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篇1：戍卒伤春,戍卒伤春于,戍卒伤春的意思,戍卒伤春赏析
戍卒伤春
作者：于 朝代：唐 体裁：五古 连年戍边塞，过却芳菲节。东风气力尽，不减阴山雪。
萧条柳一株，南枝叶微发。为带故乡情，依依藉攀折。
晚风吹碛沙，夜泪啼乡月。凌烟阁上人，未必皆忠烈。
篇2：伤春
宋代杨万里
准拟今春乐事浓，依然枉却一东风。
年年不带看花眼，不是愁中即病中。
译文及蛛丝
译文
原来预料今春许多活动其乐融融，到头来却依然辜负了可爱的东风。
连年以来未能去欣赏似锦的繁花，因不是愁绪满怀便是在病痛之中。
注释
准拟：预料，满以为。浓：多。
枉却：辜负。东风：春风。
不带看花眼：没有游春赏花的眼福。
创作背景
苏轼、黄庭坚的诗歌将宋诗的发展推向了高峰，体现了一代特色。但以黄庭坚等人为首的“江西派”提倡的“点铁成金”、“夺胎换骨”的作诗主张却忽略了诗人的思想感情和对生活的观察、体验和积累。在这样的历史背景下，杨万里为“诚斋体”诗歌作为对江西派的一种修正，是有其积极意义的。而这首诗便是“诚斋体”的典型作品。
赏析
这首《伤春》诗写的是诗人在日常生活中的感受。首句写诗人做的一个决定：对今春乐事早已安排好；次句用一个转折，推翻了之前的决定，也就辜负了好意送来春色的东风。第三句点明，不仅今年先做决定再推翻，而且年年如此；第四句指出年年辜负春光的原因。
春日可乐，而自己却非愁即病，年年都辜负了大好春光，这种主观与客观的'矛盾对立使诗人禁不住感慨万端，发出一种无可奈何的叹息。读罢此诗，诗人愁病交加的面容、苦笑的表情和自嘲的意味，给人留下了难忘的印象。不假雕饰，自然浑成，而诗意诗味即在其中，这正是“诚斋体”的成功之处。
杨万里在《荆溪集自序》中谈到自己写诗时，曾说：“步后园，登古城，采撷祀菊，攀翻花竹，万象毕来，献余诗材。盖麾之不去，前或未应，而后者己迫。”在他看来，平日所见所闻及所感似乎无不可以成为诗歌创作的材料，这和江西派“闭门觅句”，讲究“无一字无来处”，“虽只字半句不轻出”的苦吟自然是大不相同的了。但“诚斋体”也有其弊病：由于写作比较“随便”，有些诗艺术概括不够，境界不高，社会意义也不大。此首可以说是个典型。
篇3：伤春
宋代陈与义
庙堂无计可平戎，坐使甘泉照夕烽。
初怪上都闻战马，岂知穷海看飞龙。
孤臣霜发三千丈，每岁烟花一万重。
稍喜长沙向延阁，疲兵敢犯犬羊锋。
译文
朝廷没有良策击退金兵入侵，竟使边塞的烽火照亮了甘泉行宫。我正惊呼京城里竟然听到战马嘶鸣，哪知可怜的皇帝已到海上逃生。我这孤臣忧虑国事愁白了头发，又适逢春天繁花吐艳，更叫人触景伤情。幸喜长沙有个抗金的将领向子湮，他率领疲弱之师，敢抵抗兽军的锋芒！
注释
伤春：名为感伤春天，实则是忧伤国事。
庙堂：旧时皇帝供奉祖宗神位的处所，借指朝廷。范仲淹《岳阳楼记》：“居庙堂之高，则忧其民。”
平戎：战胜入侵者。《新唐书·王忠嗣传》：（王忠嗣）节度朔方上平戎十八策。斩米施可汗，虏不敢近塞。
坐使：遂使。
甘泉：秦汉行宫，在今陕西淳化县甘泉山上，此处代指宋皇宫。夕烽：夜里报警的烽火。《汉书·匈奴外传》：（胡骑入代）烽火通于甘泉、长安数月。李白《塞下曲》：“烽火动沙漠，连照甘泉云。”此句实为夕烽照甘泉的倒装。
上都：借指汴京，北宋京城。一说指建康或临安，当时均作为南宋京城选择地。尚未定。
战马：金兵铁骑。
此句意为汴京已经沦陷。穷海：僻远的海上。此处指温州（今属福建）海域。
飞龙：旧时以龙比天子，此处指宋高宗。《易经·乾卦·九五》：“飞龙在天，利见大人。”此处说飞龙不在天上而逃于海。皇帝在茫茫九州连立足之地都没有，是讽刺朝廷无能。“
”初怪……岂知……“两句，有始料不及之意。
孤臣：作者自指。当时诗人流落在湖南邵阳。
霜发三千丈：李白《秋浦歌》：“白发三千丈，缘愁似个长”，此处借指忧国之情。
烟花：指春天艳丽的景物。烟花一万重：杜甫《伤春》：“关塞三千里。烟花一万重。”意为离故乡太远，看不到故乡的春景。
向延阁：长沙太守向子湮。延阁是汉代史官官署，向曾任秘阁直学士，故称。
疲兵：经过苦战而疲惫不堪的军队。
犬羊：对金兵的鄙称。敢犯犬羊锋：敢于抵挡侵略者的锋芒。《宋史·向子湮传》载，建炎四年二月，金兵进犯湖南，向组织军民抵抗，终于击退敌军。此二句从杜甫《诸将》“稍喜临边王相国，肯销金甲事春农”化出。
创作背景
建炎三年（1129年），金兵大举过江，攻下建康（今江苏南京），十二月，入临安（今浙江杭州）。第二年又攻破明州，迫使宋高宗乘船逃入海上。陈与义当时正流落到湖南境内邵阳，居紫阳山，对着明媚春光，深感国势危急，伤时感事。作者便以《伤春》为题，写下了这首诗。
赏析
这是一首伤春诗，实质上却在感伤时势，表现出作者爱国主义的思想感情。全篇雄浑沉郁，忧愤深广，跌宕起伏，深得杜诗同类题材的神韵。
首联“庙堂无策可平戎，坐使甘泉照夕烽”二句，上句是因，下句是果。采用借古喻今的手法，直叙国事的危急。上句“庙堂无策可平戎”，是说朝廷对于金兵的侵略不能也不敢抵抗，下句“坐使甘泉照夕烽”，是以汉代匈奴入侵，晚间烽火一直照到甘泉宫，来表示由于南宋统治集团的不抵抗，因此使得金兵长驱直入，从边境到达内地。这两句感叹朝廷无策抗金，直将矛头指向皇帝，此为首顿。
颔联“初怪”二句，承上直写南宋小朝廷狼狈逃奔的.可悲行径，把“坐使甘泉照夕烽”具体化。对这种敌人步步进逼、朝廷节节败退的局面，诗人忧心如焚，春回大地，万象更新，而国势却如此危急，就更增加了诗人的伤感。这两句以“初怪”、“岂知”的语气，造成更强烈的惊叹效果，显得感情动荡，表达了局势出人意料之外的恶化，流露了诗人对高宗的失望之情，再次跌宕。
颈联“孤臣”二句，是借用李白和杜甫的名句，直接抒发感慨，扣着题目写“伤春”。“孤臣霜发三千丈，每岁烟花一万重。”上句写伤，下句写春，由“每岁烟花一万重”的春，引起“孤臣霜发三千丈”的伤。作者用“孤臣”自指，一是表示流落无依，二是表示失去了皇帝。诗人把“白发三千丈”与“烟花一万重”两句李白，杜甫的名句合为一联，对仗贴切、工整，表现了诗人伤时忧国的感情。杜甫有诗说：“天下兵虽满，春光日至浓”、“国破山河在，城春草木深”、“锦江春色来天地，玉垒浮云变古今”。陈与义在别的诗中也说：“天翻地覆伤春色。”都是由春光烂漫与家国残破的对比之中，产生了莫大的忧伤。这也可以看出陈与义学习杜甫与江西诗派的不同之处。杜甫伤春，一方面说“花近高楼伤客心，万方多难此登临”，一方面说“北极朝廷终不改，西山寇盗莫相侵”，尽管为外族的入侵深深地忧虑，但还是相信国家终究是会恢复的。陈与义在这首《伤春》诗中，也从“万方多难”的现状中看到了希望。
尾联“稍喜长沙向延阁，疲兵敢犯犬羊锋”二句，落笔很有力量。诗人对向子諲是歌颂的，向子諲以疲惫、力弱的部队，敢于冒犯野兽一般的金国侵略军的锋锐之气，是具有爱国精神和牺牲精神的。诗人在这里显然是以在长沙的向子諲与在“庙堂”的当权派作对比，向子諲“疲兵敢犯犬羊锋”，而“庙堂”都是“无策可平戎”。所以对向子諲的歌颂，就包含了对“庙堂”当权派的批判。“疲兵敢犯犬羊锋”，不仅笔调苍凉悲壮，而且字里行间充满了对向子諲卫国精神的无限崇敬之情。“敢犯”二字，气势凌云。诗人用“稍喜”二字就表明了他的讥讽的意图。“稍喜”并不是说向子諲的抗金值不得大喜，而是说在“庙堂无策可平戎”的局面下，还有向子諲的“疲兵敢犯犬羊锋”，使人看到了—线希望，在忧伤之中带来了一点欣慰。
这首诗作也深刻地反映了南宋前期战乱动荡的社会现实。诗中一方面对南宋朝廷不采取抵抗政策，一味退却逃跑，表示出极大的不满，另一方面对向子諲等官兵纷起抗敌的爱国壮举，进行热情地讴歌。这种鲜明的主战态度，在当时是十分可贵的。这首《伤春》体现了陈与义南渡后的诗风开始转变，能卓然成家而自辟蹊径。宋代刘克庄《后村诗话》前集卷二，说陈与义“建炎以后，避地湖峤，行路万里，诗益奇壮。……以简洁扫繁缛，以雄浑代尖巧，第其品格，故当在诸家之上。”这些评语并非溢美之辞，而是符合南渡后陈与义的诗风特征的。“此诗真有杜忠”这是极有见地的。尽管诗人的爱国感情没有杜甫那样的深厚和强烈，但是在这首七律中显露出来的爱国情思，沉雄浑成的艺术风格，已经不是在形貌上与杜甫相似，而是在气味上逼近杜甫。
另外，整首诗雄浑沉郁、忧愤深广，也有“江西诗派”作品的影子，但又突破了江西诗风。
篇4：伤春 孟郊
，是一首七言古诗，作者是唐代著名的诗人孟郊，下面是这首诗的原文，欢迎大家参考阅读~！
【原文】：
伤春
作者：孟郊
两河春草海水清，十年征战城郭腥。
乱兵杀儿将女去，二月三月花冥冥。
千里无人旋风起，莺啼燕语荒城里。
春色不拣墓傍株，红颜皓色逐春去。
春去春来那得知，今人看花古人墓，令人惆怅山头路。
注音：
liǎng hé chūn cǎo hǎi shuǐ qīng ，shí nián zhēng zhàn chéng guō xīng 。
luàn bīng shā ér jiāng nǚ qù ，èr yuè sān yuè huā míng míng 。
qiān lǐ wú rén xuán fēng qǐ ，yīng tí yàn yǔ huāng chéng lǐ 。
chūn sè bú jiǎn mù bàng zhū ，hóng yán hào sè zhú chūn qù 。
chūn qù chūn lái nà dé zhī ，jīn rén kàn huā gǔ rén mù ，lìng rén chóu chàng shān tóu lù 。
翻译：无
赏析：无
孟郊文学作品：
孟诗现存500多首，以短篇五古最多,没有律诗。艺术上不蹈袭陈言，或擅长用白描手法,不用典故词藻,语言明白淡素，而又力避平庸浅易；或“钩章棘句，掐擢胃肾”（《墓志》），精思苦炼，雕刻其险；如韩愈所说“规模背时利，文字觑天巧”(《答孟郊》)，一扫大历以来的靡弱诗风。其中有的诗篇反映时代现实、揭露藩镇罪恶，如《征妇怨》、《感怀》、《杀气不在边》、《伤春》等;有的关心人民生活、愤慨贫富不平,如《织妇辞》、《寒地百姓吟》等。
有的表现骨肉深情,如《游子吟》、《结爱》、《杏殇》等;有的刻画山水风景,如《汝州南潭陪陆中丞公宴》、《与王二十一员外涯游枋口柳溪》、《石淙》、《寒溪》、《送超上人归天台》、《峡哀》、《游终南山》等;虽然社会生活内容不同,都思深意远，造语新奇，体现了孟诗的特色。有些作品如《秋怀》等，则情调不免低沉；“出门即有碍，谁谓天地宽”（《赠崔纯亮》）一类诗句，虽反映了世途艰险，但也表现了狭窄的心情。
孟郊专写古诗以短篇五古最多。其中有的诗反映现实，揭露藩镇罪恶，如《征妇怨》、《感怀》、《杀气不在边》、《伤春》等；有的'关心人民疾苦，愤慨贫富不均，如《织妇辞》、《寒地百姓吟》等。有的写仕途失意，抨击浇薄世风，如《落第》、《溧阳秋霁》、《伤时》、《择友》等，还有的自诉穷愁，叹老嗟病，如《秋怀》、《叹命》、《老恨》等。
而“出门即有碍，谁谓天地宽”(《赠崔纯亮》)一类诗，虽反映了世途艰险，但也表现了作者偏激的心情。孟诗艺术风格，或长于白描，不用词藻典故，语言明白淡素而又力避平庸浅易；或精 思苦炼，雕刻奇险。这两种风格的诗，都有许多思深意远、造语新奇的佳作。但也有些诗过于艰涩枯槁，缺乏自然之趣。
他和贾岛齐名，皆以苦吟著称，唐人张为称他的诗“清奇僻苦主”，而苏轼则称“郊寒岛瘦”。后来论者把孟、贾二人并称为苦吟诗人的代表。今传本《孟东野诗集》10卷。人民文学出版社刊印有华忱之校订《孟东野诗集》。夏敬观、华忱之均著有其年谱。一生困顿，性情耿介，诗多描写民间疾苦和炎凉世态。语言力戒平庸，追求瘦硬奇僻的风格。与贾岛齐名，人称“郊寒岛瘦”。
孟郊个人资料：
孟郊，(751～814)，唐代著名诗人，字东野，汉族，湖州武康（今浙江德清县）人，祖籍平昌（今山东德州临邑县），先世居汝州（今属河南汝州）。现存诗歌574多首，以短篇的五言古诗最多，代表作有《游子吟》。有“诗囚”之称，又与贾岛齐名，人称“郊寒岛瘦”。元和九年，在阌乡(今河南灵宝)因病去世。张籍私谥为贞曜先生。
据《旧唐书》及线装本《唐诗三百首新注》记载，说他”少隐嵩山，称处士。“两试进士不第，四十六岁时才中进士，其欣喜之情，可於《登科后》的”春风得意马蹄疾，一日看尽长安花“二语中见之。越四年，任溧阳县尉。由于不能舒展他的抱负，遂放迹林泉间，徘徊赋诗。以至公务多废，县令乃以假尉代之。后因河南尹郑余庆之荐，任职河南，晚年生活，多在洛阳度过。宪宗元和九年，郑余庆再度招他往兴元府任参军，乃偕妻往赴，行至阌乡县，暴疾而卒
孟郊仕历简单，清寒终身，为人耿介倔强，死后曾由郑余庆买棺殓葬。故诗也多写世态炎凉，民间苦难。如《择交》的”虽笑未必和，虽哭未必戚。面结口头交，胆里生荆棘“，《伤时》的”有财有势即相识，无财无势即路人“；《上达奚舍人》的”万俗皆走圆，以身犹学方“等，语意虽浅拙，却也是伤心而悟道之言他年长于韩愈十五岁，有”忘形交“之称，韩诗有”我愿化为云，东野化为龙“语。韩的诡奇艰险处，也可能受孟的横空硬语的影响。他作诗的态度极为严谨，往往苦思力锤，入深履险，甚至含着涩味，但如《游子吟》等，却又自然亲切。
篇5：伤春诗歌
伤春诗歌
立春了
春天走上了舞台
冬天悄悄的离开
我虽然告别了冬天
可是，却恋恋不舍
因为，我还没有看到
洁白的雪花对我盛开
留给我的只有遗憾和无奈
我带着沉重的心情
走进了春天
虽然沐浴在春光里
却感觉不到一丝温暖
春天，虽然柳绿花红
可是却挡不住不幸的发生
我有预感，这个春天
又是一个悲伤的`起点
春天，虽然阳光灿烂
可是，却晒不干我那
噙满泪水的双眼
我知道，痛彻心扉的一幕
又要上演
我，无法逃避，不能躲闪
我只能假装坚强、假装勇敢
用瘦弱之躯
支撑起即将塌陷的蓝天
春天，虽然鸟语花香
可是，却淹没不了
我的痛苦和悲伤
面对灾难，我一定要坚强
把微笑留给白天，把伤痛藏在黑夜
趁夜深人静，先打开一扇脆弱之窗
让悲伤的泪水化作春雨
在无人的春夜里，尽情的流淌
然后，擦干泪眼，用微笑迎接明天的太阳
篇6：伤春原文及赏析
伤春原文及赏析
原文：
庙堂无计可平戎，坐使甘泉照夕烽。
初怪上都闻战马，岂知穷海看飞龙。
孤臣霜发三千丈，每岁烟花一万重。
稍喜长沙向延阁，疲兵敢犯犬羊锋。
译文
朝廷没有良策击退金兵入侵，竟使边塞的烽火照亮了甘泉行宫。我正惊呼京城里竟然听到战马嘶鸣，哪知可怜的皇帝已到海上逃生。我这孤臣忧虑国事愁白了头发，又适逢春天繁花吐艳，更叫人触景伤情。幸喜长沙有个抗金的将领向子湮，他率领疲弱之师，敢抵抗兽军的锋芒！
注释
伤春：名为感伤春天，实则是忧伤国事。
庙堂：旧时皇帝供奉祖宗神位的处所，借指朝廷。范仲淹《岳阳楼记》：“居庙堂之高，则忧其民。”
平戎：战胜入侵者。《新唐书·王忠嗣传》：（王忠嗣）节度朔方上平戎十八策。斩米施可汗，虏不敢近塞。
坐使：遂使。
甘泉：秦汉行宫，在今陕西淳化县甘泉山上，此处代指宋皇宫。夕烽：夜里报警的烽火。《汉书·匈奴外传》：（胡骑入代）烽火通于甘泉、长安数月。李白《塞下曲》：“烽火动沙漠，连照甘泉云。”此句实为夕烽照甘泉的倒装。
上都：借指汴京，北宋京城。一说指建康或临安，当时均作为南宋京城选择地。尚未定。
战马：金兵铁骑。
此句意为汴京已经沦陷。穷海：僻远的海上。此处指温州（今属福建）海域。
飞龙：旧时以龙比天子，此处指宋高宗。《易经·乾卦·九五》：“飞龙在天，利见大人。”此处说飞龙不在天上而逃于海。皇帝在茫茫九州连立足之地都没有，是讽刺朝廷无能。“
”初怪……岂知……“两句，有始料不及之意。
孤臣：作者自指。当时诗人流落在湖南邵阳。
霜发三千丈：李白《秋浦歌》：“白发三千丈，缘愁似个长”，此处借指忧国之情。
烟花：指春天艳丽的景物。烟花一万重：杜甫《伤春》：“关塞三千里。烟花一万重。”意为离故乡太远，看不到故乡的春景。
向延阁：长沙太守向子湮。延阁是汉代史官官署，向曾任秘阁直学士，故称。
疲兵：经过苦战而疲惫不堪的军队。
犬羊：对金兵的鄙称。敢犯犬羊锋：敢于抵挡侵略者的锋芒。《宋史·向子湮传》载，建炎四年二月，金兵进犯湖南，向组织军民抵抗，终于击退敌军。此二句从杜甫《诸将》“稍喜临边王相国，肯销金甲事春农”化出。
赏析：
这是一首伤春诗，实质上却在感伤时势，表现出作者爱国主义的思想感情。全篇雄浑沉郁，忧愤深广，跌宕起伏，深得杜诗同类题材的神韵。
首联“庙堂无策可平戎，坐使甘泉照夕烽”二句，上句是因，下句是果。采用借古喻今的手法，直叙国事的危急。上句“庙堂无策可平戎”，是说朝廷对于金兵的侵略不能也不敢抵抗，下句“坐使甘泉照夕烽”，是以汉代匈奴入侵，晚间烽火一直照到甘泉宫，来表示由于南宋统治集团的不抵抗，因此使得金兵长驱直入，从边境到达内地。这两句感叹朝廷无策抗金，直将矛头指向皇帝，此为首顿。
颔联“初怪”二句，承上直写南宋小朝廷狼狈逃奔的可悲行径，把“坐使甘泉照夕烽”具体化。对这种敌人步步进逼、朝廷节节败退的局面，诗人忧心如焚，春回大地，万象更新，而国势却如此危急，就更增加了诗人的伤感。这两句以“初怪”、“岂知”的语气，造成更强烈的'惊叹效果，显得感情动荡，表达了局势出人意料之外的恶化，流露了诗人对高宗的失望之情，再次跌宕。
颈联“孤臣”二句，是借用李白和杜甫的名句，直接抒发感慨，扣着题目写“伤春”。“”上句写伤，下句写春，由“每岁烟花一万重”的春，引起“孤臣霜发三千丈”的伤。作者用“孤臣”自指，一是表示流落无依，二是表示失去了皇帝。诗人把“白发三千丈”与“烟花一万重”两句李白，杜甫的名句合为一联，对仗贴切、工整，表现了诗人伤时忧国的感情。杜甫有诗说：“天下兵虽满，春光日至浓”、“国破山河在，城春草木深”、“锦江春色来天地，玉垒浮云变古今”。陈与义在别的诗中也说：“天翻地覆伤春色。”都是由春光烂漫与家国残破的对比之中，产生了莫大的忧伤。这也可以看出陈与义学习杜甫与江西诗派的不同之处。杜甫伤春，一方面说“花近高楼伤客心，万方多难此登临”，一方面说“北极朝廷终不改，西山寇盗莫相侵”，尽管为外族的入侵深深地忧虑，但还是相信国家终究是会恢复的。陈与义在这首《伤春》诗中，也从“万方多难”的现状中看到了希望。
尾联“稍喜长沙向延阁，疲兵敢犯犬羊锋”二句，落笔很有力量。诗人对向子諲是歌颂的，向子諲以疲惫、力弱的部队，敢于冒犯野兽一般的金国侵略军的锋锐之气，是具有爱国精神和牺牲精神的。诗人在这里显然是以在长沙的向子諲与在“庙堂”的当权派作对比，向子諲“疲兵敢犯犬羊锋”，而“庙堂”都是“无策可平戎”。所以对向子諲的歌颂，就包含了对“庙堂”当权派的批判。“疲兵敢犯犬羊锋”，不仅笔调苍凉悲壮，而且字里行间充满了对向子諲卫国精神的无限崇敬之情。“敢犯”二字，气势凌云。诗人用“稍喜”二字就表明了他的讥讽的意图。“稍喜”并不是说向子諲的抗金值不得大喜，而是说在“庙堂无策可平戎”的局面下，还有向子諲的“疲兵敢犯犬羊锋”，使人看到了—线希望，在忧伤之中带来了一点欣慰。
这首诗作也深刻地反映了南宋前期战乱动荡的社会现实。诗中一方面对南宋朝廷不采取抵抗政策，一味退却逃跑，表示出极大的不满，另一方面对向子諲等官兵纷起抗敌的爱国壮举，进行热情地讴歌。这种鲜明的主战态度，在当时是十分可贵的。这首《伤春》体现了陈与义南渡后的诗风开始转变，能卓然成家而自辟蹊径。宋代刘克庄《后村诗话》前集卷二，说陈与义“建炎以后，避地湖峤，行路万里，诗益奇壮。……以简洁扫繁缛，以雄浑代尖巧，第其品格，故当在诸家之上。”这些评语并非溢美之辞，而是符合南渡后陈与义的诗风特征的。“此诗真有杜忠”这是极有见地的。尽管诗人的爱国感情没有杜甫那样的深厚和强烈，但是在这首七律中显露出来的爱国情思，沉雄浑成的艺术风格，已经不是在形貌上与杜甫相似，而是在气味上逼近杜甫。
另外，整首诗雄浑沉郁、忧愤深广，也有“江西诗派”作品的影子，但又突破了江西诗风。
篇7：春伤春时刻散文
春伤春时刻散文
在朋友圈听说，临城下了今年的第一场春雨。和朋友打电话的时候，她并没有提及。其实想想也挺没有必要的，社交网络那么发达，谁还得有那个心，说天气的变化给远远的你听呐。
一眨眼又是一年春来时，谁说只有秋可以寄托愁绪？我反而觉得，春天，从沉冗的冬天好不容易抽身出来，又马上要面临咄咄逼人的夏，这种没有选择，没有余地的促狭，带着没有归属的飘零感，更适合念一句“红豆生南国，春来发几枝”。
把相思泡进春雨里，酿出些忧愁，散在杨花柳絮里，随风一起浮荡在人间四月。
所以春天一来，有些多余的情绪，就像是坐久了板凳之后的腰腿痛，总要疼上一疼。回忆就在这轻缓却持续的疼痛里，随着沉睡了一整个冬季现在开始慢慢苏醒的骨骼关节一起，噼啪作响。
我在街上走，春寒料峭，冻得我直不起腰来。在步行街附近，打不到车，停下了一听要去的地儿也都不拉，内心突然就出离了愤怒。顶着风感觉呼吸都困难，闭上嘴不再说一句话。有刚下课的中学生，两女一男，短发女孩推车站在几米外对着落在后头的两个人大喊，听出语气里的焦灼。
过些年，假如还会想起这个傍晚，会不会缩起肩膀感觉到隔了时光的寒意呐？就像现在，我隔着十年的光阴，看到站在临城城中广场的凤凰铁雕下，和整个城市告别的自己，依旧能捕捉到心底的那种被时光切割的`钝痛。
坐在一家清吧喝水果茶，对同伴讲，驻唱的女孩歌声很美，休息的时候她在吧台玩无聊的单机游戏，眼睛亮亮的。
想起在临城时经常光顾的小店，小店的名字叫“水边废墟”，在破落的民房之间，却临着开阔的滨河大道，种梧桐，走小桥，有暖暖的壁炉，一摞摞杂志，打字机，红酒架。窗台上摆车号牌，墙面挂摄影作品，可以拿自己的书换那里的咖啡喝。坐在那里，曾在我的右手边发现过一本《咬文嚼字》。
没有十分特别的地方，却让人心静，交谈会显得多余跟俗气。假如愿意，待上很久也不觉得自己会一点一点变得突兀起来。
如今，自己已经不是当初那个自己，有些情绪已经慢慢隐在私人氛围里，不再有外露的场地。开始觉得，讲述是件劳心劳力的事，损耗的是处于交谈中的双方，无疑等于作孽。
更何况，你的善感和不快乐，别人未必想听，即使在听，也未必会给你劝慰，何况你本洞悉不了，那劝慰是带着几分真心，几分敷衍。
很久之前，宿舍顶楼就着夜风喝啤酒聊天的日子，还有坐在网球场与足球场之间几棵叫不出名字的高树底下，一边抽烟一边闲散地说话的时刻……
都只能成为记忆里几个短暂的画面，而且，会随着时间长河的不断冲刷，变得越来越模糊。比如几年前，说起这样的时刻，我能用上好几个分号写上一大段，现在也只剩下两个还算清晰的，被短短的几行文字简单地描述出来。
生活早就教会了我，有些时刻，独处；有些情绪，独自品咂。有些，而非全部，已是受命运的宠幸了。
听说，不要有太多情绪，那就只微笑吧！在春来惹人相思时。
篇8：伤春美文摘抄
我把活着喜欢过了，先睡觉吧，小鸟们，我把活着喜欢过了。~~谷川俊太郎
今晨，走在云溪大桥上，五月的阳光照在脸上，有点微微的烫，些许夏日阳光炙热前奏的到访，忽而惊觉，春已走过。
孟春
我们相约去爬山。满山翠绿的竹子盖住了头上的天空，一条陡峭的山路，路很狭长，路的左边是一条沿山下来的小溪，溪流里的石头上有湿滑的青苔，右边各式怪异的石头林立，围绕着石头散落着野生的灌木，发出嫩绿的新芽。路边不知名的野草花，粉白黄蓝紫，开了一地。空气里有泥土清新的气味，耳边有山风吹过的声音，还有那虫鸣鸟叫的叽叽喳喳。早樱树上粉白的花瓣点缀了整座山，白玉兰、粉玉兰立于亭台旁边，开满黄花的檫树伸上云天。闭目静气，伸手去摸，就触摸到了春天温润的气息，我陶醉了这天地。
仲春
风和煦地吹，阳光和煦地飘，河堤的杨柳吐翠，枝条旖旎，在微风里轻轻拂动。樱花开的烂漫，盛极一时，妖娆婀娜，仪态万千。山桃花开最是张扬，满树满条地不留一点余地，远望去宛如是天上落虹。海棠花开的那么妖艳，粉黛十足，像美人的脸。梨树花开，团团簇簇，绽放的花瓣如万千飞蝶，在蓝天下飞扬着翩跹的舞姿。站在高处，一眼望去，只看到满园的芬芳，而那深深浅浅地绿色成为绝佳的陪衬。我关上车窗，静静地聆听，不让谁带走一分这草长莺飞的声音。
无意中闯入了山野烂漫处，山坡上的茶树在暖阳的爱抚下精神焕发，碧绿发亮，采茶女的笑声在山上流淌。满坡的油菜花灿若云锦，一直绵延到天的尽头，弥散着浓郁的花香，蝴蝶在花丛里蹁跹飞舞，蜜蜂在花丛里欢快地酿蜜。河流里的春水在明媚的春光下闪耀着粼粼笑纹。
路边槐树花开，一团团，一簇簇，一片片，象一串串晶莹剔透的珍珠挂满枝头，春风吹来，一阵阵的清香浸人肺腑，呵一口气都好似带满着柔情蜜意。记得小时候每到槐花盛开的时候，都要和小伙伴三五成群的约在一起，一头扎进村后面的槐树林里，肆意的欢呼狂妄，有会爬树的，自然就成了被大家拥戴和羡慕的王者，不会爬树的会用竹竿绑上铁钩子，把那些洁白如玉的花朵折下来，撸一把，放进嘴里，满口的清香甜蜜。我慢慢地开着车子，终于看到一株较矮的槐树，把车子停下，细折一袋子槐花，回家后和面粉拌在一起，蒸熟，再加些调料和少许蒜泥辣椒油，那种美味……这会想起又流口水。我把春天吃进了嘴里，人和春天也融为一体。
暮春
“如果你来访我，我不在，请和我门外的花坐一会，它们很温暖，我注视它们很多日子了……”我看着青石瓦墙上爬满的红蔷薇，有安静的不肆张扬的美，脑海里便出现了汪曾祺老先生的这些文字，“我只记花开不记人，你在花中，如花在风中……”。花已开，没人来，整个园子里静静的，早上十点的阳光在道路两旁树的间隙之间投下重重叠叠跃动的光斑。树叶与微风之间的耳语被传得很远，我的影子被斜斜地拉到地上。
路边草地上散了一地的花瓣，望着缤纷的落樱，我想起黛玉葬花，只是我从来不是如此伤情之人。那日归来，我在日记本上写着：“生活不是林妹妹，不会因为你的忧郁而风情万种。我相信每一朵花都有它自己的宿命，在枝头绽放是，落红散尽亦是，它美了自己美了这世界，便不枉春天来一回。”
夏至未至
仿佛昨日才淋过那一场樱花雨，今日那仙樱树上已经挂满了红玛瑙一样的果子，池塘睡莲也已亭亭，不忧不惧。迎面吹过来的风，温柔而热烈，灌入袖口衣角，有初夏的味道，我还未和春天说声再见，它已悄然离开。
日历翻到5.4，青年节。我已不“青春”，就像这个春天的离开，无声无息地像小鸟一样不回来。时光的沙漏，终有流尽的时候，当光线偏转至春的临终，风景在暮色中模糊，我已欢喜过了。真的，我欢喜过了。我看过五点钟的朝阳，也陪伴过零点的月光，我的青春犹如整个春天一样被我细心收藏，小心安放。
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