蒙尘的吉他的散文
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篇1：蒙尘的吉他的散文
蒙尘的吉他的散文
如果在春暖花开时节，你能面对大海，我怎会读懂在你卑微的生命里，踽踽而行而又苍凉的脚步。如果巫山丢弃的云，是你的一滴清泪，为何你又随着江河的呜咽，绝尘而去。如果离开是你逃避这个弱肉强食的时代的理由，那生命的本能操守，就像风干的木乃伊，失去了奢华的滋养，只留下一具本真的原始投胎。让我无不慨叹生命的苍白与脆弱。
--枫林溪语
小姨夫送给我的那把柚木吉他已经挂在墙上很久了，我一直没有触碰过它。昨天在网上我的好友小韩给我分享了一首经典老歌【橄榄树】。突然让我想起了那把尘封已久的柚木吉他，那把吉他被搁置在角落里，墙上的水粉白已被琴箱蒙落的灰尘烙上了吉他的影子。打开琴箱，那生了锈的琴弦，再也无法弹出你曾经教给我的音色和情感。我只能望着它，把那久违的情感拉进深深的回忆和对你深深的怀念之中。
小姨夫出生在一个正统的工人家庭。姨姥爷和姨姥他们三口之家同在一个单位，那时的铁饭碗是每一个城市人的梦。哈尔滨作为全国性老工业重工基地，当时的辉煌是令人仰慕的。小姨夫就是在这样的时候参加了工作。就是这样的工作，在时间的追破下，晒出了生活的暗淡、晒出了生活的挣扎、晒出了你绝尘而去留给我的疑惑与不解。你的离去 ，让那把柚木吉他搁浅在那首【橄榄树】的音符上，随着跳动的音符，你却飞向了天国的流浪之路。想起你的音容笑貌，此时，天不落雨，我已泪眼滂沱。
小姨夫刚刚大学毕业，没有多长时间，就参加了工作。分在了哈尔滨著名的汽车制造企业，哈尔滨星光汽车制造厂。那时的星光牌汽车，遍布全国各地。由于质优价廉，性能优越被红极一时的追捧，远销国外。小姨夫被分到这个单位，许多人都投来羡慕的眼光。这对于小姨夫全家来说，真是一件高兴的喜事。从此姨姥爷再也不会去四处求人，为自己的儿子安排工作了，这让姨姥爷感到一种由衷的欣慰，这也是小姨夫努力得来的结果。
小姨夫学的专业是电气一体化，被分配到了电业维护车间，从此开始了他的电业生涯。早八晚五的生活，让小姨夫过得十分愉悦。一有闲暇的时光，他就拿起那把柚木吉他，自弹自唱起来。每当去他家串门的时候，没等走进他家，从远处飘来的吉他声，就知道一定是他在弹奏歌唱，因为悠扬的吉他声，已经成了他们家小区里一道唯一的风景。那清纯的歌声伴着悠扬的吉他声，引来不少行人驻足观看，倾听，这也是小姨夫引以为荣的地方。我没事的时候总往他家跑，常听他歌唱，弹吉他。小姨夫和我是非常默契的，因为我学会了倾听。每当他表演的时候，我从不去打扰他，让他的内心世界在无垠的时空里自由的放逐。有时候他弹唱专注用情的时候，都会落泪，我也会随着他的歌声，在他的内心世界里时常泛起涟漪。或许是心有灵犀的心脉，彼此的牵引，让我们的内心世界在同一条轨道上行走。走出午夜的沉沦，到一个清澈清纯的地方去放牧自己，去探访深谷里蕙质宁心，兰的清幽，相互把持着心有灵犀的度。
可是好景不长，随着全世界经济大潮的波动，经济一派萧条的景象。国家扶持的项目相继撤退，减员裁员的热浪一浪高过一浪。姨姥和姨姥爷也被划入裁员的行列，未能幸免，而唯一庆幸的是，小姨夫被留在了厂里。而这时，小姨夫家里的人口，从三口之家，变成了五口之家，小姨刚刚生完孩子，所有的经济来源都落在了小姨夫一个人的身上，日子过得逐渐捉襟见肘起来。
姨姥爷看见小姨夫日渐消瘦的身体，不觉心疼的掉下了泪滴。自己和姨姥暗暗下了一个决定，早晨出早市，晚上出夜市摆地摊。老两口为了减轻家里的负担，就这样早出晚归的忙碌着，小姨夫看见二老日渐苍老的身影，看在眼里，疼在心里。默默的流下了心疼的泪水。
小姨夫闲暇之余，偶尔也去帮着姨姥爷卖点小东西。就这样平平淡淡的过了几年。然而，生活总不尽人意。姨姥爷由于劳累过度，得了腰间盘的骨病。时常走路都极其困难，这样无疑给这个家庭又增添新的负担，姨姥只好放弃了摆地摊的生意，回家侍候姨姥爷和孙子，这样小姨就出来找了一份打零工的工作。小姨夫看到家里这样的境况，和越来越拥挤的房屋，心里像打翻了五味瓶，难过极了。
小姨夫是一个内敛的人。不善言谈的他，总是内心装满心事。不论什么事都自己扛，很少去主动求借于别人。有一天，他在单位的工地上安装电器。由于电线老化，机器旁边露出了电源，为了换上新的电线，他在情急之中不小心把自己的手用壁纸刀子割破了，缝合了六针，他竟然一声没吭，若无其事的一天假都没请，在自己的岗位上任劳任怨，后来听他们单位的`同事告诉小姨，我才知道这件事。
小姨夫是个宽容大度的人。在他的内心世界里有一片海，无论经过多少狂风暴雨的洗礼，最终他总会归于宁静。 小姨是个爱唠叨的人，时不时就发脾气，也许是生活的节奏过得太快了的缘故吧，小姨夫总是用憨态可掬的微笑，化解小姨的怒气，而后总是把小姨弄得哭笑不得而收场。
小姨夫是一个非常细心的人。他做的每一件事，都是经过深思熟虑的。无论在家庭还是在工作上，都有着让人仰望的东西在骨子里流淌。有一天，我装修的房子，剩下收尾的电工活没有安装。我的电工有事回家了，只好把小姨夫请来帮我把剩下的活完成。我第一次看小姨夫干活，只好旁观，就像他弹吉他，唱歌一样看着他。就如他安装开关插座，就让我佩服的五体投地。他先把插座分类，五孔的放一起，三孔的放一起，九孔的放一起。再分出开关的种类，一开，两开的等等。网线，电话线，有线电视的分开。然后再把所需安装的东西放在相应的位置。而后动起手来开始安装，这一系列的动作是那样的熟练细心，让我在他有条不紊的安排下，生出一种油然的敬意。
小姨夫是个生活简朴的人。他上下班都是徒步去的，每次上下班都要走二十几分中的路。手里拿的东西不是报纸，就是饭盒。他从不在外面吃饭，他说小姨做的饭菜是最好吃的，看他边说边笑的神态，好像在吃着世间最好的美味。他追求的生活是简单的，从不铺张浪费，他说他已经习惯了这样的生活，简单的生活就是幸福。
那是的夏天，小姨给我打来电话，说家里的房间太小了，需要重新装修一下，重新改一下格局，我答应了。就是这次装修，小姨夫把他的柚木吉他送给了我。而这一次和小姨夫的见面，却成了最后的诀别，他为我唱的那支歌【橄榄树】，却成了今生的绝唱。
给小姨夫家装修完工那天，我和小姨夫对饮起来。我们俩聊天是非常投缘的，不善言谈的他，给我讲的都是他学生时代的过往，他讲的津津有味，我听的是入情入景。话到中间，他不由得拿起了他心爱的柚木吉他，低头不语。而后手指突然轻轻滑动起来，那清纯的琴音和歌声，把我带到了更为遥远的时空。我找到了前所未有的，酒不醉人，人自醉的感觉。小姨夫曾对我说，如果有将来，他将做一个流浪的歌者，带着他的柚木吉他，去撒哈拉寻找哭泣的骆驼，去撒哈拉寻找梦里花落知多少的故事。
吃完饭，小姨夫对我说；国栋我以后弹吉他的时间少了，孩子大了，我不能影响他学习。这把吉他就送给你吧，做个纪念。看着小姨夫期待的眼神，我只好哽咽着接过了吉他。
时光荏苒，随着快节奏生活脚步 的加快，我似乎在一个世界里，仿佛看到了两个不一样的我，我有时觉得自己在黑夜里醒着，而又有时觉得自己在白昼里睡着。
在这个现实的生活中 ，我们都承受各种不同的压力与境遇。忙碌的生活，有时我们甚至忘记了自己的存在。一个优秀的人，必定经过一段沉默的时光来沉淀自己。在那段时光里，不论经历了何般的惨不忍睹，忍辱负重，一路向前。当你回望那些不堪回首的曾经，必会感谢你自己而感动。红尘漫漫，真正属于你的是那些逾过于事的从容与洒脱，修行于世的空灵与笃定。
由于忙碌的 生活，我已经很久没和小姨夫联系了。带着无端的疲惫奔波在人生的路上。忽然有一天母亲打来电话，说小姨夫走了。我不禁愕然。我问母亲，小姨夫走的原因，母亲说；她也不知道，走的时候只给小姨留了一封信。小姨夫是随松花江的水走的，走的我无神泪雨凝噎。我无法控制心中的悲哀，情不自禁的嚎啕大哭起来。
小姨夫的走虽然是个谜 ，我似乎在这个弱肉强食的时代里，看懂了什么？
今天我弹起了 那把蒙尘已久的柚木吉他，用颤抖的琴音为你祭奠。不要问你从哪里来？也不要问你到哪里去？浮华落尽的颜色，远山一片空灵……
篇2： 吉他散文
吉他散文
叮铃铃……电话响了。
“吕，你值班？”
“是啊！”
“我给你送来一把吉他。你到传达室来一下。”
即使在昏暗的灯光下，我也看得出，栀子跟平时有所不同。头发辫成了麦穗，从头顶开始辫起。水嫩光滑的脸蛋，一笑俩酒窝。亮晶晶的眼睛会说话。鲜红的绸缎小袄裹出了青春的曲线。
“我不会弹吉他。”“象你这样聪明，一学就会。你看，这儿还有两本《吉他入门》。”
小时候，老家有位大哥哥会吹笛子。夏天的晚上，常常听到悠扬的笛音，有时激越，有时婉转，有时明快，有时呜咽，长长的尾音，最能攫住人的心弦。从那时起我就想，将来一定要学会一种乐器。
有了吉他，心中暗喜，天助我也！
此后，我时常拿起吉他，仔细拭净上面的浮尘，调调音，拨拨弦，再看看《吉他入门》。弦音的'诱惑实在令人心痒。
每当拿起吉他，我就想起了《太阳岛上》那首歌。“明媚的夏日里天空多么晴朗。美丽的太阳岛多么令人神往。带着垂钓的鱼杆，带着露营的篷帐，我们来到了太阳岛上。小伙们背上六弦琴，姑娘们换好了游泳装……”
树荫下，草地上，跟心爱的姑娘背靠背而坐。我弹着吉他，她唱着情歌。那才是最浪漫、最富有诗意、最完美的青春。
可是，并非所有的技能都能学会。好好的一把吉他，在我的手里只能制造噪音。每次努力，换来的都是遗憾。我最终不得不将吉他束之高阁。
一个多月的青岛桑拿天过后，我又想起了吉他。当我再次小心翼翼地打开盒子时，眼前所见让我惊呆了，原本漂漂亮亮的吉他，竟然在弦的根部开了胶，是因为最后一次把玩吉他时，松弦不彻底。
心里一阵愧疚，一阵疼痛。那个粉嫩嫩的脸蛋，会笑的酒窝，亮晶晶的眼睛，再次浮现在眼前。
后来，工作单位变动，空间距离骤然间拉大了，各自沿着自己的生活轨道运行。
转眼间好多年过去了。在一次搬家时，吉他又出现在眼前。我把它捧在手里，一时浮想联翩，栀子的笑脸若隐若现。恍惚间，耳边传来老婆的声音：“还要它干啥？”是啊，还要它干啥？它的青春在我手里戛然而止，它的光彩已成过往。
我默默地跟吉他告别。我没有勇气处置它，只好把它留给下任房主了，心里明明知道这是在逃避。
篇3：岁月蒙尘红颜不老散文
岁月蒙尘红颜不老散文
临池而坐，享受着这片刻的宁谧的喜悦，一片层层叠叠的碧色充盈着视野，隔着那些交错缠绕不休的柳丝，那荷池内存着的两三点粉红却平添了几分妖娆。想来人们是愿意以花来喻女人的，这眼前之景，以史册中那些不凡的女人为喻怕是更为妥帖的吧。
偏偏不巧，听到了有关红颜祸水的评论，这是有哪位仁兄受了委屈了吗？虽被扰了清静，可是心底想笑却笑不出来，红颜祸水，这四个字太过于熟悉，也太过于沉重。
历史常常是由一部分人创造，由另一部分人书写的。是非纠缠恰如这眼前的柳丝本来就是理不清的。而红颜一旦参与了王朝的更迭，尤其是被历史淘汰的那一个朝代，被定义为红颜祸水几乎是板上钉钉的事，好像一个王朝的倾覆，与法制无关，与民心无关，只是因为这个节点有一位佳人她有倾城的容颜。
可是，我们又哪里会知道，这些女人中有谁是在那特定的历史舞台流着自己的泪？花开满倾城，心泪无人知。
可知否？她们中有些并不想一朝选在君王侧。一笑毁国言褒姒，扰乱三国看息妫。烽火戏诸侯才博得佳人一笑，可见她是有多不心甘情愿。褒姒是被自己的国当成礼物献入周宫廷中的，她是一个国家的筹码。背负上一国之任的女人恐怕是将生死置之度外了的。命运不从己，这笑容却无法违心。那荒谬之举难逢一笑，均定格于天空之下。而她存留于世的不过是那算不上名字的名字。褒，是她的出生地，姒，也不过是她的姓。
息妫，则更是有她的艰难，她原本嫁与息国，却在去探望嫁与蔡国的姐姐时拉开了一场历史闹剧的帷幕。《左传》记载：止而见之，弗宾。蔡哀侯对自己的小姨子流露轻佻之举。无奈，息弱于蔡而求于楚，蔡灭，而这才刚刚开始。蔡侯被俘后竭尽全力夸耀息妫的美色，楚王原就有灭息之意，只消一夕，息被灭，息妫被楚王纳为夫人。一时红颜，两个国家为之倾覆。历史有无息妫，两国都是要为楚所亡的，无奈息妫看似左右了这个时代却左右不了自己，唐人王维曾一句诗道出了她的`心伤“看花满眼泪，不共楚王言。”
可知否？她们中有数不尽的人不得不选择小心翼翼的生活。西施何尝不知道自己沦为了棋子，无法摆脱被利用的命运。她何尝不想像郑旦一样享受于荣华富贵，可是她不想也不能重蹈郑旦的覆辙。同为四大美女的貂婵，谁知道她内心是否存有真爱，只是知道一个乱世，男儿都身不由己，女子又怎能做到顺遂心意。日日担心惶恐换得步步谨慎小心。
可知否？她们中有不尽的人更艳慕平凡人家的女子。不及卢家有莫愁。锦衣玉食怎样，备受宠爱又怎样。玉环舞动京城，却终是魂消马嵬坡。北有甄密俏，一生换得以发覆面，以糠塞口的下场。薛涛才华流转于笺，那十离诗也是情非得已。更可怜那鱼幼薇，最终落得个身首离分。
这些女子总是让人捉摸不清，虽时过境迁，却不觉老去。我们不如就像对待武则天的无字碑一样，不管是什么原因致使无字存留，而无字却是最好的存在证据，也更能体现出一个不凡女子的风度。
篇4：别让先辈精神蒙尘散文
别让先辈精神蒙尘散文
首先声明一点。这里说的先辈，包括革命先烈和老革命前辈。
普定县城东华山烈士陵园的公祭，是一年一度的清明节惯例。今年所不同的是提前了三天。因为清明列入了法定节假日。另外，还有五个不同：以前年度，主持人多为副县长，今年是县长；以学习革命烈士精神的革命历史教育讲话，原来都是由参加过剿匪的离休老干部迟老主讲，今年换成了一位曾任副县长的退休女同志；致词人的规格提高了。原为正县级干部，县委书记或县长，今年为市人大副主任兼普定县委书记；默哀时间从一分钟改为三分钟；以前没安排瞻仰烈士陵园，今年有这个安排。
仪式开始，主持人简单讲话，武警战士敬献四个花圈；默哀；鸣放鞭炮；各部门、单位敬献花圈；革新历史教育讲话；领导致辞；瞻仰烈士陵园。默哀时，是公祭最为安静的时候，但黑压压数千人，窃窃私语者仍然随处可见。虽然如此者仅是极少数人，却显得有些与公祭气氛不协调。从队列上看，除穿制服的大多都比较整齐外，其他都明显地凌乱。嘈杂之声更是此起彼伏。台上说什么，很多人并不在意。因为要他们心里，只要按照要求，到了地点，上足时间，等待仪式结束，就转身而回，完成了通知要求的任务。不仅公祭如此，很多人上班都是抱着这种态度。不要说是一般的工作人员，就是有职有权的人员，抱着这种思想的人也不在少数。
很多年前，东华山烈士墓前的公祭，在革命历史教育讲话中，说到献身普定解放事业的烈士，在面对敌人的残暴，义无反顾的大无畏精神的具体事迹时，有人暗自流泪。而如今，似乎讲来讲去，没有什么新的内容，新的精神，很多人不但不听，反而觉得这“公祭”没多大意义。
有的人还说，这些烈士，最划不来的，就是没有结婚、没有子女的。他们的精神确实可嘉，但比起结了婚，有子女的，少了“一祭”（家祭）不说，自己有点白白牺牲的味道。因为很多有子女的先烈，他们的子女，大都粘了他们的光，工作安排有特殊照顾，提拔任职还能优先考虑。有的甚至一代又一代地得到他们为革命献身的“福荫”。而有的先烈的后人，在他们献身革命功德的“福荫”下，走上有职有权的岗位后，利欲熏心，权欲膨胀，蜕化变质。这样一来，作为先烈，他们曾经的那种无私奉献精神，渐渐被他们的后人“和平演变”了-----他们光辉的形象，被他们不懂得继承与发扬他们以无私奉献为本质精神的后人的蜕变而蒙尘受损。因为有的先烈的后人，认为凭他们前辈的革命功德，就应该享受他们所得到的政治和经济的待遇。而我们的组织，对这部分人提出的要求，常怀安抚之心，让他们如愿以偿。久而久之，不少先烈的精神，自然在人们的心中失去了应有的份量。
就拿我本人来说，曾经为家乡的建设联系部门、单位的项目支持。并且还积极为家乡的建设捐资，贴钱办事。很多乡亲都说我家乡观念浓，为大家的事，想得周到，真是个好人。后来，凡我为家乡出点力，办点事，父母都要在他人面前自夸，并且还要暗自和村委的讲代价，要好处。结果，有传言说我为家乡做事也是有私心的。对我的评价也随之暗暗降低。我知道这事后，当着众多的乡亲，对父母的做法好言好语地提出批评，劝说他们今后不能这样做。才勉强将我自身在父老乡亲们心目中的形象维持住。
由此可见，要维护先烈的精神形象，作为与他们有血缘关系的后人，应有一种自我奋斗与创业奉献的精神才是。因为，躺在前辈的.功劳簿上安享其成，是可耻的。因为自身而让先烈与老革命的献身精神蒙尘，更是可耻。更重要的是，无论先辈功劳如何大，职位如何高，安享其成的人，往往会蜕变变质，背离人民，背离先辈的遗愿。
我们有很多老革命、老干部的后人和烈士遗孤，得到党的关怀和照顾。但这样的后人和遗孤，不但不能因此趾高气扬，目中无人。而且还应该深怀感恩之心，更好地牢记为人民服务的宗旨，更好地工作，更好地为社会作贡献。要有传承先辈的精神的思想，不要让先辈的精神蒙尘受损。
民间有句话，叫做“施恩不望报，望报不施恩”。我们的革命先辈，其精神的可贵之处，在于面对凶暴的敌人、面对革命和建的艰难险阻、面对生与死的选择，他们心中有着无私的大义，有着为革命成功、为人民幸福甘洒热血、献生命的伟大精神。他们精神的实质就在于不求回报的无私。我们如果能理解这一点，就知道面对烈士在天之灵，应该心怀怎样的思想感情。我们应懂得应如何以他们为榜样，传承和发挥他们的革命精神。如能如此，我们的很多党员、干部不至于在公祭烈士的现场，表现出那种应付差事、麻木不仁的精神状态。
篇5： 吉他情愫散文
吉他情愫散文
这是一个关于吉他的故事。
吉他的主人是一个视吉他如生命的人，而我，却偏偏歪打正着地认识了这把吉他的主人，于是，这个吉他的故事就开始了――那一年，我只有十七岁。对文学的热爱使我对民族音乐有着一种说不清的感觉，我本身并不爱唱，也唱不好，但是，民族音乐的成熟感让我常常能在乐曲中产生无限的遐想……其实我从没有想过自己会爱上吉他，我喜欢古筝乐曲，喜欢扬琴，喜欢琵琶，我最为钟爱的一首曲子是古筝曲《春江花月夜》。可是，一个偶然的机会里，我在朋友的生日PARTY上认识了宇，他其实一无所有，没有成功的事业，没有优越的家庭，没有丰厚的财产，没有……知心的爱人。他唯有的，是他的那把吉他DD他的音乐，他的生命，他一切的一切。
记得那天，他用吉他演奏了一首《梦驼铃》，这是我第一次听见有人用吉他演奏《梦驼铃》，那悠扬的旋律，那低婉的歌声，让人听来不禁深受感动，当他唱到“风沙吹老了岁月，吹不老我的思念……”时，我竟然看见他的眼中闪烁着点点的泪光！不知为什么，从这一刻起，我爱上了吉他……
以后，宇逐渐走进了我的朋友圈子，几经考虑，我终于忍不住心头的激动，向他提出跟他学吉他。他答应得并不爽快，让我感觉好像是碍于朋友的面子才收下了我这个学生。但是，他却是一个非常优秀的老师，他给我找来了识谱的书藉，从五线谱开始教我走进音乐，他还替我挑了一把吉他，当时他说：“在练习的阶段，不用买特别高档的琴，只要求得琴的音准就可以了，以后当你能娴熟地弹奏吉他的时候，再换一把高档的琴，一般吉他手，在换了这一次琴之后就不会再换了，这把琴会一直伴随吉他手走完人生的长河DD因为，人的感情动物，当你熟悉了你生命中一件不可缺少的东西的时候，你会发现它对你同样也是有感情的……”于是，我拥有了我生平第一把吉他，但我却没有能够换到第二把生命吉他。
在吉他的初学阶段，我疯了似地爱上了吉他，经常抱着我的小吉他躲在没人的地方一弹就是好几个小时，直到我的手上被打起了一个两个的小血泡……仅管这样，我仍然还停留在只能弹出几个单调的音节的阶段。
为了更快更好地学会吉他的弹奏，我开始不顾辛苦，顶着酷暑每天倒转三次公交车到宇的小宿舍里跟他学习，终于，我弹出了第一首曲子，就是那首――《梦驼铃》。学会以后，我和宇开始了默契的配合，我弹奏，他低吟，那是一段梦一般快乐的日子，一首师生合作《梦驼铃》曾令周围的朋友羡慕了好一阵子。
当我终于能够弹奏出一首完整的曲子以后，宇才发现我的手上已经是伤痕累累了，那天，他显得非常地生气，怨怪我不懂得保护自己，他曾对我说了一句话：“一个成功的吉他手，绝不会用心爱的吉他伤害到自己。”我不知道这是吉他的理论还是他自己的谬论，但却也不敢反驳DD因为，他的神情有些受伤。于是，我只能用平静地语气告诉他，即使吉他不会伤害到我，但16岁就离开校园的我也已无数次被无情的社会所伤害……我说得很平静，他听得也很平静，然后，当我说完了，他拿起了他的吉他，离开了我的视线。
以后，第二天，第三天，第四天……我竟然每天在自己工作的噪杂车间门口都能看到他默默注视着我的眼光。于是，一时间谣言四起，他以本想保护我的心理却给我带来了一场深重的灾难！我第一次明白，什么叫做“人言可畏”。为了维护自己的'清白，为了澄清自己的立场，我渐渐地拉开了和宇的距离。
宇明显感受到了我的生冷态度，对此他表示很不理解，也许在他认为，一个未嫁的小姐和一位未娶的男士即使建立了恋爱的关系也无可厚非。但是，我却无论如何不能接受――雨季年龄的我，还不想过早地交付自己的感情。
那是一个普普通通的周末，我接到了宇的电话，约我下班后在厂区绿化带详谈一次――我没有理由拒绝，只能答应了。但是，由于工活儿比较重，那天当我下班赶到厂区绿化带的时候已经迟到了，我远远地就听见林中那动听的、悠扬的吉他声――《恋曲1990》，还有那低低的吟唱：“乌溜溜的黑眼珠和你的笑脸，怎么也难忘记你离去的转变……”那琴声是那样的凄婉，那歌声是那样的悲凉。我不知道他为什么要选择这样一首凄然的歌曲，但我不想打扰他的弹唱――轻轻地走近他，与他席地并肩而坐。立即，琴声停了，歌声也停了，他却并没有转身看我，只是两眼直直地望着远方，没有开场白就开始了他的谈话：“七年前，我爱上了一个姑娘――我是那样疯狂地爱她呵，甚至付出了自己所有的感情……”我惊异地回望他，他却并没有任何的反映，只是一味地自己沉浸在回忆的长河里：“我以为有一天，我能用我的琴声和歌声迎娶她做我的新娘――我错了，大错特错！她爱的并不是我呵，而是我的名声――在当时，我已经是本地小有名气的吉他手了，可是，当她发现了另一个比我更有前途的商人也许更能给她一生的幸福的时候，她走了……毫不留情地走了，走以前她对我说，就当我们什么也没有发生……就当？我怎么能就当什么也没有发生？我付出了我的所有，我倾注了我的全部！她怎能就像一个骗子一样骗走了我的感情之后才对我说，这个世界其实就是一个大骗局……”听着听着，我感动了：这是怎样一份沉甸甸的感情呵，她，那个女孩怎能如此轻薄这份深情？！我好像有点明白，他为什么要在林里子弹唱《恋曲1990》……
“这不是你的错呵，你太真，也太痴。”我轻轻地叹气。
“可是这足以让我从此封闭我的感情世界呵！我不知道，我应该怎样再一次面对自己深爱的女孩儿，因为在她面前，我是那样的自卑！她是那么纯，那么纯，而我……我已经不再是那纯洁如初的我了呵，我的感情已经被蒙上了一次厚厚的阴影，怎可能再次闪射出光芒？”
“不！”我反驳地叫了起来：“你不能这么想呵，只要你对待别人的感情是真挚的，你就永远都纯洁！这绝不会因为你受到过一次感情的欺骗有任何的改变呀！”
很长一段时间的沉默，然后他紧紧地盯着我幽幽地吐出一句话：“你真的这么想？是真的么？还是在安慰我？”
我不会撒谎，只能据实相告：“相信我，我是在用我的真心话安慰你。”
“所以……”他仍然是那么紧紧地盯着我：“你仍然能够接受我的感情？”
“我？！”我惊跳：“不！你开玩笑！”
“我开玩笑？我开玩笑？！”他又像一只受伤的野兽一样咆哮起来：“我开玩笑？！这是什么世界呀？！我开什么玩笑？！我真希望自己是在开玩笑！笑这无情的天地，笑这骗人的世界！”
“不不，你听我说。”我急于辩白自己：“我没有骗你，我真的无意于骗你呵，我刚才说只要你的感情是真挚的，你就永远纯洁，这句话千真万确！但是，我以为这和我本身并没有什么直接的关系呵！”
“当然”我又调转了自己的话锋：“如果在你眼里，我只是和你过去认识的那个女孩儿一样的肤浅，那么，你也可以当作我什么也没有说。”
说完这句话的时候，我觉得有些委屈――这是一次并不很愉快的谈话。所以我只想尽早结束，尽早离开。
“对不起，我太激动了。”他抱歉地重新把我拉在草地上坐下。
“我吓着了你？”他像一个兄长般拍关我的手背低声地问我。
“吓倒不至于，只是很意外。”我喜欢实话实话。
“意外我对你的感情？”
“意外你的故事和你的……”我没有说完。
“什么？”
“你的霸道。”
“我曾经不是这样的呵……”他深深地叹了口气：“七年的感情封存迟钝了我对爱情的表白，我不知道应该怎样再一次向一个值得我深爱的姑娘表达我对她的感情……”
我无言以答，我不知道应该说什么。
“为什么不说话了？”他终于忍不住打破了令人窒息的沉默。
“我……”我有些迟疑：“有一个请求。”
“那么，说出来吧，别把我当成豺狼虎豹。我不吃人。”
“我们，可以成为很投缘的普通朋友吗？”
如我所料，他不再回答。
为了打破这样一份难堪，我伸手拿过了他身旁的吉他，拔动着琴弦，轻声叹道：“……好几天不练琴了，手有些生……你愿意继续保持着我们的师生关系吗？教我识谱，教我弹琴，教我……”
“不！”他生硬地从我手中夺回了他的吉他：“你记住，如果你不能接受我的感情，我宁可我们成为陌路！”
“可是为什么？！”我嚷了起来：“你知道我喜欢你，喜欢你的歌声，喜欢你的琴声……但那不是爱，我没有办法接受自己不能接受的东西！为什么成不了恋人，我们就一定要成为敌人呢？你不觉得你自己很自私吗？”
“自私？”他回味了一句，然后冷冷地回答：“就算是吧，因为DD我不能忍受每天面对你却不能爱你的折磨！”扔下了这句话，甚至没有回一回头，他抱着他的吉他离开了小树林。
“那么，随你吧。”望着他渐远的背影，我赌着气轻声自语。
以后很长一段时间，我没有再去找宇，而他，也确实也没有再出现在我的生活周围。
闲来无事，我捧着自己的那把小吉他，衣衣呀呀地弹着单调的音节，或者就是反反复复地弹奏那首《梦驼铃》――我还没有完全学会识谱，我学会的只是那首《梦驼铃》。
但是最终，对吉他的渴望让我再一次放下了少女的衿持，抱着吉他，又转了三次车，来到了他的小屋前――他不在。
于是，我只能抱着自己的吉他在他小屋的周围转来转去……不知过了多少时间，我看见他回来了，脸微微发红（我知道他是喝了酒），精神状况已大不如前，但是依然是那么一双倔强而放射出光芒的眼神。
我慢慢地走到他的面前，却没有说话，我不知道应该怎样开口。
他同样望了我一眼，也没有说话，径直走上楼道，打开了自己的房门，我则无言地、乖乖地跟在他的身后。
“喝水吗？”进屋以后他终于说了第一句话。
我摇头。
“这么热的天……你热吗？”
我再摇头。
“把吉他放下吧，在这儿没人要你的吉他。”
我顺从地放下了吉他。
“学会了其他的曲子？”他瞟了我一眼。
又是摇头。
“其实，你可以找到更好的老师！不一定非要找我！”
我觉得很委屈，不知为什么泪雾迷上了眼眶――也许，我不应该来。我觉得自己简直是在自取其辱。于是，我非常果断地站了起来，抱起自己的吉他就往门口冲。
几乎是在同一时间里，他也以同样飞快的速度拉住门把挡在了我的面前。
我于是站立在原地不动。既没有发怒，也没有意外，我的表情平淡极了。
“说！你接受我，接受我的感情！”他很霸道地低声命令。
“不！”我同样很倔强：“你说得对，我还可以找到其他更好的吉他老师，不一定非要求你。”
“你再说一次！”他的眼光突然变得非常凶狠。
“我……”我看了他一眼，换了一个说法：“我只是真的不能接受你的感情，而且，我不愿意骗你。我很遗憾。”
他慢慢地由愤怒变成了无奈，拖着疲惫的身子让开了路：“走吧，但愿我从来没有认识你！”
从那以后一直到我离开那片热土，我只在他来站台送我时见过他最后一面。
那是我知道自己将随父母落叶归根回到南方，在收拾自己的物品时，我看着那把吉他不知该如何处理。
最后，我没有带走那把吉他，把它送给了朋友――我想，我送走的，是一份不太愉快的回忆。
尽管我没有通知他自己离开的具体日期，但他却准时地出现在前来送行的朋友之中――就像我第一次见他那样，他一无所有，只带着他那把吉他。
我没有说话，转身准备走上站台。这时，耳边回荡起他那富有磁性的吉他伴奏声：“当你离开生长的地方，梦中回望，可曾梦见河边那棵亭亭的白杨；当你握别温暖的手，泪落几行，可曾感觉到背影后凝聚着滚烫地目光……”
泪，涌出了我的眼眶，我倔强地没有回头，踏上了南去的列车……
多年以后，当朋友问及我是否会弹吉他时，我只付之于一个无奈的苦笑：学过，但是――没有学会！
是呵，学过……那是一段怎样的经历呵……
篇6：蒙尘素笔花落随意经典散文
蒙尘素笔花落随意经典散文
【轻酌蒙尘，寄一缕风的香魂】
粉红的世界一片绚丽，生活的安静散发出情感的缕缕暗香，赋予生命的文字，听风与时光相送，饱含着深情，重叠在时光的深处，轻轻触动着深邃的宁静。一阵清风拂来，满树桃花争奇斗艳，绿草悄然探出头来，是那般斑斓祥和，静暖而舒适，空气中有细风飞过，这美到极致的画面。
文——那转身后的落寞
不已悲喜，时光写着历史，春天就这样降临而至。
握一盏清茶，闲暇的时光，轻轻地走，看着此时的春暖花开。细细寻觅，清清淡淡的芬芳，铺展而来的是一幅美妙的画，却不知香尽何时？
生命是一场邂逅，与春天相约而至，缠绵惊艳，淡淡且矫情，灵气且浪漫，伸开手触摸，透若玻璃，不惹尘埃，柔软到了极处，委婉着深深思念，想起那么一段时光，感知清淡寡欢的清隐，一份灵境，一份惬意。心，不觉柔软，好时光，贪婪在清澈含情的目光里，匆匆向前，也曾痴迷到极美。
山山水水，都是崭新的绿色，赏心悦目，美的让人无言，春风里，阳光下，暖暖流年，花香诗意。行走在开满山花的路上，飞舞的蜜蜂一路欢唱，蓝天白云之下，漫山遍野的花儿尽显眼前，光阴交错间，最美的是那春日画卷，蜂嗡蝶舞，看阳光明媚。
用心聆听，深深呼吸，烟花雨，梨花月，寄一缕风的香魂，远离喧嚣。
此时，触摸着阳光，看花落花又开。
寻你——于如水的流年。
划一叶漂泊不定的小舟，借月光赋予诗情的外衣，轻酌蒙尘，梵音低唱，繁星点点，写残思两筐，加半两月光。烟火人生，水泊云影，记忆的斑斓，艳阳高照胜过繁花似锦。
山花漫涌，桃花妖娆，一切美好皆是，无限的想象，犹如涂抹的一副山水画，焕然着怡然的心情，如此闲适。搜索记忆点滴，梦里，那些风轻云淡的浓情几缕，沉迷飘散在了何处？阳光雨柔，将我拥抱，消失而过的'是仅有的一丝记忆，那些关于笑语芳菲的浅影。一切该是那么的好，对视着眼前，迎风滑翔，大声呼唤，或哭或笑，为岁月的安好祥和淡定。感受山风呢喃，清新粉嫩，有欢歌笑语。
【浅浅隐隐于世，淡看花开花谢】
岁月如暮，给人无限感概，点点光阴，点点浪漫，恪守一池清泉，守候阳光煦暖，做一次深呼吸，岁月的馨香，我撑着伞，想找寻一丝带有春意的雨巷，怀揣着记忆向前，不停驻，不停留，静静浅隐于世，不需再想风月，与滚滚红尘做最后一次告白，甘愿舍弃浮华，不贪恋，不回首，用最极其简单的方式清单漫欢，与自己灵魂携手前行。
辽阔海空，祥云浮现。尘世的笑容，记下了曾经的最美。潮起潮落，一切的喧噪都归于平静，站在春天的三月，天空很蓝，翩然春风的倩影，粉红的桃花如此娇媚，婆裟欢快的摇曳，清风拂来，纷纷而落。从容透过时光的缝隙，清酌蒙尘的静默，一个人从容的坐在光阴下，看着斜阳的小窗，无言去，充满了渴望的执着，悄然长久的凝望，笑着想念，坐与岁月，回忆至长。
一丝温馨，一丝爱恋。时光只是在最深的绝望里，偶遇了最美丽的忧伤，一季风华，思绪悠然飘起，赤足狂奔，看不清自己的模样，积蓄已久的牵念，迷茫的让人无所适从。只是喜欢静静的独自矫情，慢慢地走，没有目标，没有路线。生活中的疲惫，经年的繁琐，回想人生旅途，都有着深深的感触，人生的安乐与满足，在散漫的步履间，都是现实的畅想，充满阳光的生活，自在便好。
安稳平淡，淡看花开花谢。简洁，平庸，淡泊从容。经历了人生的悲欢离合，尝尽了人间的各种烟火。忘却无谓的执着，把烦恼托在掌心，忘却一切的不快乐。一场场的相遇，一次次的离别，一回回的懂得。折叠所有纯美的记忆，一任情愫，满眼疮痍过后，懂得和失去之间，不断的辗转。相逢相知，相遇温暖，淡抹平然，有多少人多少事是说得清，理的明呢？
忽略沉默，于是，满嘴浅笑。灿烂的光华，曾经有那么一段时光，指尖里都是轻柔，呢喃弥香，似乎都能感觉到一种曼妙的欢愉，没有早一步，没有晚一步，许久，许久，穿越时光的距离，终于到记不清。留不住所有一切关于美好的东西，多少的不舍，就有多少淡伤的痕迹，轻扣心弦，挥之过去，花落随意。
篇7：别让心灵蒙尘
我，从小就爱养些花花草草，便从一株大的吊兰上移植了一株小的吊兰，但是考试，繁忙的学习使我没有多余的时间和精力去呵护它。考试结束后，我来到吊兰前，本以为它已经枯萎，再想这也是正常的事，一株不足十厘米的花，能受得了十几天没水，没光的日子吗？
没想到的是，它竟然活了！虽然还是小得可怜，但是比起来原来它显得壮了，高了，原来嫩绿嫩绿的颜色也变得深了些。叶子中间的那条白色的带子直直地指向天空，就像十几把刺向蓝天的宝剑，似乎在向我诉说着它那十几天的痛苦煎熬，却又有些买弄的意思在向我炫耀它的辉煌功绩。叶片也是左右对称的，左边有一条绿线，而右边一定会有。
它张开了纯真的眼睛，看这并不适合它生长的环境，但它并没有从此让心灵蒙尘，没有丧失生活的勇气，而变得懦弱，而是笑对生活，用乐观的态度面对挫折，畅舒自己生命的全部绿色，露出新鲜的浅笑，这个死寂的世界顿时洋溢了生气。最终，它也就战胜了困难，使生命绽放了光彩。这时，我想起妈妈说过的一
句话：“吊兰的生命力很强，夏日炎炎，它照样舒枝展叶；寒东腊月，它依然是绿意盎然。”
远看吊兰如同绿色瀑布倾泻而下，风吹拂下，它的枝蔓如同绿龙飞舞一般，却又像少女在翩翩起舞。静立时，又像含羞的少女。一会儿，又变成了一群有感情的小精灵，一起眨着含笑的眼睛，向我招手，向我致意！
看着看着，我的视线渐渐模糊了。小草尚是如此，那人呢？上帝造人，生而平等，性格不同，境遇各异，但是无论生活是多么不如意，但也不能让心灵蒙尘。
别让心灵蒙尘，就是不要在意一时的黑暗，不要计较命运的好坏，不要顺服于一时的坎坷。其实人生不怕缺陷，不怕环境的好坏，怕的是心灵的蒙尘，怕的是丧失生活的勇气，怕的是不经奋斗就任由失败的懦弱。一株细小上午吊兰，能在十几天恶劣的环境存活，何况上帝还给了我们无限智慧。
篇8：蒙尘-初二作文
蒙尘-初二作文
不知从何时起，那扇门就未曾开启过，而我的心，早随那扇门，一样，蒙尘……
记忆，回程。蒙尘的故土，随着蒙尘的记忆，掩埋……消失……拉着沉重的行李箱，我踏出了房门，开始了我回乡的归程。
列车上，我慵绢的倚着。行李箱很随意的扔在脚边，无聊的打望着窗外的景色，景色不断的刷新，刷新，刷新……在我眼中，一切一切都是灰色的`。直到，残败的荷叶，映入眼帘。
花已残，叶已败，思过往，恍惚间，清新的荷叶，从脑海中浮现。过往如烟，时节已过，就连败荷也以蒙尘。
似乎以有所感悟，又匆匆返程返程……回到家，懒散的倒在沙发上，一天的风尘仆仆，全抛至脑后，一天的车途，累得并不满足。
后来，也就是几天后，我轻装上阵，又踏上了回乡的归程，不同的是，目的地变了。车。只坐到了荷塘，因为我只想到荷塘，不赏那清新的绿，只瞧那枯残的败……
收获颇多，感悟颇胜。只是回家的路，几乎是走回去的。原因不是想感悟走路的乐趣，而是很久之后，都未等到车，迫于窘境，只好自欺欺人，轻松的安慰自己：“不是等不到车，而是车等不到我。”
回到家已经夜深了，但并不黑，只是觉得，天还很亮。因为，灯闪闪说完，很亮，犹如白天。突然感悟，那扇未曾开启过的门，为何要等它开启，而不能被自己开启呢？想到这儿，我轻轻地推开了那扇门，屋内摆设依旧，只是蒙尘。
尘起尘落。灰尘，似乎不容消失。
蒙尘，蒙尘。蒙尘的，是挥不尽，道不完的思念……蒙尘，蒙尘的思念，伴随着蒙尘的回忆。消残……
篇9：吉他
吉他
（文/西门吹雪）
我是一把吉他
有自己的琴弦和音箱
让声音怎样流淌
却缘于你的心房
你若高山流水
我必清音绕梁
你若两情相依
我必浅吟低唱
你若举笔问天
我必激越昂扬
你若黯然神伤
我必寸断肝肠
……
我只是一把吉他
曲调任你弹唱
无论做出怎样选择
都值得珍藏
（原创文章，请注明出处！）
篇10：吉他
吉他（英语：Guitar），又译为结他或六弦琴。属于弹拨乐器，通常有六条弦，形状与提琴相似。吉他在流行音乐、摇滚音乐、蓝调、民歌、佛朗明哥中，常被视为主要乐器。而在古典音乐的领域里，吉他常以独奏或二重奏的型式演出；当然，在室内乐和管弦乐中，吉他亦扮演着相当程度的陪衬角色。
目录简介吉他分类及演奏中外吉他大师选购指南收缩展开简介概述
吉他（英语：guitar），又译六弦琴。其面板与背板都是平的，琴身腰部一般无角而往里凹，古典吉他一般无凹陷。琴颈很宽，长，指板上有弦枕并装有很多窄而稍向上凸起的金属制的横格，称之为「品」，它把琴弦划分为许多半音。 吉他被用于多种音乐风格， 它在流行音乐、摇滚音乐、蓝调、民歌、弗拉门戈中常被视为主要乐器。吉他也曾被于用古典音乐，有大量的独奏曲， 室内乐和管弦乐中偶有使用。它通常有六弦，但亦有四弦、八弦、十弦和十二弦。吉他主要有两大类：一是历史悠久、以木制共鸣箱扩音的木吉他；二是二十世纪被发明、以电扩音器扩音的电吉他。原声吉他有四种：平面吉他（在中国也叫民谣吉他），拱面吉他（又名爵士吉他），古典吉他和弗拉门戈吉他。木吉他通常被用于古典音乐、民间音乐及流行音乐。电吉他则通常被用于摇滚音乐、蓝调及流行音乐。电吉他的发明对西方流行文化及音乐有重要影响。 另有一点鲜为人知的是，吉他家族中最“贵族”的古典吉他与小提琴、钢琴并列为世界著名三大乐器。
形状构造及工作原理
作为乐器家族中弦乐器的一员，吉他是一种通过拨动上面一根根的琴弦发出声音的有弦的演奏乐器。弹奏时用一只手拨动琴弦，另一只手的手指抵在指板上，后者是覆盖在琴颈上的金属小条。弹奏出来的声音会通过吉他的共鸣箱得到增强。
发展简史
吉他的祖先，可以追溯到公元前两三千年前古埃及的耐法尔，古巴比伦和古波斯的各种古弹拨乐器。考古学家找到的最古老的类似现代吉他的乐器，是公元前1400年前生活在小亚细亚和叙利亚北部的古赫梯人城门遗址上的“赫梯吉他”。8字型内弯的琴体决定了吉他属乐器特有的声音共鸣和乐器特点，这也成为吉他与其它弹拨乐器的最显著特点。 在十三世纪的西班牙，由波斯语逐渐演化成的西班牙语吉他一词就已经形成，在当时种类繁多的乐器中，已经出现了“摩尔吉他”和“拉丁吉他”。其中摩尔吉他琴体为椭圆形背部鼓起，使用金属弦，演奏风格比较粗犷；拉丁吉他琴体为与现代吉他类似的8字型平底结构，使用羊肠弦，风格典雅。 文艺复兴时期是吉他的鼎盛时期。十六世纪四对复弦的吉他和它的近亲――用手指弹奏的比维拉琴，在演奏与创作方面都达到了很高的`水准。吉他和比维拉琴不仅深受民众喜爱，而且还常常成为宫廷乐器。当时的吉他、比维拉大师有米兰、纳乐瓦埃斯、穆达拉，以及十七世纪时五组复弦的巴洛克吉他时代大师桑斯、科尔贝塔、维赛等。他们的许多作品仍是现代古典吉他曲目中的不朽财富。当时吉他、比维拉琴等乐器所使用的记谱方法还不是现在的五线谱，而是用横线来代表各弦，用数字或字母表示音位和指法，与现在民谣吉他中使用的六线谱类似的图示记谱法。 当时著名的鲁特琴大道兰和魏斯等人的作品经后人改编，在今天的古典吉他曲目中占有重要的位置。伟大的巴洛克音乐集大成者巴赫所创作的不朽作品如大提琴、小提琴组曲、奏鸣曲的吉他改编曲，在古典吉他曲具有不朽的价值。十八世纪后期鲁特琴和比维拉琴逐渐退出了历史舞台，五对复弦和其后出现的六对复弦吉他也渐渐完成了它们的历史使命。1800年前后，全新的六根单弦的吉他以其清晰的和声及调弦方便等优点很快得到了几乎全欧洲的青睐，古典吉他的黄金时代终于到来了。 十九世纪初，活跃在当时吉他音乐中心巴黎、维也纳还有伦敦的最著名的吉他大师有索尔，阿瓜多，朱利亚尼，卡罗利，和卡尔卡西。其中索尔和朱利亚尼除了是吉他大师外还是出色的音乐家，他们以杰出的才华为六弦古典吉他创作了包括协奏曲在内的第一批大型曲目，为六弦吉他日后的发展奠定了基础。尤其索尔在创作上承袭海顿、莫扎特的古典音乐传统，除写作歌剧、舞剧音乐外，还为吉他创作了包括系统的练习曲、教程在内的大量优秀作品，被音乐评论家称为“吉他音乐的贝多芬”。 十九世纪后期著名的吉他音乐家有考斯特、默茨、卡诺、雷冈第等，他们为吉他创作的很多优秀作品都成为了十九世纪吉他音乐的经典。吉他能在二十世纪蓬勃发展并达到前所未有的辉煌，在很大程度上应归功于“近代吉他之父”泰雷加对吉他从制做、乐器性能、演奏技术直至曲目等各方面的深入研究和革新。泰雷加和他的老师阿尔卡斯一直致力于与吉他制作家托雷斯合作，并最终生产出了琴体扩大、音量增大、乐器性能明显改善的现代古典吉他。 吉他成为和钢琴、提琴一样被人们广泛喜爱的高雅乐器，在全世界流行开来，还吸引了许多专业作曲家为吉他写下了大量高水平的音乐作品。
吉他谱
通常吉他演奏都使用吉他的专用谱：和弦谱和TAB谱，又称六线谱还有一种文本吉他谱。 当然也有传统的五线谱及简谱。
吉他分类及演奏学术定义
吉他根据不同的结构和发声原理可以大致分为木吉他（民谣/指弹吉他，弗拉门戈吉他）、电吉他（如标准电吉他和低音电吉他）和古典6弦琴（古典吉他）三种。 所有被称之为吉他的乐器都有一个共同点，也是吉他一词的关键定义，即：构成弦为EADGBE的六弦琴（从粗弦到细细弦，即6―1弦）。例如尤克里里、lute琴、比维拉琴等。由于它们构成弦定音不是EADGBE，弦数也并非六根，所以就不是吉他了。那么古典大师叶佩斯推广的十弦琴是吉他吗？当然是。其实”十弦吉他“依然是六弦琴，因为增加的四根弦是⑥弦的辅弦，并非构成弦。构成弦是指各弦之间相邻音程大于等于三度，常见为四度和五度。这样最有利于在其中安排多声部的指法。而辅弦则是为使音最低的一根构成弦继续往更低的音阶拓展，以形成完整低声部和声走向的，各弦之间音程是大二度或小二度的关系，不适合在其中构建和弦指法。
古典吉他
原名古典6弦琴。和竖琴（古典23弦琴、古典46弦琴等）、lute琴等同属古典琴大类。可以独奏、重奏，与交响乐队协奏等等。是吉他家族中艺术性最高，适应面最广，最有深度，最受艺术界肯定的一类，被称为“世界三大经典乐器”（另外两种是钢琴，小提琴），其同时具备钢琴的富丽堂皇与小提琴的优雅婉转，又有“乐器王子”之称；古典吉他早已经成为一种国际化的正规乐器，并不像弗朗明哥吉他只局限于演奏西班牙民族音乐。年龄较小或音乐天赋较高的孩子学吉他就应当学习古典吉他，只有古典吉他才具有与钢琴、小提琴并驾齐驱的地位。它的演奏姿势严格，技术也是最为规范和深奥的。
民谣吉他
即老百姓们常见的弹唱吉他。正规的民谣吉他，它的琴弦是用六个白色固弦钉固定在琴码上的，各弦之间距离为7mm，共鸣箱结合处在14品。特点：①钢丝弦②个头比较大些，琴颈较细③琴弦为钢弦与琴箱接头处为十四品。④表面板上可能有一块半月形保护板。⑤油漆往往较花哨，欠庄重。以伴奏为主。
弗拉门戈吉他
一种具有典型西班牙民族特色的吉他种类，风格较为粗犷。外观看，弗拉门戈吉他比古典吉他更薄一些，制作所用材料与古典吉他大不相同。琴弦的技术高度，面板的松紧要求也完全不同，因为起步晚，真正的弗拉门戈吉他和演奏者在国内很少见到。
电吉他
电吉他是科学技术发展的产物，普通吉他加上拾音器、效果器、音箱等附件就是电吉他，电吉他主要用于电声乐队的中声部填充、过门、间奏，有时会起领奏作用。
匹克吉他
匹克即英文P I c K的音译，就是拨片，匹克吉他用拨片来弹奏，匹克吉他的特点：①没有圆音孔，而是“f”音孔，看上去象提琴的音孔。②张钢丝弦。
夏威夷吉他
这类吉他在中国很少见到。它需要平放在桌上或腿上，用圆铁棒触弦，用指甲套拨弦。
演奏方法
吉他演奏方法主要有四种：一是用手指弹奏，但指甲容易受损，故常有人使用假指甲或在指甲上涂上能强化指甲的指甲油， 二是使用弹片（Picks）拨弦， 三是用金属圆管（滑奏吉他，Slide Guitar）演奏， 第四种较冷门，是使用一种可带在手指上的指套来演奏。 1.滑音(Slide) 2.弦(Hammer-On) 3.勾弦(Pull-Off) 4.点弦(Tapping) 5.推弦(Bending) 6. 揉弦吉他常用技巧 7. 扫拨(Sweep Picking）：多用于电吉他演奏，常见于重金属摇滚乐。 8.打弦(Slap）：多用于低音吉他（Bass）。 9.琵音 10.颤音 11.泛音 12.颤指（轮指）：古典吉他最迷人的演奏技巧之一。其中塔雷加（Tárrega）的《阿尔罕布拉宫的回忆（Recuerdos de la Alhambra）》是轮指奏法的代表作。 13.打板民谣常用技巧 14.制音 15.切音 16.摇把（摇杆）摇把颤音 17.拍泛，一种用手指在天然泛音的区域拍出来的泛音的技巧 18.闷音，一般用×标示出来。闷音和切音是不同的，闷音是在音还未发出时就止住，而切音时音已经发出只是马上止住。闷音演奏时，用按弦的左手稍微放松，但仍接触在上面。切音是用手指按住弦使音停止。 19.Mute-Attack 由日本吉他演奏家押尾光太郎的演奏方式（源于弗拉门戈的演奏技巧），在食指拨弦后顺势用中指和无名指指甲部分击打高音弦的一种技巧，可以使一把吉他演奏出来的声音更加立体和丰富.
中外吉他大师外国吉他大师
*费尔南多・索尔（Fernando Sor,1778（戊戌年） -1839），西班牙吉他作曲家、演奏家。 *弗朗西斯科・塔雷加（Francisco Tárrega,1852 - 1909），西班牙吉他作曲家、演奏家。 *安德烈斯・塞戈维亚(Andres Segovia,1893 - 1987）， 西班牙吉他演奏家。 *耶佩斯（Narciso Yepes，1927-1997），西班牙著名吉他演奏家、音乐家，有“吉他旗手”的美称。 *佩佩・罗梅罗（ Pepe Romero，1944年3月8日出生于西班牙马拉加），西班牙吉他演奏家，以其动人心魄的诠释和天衣无缝的技巧而闻名遐迩。 *B・B・金（B. B. King，原名Riley B. King，1925年9月16日－），美国布鲁斯吉他手和歌曲作者。有史以来最伟大的布鲁斯音乐家之一，外号「布鲁斯之王」（“The King of Blues”）。 *朱利安・布里姆(Julian Bream,1933 -) ，英国吉他演奏家。 *约翰・克里斯托夫・威廉斯(John Christopher Williams,1941 -），澳洲吉他演奏家,有“吉他王子”的美称。 *吉米・亨德里克斯(James Marshall Hendrix），1942年11月27日出生于华盛顿州的西雅图，被滚石杂志评为史上最伟大的吉他手，皇后乐队主唱Freddie Mercury的偶像，有兴趣的可以多多了解一下。 *吉米・佩奇（Jimmy Page），1944年1月9日生于英国的梅德塞克斯），齐柏林飞船的队长兼吉他手，弹奏双柄电吉他的功力与地位，在摇滚史上是无人可以匹敌。 *埃里克・帕特里克・克莱普顿(Eric Patrick Clapton) ，英国最伟大的布鲁斯吉他手，1945年3月30日出生于英国苏里。 *托米・英曼纽，（Tommy Emmanuel）世界顶尖指弹大师，Tommy独到的演奏风格C他个人只简单称为”手指技法（finger style）”的职业生涯已经超过四十五年了，而且不断与世界各地的顶尖乐手有所交流.在澳大利亚他是一个国宝级的人物，Tommy在五大洲已经拥有超过几万个忠实的乐迷。 *Steve Vai出生于1960年6月6日纽约长岛，是八九十年代最杰出的吉他演奏家之一。少年时他曾师从于Joe Satriani，后进入Berklee音乐学校学习，并于19岁那年来到洛杉矶。 *乔・塞奇尼（Joe Satriani）1957年7月15日出生于纽约长岛，在他过完14岁生日不久，他心中的英雄吉米・汉德克斯去世了。失掉偶像的乔决定退出高足球队拿起吉它。自学三年后，乔在长岛地区小有名气，也是摇滚吉他大师steve vai 的师傅。 *Ulli Bogershausen1954年出生于德国，拥有40年琴龄的他虽然目前是以钢弦吉他来表现他的音乐，早期扎实的古典吉他音乐训练，也使他在音乐的表现上有着严谨的态度与近乎完美的演出。 *押尾光太郎(Kotaro Oshio) 国内俗称押尾桑，1968年2月1日出生于大阪。指弹吉他(Finger-style吉他）演奏家。新式指弹的开创者。
中国吉他大师
陈志，中国著名的吉他艺术家、教育家、活动家、评论家，是把中国古典吉他带领世界制高点的奠基人。陈志现为中央音乐学院古典吉他教授、硕士研究生导师、法国国立巴黎音乐学院、英国伦敦皇家音乐学院客座教授、中国广播吉他乐团团长兼指挥、北京吉他学会理事长、北京陈志古典吉他学校校长，享受国务院特殊津贴的文艺一级专家。 卢家宏，中国台湾著名吉他演奏家，华人首席指弹（Fingerstyle）木吉他手，擅长吉他（木，电，古典），midi编曲录音。 刘军，中国著名吉他教育家、著作家， 临沂兰山音乐家协会副秘书长、中国音乐家协会吉他专业委员会理事、中国吉专业委员会《吉他》杂志编委及杂志副刊主编、上海《吉他之友》杂志编委、广州《流行吉他》杂志特约主编，多次参加全国吉他考级曲目编审工作，多次出任全国吉他比赛评委．并创办阳光吉他学校，培养了一大批吉他人才。
选购指南买的时候慢慢挑，别受老板影响，没有老板说自己的吉他是破的，都会说多好，多超值，别理他，当然全满足全部条件的吉他可不多，也不便宜，通过自己的购买力，慢慢往下调低标准吧，还有就是有些吉他，可以通过后期调节，来改善早先状况，比如调琴颈 ，琴桥，琴枕，手指适应力等等。 （1）音准是核心问题。 按吉他的定音标准调校好各弦后弹出一弦第12品是泛音，如果它与该弦第12品的音高相同则为合格。如此依次检查六根弦。 （2）其次检查手感。 手感不良会使你被迫采取不当的按弦方法，从而极大地阻碍左手技术的提高。当吉他调到标准音高时，在第14品格处，弦与指板的距离应在4毫米左右。太高，按弦会感觉吃力，反之会造成打品的现象。好的手感应该是在不打品和出现任何杂音的情况下，左手手指可以轻松地按下任意一个音，大横按也不感到费力。 （3）检查音质。 弹奏个弦第五品泛音，共鸣差的吉他往往发不出明亮的泛音。然后在琴上做各种力度的拨弦，音量应有大幅度的变化。同时，性能较好的吉他各弦音量平衡，发音灵敏，高音明亮纯净，低音深沉厚实，高把位的音量也不会衰减. （4）其他部位的检查。 看看弦轴的齿轮是否损坏，旋转是否顺畅，面板，背侧板是否有开裂现象，油漆是否光亮 琴的色泽是否协调。最重要的是品丝一定要光滑，指板边不能划手。 还有，一个优秀的吉他手还得懂得如何保养吉他，此谓之“工欲善其事，必先利其器”。
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