描写春天的古诗词
“Chhokmah”通过精心收集，向本站投稿了9篇描写春天的古诗词，以下是小编为大家准备的描写春天的古诗词，欢迎大家前来参阅。
篇1：描写春天古诗词
碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。____贺知章《咏柳 / 柳枝词》
雪消门外千山绿，花发江边二月晴。____欧阳修《春日西湖寄谢法曹歌》
千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。____杜牧《江南春》
晓看红湿处，花重锦官城。____杜甫《春夜喜雨》
别来春半，触目柔肠断。____李煜《清平乐・别来春半》
杨花榆荚无才思，惟解漫天作雪飞。____韩愈《晚春》
海日生残夜，江春入旧年。____王湾《次北固山下》
最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。____韩愈《早春呈水部张十八员外 / 初春小雨 / 早春》
海棠未雨，梨花先雪，一半春休。____王《眼儿媚・杨柳丝丝弄轻柔》
一片春愁待酒浇。江上舟摇，楼上帘招。____蒋捷《一剪梅・舟过吴江》
客路青山外，行舟绿水前。____王湾《次北固山下》
黄师塔前江水东，春光懒困倚微风。____杜甫《江畔独步寻花・其五》
江南春尽离肠断，苹满汀洲人未归。____寇准《江南春・波渺渺》
三分春色二分愁，更一分风雨。____叶清臣《贺圣朝・留别》
春水满四泽，夏云多奇峰。____陶渊明《四时》
扬子江头杨柳春，杨花愁杀渡江人。____郑谷《淮上与友人别》
江南无所有，聊赠一枝春。____陆凯《赠范晔诗》
莺初解语，最是一年春好处。____苏轼《减字木兰花・莺初解语》
庭树不知人去尽，春来还发旧时花。____岑参《山房春事二首》
春风尔来为阿谁，蝴蝶忽然满芳草。____李白《山人劝酒》
燕子不归春事晚，一汀烟雨杏花寒。____戴叔伦《苏溪亭》
芭蕉不展丁香结，同向春风各自愁。____李商隐《代赠二首・其一》
一片花飞减却春，风飘万点正愁人。____杜甫《曲江二首》
绿杨芳草长亭路。年少抛人容易去。____晏殊《玉楼春・春恨》
春日游，杏花吹满头。____韦庄《思帝乡・春日游》
春悄悄，夜迢迢。碧云天共楚宫遥。____晏几道《鹧鸪天・小令尊前见玉箫》
桃花春色暖先开，明媚谁人不看来。____周朴《桃花》
帘外雨潺潺，春意阑珊。____李煜《浪淘沙令・帘外雨潺潺》
今夜偏知春气暖，虫声新透绿窗纱。____刘方平《夜月 / 月夜》
春风不解禁杨花，髀移诵腥嗣妗____晏殊《踏莎行・小径红稀》
春山烟欲收，天淡星稀小。____牛希济《生查子・春山烟欲收》
芳树无人花自落，春山一路鸟空啼。____李华《春行即兴》
夜长争得薄情知，春初早被相思染。____姜夔《踏莎行・自沔东来》
草树知春不久归，百般红紫斗芳菲。____韩愈《晚春》
恰似春风相欺得，夜来吹折数枝花。____杜甫《绝句漫兴九首・其二》
寄语洛城风日道，明年春色倍还人。____杜审言《春日京中有怀》
自春来、惨绿愁红，芳心是事可可。____柳永《定**・自春来》
低花树映小妆楼，春入眉心两点愁。____白居易《春词》
暂伴月将影，行乐须及春。____李白《月下独酌四首・其一》
燕子飞时，绿水人家绕。____苏轼《蝶恋花・春景》
午醉醒来愁未醒。送春春去几时回。____张先《天仙子・水调数声持酒听》
笛中闻折柳，春色未曾看。____李白《塞下曲六首・其一》
杨柳阴阴细雨晴，残花落尽见流莺。____武元衡《春兴》
长于春梦几多时，散似秋云无觅处。____晏殊《木兰花・燕鸿过后莺归去》
湖上春来似画图，乱峰围绕水平铺。____白居易《春题湖上》
春日宴，绿酒一杯歌一遍。____冯延巳《长命女・春日宴》
夜雨剪春韭，新炊间黄粱。____杜甫《赠卫八处士》
月出惊山鸟，时鸣春涧中。____王维《鸟鸣涧》
春风春雨花经眼，江北江南水拍天。____黄庭坚《次元明韵寄子由》
未信此情难系绊，杨花犹有东风管。____苏轼《蝶恋花・蝶懒莺慵春过半》
雨打梨花深闭门，忘了青春，误了青春。____唐寅《一剪梅・雨打梨花深闭门》
人面不知何处去，桃花依旧笑春风。____崔护《题都城南庄》
夜月一帘幽梦，春风十里柔情。____秦观《八六子・倚危亭》
沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。____志南《绝句》
春宵一刻值千金，花有清香月有阴。____苏轼《春宵・春宵一刻值千金》
红酥手，黄g酒，满城春色宫墙柳。____陆游《钗头凤・红酥手》
小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。____陆游《临安春雨初霁》
江碧鸟逾白，山青花欲燃。____杜甫《绝句二首》
人间四月芳菲尽，山寺桃花始盛开。____白居易《大林寺桃花》
竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。____苏轼《惠崇春江晚景 / 惠崇春江晓景》
沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。____刘禹锡《酬乐天扬州初逢席上见赠》
相见时难别亦难，东风无力百花残。____李商隐《无题・相见时难别亦难》
春心莫共花争发，一寸相思一寸灰!____李商隐《无题・飒飒东风细雨来》
寂寞空庭春欲晚，梨花满地不开门。____刘方平《春怨》
云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓。____李白《清平调・其一》
流水落花春去也，天上人间。____李煜《浪淘沙令・帘外雨潺潺》
两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。____杜甫《绝句》
天街小雨润如酥，草色遥看近却无。____韩愈《早春呈水部张十八员外 / 初春小雨 / 早春》
读书不觉已春深，一寸光阴一寸金。____王贞白《白鹿洞二首・其一》
春江潮水连海平，海上明月共潮生。____张若虚《春江花月夜》
等闲识得东风面，万紫千红总是春。____朱熹《春日》
故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。____李白《黄鹤楼送孟浩然之广陵》
谁家玉笛暗飞声，散入春风满洛城。____李白《春夜洛城闻笛 / 春夜洛阳城闻笛》
红泪偷垂，满眼春风百事非。____纳兰性德《采桑子・当时错》
人闲桂花落，夜静春山空。____王维《鸟鸣涧》
春风又绿江南岸，明月何时照我还?____王安石《泊船瓜洲》
胜日寻芳泗水滨，无边光景一时新。____朱熹《春日》
好雨知时节，当春乃发生。____杜甫《春夜喜雨》
满目山河空念远，落花风雨更伤春。____晏殊《浣溪沙・一向年光有限身》
日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。____白居易《忆江南・江南好》
羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。____王之涣《凉州词二首・其一》
若待上林花似锦，出门俱是看花人。____杨巨源《城东早春》
绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。____宋祁《玉楼春・春景》
爆竹声中一岁除，春风送暖入屠苏。____王安石《元日》
乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。____白居易《钱塘湖春行》
池上碧苔三四点，叶底黄鹂一两声。____晏殊《破阵子・春景》
春风十里扬州路，卷上珠帘总不如。____杜牧《赠别》
春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。____韦应物《滁州西涧》
迟日江山丽，春风花草香。____杜甫《绝句二首》
国破山河在，城春草木深。____杜甫《春望》
一叫一回肠一断，三春三月忆三巴。____李白《宣城见杜鹃花 / 子规》
花褪残红青杏小。燕子飞时，绿水人家绕。____苏轼《蝶恋花・春景》
春色满园关不住，一枝红杏出墙来。____叶绍翁《游园不值》
唯有门前镜湖水，春风不改旧时波。____贺知章《回乡偶书二首》
有情芍药含春泪，无力蔷薇卧晓枝。____秦观《春日》
草长莺飞二月天，拂堤杨柳醉春烟。____高鼎《村居》
红豆生南国，春来发几枝。____王维《相思》
家在梦中何日到，春来江上几人还?____卢纶《长安春望》
春水碧于天，画船听雨眠。____韦庄《菩萨蛮・人人尽说江南好》
篇2：描写春天经典古诗词
1.《王孙游》
年代: 南北朝 作者: 谢朓
绿草蔓如丝，杂树红英发。
无论君不归，君归芳已歇。
2.《水槛遣心》
年代: 唐 作者: 杜甫
去郭轩楹敞，无村眺望赊。
澄江平少岸，幽树晚多花。
细雨鱼儿出，微风燕子斜。
城中十万户，此地两三家。
蜀天常夜雨，江槛已朝晴。
叶润林塘密，衣干枕席清。
不堪祗老病，何得尚浮名。
浅把涓涓酒，深凭送此生。
3.《春宫怨》
年代: 唐 作者: 杜荀鹤
早被婵娟误，欲妆临镜慵。
承恩不在貌，教妾若为容。
风暖鸟声碎，日高花影重。
年年越溪女，相忆采芙蓉。
4.《钓鱼湾》
年代: 唐 作者: 储光羲
垂钓绿湾春，春深杏花乱。
潭清疑水浅，荷动知鱼散。
日暮待情人，维舟绿杨岸。
5.《春思》
年代: 唐 作者: 皇甫冉
莺啼燕语报新年，马邑龙堆路几千。
家住秦城邻汉苑，心随明月到胡天。
机中锦字论长恨，楼上花枝笑独眠。
为问元戎窦车骑，何时反旆勒燕然。
6.《春思》
年代: 唐 作者: 李白
燕草如碧丝，秦桑低绿枝。
当君怀归日，是妾断肠时。
春风不相识，何事入罗帏。
7.《春行即兴》
年代: 宋 作者: 李华
宜阳城下草萋萋，涧水东流复向西。
芳树无人花自落，春山一路鸟空啼。
8.《清平乐·别来春半》
年代: 唐 作者: 李煜
别来春半，
触目柔肠断。
砌下落梅如雪乱，
拂了一身还满。
雁来音信无凭，
路遥归梦难成。
离恨恰如春草，
更行更远还生。
9.《春雪》
年代: 唐 作者: 韩愈
新年都未有芳华，二月初惊见草芽。
白雪却嫌春色晚，故穿庭树作飞花。
10.《南湖春早》
年代: 唐 作者: 白居易
风回云断雨初晴，返照湖边暖复明。
乱点碎红山杏发，平铺新绿水蘋生。
翅低白雁飞仍重，舌涩黄鹂语未成。
不道江南春不好，年年衰病减心情。
篇3：描写春天古诗词
描写春天古诗词
《长安春望》
年代: 唐 作者: 武元衡
宿雨净烟霞，春风绽百花。
绿杨中禁路，朱戟五侯家。
草色金堤晚，莺声御柳斜。
无媒犹未达，应共惜年华。
《残春》
年代: 唐 作者: 齐己
三月看无也，芳时此可嗟。
园林欲向夕，风雨更吹花。
影乱冲人蝶，声繁绕堑蛙。
那堪傍杨柳，飞絮满邻家。
《春闺》
年代: 宋 作者: 黄庚
屏山梦断整云鬟，金鸭吹香火未残。
背倚阑干听燕语，一帘风雨卷春寒。
《春大阅》
年代: 宋 作者: 杨冠卿
波澄青海无传箭，我公献纳纡皇眷。
修严武备选车从，天下虽安不忘战。
车如流水马如龙，甲耀日兮旌蔽空。
搀枪荧惑不敢动，独任朔方无限功。
天威震叠军声壮，会见龙庭焚老上。
燕然碣石与天齐，为公重勒千丈碑。
《春兴》
年代: 明 作者: 刘基
忽听屋角闹晨鸠，起看园林绿渐稠。
小雨霏霏涵日过，新泉细细入河流。
残花断柳虚归计，远水他山聚客愁。
鸿雁南飞限苍岭，伤心何处问松楸。
《西园春暮》
年代: 明 作者: 谢榛
西北风来何太剧，落花满园春可惜。
黄鹂叫春蝴蝶愁，四野无人日将夕。
惟有一枝留晚春，当砌徘徊不忍摘。
且将樽酒对残花，春去悲歌复何益。
《春思》
年代: 唐 作者: 李白
燕草如碧丝，秦桑低绿枝。
当君怀归日，是妾断肠时。
春风不相识，何事入罗帏。
《春半桃李盛开》
年代: 宋 作者: 陈宓
缟裙练帨映丹霞，默默无言不自夸。
陌上行人重回首，一年春事数朝花。
《春怀》
年代: 宋 作者: 吴龙翰
梨花院落雨初晴，小醉醒来睡不成。
过客光阴易老态，故人山色却长情。
歌喉呖呖鸟声隽，舞袖翩翩蝶翅轻。
好景相看作挞尽，闭门不觉了清明。
篇4：描写春天古诗词
唐代:王湾
客路青山外，行舟绿水前。(青山外 一作：青山下)
潮平两岸阔，风正一帆悬。
海日生残夜，江春入旧年。
乡书何处达？归雁洛阳边。
译文
旅途在青山外，在碧绿的江水前行舟。
潮水涨满，两岸之间水面宽阔，顺风行船恰好把帆儿高悬。
夜幕还没有褪尽，旭日已在江上冉冉升起，还在旧年时分，江南已有了春天的气息。
寄出去的家信不知何时才能到达，希望北归的大雁捎到洛阳去。
赏析
从海日东升，春意萌动，放舟于绿水之上，联想起“雁足传书”的故事，表达了淡淡的乡思愁绪。全诗和谐而优美。 此诗载于《全唐诗》卷一百一十五。下面是中华诗诗学会、中国唐代文学学会副会长霍松林先生对此诗的赏析。
这首《次北固山下》唐人殷璠选入《河岳英灵集》时题为《江南意》，但有不少异文：“南国多新意，东行伺早天。潮平两岸失，风正数帆悬。海日生残夜，江春入旧年。从来观气象，惟向此中偏。”
王湾是洛阳人，生中，“尝往来吴楚间”。“北固山”，在今江苏镇江市以北，三面临江。上引《江南意》中首二句为“南国多新意，东行伺早天。”其“东行”，当是经镇江到江南一带去。诗人一路行来，当舟次北固山下的时候，潮平岸阔，残夜归雁，触发了心中的情思，吟成了这一千古名篇。
诗以对偶句发端，既工丽，又跳脱。“客路”，指诗人要去的路。“青山”点题中“北固山”。诗人乘舟，正朝着展现在眼前的“绿水”前进，驶向“青山”，驶向“青山”之外遥远的“客路”。 这一联先写“客路”而后写“行舟”，其人在江南、神驰故里的飘泊羁旅之情，已流露于字里行间，与末联的“乡书”、“归雁”，遥相照应。
次联的“潮平两岸阔”，“阔”，是表现“潮平”的结果。春潮涌涨，江水浩渺，放眼望去，江面似乎与岸平了，船上人的视野也因之开阔。这一句，写得恢弘阔大，下一句“风正一帆悬”，便愈见精采。“悬”是端端直直地高挂着的样子。诗人不用“风顺”而用“风正”，是因为光“风顺”还不足以保证“一帆悬”。风虽顺，却很猛，那帆就鼓成弧形了。只有既是顺风，又是和风，帆才能够“悬”。那个“正”字，兼包“顺”与“和”的内容。这一句写小景已相当传神。但还不仅如此，如王夫之所指出，这句诗的妙处，还在于它“以小景传大景之神”《姜斋诗话》卷上。可以设想，如果在曲曲折折的小河里行船，老要转弯子，这样的小景是难得出现的。如果在三峡行船，即使风顺而风和，却依然波翻浪涌，这样的小景也是难得出现的。诗句妙在通过“风正一帆悬”这一小景，把平野开阔、大江直流、风平浪静等等的大景也表现出来了。
读到第三联，就知道诗人是于岁暮腊残，连夜行舟的。潮平而无浪，风顺而不猛，近看可见江水碧绿，远望可见两岸空阔。这显然是一个晴明的、处处透露着春天气息的夜晚，孤舟扬帆，缓行江上，不觉已到残夜。这第三联，就是表现江上行舟，即将天亮时的情景。
这一联历来脍炙人口。“海日生残夜，江春入旧年”：当残夜还未消退之时，一轮红日已从海上升起；当旧年尚未逝去，江上已呈露春意。“日生残夜”、“春入旧年”，都表示时序的交替，而且是那样匆匆不可待，这怎不叫身在“客路”的诗人顿生思乡之情呢？这两句炼字炼句也极见功夫。诗人从炼意着眼，把“日”与“春”作为新生的美好事物的象征，提到主语的位置而加以强调，并且用“生”字“入”字使之拟人化，赋予它们以人的意志和情思。妙在诗人无意说理，却在描写景物、节令之中，蕴含着一种自然的理趣。海日生于残夜，将驱尽黑暗；江春，那江上景物所表现的“春意”，闯入旧年，将赶走严冬。不仅写景逼真，叙事确切，而且表现出具有普遍意义的生活真理，给人以乐观、积极、向上的艺术鼓舞力量。此句与“沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春”有异曲同工之妙。
海日东升，春意萌动，诗人放舟于绿水之上，继续向青山之外的客路驶去。这时候，一群北归的大雁正掠过晴空。雁儿正要经过洛阳的啊！诗人想起了“雁足传书”的故事，还是托雁捎个信吧：雁儿啊，烦劳你们飞过洛阳的时候，替我问候一下家里人。这两句紧承三联而来，遥应首联，全篇笼罩着一层淡淡的乡思愁绪。这首五律虽然以第三联驰誉当时，传诵后世，但并不是只有两个佳句而已；从整体看，也是相当和谐优美的。
篇5：描写春天古诗词
宋代:朱熹
胜日寻芳泗水滨，无边光景一时新。
等闲识得东风面，万紫千红总是春。
译文
风和日丽游春在泗水之滨，无边无际的风光焕然一新。
谁都可以看出春天的面貌，春风吹得百花开放、万紫千红，到处都是春天的景致。
赏析
人们一般都认为这是一首咏春诗。从诗中所写的景物来看，也很像是这样。首句“胜日寻芳泗水滨”，“胜日”指晴日，点明天气。“泗水滨”点明地点。“寻芳”，即是寻觅美好的春景，点明了主题。下面三句都是写“寻芳”所见所得。次句“无边光景一时新”，写观赏春景中获得的初步印象。用“无边”形容视线所及的全部风光景物。“一时新”，既写出春回大地，自然景物焕然一新，也写出了诗人郊游时耳目一新的欣喜感觉。第三句“等闲识得东风面”，句中的“识”字承首句中的“寻”字。“等闲识得”是说春天的面容与特征是很容易辨认的。“东风面”借指春天。第四句“万紫千红总是春”，是说这万紫千红的景象全是由春光点染而成的，人们从这万紫千红中认识了春天。感受到了春天的美。这就具体解答了为什么能“等闲识得东风面”。而此句的“万紫千红”又照应了第二句中的“光景一时新”。第三、四句是用形象的语言具体写出光景之新，寻芳所得。
从字面上看，这首诗好像是写游春观感，但细究寻芳的地点是泗水之滨，而此地在宋南渡时早被金人侵占。朱熹未曾北上，当然不可能在泗水之滨游春吟赏。其实诗中的的“泗水”是暗指孔门，因为春秋时孔子曾在洙、泗之间弦歌讲学，教授弟子。因此所谓“寻访”即是指求圣人之道。“万紫千红”喻孔学的丰富多彩。诗人将圣人之道比作催发生机、点燃万物的春风。这其实是一首寓理趣于形象之中的哲理诗。
篇6：描写春天古诗词
五代:李煜
帘外雨潺潺，春意阑珊。罗衾不耐五更寒。梦里不知身是客，一晌贪欢。
独自莫凭栏，无限江山，别时容易见时难。流水落花春去也，天上人间。
译文
门帘外传来雨声潺潺，浓郁的春意又要凋残。罗织的锦被受不住五更时的冷寒。只有迷梦中忘掉自身是羁旅之客，才能享受片时的欢娱。
独自一人在太阳下山时在高楼上倚靠栏杆遥望远方，因为想到旧时拥有的无限江山，心中便会泛起无限伤感。离别它是容易的，再要见到它就很艰难。像流失的江水凋落的红花跟春天一起回去也，今昔对比，一是天上一是人间。
赏析
此诗基调低沉悲怆，透露出李煜这个亡国之君绵绵不尽的故土之思，可以说这是一支宛转凄苦的哀歌。
上片用倒叙，先写梦醒再写梦中。起首说五更梦回，薄薄的罗衾挡不住晨寒的侵袭。帘外，是潺潺不断的春雨，是寂寞零落的残春；这种境地使他倍增凄苦之感。“梦里”两句，回过来追忆梦中情事，睡梦里好象忘记自己身为俘虏，似乎还在故国华美的宫殿里，贪恋着片刻的欢娱，可是梦醒以后，“想得玉楼瑶殿影，空照秦淮”（《浪淘沙》），却加倍地感到痛苦。
过片三句自为呼应。说“独自莫凭栏”，是因为“凭栏”而不见“无限江山”，又将引起“无限伤感”。“别时容易见时难”，是当时常用的语言。《颜氏家训·风操》有“别易会难”之句，曹丕《燕歌行》中也说“别日何易会日难”。然而诗人所说的“别”，并不仅仅指亲友之间，而主要是与故国“无限江山”分别；至于“见时难”，即指亡国以后，不可能见到故土的悲哀之感，这也就是他不敢凭栏的原因。在另一首《虞美人》诗中，他说：“凭栏半日独无言，依旧竹声新月似当年。”眼前绿竹眉月，还一似当年，但故人、故土，不可复见，“凭栏”只能引起内心无限痛楚，这和“独自莫凭栏”意思相仿。
“流水”两句，叹息春归何处。张泌《浣溪沙》有“天上人间何处去，旧欢新梦觉来时”之句，“天上人间”，是说相隔遥远，不知其处。这是指春，也兼指人。诗人长叹水流花落，春去人逝，故国一去难返，无由相见。
这首诗，情真意切、哀婉动人，深刻地表现了诗人的亡国之痛和囚徒之悲，生动地刻画了一个亡国之君的艺术形象。正如李煜后期诗反映了他亡国以后囚居生涯中的危苦心情，确实是“眼界始大，感慨遂深”。且能以白描手法诉说内心的极度痛苦，具有撼动读者心灵的惊人艺术魅力。此诗就是一个显著的.例子。
篇7：描写春天古诗词
宋代:苏轼
花褪残红青杏小。燕子飞时，绿水人家绕。枝上柳绵吹又少。天涯何处无芳草！
墙里秋千墙外道。墙外行人，墙里佳人笑。笑渐不闻声渐悄。多情却被无情恼。
译文
春天将尽，百花凋零，杏树上已经长出了青涩的果实。燕子飞过天空，清澈的河流围绕着村落人家。柳枝上的柳絮已被吹得越来越少，怛不要担心，到处都可见茂盛的芳草。
围墙里面，有一位少女正在荡秋千，少女发出动听的笑声，墙外的行人都可听见。慢慢地，围墙里边的笑声就听不见了，行人惘然若失，仿佛多情的自己被无情的少女所伤害。
赏析
诗中是伤春之作。苏轼长于豪放。亦最擅婉约，诗中写春景清新秀丽。同时，景中又有情理，我们仍用“何处无芳草（知音）”以自勉。诗人的“多情却被无情恼”，也不仅仅局限于对“佳人”的相思。诗中下片所写的是一个爱情故事的片段，未必有什么寄托。只是一首很好的婉约诗。王士祯所说的“枝上柳绵，恐屯田缘情绮靡。未必能过。”《花草蒙拾》指出诗中与风格婉约的柳永诗不相上下。
“花褪残红青杏小。”褪对旨颜色变浅或消失。开头一句描写的是暮春景象，句意为：暮春时节，杏花凋零枯萎，枝头只挂着又小又青的杏子。诗人的视线是从一棵杏树开始的：花儿已经凋谢，所余不多的红色也正在一点一点褪去，树枝上开始结出了幼小的青杏。“残红”，他特别注意到初生的“青杏”，语气中透出怜惜和喜爱，有意识地冲淡了先前浓郁的伤感之情。“燕子飞时，绿水人家绕。”燕子在空中飞来飞去，绿水环绕着一户人家。这两句又描绘了一幅美丽而生动的春天画面，但缺少了花树的点缀，仍显美中不足。“绕”字，曾有人以为应是“晓”。通读全诗，并没有突出的景物表明这是清晨的景色，因而显得没有着落。而燕子绕舍而飞，绿水绕舍而流，行人绕舍而走，着一“绕”字，则非常真切。“枝上柳棉吹又少，天涯何处无芳草？”。两句大意是：树上的柳絮在风的吹拂下越来越少，春天行将结束，难道天下之大，竞找不到一处怡人的景色吗？柳絮纷飞，春色将尽，固然让人伤感；而芳草青绿，又自是一番境界。苏轼的旷达于此可见。“天涯”一句，语本屈原《离骚》“何所独无芳草兮，尔何怀乎故宇”，是卜者灵氛劝屈原的话，其思想与苏轼在《定**》中所说的“此心安处是吾乡”一致。最后竟被远谪到万里之遥的岭南。此时，他已人到晚年，遥望故乡，几近天涯。这境遇和随风飘飞的柳絮何其相似。
上阕描写了一组暮春景色，虽也有些许亮色，但由于缺少了花草，他感到更多的是衰败和萧索，这正如诗人此时的心境。诗人被贬谪在外，仕途失意又远离家人，所以他感到孤独惆怅，想寻找一些美好的景物来排解心中的郁闷，谁知佳景难觅，心情更糟。上阕表达了诗人的惜春之情及对美好事物的追求。
“墙里秋千墙外道。墙外行人，墙里佳人笑。”墙外是一条道路，行人从路中经过，只听见墙里有荡秋千的声音，一阵阵悦耳的笑声不时从里面传出，原来是名女子在荡秋千。这一场景顿扫上阕之萧索，充满了青春的欢快旋律，使行人禁不住止步，用心地欣赏和聆听着这令人如痴如醉的欢声笑语。诗人在艺术处理上十分讲究藏与露的关系。这里，他只写露出墙头的秋千和佳人的笑声，其它则全部隐藏起来，让“行人”去想象，在想象中产生无穷意味。小诗最忌诗语重复，但这三句总共十六字，“墙里”、“墙外”分别重复，竟占去一半。而读来错落有致，耐人寻味。墙内是家，墙外是路；墙内有欢快的生活，年轻而富有朝气的生命；墙外是赶路的行人。行人的心情和神态如何，诗人留下了空白。不过，在这无语之中，让人感受到一种冷落寂寞。“笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼。”也许是行人伫立良久，墙内佳人已经回到房间；也许是佳人玩乐依旧，而行人已渐渐走远。总之，佳人的笑声渐渐听不到了，四周显得静悄悄。但是行人的心却怎么也平静不下来。墙院里女子的笑声渐渐地消失了，而墙外的行人听到笑声后却心绪难平。他听到女子甜美的笑声，却一直无法看到女子的模样；心情起伏跌宕不已，而女子也并不知道墙外有个男子正为她苦恼。男子多情，女子无情。这里的“多情”与“无情”常被当爱情来解释，有感怀身世之情，有思乡之情，有对年轻生命的向往之情，有报国之情，等等，的确可谓是“有情”之人；而佳人年轻单纯、无忧无虑，既没有伤春感时，也没有为人生际遇而烦恼，真可以说是“无情”。诗人发出如此深长的感慨，那“无情”之人究竟会撩拨起他什么样的思绪呢？也许是勾起他对美好年华的向往，也许是对君臣关系的类比和联想，也许倍增华年不再的感慨，也许是对人生哲理的一种思索和领悟，诗人并未言明，却留下了丰富的空白，让人回味、想象。
下阕写人，描述了墙外行人对墙内佳人的眷顾及佳人的淡漠，让行人更加惆怅。在这里，“佳人”即代表上阕诗人所追求的“芳草”，“行人”则是诗人的化身。诗人通过这样一组意象的刻画，表现了其抑郁终不得排解的心绪。
综观全诗，诗人写了春天的景，春天的人，而后者也可以算是一种特殊的景观。诗人意欲奋发有为，但终究未能如愿。全诗真实地反映了诗人的一段心理历程，意境朦胧，令人回味无穷。
篇8：描写春天古诗词
唐代:贺知章
少小离家老大回，乡音无改鬓毛衰。(无改 一作：未改/难改)
儿童相见不相识，笑问客从何处来。
离别家乡岁月多，近来人事半消磨。
唯有门前镜湖水，春风不改旧时波。
译文
我在年少时离开家乡，到了迟暮之年才回来。我的乡音虽未改变，但鬓角的毛发却已经疏落。儿童们看见我，没有一个认识的。他们笑着询问：这客人是从哪里来的呀？
我离别家乡的时间已经很长了，回家后才感觉到家乡的人事变迁实在是太大了。只有门前那镜湖的碧水，在春风吹拂下泛起一圈一圈的涟漪，还和五十多年前一模一样。
创作背景
贺知章在公元744年（天宝三载），辞去朝廷官职，告老返回故乡越州永兴（今浙江萧山），时已八十六岁，这时，距他中年离乡已有五十多个年头了。人生易老，世事沧桑，心头有无限感慨。
篇9：描写春天古诗词
宋代:苏轼
春未老，风细柳斜斜。试上超然台上看，半壕春水一城花。烟雨暗千家。
寒食后，酒醒却咨嗟。休对故人思故国，且将新火试新茶。诗酒趁年华。
译文
春天还没有过去，微风细细，柳枝斜斜随之起舞。登上超然台远远眺望，护城河只半满的春水微微闪动，城内则是缤纷竞放的春花。更远处，家家瓦房均在雨影之中。
寒食节过后，酒醒反而因思乡而叹息不已，只得自我安慰：不要在老朋友面前思念故乡了，姑且点上新火来烹煮一杯刚采的新茶，作诗醉酒都要趁年华尚在啊。
鉴赏
公元1074年（宋神宗熙宁七年）秋，苏轼由杭州移守密州（今山东诸城）。次年八月，他命人修葺城北旧台，并由其弟苏辙题名“超然”，取《老子》“虽有荣观，燕处超然”之义。公元1076年（熙宁九年）暮春，苏轼登超然台，眺望春色烟雨，触动乡思，写下了此作。这首豪迈与婉约相兼的诗，通过春日景象和诗人感情、神态的复杂变化，表达了诗人豁达超脱的襟怀和“用之则行，舍之则藏”的人生态度。诗的上片写登台时所见暮春时节的郊外景色。
首以春柳在春风中的姿态——“风细柳斜斜”，点明当时的季节特征：春已暮而未老。“试上”二句，直说登临远眺，而“半壕春水一城花”，在句中设对，以春水、春花，将眼前图景铺排开来。然后，以“烟雨暗千家”作结，居高临下，说烟雨笼罩着千家万户。于是，满城风光，尽收眼底。诗人写景，注意色彩上的强烈对比作用，把春日里不同时空的色彩变幻，用明暗相衬的手法传神地传达出来。
下片写情，乃触景生情，与上片所写之景，关系紧密。“寒食后，酒醒却咨嗟”，进一步将登临的时间点明。寒食，在清明前二日，相传为纪念介子推，从这一天起，禁火三天；寒食过后，重新点火，称为“新火”。此处点明“寒食后”，一是说，寒食过后，可以另起“新火”，二是说，寒食过后，正是清明节，应当返乡扫墓。但是，此时却欲归而归不得。以上两句，诗情荡漾，曲折有致，寄寓了诗人对故国、故人不绝如缕的思念之情。“休对故人思故国，且将新火试新茶”写诗人为摆脱思乡之苦，借煮茶来作为对故国思念之情的自我排遣，既隐含着诗人难以解脱的苦闷，又表达出诗人解脱苦闷的自我心理调适。
“诗酒趁年华”，进一步申明：必须超然物外，忘却尘世间一切，而抓紧时机，借诗酒以自娱。“年华”，指好时光，与开头所说“春未老”相应合。全诗所写，紧紧围绕着“超然”二字，至此，进入了“超然”的最高境界。这一境界，便是苏轼在密州时期心境与诗境的具体体现。
这首诗情由景发，情景交融。诗中浑然一体的斜柳、楼台、春水、城花、烟雨等暮春景象，以及烧新火、试新茶的细节，细腻、生动的表现了诗人细微而复杂的内心活动，表达了游子炽烈的思乡之情。将写异乡之景与抒思乡之情结合得如此天衣无缝，足见诗人艺术功力之深。
这首诗上片写景，下片抒情，是典型的借景抒情。上片之景，有“以乐景衬哀情”的成分，寄寓诗人对有家难回、有志难酬的无奈与怅惘。更重要的是，整首诗表达思乡的感情，诗人以茶聊以慰藉尤其突出。
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