七律芒种古诗及注释
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篇1：七律芒种古诗及注释
七律芒种古诗及注释
芒种
六月初旬小麦黄，轰鸣机器地中狂。
炎炎烈日农田进，滚滚浓烟籽粒装。
稻谷播深人默默，干畦浇透水汪汪。
神州黎庶皆辛苦，夏种夏收三夏忙。
注：
芒种是二十四节气之一，一般在6月6日前后，太阳到达黄经75°的时候。芒种字面的意思是“有芒的麦子快收，有芒的稻子可种”。《月令七十二侯集解》：“五月节，谓有芒之种谷可稼种矣。”此时中国长江中下游地区将进入多雨的黄梅时节。
芒种，是农作物成熟的意思。芒种是二十四节气中的第九个节气。在每年的6月5日左右，太阳到达黄经75°时为芒种。《月令七十二候集解》：“五月节，谓有芒之种谷可稼种矣”。意指大麦、小麦等有芒作物种子已经成熟，抢收十分急迫。晚谷、黍、稷等夏播作物也正是播种最忙的季节，故又称“芒种”。春争日，夏争时，“争时”即指这个时节的收种农忙。人们常说“三夏”大忙季节，即指忙于夏收、夏种和春播作物的夏管。
所以，“芒种”也称为“忙种”“忙着种”，是农民朋友的散播播种。“芒种”到来预示着农民开始了忙碌的田间生活。
气象变化
芒种比起立夏时，芒种的气温显著升高，雨量比较充沛。但如果遇到大风、冰雹等天气，往往会导致小麦无法及时收割、储藏，对产量造成一定影响。
芒种时节，除青藏高原和黑龙江最北部的.一些地区还没有真正进入夏季以外，大部分地区的人们一般来说都能够体验到夏天的炎热。而且进入6月份以后，无论是南方还是北方，都有出现35℃以上的高温天气的可能，黄淮、西北地区东部还可能出现40℃以上的高温天气。
到了芒种节气后期，池塘里的荷花竞相开放，对农业有益的螳螂日渐增多，这时中国长江中下游地区一般会进入漫漫梅雨期，此时正值梅子黄熟，故称之为梅雨。苏东坡《船棹风》“三时已断黄梅雨，万里初来舶棹风”，柳宗元《梅雨》“梅实迎时雨，苍茫值晚春”都对梅雨时节作过生动的描写。一般来说，武汉在6月16日、安徽安庆6月15日、南京和上海是6月17日进入梅雨时期。在湖南、江西、浙江大部，梅雨一般比长江流域来提前几天。西南地区从6月份也开始进入了一年中的多雨季节。
由于梅雨时节雨日多，雨量大，湿度大、日照少，家里存放的衣物，最容易长毛发霉，所以不少地方也把梅雨称为“霉雨”。“霉”、“梅”虽音同，但意思却大相径庭。
篇2：七律古诗
七律古诗汇总
一、
五载乡丁夜夜孤，阮囊羞涩酒难沽。
茕茕月下影相吊，寂寂庐中鼠戏隅。
翻出宋唐三百首，吟来韵律万千吁。
一知半解号诗鬼，平仄慵分不懈涂。
二、
诗鬼名声乡野逾，沾沾自喜忘真吾。
一时感旷书而广，几载情迷胆也粗。
竟在论坛言利弊，敢于学府纳门徒。
疏狂总被疏狂误，回首残章悔泪糊。
三、
坐井观天天比壶，夜郎夸国国迢途。
一瓢冷水惊狂梦，几阵热嘲卑傲儒。
醉酒销愁疏笔墨，赌牌尊我老江湖。
满怀壮志皆空幻，悔恨虚名不若无。
四、
沉沦一度孰人扶？友诲朋曹妻训夫。
古至文章无上下，历来路径有崎岖。
平常心看得和失，严谨风吟鼓与呼。
浪子回头金不换，尚存一息永操觚。
篇3：《七律.长征》古诗
诗人:毛泽东
朝代:近代
红军不怕远征难，万水千山只等闲。
五岭逶迤腾细浪，乌蒙磅礴走泥丸。
金沙水拍云崖暖，大渡桥横铁索寒。
更喜岷山千里雪，三军过后尽开颜。
篇4：《七律.长征》古诗
【注释】
(1)长征：一九三四年十月中央红军从江西、福建出发，于一九三五年十月到达陕北，行程二万五千余里。
(2)万水千山：这里的千、万都是泛指，形容山无数，水无数，隐含着困难多、艰险多。
(3)等闲：平平常常的意思。
(4)腾细浪:是指翻滚起来的小浪花。
(5)磅礴：气势雄伟，这里指山势高大、险峻。
(6)金沙：指金沙江，是长江上游的一段。
(7)云崖：高耸入云的山崖。
(8)大渡：指大渡河。
(9)三军：指中国的工农红军一、二、四方面军(当年没有编制红三方面军)，也就是整个红军。
(10)尽开颜：全都喜笑颜开。
(11)五岭：大庾岭，骑田岭，都庞岭，萌渚岭，越城岭，或称南岭，横亘在江西、湖南、两广之间。
(12)逶迤(wēi yí)：弯弯曲曲延续不绝的样子。
(13)乌蒙：云贵间金沙江南岸的山脉。
(14)走泥丸：是指滚动的小泥球。
(15)铁索：大渡河上泸定桥，它是用十三根铁索组成的桥。
(16)岷山：在四川和甘肃边界，海拔四千米左右。一九三五年九月红军长征经此。
(17)云崖暖：是指浪花拍打悬崖峭壁，溅起阵阵雾水，在红军得眼中像是冒出的蒸汽一样。
【译文】
红军岂畏惧远征的.艰辛，千山万水化区区小事不足道来。蜿蜒的五岭在红军眼里就像翻腾着细浪的细流，气势雄伟的乌蒙山在红军眼里它们如小泥丸一般。金沙江的水波拍打着温暖的悬崖，大渡河上横跨了寒冷的铁索桥。最是欢喜岷山的千里白雪，三军将士过了此处都笑逐颜开。
【赏析】
“五岭逶迤腾细浪，乌蒙磅礴走泥丸。”一联是写山，也是写红军对山的征服。五岭、乌蒙本是客观的存在物，但当它进入诗人的视野，也就成了审美的对象。所以它不再是单纯的山，而是被感情化了的对象。“逶迤”、“磅礴”极言山之高大绵亘，这是红军也是诗人心中的山，极大和极小正是诗人对山的感知，这里重在小而不在大，愈大则愈显红军长征之难;愈则愈县红军之不怕。重在小也就突出了红军对困难的蔑视。通过两组极大于极小的对立关系，诗人充分地表现了红军的顽强豪迈的英雄气概。从艺术手法上说，这是夸张和对比。写山是明线，写红军是暗线，动静结合，明暗结合，反衬对比，十分巧妙。
“金沙水拍云崖暖，大渡桥横铁索寒。”一联是写水，也是写红军对水的征服。红军渡过金沙江和大渡河在长征史上有着重要的意义。金沙江宽阔而湍急，蒋介石梦想利用这一天险围歼红军于川、滇、黔边境。1935年5月红军巧渡金沙江。如果说巧渡金沙江是红军战略战术最富有智慧、最成功的一次战斗，那么强渡大渡河则是红军表现最勇敢、最顽强的一次战斗。大渡河的险恶也不亚于金沙江，且有敌人的重兵把守，狡猾的敌人还拆掉河上泸定桥的木板，只留下十三根铁索。但是英勇的红军硬是冒着敌人的枪林弹雨闯过了大渡河，粉碎了蒋介石企图使红军成为第二个石达开的阴谋。所以这两句所写的战斗都是具有典型意义的。“五岭”“乌蒙”两句通过红军的主观感受直接表现了红军的英雄气概，这两句则是通过写景来记事，通过记事来表现红军的英雄事迹。
颈联中的“暖”和“寒”这一对反义词，是诗人精心设计的两个感情穴位。“暖”字温馨喜悦，表现的是战胜困难的欢快;“寒”字冷峻严酷，传递的是九死一生后的回味。两个形容词是精神的巨变，又是感情的裂变，含不尽之意于其中，显无穷之趣于其外，摇曳多姿，起伏跌宕，张驰有致。
足联“更喜岷山千里雪，三军过后尽开颜。”是对首联的回应。开端言“不怕”，结尾压“更喜”，强化了主题，升华了诗旨。“更喜”承上文而来，也是对上文的感情收束。红军过五岭、越乌蒙、度金沙、抢大渡，从敌人的重围中杀出一条血路，自然令人欣喜。而现在，红军又翻岷山，进陕北，胜利大会师已为时不远，战略大转移的目的已基本实现，与前面的种种喜悦相比，它自然更胜一筹 。“尽开颜”写三军的欢笑，这是最后胜利即将到来的欢笑，以此作结，遂使全诗的乐观主义精神得到了进一步的兀现。
篇5：中元节七律古诗
中元节七律古诗
一、中元节
白云迢递意难摹，江汉风尘困旅途。
月下栏杆人独倚，阶前草木自长吁。
兰哀荃怨恨秋早，燕去楼空入眼无。
怕向冰轮深处望，一身寂寞影相扶。
二、中元节
欲隐名山唤鹧鸪，白云迢递意难摹。
蟠桃正熟离人远，水月初圆入眼腴。
舟泊清溪摇细浪，门横石凳坐顽躯。
凭他山色含风雨，秋景从来可自娱。
三、中元节
临江一带酒楼朱，秋日晴光景气殊。
兰桨轻移声可辨，白云迢递意难摹。
草堂遗梦今安在，南浦垂杨久向隅。
歌咏不知身是处，山魈月下又招吾。
四、中元节
月上高楼影入湖，银辉万顷润如酥。
孩童把手河灯放，巷陌焚香野鬼驱。
沧海翻腾龙自现，白云迢递意难摹。
听人道得盂兰会，且羡禅心少尔虞。
五、中元节
九洲浩浩月明衢，自赏清幽结草蒲。
何处摩崖镌古句，几家庙宇起浮屠。
中元只在他乡望，祭酒权宜异地酤。
瓜果禾麻今已矣，白云迢递意难摹。
篇6：七律绝句古诗
七律绝句古诗
七言绝句是绝句的'一种，属于近体诗范畴。绝句是由四句组成，有严格的格律要求。常见的绝句有五言绝句、七言绝句，还有很少见的六言绝句。每句七个字的绝句即是七言绝句。
1、《游山西村》
宋·陆游
莫笑农家腊酒浑，丰年留客足鸡豚。
山重水复疑无路，柳暗花明又一村。
萧鼓追随春社近，衣冠简朴古风存。
从今若许闲乘月，拄杖无时夜叩门。
2、《客至》
唐·杜甫
舍南舍北皆春水，但见群鸥日日来。
花径不曾缘客扫，蓬门今始为君开。
盘飧市远无兼味，樽酒家贫只旧醅。
肯与邻翁相对饮，隔篱呼取尽馀杯!
3、《蜀相》
唐·杜甫
丞相祠堂何处寻?锦官城外柏森森。
映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音。
三顾频烦天下计，两朝开济老臣心。
出师未捷身先死，长使英雄泪满襟!
4、《黄鹤楼》
唐·崔颢
昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。
黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。
晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。
日暮乡关何处是，烟波江上使人愁。
5、《锦瑟》
唐·李商隐
锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。
庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。
沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。
此情可待成追忆，只是当时已惘然。
6、《闻官军收河南河北》
唐·杜甫
剑外忽传收蓟北，初闻涕泪满衣裳。
却看妻子愁何在，漫卷诗书喜欲狂。
白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。
7、《登金陵凤凰台》
唐·李白
凤凰台上凤凰游，凤去台空江自流。
吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成古丘。
三山半落青天外，二水中分白鹭洲。
总为浮云能蔽日，长安不见使人愁。
8、《江州重别薛六柳八二员外》
唐·刘长卿
生涯岂料承优诏，世事空知学醉歌。
江上月明胡雁过，淮南木落楚山多。
寄身且喜沧洲近，顾影无如白发何。
今日龙钟人共老，愧君犹遣慎**。
9、《春思》
唐·皇甫冉
莺啼燕语报新年，马邑龙堆路几千。
家住层城临汉苑，心随明月到胡天。
机中锦字论长恨，楼上花枝笑独眠。
为问元戎窦车骑，何时返旆勒燕然。
10、《宫词》
唐·薛逢
十二楼中尽晓妆，望仙楼上望君王。
锁衔金兽连环冷，水滴铜龙昼漏长。
云髻罢梳还对镜，罗衣欲换更添香。
遥窥正殿帘开处，袍袴宫人扫御床。
篇7：七律七绝古诗
七律七绝古诗
上联：竹露松涛，室有青山空旷地，拈花一笑，翠意诗风淡雅。
下联：茶烟琴韵，心无杂念自由人，弄墨千修，如兰气节悠然。
横批：身比闲云
———题记
七绝
幽幽别院锁重门，尚且清心舞墨魂。提笔书春思未了，凝眸不觉送黄昏。
半窗虚掩午时清，别院枝头宿鸟鸣。枕上年华携淡韵，墨香风卷浅盈盈。
为人性淡闲云乐，心海居山有竹清。纵使喧嚣犹静气，青红皂白自分明。
半城雪月最匆匆，枕上流年醉晚红。但许清欢常左右，畅怀诗雨意朦胧。
烟雨蒙蒙独自行，石街小巷冷清清，檐前偶有芬芳吐，院内谁家宿鸟鸣？
风拂钱塘月色羞，华灯初上夜幽幽。阑前又见缤纷雨，片片飞花送晚舟。
垂杨报晓引朝阳，小镇楼台对影长。水上人家风寂寂，西窗鸣鸟有花香。
谁把行云摘墨中？雅和诗意醉清风。炊烟山下芦居袅，秋色披霞点点红。
七律《春叩江南》（平水韵）
春绽枝头点点腮，青烟陌上柳云栽。 嫩疏翠雨重楼锁，远近红英紫粉开。
燕子乌檐频去返，黄昏小径独徘徊。弄香沾得花衣湿，醉赏人间蝶梦台。
七律/随笔（平水韵）
草色亭亭枝上红，小窗幽梦雨蒙蒙。疏香不识阑前影，紫蝶偏寻花下丛。
常入朱屏帘作枕，时撩嫩柳客来风。闲情赋尽春归处，但借梅魂清韵同。
七律《渡红尘》（平水韵）
凝望云山披翠霭，空蒙远黛换春妆。农家晓色炊烟冉，天地松涛林海长。
欲驾风声穿紫陌，醒来诗雨共韶光。若能浮躁喧嚣隔，百味人生清浅藏。
《采桑子》（词林正韵）
青毫诗酒江南曲，水润花腮，小隐瑶台，但枕清欢墨染怀。
窗中不觉黄昏近，碧落云开，嫩绿频栽，携柳垂烟冉冉来。
五律《竹径》（平水韵)
信步早时清，幽幽小径明。云霄披薄霭，竹海醉苍生。
客到闲情涌，诗成翠鸟迎。无尘来自去，风雨又何惊？
七律《闲情》（平水韵）
兴来漫卷诗书读，夜漏星垂草舍寒。缓缓低吟闲自语，微微近有翠云盘。
长空旷野呈文里，淡墨青山在笔端。始觉窗前芳信扰，友之伯仲是幽兰。
五律《禅茶》（平水韵）
禅茶入骨修，一盏洗心头。壶里乾坤大，风中岁月幽。
轮回煎况味，得失悟春秋。冷暖荣枯共，悲欢世景游。
七律《灵隐寺随笔》（平水韵）
云行灵隐香风细，古道长亭柳色初。浅浅春妆红吐绿，深深寺院翠流疏。
但闻日落莺啼语，时有花飞水逐鱼。留得青山无限意，凝眸雅韵入仙居。
《画堂春*江南腊梅》（词林正韵）
冰姿弄影瓦檐头，暗香披雪幽幽。小阑闲坐卷帘钩，清梦如流。
一袖嫣然拈得，花腮粉黛云羞。青衣拂处共温柔，醉卧春秋。
七律《浮生》（平水韵）
小院红稀芳草幽，高墙黛瓦锁重楼。晓来燕语书斋闹，暮落黄昏月色羞。
始觉窗台生寂静，却添烟柳共清柔。韶光似水潺潺去，冷暖悲欢入味修。
《鹧鸪天*无悔人生》（词林正韵）
锦瑟年华百味尝，高歌赋尽意千行。半樽薄酒邀风饮，一叶孤舟入海扬。
泼墨雨，摘朝阳，狼毫挥处女儿妆。满怀豪气英雄志，落笔浮生醉梦狂。
《破阵子*风雨人生》
谁酌黄昏陌上？心思云雾峰中。梦里高歌华岁志，掌内浮烟冰月融。疏狂一笔匆。
指笑刀光剑影，纵横浪海英雄。凌绝巅峰谁是主？弥漫江涛自为松。来回何惧风。
原创
篇8：重阳七律古诗
重阳七律古诗
（一）
秋深露冷近重阳，野草群芳逐日伤。
怨柳萧丝裁病绿，疏篱嫩蕊吐新黄。
开封老菊陈年酒，浸润多愁寂月肠。
再采馨香千百瓣，留来煮岁就琼浆。
（二）
踏晓登高放眼量，秋深露冷近重阳。
遥云隔目天边雪，峻岭遮情塞外乡。
暂客新山攻碧玉，常怀故土恼鸳鸯。
凭高更觉红尘小，振臂乾坤羽梦翔。
（三）
凄风苦雨纵寒凉，独羡层林傲晚霜。
叶醉枫红交旭日，秋深露冷近重阳。
裁霞一抹羞山色，聚火千堆映曙光。
莫道萧萧无丽景，风流百度自流芳。
（四）
夜静人阑把酒觞，盈圆欠满惹思量。
千情必是因缘定。万意多从善果扬。
雾浅星稀疏独月，秋深露冷近重阳。
婵娟触景消魂彻，自古难全对影伤。
（五）
斜阳晚照蓄光芒，自信人生老亦狂。
种下心田莲半亩，收来意境乐千塘。
乾坤本是多情物，水火相逢既济彰。
敢对红尘无愧疚，秋深露冷近重阳。
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