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灵感一触即发随笔

2023-09-14 08:49:07 收藏本文下载本文

“zhuiqiu0902”通过精心收集，向本站投稿了19篇灵感一触即发随笔，下面是小编给大家带来的灵感一触即发随笔，以供大家参考，我们一起来看看吧!

灵感一触即发随笔

篇1：灵感一触即发随笔

灵感一触即发随笔

我喜欢我的每一名学生，喜欢从他们的表现中总结教育方法。与此同时，我发现，奇思妙想一直就“潜伏”在我们身边，只要时机恰当，灵感便一触即发。

我们班有一个可爱又帅气的男孩儿——小航。从一年级第一次见面开始，他便给我留下了深刻的印象。不是因为他炯炯有神的大眼睛，不是因为他炫酷时尚的发型，而是他对老师的那份纯净真诚的爱感动了我。小航用稚嫩的声音对我说：“老师，我要是每天早上起来都能看见你，那该多好呀！”那一瞬间，我心里暖暖的，身为教师的初心再次清晰呈现，这是一个学生给予我的，作为一名教师最欣慰、最珍贵的回馈。

慢慢地，我发现小航在学习上有很多须要提高的地方。比如：他把字写得又大又乱，无法工整地写到田字格中。我试着鼓励他：“小航，老师希望你的字像你的人一样漂亮、帅气。”可是，结果无济于事，这让我备感困扰。就在我一筹莫展的时候，事情的转机就在一刹那间出现了。那天下课，学生在黑板上写字，小航也在其中，看着他写字时自然流露出的笑容，我一下子产生了灵感——兴趣是最好的老师。

我也随即加入了“游戏”的行列：首先在黑板上画了一个大大的.格子，让小航在这个大格子中写上喜欢的字，成功！字被小航方方正正地“摆”到了格子里。接着，我把这个格子缩小一点点，引导他在这个格子中继续“游戏”，依然成功！我又画了一个更小的格子，这回还没等我说，小航主动在这个格子中写起了字。很遗憾，这次的“游戏”没能顺利“通关”。我知道我有些急于求成了，“慢慢来，慢慢来！”我在心里一遍遍告诉自己，要耐心一点，多给他一点时间。“好极了，小航！今天的‘游戏’目标就是第二个格子！”这时，我分明看到那个之前有些垂头丧气的小家伙，一下子又充满活力了。从那以后，我更加坚定方向：我们要给学生快乐的引导，同时也要有足够的耐心。“质”的飞跃需要日复一日“量”的积累，我要让学生明白，通往成功的道路也许艰辛，却可以充满快乐；也许漫长，却值得我们等待。之后的每天，我把格子逐渐缩小，鼓励与赞赏并存，激趣与评价辅助。果然，小航没有让我失望，他一点一点进步着，用他越发工整的字迹告诉我他的成长。

一个星期以后，我终于鼓足勇气让小航在田字方格中进行练习，当小航成功写出第一个字时，我竟情不自禁地流下了眼泪。

小航成功了！我成功了！我们一起战胜了自己！

从此以后，我越发认真留意课堂上的每一个细节，尤其是课后学生活动的细节，因为灵感往往就来源于此。这些小事中蕴藏着无限的生机和宝藏，可以帮助学生修正提高，成为更好的自己。

篇2：春，一触即发随笔

倒春寒，比窗纸薄，被蜜蜂的嗡嗡声一捅即破，

春闺里的秘密，只是一个相思的浓度，比暧昧稀，比羞涩稠。

舀一瓢月色，洗白猫头鹰的叫声，

洗去猫，洗去鹰，洗出奶味，洗出童言无忌。

捉迷藏，风躲进柳的`裙裾，探头探脑，

走光是必然的，还好，周遭一片天真，思无邪。

蛙鸣牙牙学语，桃花香里说丰年，比婴儿的笑声还嫩。

一只野眼从滩上醒来，眨呀眨，偷窥一场预谋的花事，

刹时，河面上暗流涌动，绿在绿里关门，红在红里开窗，桃花，杏花，梨花……

纷纷熬红了眼，小河腹中酿蜜，花香开始涨潮，

一漾一漾，动词在花瓣上打滑，一个趔趄——倾城。

雷的引信，已燃到嗓口，只等钟声……

篇3：灵感随笔散文

三年，从我来到这里，已经过去三年了。三年前，这里只是一个属于写手的写作网站。现在，这里已经成了别样的地方。但是，这样真的好吗？有多少人放弃了这里，又有多少新人涌入这里？三年前，寥寥无几的大神在这里，但现在，驻足于这里的人是怎样的？现在的人在这里写作，都是为了写什么？

曾经的人都去哪了？我的朋友都去哪儿了？晨风？晨曦紫月？梓晨？方子铱？都已经销声匿迹。他们去了哪里？我不知道。他们走了吗？我不知道。只知道他们暂时离开了，不知道他们去了哪里，更不知道他们为了什么目的，离开了这里。我什么都不知道。曾经说过的海枯石烂，也比不上他们的一句好聚好散。

当我回归，重新放下心灵开始写作时，喷子们就群体出动了。垃圾？互粉？我不在意，我只是想重拾记忆的碎片，找回写作带给我的那种快乐。但是，再也找不回来了……

当我创建了自家的社团，我也交到了许多的朋友。但是，他们也都比不上从前的老笔友。祖宗？茶子？辣椒？互相认识了之后，也渐渐地失去了联系。就算已经拥有了20个人，但大部分都不过是僵尸而已。如果当我再次崛起，又会有很多很多的朋友吧？互粉的名义，难道这也算吗？我还是想念以前的老友啊。那时候，大家都是真心想要交朋友的，真希望现在老友仍在啊！好怀念从前的作文网呢，哈哈。

只能一个人背着那沉甸甸的梦想，像海上的一叶孤舟，一个人孤独地，默默无言地，缓缓慢慢地向前迈步。

篇4：灵感随笔散文

事情多繁，心就多烦

你离开的这些天

我心头似乎长满了野草

也荒了芜

再也

谈不起创作灵感

心底的灵源枯竭

只感觉离梦想还差甚远

不免徒增了伤感

心怀千头万绪

难执手中之笔

像似断了线的风筝

再也没有了着落

该往何处飞

何处才是目的

越思索越伤感

心中不免遗憾

于是

苦思幂想，抓耳挠腮

忙找华丽词藻来堆积一篇以抚慰心灵

却不免觉得对不起自己的良知

可不是单纯为数量

我只想追求高质量

再说

生搬硬套滋生空洞又无味

生活朴实无华才是创作之源

表达真情实感才是写作之本

索性沉下心情拈来书

细细品读

厚积薄发

不求一鸣惊人

只愿他年回首

心中满足

篇5：灵感随笔散文

梦里流连窗外一角青山，遇一诗人，一居士与我对酒相看。见春风眉眼住居士笔尖，婀娜窈窕，烟视媚行。又见诗人讨流云作赋，邀星野对联。几转蜿蜒，攀上我白暇纸扇。

诗人问我何许人也，我笑答，“我是隔窗，最轻俗人烟，懒解珠玑笔，诗文皆不沾。偏爱住小屋茅檐下，斟茶半酒满，邀闲人二三，乱称友人，乱谈天下，以至于昏昼不辨。”

而后诗人请我略讲一二，便先论江湖，讲的话本在这一方早口口相传。故意多饶一段，却戛然而止，敲了牙板，留疑在胜负篇。诗人笑，我便再谈人间，把年岁藏进屋檐，讲惊蛰催促小雪，谈夕阳追着脚尖。

诗人大笑，言幸为乡野客，身住天地小庐头枕炊烟。便问，“可有山外青雀衔落花来，约一手谈?”见我点头，诗人言：“善”。

此时居士言：“幸为山川客，出门举步便有松风接青苔”。后便问我：“可有明月往来，一半借作衣衫”。我又点头，可居士不饶我，盯着我细看。只见居士坐于丘樊，有风月叠肩，拥了一鉴长塘，听得蛙声坠檐。挥手借来年前梅上小雪，烘焙茶烟，似欲与山后松柏来化解方圆。我笑，居士也笑。他便同问是我何许人也。

“我是山外最放浪形骸，坐卧红尘里，不参菩提禅。常言诳语，有时言至极狂，便讲乱步河汉，手摘星辰酣榻天畔。”

居士摆手;“可你有万般风流俱在梦里人间。”

我不理居士言语，自顾讲着蓬莱仙岛有化外神仙，枕云崖，挥清风作冠带。讲着山侧老树纷乱鸣蝉，讲着人世冶艳的花红弹唱，讲着千里西州直至阳关。

可诗人同居士却一同笑了起来，诗人言：“你本是蓬莱仙山上红梅庵里，放扫雪帚用的石。从未曾迎过山水，也未曾迎过仙，只是日夜盼着一方风雪，望着窗外松鹤来。不曾与春阴争过长短，也未曾尝过茶酒半盏。”

居士不语，摇着手中着有春风眉眼，星野对联的扇，轻笑。

少顷，我缓了心神，便问：“我是何许人也?”

诗人：“一顽石。”

居士：“一苦石。”

我挥手打断二人，“我应是人间的惆怅客，知君何事泪纵横，却在断肠声里忆平生。自从崖边跌落，不知何处最解心安。热闹杯酒不曾沾染，半城友人未曾相见。只愿共君此夜沉醉，任轻风吹到胆瓶梅。”

“善”。

篇6：灵感随笔散文

有个朋友说他最近的开心事有两桩。一次是过马路时，有个老太太微笑着伸出手，要求他带她过去。当时街上的行人不少，老太太独看中了他，伸手给他的姿势也是很优雅的，脸向上仰着，完全的信赖。另一次也是走在马路上，一个小男孩东张西望地不专心走路，一步跨前，手拉着他的胳膊，大概把他当做了自己的爸，走了好几步路抬头一看，呀！是个陌生大个，便红着脸飞快走了。

做好事做得相当有美感。

有趣的插曲就在你出其不意之中发生了。朋友的开心大概就是因为人乐、他也乐，美丽的情境犹如一段小提琴独奏。

真是像张爱玲说的，人生的生趣全在那些不相干的事上呢！写文章是不是也是这样呢？“灵感”好像那老太太的手，不请自来，找上你便坚信你能完成一个意愿。“意趣”好像那小男孩的手，随心所欲，却令你握住了一路的温馨。

好的感觉不会常常有，不过你越有修养就越具发现的眼光。所以有人说，写作到最后，就是在比赛一个人的修养。也因为散文随笔是培育与训练修养的一种方式，自己才是那么乐此不疲吧！

篇7：灵感随笔散文

大自然中的一草一木，一枝一叶，一花一果，一山一水，人类社会里的一人，一物，一景，一举，一言，一笑，都可以让我生出一些灵感来。想当年，头脑还算灵活，有一丁点的机灵劲，可以从细微处，或者极小的事物，生出奇妙的遐想。灵感一来，就要去及时地写出来，否则，昙花一现，匆匆忙忙就会远逝，再无法追回的。

五十岁前，思路宽，灵感多，记忆力也蛮可以的，只一转眼间，过了半百后，一切都变了，思路狭小了，灵感消失了，记忆力直线下降，一星半点的事，都难以回忆，或者一一地罗列出来的。这不仅仅是年龄的问题，而且在于自己的放纵与懒散，逐年累结而成的。倘若自小到大，能够时时提醒自己，经常地约束了自己，不去做一些无益的事，把一些应酬坚决地推掉，也就不会落到今天的这一下场。

亡羊补牢，为时未晚，因此，想明白了这一个道理，就逐渐地摆脱掉一切不良爱好和习惯，慢慢地去找回昔日的追求和志向。开卷有益，读一些好书，从中可以去认识世界，让自己变得更加聪明，从而去实现自己的梦想。读书，听歌，养花种草，都可以修身养性，能够让浮躁的心情冷静了，去适应一些环境，再去开阔视野，就能够看得远一点。

如此一来，失去的灵感，又重现来了。但灵感是石火一般，一瞬就会消逝的，所以，要赶紧地去抓住。这么多年了，灵感出现的次数也不少，能够紧紧抓在手里的却不多。要不是喜欢写一些随笔和日记，估计失去的`还会更多。过去习惯带一支笔在身上，一有了灵感，都会抓紧写下来，等有空了，慢慢整理，或者写出当初的感想。

然而，与人为邻，工作为重，常常会半途而废的。往往灵感来了，要么不在家里，在路上，或者和人一起，都不能及时地去记录；要么就是由于没有一支笔，也只能暂时存在心里，等回家后再去记忆，却是万难了；要么放假了，独自坐在桌子前写一些心灵文字，有人进来一打扰，也会兴味索然，空自惋惜不已的。

每一次去读旧时的文字，一边读的时候，一边就会思想如潮，会有很多的感动和触动。虽说过去了若干年，时间如流水一样，冲淡了记忆，又如何能够淡薄掉心中深刻的一点又一滴呢？特别是读到印在脑海中的一些人一些事，都会及时地播放出当初的一举一动来，还会让我重新跌入到旧日的往事中去。

一张旧相片，一张合影册，一些灵动的文字，一支笔，或者一段熟悉的话语，都可以勾起从前，如鱼钩一般，把一切的旧情景，重现钓出历史的水面来。很多年没有和老同学联系了，也跟村中那些小年伙伴来往了，所以，多数的记忆都封存在心底。如今失去联系的人，又再次地出现在眼前，或者打来了电话，或者发来了短信，或者加了微信，或者私下相约了要聚一聚，都让我不由得感慨无限，又生出了不少的灵感。

老同学，老相识，小伙伴，纷至而来，当然很好了，也是一种久别重逢的激动和兴奋。然而，人是会变化的，再不是当年纯真的少年，或者年轻直爽的青年，也不是那朝气蓬勃的有理想的学生。有的人发了财，有的人升了官，还有的人成了名，一些人为了梦想和志向，还在路途上打拼。

有过几次同学会，也想着去，但又拒绝了。面对着似曾相识的老面孔，我能够说些什么，或者感叹什么呢，只能独自地坐在家中，去读一读毕业记念册，去重温老同学的临别赠言，也许那才是最真切的心声。现在世事多变，人心难测，作为一个又一个年轻的学生，能都纯洁到永远吗？

因此，灵感会如闪电，似石火，是会匆匆而来，也会急匆匆而去的。感想也罢了，感慨更伤人的心，所以，我会沉浸于往日的纯净记忆里，而不愿回到现实中，去面对一张张变化的面孔。我所想的只是自己的理想，是希望多读一些旧日的文字，然后，从中有所启发，或者得一些灵感，把小说写得更有个性来。

篇8：灵感随笔散文

生活，生，容易，死亦容易！但生与死之间的存在却不容易！生活中聪明的人善于隐藏自己，愚蠢的人喜欢暴露自己！隐藏自己使自己时刻处于一种一切尽在掌握的局面，藏气于身，待机而动的位置，这类人往往有很深的心机，处于指挥者！鲁莽的暴露自己就等于给予他人了解自己、控制自己的方法，控制在此可能严重的一点，世界是现实的利用一下你的性格缺陷攻破自己的心理防线，来达到目的的效果！有的怕激将法，我们就可以激怒他，让他做某事，有点人胆小，我们可以过分的夸张来吓唬他，让他不要做某事，有的人多疑我们可以真真假假、虚虚实实~~~~处事、先处人后处事，所以和不同的人在一起同样的事但我们的方法却不能相同。

其次是处事，处事我们必须以对事而不对人的态度，不要因为一件小事而否定整个人！同样不要因为其他原因而影响你的办事、交往能力，本身的不愉快既然已经产生了，那么聪明的人就是封锁自己的不愉快的事，藏在心底慢慢的消化它！而愚蠢的人往往暴露自己，影响自己影响他人！所以无论心情再怎么糟糕都不要带有情绪的做事，否则失上加失。不喜怒于色，善于察言观色，从言语上、表情上了解别人，掌控他人，世界上最阴险的人不是善于隐藏的人，而是善于打太极的人，此处的太极不是招式，而是一种处人的一种方式，笑面虎就是一种，出手不打笑脸、笑里藏刀、等这些都是其狡猾之处！

人生就像一块石头，人生就是道路，我们不断的前进的同时也在打磨着自己，只有把自己磨的又滑又圆，才能让自己滚的更远更快！

人在激烈的社会中比的不仅是办事能力，处事能力，更多的比的人脉交际能力，在工作中虽然更看重办事能力，但交际能力却是不可缺少的敲门砖！没有敲门砖你到哪去展示自己的能力？

人是一种高级的动物，高级不仅是他能够思考，更重要的是他可以懂得文明的相处！

篇9：一触即发观后感

一触即发观后感

一个人饰演两个角色，性格差异有明显地区别。一个不卑不亢，行动果决、性格孤僻阴冷，伸手敏捷。一个温顺压抑，表面怯懦实际计谋迭出，风趣幽默。两兄弟的个性让一个人饰演，难度颇大。特别关注了在各种情节状态下的人物面部表情变化，细微之处表现出人物心里活动，貌似还真身处当时环境下的反应，难得，难得的演绎。

情节紧凑，每一个分段都没有剧情拖沓的现象，紧凑有度，就整体而言，非常地吸引人眼球。人物的个性分明，地下党的活动被演绎得太过NB，感觉解放全中国绰绰有余，解放全世界都没问题啊。各个都是NB的007。可能是在电视演绎上与文字的差别吧。

人物在环境的晕染之下有着一股诡异的气氛。在荣家，每个人说话都有着几分阴阳怪气与躲闪，感觉那种“真凶就是你们其中的一个”的气氛。在稽查处的斗智斗勇中，怀疑、不信任、提防的感觉浓郁。在杨家，阴森诡异，似鬼宅的压抑与灰暗色调子。每一个人物躲闪的眼睛，凌厉的眸子，欲言又止的表情，让人有更多瞎想的空间。剧情渲染的气氛还不错。

个人感觉剧本对和雅淑的个性写得不太精彩。这个人物是被训练的日本特务，平常装着大小姐的模样没头没脑，疯疯癫癫，看似单纯。这种两面人在人前是活泼可爱的少女，背后则是阴冷果敢的性格才对。人物的两面性在剧情中没有很好地表现出来，只是表现出她周旋在两个男人之间的情感纠葛。

人物性格衬托剧情，再好的剧情如果没有人物个性地演绎，便食之无味，观而无彩。

个人比较欣赏作者的写作功底，人物个性的语言对白很具有人物的职业性。整部剧带有黑色幽默又似具西方冷笑话感觉。总是在紧张或者难过的时候来那么一句让人欠抽的幽默。

印象最深的是剧情中有这么一个情节，阿次刚刚为处座受伤了手臂，脚上韧带伤刚出院。他被怀疑为共党，被拘捕受刑。处座对审讯的人说不许碰阿次的脚，秘书说不许碰阿次的胳膊，组座说不许碰阿次的脸。审讯的人没办法，只能用水刑。他不能用强拷问，不能动酷刑，但又必须从嫌疑人阿次身上得到情报，前提又有那三个限制，他只能一个人喋喋不休地在一边发牢骚。新手将阿次的头按入水缸中，一直没动。（作为观众，这类情节一般镜头一晃就过了，不会真的拿演员的命开玩笑。可是这个镜头一直没动，就这么长时间定在那里，只看到水缸中的人一动不动。）审讯人发完牢骚见身后的阿次没声音，他回头一瞧，吓得他一把推开按住阿次的新手，将阿次从水中拉起来，求爹爹告奶奶地检查阿次有没有受伤，生怕真弄死了阿次被头上三个领导拆了骨头。看到这里，我居然喷了！

阿初是留学回来的医学博士，带有西方的冷笑话风格不足为怪。阿次作为稽查处的身份，个性这么沉稳的家伙居然也偶尔来那么一两句黑色幽默，真逗。目中凌厉，不卑不亢的强悍男人在软着陆的哥哥面前斗嘴居然斗不过，无奈又憋屈的感觉总是让人发笑的同时为这两兄弟的感情感到和谐。

阿初从一个被动、懦弱、规矩的身份转变成果决、圆滑、不按常理出牌，与感恩还是复仇的复杂压抑的阿次相对比；一个被姐姐抱入豪门隐藏身份做了高级下人的阿初，与一个被仇家抚养长大身在富可敌国的家庭却生活简朴的阿次相对比，阿次的人格演绎更显完美。一个为家仇，一个为国恨，大爱包容着小爱的结合。

这个电视剧是小说改编，可能是因为电视无法完全演绎小说吧，个人感觉结局的路线虽然看似安排合情合理，但还是有些逻辑欠妥。

阿次虽然莽撞，易冲动，相较于大哥阿初来说没有狡猾与圆滑。但是阿次的身份是特务，这类人的个性阴冷，身手敏捷之外还必须有机敏的头脑。加之他的特殊身份，如果只是一个莽撞的人，又怎么可能潜伏在敌方内部那么多年而不被发现？他最后与仇家决战的时候，虽然仇家要求单枪匹马，但是作为一个潜伏的特务身份，居然如此不计划好自己的生存几率，有些不像特务的作风啊。

记得剧情中曾经提到，阿次让对方看杨家的方向，火光冲天的信号代表着那边已经OK，阿次前来演绎障眼法的计谋成功。那么火光的信号就表示了细菌弹已经被销毁。没有要挟的把柄在对方手中的阿次，居然一个人面对日本特务而没有考虑到在报仇之后全身而退。这个不太合符逻辑啊。既然有能力部署计划，有能力兵分两路而且一方已成功，怎么没有部署自己这一方的退路？作为计划者，应该在部署销毁细菌弹的同时，带部分人手与自己一起对付日本指挥官。接到信号就没必要单枪匹马，潜伏在周围的人手就可以与自己一同行动。最终的目标是消灭敌人，而不是演绎个人英雄主义，最终死于乱枪之下的.最后一颗手榴弹。虽然故事这么安排精彩，但是作为实际情况，谨慎的阿次怎么可能这么做？

看似剧情紧张有度，穿插人际关系合情合理，但最后的结局这一点不符合人物职业的特性。忽略这点的情况下，阿初面对代替自己死的弟弟，被迫为了完成革命大业而借用弟弟的身份，雨夜远远目送心爱之人的远离，这一情节纠结不少观众的心。阿初穿着弟弟的皮外套走在拱桥，回到与弟弟相约的地方与上线接头，上线以为阿次活着回来，奔跑过激动地哭着扑入他怀中。久久没等到阿次搂紧的双臂。无言的定格已经让怀中人明白了，这个拥有着相同相貌的男人，并不是自己想要等到的人。这一结尾，触动人心。

然而，如果考虑到阿初赴死的不合理情节安排因素，为结尾的忧伤触动大打了折扣。

编剧可以随意编，但必须要考虑逻辑性。人物的个性的不同思考方式不同，任何事件的发展都应依附人物的个性而发展。这样，才会让人感觉一个真实活着的人物。

篇10：灵感与汗水随笔

我们在很多学校的墙上都可以看到一条爱迪生的格言，叫做“成功等于99%的汗水，加上1%的灵感。”这个格言所强调的意思大家都耳熟能详，也就是所有成功都是勤奋努力的结果，只要勤奋努力就一定能够成功。而无数成功者的事迹也在不断地佐证着这句格言，以至很多不成功者往往要承受双倍的痛苦，一方面是不成功的沮丧，另一方面则可能是对自己还不够努力的自责。

我女儿读初中时就对她妈妈说过“我为什么这么努力了，成绩还不能提高”这样的话。让人想不到的是爱迪生的这句格言，还有另一半，他说的是，“但是那1%的灵感最重要，甚至比99%的汗水还要重要”，他不是和大家开玩笑吗?他说的是什么意思啊?

他强调的是人身上那个特质才是最重要的，如果你不具备这个特质，那么你在这个可能“不属于”自己的领域，哪怕再勤奋，你能够获取的“荣耀”大概也极为有限。

这一点，真是最大的麻烦，也是我们学校教育和家庭教育的困惑所在。现实情况常常是，只要孩子的成绩没有达到父母、老师、学校、社会所要求的那个标准，你很可能首先想到的不是孩子不努力、不勤奋，就是孩子的努力还不够到位，其实这样的评价貌似很公正，实则忽视了个体差异，忽视了每一个人身上很要命的生命秘密。当然，有的时候还有另一种情况，就是那个“1%的灵感”它本身也是变动不居的，可能在某个阶段，它是混沌一片的，而到了另一个阶段，它则是灵光闪现，一下子豁然开朗了。

从这个意义上说教育好像就是发现和等待的艺术。像华人世界最杰出的电影导演李安考大学考了三次，最后上的是家人并不满意的艺专。而像爱因斯坦这样伟大的科学家，他的天分也并不表现在童年时的语言发展上。这样的迟缓，不在状态其实也不是什么特例，也许每个人都有他的短处，都有他找不到感觉的领域，尤其在童年时因为作为父母你什么都看不出来，你特别没信心，因而他任何的短处，或者不适应学校，不适应学习之处，都成了父母最大的焦虑。

说起来，任何发展不平衡、任何的迟钝之处，在今天非常整齐划一的学校教育和评价体系中，落在任何一个人身上，都是一种痛苦。我们总是太急了，我们太不愿意给孩子等待的时间了。我们总是把自己的焦虑转化成了孩子的焦虑。

有一次我到广州一所学校讲生命教育的问题。讲完课，是学校的一位副校长上来做小结，那天她特别激动，流眼泪了，说是非常感激我。感激我什么呢，因为这一天下午她正在家里和孩子作斗争呢。孩子背一首古诗，背了一个下午还不会，母亲在边上早就听会了。我想这样的事在生活中也是时有发生的，关键在于我们怎么评价。一个孩子，他背了一个下午的古诗还背不下来，你首先不能说他不用功，甚至也不能急着说他不用心。他的不会一定有他的问题，就好像一个机器的螺丝可能没拧紧，某一个小的窍门没有被打开，某一个灵感的闪现点没有被点亮——这一切要是他自己能知道，能改善就好了。可是问题恰恰在于这样的“知道与改善”正是教育工作的核心所在，是需要做大量工作的，有时也需要经过漫长的时间。

对父母而言，不是生气，不是责怪，更不是失望和恼怒。好父母就是有耐心的人，等待孩子思维的觉醒，鼓励他的觉醒，相信他，无论遇到什么情况，总是保持自己的信心，即使等不到孩子真的“觉醒”的那一刻，也不泄气。

篇11：灵感源于生活-生活随笔

灵感源于生活-生活随笔

“今天的作文些什么好？”我趴在床上自言自语道。小学的作文简直是小菜一碟，可是中学的作文就不一样了，作文不仅要的是速度，而且还要的是质量精益求精，由此可见我们班的作文比拼到了什么程度。在暑假——两个月的漫长的等待中，写作文当然成了作业中必不可少的一项。

我一次又一次在暑假上搜寻着，希望能从上面得到一丝灵感或启发。

十分钟，二十分钟，三十分钟过去了，我的作文本上一字未动，我的心中顿时燥热无比，惆怅满怀，为什么我们总找不到灵感呢？细想想，平时人们在说话时，那灵感可是信手拈来。但是现在，一丝剩下的'灵感都没有。眼看都快下午三点了，我的作文还是一字未动，心中不免又有燥热的浪潮扑来。

坐着坐着，我想起了小学老师告诉我的一句话：灵感源于生活。

赫然间，我想明白了，原来写作文不是那么难写，我们可以去写生活中的每一件小事，哪怕只有一个眼神，一个动作，一句话，一曲歌，其实生活中有很多事与物可以去发掘。有时，在你写作时，不经意往窗下看一眼，或许，你就有新的发现。

我现在才真正体会到，写作是一种珍藏。

在写作中，记录下的每一件童年趣事，在经受住时间的考验后，别人将无法复制，它们像烙印一样，印在你的心底。在成长路上，我们看到很多，听到很多，也想过很多，使我们尝到了许多滋味。有时是一张五颜六色的糖纸，给我带来惊喜；或许是一颗不起眼的小石头，但是上面却刻着心中的秘密；或许是母亲在耳边的一声轻吟，是父亲穿梭于小巷之间的自行车------每一种温暖都是珍藏，每一种珍藏都是收获，每一种收获都是成长。我相信，写作一定会伴随我的终生。

想到这里，我恍然大悟了，我用这样的情绪去对待写作是不对的，我们应该去把握每一篇文章，因为他们不仅是文章，还是童年的见证。

篇12：电视剧《一触即发》观后感

电视剧《一触即发》观后感

这是我看过的为数不多的国产谍战剧之一。我看国产影片的要求很高，因为我觉得在商业片泛滥的当下，一些国产剧导演为了赶工、成本、盈利等诸多原因，总是把影片处理的非常粗糙，使一些白痴到无法超越的故事情节出现在银屏上，让我觉得我的智商受到了极大的侮辱。

其实，要不是因为主演钟汉良，我也根本不会屑本片于一顾。但我对本片的好感绝不仅限于我是钟汉良的粉丝，而是因为这部剧真的是当下谍战剧群中不可多得的一部好片。

爱看谍战剧的观众主要是因为谍战剧本身的技巧、智慧、惊险、隐藏等元素的融合，使故事更激烈、也更容易让观众随着剧情的跌宕起伏而身临其境地感受一次心理历险。因此，悬念的架构是一部谍战剧成功与否的关键。和大多数不怎么能让观众紧张起来的谍战剧相比，《一触即发》的成功就在于叙述节奏和构架表达上的精致，导演组能够把观众当成真正的观众，而不是以为观众仅仅为了因为不看下去显得情商低，看下去显得智商低而又觉得食之无味，弃之可惜的白痴。

《一触即发》悬念的营造是它的亮点之一，在谜底揭晓前，观众和剧中人的视角保持一致，并恰如其分地留给观众一些值得推敲的线索，从而也给观众可以跟着剧中人一起推理、分析、探秘的机会。

剧中的初次互换是剧中的又一大亮点，杨慕初和杨慕次这对双胞胎被钟汉良演绎的简直是淋漓尽致，每次互换，都不会让观众觉得有混淆的感觉，外柔内刚的阿初，外冷内热的阿次。同样的面孔，不同的眼神和气质展现了钟汉良的精湛的演技。

爱情是亘古不变的主题，即便是谍战剧也少不了爱情的点缀，然而，两个男主角与四位女演员到了大结局也没有凑成半对，这也是剧中最虐心的一笔。阿次冷酷、面瘫、不懂浪漫但却与三位女演员有感情纠葛，偏偏只给浪漫温柔的阿初配一个本来是阿次未婚妻的和雅舒，结果最终还是没有有情人终成眷属。

毫不隐瞒，看到大结局的.时候我泪奔了，不是因为阿次牺牲的多壮怀激烈，也不是因为阿次写给阿初的信多催人泪下，仅仅是因为阿初偷偷的看雅舒的那最后一眼，还有他回想荣升对他说的那句话“明知道她就在哪里，而你却一动也不能动”。为了他牺牲的弟弟，为了抗战的胜利，他必须以杨慕次的身份活下去，放弃他现在所拥有的一切，包括爱情。在火车开动的那一刹那，他斩断了自己的全部，从此，他便是杨慕次。看到阿初目送火车驶向远方我觉得很符合当下一句特别文艺同时又被传的烂大街的一句话--相濡以沫，不如相忘于江湖。说的就是此时此刻，此情此景。当阿初穿着阿次的衣服回到石桥上的时候，俞晓江抱着他喜极而泣，但当心细如尘的她发现，她抱着的不是阿次的时候，她明白了，她深爱的男人再也不会回来了，此时奔涌而出的泪水狠狠的击中了每个观众的泪点，替她惋惜那句永远说不出口的爱。

故事到这里便戛然而止，就像去听一场音乐会，在听的最尽兴的时候，演出结束了。没有台词，没有旁白，然而观众全都懂了，有些预料未及，却也不得不感叹，如此这般，却是最好的结局。

篇13：时间与灵感杂文随笔

时间与灵感杂文随笔

在陌生、迷茫的旷野里，我努力呼唤着灵感；

在平凡、繁琐的生活中，我终于发现了时间。

漫步在氧气充足的海洋里，总不知道光阴的'珍贵，

捆绑在既定的事务中，从满档里挤出一点属于自己的时段很难。

我用坚强的心态去消除一天紧张无序的疲劳，争分夺秒，

我用执著的希望减少休息，赶走困倦，孕育创作时间。

灵感来源于自然，滋生于变化莫测的大脑空间，

一个因琐事卡机的硬盘，怎会有诗情画意的空间？

清清吧，不只是网友被拉黑，

清醒吧，或许脑硬盘已被塞满。

只有找回属于自己的空间，才能捕捉瞬息万变的创作灵感；

用强大的自信和灵活的手指，抒写辛酸苦辣，点燃绚丽灿烂。

篇14：与写作相关的随笔写作:灵感

给朋友讲，写作不能靠灵感。

不靠灵感靠什么?靠习惯。你就只需要每天按时写就行了。

写不出来怎么办?写不出来可以写别的，别的也写不了就写日记，没啥可记的就瞎写，全无章法都无所谓。

写作是一种状态，写着写着，文脉就通了。本来不知道该写啥的，突然就知道该写啥了。

为什么会出现这种情况呢?全部都是因为理性、逻辑。文字是有内在严密性的，遵循着一套逻辑，你在前面铺排了一些文字，这些文字会生长出更多的文字，更多的文字会生长出更多文字。所以说，文章是长出来的，不是设计出来的。你苦思冥想想要去设计，那很苦，而且写出来的东西显得假。倒不如实实在在写，写出来千奇百怪的，也有风格。

言说技巧远没有想表达的意思重要。这是文以载道的意思。文字是工具，是承载思想的工具。没有想法才可怕，言说技巧，练出来了，是不容易消失的。

言说技巧会增加文字的趣味性，从沟通角度讲也是非常重要的。但是只是增加故事性，也没意思。我不喜欢故事编排的小说，喜欢探讨神性、哲学的小说。

除了靠习惯，还有就是靠心态。心态平和，直爽，真诚，就能写了。

为什么卡夫卡一本子没出版过几篇文字，还是会坚持写下去呢?为什么梵高一辈子没卖出过一幅画他还是会画呢?我们对艺术的态度不同，动机不同，行动就不同了。

古之学者为己，今之学者为人。著文章以自娱的五柳先生，是为自己写;要拿出去卖钱，让人点评观赏，是为别人写。两种写法都无可厚非，但是后一种会很累，因为总想着讨好别人，就把路子走偏了。

以我为例，如果我有想写给谁看的念头，我就写不出来了。我不知道该怎样写。但如果我就写给自己看呢?或者说我不在意谁看谁不看呢?这时候我就会很自然地写，写成什么样都无所谓的。

文字是一种工具，你拿它载着你的想法、心事、理念，存储下来，流传出去，和自己交流，和世界交流，你读懂了自己，别人也读懂了你。还是应该以读懂自己为主，别人有没有读懂你，这个很难说的，毕竟你也未曾读懂过别人。

知人者智，自知者明。

冯唐说，用文字打败时间。普鲁斯特希望在文字里重新活一次。这是文字的意义。擅长写作的人，人生会宽阔很多，很细密很多。一样的路，他品味得更深，一辈子下来，也更划得来。

公众号：日白匠

篇15：灵感

灵感

我不是诗人，不是作家，更不可能是哲学家。所以我无法用美丽的笔触描述生活。

我多愁、善感，没有把感想寄托于笔上的习惯。所以我无法打开心扉。

――亦或者是不想打开？――只把一切的一切放在心中，随它淡忘、消逝……

但是此刻，我却只能对着乱糟的书桌，写着禁锢思想的幼稚东西。我不是文人，我没有灵感。

灵感？灵感。灵感！灵感是什么？

查字典，解释道：灵感是思维的一种形式，是在精神高度集中时突然表现出来的.一种创造力。我不解。不解“形式”的代表，不解“精神高度集中”的奥秘，更不知我什么时候才会拥有这种“创造力”？是一瞬间？或是永远？……我无从所知。再或者，灵感的本身就是虚的？它只是一种虚幻的形式美？

思绪被打乱了！也许并没有思绪。找灵感无果，仍不知笔从何处下，感从何处来，只听人说过有“黑夜灵感”。我虽喜欢夜晚，但夜之来临时，却更加的孤寂与无助。我无声地沉默着。思想在发呆，笔尖在无语……

晌久，

“咚！咚咚！咚咚咚！”窗外下起了雨。一分钟前还是晴空万里，一分钟后就成了隆隆大雨。就这样没有预兆的突然。我看看窗外，不是春天那柔柔的雨丝，也不是秋天那缠绵的雨珠。是暴雨，真正的暴雨，很有夏天的味道哦！不过我就是喜欢这种感觉，大方、豪迈不拖泥带水。它洗尽了万物，包括自然，包括人心。我的心随之一惊，不知是什么感觉，心中好似被雾笼罩着，朦朦胧胧的。是灵感出现的先兆吗？

沉思之际，雨声变小了。“咚咚咚！咚咚！咚！”太阳出来了，依旧灿烂，像刚摘的草莓般鲜嫩，仿佛之前的一切都不是真的。如梦一般，虚幻。灵感也就这样随风而逝，随雨而落了。只在弹指一瞬间！

如梦初醒。依旧是这人，这桌，这笔。

篇16：灵感

对于文学创作来讲，灵感是十分重要的。或许我们心中有了很多的感悟和故事，但是总也无法形成文字，更有甚许多故事就在眼前，却无法下笔。我们钦佩那些文如泉涌的人，似乎笔下有写不完的字词句，而且张弛有度，而且引人入胜，或许这些与创作欲望有关，更重要的在于灵感。

灵感是什么，它藏在我们的思想的“深渊”里，在更深的层面上，甚至可遇不可求。在我们的诗歌创作中，灵感确实是可遇不可求的，而且转瞬即逝的，我们能够抓住它的尾巴，哪怕是抓住它的影子就已经很难得了。与其说它是广阔的海，其实它更像默默的泉水，但我们找到它就得到了整个海。

在我们的思想里都会有灵感的出现，因为它源自于生活和生活的真实，而我们都是“生活的主人”。只不过在匆忙的生活工作中，我们把它遗忘了，当它走来时，我们也无法辨识。在某种意义上讲，灵感就像机遇一样，我们不但要做好一切准备，还要有扑捉的双眼和双手。特别是在诗歌创作过程中，因为没有灵感和感悟是无法形成诗歌的，即使有也只不过是“无病呻吟”或“哗众取宠”罢了。那不是诗歌。

在谈及《蒲呈境》的时候，蒲吃说过：“灵感是无意中出现又无意中走失的，也是‘诗’而复得的，着能称得上一种幸运。因为诗歌而变成一个幸运的人，这也是一种幸福。”幸运的标准有很多种，“塞翁失马，不知祸福”或许是某种幸运，“诗”而复得更是一种幸运。特别是在灵感的层面上，一丝灵光可能改变我们的人生。因为灵感是智慧之“感”也是自我与世界在某一瞬间的完全融合。

其实在诗歌的创作过程中诗人看似追求逐字逐句的意义表达，但是连成篇，集合成册，这才是全部的创作意图现象。而作为读者也看似泛泛而读，实际也是在寻求某种对世界的共同认知，也是在凝炼和升华自我的思想。或许这一刻诗人扑捉到的灵感释放在某一篇章中，读者也会有豁然开朗的感觉，因为灵感或许都是共有的，只不过有些时候，有些人没有将它真正开启。一旦开启了，将是另一个精彩世界。

篇17：一触即发：电子商务战略论文

一触即发：电子商务战略论文

第一代电子商务是一种地盘的争夺，战略的重要性次于战术，战术的重要性次于实验性的探索。这一阶段已告结束。我们正在进入第二代电子商务。主要参与者――品牌商品供应商、实体零售商、电子零售商和纯导航者?现在必须把注意力从圈地盘转到保卫或巩固地盘上。换句话说，他们必须注重战略以获取竞争优势。

决定赢得还是失去竞争优势的战场就是“导航”（navigation）――顾客如何搜寻、比较并决定购买何种商品。在实体世界里，寻找和比较各种商品真令消费者头痛。他们实际很少这么做，相反，他们依靠产品供应商和零售商来简化这个艰辛而成本高昂的过程。这些供应商和零售商以其导航工具――品牌、广告和消费者关系――建立了他们的优势。

然而，在互联网上，人们可以直接、迅速并免费地交流大量信息。产品供应商可以直接向消费者销售产品。电子零售商可以外包产品的供应，从而专心于产品导航。象雅虎（Yahoo!）或Quicken这类纯导航者可以组织信息，并帮助人们从中得出结论，而他们本身不必成为实体交易中的.一方。

产品供应商和建筑商有足够的理由认为，互联网是市场营销和营业推广的主战场――一种经营传统业务的新渠道。但如果他们固执己见，就会妨碍自己与新竞争者的较量，因为那些新竞争者把“导航”本身看成他们的业务。对许多消费品公司，更多的利润来自于有影响力的“导航”而不是其他活动。公司获取利润的方法有以下三种：受众量、归属感和信息丰富性。

受众量的竞争

受众量指的是接近和连接：企业能接近多少顾客并提供多少产品。在电子商务出现之前，超级零售店通过提供大量可选商品和便利的交通位置，在争取受众量方面残酷竞争。但他们受到经济性制约。美国最大的实体书店只能有25万种图书，而亚马逊书店却可以在2500万台电脑的屏幕上提供450万种图书。

如果不受实体制约，受众量就会极速扩张，传统行业间的界限也会随之迅速改变。如果顾客认为综合信息搜寻很有价值，那么聪敏的导航者就会从综合书店转到综合消费者服务这个新范围。它很快会增加所提供产品的种类，使之包括电影、药品、玩具和其他更多的东西。这种战略可以说明为什么股票投资者对亚马逊的公司价值作出的评估，比整个传统图书零售业和出版业加起来还要高。

老牌企业必须紧跟纯导航者扩张受众量的步伐。理由很简单：因为消费者认为这样做有价值。要扩大公司的受众量，既可以与竞争者建立合资企业，也可以为相互竞争的产品和服务提供导航。还未进入电子商务的企业，必须尽可能地发掘电子商务与其现存业务之间的协同效应，但他们也必须预计到新旧业务会自相残杀。重要的是，他们必须学会把“导航”本身看成是一种业务，而不要因为保护传统的实体经营模式，而最终进行妥协。

归属感的竞争

归属感指的是新业务代表谁的利益和兴趣。电子零售商偏重于消费者。当销售员只销售一种产品时，他们拼命地推销。如果他们有很多产品要卖，他们很可能对这些产品保持中立。再进一步，如果消费者掌握了对各种销售代理进行比较的信息资料，结果会导致销售代理更努力地取悦消费者，而不是某产品的供应商。

以微软的汽车网站CarPoint为例。这个网站使购车者可以在80种实际规格中比较各种新车型。汽车销售商和制造商从来没有提供过这种信息。微软做到了，因为它的互联网技术使它能以微乎其微的成本从多个网站上集成信息，也因为这么做可以建立比其他竞争者更大的优势。

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