当前位置：首页 > 范文大全 > 实用文>青玉案,青玉案贺铸,青玉案的意思,青玉案赏析

青玉案,青玉案贺铸,青玉案的意思,青玉案赏析

2023-08-08 09:10:16 收藏本文下载本文

“LostinTV”通过精心收集，向本站投稿了12篇青玉案,青玉案贺铸,青玉案的意思,青玉案赏析，这次小编在这里给大家整理后的青玉案,青玉案贺铸,青玉案的意思,青玉案赏析，供大家阅读参考。

篇1：贺铸——《青玉案》

凌波不过横塘路，但目送、芳尘去。

锦瑟年华谁与度？

月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。

飞云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。

若问闲愁都几许？

一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。

<?xml:namespace prefix = o ns = “urn:schemas-microsoft-com:office:office” />

赏析：

一川烟草，满期城风絮，梅子黄时雨。

迷茫、纷乱，飘忽不定，连绵不断，种种全是愁情，以烟草、同

絮、梅雨连连作比，将另一种伤心说不出处数尽描摹，真是大家手笔。

篇2：贺铸——《青玉案》

【年代】：宋

【作者】：贺铸——《青玉案》

【内容】：

凌波不过横塘路，但目送、芳尘去。

锦瑟华年谁与度？

月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。

飞云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。

试问闲愁都几许？

一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。

【注释】：

横塘：地名，在苏州郊外，贺在此筑有小屋。

但：只。

锦瑟：美好的青春年华。

蘅皋：长满杜蘅的沼泽地。

彩笔：伟说齐梁时江淹因得五色笔，写诗多美句。后人以“彩笔”称作家的生花妙笔。

都：总共。

一川：遍地，满地。

梅子黄时雨：江南一带春夏之交多雨，时当梅子黄熟，故称为“黄梅雨”或“梅雨”。

【赏析】：

此词反映了作者经历坎坷功业无成的苦闷和对美好事物的向往和追求。结尾三句，作者用博喻的手法，把一种抽象的、不可捉摸的情绪，渲染得似乎看得见、摸得着，成为千古绝唱。黄庭坚曾赞曰：“解道江南断肠句，只今惟有贺方回。”并亲手抄录这首《青玉案》，放置案头，常自吟味。贺铸也因此被称为“贺梅子”。

篇3：贺铸：青玉案

《青玉案》

贺铸

凌波不过横塘路，

但目送、芳尘去。

锦瑟华年谁与度？

月桥花院，

琐窗朱户，

只有春知处。

飞云冉冉蘅皋暮，

彩笔新题断肠句。

试问闲愁都几许？

一川烟草，

满城风絮，

梅子黄时雨。

注释：

1、凌波：形容女子走路时步态轻盈。

2、横塘：古堤，在苏州西南。

3、芳尘：指美人的行踪。

4、锦瑟华年：比喻美好的青春时期。

5、蘅（héng）皋（gāo）：长着香草的沼泽中的高地。蘅即杜蘅，一种多年生草本植物。

6、琐窗：雕刻或彩绘有连环形花纹的窗子。

7、彩笔：比喻词藻富丽的文笔。事见南朝江淹故事。

8、冉冉：流动的样子。

9、梅子黄时雨：四五月梅子黄熟，期间常阴雨连绵，俗称“黄梅雨”或“梅雨。”

赏析：

你轻柔的脚步没有走过这江南的横塘，

我只有在你身后默默地目送你纤秀的行踪。

不知谁能有幸，与你共度着花样的年华？

月桥，花院，琐窗，朱户，

只有春风才能知道那是一个怎样的隐秘世界。

天上飞云在空中淡淡的拂过，

长满杜蘅的小洲在暮色中若隐若现。

佳人已去，满眼空芜，

我用华美的文笔在这样一个悲伤的时节写下断肠的诗行。

如果要问这无端无谓的忧愁能有几多？

就像一片原野上隐现在风烟雾气中的青草。

就像满城中随风飘飞的柳絮。

就像梅子黄了的季节里无休无止的雨滴。

赏析：

此词为抒写相思失落，幽居惆怅之作。起首二句艳丽：偶见丽人，翩若惊鸿。次四句芳思：揣想谁人天赐艳福，得与其人花前月下、朱户雕窗、共度华年。再二句赋词：无端逗起多情，久伫蘅皋，思绪缭乱，提笔摅怀。末四句闲愁：以反问呼起，以系列比喻自答，将愁思之多而纷乱、迷茫无边、连绵不休形容曲尽，且切合时序，衬映心境，情景浑融，语意精新，故成绝唱。

全词因果相承，情景互换，融情入景，设喻新奇。贺方回因此词而得名“贺梅子”。

篇4：贺铸《青玉案》赏析

贺铸《青玉案》赏析

这首词抒写了因理想不能实现而郁郁不得志的“闲愁”。上片写相恋和怀念，下片开头两句写昏暮景色，暗示出抒情主人公等待盼望那位“凌波”仙子直到黄昏，仍不见踪影，或“闲愁”太多。写“美人”可望而不可及，以此喻指理想不能实现，形象生动。下片的“碧云”句喻指时光流逝之迅速，末尾连用三个比喻来表现“闲愁”之多、乱、缠绵不断，十分生动，作者也因此获得了“贺梅子”的雅号。词中他把抽象的闲情化为可感可知的“一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”，不仅形象、真切地表现出词人失意、迷茫、凄苦的内心世界，同时也生动、准确地展现了江南暮春时烟雨迷蒙的情景，深得当时人们的赞赏。结尾处“一川烟草，满城飞絮，梅子黄时雨”，以江南景色比喻忧愁的深广，以面积广大喻愁之多，“满城风絮”以整个空间立体地比喻愁之深广，“梅子黄时雨”以连绵不断比喻愁之时间长和难以断绝，兴中有比，意味深长，被誉为绝唱，贺铸也因此而有“贺梅子”的雅号，深得当时人们的赞赏。黄庭坚更是极口称赞说：“解作江南断肠句，只今唯有贺方回”（《寄贺方回》）。

＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝

断肠一曲贺梅子

青玉案

凌波不过横塘路，但目送，芳尘去。锦瑟华年谁与度？月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。

碧云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。

龚明之《中吴纪闻》说，贺铸有一座小屋，在姑苏盘门外十余里一个叫横塘的地方。他经常在这一带盘桓，后来写下了这首词。

从词的开头两句“凌波不过横塘路，但目送，芳尘去”看，大概是偶然的一次机遇，使作者结识了词中所写的这位女子。但她未能到横塘来，便只好看她姗姗而去了。

“凌波”不见，“芳尘”已渺，此刻的画面上只有一个伫立“目送”的人。开头三句，破空而来，一下子把事情揭示出来，用的是“直陈其事”的赋体。从平淡的叙述中，暗示出情在其中，因此有下面的遥想：

锦瑟华年谁与度？月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。

“锦瑟华年”，直用李商隐《锦瑟》诗：“锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年”。全句说你青春的美好年华将怎样度过呢？“谁与度”本意是和哪个在一起度过。但联系下两句，这个女子似是孤独寂寞的，所以这句猜想、不肯定的口气更重一些。想象着的情景是：大概你是在桥上踏月，院落赏花，或者生活在有着雕花窗子的朱阁里面吧。“月桥花院”写室外环境幽美，“琐窗朱户”写居室富丽清雅。虽然只八个字，但璀璨绚烂，给人以恬适惬意的感觉。但接以“只有春知处”，就象从高山一下跌入深谷，方才的良辰美景更反衬出人的凄凉寂寞。杜甫的“感时花溅泪，恨别鸟惊心”，以乐景写哀，十分明显，一眼可以看出。《牡丹亭》里杜丽娘唱：“良辰美景奈何天，赏心乐事谁家院”。春光如海，明媚鲜艳。可是在杜丽娘看来，却是“奈何天”，有不知此身何寄之感。直抒胸臆，一点都不隐藏。贺铸的写法与此两例相似，他是用院之幽，室之丽的“实”来反衬“春知”的“虚”，从而更深一层表现出人的寂寞情怀。

贺铸是一个“喜谈当世事”，“人以为近侠”，想一显身手，建立“奇功”的人，但他一生沉沦下僚。在他的诗中，常寓有对政治和身世的感慨。此词也可能是另有寄托的吧。

过片。从奇幻的想象再回到“但目送”的眼前现实中来。天空，碧云缓缓流动；地下，临水的岸上香草轻轻地摇曳。伫望既久，望断云天，而“日暮碧云合，佳人殊未来”(江淹)。愁情难遣，于是希望象江淹那样能有一枝五色彩笔，写出动人的诗句来--可是即令有，恐怕也只能写出肠断魂销的伤情来，又有什么用？从“目送”到遥想，最后满腔“闲愁”不禁喷涌而出：

试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。

这时候，你问我的闲愁到底有多少么？那么请看那“一川烟草”，是多么密密层层，匝地皆是；那“满城风絮”，是多么地漫天飞扬，穿帘入户；那“梅子黄时雨”，又是多么地连绵不断，永远无休无止吧！

词的上阕，似乎不曾有一字言愁，但是仔细看去，第一句便埋下了愁的种子。下阕愁如山风海雨，滚滚而来，一发不可收拾。宋人罗大经曾作过一番比较，他说：“诗家有以山喻愁者，杜少陵云：‘忧端如山来，苟床豢啥蕖，赵嘏云：‘夕阳楼上山重叠，未抵闲愁一倍多’是也。有以水喻愁者，李颀云：‘请量东海水，看取浅深愁’，李后主云：‘问君能有几多愁，恰似一江春水向东流’，秦少游云：‘落红万点愁如海’是也。贺方回云：‘试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨’，盖以此三者比愁之多也”(《鹤林玉露》）

同是用比喻来形容愁之多，贺铸与众不同之处在于：如罗大经讲的“以此三者比愁之多”，用的是博喻手法。这种手法易于加强被喻者的形象性，给读者以鲜明深刻的印象。与贺铸同时代的诗人苏轼写“百步洪”水波冲泻的神速有“有如兔走鹰隼落，骏马下注千丈坡。断弦离柱箭脱手，飞电过隙珠翻荷”，就是用的这种手法。

其次，刘熙载认为：“其末句好处全在‘试问’句呼起，及与上‘一川’二句并用耳。或以方回有‘贺梅子’之称，专赏此句，误矣”(《艺概》)。刘熙载的话或许有感而发，因为黄庭坚很欣赏这首词说：“解道江南断肠句，只今惟有贺方回”(《寄方回》)。王直方说：“贺方回初作《青玉案》词，遂知名”(《直方诗话》)。实际任何佳句都不能脱离全文孤立地来看，特别应和上下前后的环境气氛密切相联。所以，刘熙载的“专赏此句，误矣”之说，很有道理。我们应该看到：在这里作者用“试问”句呼起后，引起人们的遐想，但接着又用舒徐而低沉的口气，满怀幽怨地答出“一川”三句。前句张，后三句弛；前句急，后三句缓；张弛急缓之间，而人的感情也倾吐无余，最后戛然而止，韵味更长。

还有，贺铸是“以此三者比愁之多”，然而这三者的内涵并不尽同。“烟草”连天，是表示“闲愁”的辽漠无边；“风絮”满城飞舞，是表示“闲愁”的纷烦杂乱；“梅雨”连绵，是表示愁之长，永无尽期。在如此辽阔的空间，如此长远的`时间，把本不可捉摸的东西，写得形象、真切、丰实而不觉其抽象了。同时这三句既是比喻，又是写景，更是抒情，表里如一，不见痕迹。

张炎称贺铸的词“善于炼字面”(《词源》)。从这首词也可以看出，他遣词用字恰到好处，很注意锤炼字句，并长于抒情。他自己不无夸张地说：“吾笔端驱使李商隐、温庭筠，常奔命不暇”。温、李的写诗技巧，确实被他运用到写词上来了。

＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝

【赏析三】

横塘路即《青玉案》

凌波不过横塘路，但目送，芳尘去。锦瑟华年谁与度？月台花榭，琐窗朱户，只有春知处。

碧云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。

贺铸虽是宋代帝王的后裔，又曾娶宗室女为妻，但由于他秉性耿直，“喜谈当世事，可否不少假借，虽贵要权倾一时，少不中意，极口诋之无遗辞”(《宋史文苑传》)，因此政治上长期悒悒不得志，最后愤而退隐苏州，寄情山水。他的咏史怀古之作如《凌R台》(“控沧江”)、《台城游》(“南国本萧洒”)、《将进酒》(“城下路”)，言志抒愤之作如《行路难》(“缚虎手”)、《六州歌头》(“少年侠气”)，都写得沉郁顿挫．雄豪杰出，表明他不屑于剪红刻翠，眼光自远，落笔自高。他把唐诗中的边塞题材写到词里来，他的《喜雨》诗曾有“少缓麦租期，庶将秋稼补；输入太仓中，蕃肥任黄鼠”的句子，又表明他有政治抱负，关心国计民生，“尚气使酒”是他不满现实、愤世嫉俗的感情的发泄。他是宋代词坛上从苏轼到辛弃疾之间的过渡作家。他与苏轼似无直接关系，但与“苏门四学士”中一些人的交往却颇为密切。黄庭坚写诗给他，特别赞赏他的《横塘路》(即《青玉案》)一词，把他与秦观并列；张耒为他的词集作序，给他的词很高的评价，既称道其“盛丽如游金、张之堂，妖冶如揽嫱、施之袂”，又颂扬其“幽洁如屈、宋，悲壮如苏、李”。

黄庭坚的诗是这样的：“少游醉卧古藤下，谁与愁眉唱一杯？解作江南断肠句，只今唯有贺方回。”(《寄贺方回》)黄庭坚赞赏贺铸结合江南暮春景色来表现令人肠断的“闲愁”，工于写情。这是只就《横塘路》词的描写内容本身及其独特的艺术表现手法来说的。然而对于这首词的理解，还应结合张耒序中提到的两个方面去看。贺铸一些写儿女之情的作品，不可看它们“盛丽”，“妖冶”的表面。题为《别东山》的《御街行》词中说：“双携纤手别烟萝，红粉清泉相照”、“岩阴暝色归云悄，恨易失，千金笑。”《戏答张商夫》诗中说：“依依暮雨鸳鸯梦，袅袅春风豆蔻梢。”显然都不能浮浅地认为就是写什么“红粉”、“鸳鸯”。《横塘路》词抒发难与所欢相聚的“爱而不见，搔首踟蹰”一类的惆怅感伤，实际是表现政治上失意的苦闷牢愁，与《离骚》中的“哀美人之迟暮”、“求有恢佚女”同一手法，与苏轼《前赤壁赋》中的“渺渺兮予怀，望美人兮天一方”同一意趣，即张耒说的“幽洁如屈、宋”。夏承焘先生论词绝句以为贺铸“铁面铜棱古侠俦，肯拈梅子说春愁”，是抓住了问题的实质的。本来，借用美人香草抒写政治感慨，是一种艺术联想与譬喻手法的综合运用，屈原作品就被称为“讽兼比兴”；词家继承这一传统，以后又叫作“寄托”或“意内言外”。南宋罗大经评论贺铸这首《横塘路》词，单说结尾描写“闲愁”的几句“兴中有比，意味更长”(《鹤林玉露》卷七)；其实，从词人有所寓意来看，通篇都是“兴中有比”的，而且寄悲愤于亲切婉丽之中，也是“意味”深长的。

篇5：青玉案

青玉案

紧张了一天，吃罢晚饭，收拾完碗筷，去外面溜达一圈，转回家洗漱完毕，换一身便装，就想钻到被窝“蜗居”起来。打开床头灯、靠在软垫上，从床头柜上拿起一本书，就感觉是一种奢侈的享受了。

床头柜上书不多，一本《汪曾祺全集》，一本《世说新语》，一本《唐诗鉴赏》，一本《宋词鉴赏》，一本《特别关注》，再加一沓稿纸、一杆笔、一部手机、一个水杯、一架台灯就把床头柜占满了。

家里曾经买过一个写字台，放在阴面的小卧室，除了陪女儿写写作业，我很少正襟危坐在那里享受写字台的待遇。一方面嫌小卧室没有阳光，另一方面觉得在写字台前看书实在是一种死板的生活。兴许是有了电脑，用键盘去写字，用文档去记录，才使我有了这样的消遣。我权且把床头柜当做了我的书案。

不写的时候，我宁愿捧一本书，坐在电视前，躺在沙发上、打开音乐播放器躺在床上，或闭目养神或看书，琢磨着老师在每一篇文章指导过的话，再翻开书，看看人家的语言，看看人家的.文字特色、看看人家的写作内容。兴起的时候，垫起稿纸在膝盖上记下当前的感受、有时候也用手机在微博发表瞬间的心志。有人说听音乐看书可治疗失眠，许是真的，我失眠的时候，这样看书，看着看着真的就睡着了。谁能敌过这样的舒适呢？我不知道古人的“头悬梁锥刺骨”是怎样做到的，怪不得古人能达到“苦其心志，劳其筋骨，饿其体肤，空乏其身，行拂乱其所为”的境界，所以“动心忍性，曾益其所不能”，所以“读书破万卷下笔如有神”。

像我这样看书是看不了多少书的，所以我的床头柜上总是那几本书，我家里藏书本来就不多，除了在床头柜那几本外，窗台另有十几本。家里空间小，没有放书柜的地方，最早以前买过一个写字台和电视柜，抽屉里都放着女儿的课本，到处都是女儿的书，初中的，高中的。后来写字台破损了，本来卖掉写字台就能给书架腾出一个地儿，后来换了数码电视，电视柜不配套，就把原来的旧电视柜撤下来，摆在了放写字台的地方，老公想把旧电视柜拉回老家，可那电视柜质量实在是好，纯红木家具，有一米二长，也能写东西，也能放东西，我实在是不舍得放弃，所以，买书柜的念头再一次熄灭。

其实，买不买书柜并不重要。我连床头柜上的几本书都看不完吃不透，买多了也是闲置。书如果不读，就是废纸一堆。有一次，我读到了苏东坡的一则故事，说苏轼晚年贬谪海外，无书可读，偶得柳子厚文，反复阅读。苏轼说：“书富如入海，百货皆有之，人之精力，不能兼收尽取，但得其所欲求者耳”，“故愿学者，每次作一意求之。但作此意求之，勿生余念。”心中窃喜，苏东坡的这个读书方法似乎适合我这个懒散之人呢。

一个以前我喜欢的朋友，给我发来信息，邀我上网拱猪，我已经在电脑跟忙活了一整天，两眼昏花，肩酸背困，无奈只好回复他：电脑有人占着，我在书中消遣呢。

篇6：青玉案,青玉案贺铸,青玉案的意思,青玉案赏析

青玉案,青玉案贺铸,青玉案的意思,青玉案赏析 -诗词大全

青玉案

作者：贺铸朝代：北宋体裁：词凌波不过横塘路，但目送、芳尘去。锦瑟年华谁与度？月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。

飞云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。试问闲愁都几许？一川烟草，满城飞絮，梅子黄时雨。【注释】 ①凌波：形容女子走路时步态轻盈。

②横塘：在苏州南十时许。

③芳尘：指美人的行踪。

④锦瑟华年：比喻美好的青春时期。

⑤琐窗：雕刻或彩绘有连环形花纹的窗子。

⑥冉冉：流动的样子。

⑦梅子黄时雨：四五月梅子黄熟，基间常阴雨连绵，俗称“黄梅雨”或“梅雨。”【译文】你的玉步不肯来到横塘，我只有目送你离去。但现在不知你与谁相伴，共度这花样的美好年华？在那修着偃月桥的院子里，朱红色的小门映着美丽的琐窗。只有春风才能知道你的归处。天上飞云在空中拂过，长满杜蘅的小洲在暮色中若隐若现。佳人一去而不复返，我用彩笔写下断肠的诗行。如果要问我的忧伤有多深多长，就像烟雨一川青草，就像随风飘转的柳絮，梅子黄时的雨水，无边无际。【赏析】这首词抒写了因理想不能实现而郁郁不得志的`“闲愁”。上片写相恋和怀念，下片开头两句写昏暮景色，暗示出抒情主人公等待盼望那位“凌波”仙子直到黄昏，仍不见踪影，或“闲愁”太多。写“美人”可望而不可及，以此喻指理想不能实现，形象生动。下片的“碧云”句喻指时光流逝之迅速，末尾连用三个比喻来表现“闲愁”之多、乱、缠绵不断，十分生动，作者也因此获得了“贺梅子”的雅号。词中他把抽象的闲情化为可感可知的“一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”，不仅形象、真切地表现出词人失意、迷茫、凄苦的内心世界，同时也生动、准确地展现了江南暮春时烟雨迷蒙的情景，深得当时人们的赞赏。结尾处“一川烟草，满城飞絮，梅子黄时雨”，以江南景色比喻忧愁的深广，以面积广大喻愁之多，“满城风絮”以整个空间立体地比喻愁之深广，“梅子黄时雨”以连绵不断比喻愁之时间长和难以断绝，兴中有比，意味深长，被誉为绝唱，贺铸也因此而有“贺梅子”的雅号，深得当时人们的赞赏。黄庭坚更是极口称赞说：“解作江南断肠句，只今唯有贺方回”（《寄贺方回》）。

篇7：《青玉案》语录

“不愁生计，不问俗事，不求闻达，不亦快哉。”

——董桥《青玉案》

奥威尔……思想越来越左，回伦敦回巴黎过穷日子，幸好还有V. S. Pritchett那样的开明之士写文章同情他信仰民主社会主义：“《动物庄园》和《一九八四》那么深刻的作品学院派皱眉头的人还真不少!”那天，一位美国老先生吃晚饭的时候悄声对我说，“那样的观点学术上还需要不少论证。”

——董桥《青玉案》

我们在人生的荒村僻乡里偶然相见，仿佛野寺古庙中避雨邂逅，关怀前路崎岖，闲话油盐家常，悠忽雨停鸡鸣，一声珍重，分手分道，不知道什么时候又会在苍老的古槐树下相逢话旧。

——董桥《青玉案》

彭歌说，朋友恰似独行旅人风雨晦暝中遇到的幽幽灯火，永远带着一份鼓励一份安慰：“可是，走着走着，募然发现，灯光在无声无息之中熄灭了，一盏一盏，没有预警，没有告别，只是悄悄地消失。‘回收灯火阑珊处’，也还不对，熄灭就是熄灭，再也看不到犹有阑珊余晖，西风残照。去了的，永远不能再回来。”

——董桥《青玉案》

明代的从容文化浸淫出了素美的沧桑颠倒了多少苍生，政治的挽歌一旦化为山河的呜咽，传统唯美意识终于款款隐进末世的风雨长亭：道统盛宴钗横鬓乱，人文关怀余温缕缕，几代星月繁华的艺情匠心难免空遗宣德名炉沉潜的紫光;政统摇落的一瞬间，桃花扇底斑斑的泣红宣示的岂止媚香楼上佳人的伤逝。

——董桥《青玉案》

宋淇先生言谈举止常常带点矜持的关切和客气的隔阂另加孤傲的罗默契，林文月有一回在香港富丽酒店门口送别宋先生，她说她看着宋先生的背影不禁想哭。宋淇这样的器宇是六分往昔故园的教养四分西洋文化的陶铸。

——董桥《青玉案》

人的一生也许以无题为贵，许多世事讲究的是过程不是结局;过程零零碎碎，何题之有?

——董桥《青玉案》

世道莽苍，俗情如梦，回想我早岁结识的零星尘缘，几乎都是些微妙素朴的邻家凡人，没有高贵的功名，没有风云的事业，阴晴圆缺的生涯中追慕的也许只是半窗绿荫，一纸风月：“我们在人生的荒村僻乡里偶然相见，仿佛野寺古庙中避雨邂逅，关怀前路崎岖，闲话油盐家常，悠忽雨停鸡鸣，一声珍重，分手分道，不知道什么时候又会在苍老的古槐树下相逢旧话。”早年写的这几句感遇我至今体悟难免更深了。

——董桥《青玉案》

那是学术观光团，匆匆一堂美的温习，金先生平白冷落了芦花深处孤舟的几许史心!王云五的一生是人间壮游：我更歆慕的从来是金耀基笔底的心间漫游。

——董桥《青玉案》

端上来的大海碗碗底碗壁贴满薄薄一层青岛对虾切出来的虾片，碗里撒了些葱丝姜丝香菜末，还倒上少许白兰地，一锅滚烫的老母鸡汤往碗里一浇，虾片顿时烫熟，满厅堂飘起白兰地和虾片的香气。

——董桥《青玉案》

篇8：辛弃疾——《青玉案》

【年代】：宋

【作者】：辛弃疾——《青玉案》

【内容】：

东风夜放花千树，

更吹落，星如雨。

宝马雕车香满路。

凤箫声动，玉壶光转，

一夜鱼龙舞。

蛾儿雪柳黄金缕，

笑语盈盈暗香去。

众里寻他千百度，

蓦然回首，那人却在，

灯火阑珊处。

【作者】

辛弃疾（1140－1207），南宋词人。字幼安，号稼轩，历城（今山东济南）人。

出生时，山东已为金兵所占。二十一岁参加抗金义军，不久归南宋，历任湖北、江西、湖南、福建、浙东安抚使等职。任职期间，采取积极措施，招集流亡，训练军队，奖励耕战，打击贪污豪强，注意安定民生。一生坚决主张抗金。在《美芹十论》、《九议》等奏疏中，具体分析当时的政治军事形势，对夸大金兵力量、鼓吹妥协投降的谬论，作了有力的驳斥；要求加强作战准备，鼓励士气，以恢复中原。他所提出的抗金建议，均未被采纳，并遭到主和派的打击，曾长期落职闲居江西上饶、铅山一带。晚年韩□（tuo1）胄当政，一度起用，不久病卒。

其词抒写力图恢复国家统一的爱国热情，倾诉壮志难酬的悲愤，对南宋上层统治集团的屈辱投降进行揭露和批判；也有不少吟咏祖国河山的作品。艺术风格多样，而以豪放为主。热情洋溢，慷慨悲壮，笔力雄厚，与苏轼并称为“苏辛”。《破阵子·为陈同甫赋壮词以寄之》、《永遇乐·京口北固亭怀古》、《水龙吟·登建康赏心亭》、《菩萨蛮·书江西造口壁》等均有名。但部分作品也流露出抱负不能实现而产生的消极情绪。有《稼轩长短句》。今人辑有《辛稼轩诗文钞存》。（《辞海》1989年版）

【注释】：

元夕：阴历正月十五日为元宵节，是夜称元夕或元夜。

花千树：花灯之多如千树开花。

星如雨：指焰火纷纷，乱落如雨。

宝马雕车：华美的车马。

凤箫：箫的美称。

玉壶：指月亮。

鱼龙舞：指舞鱼、龙灯。

蛾儿、雪柳、黄金缕：皆古代妇女的首饰。这里指盛妆的妇女。

盈盈：仪态美好的样子。

蓦然：突然，猛然。

阑珊：零落稀疏的样子。

【赏析】：

此词极力渲染元宵节观灯的盛况。满城灯火，游人如织，通宵欢乐的热闹景象，但这一切都是为“那人”的出现而设。而那自甘寂寞的“那人”，正如梁启超所说：“自怜幽独，伤心人别有怀抱。”“众里寻他千百度”以下四句，被王国维解作“古今之成大事业、大学问者”必经之第三种境界，即豁然贯通的境界。

篇9：苏轼：青玉案

《青玉案》

苏轼

三年枕上吴中路，

遣黄犬，

随君去。

若到松江呼小渡，

莫惊鸳鹭，

四桥尽是、老子经行处。

《辋川图》上看春暮，

常记高人右丞句。

作个归期天定许，

春衫犹是，

小蛮针线，

曾湿西湖雨。

赏析：

此词为送友抒怀之作，是苏轼对贺铸《青玉案》（凌波不过横塘路）的一篇和韵之作，抒写作者对苏坚归吴的羡慕和自己对吴中旧游的系念之情。“三年”二句笔意双行，一写伯固三年随苏轼为官未返故里，枕上魂牵梦绕故园路，表达了对朋友怀归的关切和理解。“若到”数句，对伯固归家途经松江小渡，特嘱其“莫惊鸳鹭”一事，大有深意，既说明松江曾是自己常与鸥鹭相游之处，与自由嬉戏鸥鹭亲密而无机心，物我相忘于江湖，流露了愿与鸥鹭忘机为体，厌倦仕途巧诈的情绪，又委婉地警劝伯固立身为人莫染世俗机巧之心。一个“老子”，语气诙谐、放旷，顿显朋友之间的亲昵、真率。下片写自己思归之意。“辋川图”二句写仰慕唐代诗人王维隐居辋川别墅，观摩辋川图令他心向神往，常记王维送友思归之诗句。“归期天定许”写苏轼迫切思归与亲人爱侣团聚，特借自居易所宠爱的善舞妓人小蛮，喻指其爱妾朝云，朝云亲手缝制的春衫“曾湿西湖雨”，为“天定许”做一注脚：天公有情，为朝云之相思而洒泪雨，淋湿我春衫，岂非“天定许”吗？假天公同情朝云曲写词人思念朝云，写得婉曲，旷放而又诙谐。全词明写送友归乡，暗写自己思乡怀归，善用典故与绘画曲致巧发，笔致极委婉清丽，令人爱不忍释。

篇10：欧阳修：青玉案

《青玉案》

欧阳修

一年春事都来几？

早过了、三之二。

绿暗红嫣浑可事。

绿杨庭院，暖风帘幕，

有个人憔悴。

买花载酒长安市，

又争似家山见桃李？

不枉东风吹客泪，

相思难表，梦魂无据，

惟有归来是。

赏析：

这是一首伤春怀乡词。上片写赏花伤春。“一年”二句交待“春事”已过三分之二，“绿喑红嫣”，讲暮春尚余可心乐事之景，暗寓了“夕阳无限好”之意。“绿杨”二句以镜头推进的方式，穿庭院，开帘幕，再映出一个憔悴之人。是谁呢？联系下片“相思难表”来看，显然是词人的爱妻。这几句是词人赏花伤春而联想到如花爱妻的红颜憔悴，遂引发下片之怀人思归。“买花”二句，将“长安买花”与“家山桃李”对照、比较，显示出对家乡爱妻的深情与爱重。“不枉”句，讲不要错怪春风吹落了感伤的泪水，词人没有像一些词家怨天尤物，责备春风惹恨，花草添愁，而是朴厚、坦诚地讲：“相思难表，梦魂无据”。最后词人表示而今唯有归返家乡最好，趁桃李芳华，享受团圆美满，以慰藉孤独、寂寞，流露出对仕途迁延的厌倦。全词语言浑成，感情真挚，情思由近及远，构思新巧。

篇11：青玉案散文

青玉案散文

风声鹤唳，你着曼妙青衣，不知不觉停笔，望远处江南窸窣的烟雨。——题记

时光匆匆，我以为你还是当初不老的模样，可以一生一世的一醉方休，孰知，岁月早已陈旧，还没到白首，你以容颜堪旧。你说，走过了那么多路，看惯了那么多风景，我已老去，可为何那路边的草木，如此，如此的毫发无伤。不管曾经多么风光，如今寄身江南，我已不再奢求远走的功名，不想过问人间繁杂的离愁。因为，耗费一生时间看尽尘世飘渺，便也无心再思量过去将来。走过的，忘了。看过的，殁了，爱过的，散了。平静的心湖，怎还经得起那点点，只是点点的漪涟？假如存在轮回，假如存在来世，我只愿化作江南的黛瓦白墙，静观眼前的风吹草动，只支撑休憩的归鸟，只接纳无根的落叶。纵然对所有天边的彩霞有迷恋，也不会悸动的'存在一丝一毫的幻想，画地为牢，安如圆月。

今生，斗尽心思，整颗心，仿佛被吞噬了般。回想，到底在索求什么呢？金钱？利益？还是那脏污的官位？春雨惊落摇摇欲坠的落叶，真的像世人所说，是那无心的树，不肯收留你吗？没关系，月光依旧，我依然是前世你身旁的相守，请选择我脚下的绿地，与我白头。等灯火不再照亮人间，请与我放手，找寻你梦中那，那熠熠生辉的天堂！而我，像此刻般得青丝斑驳，守着一生的林园，独坐在摇椅旁，捧一枝折断的残梅，嗅着沁人的香味，静静，老去。等到了奈何桥，喝下那碗独留的孟婆汤，忘了生生世世的诺言，望着苍老的华年，踏入漫长一世的轮回，永不回头，永不方休。

古琴悠扬，对着不知穿越了几世的月光，泪落襟上。午夜离殇，耀我霓裳，抹去岁月留下的残忍沧桑，只身一人漫步到黑白小巷，泼墨一幅前世弥留的山水情长。灯花微凉，相思断肠，愿我们不论走过的，没走过的，都可以甜如佳酿，安然无恙。