谁执油彩绘乾坤散文
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篇1：谁执油彩绘乾坤散文
谁执油彩绘乾坤散文
乡土写实派油画作品在中国现当代油画创作发展史上占有重要的地位，然而某些画家或不能抵挡金钱、创作流于媚俗，或因陈守旧、一味沿袭，这使得当前乡土写实油画良莠不齐，出现艺术路线偏离和审美水平下降的现象。
然而王沂东却在创作中中西结合，将西方古典油画风格和中国传统美学、乡土情怀融为一体，创作出雅俗共赏的作品。
【一】
王沂东油画作品呈现出乡土写实主义的创作风格，在油画题材的选择上挑选了大量反映农民和山村生活的油画作品，如《沂蒙娃》、《蒙山雨》、《春芽》、《春风》、《暖冬》、《原野》、《赶集》、《歇晌》等作品都展现了他对老家沂蒙山的深厚情怀。其中《农家母女》还获得了全国第六届美术作品展览优秀奖。
王沂东油画作品中有大量农民的形象，所展现的也大多是乡村生活，体现出浓浓的写实风格，给人简单明快的感觉。以《王玉贞》为例子，主人公是一个地道的沂蒙山区农家女子，她脸颊微陷、嘴巴微张、目光凝聚、双脚向内展开、双手紧紧拉着裤子，这体现了主人公紧张的神情，体现了大山深处未见市面的羞涩风貌。同时该人物衣衫简陋、皮肤暗淡粗燥、手脚粗大、容颜疲惫，暗示她长久进行体力劳动。从人物形象可以看出她虽然疲劳却不自怨自艾，依恋土地，有坚强的性格，这正是中国农民的典型形象，能很好地引起人的共鸣。
除了人物形象以外，王沂东油画作品的场景中也不乏乡土情怀和地域特点，如田野农田、农家小院、崎岖山路等。以《农家小院》为例子，画面中斑驳沧桑的院墙、门上的对联、箩筐和看家狗等都是沂蒙山区农家常见的事物，给人亲切感同时也散发出乡野之美。
在创作主题和创作风格上，其油画作品也体现出明显的地域特点，作品中有大量农村过年、婚嫁欢庆的场面，而充斥画面的“中国红”也预示着喜庆和吉祥。以《约会春天》为例子，白雪皑皑的台阶上，身穿红衣的女子梳理自己的长发，似有所待，充满了对未来的渴望。《回娘家》中的女主角身穿红衣、头戴花巾、坐着毛驴，这也正是作者生活经验的体现。
【二】
王沂东油画作品体现了一定的东方审美意识，这首先体现在民族化的创作主题上，《山里的新娘》等反映劳动人民生活的题材本身就具有民族性。
除了在创作主题上着重描写民族题材以外，在创作技法上也体现了东方审美和西方创作技巧的完美融合。西方传统油画作品注重立体性，而中国传统绘画则更注重平面感觉。在创作油画的时候王沂东大量借鉴了国画、年画的风格，将其和油画技法融为一体。这主要体现在强化轮廓的创作技法上，通过对于边缘线条的强化来达到二维化的效果。同时在画面布局和结构上也借鉴了中国传统绘画，大量使用金字塔形和十字架形的结构，以展现静态人物为主，这也使其作品呈现平民化的特点。以《北方女子肖像》为例子，女子侧脸和衣物边界的强化增加了效果，大量碎花布让红色主题散而不乱，形成整体，更添加了平面感。
此外，王沂东还大量借鉴传统水墨画中对于泼墨技巧的运用，除了大量的红，其作品中也有浓重的黑，借助积墨、晕染等传统国画手法，王沂东大大地夸大了墨色在作品中的感染力。以《冬天里的阳光》为题，巨大的黑色石头几乎占据整个画面，浓黑色衬托了画面中的白雪之色，加强了空间感，突出了自然光线，很好地展现了主题。又如《沂河水》这幅画，土红色的裤子呈现出厚重感，温暖的土红色很好地吸引了观者的视觉，和黑色的石头交相呼应，积墨手法使得色彩更为融合，增加了质感。同时在结构上也具有和谐平衡的特点，这些都是东方审美意识在绘画中的体现。
【三】
王沂东油画具有中西结合的特点，而不管是东方绘画还是西方绘画，都将人类本身作为重要的创作题材，王沂东的油画也是如此，在展现人物题材的时候，他的绘画中融入了深厚的情感，展现了细腻的形象。
在形象选择上，王沂东主要选择女性形象，这有助于展现人物丰富而细腻的内心。这些女性形象均体现含蓄内敛的特点，这正是中国传统女性给人的印象，在人物的姿势方面，常常选择端正的姿势，展现了农村女子性格内敛和保守的一面。为了更好地呈现细腻感，在以劳动妇女为题材的时候，王沂东进行了一定的美化，以《待嫁的女孩》为例子，新娘的形象和其身后的梳妆女子形成了鲜明对比。梳妆女子是典型农村妇女，皮肤粗燥，而新娘的形象则经过了美化，显得皮肤白皙，其坐姿端正，面露羞涩之情，凝视前方，似笑非笑。这样的形象美化可以看出作者对其怀有深厚的情感，体现了女子温柔、娇羞、不知所措的心情，可见其作品体现了人物丰满而细腻的内心。虽然说这样的描写使得人物和现实生活中真正的农村妇女有一定差距，但是正是这种距离感产生了别样的美，体现了主人公对未来的期待和向往，有烘托人物内心的效果。这说明王沂东的作品能在写实中展现抽象的情感，简洁中渗透着丰富的内涵。
【四】
王沂东油画风格的形成首先受到了古典油画的影响。在创作的时候，王沂东向西方优秀的油画大师学习，吸收了大量西方传统油画的风格。在西方古典油画作品中，常常采用稳定平衡的构图法，如三角形构图等，王沂东的作品也是如此，如《戏风》画了一个爬在地上吹蒲公英的幼女，其姿势自然而然地形成了三角形，具有古典油画的透视风格。
除了构图以外，在笔墨上也吸收了古典油画的特点。西方古典油画大多具有静态美，笔触柔和细致，在使用油彩的时候常常运用坦培拉技法。坦培拉技法运用蛋黄、蛋清作为材料，在绘画的时候讲究均匀地涂抹，形成自然肌理，能呈现出柔和的光泽，和普通油画的色彩厚重完全不同。王沂东在绘画中借鉴了这种绘画风格，在绘制作品的时候并不适用浓厚的油彩，而是先在画布上绘制较薄的底画，底画往往十分精细，在底画的基础上再薄薄地染上一层油墨，根据绘画的需要进行罩染。适用这种绘画技术能让绘画变得更为细腻，而这正是王沂东绘画形象细腻富有情感的原因。不论是质朴的《王玉贞》还是秀丽的《清代女子肖像》，都体现了这种绘画技法的特点。
西方油画对明暗光线的处理也对王沂东的艺术创作产生了一定影响，他参考伦勃朗对于明暗线条的处理，将画作中的主要人物通过明亮光线的照射凸显出来，而背景则处于暗色调中，进行淡化处理，这使得主人公的形象得以凸显。例如《沂蒙娃》、《新娘》、《杏花飘香时节》等作品，都呈现出这种艺术特点，这种明暗关系的表达使得他的画作更能凸显主人公内心的细腻情感，显得恬静雅致。
王沂东在创作油画的过程中并非单纯模仿西方油画，为了凸显个性和中国特色，王沂东有选择地吸收了中国传统文化中的精髓，这包括了中国传统艺术作品中的一些创作手法，而更重要的`则是在作品中渗透中国传统文化的思想精髓。
王沂东油画特殊风格的形成和他对中国水墨画技巧的借鉴吸收有着密不可分的关系，虽然其绘画以“红”作为主要基调，但是同时也渗透了层次变化多样的墨色，这正好就是中国传统水墨画技巧中“墨分五彩”在作品中的具体展现。红与黑的有机结合使得其作品不因“红色”而显得媚俗，反而因为添加了变化莫测的墨色而献出了婉约和内敛的特点。以《旷野的回声》这幅油画作品为例子，可以看到传统水墨画技法的渗透。在描绘背景中的石山时，作者运用了传统水墨画技巧中的墨点技法，这使得山石显示出了沂蒙山区特有的厚重和历史感，给人深沉、厚重的沧桑荒凉之感，让观者感到内心充满压迫感。而主体人物则身穿亮白色的衣服，又削弱了压抑感，使得画作整体显得和谐。而这种黑白色调和谐统一的风格正是传统绘水墨画风格的特点。
为了让作品显得更加细腻，王沂东还借鉴了传统工笔画的特点。油画作品以色块为主，而工笔画则强调线条的表现，王沂东以线条为塑性手段，使作品呈现平面化的特点。在传统工笔画线条的细部勾勒之下，油画色块显得更沉稳简练。以《肖像》为例子，主人公的服装上有着中国传统民族风格的花样，作者在此运用了工笔手法，使得作品更具有细腻精妙的质感。
王沂东还巧妙地将其他民间传统工艺的创作手法运用在油画创作中，其涵盖面相当之广，包括了壁画、剪纸、印花、刺绣、雕塑等各种工艺手法。例如《山里的媳妇》中运用剪纸艺术来展现背景，《江南女子》中主人公的头巾展现了印花的风格。
【五】
王沂东油画的独特风格和其所生活的环境有着密不可分的关系，他生活在一个面山背水的小山村，世代以务农为生，这对王沂东产生了深深的影响，即使来到了城市居住，他内心还是沉浸在淳朴的乡土文化之中。儿时耳濡目染的种种乡村片段成为王沂东创作的源泉。在王沂东的心中，家乡虽然十分贫穷，但是家乡的人民却具有勤劳质朴的特点，所以在他的油画创作中，他用写实主义的手法展现了农村人独有的淳朴，展现了农村独有的土气和野性美。他之所以在创作中融入了大量地域特色，正是因为他对于家乡充满了深厚的情感。
由于对家乡有着深厚的情感，所以王沂东不仅将家乡的风土人情作为创作的题材，还在创作绘画作品的时候融入最真挚的情感。在他心里，家乡的一草一木都温暖如日，能给人的心灵以慰藉，能让烦躁的城市人回到恬静淡然的世外桃源之中。他所创作的家乡人男子有着健壮的身躯、女子有着庄重细腻的情感，他所创作的家乡景并非单纯代表贫穷，更多的却是离开家乡的游子记忆中的家乡景，带着浓厚的情感。例如《暖冬》中的男子有着黝黑而健康的肌肤，在皑皑白雪中敞开胸襟，显示出健康和力量感；而《蒙山雨》中的女性主人公则显得细腻多情，或垂手而立，留给人一个安静的背影，或仰头展开双臂，用庄严的神态迎接一场能给农人带来丰收的及时雨。
【六】
王沂东的艺术成就在于他促进了油画作品的雅俗共赏。
油画来源于西方世界，中国油画家若是一味地模仿西方油画风格，则无法展现中国特色，而若是过多借鉴中国传统绘画的特点则会因为融合问题而使得作品显得不伦不类，这两种情况都无法使得中国油画作品屹立于世界油画之林。王沂东的创作巧妙地将中西文化揉和在一起，适当地加入中国元素，呈现出与众不同的特点。很多欣赏者在谈到油画作品的时候都会认为这是高雅艺术的一种，而王沂东的油画作品却做到了雅俗共赏，他站在普通欣赏者的角度来考虑作画的风格，巧妙地融入了地域特点，将老百姓身边的人和事纳入到绘画的题材之中，使得农民题材作品得到了精神升华，使得乡土风情作品不再低俗，同时也使得油画不再只是文人雅士的审美需求，而是所有人民群众喜闻乐见的艺术形式。
在创作手法上王沂东也将西方油画技法和传统艺术手法进行了完美融合，从创作技法和艺术造型上入手，用细腻的手法在绘制人物形象的同时也将其内心世界明白地展现在了人们的面前。如《新娘》中抬手戴花的新娘能让人看出其内心的喜跃和羞涩，《等待》中的主人公则能让人看出内心的忐忑和期待。在欣赏王沂东的油画作品时，人们不会感到晦涩难懂，而独具特色的绘画技巧和构图则会让专业人士也能很好地赏鉴，这是真正雅俗共赏的作品。
王沂东的绘画作品对广大乡土写实作品产生了一定的影响。部分乡土写实绘画作品的作者一味媚俗，忽略了传统文化的继承和精神内涵的展现，而王沂东的作品则改变了乡土写实作品多为低俗的商业绘画的问题，让农民题材体现一定的精神性，展现农民健康自然的美，同时在绘画作品中体现了自我剖析。这对于其他乡土写实油画作者来说具有一定的启发意义。油画作者要注重生活积累，王沂东正是因为对沂蒙山区有着深深回忆，所以才能创作出这样精彩的作品。他对沂蒙土地有着真挚的情感，其他作者也要真正关注乡土生活，热爱自己身边的土地。同时，王沂东的成功还告诉其他作者要加强创新意识，要在挖掘本土资源的同时，进行风格、样式等各方面的革新，这样才能避免作品流于简单模仿。
王沂东油画作品呈现出雅俗共赏的特色，其主要原因是王沂东善于进行艺术借鉴和融合，他的作品中融入了古典油画的风格，同时还体现了乡土情怀和对传统文化的借鉴，因此才能在中西合璧的基础上展现油画的“中国身份”。研究王沂东油画风格并探究其风格的形成原因对于我国油画创作有一定启发意义。广大油画家要戒骄戒躁，不媚俗，不因循守旧，汲取各地区自然和文化资源，这样才能创作出更精彩的作品。
篇2：天涯海角,谁的执念散文
天涯海角,谁的执念散文
天尽头，海那边，是天涯海角吗？承诺的终点在那里慢慢变老，却没有海枯石烂，大海依旧宁静的像一幅古画，浅释着无声的秘密；顽石亦夹杂着风的味道，守候着一段段冷暖交织的旧时光。岁月的触角是否在那浪漫满屋的一隅停留，蓄起故事的.情丝，待花开半亩，细数秘密花园的每一缕花香物语，揉碎化石般无言的相思。
天涯海角，何处是香丘？花开千寻，觅不到一次面朝大海；魂牵梦萦，等不到那一帘幽梦；浮生几遭，守不住那一世情殇。终究，数着黯淡的韶华梦呓，拥着前尘往事长眠岁月的魔法下，嗤笑红尘……
花开易见落难寻，花落半身埋。总是黛玉风情万种，也无奈命运捉弄，一抔净土，满纸荒唐。前世种种，似水无痕，今夕何夕，早已陌路，怎知红尘将这情愫定格，对的情、错的命，蒲草将磐石捆绑，殷红的朱砂许是前世留在掌心的泪，几米偷来的时光终究只换回那一生幽独，反复嚼着散落在天涯亦或是海角的记忆。
苍茫尘世，总是怀着花开的馨香去温暖一段岁月的青苔。天涯海角的传说是愿得一心人、白首不相离的约定，若是着了魔，便是一生虔诚的寻觅；天涯海角的故事是以青丝挽起、鬓发星缕的结局落幕，纵使衣带渐宽，亦要寻一场十里桃花的邂逅；天涯海角的伊始是册封那一抹抹光影流年，等着花开满园、浪漫满屋，将这几米幽香折成一只纸船，放在海中央慢慢漂过时光的刻度……
天涯海角，一份简单的执念，一生蹉跎的繁华，谁应谁的劫？
篇3：一场执念,染满了谁的眉间散文
一场执念,染满了谁的眉间散文
一帘凝眸，几世倾情。时光带走了谁的容颜？光影的窗口堆积了谁的思念？一叶微风，一束暖阳，回首，揉揉的脚印里，是否含有你的身影。追忆初遇的时光，感觉你深情的眼懵。那一天的那一刻，那份清新，那抹温柔，全是欣喜。一半深情，一半相思，回忆绵缠在浓浓的茶香里，深深地思，轻轻地品……犹如在岁月的素笺上那一点轻妙的水墨流年。
静好的时光，随美的相伴。婉约里，倾尽所有无悔，在风雨相伴的路上，且行且惜。静静瞻望，岁月的素笺，斟一杯安然，温成一壶诗行，执笔描写素颜往事。浅浅的相遇，淡淡的相思。慢慢的随心，随性，随意，随缘。静静地无言，无痕。
岁月如诗，经年的忧伤，用温柔填满。沉淀的往事，丰满了心灵，暖了心扉，妩媚了红尘。蘸一滴墨香涟韵，这份阳光，许我与你，经一些相约掀起岁月的.浪漫。彼此在文字中轻轻沾墨，绘一束水韵烟花图，好吗？
指尖的光阴，在这个季节里被风淹没。看着窗外，那些落地的痕迹，落叶中的唯美，在转身的那一时刻，所有的时光仿佛都充满了暖暖的味道。轻轻回眸，落叶的瞬间，仿佛是轮回的缘，在岁月里沾染了所有的记忆，温存在有你的时光里。
穿过季节的渲染，恍惚中，一些相约，一份懂得，缭绕着悠悠的往事。一花一世界，一念一生情。习惯了用这淡淡的惆怅与文字相随，习惯了将一段岁月书写成了一抹浅浅的思绪；静静的守望那青春的芬芳，染一笺墨香，寻一份宁静温情。红尘之中，是谁抬头轻叹把世间的风景已看透？殊不知那声哀叹却浸染了一世的迷离？
不知是文字韵染了岁月，还是岁月清凉了文字？沿着思绪的围墙，常常问自己，是否这世间的缘太美？聆听片片的落语，静落在暖暖的眼眸里，掀开那些清幽的文字，字里行间布满了光阴的痕迹；落在心间，化在梦里温柔绵绵，倚在时光深处静静飘摇。
一份思念，落一地的回忆。心灵的轻风，携着季节的芬芳。在岁月的记忆里，剪一段光阴，绕尽思念，沾染些许，留下或浅或浓的痕迹。那一段定格在光阴里的故事，如这季节零落的花瓣，几缕繁华落尽成殇，渐渐成了沧桑的回忆。最初的那一抹温柔，此刻又一次地醉了谁的心扉？
季节的美，在轮回的时光里嫣然绽放。一抹飘香的思念，把寂静的时光凝固。最美的那一朵柔情，流过了多少思念相依。浪漫的文字里，谁错过了谁的永远，却依旧让最美的时光温柔了那一片心海？
点一炷香，许一片执念，落下的点点柔情，素然飘尽，又有谁会轻轻拾起那片忧伤，终究如一缕清风随了季节慢慢渐远渐行。一叶一叶的飘零，染指了谁的柔情绵绵？一瓣一瓣的凋落，不知那一场执念又会让谁的眉间染满无端的思念？
篇4： 谁解此生红菱锁，执念雾中雨如烟散文
谁解此生红菱锁，执念雾中雨如烟散文
我是谁的楼兰，谁是我的永远？有些人，走出了眼睛，却走不出心的荒径，只一眼，还是会乱了修炼许久的清宁。如果这都不是爱，那什么才叫做真情？
――题记
红尘无念，但得芳草依依，采菊东篱下，南山隐故里。云笺相思烙，墨染风花雨。执手长相依，别离长相忆。在一首诗里落座，在一阙词里清欢，情是你我不要错过。若相知如镜，便此心不老；情若相依，便花开不败。心不能轻托，一旦交付，那是随时会被刺穿心脏的一种放弃闪躲。锦帕不题词，只绣梅花三两朵，你若懂得，那是心的允诺。情字描绘的清澈，火一样流淌着炙热……
如果，记忆有空格键，那该多好！可以把疼痛的瞬间随意抹删，只留下温婉。如果我是一朵莲，就生在最平凡的荷塘里面。不争阳光的灿烂，不抢夺月色的艳潋，安静的在角落里，等一颗星星的垂怜。如果一滴雨落进心坎，我会层层叠叠包裹在蕊里，用一辈子的时间焐热――燃烧永远。
菩提树下，我等你打马经过，拈花一笑你是否懂得？遇见的快乐，佛光普照的恩泽，那一刻：爱是你我。佛说：把这碗水喝了吧，忘记了因果，他是韦陀，你是昙花，没有今生。我的泪只有一滴，那是对你最后的不舍。从此：你是你，我是我。我愿意从新修炼，就做佛前琉璃盏，用泪燃烧牵念。红尘跋涉的`艰险，花开娉婷的嫣然，飘落在谁的眼前，约定三生的誓言犹在耳边辗转。云聚云散都是缘，只记得最美丽的温婉，只一眼就已烙印心底永不变。
吟诵的不是经卷，那是爱的箴言，你的快乐是我最大的期盼，不做让你情不堪负的昙花一现。如果，爱你是罪，那就我一人赎完。如果夜晚你看见星星眨着眼，在你窗前望，也许那是我的眼，只想看看你的睡脸，没有欲念的守望是可以沧海桑田的永远……三十三天，离恨天最高；四百四十病，相思病最苦！此生空度，一朝转身去，万般皆化无！谁是谁的谁，通通奈何，佛没救我，得过且过，躲不掉的心就被宰割，一寸一寸剥落，痛彻！
影子瘦了，它说它要走了，跟我就没一天安生过，我的泪是它的疼……九点半的夜，零下17°的街，寒卷走了每一个身影。只是紧了紧外衣，手指是冰的，心却在着火，这酒真的很烈，我看到影子在倾斜，伸出手去搀扶的一刻，墙倒了，夜空也醉了，星星都飘浮着，眼睛却捕捉不到任何一颗，孤单被放大。心找不到落脚的地方，我就捧在手里，眼睁睁看着凝霜变硬。似乎是落雪了，仿佛梅花开了，不管是不是幻觉，只采下三朵，珍藏在心里，安抚进退两难的境遇。不记得走了多远，不记得怎么回返。从此，万丈红尘皆了断，生死各自两心安……
或许真的很决绝，当我把你捧在掌心里，你开始得意忘形，却忘了，只要我手指一松，你就在我的世界里消失了。网络就是如此的一个不负责的地方，你若无心，我何必动了真情，让心在别人手里凌迟宰割。若爱深爱，若弃彻底，拉拉扯扯算什么？我不想成佛，只想等一人渡我，漫漫红尘死生契阔。就像沙漠姐说的：我们谁都不要先走，舍不得剩下一个人孤单，真有那一天，一杯毒酒俩人喝。来世也不离不弃，做一株泣血的孪生藤萝。
绝望的一刻眼里无泪，最痛苦的一瞬心忘记了疼，最无助的一刻会超脱。心开始变硬，学会了残忍，悟出了“坚强”。红尘与我有染，亲手做了了断。我不成佛，化身为魔。从此以后，任何节日都不再过，只想淡了红尘的烟火，那些浓烈的气氛与我不适合。选个暖一点的日子，出去走走，换换心情，墨里清欢度浮生。缘去缘散缘如水，竹篮打水一场空，何必碎裂琉璃盏！飘萍落座玉湖面，花开一瞬媚晴天。谁解此生红菱锁，执念雾中雨如烟。
水清清，山无棱，行色匆匆几秋风。寻寻觅觅中，几多情根深重，谁曾惜，谁曾痛，谁曾怜得落花零？我与红尘有约，剪水为衣，墨临影，情字纷飞梦自醒。瘦笔描丹青，只绘寥寥几笔：心若相许，生死与共。
记忆，就像秋天的落叶，一片一片的飘落，落入湖面掀起阵阵涟漪。那心啊，就随着风寻着季节的烟尾打转。很想静静的把日子度成莲的模样，淡淡的与世无争。看长河落日，品茶盏香茗，把山水藏于胸。谁啊藏起掌中长笛，徒留箫音空寂寂？千思万绪怎理，都随长风去，飞花赴云雨，满腹忧染何从寄！爱你的人总会把你捧在掌中，在乎你的人总会关注你的心情。不闻不问的都是风，何必为难了自己脆弱的心灵。
心头点燃一盏灯，只为伴着孤单等天明……并不喜欢饮酒，但是若是举杯，饮的必是最烈的白酒。喜欢那种苦和辣同时刺痛味觉，喜欢擎着热泪，心里着火的气焰。这是一种品，与俗世的风景不同，就像喜欢的色彩，妖艳或者淡雅绝不折中。如同我找寻的爱情，它要像火，可以把我燃成灰烬，也能冰封成川。唯唯诺诺的闪躲，在我眼里他就不叫做爷们，会不由自主的开始鄙视。
女人，只有在爱你的男人眼里才最美。男人，只有用你一辈子去承担才配说爱。女人最璀璨的一刻，是落入男人眼中的温婉。男人最辉煌的一刻，是女人愿意在你的港湾停泊一辈子。我画了一个圈圈，等一人陪我笑着填满……
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