秦观经典词句

“清汤小面”通过精心收集，向本站投稿了8篇秦观经典词句，下面小编为大家带来整理后的秦观经典词句，希望大家喜欢!

篇1：秦观经典词句

秦观经典词句

1、两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。——秦观《鹊桥仙》

2、“自在飞花轻似梦,无边丝雨细如愁——秦观《浣溪沙》”

3、纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。金风玉露一相逢，便胜却人间无数。柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路?两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。——秦观《鹊桥仙》

4、漠漠轻寒上小楼，晓阴无赖似穷秋。淡烟流水画屏幽。自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。宝帘闲挂小银钩。——秦观《浣溪沙》

5、柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路。两情若是长久时，又岂待朝朝暮暮。——秦观《鹊桥仙》

6、“韵华不为少年留,恨悠悠,几时休?——秦观《江城子》”

7、醉漾轻舟，信流引到花深处。尘缘相误，无计花间住。烟水茫茫，千里斜阳暮。山无数，乱红如雨，不记来时路。——秦观《点绛唇》

8、金凤玉露一相逢，便胜却人间无数。——秦观《鹊桥仙》

9、韶华不为少年留。恨悠悠。几时休。飞絮落花时节一登楼。便做春江都是泪，流不尽，许多愁。——秦观《江城子》

10、夜月一帘幽梦，春风十里柔情——秦观《八六子》

11、为君沉醉又何妨，只怕酒醒时候断人肠——秦观《虞美人》

12、雾失楼台，月迷津渡，桃源望断无寻处。可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。驿寄梅花，鱼传尺素，砌成此恨无重数。郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去?——秦观《踏莎行》

13、南来飞燕北归鸿。偶相逢。惨愁容。绿鬓朱颜，重见两衰翁。别后悠悠君莫问，无限事，不言中。小槽春酒滴珠红。莫匆匆。满金钟。饮散落花流水、各西东。后会不知何处是，烟浪远，暮云重。——秦观《江城子》

14、山抹微云，天连衰草，画角声断谯门。暂停征棹，聊共引离尊。多少蓬莱旧事，空回首，烟霭纷纷。斜阳外，寒鸦万点，流水绕孤村。销魂，当此际，香囊暗解，罗带轻分。谩赢得青楼，薄幸名存。此去何时见也，襟袖上，空惹啼痕。伤情处，高城望断，灯火已黄昏。——秦观《满庭芳》

15、可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。——秦观

16、清明天气醉游郎。莺儿狂。燕儿狂。翠盖红缨，道上往来忙。记得相逢垂柳下，雕玉珮，缕金裳。春光还是旧春光。桃花香。李花香。浅白深红，一一斗新妆。惆怅惜花人不见，歌一阕，泪千行。——秦观《江城子》

17、倚危亭，恨如芳草，萋萋刬尽还生。念柳外青骢别后，水边红袂分时，怆然暗惊。无端天与娉婷，夜月一帘幽梦，春风十里柔情。怎奈向，欢娱渐随流水，素弦声断，翠绡香减，那堪片片飞花弄晚，蒙蒙残雨笼晴。正销凝，黄鹂又啼数声。——秦观《八六子》

18、无奈归心，暗随流水到天涯——秦观《望海潮》

19、“伤情处,高城望断,灯火已黄昏。——秦观《满庭芳》”

20、香墨弯弯画，燕脂淡淡匀。揉蓝衫子杏黄裙，独倚玉阑无语点檀唇。人去空流水，花飞半掩门。乱山何处觅行云?又是一钩新月照黄昏。——秦观《南歌子·香墨弯弯画》

21、自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁，宝帘闲挂小银钩。——秦观《浣溪沙》

22、两情若是长久时，又岂在朝朝暮暮。——秦观

23、金风玉露一相逢，便胜却人间无数。——秦观《鹊桥仙》

24、碧野朱桥当日事，人不见，水空流。韶华不为少年留。——秦观《江城子》

25、春光还是旧春光。桃花香。李花香。浅白深红，一一斗新妆。惆怅惜花人不见，歌一阕，泪千行。——秦观《江城子》

26、碧水惊秋，黄云凝暮，败叶零乱空阶。洞房人静，斜月照徘徊。又是重阳近也，几处处，砧杵声催。西窗下，风摇翠竹，疑是故人来。伤怀。增怅望，新欢易失，往事难猜。问篱边黄菊，知为谁开。谩道愁须殢酒，酒未醒、愁已先回。凭阑久，金波渐转，白露点苍苔。——秦观《满庭芳》

27、我恨生前未积缘，古佛青灯度流年。西城杨柳弄春柔，动离忧，泪难收。犹记多情曾为系归舟。碧野朱桥当日事，人不见，水空流。韶华不为少年留。恨悠悠，几时休?飞絮落花时候一登楼。便做春江都是泪，流不尽，许多愁。用我三生烟火，换你一世迷离。酌酒独饮空凭祭，一盏相思人入画。凭栏望江听流水，何人伴我数落花?一念起，天涯咫尺;一念灭，咫尺天涯。欲对镜描红妆，因凝眸却湿画颜，可曾想，尘缘一叹成烟。手如柔荑，肤如凝脂，领如蝤蛴，齿如瓠犀，螓首蛾眉，巧笑倩兮，美目盼兮。《诗经》谁解相思味，谁盼良人归，谁捧胭脂泪，谁描柳月眉，谁将曲中情怨，谁思红袖轮回，谁一腔相思错付，都是断肠人半世浮生醉，花影重叠衣，戏子梦，不知处——秦观《江城子》

28、树绕村庄，水满陂塘。倚东风，豪兴徜徉。小园几许，收尽春光。有桃花红，李花白，菜花黄。——秦观《行香子》

29、东风吹柳日初长，雨余芳草斜阳。杏花零落燕泥香，睡损红妆。宝篆烟销龙凤，画屏云锁潇湘。夜寒微透薄罗裳，无限思量。——秦观《画堂春》

30、多少蓬莱旧事，空回首、烟霭纷纷。斜阳外，寒鸦万点，流水绕孤村。——秦观《满庭芳》

31、无端天与娉婷，夜月一帘幽梦，春风十里柔情。——秦观《八六子》

32、柔情似水，佳期如梦。——秦观《鹊桥仙》

篇2：秦观

秦观

秦观（1049－1100），早年字太虚，后改字少游，别号刊沟居士、淮海居士，扬州高邮人。他少时聪颖，博览群书，抱负远大，纵游湖州、杭州、润州各地。熙宁元年（1068），他21岁，因目睹人民遭受水灾的惨状，创作了《浮山堰赋》、《郭子仪单骑见虏赋》。 熙宁十年，苏轼自密州移知徐州，秦观前往拜谒，写诗道：“我独不愿万户侯，惟愿一识苏徐州。”（《别子瞻学士》）。次年，他应苏轼之请写了一篇《黄楼赋》，苏轼称赞他“有屈、宋才”。在此期间，秦观与苏轼同游戊烯、吴江、湖州、会稽各地，结下了友谊。在苏轼的劝说下，秦观开始发奋读书，积极准备参加科考；可是命运不济，两度应考均名落孙山。苏轼为之抱屈，并做诗写信予以劝勉。 元丰七年（1084），苏轼路经江宁时，向王安石力荐秦观的才学，后又致书曰：“愿公少借齿牙，使增重于世。”王安石也赞许秦观的诗歌“清新似鲍、谢”在两位文坛前辈的鼓励、称许下，秦观决心再度赴京应试，并于次年登第，结束了举子的生涯。考取进士后，秦观初任定海主簿，转蔡州教授。元v七年，苏轼自扬州召还，进端明殿学士、翰林侍读学士、礼部尚书。秦观迁国史院编修，与黄庭坚、晁补之、张耒同时供职史馆，人称“苏门四学士”。京城任职的数年里，秦观得与师友时相过从。 哲宗元v年间，操持朝政的多为旧党人士，但其内部派别斗争却异常激烈。蜀党领袖苏轼及其“苏门四学士”，均能够出以公心，根据民生疾苦和国家利益，针对新、旧两党的主张给予客观、公正的评价。秦观先后向朝廷进策论30篇，对当时的内忧外患提出了各种具体的改革方略，对王安石变法作了中肯的论析，认为新法是救国济民的良策，只是执法者矫枉过正，以致产生了一些流弊。他也不同意司马光执政尽废新法，认为那也是因噎废食之举。这些观点在党同伐异的激烈政治形势下，显然是不合时宜的。而且由于秦观与苏轼关系密切，他更无法逃脱派别门户之间的中伤和攻讦。 绍圣元年（1094），新党人士章棹、蔡京上台，苏轼、秦观等人一同遭贬。此后，秦观又先后被移送到横州、雷州编管，不断地遭受削职、除名。元符二年（1099）岁暮，他身处雷州，自做《挽词》。元符三年（11）哲宗驾崩，徽宗即位，向太后临朝。政坛局势变动，迁臣多被召回。秦观也复命宣德郎，放还横州。至滕州，已经去世。

人物评价

苏轼： “有屈、宋之才。” ；“少游已矣，虽万人何赎。” 王安石：“其诗清新妩媚，鲍、谢似之。” 李清照：“后晏叔原、贺方回、秦少游、黄鲁直出，始能知之。又晏苦无铺叙。贺苦少重典。秦即专主情致，而少故实。譬如贫家美女，虽极妍丽丰逸，而终乏富贵态。”――《词论》 金元好问评秦观诗云:“有情芍药含春泪，无力蔷薇卧晚枝。拈出退之山石句，始知渠是女郎诗。”――《论诗绝句》 陈延焯：”大抵北宋之词，周、秦两家，皆极顿挫沈郁之妙。而少游托兴尤深，美成规模较大，此周、秦之异同也。”――《白雨斋词话》 王灼：张子野、秦少游，俊逸精妙。少游屡困京洛，故疏荡之风不除。――《碧鸡漫志》卷二 张炎：秦少游词，体制淡雅，气骨不衰，清丽中不断意脉，咀嚼无滓，久而知味。――《词源》卷下 董士锡：少游正以平易近人，故用力者终不能到。――《介存斋论词杂著》引 刘熙载：少游词有小晏之妍，其幽趣则过之。秦少游词，得花间、尊前遗韵，却能自出清新。东坡词雄姿逸气，高轶古人，且称少游为词手。山谷倾倒于少游《千秋岁》词“落红万点愁如海”之句，至不敢和。要其他词之妙，似此者岂少哉？――《艺概》卷四 冯煦：”淮海、小山真古之伤心人也“；少游以绝尘之才，早与胜流，不可一世，而一谪南荒，遽丧灵宝。故所为词，寄慨身世，闲雅有情思，酒边花下，一往而深，而怨悱不乱，悄乎得《小雅》之遗，后主而后，一人而已。昔张天如论相如之赋云：“他人之赋，赋才也；长卿，赋心也。”予于少游之词亦云：他人之词，词才也；少游，词心也；得之于内，不可以传。虽子瞻之明俊，耆卿之幽秀；犹若有瞠乎后者，况其下耶？――《宋六十一家词选》例言 况周颐：有宋熙、丰间，词学称极盛，苏长公提倡风雅，为一代斗山。黄山谷、秦少游、晁无咎，皆长公之客也。山谷、无咎皆工倚声，体格于长公为近。惟少游自辟蹊径，卓然名家。盖其天分高，故能抽秘骋妍于寻常J染之外，而其所以契合长公者独深。张文潜赠李德载诗，有云：“秦文倩丽舒桃李。”彼所谓文，固指一切文字而言。若以其词论，直是初日芙蓉，晓风杨柳。倩丽之桃李，容犹当之有愧色焉。王晦叔《碧鸡漫志》云：“黄、晁二家词，皆学坡公，得其七八。”而于少游独称其“俊逸精妙”，与张子野并论，不言其学坡公，可谓知少游者矣。――《蕙风词话》卷二 夏敬观：少游词清丽婉约，辞情相称，诵之回肠荡气，自是词中上品。比之山谷，诗不及远甚，词则过之。盖山谷是东坡一派，少游则纯乎词人之词也。东坡尝讥少游：“不意别后，公却学柳七！”少游学柳，岂用讳言？稍加以坡，便成为少游词。学者细玩，当不易吾言也。――赦质中！痘春4拾稀 周济：少游最和婉醇正，稍逊清真者辣耳。少游意在含蓄，如花初胎，故少重笔。――《宋四家词选》序论 清代王国维：“少游词境最为凄婉，至‘可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮’，则变而为凄厉矣。”；“词之最工者，实推后主、正中、永叔、少游、美成，而前此温、韦，后此姜、吴，皆不与焉。”――《人间词话》

人物轶事

被贬雷州 北宋哲宗时期，因为新旧党争，秦观被贬杭州通判，旋贬处州酒监税、后又移至郴州、横州编管，不断南迁，元符元年（10）秋，贬到海康。这是秦观贬谪生涯的最后一站。也就在雷州，秦观走过了他人生最后三年时间。宋哲宗元符元年初冬（1098年），秦观的恩师苏东坡在海南岛昌化军（今海南儋县中和镇），遇赦北归途经雷州，两人相见，恍如梦寐。看了秦观的诗，苏东坡感慨万千。苏东坡走后，秦观的心境也放松了不少，他多次到乡民中体察他们的疾苦，观摩当地的风俗。元符三年（1100年）哲宗驾崩，徽宗即位，向太后临朝。不久，秦观也奉命北还，死在路上。 梦中题诗 秦观在雷州海康宫亭庙下，梦见天女拿一幅维摩画像让他写赞，秦观笃信佛教，于是题道：“竺仪华梦，瘴面囚首。口虽不言，十分似九。应笑荫覆大千作狮子吼，不如搏取妙喜似陶家手。”醒来后，就把这段话记录下来。宋僧惠洪在《冷斋夜话》中说，自已在天宁寺，还亲眼从和尚戒禅那里看到这幅字，正是秦少游的笔迹。清潘永因所编《宋稗类钞》也提到真迹在雷州天宁寺。

文学特点

词作 秦观在感伤词作的艺术表现方面，展示出独特的审美境界。其次，在掌法结构方面，秦观受到柳永的影响，创作了大量慢词。但是他能把令词中含蓄缜密的.韵味带进慢词长调，从而弥补了柳永以赋法填词所造成的发露有余，浅白单调的不足，显得跌宕有致，包蕴深层。再次，在字法运用方面，秦观词作具有含蓄隐丽的特征，取象设词追求意象的精致幽美，绘景物，多为飞燕、寒鸦、垂杨、芳草、斜阳、残月、远村、烟渚等；摹建筑器物，则是驿亭、孤馆、画屏、银烛之类。他以柔婉的笔触，对词中的字句多加推敲和修饰，用精美凝练的辞藻，传写出凄迷朦胧的意境。 诗作 秦观诗文亦为北宋一大家。明胡应麟于《诗薮杂编》卷五言：“秦少游当时自以诗文重，今被乐府家推做渠帅，世遂寡称。”从宋刻本看，《淮海集》前后集共四十九卷，其中只有三卷是词，其余赋一卷、诗十四卷、挽词一卷《以上为韵文》，而以文为最多，共三十卷。秦观诗感情深厚，意境悠远，风格独特，在两宋诗坛自成一家。散文以政论、哲理散文、游记、小品文最为出色。其策论文笔犀利，说理透彻，引古征今，富有说服力和感染力。秦观在某些特定环境情势，即“淮海秦郎天下士，一生怀抱百忧中”，如忆旧、迁谪时制作的这第三种类型的诗，已使原来侑饮娱兴、按拍协歌的传统价值归属摒退于很次等，甚或无相关连的幕后位置。而另外却命其担荷起诗歌在古典诗教理论里的代言情志功用，遂成为自我主体心态意绪的特定物化形式，以之满足他叹喟命运悲剧、宣泄人生愁烦的现实精神需要。元好问评秦观诗作为”女郎诗“，后世也多存误解，然秦观现存诗歌共400余首，其中真正有“女郎诗”味的，也不过占作品总数的四分之一。 策论 秦少游的策论立论高远、说理透彻、章法严紧、文笔犀利，有一种特有的艺术张力，“辞华而气古，事备而意高”。

篇3：秦观全集

秦观全集

秦观(1049-1100)，字少游，一字太虚，号淮海居士，别号邗沟居士;“苏门四学士”之一。汉族，扬州高邮(今属江苏)人。北宋文学家，北宋词人。

秦观，北宋中后期著名词人，与黄庭坚、张耒、晁补之合称“苏门四学士”，颇得苏轼赏识。熙宁十一年(1078年)作《黄楼赋》，苏轼赞他“有屈宋之才”。元丰七年(1084年)秦观自编诗文集十卷后，苏轼为之作书向王安石推荐，王安石称他“有鲍、谢清新之致”。因秦观屡得名师指点，又常与同道切磋，兼之天赋才情，所以他的.文学成就灿然可观。后于元丰八年(1085年)考中进士，初为定海主簿、蔡州教授，元祐二年(1087年)苏轼引荐为太学博士，后迁秘书省正字，兼国史院编修官。哲宗于绍圣元年亲政后(1094年)“新党”执政，“旧党”多人遭罢黜。秦观出杭州通判，道贬处州，任监酒税之职，后徙郴州，编管横州，又徙雷州。徽宗即位后秦观被任命为复宣德郎，之后在放还北归途中卒于藤州。其散文长于议论，《宋史》评其散文“文丽而思深”。

其诗长于抒情，敖陶孙《诗评》说：“秦少游如时女游春，终伤婉弱。”他是北宋后期著名婉约派词人，其词大多描写男女情爱和抒发仕途失意的哀怨，文字工巧精细，音律谐美，情韵兼胜，历来词誉甚高。然而其词缘情婉转，语多凄黯。有的作品终究气格纤弱。代表作为《鹊桥仙》、(纤云弄巧)、《望海潮》、(梅英疏淡)、《满庭芳》、(山抹微云)等。《鹊桥仙》中的“两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮!”被誉为“化腐朽为神奇”。《满庭芳》中的“斜阳外，寒鸦数点，流水绕孤村”被称做“天生的好言语”。南宋张炎之《词源》：“秦少游词体制淡雅，气骨不衰，清丽中不断意脉，咀嚼无滓，久而知味。”生平详见《宋史.文苑传》。著有《淮海集》40卷，以及《淮海居士长短句》、《劝善录》、《逆旅集》等作品。。其所编撰的《蚕书》，是我国现存最早的一部蚕桑专著。极善书法，小楷学钟王，遒劲可爱，草书有东晋风味，行楷学颜真卿。建炎四年(1130)，南宋朝廷追赠秦观为“直龙图阁学士”，后世称之为“淮海公”。

减字木兰花

天涯旧恨,独自凄凉人不问.欲见回肠,断尽金炉小篆香.

黛蛾长敛,任是春风吹不展.困依危楼,过尽飞鸿字字愁.

浣溪沙

漠漠轻寒上小楼，晓阴无赖似穷秋，淡烟流水画屏幽。

自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁，宝帘闲挂小银钩。

踏莎行

雾失楼台,月迷津渡,桃源望断无寻处.可堪孤馆闭春寒,杜鹃声里斜阳暮.

驿寄梅花,鱼传尺素,砌成此恨无重数.郴江幸自绕郴山,为谁流下潇湘去.

鹊桥仙

纤云弄巧,飞星传恨,银汉迢迢暗度.金风玉露一相逢,便胜却、人间无数.

柔情似水,佳期如梦,忍顾鹊桥归路.两情若是久长时,又岂在、朝朝暮暮.

望海潮

星分斗牛,疆连淮海,扬州万井提封.花发路香,莺啼人起,珠帘十里东风.

豪俊气如虹,曳照春金紫.飞盖相从,巷入垂杨,画桥南北翠烟中.

追思故国繁雄,有迷楼挂斗.月观横空,纹锦制帆,明珠溅雨,宁论爵马鱼龙.

往事逐孤鸿,但乱云流水.萦带离宫,最好挥毫万字,一饮拚千钟.

望海潮

秦峰苍翠,耶溪潇洒,千岩万壑争流.鸳瓦雉城,谯门画戟蓬莱燕阁三休.

天际识归舟,泛五湖烟月.西子同游,茂草台荒,苎萝村冷起闲愁.

何人览古凝眸,怅朱颜易失,翠被难留.梅市旧书,兰亭古墨,依稀风韵生秋.

狂客鉴湖头,有百年台沼.终日夷犹,最好金龟换酒,相与醉沧州.

望海潮 洛阳怀古

梅英疏淡,冰澌溶泄,东风暗换年华.金谷俊游,

铜驼巷陌,新晴细履平沙.长忆误随车,正絮翻蝶舞.

芳思交加,柳下桃蹊,乱分春色到人家.

西园夜饮鸣笳,有华灯碍月,飞盖妨花.兰苑未空,

行人渐老,重来是事堪喈.烟暝酒旗斜,

但倚楼极目,时见栖鸦,无奈归心,暗随流水到天涯.

水龙吟

小楼连远横空,下窥绣毂雕鞍骤.朱帘半卷,单衣初试,

清明时候.破暖轻风,弄晴微雨,欲无还有.

卖花声过尽,斜阳院落,红成阵、飞鸳鸯.

玉佩丁东别后,怅佳期、参差难又.名缰利锁,天还知道,

和天也瘦.花下重门,柳边深巷,不堪回首.

念多情,但有当时皓月,向人依旧.

八六子

倚危亭,恨如芳草,萋萋铲尽还生.念柳外青骢别后,水边红袂分时,怆然暗惊.

无端天与娉婷,夜月一帘幽梦.

春风十里柔情,怎奈何、欢娱渐随流水.素弦声断,翠绡香减,那堪片片飞花弄晚.

蒙蒙残雨笼晴,正销凝,黄鹂又啼数声.

木兰花慢

过秦淮旷望,迥潇洒、绝纤尘.爱清景风蛩,吟鞭醉帽,时度疏林.

秋来政情味淡,更一重烟水一重云.千古行人旧恨,尽应分付今人.

渔村,望断衡门,芦荻浦、雁先闻.对触目凄凉,红凋岸蓼,翠减汀萍,

凭高正千嶂黯,便无情到此也销魂.江月知人念远,上楼来照黄昏.

好事近

春路雨添花,花动一山春色.行到小溪深处,有黄鹂千百.

飞云当面化龙蛇,夭骄转空碧.醉卧古藤阴下,了不知南北.

浣溪沙

锦帐重重卷暮霞,屏风曲曲斗红牙,恨人何事苦离家.

枕上梦魂飞不去,觉来红日又西斜,满庭芳草衬残花.

如梦令

遥夜沈沈如水,风紧驿亭深闭.梦破鼠窥灯,霜送晓寒侵被.无寐,无寐,门外马嘶人起.

如梦令

楼外残阳红满,春入柳条将半.桃李不禁风,回首落英无限.肠断,肠断,人共楚天俱远.

如梦令

池上春归何处,满目落花飞絮.孤馆悄无人,梦断月堤归路.无绪,无绪,帘外五更风雨.

调笑令

心素,与谁语,始信别离情最苦.兰舟欲解春江暮,

精爽随君归去.异时携手重来处,梦觉春风庭户.

阮郎归

褪花新绿渐团枝,扑人风絮飞.秋千未拆水平堤,落红成地衣.

游蝶困,乳莺啼,怨春春怎知.日长早被酒禁持,那堪更别离.

阮郎归

宫腰袅袅翠鬟松,夜堂深处逢.

无端银烛殒秋风,灵犀得暗通.

身有限,恨无穷,星河沈晓空.

陇头流水各西东,佳期如梦中.

阮郎归

潇湘门外水平铺,月寒征棹孤.红妆饮罢少踟蹰,有人偷向隅.

挥玉箸,洒真珠,梨花春雨余.人人尽道断肠初,那堪肠已无.

阮郎归

湘天风雨破寒初,深沈庭院虚.丽谯吹罢小单于,迢迢清夜徂.

乡梦断,旅魂孤,峥嵘岁又除.衡阳犹有雁传书,郴阳和雁无.

调笑令

辇路,江枫古,楼上吹箫人在否?菱花半璧香尘污,往日繁华何处?

旧欢新爱谁是主,啼笑两难分付.

调笑令

肠断,绣帘卷,妾愿身为梁上燕.朝朝暮暮长相见,莫遣恩迁情变.

红绡粉泪知何限,万古空传遗愿.

调笑令

恋恋,楼中燕,燕子楼空春色晚.将军一去音容远,空锁楼中深怨

.春风重到人不见,十二阑干倚遍.

调笑令

柳岸,水清浅,笑折荷花呼女伴.盈盈日照新妆面,水调空传幽怨.

扁舟日暮笑声远,对此令人肠断.

虞美人

高城望断尘如雾,不见联骖处.夕阳村外小湾头,只有柳花无数、送归舟.

琼枝玉树频相见,只恨离人远.欲将幽恨寄青楼,争奈无情江水、不西流.

虞美人

碧桃天上栽和露,不是凡花数.乱山深处水萦洄,可惜一枝如画、为谁开.

轻寒细雨情何限,不道春难管.为君沈醉又何妨,只怕酒醒时候、断人肠.

点绛唇

醉漾轻舟,信流引到花深处.尘缘相误,无计花间住.

烟水茫茫,千里斜阳暮.山无数,乱红如雨,不记来时路.

临江仙

千里潇湘挪蓝浦,兰桡昔日曾经,月高风定露华清.微波澄不动,冷浸一天星.

独倚危樯情悄悄,遥闻妃瑟泠泠.新声含尽古今情,曲终人不见,江上数峰青.

南歌子

霭霭凝春态,溶溶媚晓光.何期容易下巫阳,祗恐使君前世、是襄王.

暂为清歌驻,还因暮雨忙.瞥然归去断人肠,空使兰台公子、赋高唐.

南歌子

玉漏迢迢尽,银潢淡淡横.梦回宿酒未全醒,已被邻鸡催起、怕天明.

臂上妆犹在,襟间泪尚盈.水边灯火渐人行,天外一钩残月、带三星.

风流子

东风吹碧草,年华换、行客老沧州.见梅吐旧英,柳摇新绿,恼人春色,还上枝头.

寸心乱,北随云黯黯,东逐水悠悠.斜日半山,暝烟两岸.数声横笛,一叶扁舟.

青门同携手,前欢记、浑似梦里扬州.谁念断肠南陌,回首西楼.算天长地久,

有时有尽.奈何绵绵,此恨难休.拟待倩人说与,生怕人愁.

长相思

铁瓮城高,蒜山渡阔,干云十二层楼.开尊待月,掩箔披风,依然灯火扬州.

绮陌南头,记歌名宛转,乡号温柔,曲槛俯清流,想花阴、谁系兰舟?

念凄绝秦弦,感深荆赋.相望几许凝愁,勤勤裁尺素,奈双鱼、难渡瓜洲.

晓鉴堪羞,潘鬓点、吴霜渐稠,幸于飞、鸳鸯未老,不应同是悲秋.

河传

恨眉醉眼,甚轻轻觑者.神魂迷乱,常记那回,小曲阑干西畔,鬓云松、罗袜铲.

丁香笑吐娇无限,语软声低,道我何曾惯?云雨未谐,早被东风吹散,闷损人、天不管.

一丛花

年时今夜见师师,双颊酒红滋.疏帘半卷微灯外,

露华上、烟袅凉飔.簪髻乱抛,偎人不起,弹泪唱新词.

佳期,谁料久参差?愁绪暗萦丝,想应妙舞清歌罢,

又还对、秋色嗟咨.惟有画楼.当时明月,两处照相思.

满庭芳

山抹微云,天连衰草,画角声断谯门.暂停征棹,

聊共引离尊,多少蓬莱旧事,空回首、烟霭纷纷.

斜阳外,寒鸦万点,流水绕孤村.

销魂,当此际,香囊暗解,罗带轻分,谩赢得、青楼薄幸名存.

此去何时见也,襟袖上、空惹啼痕.

伤情处,高城望断,灯火已黄昏.

满庭芳

晓色云开,春随人意,骤雨才过还晴.古台芳榭,飞燕蹴红英,

舞困榆钱自落,秋千外、绿水桥平.

东风里,朱门映柳,低按小秦筝.多情,行乐处.珠钿翠盖,玉辔红樱,渐酒空金[木盍].

花困蓬瀛,豆蔻梢头旧恨,十年梦、屈指堪惊.凭阑久,疏烟淡日,寂寞下芜城.

江城子

西城杨柳弄春柔,动离忧,泪难收.犹记多情,曾为系归舟.

碧野朱桥当日事,人不见,水空流.

韶华不为少年留,恨悠悠,几时休?飞絮落花时候、一登楼,

便作春江都是泪,流不尽,许多愁.

江城子

南来飞燕北归鸿,偶相逢,惨愁容.绿鬓朱颜,重见两衰翁.

别后悠悠君莫问,无限事,不言中.

小槽春酒滴珠红,莫匆匆,满金钟.饮散落花流水、各西东,

后会不知何处是,烟浪远,暮云重.

蝶恋花

晓日窥轩双燕语,似与佳人,共惜春将暮.屈指艳阳都几许,可无时霎闲风雨.

流水落花无问处,只有飞云,冉冉来还去.持酒劝云云且住,凭君碍断春归路.

篇4：秦观

秦观

秦观(1049-1100)字太虚，又字少游，别号邗沟居士、淮海居士，世称淮海先生。北宋高邮(今江苏省高邮市)人，“苏门四学士”之一，被尊为婉约派一代词宗，官至太学博士，国史馆编修。

秦观一 生坎坷，所写诗词，高古沉重，寄托身世，感人至深。苏轼过扬州，亲自看望秦观，正巧孙觉、王巩亦在高邮，乃相约游东岳庙，载酒论文，吟诗作赋，一时传为佳话。秦观生前行踪所至之处，多有遗迹。如浙江杭州的秦少游祠，丽水的秦少游塑像、淮海先生祠、莺花亭;青田的秦学士祠;湖南郴州三绝碑;广西横县的海棠亭、醉乡亭、淮海堂、淮海书院等。秦观墓在无锡惠山之北粲山上，墓碑上书“秦龙图墓”几个大字。有秦家村、秦家大院以及省级文物保护单位古文游台。后于元丰八年(1085年)考中进士，初为定海主簿、蔡州教授，元祐二年(1087年)苏轼引荐为太学博士，后迁秘书省正字，兼国史院编修官。哲宗于绍圣元年亲政后(1094年)“新党”执政，“旧党”多人遭罢黜。秦观出杭州通判，道贬处州，任监酒税之职，后徙郴州，编管横州，又徙雷州。徽宗即位后秦观被任命为复宣德郎，之后在放还北归途中卒于藤州。

人物生平

秦观(1049-1100)，早年字太虚，后改字少游，别号邗沟居士、淮海居士，江苏省高邮市人。他少时聪颖，博览群书，抱负远大，纵游湖州、杭州、润州各地。熙宁元年(1068)，他21岁，因目睹人民遭受水灾的惨状，创作了《浮山堰赋》、《郭子仪单骑见虏赋》。

秦少游是北宋文学史上的一位重要作家，但在秦少游现存的所有作品中，词只有三卷100多首，而诗有十四卷430多首，文则达三十卷共250多篇，诗文相加，其篇幅远远超过词若干倍。

熙宁十年，苏轼自密州移知徐州，秦观前往拜谒，写诗道：“我独不愿万户侯，惟愿一识苏徐州。”(《别子瞻学士》)。次年，他应苏轼之请写了一篇《黄楼赋》，苏轼称赞他“有屈、宋才”。在此期间，秦观与苏轼同游戊烯、吴江、湖州、会稽各地，结下了友谊。在苏轼的劝说下，秦观开始发奋读书，积极准备参加科考;可是命运不济，两度应考均名落孙山。苏轼为之抱屈，并做诗写信予以劝勉。

元丰七年(1084)，苏轼路经江宁时，向王安石力荐秦观的才学，后又致书曰：“愿公少借齿牙，使增重于世。”王安石也赞许秦观的诗歌“清新似鲍、谢”在两位文坛前辈的鼓励、称许下，秦观决心再度赴京应试，并于次年登第，结束了举子的生涯。考取进士后，秦观初任定海主簿，转蔡州教授。元祐七年，苏轼自扬州召还，进端明殿学士、翰林侍读学士、礼部尚书。秦观迁国史院编修，与黄庭坚、晁补之、张耒同时供职史馆，人称“苏门四学士”。京城任职的数年里，秦观得与师友时相过从。

哲宗元祐年间，操持朝政的多为旧党人士，但其内部派别斗争却异常激烈。蜀党领袖苏轼及其“苏门四学士”，均能够出以公心，根据民生疾苦和国家利益，针对新、旧两党的主张给予客观、公正的评价。秦观先后向朝廷进策论30篇，对当时的内忧外患提出了各种具体的改革方略，对王安石变法作了中肯的论析，认为新法是救国济民的良策，只是执法者矫枉过正，以致产生了一些流弊。他也不同意司马光执政尽废新法，认为那也是因噎废食之举。这些观点在党同伐异的激烈政治形势下，显然是不合时宜的。而且由于秦观与苏轼关系密切，他更无法逃脱派别门户之间的中伤和攻讦。

绍圣元年(1094)，新党人士章棹、蔡京上台，苏轼、秦观等人一同遭贬。此后，秦观又先后被移送到横州、雷州编管，不断地遭受削职、除名。元符二年(1099)岁暮，他身处雷州，自做《挽词》。元符三年(11)哲宗驾崩，徽宗即位，向太后临朝。政坛局势变动，迁臣多被召回。秦观也复命宣德郎，放还横州。至滕州，已经去世。

文学特点

词作

秦观在婉约感伤词作的艺术表现方面，展示出独特的审美境界。

首先，在意境创造上，秦观的词作擅长描摹清幽冷寂的`自然风光，抒发迁客骚人的深悲巨痛，营造出萧瑟凄厉的“有我之境”。代表性作品是他贬谪郴州期间所写的《踏莎行》：雾失楼台，月迷津渡，桃源望断无寻处。可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。驿寄梅花，鱼传尺素。砌成此恨无重数。郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去?这篇词作非常深切地抒写出词人遭受流放、前途渺茫、孤独寂寞、思念家乡的愁绪。特别是最后两句，因景设问，沉痛地表达出自己远离朝廷、谪放天涯地无奈和悲愤。秦观病逝之后，苏轼特别将这两句诗书于扇上，并题识曰：“少游已矣，虽万人何赎!”

其次，在语法结构方面，秦观受到柳永的影响，创作了大量慢词。但是他能把令词中含蓄缜密的韵味带进慢词长调，从而弥补了柳永以赋法填词所造成的发露有余，浅白单调的不足，显得跌宕有致，包蕴深层。例如《望海潮》：梅英疏淡，冰澌溶泄，东风暗换年华。金谷俊游，铜驼巷陌，新晴细履平沙。长记误随车。正絮翻蝶舞，芳思交加。柳下桃蹊，乱分春色到人家。西园夜饮鸣笳。有华灯碍月，飞盖妨花。兰苑未空，行人渐老，重来是事堪嗟。烟暝酒旗斜。但倚搂极目，时见栖鸦。无奈归心，暗随流水到天涯。

再次，在字法运用方面，秦观词作具有含蓄隐丽的特征，取象设词追求意象的精致幽美，描绘自然景物，多为飞燕、寒鸦、垂杨、芳草、斜阳、残月、远村、烟渚等;摹建筑器物，则是驿亭、孤馆、画屏、银烛之类。他以柔婉的笔触，对词中的字句多加推敲和修饰，用精美凝练的辞藻，传写出凄迷朦胧的意境。正像赵尊岳在《填词丛话》卷中评析秦观词用字之妙所言：“淮海即好丽字，触目琳琅，如‘东风里，朱门映柳，低按小秦筝’，一 ‘映’，一‘低按’，一‘小’字，已经驱使质实为疏秀，人见其风度矣。”

诗作

秦观诗文亦为北宋一大家。明胡应麟于《诗薮杂编》卷五言：“秦少游当时自以诗文重，今被乐府家推做渠帅，世遂寡称。”从宋刻本看，《淮海集》前后集共四十九卷，其中只有三卷是词，其余赋一卷、诗十四卷、挽词一卷《以上为韵文》，而以文为最多，共三十卷。秦观诗感情深厚，意境悠远，风格独特，在两宋诗坛自成一家。散文以政论、哲理散文、游记、小品文最为出色。其策论文笔犀利，说理透彻，引古征今，富有说服力和感染力。秦观在某些特定环境情势，即“淮海秦郎天下士，一生怀抱百忧中”，如忆旧、迁谪时制作的这第三种类型的诗，已使原来侑饮娱兴、按拍协歌的传统价值归属摒退于很次等，甚或无相关连的幕后位置。而另外却命其担荷起诗歌在古典诗教理论里的代言情志功用，遂成为自我主体心态意绪的特定物化形式，以之满足他叹喟命运悲剧、宣泄人生愁烦的现实精神需要。元好问评秦观诗作为”女郎诗“，后世也多存误解，然秦观现存诗歌共400余首，其中真正有“女郎诗”味的，也不过占作品总数的四分之一。

策论

综述

秦少游是北宋文学史上的一位重要作家，但是，长期以来，人们在谈到秦少游时，习惯上总是把他与婉约词联系在一起，却较少提及他的诗，更少论及他的文。其实，在秦少游现存的所有作品中，词有三卷100多首，诗有十四卷430多首，文则达三十卷共250多篇，诗文相加，其篇幅远远超过词。当然，评论一个作家的艺术成就不能只看作品数量而不看质量，有的作家存世虽只有一部(篇)作品，但其影响巨大，在文学史上的地位却是无可撼动的。尽管如此，要历史而客观地评价秦少游在文学史上的贡献与地位，如果只论其词，而不论其诗其文，尤其是不论其策论，不仅有失偏颇，而且也评不出一个完整的秦少游。[11]

秦少游的策论立论高远、说理透彻、章法严紧、文笔犀利，有一种特有的艺术张力，“辞华而气古，事备而意高”。[12]

紧扣现实，不尚空谈

秦少游的策论共有50篇，其中进策30篇，进论20篇。认真分析这些策论的内容就可以发现，这些文章大都能紧扣当时的社会现实，较少作书生之空谈。这一方面与当时制科之文的要求有关，一方面也与其业师苏东坡的鼓励与点拨有关。苏东坡是唐宋八大家之一，其散文创作的成就颇高，他的鼓励与点拨当然是经验之谈。

引古证今，说理透彻

策论是古代的一种特有文体，相当于现代的政论文，是臣向君提出的有关国事、朝政的意见和建议。它的阅读对象主要是帝王，因而在写作上不能长篇大论地泛泛而谈，篇幅要短，立论要明，论据要足，说理要透。既要注意一事一议、深入浅出，更要注意言而有理，言而有据，言而有序。统观秦少游所写的策论，基本上达到了以上几点要求，特别在引古证今、说理透彻方面更是无懈可击。

结构严密、章法井然

熙宁四年，宋神宗采纳王安石的建议，改革科举法，“罢诗赋及明经诸科，专以经义、论策试士”。为了应举，秦少游在策论的写作上下了不少功夫，他对策论写作的重视甚至超过诗词赋。他曾说 “作赋何用好文章，只以智巧饤饾为偶俪而已。若论为文，非可同日语也。” 正因为如此，秦少游的策论无论长短都非常注意谋篇布局，注意结构和章法的变化。[11]

铺陈排比，气足神完

先秦诸子百家的散文和后来唐宋八大家的散文大都讲究运用“整句”铺陈排比，让人读起来感到有一股气势扑面而来，很有震撼力。秦少游在饱读大量经典散文的过程中，对散文中如何运用铺陈排比心领神会，加之他青少年时也写过《浮山堰赋》《黄楼赋》《汤泉赋》《郭子仪单骑见虏赋》《和渊明归去来辞》等，特别是为纪念苏东坡在徐州抗洪成功所写的《黄楼赋》就很得苏东坡的赏识，认为这篇赋“雄辞杂今古，中有屈宋姿”。他把赋中运用得驾轻就熟的铺陈排比又运用到策论中来，就使文章更加气足神完。

综上所述,秦观的策论风格完全可以用“辞华而气古，事备而意高”来一言以概括之。

其实，对秦少游策论的评价，无论是古代还是现代都是很高的。宋代吴曾《能改斋漫录》：“……至于议论文字，今日乃付之少游及晁、张、无己……”。苏东坡《辨贾易弹奏待罪札子》：“秦观自少年从臣学文，词采绚发，议论锋起，臣实爱重其人。”清代梁章冉《扪虱新话》：“……少游文学西汉，所进策论，颇苦刻露，不甚含蓄。若比东坡，不觉望洋而叹，然亦自成一家。”现代著名学者朱东润则说：“予于少游之书，尤喜读进策三十篇，观其所得，导源东波，所见益卓。其论选举与役法者，皆深造而有得，不为世俗之言。”

人物评价

苏轼： “有屈、宋之才。” ;“少游已矣，虽万人何赎。”

王安石：“其诗清新妩媚，鲍、谢似之。”

李清照：“后晏叔原、贺方回、秦少游、黄鲁直出，始能知之。又晏苦无铺叙。贺苦少重典。秦即专主情致，而少故实。譬如贫家美女，虽极妍丽丰逸，而终乏富贵态。”——《词论》

金元好问评秦观诗云:“有情芍药含春泪，无力蔷薇卧晚枝。拈出退之山石句，始知渠是女郎诗。”——《论诗绝句》

陈延焯：”大抵北宋之词，周、秦两家，皆极顿挫沈郁之妙。而少游托兴尤深，美成规模较大，此周、秦之异同也。”——《白雨斋词话》

王灼：张子野、秦少游，俊逸精妙。少游屡困京洛，故疏荡之风不除。——《碧鸡漫志》卷二

张炎：秦少游词，体制淡雅，气骨不衰，清丽中不断意脉，咀嚼无滓，久而知味。——《词源》卷下

董士锡：少游正以平易近人，故用力者终不能到。——《介存斋论词杂著》引

刘熙载：少游词有小晏之妍，其幽趣则过之。秦少游词，得花间、尊前遗韵，却能自出清新。东坡词雄姿逸气，高轶古人，且称少游为词手。山谷倾倒于少游《千秋岁》词“落红万点愁如海”之句，至不敢和。要其他词之妙，似此者岂少哉?——《艺概》卷四

冯煦：”淮海、小山真古之伤心人也“;少游以绝尘之才，早与胜流，不可一世，而一谪南荒，遽丧灵宝。故所为词，寄慨身世，闲雅有情思，酒边花下，一往而深，而怨悱不乱，悄乎得《小雅》之遗，后主而后，一人而已。昔张天如论相如之赋云：“他人之赋，赋才也;长卿，赋心也。”予于少游之词亦云：他人之词，词才也;少游，词心也;得之于内，不可以传。虽子瞻之明俊，耆卿之幽秀;犹若有瞠乎后者，况其下耶?——《宋六十一家词选》例言

况周颐：有宋熙、丰间，词学称极盛，苏长公提倡风雅，为一代斗山。黄山谷、秦少游、晁无咎，皆长公之客也。山谷、无咎皆工倚声，体格于长公为近。惟少游自辟蹊径，卓然名家。盖其天分高，故能抽秘骋妍于寻常擩染之外，而其所以契合长公者独深。张文潜赠李德载诗，有云：“秦文倩丽舒桃李。”彼所谓文，固指一切文字而言。若以其词论，直是初日芙蓉，晓风杨柳。倩丽之桃李，容犹当之有愧色焉。王晦叔《碧鸡漫志》云：“黄、晁二家词，皆学坡公，得其七八。”而于少游独称其“俊逸精妙”，与张子野并论，不言其学坡公，可谓知少游者矣。——《蕙风词话》卷二

夏敬观：少游词清丽婉约，辞情相称，诵之回肠荡气，自是词中上品。比之山谷，诗不及远甚，词则过之。盖山谷是东坡一派，少游则纯乎词人之词也。东坡尝讥少游：“不意别后，公却学柳七!”少游学柳，岂用讳言?稍加以坡，便成为少游词。学者细玩，当不易吾言也。——吷庵手校《淮海词跋》

周济：少游最和婉醇正，稍逊清真者辣耳。少游意在含蓄，如花初胎，故少重笔。——《宋四家词选》序论

清代王国维：“少游词境最为凄婉，至‘可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮’，则变而为凄厉矣。”;“词之最工者，实推后主、正中、永叔、少游、美成，而前此温、韦，后此姜、吴，皆不与焉。”——《人间词话》

篇5：经典古诗词句

1、千磨万击还坚劲，任尔东西南北风。——郑板桥

2、工欲善其事，必先利其器。——孔子

3、光阴似箭，日月如梭。——《增广贤文》

4、博观而约取，厚积而薄发。——苏轼

5、读书百遍，其义自现。——《三国志》

6、海纳百川，有容乃大;壁立千仞，无欲则刚。——林则徐

7、三军可夺帅也，匹夫不可夺志也。——《论语》

8、会当凌绝顶，一览众山小。——杜甫

9、臣心一片磁针石，不指南方不肯休。——文天祥

10、博观而约取，厚积而薄发。——苏轼

11、穷则独善其身，达则兼善天下。——《孟子》

12、镜破不改光，兰死不改香。——孟郊

13、君子坦荡荡，小人长戚戚。——孔子

14、老当益壮，宁知白首之心;穷且益坚，不坠青云之志。——王勃

15、老骥伏枥，志在千里。烈士暮年，壮心不已。——曹操

16、路漫漫其修远今，吾将上下而求索。——屈原

17、流水不腐，户枢不蠹。——吕氏春秋

18、木秀于林，风必摧之。——《旧唐书》

19、业精于勤，荒于嬉。——韩愈《进学解》

20、绳锯木断，水滴石穿。——罗大经《鹤林玉露》

21、若要功夫深，铁杵磨成针。——曹学

22、尺有所短，寸有所长。——《史记》

23、桃李不言，下自成蹊。——《史记》

24、失之东隅，收之桑榆。——《史记》

25、宁为玉碎，不为瓦全。——《北齐书》

26、千羊之皮，不如一狐之腋。——《史记》

27、运筹帷幄之中，决胜千里之外。——《史记》

28、风萧萧兮易水寒，壮士一去兮不复还。——《史记》

29、不飞则已，一飞冲天;不鸣则已，一鸣惊人。——《史记》

30、前车之覆，后车之鉴。——《汉书》

31、失之毫厘，谬以千里。——《汉书》

32、临渊羡鱼，不如退而结网。——《汉书》

33、水至清则无鱼，人至察则无徒。——《汉书》

34、不可同日而语。——《汉书》

35、百闻不如一见。——《汉书》

36、精诚所至，金石为开。——《后汉书》

37、举大事者，不忌小怨。——《后汉书》

38、当局者迷，旁观者清。——《旧唐书》

39、树欲静而风不止，子欲养而亲不待也。——汉·韩婴

40、长风破浪会有时，直挂云帆济沧海。——李白

41、察己则可以知人，察今则可以知古。——《吕氏春秋》

42、发奋忘食，乐以忘优，不知老之将至。——《论语》

43、沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。——刘禹锡

44、读万卷书，行万里路。——刘彝

45、非学无以广才，非志无以成学。——诸葛亮

46、富贵不能淫，贫贱不能移，威武不能屈。——孟子

47、海内存知己，天涯若比邻。——王勃

48、会当凌绝顶，一览众山小。——杜甫

49、己所不欲，勿施于人。——《论语》

50、金玉其外，败絮其中。——刘基

51、近水楼台先得月，向阳花木易为春。——苏麟

52、三军可夺帅也，匹夫不可夺志也。——论语

53、穷则变，变则通。——《易经》

54、君子坦荡荡，小人长戚戚。——孔子

55、不入虎穴,焉得虎子?——《后汉书》

56、不识庐山真面目，只缘身在此山中。——苏轼

57、不畏浮云遮望眼，自缘身在最高层。——王安石

58、不登高山，不知天之高也;不临深溪，不知地之厚也。——《荀子》

59、落红不是无情物，化作春泥更护花。——龚自珍

60、满招损，谦受益。——《尚书》

61、人固有一死，或重于泰山，或轻于鸿毛。——司马迁

62、人谁无过，过而能改，善莫大焉。——《左传》

63、敏而好学，不耻下问。——孔子

64、清水出芙蓉，天然去雕饰。——李白

65、百学须先立志。——朱熹

66、山重水复疑无路，柳暗花明又一村。——陆游

67、山不在高，有仙则名;水不在深，有龙则灵。——刘禹锡

68、学无止境。——荀子

69、智者千虑，必有一失;愚者千虑，必有一得。——《晏子春秋》

70、锲而不舍，金石可镂。——荀子

71、闻道有先后，术业有专攻。——韩愈

72、欲穷千里目，更上一层楼。——王之涣

73、有志者，事竟成，破釜沉舟，百二秦关终属楚;苦心人，天不负，卧薪尝胆，三千越甲可吞吴。——蒲松龄

74、人生自古谁无死?留取丹心照汗青。——文天祥

75、沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。——刘禹锡

76、春色满园关不住,一枝红杏出墙来。——叶绍翁

77、古之立大事者，不惟有超世之才，亦必有坚忍不拔之志。——苏轼

78、莫等闲，白了少年头，空悲切!——岳飞

篇6：红楼梦经典词句

红楼梦经典词句集锦

葬花吟

花谢花飞花满天，红消香断有谁怜?

游丝软系飘春榭，落絮轻沾扑绣帘。

闺中女儿惜春暮，愁绪满怀无释处。

手把花锄出绣帘，忍踏落花来复去。

柳丝榆荚自芳菲，不管桃飘与李飞。

桃李明年能再发，明岁闺中知有谁?

三月香巢已垒成，梁间燕子太无情!

明年花发虽可啄，却不道人去梁空巢也倾。

一年三百六十日，风刀霜剑严相逼。

明媚鲜妍能几时?一朝飘泊难寻觅。

花开易见落难寻，阶前闷杀葬花人。

独倚花锄泪暗洒，洒上空枝见血痕。

杜鹃无语正黄昏，荷锄归去掩重门。

青灯照壁人初睡，冷雨敲门被未温。

怪奴底事倍伤神，半为怜春半恼春。

怜春忽至恼忽去，至又无言去不闻。

昨宵庭外悲歌发，知是花魂与鸟魂?

花魂鸟魂总难留，鸟自无言花自羞。

愿奴胁下生双翼，随花飞到天尽头。

天尽头，何处有香丘?

未若锦囊收艳骨，一抔净土掩风流。

质本洁来还洁去，强于污淖陷渠沟。

尔今死去侬收葬，未卜侬身何日丧?

侬今葬花人笑痴，他年葬侬知是谁?

试看春残花渐落，便是红颜老死时。

一朝春尽红颜老，花落人亡两不知!

好了歌

世人都晓神仙好，惟有功名忘不了!

古今将相在何方?荒冢一堆草没了!

世人都晓神仙好，只有金银忘不了!

终朝只恨聚无多，及到多时眼闭了。

世人都晓神仙好，只有娇妻忘不了!

君生日日说恩情，君死又随人去了。

世人都晓神仙好，只有儿孙忘不了!

痴心父母古来多，孝顺儿孙谁见了?

篇7：《学用字词句》 之一

太仓市实验小学 邱明娟

教学要求：

1、认识京剧脸谱，了解相关图案代表的人物及他的故事。

2、了解不同颜色的脸谱代表人物不同的性格。

3、能够画画最感兴趣的人物脸谱。

教学准备：多媒体.课件，各类历史人物故事。

教学时间：1课时

教学过程：

一、录象导入

1、播放京剧《遇皇后》片段。

2、（声音降低继续播放）刚才看的是一段京剧，京剧被称为中国的歌剧闻名中外，京剧演员梅兰芳老少皆知。知道这段剧中的主要人物是谁吗？谁来说说包公长什么样？

二、认识脸谱

1、出示包公图，包公生性面目黧黑，相貌很特别。你知道还有哪些人相貌或性格上也很特别？出示图片，这些性格、品质或相貌上有特异之点的男性人物都可以成为京剧中的一个重要角色：净。

2、除了净，京剧中的重要角色还有旦、生、丑（仔细看大屏幕，注意观察）

3、分组出示旦、生、丑各类图片。

4、对于他们脸部的化妆，你有什么发现？（旦和生淡妆，丑和净成了花脸）

京剧的角色中，一般净和丑（出示净和丑图片）脸上化妆时用五颜六色描绘出各种图案，成了一张花脸，这就是“脸谱”。丑角很简单，只是在鼻梁上画块豆腐大小的白粉，所以今天我们来研究一下净角脸谱。

5、老师搜集了很多脸谱，看看你能不能猜出他是谁。

6、出示：关羽脸谱，猜出的上台写出他的名字。

你们怎么都知道他是关羽？（脸谱下显示名字）

说理由：关羽是丹凤眼、卧蚕眉、面如红枣，所以这是一张红脸，红色显示“红脸”。

7、学生说说关羽的故事。

（斩华雄、过五关斩六将，大破曹仁、于禁军队）

听了大家的介绍，你觉得关羽是一个怎样的人？（忠心、勇猛）

8、正因为关羽忠勇，又是红脸，所以后来就用红脸代表忠勇。出示词语：忠勇。

你知道哪些历史人物也像关羽一般忠心耿耿又勇猛无比的？

学生举例，教师出示几张红脸图，如黄忠（斩夏侯渊，勇猛善战的老将），荆轲、后羿等。

现在你知道脸谱中的红脸的意义了吧，他代表――忠勇（齐读）

9、从脸谱还能看出人物的性格呢，难怪脸谱被誉为角色“心灵的画面”。红脸了解了，让我们再来看看其他颜色的脸谱。出示：包公、秦桧、孙悟空脸谱。

10、小组合作学习讨论：

（1）猜一猜是谁？

（2）选一个熟悉的人物讲讲他的故事。

（3）根据脸谱判断一下人物的性格。

（4）说说你还知道那些人也可以是这种色彩的脸谱。

11、推选组长交流：

黑脸的是包公、白脸秦桧、猴脸孙悟空，学生说到哪教师点到哪，读准生字字音，说说人物故事后判断他的性格。依次显示包公黑脸正直，秦桧白脸奸诈，孙悟空猴脸（有黑有红表示忠勇与正直），结合出示相关脸谱，认识人物，开阔眼界。

12、考考大家是否掌握，出题给大家做做，出示连线及填空。

13、先口头作业后翻书第128页，书面完成。

三、熟悉脸谱

1、在京剧中，脸谱是一种审美约定，红黑白色让人一看就能分出善恶好坏，知道他是一个怎样的人。

2、如果要给你画一张脸谱，你希望自己的脸是什么颜色？为什么？

看来大家都想像关羽或包公一样做忠勇正直的人。

3、其实早期的脸谱只用黑、白，后经艺术家的改造创新，色彩愈来愈丰富，人物性格更加鲜明。现在，除了主色，脸谱还可以使用其他的颜色来表现人物丰富的性格特征。

4、给大家欣赏一下，出示各实物脸谱（实物投影）：你看到了哪几种颜色？

5、学生交流所见色彩。

6、人物的性格是复杂的`，所以脸谱的色彩也是复杂的。

7、请你们看几张脸谱，如果熟悉这个人物，也许你能猜出他的性格。

观看幻灯片脸谱，教师可做相关介绍：程咬金（性格暴躁的程咬金，绿脸）；宇文成都（骠悍、凶残的宇文成都，黄脸）；张飞（长阪坡单人独骑，凭其果断勇猛吓走曹操大军，略带紫色）等。

8、各色彩代表的性格。（参考备用）

红色――表现忠贞、英勇的人物性格，如：关羽。

蓝色――表现刚强、骁勇、粗犷、有心计的人物性格，如：窦尔敦。

黑色――表现正直、无私、刚直不阿的人物形象，如：包公。

白色――代表阴险、狡诈的人物形象。如：曹操。

绿色――代表顽强、暴躁的人物形象。如：程咬金。

黄色――代表骠悍、凶残的人物，如：宇文成都。

紫色――表现果断、沉稳的人物，如廉颇、庞统。

金、银色――表现各种神怪形象。

9、幻灯片出示猪八戒，学生根据颜色说说其性格特征。

四、画画脸谱

1、看了这么多，想给你喜欢的历史人物画张脸谱吗？

2、根据他较为特别的性格，你觉得应该用什么颜色？凶残的黄色，暴躁的绿色，有心计的蓝色，皆而有之确定主色后可以至少选用三种颜色。注意：一般地讲，剧中温文尔雅、清秀潇洒的文人武人不勾绘脸谱。

3、其实脸谱并不难画，他的左右基本对称，每一类型的人物又大致差不多，动手试一试吧！（也可临摹已发下的脸谱）

4、播放录象《雁荡山》选断，学生在京剧声中勾脸谱。

四、作业设计

课后可以尝试制作书签、面具、泥塑脸谱等。

篇8：七夕词句

七夕词句

1.干鹊收声，湿萤度影，庭院深香。——刘镇《柳梢青·七夕》

2.听窗前泪雨浪浪，梦里檐前犹滴。——张浮抖峤醣·七夕》

3.恨人间会少离多，万古千秋今夕。——张浮抖峤醣·七夕》

4.烟外柳丝湖外水，山眉澹碧月眉黄。——姚燮《韩庄闸舟中七夕》

5.瓜果几度凄凉，寂寞罗池客。——吴文英《六么令·夷则宫七夕》

6.人间梦隔西风，算天上年华一瞬。——吴文英《惜秋华·七夕》

7.尘缘一点，回首西风又陈迹。——吴文英《六么令·夷则宫七夕》

8.东飞乌鹊西飞燕。盈盈一水经年见。——陈师道《菩萨蛮·七夕》

9.岂能无意酬乌鹊，惟与蜘蛛乞巧丝。——李商隐《辛未七夕》

10.步月移阴，梳云约翠，人在回廊。——刘镇《柳梢青·七夕》

11.问欢情几许?早收拾新愁重织。——张浮抖峤醣·七夕》

12.梦入蓝桥，几点疏星映朱户。——吴文英《荔枝香近·七夕》

13.此日六军同驻马，当时七夕笑牵牛。——李商隐《马嵬其二》

14.又说今夕天津，西畔重欢遇。——吴文英《荔枝香近·七夕》

15.凭新凉半枕，又依稀行云消息。——张浮抖峤醣·七夕》

16.凉月横舟，银河浸练，万里秋容如拭。——张浮抖峤醣·七夕》

17.银烛冷秋光画屏，碧天晴夜静闲亭。——卢挚《沉醉东风·七夕》

18.忍记穿针亭榭，金鸭香寒，玉徽尘积。——张浮抖峤醣·七夕》

19.那知天上计拙，乞巧楼南北。——吴文英《六么令·夷则宫七夕》

20.两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。——秦观《鹊桥仙·纤云弄巧》

21.滴露和云，添花补柳，梳洗工夫。——乔吉《折桂令·七夕赠歌者》

22.箸点歌唇，葱枝纤手，好个卿卿。——乔吉《折桂令·七夕赠歌者》

23.金风玉露一相逢，便胜却人间无数。——秦观《鹊桥仙·纤云弄巧》

24.笑倩谁扶，又被春纤，搅住吟须。——乔吉《折桂令·七夕赠歌者》

25.此夜星繁河正白，人传织女牵牛客。——沈缙凇镀呦ζ匾缕》

26.此日六军同驻马，当时七夕笑牵牛。——李商隐《马嵬·其二》

27.盈盈一水间，脉脉不得语。————古诗十九首《迢迢牵牛星》

28.双星何事今宵会，遗我庭前月一钩。——德容《七夕二首·其一》

29.玉露金风报素秋，穿针楼上独含愁。——德容《七夕二首·其一》

30.人事回廊缥缈，谁见金钗擘。——吴文英《六么令·夷则宫七夕》

31.婺星为情慵懒，伫立明河侧。——吴文英《六么令·夷则宫七夕》

32.香袖凭肩，谁记当时话。——晏几道《蝶恋花·喜鹊桥成催凤驾》

33.木兰桨子藕花乡，唱罢厅红晚气凉。——姚燮《韩庄闸舟中七夕》

34.织女牵牛送夕阳，临看不觉鹊桥长。——德容《七夕二首·其二》

35.伤心拍遍无人会，自掐檀痕教小伶。——汤显祖《七夕醉答君东》

36.天为欢迟，乞与初凉夜，

——晏几道《蝶恋花·喜鹊桥成催凤驾》

37.卧看牵牛织女星，月转过梧桐树影。——卢挚《沉醉东风·七夕》

38.问别来解相思否。——吴文英《惜秋华·七夕前一日送人归盐官》

39.双星良夜，耕慵织懒，应被群仙相妒。——范成大《鹊桥仙·七夕》

40.穿针人在合欢楼，正月露玉盘高泻。——严蕊《鹊桥仙·碧梧初出》

41.柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路。——秦观《鹊桥仙·纤云弄巧》

42.人间刚道隔年期，指天上方才隔夜。——严蕊《鹊桥仙·碧梧初出》

43.谁念文园病客?夜色沉沉，独抱一天岑寂。——张浮抖峤醣·七夕》

44.星桥鹊驾，经年才见，想离情别恨难穷。——李清照《行香子·七夕》

45.碧梧初出，桂花才吐，池上水花微谢。——严蕊《鹊桥仙·碧梧初出》

46.千里暮云平，南楼催上烛，晚来晴。——吕渭老《小重山·七夕病中》

47.纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。——秦观《鹊桥仙·纤云弄巧》

48.无半点闲愁去处，问三生醉梦何如。——乔吉《折桂令·七夕赠歌者》

49.蛛忙鹊懒，耕慵织倦，空做古今佳话。——严蕊《鹊桥仙·碧梧初出》

50.奈南墙冷落，竹烟槐雨。——吴文英《惜秋华·七夕前一日送人归盐官》

51.崔徽休写丹青，雨弱云娇，水秀山明。——乔吉《折桂令·七夕赠歌者》

52.星桥鹊驾，经年才见，想离情别恨难穷。——李清照《行香子·七夕》

53.缑山仙子，高情云渺，不学痴牛I女。——苏轼《鹊桥仙·七夕送陈令举》

54.天公定亦怜娇俊，念儿女，经年愁损。——顾贞观《步蟾宫·闰六月七夕》

55.相逢一醉是前缘，风雨散飘然何处。——苏轼《鹊桥仙·七夕送陈令举》

56.客槎曾犯，银河微浪，尚带天风海雨。——苏轼《鹊桥仙·七夕送陈令举》

57.此去杜曲，已近紫霄尺五。——吴文英《惜秋华·七夕前一日送人归盐官》

58.凤箫声断月明中，举手谢时人欲去。——苏轼《鹊桥仙·七夕送陈令举》

59.玉纤暗数佳期近，已到也忽生幽恨。——顾贞观《步蟾宫·闰六月七夕》

60.黄四娘沽酒当垆，一片青旗，一曲骊珠。——乔吉《折桂令·七夕赠歌者》

61.夜色银河情一片。轻帐 ，银烛罗屏怨。——吴文英《凤栖梧·甲辰七夕》

62.牵牛出河西，织女处其东。万古永相望，七夕谁见同。——杜甫《牵牛织女》

63.恨无端添叶与青梧，倒减却黄杨一寸。——顾贞观《步蟾宫·闰六月七夕》

64.他乡逢七夕，旅馆益羁愁。不见穿针妇，空怀故国楼。——孟浩然《他乡七夕》

65.留连，有残蝉韵晚，时歌金缕。——吴文英《惜秋华·七夕前一日送人归盐官》

66.寻思不似鹊桥人，犹自得一年一度。——赵以夫《鹊桥仙·富沙七夕为友人赋》

67.扁舟夜宿吴江，正水佩霓裳无数。——吴文英《惜秋华·七夕前一日送人归盐官》

68.千家闭户无砧杵，七夕何人望斗牛。——李嘉v《早秋京口旅泊章侍御寄书相。》

69.数日西风，打秋林枣熟，还催人去。——吴文英《惜秋华·七夕前一日送人归盐官》

70.匆匆便倒离尊，怅遇合云销萍聚。——吴文英《惜秋华·七夕前一日送人归盐官》

71.新秋逢闰，鹊桥重驾，两度人间乞巧。——顾太清《鹊桥仙·云林瞩题闰七夕联吟图》

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