张小娴《呼出一朵烟云》原文品读
“托马斯的小火车”通过精心收集，向本站投稿了7篇张小娴《呼出一朵烟云》原文品读，以下是小编帮大家整理后的张小娴《呼出一朵烟云》原文品读，欢迎大家分享。
篇1：张小娴《呼出一朵烟云》原文品读
天气这么冷，在户外，只要张开口想说话，就会呼出一朵烟云。你看，好冷啊!
两个人说话，就有两朵白色的烟云飘浮在你和我之间。
要是不停的说话，就不停的呼出烟云。为什么我们有那么多话要说?是你告诉我今天发生的事，还是我告诉你今天发生的事?是的，我们每次见面总有说不完的话题。
是我们吵架了，还是你不停的在解释?我们吵架的时候，那一朵朵烟云却依然是沉默的。你的解释，我不要听。我重复的说：“我不要听。”这四个字，每次呼出四朵烟云，然后是四朵烟云的倍数。我的牙齿在打颤了，我不要听。
然后，你沉默了，烟云也消散了。
你忽然呼出一朵小小的烟云，是想说话吧?却又收了回去。那朵烟云很小很小。
这回轮到我呼出一朵小小的烟云，然后又闭上嘴，欲语还休。烟云泄露了我想说话这个秘密，我只好假装在叹气。
天气这么冷，连叹气也是一朵烟云，我不敢哭，怕哭出许多朵烟云。
你等待我呼出一朵烟云，随便说些什么。天气这么冷，我们不要吵架了。我们接吻可以吗?我把一朵烟云直接送到你的嘴巴里好了。
【张小娴作品主题】
张小娴讲述了这个城市中不断上演的各种爱情故事，展现其中的情感波澜，并对爱情做出自己独特的阐释：“爱情本来就是含笑饮毒酒”。在张小娴的小说中，主人公们就是这样以含笑饮毒酒的方式追求着爱情、失望于爱情，并在这种愉快而痛苦的历程中展示出对都市情爱别样的`感悟。
张小娴笔下的小说人物相信爱情的真实存在，相信真爱的纯洁，所以追寻爱情，甘愿喝下爱情这杯“毒酒”。张小娴相信并追求爱情，认为爱情是生命中重要的一部分，甚至认为“爱情是自我提升和自我圆满”，即把爱情提到了与人生同等的高度，感悟爱情即领悟人生、完善自我，赋予了爱情以人生的意义。
把爱情提升到与人生同等的高度，张小娴以其小说告诉我们，爱情是生命中重要的一部分，没有爱情的人生是不完整的，所以在她的作品中一直强调着追求爱情这一主题，几乎所有的小说人物都在追求自己的爱情。
张小娴小说中的女性对爱都执著追寻，因为她们有自己的事业，经济独立，不必依附男人生活。中国传统的宗法父权统治思想阻碍了女性个性、人格和自主空间的发展。张小娴小说中的现代女性有着与男性同样独立思考个体生命价值的愿望和能力，她们不再像张爱玲笔下的女性和亦舒笔下的喜宝那样依赖男人和婚姻生存。
抒写对爱的追寻和对爱情的失望几乎是大多数爱情、婚恋小说共同的主题之一，这一主题在张小娴笔下也表现得尤为突出。如《面包树上的女人》中程韵，以为爱情是人生的全部，爱上了一个有才华但一直用情不专的林方文。林方文一次次的出轨让程韵心灵承受一次次被伤害的刺痛。两人一次次的争吵、分手始终无法磨灭彼此心中的爱意，他们分手后都无法忘记对方，当误会一一消除时，两人再度和好。程韵在与林方文的恋爱中屡受挫折与失望，但她心底渴望的依然是林方文的爱。即使被背叛，她也仍然相信爱情，追寻爱情。爱情的路上，本来就不能一直如愿，痛苦与愉快纠缠其中。面对失望，新时代女性仍然选择相信爱情，为爱沉溺，享受爱情带给她们的欢愉与痛楚。也许在爱情中承受的失望会比爱情来得更加刻骨铭心，但是新时代女性认为这将会是人生的感悟，自我的成长。
篇2：张小娴《陌路朋友》原文品读
张小娴《陌路朋友》原文品读
两个人曾经要好得几乎天天黏在一起，无论做什么都一起行动，到了后来，见面次数越来越少，不见不见，就这样终于不再见。
许多年后的某天，你乍然想起这个人，好像已经是那么遥远的往事了。他在做什么呢?他过得好吗?虽然手上有他的.电话号码，你却总是提不起劲打给他。
朋友宛如流逝的时光，是会从你身边溜走的。假如时间没有把他带走，那么，际遇呢?识于微时的两个人，际遇相差越来越远，一个春风得意，一个遭遇坎坷，往往不是春风得意的那个人不想继续这段友情，而是生活不如意的那个人想走开。你又怎能阻止一个失意的人去找另外一些让他觉得比较自在的朋友?
假如际遇没有把你们分开，那么，误会呢?不再见一个朋友了，因为他伤害了你，他在你需要的时候没有帮你一把。然而，后来有一天，你从别人口中听说那是一场误会。是误会吗?你不禁满怀惆怅。
陌路朋友，总有许多前因后果，时间、际遇、误会。相识，相聚，又离别，然后有一天，带着一点点惋惜，各走天涯路。
篇3：张小娴《过去了，都过去了》原文品读
要从失恋的痛苦中复原过来，只有一个办法，那就是学习去接受事实。事实是：这一段情已经过去了。
无论这个人有多么好或坏，无论那些日子多么快乐，现在已经过去了。只有接受这个事实，你才可以忘记一个你应该忘记的人。
有些人看来很理智，他会在失恋后不停分析自己为什么会失恋，又努力想和分手的情人再做朋友。 他自以为已经复原了，其实，他做那么多的事情，只是没法接受爱情已经消逝了。
当我们还去挽救，还去苦缠，还去找藉口，那只是我们不肯承认对方已经不爱我们。
有些人无法振作起来，一天比一天憔悴。他抓住身边几个朋友不放，他们是他的救生圈。无论朋友 怎样劝他，他只会重复地说同一句话：
“ 但是我真的很爱他!我没办法把他忘记。”
你有办法的，只是你不愿意。你害怕当你忘记他，他也会忘记你。 什么事情都会成为过去，我们是这样活过来的。
【张小娴生平简历】
张小娴，祖籍广东开平，毕业于香港浸会学院传理系。曾任职电视台编剧及行政人员，亦曾编写电影剧本。香港
著名言情小说家，95年推出第一部长篇小说《面包树上的`女人》而走红文坛，是继亦舒之后，香港最受欢迎的言情小说家。
1985大学时代边工边读，在香港无线电视台任当编剧，5年之后转工去亚洲电视，1993年偶然为编剧协会替《明报》撰写两则专栏，得到尝识，开始在《明报》先以《娴言娴语》后用《贴心感觉》开专栏。
1994年第一部小说《面包树上的女人》在《明报》上连载，一炮而红，1995年结束编剧生涯正式成为专职作家,1995年6月在《苹果日报》开专栏“禁果之味”，随后加盟皇冠出版社，并于当年出版《三个ACup的女人》 ，成功地打动了港台读者。
5月，她出版的《荷包里的单人床》一书，除打进香港畅销书排行榜首之外，还持久走红新加坡及马来西亚。之后，她的《再见野鼬鼠》、《不如，你送我一场春雨》、《三月里的幸福饼》及《汉仔夫妇》系列作品相继问世，销量数以十万计，张小娴风头席卷全球华文地区，直逼国际出版市场。
她创办了香港第一本本土女性杂志《AMY》，任总编辑至今，现为香港皇冠出版社签约作家，为《经济日报》撰写专栏，是香港著名的畅销言情小说家。
篇4：张小娴《失败者的尾巴》原文品读
在《皇冠杂志》读到一篇旅游作家张国立写的西班牙游记，很有趣。
作者在西班牙塞维尔一家餐厅吃当地著名的炖牛尾，那条牛尾鲜嫩无比，作者奋勇地把它吃得精光。然后，服务生用有限的英语告诉他，这家餐厅所卖的牛尾，都是斗牛场上失败者的尾巴!
失败者的尾巴不知道是什么滋味的呢?我总是觉得，世上所有的失败者，在失败的那一刻，都是拖着一条长长的尾巴的，动物如此，已经进化的人类，也是如此。
你试过失败吗?我试过了。失败的感觉或许比失败本身更让人难过。我本来没有尾巴，可是，失败的当儿，我觉得自己好像忽然长出了一条尾巴，沉重而且垂地。
我拖着那条长长的尾巴，在昏黄的街灯下，步履蹒跚。
失败的`时候，我们总是垂头丧气。假如有机会看到自己的背影，也会惊讶那个背影是多么的颓唐。
颓唐的时候，尾巴就走出来了，我们又退化成为原始人，拖着尾巴回到自己的洞穴躲起来。
尾巴是弱者的眼泪，苍蝇也斗胆在它上面盘旋。我们都是这样走过失败的瞬间，然后，重新振作，决不再让那条懦弱的尾巴露出来。
【张小娴简介】
张小娴，祖籍广东开平，毕业于香港浸会学院传理系。曾任职电视台编剧及行政人员，亦曾编写电影剧本。香港著名言情小说家，95年推出第一部长篇小说《面包树上的女人》而走红文坛，是继亦舒之后，香港最受欢迎的言情小说家。
1985大学时代边工边读，在香港无线电视台任当编剧，5年之后转工去亚洲电视，1993年偶然为编剧协会替《明报》撰写两则专栏，得到尝识，开始在《明报》先以《娴言娴语》后用《贴心感觉》开专栏。
1994年第一部小说《面包树上的女人》在《明报》上连载，一炮而红，1995年结束10年编剧生涯正式成为专职作家,1995年6月在《苹果日报》开专栏“禁果之味”，随后加盟皇冠出版社，并于当年出版《三个ACup的女人》 ，成功地打动了港台读者。
195月，她出版的《荷包里的单人床》一书，除打进香港畅销书排行榜首之外，还持久走红新加坡及马来西亚。之后，她的《再见野鼬鼠》、《不如，你送我一场春雨》、《三月里的幸福饼》及《汉仔夫妇》系列作品相继问世，销量数以十万计，张小娴风头席卷全球华文地区，直逼国际出版市场。
19她创办了香港第一本本土女性杂志《AMY》，任总编辑至今，现为香港皇冠出版社签约作家，为《经济日报》撰写专栏，是香港著名的畅销言情小说家。
篇5：张小娴《我想听甜言蜜语》原文品读
你曾经那么喜欢男人的甜言蜜语，又曾经那么痛恨他的甜言蜜语。有一天，
你终于明白，男人的甜言蜜语不过是一种调情手段。
明知道甜言蜜语都是谎言，你发誓不会再相信，可是，你偶尔还是想听听男人的甜言蜜语。
他说：“你好漂亮。”纵使是假的，你也会真的相信。
他说：“我从来没有这么爱一个女人。”你闭上眼睛，陶醉在这种赞美之中。明知是假的，你始终希望，有百分一的'机会，他是说真话。
他说：“我永远不会离开你。”你看着他颤动的嘴唇，一边叫自己不要相信，却一边已经相信了。
女人最无知的地方是经常把甜言蜜语误作承诺。这本来就是两样东西。
男人在床上说同一句说话一百遍，也不要相信。到了第一百零一遍，他说的，也还是谎言。
谎言都是动听的，而真话，有时却会让人伤心。
我们并非愚蠢得相信甜言蜜语，只是，有时候，它是挺不错的。我想听。
【张小娴简介】
张小娴是继亦舒之后，香港最受欢迎的言情小说作家。
1967年7月出生于香港,祖籍广东开平，毕业于香港浸会学院传理系。
1985大学时代边工边读，在香港无线电视台任当编剧，5年之后转工去亚洲电视。
1993年偶然为编剧协会替《明报》撰写两则专栏，得到赏识，开始在《明报》先以《娴言娴语》后用《贴心感觉》开专栏。
1994年第一部小说《面包树上的女人》在《明报》上连载，一炮而红。
1995年结束编剧生涯正式成为专职作家。
1995年6月在《苹果日报》开专栏“禁果之味”，随后加盟皇冠出版社，并于当年出版《三个ACup的女人》，成功地打动了港台读者。
5月，她出版的《荷包里的单人床》一书，除打进香港畅销书排行榜首之外，还持久走红新加坡及马来西亚。之后，她的《再见野鼬鼠》、《不如，你送我一场春雨》、《三月里的幸福饼》及《汉仔夫妇》系列作品相继问世，风头席卷全球华文地区。
她创办了香港第一本本土女性杂志《AMY》，任总编辑至今……
篇6：张小娴《微笑的荒凉》原文品读
朋友突然有感而发，说：“爱情是很荒凉的。”
他和旧女友几乎每隔几年便会相逢，最近，他又碰到好了。这几年，他改变了许多，她看上去却依然那么年轻。曾经深深相爱的两个人，见面的时候已经无话可说，大家都不想再提起分手的原因。然而，虽然不说话，彼此之间却还是有一种时间洗不掉的恨。
曾几何时，爱得死去活来的两个人，每次相逢都在对峙。他们总是无法共同生活，他们会变得讨厌彼此，他会去找别的女人。当她走了，他反而对别的女人没有兴趣。
一生的至爱，在相见的时候，竟是如此的.贫瘠。爱情真有我们所歌颂的那么美好吗?
在爱里，我们宽容，也嫉妒;原谅，也报复;记仇，又脆弱，爱永远与其作为对立端的恨走在一起。
我们不会忘记曾经相爱和为什么分手，只是不再提起。谁在相逢的时候提起以前的种种，谁就是比较在乎的那个。我为什么要让你知道我在乎?
不是已经有一位哲人说过吗?爱是无聊沙漠中的危险绿洲。
有些爱情在结束之后无爱也无恨，那不过是个过程，是翻过去的一页。
有些爱情因为未能茁壮，反而增长了向往之情。
无论你付出多少，也难免有天流落在荒野，踽踽独行。但我们不会忘记爱与被爱的每一个时刻，这些逝去的日子也曾照亮我们的生命。爱情是一种微笑的荒凉。
【张小娴简介】
张小娴，1967年11月3日出生于香港，香港女作家，毕业于香港浸会大学。1993年为《明报》撰写“娴言娴语”专栏文章。1994年于《明报》连载《面包树上的女人》而出名。1993年为《明报》撰写“娴言娴语”专栏文章。195月出版的《荷包里的单人床》进入香港畅销书排行榜首。19创办香港第一本本土女性杂志《AMY》，任总编辑至。她的《Channel A》系列中的《那年的梦想》改编成22集时尚都市情感剧《如果月亮有眼睛》，成为第一部被搬上荧屏的作品。
8月，推出爱情主题书《你终将爱我》 ;张小娴位列20第八届作家富豪榜第六名。4月，张小娴推出散文集《那些为你无眠的夜晚》。推出长篇小说《致遗忘了我的你》。
篇7：张小娴《十八到二十四岁》原文品读
一个五十岁的男人说，到了他这种年纪，最好找十八到二十四岁的女孩子做女朋友。
为什么是十八到二十四岁?他说，这个年纪的女孩子不会缠身，不会要求有将来，
她们的世界多姿多采，她离开他的机会比他离开她的机会大。他不用负责任。二十五岁以上的女人就难缠很多了。一旦爱上一个男人。她会要求承诺，要求婚姻。男人做不到，就好像负了她，这种年纪的女人很难甩。
我取笑他：“那为什么你身边都是三十岁到四十岁的女人?那些十八到二十四岁的呢?”
他苦笑说：“就是三十岁以上的女人很难甩呀!”
是的，十八到二十四岁，是美好的岁月。这个时候，恋爱是为了恋爱，不是为了结婚。纵使深深爱着一个男人，女人也不会认为一定要跟他长相厮守。这是可以任性和失败的年纪。爱错了又有什么关系?反正还有青春可以从头来过。这个时候，女人只想多谈几段恋爱，多认识几个男人，多了解这个世界。
到了二十五岁，女人忽然变得保守了。这个时候，恋爱是为了结婚。不打算和她长相厮守的男人，最好不要妨碍她。任性和可以失败的年纪已然过去，这是投资保值的时候。
【张小娴小说艺术特色】
张小娴的小说篇幅短小，情节简单。单行本正常也不过几万字，加上插入的精美图片和成片的空白间隙也还仅仅是本不厚的小书。但这种装帧精美简洁的小书无疑非常适合繁忙大都市中的白领们闲暇时翻看。小说情节也不复杂：平实而自然地把爱情生活中的日常琐事娓娓道来，其关注点“爱情本身”就在日子清澈的流动中有意或无意地发生着变化。从爱情的不期而遇到最后烟消云散，期间没有传统言情小说的曲折离奇，没有阴差阳错的巧合误会，没有反复痴缠的爱恨纠葛，更少有一个绕一个的矛盾与冲突。一个个故事的发生发展只是最简单不过的过程，但在她笔下的情境中显得更为真实和深刻。
其次，小说中的爱情故事都发生在繁华喧嚣的大都市香港，稍微变换一下时间或地点背景，都将影响到小说情节的发展或者人物形象的塑造，都有可能不再成其为张小娴的小说。
张小娴小说中经常出现爱情的残缺，结局的不美满。那些往往不是因为外办的干扰破坏或生老病死的影响，而是因为爱人间主观上内在感情的变化。他们彼此都太理智，看得太清楚，不是因为外人的破坏或双方的误解，而恰恰是因为两个人太熟悉、太了解，当彼此不再有相爱的感觉时，他们选择清醒而理智地结束一段感情，决不拖拉纠缠。
张小娴习惯用第一人称，即以“我”的眼光，“我”的故事的`感情，“我”的口吻来叙述一个个千变万化的爱情。她的小说中很少只写一对男女的一段爱情，而常常是多个形形色色、零散但绝不孤立杂乱的爱情故事的结合体。这些作品往往以“我”为中心，串联起所有的故事。
“我”这个中心既可以纵向延伸，写出“我”从时间跨度上经历过的一段段爱情;又可以横向延伸，先是与“我”有关的恋人、朋友的爱情，然后是恋人、朋友和朋友的恋人的爱情故事，而且这些人物的爱情还会交义重合，它们彼此相连，一环紧扣一环，这形成的是一张井然有序的网。张小娴就像是一位手艺精湛的工艺家，从容自若、不慌不忙地编织着一段段真实而凄迷的情缘和爱恋。
可以发现“我”多是女性的代言，这反映了在张小娴的小说中，她一贯使用女性视角。作者以女性特有的眼光来看世间男女、看形形色色的爱情。略带局限性的视角所及的视野也会非常有限，但却无疑增加了故事的真实感，使读者更容易融入到主人公的内心深处，同时与作品中的叙述者达成某种情感默契，而使读者产生亲临之感。
男性形象在张小娴的小说中很少被突出刻画，他们一般都是作为女主人公爱情的陪衬。在作者的女性视角的支配下，小说中的男性形象往往是作为女性眼中的男性出现的。虽然她们心中也渴望理想男性的出现，但小说现实中的男性形象仍然不完美。
与其他传统言情小说作家相比，在叙事时，张小娴更喜欢用平白直叙的白描手法。她很少用复杂的修饰词和繁杂的细节描写内心世界的情感，而往往代之以最简单、最平实的日常语言清楚明白地叙述故事本身，还不太喜欢引用诗词和名言典故;在叙述时避免插入讲述者自己的评论或大段的抒情描写，她更多地用人物之间简短的对话和少量的动作描写来表现情节的发展和人物的情感变化。这种客观叙实的表现手法，使她的小说语言显得真实自然，但却不失细腻。
小说中的语言显然算不上优美华丽，且因少了几分精雕细琢甚至显得有些平凡和清淡，但读来却十分自然流畅，有一种平凡的张力。事实上，这种看似随意的语言正是张小娴小说语言的独到之处，貌似信手拈来，实则醇厚圆熟、余味无穷，是经过作家精心提炼的。
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