗创作意念的，并不是理性。
在夕光里
在夕光里，
你把嘴紧紧抿起：
“只有一刻钟了!”
就是说，现在上演悲剧。
“要相隔十年、百年!”
“要相距千里、万里!”
忽然你顽皮地一笑，
暴露了真实的年纪。
“话忘了一句。”
“嗯，肯定忘了一句。”
我们始终没有想出，
太阳却已悄悄安息。
这是写一个分别的戏剧性场面。富有孩子气的“我”和“你”，都带有一种快活的玩笑心情，来努力扮演人们习惯的感人角色。他们不断用夸张的话语，来加深悲剧感，但不很成功。
这里主要表现一种对习惯又好奇又不敬的儿童心理;“顽皮地一笑”就使神圣而古老的浪漫派情感，黯然失色。
远和近
你，
一会看我，
一会看云。
我觉得，
你看我时很远，
你看云时很近。
这很像摄影中的推拉镜头，利用“你”、“我”、“云”主观距离的变换，来显示人与人之间习惯的戒惧心理和人对自然原始的亲切感。
这组对比并不是毫无倾向的，它隐含着“我”对人性复归自然的愿望。
泡影
两个自由的水泡，
从梦海深处升起……
朦朦胧胧的银雾，
在微风中散去。
我像孩子一样，
紧拉住渐渐模糊的你，
徒劳地要把泡影，
带回现实的陆地。
这里只有两个主要形象：两个自由的水泡――“我”和“你”。全诗既是一个睡眠苏醒的过程，又是一个逐渐长大、告别童年梦幻的过程。
这个过程，是一个梦幻和现实相矛盾的过程。
弧线
鸟儿在疾风中
迅速转向
少年去拣拾
一枚分币
葡藤因幻想
而延伸的触丝
海浪因退缩
而耸起的背脊
《弧线》外表看是动物、植物、人类社会、物质世界的四个剪接画面，用一个共同的“弧线”相连，似在说：一切运动、一切进取和退避，都是采用“弧线”的形式。
在潜在内容上，《弧线》却有一种叠加在一起的赞美和嘲讽：对其中展现的自然美是赞叹的，对其中隐含的社会现象是嘲讽的。
虽然我的“注释”是很浅陋、简单、不成论述的，但由于前面所讲的那些原因，我仍希望能借贵刊一角，披露一下，不知是否可能?
谨在此一并向我的青年诗友们问好!
祝您愉快!
篇6：顾城语录
顾城语录100句
1、 你， 一会看我， 一会看云。 我觉得， 你看我时很远， 你看云时很近。 ——顾城《远和近》
2、 一切都明明白白，但我们仍匆匆错过，因为你相信命运，因为我怀疑生活。 ——顾城《错过》
3、 我从没有被谁知道，所以也没有被谁忘记。 在别人的回忆中生活，并不是我的目的。遇见是两个人的事，离开却是一个人的决定。遇见只是一个开始，离开却是为了遇见下一个离开;这是一个流行离开的世界，但是我们都不擅长告别。 ——顾城
4、 我需要，最狂的风，和最静的海。 ——顾城
5、 草在结它的种子，风在摇它的叶子。我们站着，不说话，就十分美好。 ——顾城《门前》
6、 黑夜给了我一双黑色的眼睛 而我却用它来寻找光明 ——顾城 《一代人》
7、 我多么希望，有一个门口，早晨，阳光照在草上。我们站着，扶着自己的门窗，门很低，但太阳是明亮的。草在结它的种子，风在摇它的叶子，我们站着，不说话，就十分美好。 ——顾城 《门前》
8、 我从没被谁知道，所以也没被谁忘记。在别人的回忆中生活，并不是我的目的。 ——顾城《早发的种子》
9、 我知道了 我有两次生命 一次还没结束 一次刚刚开始 在小竹门外，在小竹门外 我作为一个世界 把你等待 ——顾城《水乡》
10、 一个人，生活可以变得好，也可以变得坏;可以活得久，也可以活得不久;可以做一个艺术家，也可以锯木头，没有多大区别。但是有一点，就是他 不能面目全非，他不能变成一个鬼，他不能说鬼话、说谎言，他不能在醒来的时候看见自己觉得不堪入目。一个人应该活得是自己并且干净。 ——顾城
11、 她没有见过阴云 她的眼睛是晴空的颜色 她永远看着我 永远，看着 绝不会忽然掉过头去 ——顾城 《我是一个任性的孩子》
12、 星星打扮好了都在下山 月亮犹犹疑疑却不孤独 ——顾城 《我会像青草一样呼吸》
13、 人可生如蚁，而美如神。 ——顾城
14、 我失去了一只臂膀， 就睁开了一只眼睛。 ——顾城 《杨树》
15、 天是灰色的 路是灰色的 楼是灰色的 雨是灰色的 在一片死灰中 走过两个孩子 一个鲜红 一个淡绿 ——顾城 《感觉》
16、 怎么也不知道 春天 看不见 只有一次 花都开了 开得到处都是 后来就很孤单 ——顾城 《麦田》
17、 隔膜的薄冰溶化了， 湖水是那样透彻， 被雪和谜掩埋的生命， 都在春光中复活。 一切都明明白白， 但我们仍匆匆错过，因为你相信命运， 因为我怀疑生活。 ——顾城 《错过》
18、 我是黄昏的孩子 爱上了东方黎明的女儿 但只有凝望 ， 不能倾诉 中间是黑夜巨大的尸床 ——顾城 《我是黄昏的儿子》
19、 生命是闪耀的此刻，不是过程，就像芳香不需要道路一样。 ——顾城《一个人应该活得是自己并且干净》
20、 阳光 在天上一闪 又被乌云埋掩 暴雨冲洗着 我灵魂的底片 ——顾城《摄》
21、 像三月的风扑击明亮的草垛 春天在每个夜晚数她的花朵 ——顾城 《我会像青草一样呼吸》
22、 如果你觉得活着没意思了，那就该死了。 ——顾城
23、 我们在风中游泳 / 寂静成型 / 我们看不见最初的日子 / 最初，只有爱情。 ——顾城
24、 我要在最细的雨中 吹出银色的花纹 让所有在场的丁香 都成为你的伴娘 我要张开梧桐的手掌 去接雨水洗脸 让水杉用软弱的笔尖在风中写下婚约 ——顾城 《南国之秋》
25、 在醒来时，世界都远了。我需要，最狂的风，和最静的海。 ——顾城《第八个早晨》
26、 我要用生命里最柔软的呼吸，化成一片，值得猜测的痕迹。 ——顾城
27、 我希望，能在心爱的白纸上画画，画出笨拙的自由，画下一只永远不会流泪的眼睛，一片天空，一片属于天空的羽毛和树叶，一个淡绿的夜晚和苹果，我想画下早晨、画下露水、所能看见的微笑，画下所有最年轻、没有痛苦的爱情。 ——顾城 《我是一个任性的孩子》
28、 人的责任 是照顾一块屋顶 在活的时候让它有烟 早上有门 ——顾城《时辰》
29、 我的心爱着世界 爱着，在一个冬天的夜晚 轻轻吻她，像纯净的野火 吻着全部草地 草地是温暖的，在尽头 有一片冰湖，湖底睡着鲈鱼我的心爱着世界 她融化了，像一朵霜花融进了我的血液，她亲切地流着， 从海洋流向高山， 流着，使眼睛变得蔚蓝 使早晨变得红润 我的心爱着世界 我爱着，用我的血液为她画像，可爱的侧面像玉米和群星的珠串不再闪耀有些人疲倦了， 转过身去，欣赏一张广告 ——顾城 《顾城的诗》
30、平常人是一个钟，哑了，灵魂荡起来的时候，生命就响了，都是回声，传到很远的地方去。 ——顾城 《英儿》
31、 在青春期，友谊也会被拿来反复较量，总少了些儿时的简单与随意 ——顾城
32、 树枝因疏忽 使得我见月 而月不见我 亦不见树枝 ——顾城
33、 请打开窗子，抚摸飘舞的秋风 夏日像一杯浓茶，此时已经澄清 再没有噩梦，没有蜷缩的影子 我的呼吸是云朵，愿望是歌声请打开窗子，我就会来临 你的黑头发在飘，后面是晴空 响亮的屋顶，柔弱的旗子和人 它们细小地走动着，没有扬起灰尘 我已经来临，再不用苦苦等待 只要合上眼睛，就能找到嘴唇曾有一只船，从沙岸飘向陡壁 阳光像木桨样倾斜，浸在清凉的梦中 ——顾城 《来临》
34、 鸟都不知该往哪飞好了 你的笑更像一些会飘的'白云 ——顾城 《我会像青草一样呼吸》
35、 时钟 在教堂里栖息 沉静地嗑着时辰 ——顾城 《我会像青草一样呼吸》
36、 对于美和希望，终究会离开我们，我一直存有大的困惑，这折磨了我可以说很多年--就是浮士德所面临的，他说真美啊，你留下来吧!这时一切就消失了。 这的确是一个折磨人的问题爱情过去，我们剩下了婚姻;革命过去，我们剩下的是政治;诗过去了之后，我们剩下的是诗坛。。。。。。一个精神的创造力过去了 的时候，剩下的可以说是一具尸骸。那么这个时候怎么办? ——顾城 《顾城哲思录》
37、 你还没来，我还在等。 ——顾城
38、 双木非林，田下有心 ——顾城
39、 我喜欢在路上走/太阳爱我/也爱所有人/我渴望成为一片大陆/在她的注视下/拒绝海洋 ——顾城 《我喜欢在路上走》
40、 我仰望过这里的葡萄 我的牙齿一粒粒发亮 我的秋千一次次在空中散开我的额心碰到太阳 我一生都在爱那个秋天那个绿色和紫色的默想凉凉的傍晚在叶缝里吹气薄薄的日子上有一层甜霜 现在那一切已溶化干净新锯开的小木屋里只有沙浆 再没有小白狗一下跳进水里也没有在山顶吃草的月亮 再不能把大木床搬进竹林满目可见都是一种楼窗长大的女孩全在灰云中行走走进家就把门轻轻插上剩下的树都在街上生 有时说说毒品和手枪 一些灯像针孔样昼夜发炎还有些像是弹弓枪留下的小伤 大货轮在港口长长地哼着铁门里滚出男人和菜筐现在的葡萄再不用久久仰 它长在小贩们潮湿的手上只剩下雨还在数那些日子没用的心都跑到金链条上摇晃 我梦见太阳把云照得透明透明的发出轰响 ——顾城 《我仰望过这里的葡萄》
41、 自由并不是你不知道干什么好，也不是你干什么都可以不坐牢;自由是你清楚无疑你要干什么，不装蒜，不矫揉造作，无论什么功利结果，会不会坐牢或者送死，都不在话下了。 ——顾城 《一个人应该活得是自己并且干净》
42、 愿你别太像我。 ——顾城
43、 好久没看见雪了 只有春天和绣球花 开得盛呢盖着 我薄薄的屋顶 有人爱花有人爱人 有人爱雪 而我 却爱灰烬的纯洁提水看山看火被烟带走 落叶纷纷绿荫长长光束累累 阳光水和灰烬 一朵花的颜色 爱的三个季节 ——顾城 《岛》
44、 爱情的美好总是引人无限遐想，如云一样，而云成其为云，是因为距离，当你走进时就变成了雾。 ——顾城
45、 人，能生能聚，便是幸事，日子如何都在心情。 ——顾城
46、 秋天的雨 在争论不停， 小水泡开始了旅行•••••• ——顾城《水泡的想象》
47、 我们站着不说话，就十分美好。 ——顾城 《门前》
48、 童年的金色， 已经消失， 广阔的世界， 变得更加清澈; 生命—— 溶合在山泉中的一滴露水， 在崎岖不平的道路上，吐着快乐的泡沫， 唱着希望之歌…… ——顾城 《起步》
49、 热风推动着新月型的波浪， 波浪起伏汇成黄金的海洋， 海洋吞没了多少迷途的生命， 每个生命都化作一粒石英的光。 ——顾城 《沙漠》
50、 纯白的云朵， 腼腆地从林间走出， 化入摇荡的河水; 淡褐色的沙丘，披着浴衣， 在岸边等待。 ——顾城 《夏》
51、 土地是弯曲的 我看不见你 我只能远远看见 你心上的蓝天 蓝吗?真蓝那蓝色就是语言 我想使世界感到愉快微笑却凝固在嘴边 还是给我一朵云吧 擦去晴朗的时间 我的眼睛需要泪水 我的太阳需要安眠 ——顾城 《土地是弯曲的》
52、 我愿变成一段树根，深深地扎进地层。 ——顾城 《忧天》
53、 茶盘问花 你是茶壶吗?我想 花说不对 茶盘说噢，我知道了 你是茶杯 (茶盘问花) ——顾城
54、 命运不是风，来回吹，命运是大地，走到哪儿你都在命运中，如此，有什么你还舍不得? ——顾城
55、 一九八五年弯弯曲曲的声音把我引到了兴安岭，那儿树差不多砍光了，人也走没了，大片大片的野花长起来，被阳光照得百里都是摇曳的花朵;一只 喇叭留在那里，像坚持着讲花听不懂的人间的故事…… 生命的自然顺序在时间中是混乱的，我做洗牌的工作，从身体潜在的记忆中将它们一张张找出来，放好，理顺，走通，发现它们是一副，全了。这是我做的工作，就像找出一个个散失的零件，装成个电视，找出一个个遗落的音符，配成支乐曲，我清理出原初的自己。天上一日，世上千年。 ——顾城《一段笔记》
56、 阳光下的人 没有眼泪 阳光下的人 不会哭 阳光下的人 只默坐着 被影子支着 阳光下的人到远处去 地 升到高处 阳光下的人就这样跟帐篷走了没有动也没有说话 ——顾城 《阳光下的人》
57、 她没有见过阴云,她的眼睛是晴空的颜色 ——顾城
58、 我看见“友谊”像艳丽的花我知道花会凋零 我看见“友谊”像纯洁的雪我知道雪会溶化 我看见“友谊”像芳香的酒 我知道酒会变酸 我看见友谊像不朽的金 我知道黄金的重价 ——顾城 《友谊》
59、 我要在透明的火焰里，变得像灰烬一般轻松。 ——顾城
60、 没事干的时候，那是最美的日子。 那些雪的感觉,温柔的身体的感觉，鸟在月亮里飞的感觉，都好极了。我喜爱精神的光辉。画也是一种生活，画到你看不见的地方去了。 ——顾城 《英儿》
61、 我被粗大的生活/束缚在岩石上/忍受着梦寐的干渴/我努力着/好像只是为了拉紧绳索 ——顾城
62、 今天像恶魔，明天又是天使。 ——顾城 《山影》
63、 鸟儿在疾风中 迅速转向 少年去捡拾 一枚分币 葡萄藤因幻想 而延伸的触丝 海浪因退缩 而耸起的背脊 ——顾城《弧线》
64、 青竹林 星粒消 月弧沉 千里灯火无 长夜松墨淡 暗风突起 乱箭飞雨破窗棂 光寒处 万千电马飞银鬃 雷轮震天庭 翠枝低碧叶嫩 路畔草绿新 雨后小径无人过 湿泥螺塔盘蚯蚓 岩水影蓝 石桥苔浓 迷途游淡雾 灵芝古柏又几重 风轻轻 忽闻细语人声 信步去 扬声问路津 人不答 声未尽 原是一片青竹自成林一九七二年四月 ——顾城
65、 《我是一个任性的孩子》——她的眼睛是晴空的颜色/她永远看着我/永远，看着/绝不会忽然掉过头去/我是一个任性的孩子/我想涂去一切不 幸/我想在大地上/画满窗子/让所有习惯黑暗的眼睛/都习惯光明/我是一个任性的孩子/我希望/每一个时刻/都像彩色蜡笔那样美丽 ——顾城 《顾城诗集》
66、 世界在喧闹中逝去， 你凝视着什么， 在那睫影的掩盖下， 我发现了我， 一个笨拙的身影， 在星空下不知所措。 星星渐渐聚成了泪水，从你的心头滑落。我不会问， 你也没有说。 ——顾城 《凝视》
67、 那时 我们喜欢坐在窗台上 听那筑路的声音 .... 如果把世界关在门外只会使自己遭到囚禁 ——顾城 《我会像青草一样呼吸》
68、 阳光一动不动/风在织它的毯子/大江万顷/但做无波之声 ——顾城 《写经》
69、 她永远看着我 永远，看着 绝不会忽然掉过头 ——顾城 《我是一个任性的孩子》
70、 你在阳光里，我也在阳光里。 ——顾城
71、 你从这边走到那边 你避开了我的一生 你真远 你叫我的心一直走 ——顾城
72、 那些雪的感觉，温柔的身体的感觉，鸟在月亮里飞的感觉，都好极了。我喜欢精神的光辉。 ——顾城 《英儿》
73、 现在树枝细着 风中摇摇 二十岁的我们 都不见了 ——顾城 《然若》
74、 我要像果仁一样洁净,在你的心中安睡,让树叶永远沙沙作响,也不生出鸟的翅膀,我要汇入你的湖泊,在水底静静地长成大树,我要在早晨明亮地站起,把我们的太阳投入天空 ——顾城 《南国之秋》
75、平常，人是按社会的幸福在生命上划来划去，像裁纸刀。 ——顾城
76、 一切都是种子，只有埋葬，才有生机。 ——顾城
77、 说山也高林也密 月亮都憷 说进不去出不来 风都糊涂 ——顾城 《我会像青草一样呼吸》
78、 早晨的花很薄 午后的影子又大又轻 风侧过身穿越篱笆 在新鲜的泥土墙上 青草开始生长 ——顾城 《我会像青草一样呼吸》
79、 你，一会儿看云，一会儿看我; 我觉得，你看云时很近，看我时很远。 ——顾城 《远与近》
80、 不要回头 不要看 不要给我留下 不可解释 又不能忘记的 目光 听，天幕之后 有多少孩子在笑 ——顾城《请求》
81、 阳光水和灰烬，一朵花的颜色，爱的三个季节。 ——顾城
82、 一个人应该活得是自己，并且活得干净 ——顾城 《一个人》
83、 望着天空的眼睛 比天更蓝 ——顾城
84、 我只要装满小小的花籽 我要知道她们的生日 ——顾城 《生日》
85、 为了避免结束，所以你避免了一切的开始。 ——顾城
86、 它们相信，石头也会发芽，也会粗糙地微笑。在阳光与树影间，露出善良的牙齿。 ——顾城 《小花的信念》
87、 任万物自生，如天观世。每个生命的美丽都不去驾驭，自现而自隐，自灭而自生。黛玉和宝玉，爱得那么深切，也没有说，我爱你，一点也没有。 ——顾城 《谈薛宝钗》
88、 我多么希望，有一个门口 早晨，阳光照在草上 我们站着 扶着自己的门扇 门很低，但太阳是明亮的 草在结它的种子 风在摇它的叶子我们站着，不说话 就十分美好有门，不用开开 是我们的，就十分美好 早晨，黑夜还要流浪 我们把六弦琴交给他 我们不走了 我们需要土地 需要永不毁灭的土地 我们要乘着它度过一生 土地是粗糙的，有时狭隘然而，它有历史 有一份天空，一份月亮 一份露水和早晨 我们爱土地 我们站着 用木鞋挖着泥土 门也晒热了 我们轻轻靠着，十分美好墙后的草 不会再长大了 它只用指尖，触了触阳光——顾城?门前 ——顾城 《门前》
89、 我唱呵，唱自己的歌，直到世界恢复了史前的寂寞。 ——顾城
90、 墙，使我们隔离 窗子，使我们联系 我们需要更大的窗子 却不想从墙中走出 ——顾城《墙和窗》
91、 梦，悄悄地 传来一张纸条 告诉我 生活是假的 生活说 不，是梦 ——顾城《争 论》
92、 在世界上 我感到了你 在你眼里 我看到世界 我需要 我的位置 ——顾城《折射》
93、 清明 淡紫色的风 颤动着—— 我走来，轻轻地 带着丝一样漂浮的呼吸带着湿润的影子 鲜黄的油菜花蒲公英，小鹅 ——顾城 《水乡》
94、 人时已尽，人世很长，我在中间，应当休息。 走过的人说树枝低了，走过的人说树枝在长。 ——顾城 《墓床》
95、 在你的门前 我堆起一个雪人 代表笨拙的我 把你久等 你拿出一颗棒糖 一颗甜甜的心 埋进雪里 说这样才会高兴 雪人没有笑默默无声 直到春天的骄阳 把它融化干净 人在哪里 心在哪里呢 小小的泪潭边 只有蜜蜂 ——顾城 《雪人》
96、 是树木游泳的力量 使鸟保持它的航程 使它想起潮水的声音 鸟在空中说话 它说中午 它说树冠的年龄 芳香遍布我们的全身长长清凉的手臂越过内心 我们在风中游泳寂寞成型我们看不见最初的日子 最初，只有爱情 ——顾城 《是树木游泳的力量》
97、 我想画下早晨，画下露水，所能看见的微笑。画下所有最年轻的，没有痛苦的爱情。 她没有见过阴云，她的眼睛是晴空的颜色，她永远看着我，永远，看着，绝不会突然掉过头去。 ——顾城 《我是一个任性的孩子》
98、 在这里河流转弯 接连攻击着河岸 一个孩子站的远远 所有枯草都被吹断 大雁连成了一线 莫测的高天灰中透蓝 ——顾城 《在这里河流转弯》
99、 就是这个巨大而细碎的美丽的声音，使我开始写诗;在我应答的时候，我便更清楚地听见;有两三年，我每天都擦亮油灯，静默在这天地间大美而 无言的声音中，不知不觉就写了一小纸盒诗。那时文化革命是永远的革命，诗当然没有发表的可能。我很庆幸我放猪而不是去上学，这使我和语言有了一种自然的关系。 ——顾城《一段笔记》
100、 一块山岩， 把河水分向两旁。 两条鳗鱼， 告别在翻腾的波浪; “再见吧! 我们将各自奔向远方， 让友谊将我们联接，愿我们再见海洋。” ——顾城 《告别》
篇7：顾城《一代人》
黑夜给了我黑色的眼睛，
我却用它寻找光明。
鉴赏：
意大利历史哲学家维柯在 300年前干净利索地挥剑截断了诗和哲学的思维联系。然而，300 年来，诗人们却广撒物象暗示的种子，培植出一座座“象征的森林”。用对应的手段，成功地将诗和哲学统一了起来。《一代人》似乎就是一个证明，短短两句诗，在黑与光的对立统一中，潇洒地跨越了维柯手制的樊篱，抽象的哲学意蕴切实地通过表象富有魅力地呈现于世。
“黑夜给了我黑色的眼睛”，此中的两个“黑”无疑是“文眼”，颇值玩味。我们知道，“黑”其实不是色彩，所谓的色彩均是物体对各种光波反射的结果，如果不反射，便成了黑。当然，没有光的世界只能是一片漆黑。
因此，“黑”是扼杀光明的结果，黑夜便是光的坟墓，是一种令人窒息的特定时代象征。然而“黑色的眼睛”却无疑是黑夜的叛逆，它的黑色是黑夜“给”的，是黑夜阻断光明的结果。此外眼睛的黑并不象征着背弃光明，反倒是渴求光明的象征。黑色既然对光不反射也就具备了对光全盘吸收的特性，黑色的眼睛正是这种随时准备吸收光明的“一代人”的眼睛。
换一个角度看，黑色的眼睛也凝聚着批判精神，它以黑对黑，对黑夜的'庞大淫威报以深沉的否定。相对色彩缤纷的光明世界来说，黑色是一个终极，它与光明构成了对立。然而物极必反，从黑夜中叛逆出来的黑色眼睛，对于光明的接受力是绝对超过任何色彩的眼睛的，也就是说：由特定的黑色时代中走来的“一代人”，他们伟大的觉醒是其他“无缘”于“黑夜”的人们所难以企及的。
短短的两句诗，冠以一个博大的题目，揭示一个庞大的主题，在对立统一中，充分显示了象征的魅力。从作者的生活历程看，“一代人”当然是指在这个特定历史阶段中成长起来的当代中国人。然而，诗毕竟不是历史，诗的容量常能凭借艺术的魔力而无限扩大。如果超越时空的话，我们便很容易在屈原、杜甫、鲁迅等等不同时代的人物身上，看到“一代人”的形象，他们都在“黑夜”中生存，他们都具有特别敏锐的“黑色的眼睛”。
《一代人》干脆的语言，执着的追求意向同样显示了一种性格，可以说，这也是一首“性格诗”。它汇集了思维与表现、形式和内容、标题与诗体之间在大小、深浅、形象抽象等方面的一系列矛盾，最终熔入18个字中，深沉而潇洒地突出了当代人的精神意象。果然引爆了同代人的情感!
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