物是人非事事休欲语无言散文
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篇1：物是人非事事休欲语无言散文
物是人非事事休欲语无言散文
流光飞舞，烟花消散，青春渐逝，静想雨季往事，顿生淡忧。
歌曲《童话》唤醒尘封已久的美好，曾经朦胧的情感、迷离的梦幻、轻柔飘逸的风，处处散发着阳光与晨露的清香；曼妙旷野，芬芳了整个世界.....。
夜；是那么的安静，自己却陷入在《童话》的歌曲中，莫名的随着音乐在空中漫漫飘起。很久了原以为一切随风远去化为灰烬。我顺着记忆来到曾经熟悉的地方，寻找着自己留过的足迹，回味当时的情境。此时，自己竟湿了双眼。
情早远，物也非，人也非，三千痴缠的往日终究渡不过时间的`长
河，旧事往昔；恍若一梦，一段就此罢免。
人散风逝独留怨；相逢相识却无缘；到头好似梦一般，心有千结更无言。
有些歌不能听，一听让人容易沦陷；沦陷于那些早已事过境迁的人或事。有些人不能想,一想让人容易；伤感于那些早已物是人非的是非之事，有些事不能叹；一叹让人容易疲惫，疲惫于那些早已过去的对与错。不管是费尽心思想要忘记的，还是费尽心思想要铭记的，最终都经不起岁月的洗刷，走过的痕迹，会无声无息地散落在岁月的溪流；遗落红尘。
弹指沧海桑田，我们再也回不到唯美的青春年华。
生命中承载了太多太多的遗憾，蓦然回首，伤年都已成陌路。然，红尘深处，风景依旧，心，却找不到来时的路。
岁月被风吹得那样无奈，夜、还是那样寂静。十字路口，红灯、绿灯、行人、车辆、上下班，匆匆地来了又去....，整个世界容颜依旧。季末相约年华笼罩着一座座青春的城，秋风吹过；吹散了一地的告白。风过、花烬落，剩下孤寂的枝头与落地的残余。
站在漏光的树下，四十五度的抑头；阳光充斥着欢乐的笑声依稀可见，曾经笑过的、哭过的、然后破碎了也消失了，梦里花落，断然成影，竟是浮梦一场，醒了才知那只不过是童话，我们都是童话故事里面的过客。
生命的年轮仍在不停的转动着，湮没了往昔的一切，也碾碎了美好的梦境。无奈，我默然挥手告别那轮载满伤寒的残月；执手诀别模糊不清的童话；期待着春天的到来，再次嗅那一抹抹淡淡花香、观那翩翩起舞的蝴蝶、聆听鸟儿清脆怡人的话语，站在那金黄的油菜花海中央、闭眼抬头，尽情享受大自然的美好。
阳光明媚依旧，世界美好依然，温暖如初。
《童话》换成齐秦的《梦田》，很美的旋律，我非常喜欢歌中的那些词，我想有一片田，不要太大；就那么一亩足矣，我想掌心中涌出满满的种子，把它们全种在地里；去享受新芽出土的。
每个人心里一亩一亩田，每个人心里一个一个梦，一颗呀一颗种子，是我心里的一亩田，每个人心里一个一个梦；一颗呀一颗种子，是我心里的一亩田。用它来种什么；种桃种李种春风、开尽梨花春又来，那是我心里一亩一亩田，那是我心里一个不醒的梦......。
篇2： 物是人非事事休
是出自《武陵春·春晚》的名句。
【全诗如下】
《武陵春·春晚》
作者：李清照(宋代)
风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先流。
闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。
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首句“风住尘香花已尽”，意但是风吹落花而已，然仔细想来，“风住”，则在此之前曾是风狂雨骤之时，词人定被风雨锁在室内，其忧闷愁苦之情已可想而知（同时为下文“也拟泛轻舟”作伏笔）。“尘香”，则天已转晴，落花成泥，透露出对完美景物遭受摧残的惋惜之情。“花已尽”既补说“尘香”的原因，又将“愁”意推向更深一屋，大有“落花流水春去也”之意。一句三折，顿挫有致。“日晚倦梳头”，日高方起，又无情绪梳发。这看似违背常理的细节描述，正好写出了作者在国痛家恨的环境压力下那种不待明言，难以排遣的凄惨内心。环顾四周，丈夫遗物犹在，睹物思人，念及北国故乡；而“物是人非”，景非昔同，不禁悲从中来；感到万事皆休，无穷落寞，故用“事事休”三字来概括。这一切真不知从何说起，正想要说，眼泪早已扑籁而下，“欲语泪先流”一句，已抑不住悲情喷涌而来，可谓“肠一日而九回”，凄婉动人。词至此收缩上片，一腔愁苦高潮暂告段落。
【赏析】
这首《武陵春》是作者中年孀居后所作，非一般的闺情闺怨词所能比。这首词借暮春之景，写出了词人内心深处的苦闷和忧愁。全词一长三叹，语言优美，意境，有言尽而意不尽之美。
这首词继承了传统的词的作法，采用了类似之后戏曲中的代言体，以第一人称的口吻，用深沉忧郁的旋律，塑造了一个孤苦凄凉环中流荡无依的'才女形象。
这首词简炼含蓄，足见李清照炼字造句之功力。其中“风住尘香花已尽”一句已达至境：既点出此前风吹雨打、落红成阵的情景，又绘出现今雨过天晴，落花已化为尘土的韵味；既写出了作者雨天不得出外的苦闷，又写出了她惜春自伤的感慨，真可谓意味无穷尽。
这首词由表及里，从外到内，步步深入，层层开掘，上阕侧重于外形，下阕多偏重于内心。“日晚倦梳头”、“欲语泪先流”是描摹人物的外部动作和神态。那里所写的“日晚倦梳头”，是另外一种心境。这时她因金人南下，几经丧乱，志同道合的丈夫赵明诚早已逝世，自我只身流落金华，眼前所见的是一年一度的春景，睹物思人，物是人非，不禁悲从中来，感到万事皆休，无穷索寞。因此她日高方起，懒于梳理。“欲语泪先流”，写得鲜明而又深刻。那里李清照写泪，先以“欲语”作为铺垫，然后让泪夺眶而出，简单五个字，下语看似平易，用意却无比精深，把那种难以控制的满腹忧愁一下子倾泻出来，感人肺腑、动人心弦。
词的下阕着重挖掘内心感情。她首先连用了“闻说”、“也拟”、“只恐”三组虚字，作为起伏转折的契机，一波三折，感人至深。第一句“闻说双溪春正好”陡然一扬，词人刚刚还流泪，但是一听说金华郊外的双溪春光明媚、游人如织，她这个平日喜爱游览的人遂起出游之兴，“也拟泛轻舟”了。“春尚好”、“泛轻舟”措词简单，节奏明快，恰好处她表现了词人一刹那间的喜悦情绪。而“泛轻舟”之前着“也拟”二字，更显得婉曲低回，说明词人出游之兴是一时所起，并不十分强烈。“轻舟”一词为下文的愁重作了很好的铺垫和烘托，至“只恐”以下二句，则是铺足之之后一个猛烈的跌宕，使感情显得无比深沉。那里，上阕所说的“日晚倦梳头”、“欲语泪先流”的原因，也得到了深刻的揭示。
这首词艺术表现上的突出特点是巧妙运用多种修辞手法，个性是比喻。诗歌中用比喻，是常见的现象；然而要用得新颖，却十分不易。好的比喻往往将精神化为物质，将抽象的感情化为具体的形象，饶有新意，各具特色。这首词里，李清照说：“只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。”同样是用夸张的比喻形容“愁”，但她自铸新辞，而且用得十分自然妥帖，不着痕迹。读者说它自然妥帖，是正因它承上句“轻舟”而来，而“轻舟”又是承“双溪”而来，寓情于景，浑然天成，构成了完整的意境。
篇3：物是人非事事休叙事作文
物是人非事事休叙事作文
西湖在略微放晴的天气中依旧烟雾朦胧。
下了车走过西泠桥，抬眼便看见由六根四方柱支撑的慕才亭，而其中有着南齐时代钱塘第一名一妓一——苏小小——她的香冢。
在我看来，苏小小虽沦落风尘，但她的聪慧、真一性一情和追求自一由的'心却是令人钦佩的。白居易曾写下“若解多情寻小小，绿杨深处是苏家”等的诗句，这些诗句难道不是在表达他对苏小小的敬佩、钦仰之情吗？
苏小小是一位“幽兰露，如啼眼”“风为裳，水为珮”的佳人，她曾经在西子湖畔轻声吟唱，与才子们留下一段段风一流佳话。她是一位杜鹃般的女子，在山水间享受自一由所带来的乐趣。
可数千年后的今天，我站在这里，站在苏小小的冢前，看见了无数拿着相机乱拍一气的游客，唯独不见那绝代佳人。一位笑得花枝招展的女游客站到碑旁与冢合影留念，毫不理会长眠于此的墓主人的哭泣。
我转身走出亭子，沿着湖畔前行。
如若苏小小的在天之灵得知她再无生前所期许的自一由宁静，可否会在深夜独自黯然悲戚？
接着，我来到了西泠印社的后门。
“百年名社，千秋印学”这八个描金大字在黑灰的石碑上十分显眼，石头上还 有因空气潮一湿和年代久远而生长出的幽绿的青苔，让人感到一种时代变迁的沧桑感。
西泠印社从建设至今已有百余年，在这百年间，西泠印社面临过许多困难，也有着很大变动。它之所以能被称为“天下第一名社”，是因为它承受住了种种考验，在磨难中使自己变得更好。
仔细观察社中的景物、印章、字画，它们背后的历史你是否了解，创造了它们的人物你可曾听闻？
千年后的今天，所有东西都变了一个模样，就算那些物还 在，人却是真真切切地回不来了。我们要学着去了解，去发现那些物背后的人和事，做到了这一点，“物是人非”又有什么可遗憾了呢？
篇4：名人经典语录：物是人非事事休
1、有了新欢，忘了旧爱，没想到连友情都能用上这句话。
2、让你难过的事情，有一天，你一定会笑着说出来。
3、很多事，唯有当距离渐远，才能回首看清它
4、人生有三样东西无法掩盖：咳嗽、贫穷和爱，越隐瞒，就越欲盖弥彰!
5、要拥有必先懂失去怎接受。
6、内裤再破也性感，感情再深也扯淡。
7、金钱在爱情面前是跪着的爱情在婚姻面前是跪着的
8、物是人非事事休，欲语泪先流。
9、女人有的时候并不见得会嫁给自己爱的人，婚姻才是以后的重点，不是吗?
10、狗再跳也没人跳得高人再吵也没狗叫得吵
11、做人难，人难做，难做人。
12、未知的路很长，但坚信，一定能走下去，一定会得到自己所想的。
13、利用你的人只是想让你去伤害别人到最后伤了你自己，而真正对你好的人不会让你去伤害谁到最后还会被你伤害。
14、好朋友之间一旦发生决裂，就算以后和好了，还是会有很大的隔阂。
15、别人的事儿再大，它也只是个故事，自个儿的事再小，也他妈的是要自个扛的。
16、人生就是随着你越来越大,心就会越来越成熟,想的就会越多,压力就会越大,
17、幸福总是让我们感觉好像是在做梦，然而那锥心刺骨的疼痛，却常常让我们感觉是在真实地活着。
18、不是我变了，而是我懂得了;别人怎么对我，我怎么对别人。
19、把别人的成功当成自己的成功只会使自己更加失败。
20、挫折经历的太少,所以才会把一些琐碎的小事看得很重。
篇5：物是人非事事休全诗及赏析
《武陵春・春晚》
风住尘香花已尽，日晚倦梳头。
物是人非事事休 ，欲语泪先流。
闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。
只恐双溪舴艋舟 ，载不动许多愁。
赏析
这首词是宋高宗绍兴五年(1135)作者避难浙江金华时所作。当年她是五十三岁。那时，她已处于国破家亡之中，亲爱的丈夫死了，珍藏的文物大半散失了，自己也流离异乡，无依无靠，所以词情极其悲苦。
首句写当前所见，本是风狂花尽，一片凄清，但却避免了从正面描写风之狂暴、花之狼藉，而只用“风住尘香”四字来表明这一场小小灾难的后果，则狂风摧花，落红满地，均在其中，出笔极为蕴藉。而且在风没有停息之时，花片纷飞，落红如雨，虽极不堪，尚有残花可见;风住之后，花已沾泥，人践马踏，化为尘土，所余痕迹，但有尘香，则春光竟一扫而空，更无所有，就更为不堪了。所以，“风住尘香”四字，不但含蓄，而且由于含蓄，反而扩大了容量，使人从中体会到更为丰富的感情。次句写由于所见如彼，故所为如此。日色已高，头犹未梳，虽与《凤凰台上忆吹箫》中“起来慵自梳头”语意全同，但那是生离之愁，这是死别之恨，深浅自别。
三、四两句，由含蓄而转为纵笔直写，点明一切悲苦，由来都是“物是人非”。而这种“物是人非”，又决不是偶然的、个别的、轻微的变化，而是一种极为广泛的、剧烈的、带有根本性的、重大的变化，无穷的事情、无尽的痛苦，都在其中，故以“事事休”概括。这，真是“一部十七史，从何说起”?所以正要想说，眼泪已经直流了。
前两句，含蓄;后两句，真率。含蓄，是由于此情无处可诉;真率，则由于虽明知无处可诉，而仍然不得不诉。故似若相反，而实则相成。
上片既极言眼前景色之不堪、心情之凄楚，所以下片便宕开，从远处谈起。这位女词人是最喜爱游山玩水的。据周辉《清波杂志》所载，她在南京的时候，“每值天大雪，即顶笠、披蓑，循城远览以寻诗”。冬天都如此，春天就可想而知了。她既然有游览的爱好，又有需要借游览以排遣的'凄楚心情，而双溪则是金华的风景区，因此自然而然有泛舟双溪的想法，这也就是《念奴娇》中所说的“多少游春意”。但事实上，她的痛苦是太大了，哀愁是太深了，岂是泛舟一游所能消释?所以在未游之前，就又已经预料到愁重舟轻，不能承载了。设想既极新颖，而又真切。下片共四句，前两句开，一转;后两句合，又一转;而以“闻说”、“也拟”、“只恐”六个虚字转折传神。双溪春好，只不过是“闻说”;泛舟出游，也只不过是“也拟”，下面又忽出“只恐”，抹杀了上面的“也拟”。听说了，也动念了，结果呢，还是一个人坐在家里发愁罢了。
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篇6：欲语却休散文
欲语却休散文
要轻渲染离别，年轮里的荒诞，亦会随着枯叶般的羽翼悄然飘落。面对往日颓唐的生命，毅然选择了离别，就这样一直走着，再也不转身。
忘了这是怎样的心情，抑或可以说是（伤感的句子）情境吧！当我收到那两份礼物时，心情竟豁然开朗，原来他一直都知道。《距离》便如我和他，永远隔着那么一片海，无论如何努力，终是无法跨越。其实，并非如此。我一直都觉得我们不是同一个世界的人，异时空的界线，我们谁也无法逾越。于是，才会一次次逃脱。
“我们成了最熟悉的陌生人”，对于这样的结局，我早已洞悉。不想便是不想，从没有过多解释。或许是性格使然，总会有意识地避免碰面。即使迎面走来，也会选择漠视着走过。并不是我太过决绝，仅是不想如此罢了。
或许这是最后一次他出现在我的文章中了，或许就在他对我说出那些话时，便已注定了要离别。并非是我过于矫情，只是不愿去面对那些似是而非。或许可以称之为“逃避”吧，但在青春的巷道里前行，谁不曾有过一些无可奈何，我终究还是随大流了吧！
离别，仅是对那些青春里的荒诞年华的祭奠。既没有杨柳依依，微风细雨，欲语却休的.恋恋不舍，亦没有柳暗花明的欣喜之感。淡笑着挥别曾经的荒诞不羁，尔后用一种最为轻松而唯美的姿态去迎接未知的以后。
篇7：欲说无言散文
那一年，初二，秋天。
她的名字，君。在学校外面的书摊，看到了同一本书。那一刻的笑容，永远都不会忘记。
那一年，高一，夏天。
她和奶奶生活在一起，第一次吃她做的饭，也是第一次吃女生做的.饭，那个味道仿佛还在昨天。
那一年，高三，夏天。
校园里空荡荡的，毕业了。她选择了她爸爸为她安排的道路，我选择了医学。没有来得及道别，就那样匆匆离去。那个夏天，是那样的漫长。
那一年，大一，暑假，聊城汽车总站。
从旁边走过，感觉背影是那么的熟悉。我停下脚步，一直看着离去的身影。没有勇气去叫她的名字，那个再也熟悉不过的电话号码也不愿去打。
那一年，大五，毕业季！
热闹的校园，我却总是会想起她。不知道她在哪里，是不是也在毕业季里忙着合影留念。为什么我总是会闻到那淡淡地忧伤。
你家的门前，有一颗梧桐树。我写了一张纸条埋在了下面。
如果我们再相遇，就要一直走下去。
你在哪里呢？
你走后第一天
你走后第一天
知道你要走，
我却无法留，
给不了你天长地久，
不忍让你用心守。
已老的容颜，
霜儿偷染，
心儿飞越万水千山，
身体不再矫健，
耳边的老年斑，
你纵许我岁岁年年，
怎敢？
听琴而走。
最好你已把我看穿，
看透我的肤浅，
看透我的贪念，
看透我生活的种种不堪，
走远莫把头回转，
莫把伤害重演。
你走后的第一天，
时间按分秒计算。
我宁静的看你走远。
篇8：物是人非，欲语泪先流
很怀念那时候的我们，释无忌惮的争吵，打闹。 大打出手过后又会抢着承认错误发誓不再大动干戈。 8.12是我们最后一次动手，那一次是人生最疼的一次。 可是我们并没有放弃彼此。 我以为我们真的习惯了对方，我以为就像你说的，没有什么能影响我们的爱情。 我以为生活中有一个人值得我生气，值得大打出手的，那必定是亲人。 我以为吵吵闹闹分分和和会一直延续，渲染我们的爱情，那乜是生活中一大乐趣。 可是至始至终我都错了，我不是你眼里唯一的女子。 原来有没有我，你都会过下去，甚至更好。 可是我没办法原谅自己忘不掉我们的一点一滴。 每每走过我们曾经的脚印，我的心如刀割。 你说我会忘记你的只是时间问题。可是我想说的是我不想忘记。 还有我们的小孩。那是一辈子乜磨灭不了的事实。 乜许我给予你的太过极端，对不起，我从没有如此的在意过一个人。 你对我的好，我会记得，你对我的狠我刻在骨子里。 无论以后的日子会怎么样， 我只为你而活。请让我固执一次。
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