观看《我们俩》有感
“linjiang”通过精心收集，向本站投稿了17篇观看《我们俩》有感，下面是小编给大家整理后的观看《我们俩》有感，欢迎大家借鉴与参考，希望对大家有所帮助。
篇1：观看《我们俩》有感
当生命与生命交接碰撞时，是彼此的破裂?完整的融合?还是没有任何声息的继续?
读书时读了些关于生命的哲学，犹如对本体世界的探讨那样深不可测与无所确指。任何所谓的哲学家及其生活和命运的转折足以震撼过去整个关于对生命本体的推断。然而，这种震动又能怎样?席卷一场思想的风暴，让原本充满阴霾的天空变得雷电交加，接着整个世界就是乌烟瘴气、乱七八糟、一塌糊涂。幸好的是真正的生命是源于自身而并非他人的，或其琐碎的言论。这种智慧用来应对什么呢?给你面对痛苦和死亡的勇气?给你足以让你不再沉沦与彷徨的毅力?不是如此的，它是存在与你的内心的一种哲学。《我们俩》中我没有看见太多的情节，看影片的时候，似乎是忘记了用眼睛，而用了太多的心。结果令自己自嘲、悲伤、自傲的是自己感受到了一种激情。尽管不如柏拉图、亚里士多德，也没有什么饶舌的东西，但是当你压抑不住的时候冲出的文字彰显着一种魅力，当然同时也是一种无力。
周国平在《爱与孤独》中说：“生命本没有名字“，的确是这样。生命本没有色彩，然而正是与他者的碰撞中填满自身的空白而使生活五颜六色、斑斓绚丽。
《我们俩》中没有太多的对白，也不需要太多的语言，只因为充溢了足够的情感。当然关于生命本身的追问几乎被用烂了，在《红高粱》中是一种豪迈的激昂，《黄土地》是一种深沉的凝重，《四百下》是一种无奈和迷茫，《筋疲力尽》则是一种颓败和忧伤。。。。。。
《我们俩》，两个人的世界激荡出的生活。片中个场景的细节，老人与小马脸上的痛与笑，镜头的摇移，在上空的俯拍。当这一切存在于时间和空间的元素构成一种超时空的存在的时候弥漫出的是一种岁月，是凄苦背后的幸福。
当分离的事物同存于一空间，但又在一时间中偶然相遇的.时候，他们需要的是为彼此的交流腾出足够的空间地带。尽管有时候空间不够，我们应该默默的在心中延长一段距离作为两者的缓冲。片中拥挤的小巷、简陋的四合院，但是这又窄又挤的空间却促使了老人与小马感情上的交流。也许很少有人能够理解一个孤寡老人和一个青春阳光的女孩的这段感情。但是真正重要的是当生命与生命交融的时候，任何语言都是苍白无力的，他们根本不需求别人的理解，也没有不要让别人都理解。影片中老人说“吃了就睡、睡醒了吃”时是如此的平淡，似乎是已经看透了这种孤独，也经受了孤独的痛苦，但是孤独并不是独生子，它永远是和爱在一起的，可以说孤独的本质就是爱，爱的本质是孤独。
有人说影片在后半部分太煽情，失去了开始时候的那种韵味，也没有让人捧腹的情节噱头，拉到吧。我觉的影片挺好。
当我用自己的生活经验来感知这个世界的时候产生过很大的混乱与无序，而且这种混乱依然存在，犹如《四百下》里安童万的“最后的回眸”。成长的过程是个洗礼的仪式。《我们俩》就是一种“仪式”，一种是老人的渴望，另一种是女孩的期盼，他们的共同之处是用情感作为纽带，用生命作为祭品，令自己高兴的是他们断断续续的完成了生命的交接。
篇2：观看《我们俩》有感
一部《我们俩》，栖栖遑遑的酸楚，让我很是心疼。
“君生我未生，我生君已老”，爱情让人唏嘘，忘年之交的友情更叫人浓浓感伤。很中国的电影，院子、老人、孩子，有些贫穷的生活，没法解决的孤独，含蓄真切的爱。人生的结果往往很久很久以后才会有答案，种种深切的感受常常不能言说，我们脆弱的生命最难以承受什么?真情。平淡的，琐碎的，才是，真情……
《我们俩》上映于，算是老片了，初次看到是18岁时，只晓得感动，不能解真情。经历这些年的成长，终于明白不论经过怎样的时间，那个胡同深处破落寂寞的老四合院里的冬春夏秋，从皑皑飞雪到倾盆之雨再到满山黄叶，才是在这世上实实在在的不可轮回、永不褪色的真情，人生如四季，春夏秋冬走完，生命也将近，无论完美与否。
故事简单，拍摄手法也简单，音乐、对白更异常简单。它从最普通的角度，展示了人与人之间最朴实清淡的的真情：一位戏剧学院的女大学生租了老太太一间简陋的小屋，两人在一个四合院里共同生活了三个季度，随后小马搬出去与男友一起生活，老太太则寿终正寝。我看来，这是一个不是结局的结局，因为心疼。
老太太当过兵、骑过马、抽过大烟、未曾生育、抱养一个女儿却与她不怎么亲近，女大学生乐观向上、率性直为、开朗大方而又细腻敏感。老人原来的生活孤独而平静，“不近人情”的执拗、不可掩饰的孤单，她和老街坊为水壶加柴蓄水，才能不让那一丁点点缀寂寞的温暖在平静中消失殆尽;女孩有冻的红扑扑的脸，为房租讨价还价、整日里奔忙、挂灯笼时喃喃自语，艰辛求学的日子里依然乐观个性，她在这个偌大的世界中用自己的呼吸方式努力过着自己的生活。女孩和老人站在院子中央，因为被掐断的电话线被打嘴皮官司，一言一语都是孩子话：你这个坏孩子，难怪没有男朋友!——你是个坏老太太，难怪没人来看你!
小院里种种矛盾交汇，却温馨可爱，主人公的感情从不可掩饰的冰冷到不可捉摸的细腻再到不可割舍的牵挂，她们都是艰辛不富裕的人,吵嘴,生气,然后依赖，揪着观影人跌入其中。
故事中的“秋”，很心碎，很酸楚。女孩搬出去与男友同住，临走时，老人颤抖地走到女孩屋子里看看，转身拉住女孩的手，大大的浑浊且无助的眼睛，说了四句同样的话，“真搬走了，真搬空了，真搬空了，就这么搬空了?”字字揪心，无助的绝境。老人又回到原有的生活轨道，寂寞、冷清。外孙结婚，老人给孙儿腾房，被养女送到郊区一间破平房里。病倒了，心里想的、嘴上念的，不是养女，不是外孙，而是简简单单在一起生活了不到一年的女孩。女孩急匆匆跑着去看她，紧握住老人那双沧桑的手，老人想抓住的未必是女孩的关心，而是对温情和生活的需要。孤独张望人来人往的老迈身影辞世了，女孩蹲在天桥上，看着手机，空白、不知所措。重返老院子，推开门，窗上有新“喜”，物是人非。
社会在发展，我们的生活水平在提高，总觉的物质能给我们最大的安全感，如此人与人之间的那份亲情感就渐渐淡了。我们的爷爷奶奶外公外婆正一步步衰老在生命的最后垂暮时光中，寂寞度日。眼前的世界繁华欣荣，戎马一生的人被遗忘，终日辛劳的人被遗忘，庭院深深深几许，鳏寡孤苦谁人诉?一个再舒服的拐杖，也比不上一只温暖的手。
正月初三回老家看望过世的外婆，冰凉的墓碑直让我冷到心里。时间它跑的那样不管不顾，那样快,好些人,我都没来得及好好疼,尤其是孩子一样的外婆，她以老人特有的狡黠与幽默，让我安心踏实，勇闯这世界。她也总是等我，她的在意，是真心实意地把我捧在了心窝里。
岁月安好之中，品得这样一部好电影，尽管悲伤，却直面人性，尽管不能言语，却会心微笑——虽然最后鼻子很酸。这电影是要走进内心的，电影院留它不下。
篇3：观看《我们俩》有感
早听说过电影《我们俩》获得许多好评，于是我就好奇地找来看看。就电影本身而言，故事不怎么出彩，讲得过于平淡，甚至有点冷寂，有点寂寞。
这是一部小成本电影，连演员都不是专业的。欣赏电影，感觉生活在银幕里没有被浓缩，也没有被稀释，生活恰似《我们俩》，不大可能非常无聊乏味，也不大可能高潮迭起，生活就是平平淡淡，偶尔裸露出一些平凡的温暖。
如果说生活是杯白开水，那么导演呈献给我们的就是那杯微暖的白开水，隐隐冒着热气。导演用镜头平实地摄录了一个孤寂的老太婆和一个孤独的女生之间的情感。观赏电影，犹如冬日站立在窗前，一边晒着阳光，一边思忖着自己的生活。
在生活中，有多少人孤单地居住着?许多孤单不是自己所选择，而是迫于无奈。如电影中的老太太，似乎是被子女遗忘在老宅，孤寂得盼望收破烂的人前来敲门，以求闲聊几句。女生呢，好像没有什么朋友，常常独来独往，骑着自行车进进出出。恰恰，这样孤单的女生租住在这样孤单的老太太的老宅里。在生活里，两个孤单的人往往走不到一块，因为彼此防备着彼此。孤单就是他们抵御外界的最脆弱的武器。可是两个年龄相差60年的女人，却有幸卸下防卫的孤独，彼此关怀，彼此照顾，彼此温暖。久之，两人产生了类似祖孙的感情，甚至更加深厚。正是这样的超乎世俗无关于利害的情感，如此简单真诚，才感动了观众。这样的温情在生活，已经成为稀缺资源。
电影要拍摄什么?当然要拍摄理想的情感。正因为生活中不常见，我们才需要通过镜头倾述这样的渴望。正如我们写博客，唠叨的就是自己所缺乏的东西。电影里两个人的孤独融合成温情。可生活有多少个孤独，遇上另个孤独，依然还是冰冷的孤独?!
篇4： 我们俩
我们俩
文/忆北
他叫吴双，他爸叫吴迪，他儿子就叫吴能。当时我们都这样说。
夏末秋初。天气依然炎热，赤峰的天空也是那么的湛蓝，是多少年后想起来依然让人感到温暖的蓝。
青春年代就像那时的天空一样干净清澈。从农村学校考到城市重点高中的我羞涩又内向，脸上还没有冒出扎人的胡茬，走路习惯低着头，不敢直视女孩子的眼睛。他不一样，阳光、开朗，或者换几个词更好：调皮、捣蛋。
吴双，无双。总会想起语文课，马师。起立，上课。吴双但是“常坐将军”，时刻久了大家都已习惯，马师也不追究他。这节语文课他带了土豆片，有美容养颜功能的土豆片被他当做面膜贴在脸上，被用过的`土豆片略显疲态，我便顺手向后一扔，随后他就扑哧一声笑趴在桌子上。我转头看去，那土豆片竟粘在了后墙的黑板上，我也埋头大笑。马师给了我们俩一个恶狠狠的眼神后继续讲课，她早已习惯了坐在班级角落的俩人每一天嘻嘻哈哈的样貌。吴双又跑到后面拿回土豆片，我俩不断向后抛，它也总会粘在上方，就像我们对一段旧时光的依恋。
高中三年，和他同桌的那段时刻是最开心的。之后每每回忆起那段时光，嘴角都会轻轻上扬，那时候天真无邪的笑啊，怎样就成了这一生的挂念呢。
《匆匆那年》的开头，陈寻问：如果时光倒流，你最想回到过去的哪一年？
那天，清晨像这天一样清冽寒冷，晨光还尚未到达这片土地，我从五楼宿舍下来一路哼着Countingstar小调。“舍妈”早早地开了楼门，推门而出感受到扑面而来的清凉，脚步正因内心的喜悦显得格外简单迅捷。用一把尺子就撬开了班级的门，留意翼翼地收拾好书桌，摆出要用的书，再穿过穿堂去另一栋楼打一杯三分凉七分热的水，穿堂里，光阴悠荡。操场那边，乐声徐来。领队出操时我注意到操场外食堂边站着一个人总是把视线移向这边，像是队里的谁正因出来的太匆忙忘记了穿裤子。不知道少年是否仍记得那段暗恋的时光，如今他们又奔向了何方？第一节是马师的课，吴双又带了具有美容养颜功能的土豆片。英语课发下来的卷子我又考了高分，仅比那么几个人稍稍少了一些，这一点遗憾又正因我回答了一个别人没有答出的问题而得到弥补，即便有人对我说“枪打出头鸟”。食堂二楼的午饭像这天的阳光一样让人满足，韭菜馅饼似乎两张也不够吃。下午徐师把周考卷发了下来，我们俩都不出意料地考了满分，然后不约而同地将它撕碎，傲慢的神情布满了脸上的每块骨骼、每块肌肉。放学打篮球，我用手机给他录像。犀利矫捷的步伐恐怕已经随着时光一齐慢慢变老了吧。夜晚来临时，我们俩到祥光超市买水喝，记不清谁请客的次数比较多了。祥光超市的货总是最便宜的。
而记忆却是最珍重的。
篇5：《我们俩》观后感
端午节的时候写了一篇文章《端午—20--》，讲的是我在兴平读书的时候寄住在一对老年夫妇家里的事情。寻觅阳光看了推荐我看电影《我们俩》当时忙于备战六级也一直没有看，今天突然想起，在土豆观看《我们俩》。
本以为我的视点会过多的放在寄宿的学生小马身上，但是看完以后触动最大的倒不是小马，而是那个孤独的老太太。看到好几处的时候都想流泪，想起了姥姥。
我是由姥姥、姥爷带到五岁，印象中最宠我的是姥爷，凶凶的是姥姥。姥姥是个脾气暴躁的人，只要我稍微不听话就打我。姥爷却总是护着。姥爷去世的那个晚上，我跪在院子里对着满天划过的流星许愿，结果姥爷还是走了，从此不再相信有关流星的任何传说，也不再观看流星，更不会对着流星许愿。姥姥不久后患了偏瘫，听那些老人说姥姥干净了一辈子，要强了一辈子，临了得了不能动的病。
以前每次见到我她都对我妈说：“你看孩子那脸黄的，你们也带着去医院看看。”可是没有人会当回事，包括我自己。
寒假回家的第二天爸爸就带我去了医院，舅舅带着姥姥去了，她见到我还是打，颤抖着手里的拐杖，眼里却又流露出伤心。她的左手不能伸直，我撒娇的掰开她的手，慢慢的抚摸着，安慰着说没事。我看着她拄着拐杖一跛一跛的离开病房，偷偷的流了泪。那以后到现在就再也没有见到姥姥，我想我要是早点看《我们俩》的话一定会回家。
人上了年纪，总是盼望身边能有个人，虽然姥姥有六个孩子，可是却都各忙各的。看着《我们俩》似乎看到姥姥一个人坐在自家的院门口，东看看西望望，期盼来个孩子看看，哪怕是陪着说说话……心被紧紧的揪着，这几天本来就不想呆在武汉的我越发难受~~
篇6：《我们俩》观后感
《我们俩》讲述的是一段没有血缘关系的祖孙情，一个20岁女学生租房时与房东老太太发生的一系列温情故事。导演以时间为轴线，将开始看彼此不顺眼，相互格格不入的女孩和老人串将起来，随着四季交替，老人和女孩开始相互关心，相互关照，相依为命。老人见证了女孩恋爱时的喜怒哀乐，女孩帮着老人一点点改变她沉闷的生活。后来女孩离去后老人一病不起，时时念叨女孩，等女孩再去看老人时老人已说不出话来。
电影很是细腻，老人跟女孩收取电话费，因为女孩要在老人的冰箱里存东西，老人就跟女孩要鲤鱼作为报酬。这点点滴滴似乎显得老人很是精明、很会计较、非常自私，可是我们看着却并不反感，这或许就是生活。女孩和老人吵架，与老人针锋相对，据理力争，却并不觉得女孩无礼，因为她们的争吵了透着关心和善良。
剧情虽然处处洋溢着温馨和感动，可是这却并不只是一部温情电影，它反映了时下比较普遍的现象：孤寡老人。看到老人坐在院子里晒太阳的模样，特别孤单。女孩给老人拍“老太太的一天”纪录片时，看老人打完哈欠，伸完懒腰，便问“还有什么事？”老太太回答“都快入土了，还能有什么事？”小马让她再想想还有什么事，她回答“醒了睡，睡醒了吃饱了歇会再睡”，“我闷的时候就希望来个收破烂的，收水费的，走错门的，敲门可以说说话，要不语言能力就退化了。”老人的话让人鼻子发酸，遥想当年当过兵、骑过马、救过伤员，抽过烟，简直响当当巾帼英雄，而今年迈却连一个说话的人都没有。
电影对比明显，一边是花季少女缤纷多彩的生活，老人见证着女孩她恋爱时的喜怒哀乐；一边是孤寡老人一沉不变的生活，女孩看着老人如夕阳般余晖一点点散尽。或许女孩的现在就是老人拥有的曾经。看似两个人，其实是同一个人的不同阶段，一个是日正当中，一个是夕阳西下。
篇7：《我们俩》观后感
孤独是个永远不会过时的字眼，我们每个人都经历过感到孤独的瞬间，但正是这些瞬间才能让我们明白孤独对于我们来说是一个糟糕的体验。
影片开头就是女孩在大雪纷飞的天气到处找房子的镜头，故事也是围绕女孩租房子与房东老太太之间的故事展开。
起初老太太对女孩并不看好，每次都在各种事情上斤斤计较，打电话索要电话费，并且在接电话线之后由于半夜有电话进来吵到老太太而剪断电话线等等的小事情去计较。
到后来老太太渐渐接受了女孩子后也在慢慢适应女孩的生活方式，会去主动关心女孩。从冬季到春季再到秋季，讲述了老太太与女孩之间温暖与被温暖的点滴，直至又一个冬季老人去世，至此故事结束。
这个女孩是最后一个走进她心里的人，也是最后一个给予她温暖的人。
最开始女孩并不理解老人的生活、性格，但是当女孩走进老人的生活后女孩才发现老人的生活是独孤而又荒凉的。
老人是孤独的，一个人一个院子，可以说话的人仅仅是收垃圾的人和另一个邻居老太太，而这个女孩就像一道阳光照进了老人的生活，瞬间将老人的生活在荒凉中照进一抹温暖。
“真搬走了，真搬空了，就这么搬空了？”这是老人带着哭腔说的一句话，想必这时她已经把女孩当成自己的家人了吧，女孩已经成了老人生活中的一部分，她已经习惯了每天坐在院子里看着女孩上学下学，在院子里忙碌，和自己拌嘴。这些都使老人的生活逐渐从每天漫无目的的坐着到开始有了眼睛追逐的目标。
当老人发现女孩真的要搬走了，自己又要回到之前漫无目的的生活，她再一次感受到了前所未有的孤独，这种感觉不像之前，拥有过再失去的时候痛苦是翻倍的。
《我们俩》这部影片很平淡，没有什么大悲大喜的情感，但是导演利用生活的点滴去表达老太太之于小马、小马之于老太太的情感，正是这些平淡的情感才能够让我们有足够的时间思考我们对于父母是否给予了他们应有的陪伴。
孤独对我们来说是常态，有时我们享受孤独带给我们的自由，但对于忙碌了大半辈子的父母来说，孤独对于他们是可怕的。
我们应该给予父母应有的陪伴，哪怕是空闲时间的一通电话，节假日期间回一趟家，你有可能不知道父母正在电话面前守着你的电话，在家的路口等着你回家。
愿我们以后，都能够遇到一个让我们把孤独感减少的人，也能遇到一个能够让生活充满幸福感的人。
愿世界上的每一个人都能够遇到一个让自己平平无奇的.生活中照进阳光，出现彩虹的人。
篇8：《我们俩》观后感
《我们俩》这部电影真的不错，值得看。
尽管这部电影就上映了，但我一直不知道它的存在。半个月前另外一个城市办事情，在旅社看电视，有个节目叫《精品推荐》，那期推荐了《我们俩》和《桃姐》两部电影。《桃姐》早就看过了，而《我们俩》却从没听过。回来后就下载来看。
影片一开头就很有生活气息，给人一种真真切切的真实感，仿佛就是在讲另据那个大妈的事情。老人和女孩为了电话而争吵的段落，女孩借冰箱的段落，看着很好笑，但是笑过之后，心里立刻升腾起莫名的感伤。随着时间的推移，原本陌生的两个人渐渐融入了彼此的生活，女孩随意进出老人的房间，并强行给老人改造房间；老人用拐杖在地上敲响声叫女孩起床；女孩给老人拍电影帮老人洗头等等。从冬天到春天，再到阳光灿烂的夏天，随着季节的更替，他们俩的友谊也越来越深刻，越来越难以割舍。
在看电影的过程中，我一直在想，导演会不会让女孩和老人的孙子恋爱，然后一直陪在老人身边。我一直期待这个结局，却又一直害怕这个结局。期待，是因为不想看到女孩离开老人后老人重新回到孤独冰冷的生活；害怕，是因为这种结局太假了，太不真实了。我甚至觉得老人的孙子根本配上女孩——女孩很漂亮，而老人的孙子却显得很猥琐。
猥琐，是的，他的确配得上这个词。
有个细节，老人的孙子经常来看老人，而男孩的父母却只有在老人病重后才来过。影片结尾方才点明，男孩经常来，是惦记着老人的四合院。因为男孩找到女朋友要结婚，老人就要四合院让给孙子，自己搬出。老人一再向女孩介绍她孙子，也可以看做是她不想离开这个四合院。
但，女孩注定是要离开的。她找到更好的地方就会搬出。有一天，她真的搬走了。老人再度陷入到孤独和冰冷中。可她再也回不到从前，她病了，最后离开了。等女孩在热闹的街头接听电话的那一刻，她哭了，我也哭了。
记得一个乡镇上的领导跟我讲过她的一次，有个孤寡老人，住在一个院子里。过节了，她带着镇上工作人员慰问老人，阳光灿烂的日子，推开大门进，却感觉一阵阵寒冷。老人痴痴地坐在门槛上，目光呆滞，整个屋子里没有一点点温暖，反而给人一种阴森森感觉。
外出打工的人越来越多，很多老人成了孤寡老人，孤独地生活在村子里，没人和他们说话，没人关心他们的冷暖。他们就这样孤孤单单冷冷清清地一天天走向死亡。
篇9：我们俩观后感
我们俩观后感
人与人之间的情感是件特别奇妙的事。总有些，想说却总也说不出、说不全的情感。总有想忘，却忘不掉的过往。有时候平静妥当，用个词叫“岁月安好”，可转眼人去楼空。总之，人与人之间的情感简单、平凡而又质朴。
春夏秋冬四个季节，代表的一段轮回，一段过往，又或许是一段新的开始。《我们俩》这部影片就是辗转在人间，诉说着前世今生。
冬：初识
冬天的北京几乎被白雪覆盖，萧瑟的大地上，穿军大衣的女孩艰难地骑着自行车穿梭在街道巷落。推开那道破败的大门，用纯真的大眼向里面探望，迎着的是一双昏沉的双眼，枯树般的手和一阵冷漠的盘问。最终，女孩搬了进来这座四合院。一位学生和一位见多识广的“老巫婆”之间的战争，就这么开始了。
春：磨合
一起吃完年夜饭后，两个人的关系也发生了微妙的变化。整个冬天，吵闹声，捉弄声，怒骂声充满了这座四合院，她们之间的关系也伴随着春的到来，像雪一样融化了，两人之间尽管还会斗气，但老太太的语气里已经充满了春天的暖意。
夏：接纳
夏蝉响的时候，女孩和老太太的关系更进了一步，女孩小马穿着京剧花旦插满彩旗的行头骑着自行车。她上房掏鸟蛋，调皮地非要给老太太屋子“装修”，这些种种换来的'是老太太的责骂，但更多的是教育，就像奶奶和孙女之间的对白，这个夏天，她们互相依赖。
秋：相伴
荒芜破败的庭院，迎来了一个新的角色――老太太的养女，提着老太太最爱吃的大鲤鱼风风火火地来了，又匆匆地走了，整个过程一气呵成，连一句问候都没有。老太太在萧瑟的秋风中默默的驻着拐杖无言的看着养女所有动作，平日里凌厉的双眼荡然无存，我们看到了老人的孤独和一声无可奈何的“哦”。这一切都被女孩看在眼里，聪慧的她无怨无愧做着女儿和孙女应尽的义务。但她们毕竟只是房主和房东的关系，看着女孩的行李，看着空荡荡的房间，老太太像个小孩一样手足无措，女孩走的时候，老太太什么也没说，只是用力地拉着女孩的手不放，也仅仅是如此。这个秋天，她们相伴，却要分开。
冬：离别
万事有因果，兜兜转转，一切仿佛回到了刚开始的样子。老太太的孙子结婚需要四合院，老太太被迫搬出，去养老院。一见面，原本强势的老太太变得软弱，让人不由得怀疑是不是当年那个“骑过马，扛过枪”的精明老太太。画面中只有两个人相对，她们彼此都没有言语，只有紧紧拽住的双手，只有饱含不舍泪水的双眼。
伴随着沉重的木门的关上，《我们俩》的故事也就此结束，镜头的最后是昏暗的环境中布满灰尘的座椅，它似乎在替女孩和老太太诉说着她们的过往，唤醒起人们埋在心底的秘密。
那一年，狭小的院落就只有我们，拌嘴争吵，却有彼此陪伴……真好。
篇10：《我们俩》观后感
《我们俩》观后感
上周学校组织我们看了电影《我们俩》，我觉得很感动。影片主要讲了一个孤独老人住了一辈子的空荡荡的简陋四合院，在一个风雪交加的冬天，来了一个寻求住处的女孩，俩个人之间从最开始的互看不顺眼，到一段时间之后两人产生了深厚感情的故事。
看完这部电影让我不由地想到了上个月我与妈妈顶嘴的情景。记得那是周六，爸爸妈妈有事情需要出去一会儿，妈妈走的时候嘱咐我一定要照顾好弟弟，我一口就答应了下来。妈妈走后我边写作业边和弟弟玩，谁知道弟弟不小心撕坏了我的'作业本，于是我就把弟弟凶了一顿，弟弟就大哭起来。刚好这时候妈妈回来了，弟弟飞快地扑向妈妈的怀里哭得更大声了，妈妈当时很生气就打了我一巴掌，气冲冲地对我说：“你打弟弟干嘛？他还小，你要让着他。”当时我觉得可委屈了，便大声冲妈妈嚷道：“你只喜欢弟弟，你是个偏心的妈妈！”说完我便跑进自己的房间里还锁上了房门。下午妈妈叫我吃饭我也没有理妈妈，一整天都没有和妈妈说话。晚上妈妈趁我睡觉的时候还偷偷来房间看我，帮我收拾好书包重新给我买了个作业本，听爸爸说妈妈很后悔打了我一巴掌，为了这件事妈妈还偷偷哭过。
这件事情虽然过去很久了，我和妈妈又说话了，但是我知道上次我说的话伤了妈妈的心，妈妈一定很难过，我想对妈妈说声“对不起”。
篇11：我们俩观后感
影评课上看完的马俪文导演的《我们俩》，我没有想到这部只有400万的小投资电影，带给我的巨大震撼。该片制作班底十分朴实，总共历时一年半，片中的四季轮回完全是真实场景。
该片讲述了一个简单而动人的故事，主演金雅琴老太太说，她看任何一部名着从未掉过眼泪，但是在拍片过程中她每天都在被故事里的亲情感动着。“该片是当今一片喧嚣中的电影珍品。”这样的评价当之无愧。
全篇的音乐是非常沧桑泛古的，来自窦唯，以季节时间转换来巧妙地演绎剧情发展的各个分界点。每个季节的声乐都有意引导我们深入理解和进入下一个阶段。
充斥着寂寞、孤独和冲突的氛围。在破旧的四合院里，一切在悄悄的发生。
老太太的百般刻薄刁难让我们甚至揣测，是不是她的故意作为，而就是替其孙子找个能干的好媳妇。喜欢预测剧情，可是越往后面看越觉得冲突、矛盾是那么的真实。老太太就是难相处，就是精明，就是会算计，就是咄咄逼人。小马就是不喜欢总吃亏，就是会反抗不公平的待遇。她们是那么的真实。
里面有很多让我印象深刻的场景。
比如，房东老太太和小马因为谁偷打电话花了300多元而大相争执，互相误会，老人气将小马赶走，还捣坏了所有小马为庆祝新年而高挂的灯笼。当得知是自己的孙子爆打的电话，心生歉意，快九十岁的老人将灯笼一个个挂起来，还碎碎念，你脾气不该，你就孤独终老吧……然后，镜头拉远，向我们呈现一位老人，坐在挂满灯笼的庭院的门口正中央，抵着拐杖，盼啊盼啊盼……
为完成学校布置的作业带老太太出去的那一天，小马从另一位老人的口中知道了她的过去，似乎，看到了老人难处的外表下一颗善良、孤独、寂寞、简单而又害怕被人遗忘却总是被人忽略的一面。小马心疼的看了她一眼。我觉得她是心疼的看了老人一眼。小马养条狗，表现的不怎么愿意的老太太，最后，在小马不在家的时候，居然主动跟这只不会说话的小东西讲起话来。
外面炮竹声隆隆，年三十，镜头停留在窗外，透过窗户，一位老太太和一个外地求学的小姑娘对坐一张小四脚桌，吃着一条整盘的鲤鱼。昏暗的灯光下，黄晕泛泛而生，她们会在讲些什么呢，这么多年，小马没有出现之前的日子，这位老人一个人，她会又干些什么呢。也许可能如她自己所说，就是吃饱了睡，睡醒了吃吧，实在再加点，就是晒太阳，或者期待遇上收破烂的或走错门的陌生人，好讲几句话，也为了不荒废自己的语言表达能力。
从冬天走到夏天，小马也不再当自己是房客的身份，需要什么就直接拿，开冰箱也不打招呼了，老人虽嘴里念叨，怎么越来越放肆，把这儿都当自己家了。可是心里还是很开心，更没有与她斤斤计较。其实，此时，矛盾，冲突到这里时，已经开始慢慢缓冲、化解了。
每个人都知道，小马不可能永远住在这里，而老太太也不可能不离开这个世界。时间永远不会停止与某一个时期，状态。
她们注定要从冲突到相知，再到分别，再到诀别。这就注定了影片的遗憾的感情基调。以既定的聚散现实性从一定程度上提高了含金量。
一直不住的念叨要赶小马走，最后她真的走时，她似乎不能接受这个突然而来却又冥冥之中料定的决定。
老太太去参加孙子的婚礼时与闻讯赶来的小马惜别。旁观者搞不懂为什么老人跟家人不亲跟眼前的这个外人相处不到一年却成忘年交。“你们这么好，干脆把她接到你家，你照顾她啊。”小马没有说话，不知道怎样来回答陌生的妇女的好提议亦或是讽刺的幸灾乐祸。
换句话说，为什么见者都觉得心寒却没有人愿意每天陪这位老人多聊一会没有人将她带回家赡养呢，又退一步讲，小马怎么也就没有呢。我想这就是这部电影内在的敏感的一个视点，我们没有人不会为这份忘年之情所感慨，也鲜有人会责怪小马甚至是老人收养的儿子亦或者是那个多嘴的妇女，也许我们只是觉得这就是一种无法改变的伤感的注定的悲剧。
成年后的我们也许总是有很多的理由去为自己的生活而忙碌着，赚钱，买房，结婚，生子，养家……
我们将有很多奋斗的目标然后忙忙碌碌，我们每个人都是善良的都想给予这样的老人更多更亲的爱，但是生活的重担和压力又会时不时的在提醒着我们不能太偏离自己的生活圈和重心，这是无奈还是悲哀呢。
假使我们奋斗一辈子到头来会不会也有老人一样的结局呢，这是我们的必经之路吗。不清楚。
但还是愿深思的人有哪怕一点点的触动，尽可能地多善待一点身边的老人吧，再者人不独亲其亲不是吗。
无数个擦肩而过的人海中，小马推着自行车，接到了一个病故电话。然后一个人蜷缩在路边，默默的抽泣。没有人上前询问，没有人知道在意什么。一位老人去世了，这让多少人难受呢，只有小马吧。或者说还有一个小马，幸好还有一个。
影片在最后的“帧敝薪崾。老人一走，就把房子留给收养的孙子以大方迎娶贵州的媳妇。触动无限。
全片的语言十分地道幽默诙谐，但是用越来越带有令人压抑、感动、无奈的感受。我发现了很多张泪流满面的脸，很多付梗咽的表情。
让我看的哭的影片不多。《我们俩》，有深度。
片中主人公小马是导演马俪文的影子。我喜欢有生活影子的电影。
篇12：我们俩观后感
观看《我们俩》着这部电影让我感触颇多，其实这部电影正反映了我们社会这样的一个事实：有好多的老年人，处在孤独中。家人很少给他们多一点的关怀。
故事讲的是一个大学生和一个老太太和叫小马的大学生小马之间的事。小马租住老太太的四合院里的一间小房子，而老太太是一个极度固执，而且脾气很坏的老太太，她一生没有儿女，但是自己收养儿女还有一个孙子，但是他们之间只有赤裸裸的金钱关系，而老太太明白，她只能过一种在警惕中的生活。
在老太太和小马的对话里我们可以看的出里面始终有着金钱在里面，也许在老塌台的世界里，她收养的儿女还有孙子对她的影响太大了。随着时间的推移老太太和小马之间的关系发生了微妙的变化，其实老太太是太孤独了，她很希望有个人和她说说话。在与小马的接触中老太太的态度一直都在发生变化，从最初的冷漠到最后的不舍。我们不难看出，人时间最宝贵的就是人间的真情。在老太太生命最后一刻她感受到了人间的真情，打开了她尘封多年的爱。而此时老太太已经不久于人世了。
整个故事情节都很鲜明，小马的真情与老太太收养儿女的无情形成鲜明的对比。一个没有任何血缘关系的人在彼此分别的时候都能那么的不舍，而养育了这么多年的孩子却那么的无情。让我们不仅深思在当今社会有多少老人在孤独中度过他们的一生，而他们的儿女总以为只要给老人钱就行了，而他们不明白老人需要的是关怀，是煤田和他们能说句话。有的人甚至是不管老人，不管他们过的怎么样。殊不知在他们老的时候如果自己的孩子也这么对自己，他们会有什么感想。
有人说养儿能防老，也许吧！发生在我们身边的那些不孝的儿女也比比皆是。很多人说现在社会是一个金钱社会，到处充满铜臭味。很多人为钱不惜任何代价，甚至自己的良心。就像故事中的老太太收养的儿女和孙子，不知道知恩图报，还在老人年老体弱的时候把她住了几十年的房子也要走了。让老人搬到一个偏僻的地方。此时的老人已经奄奄一息了，当小马去那个地方看她的时候，两个人紧紧的握着手不肯放开，老人泪流满面，她已经不能说话了。
在现在的社会里，人越是在乎利益和金钱就越觉得孤独。看到很多人上网、写博客、玩游戏而不是去感受外面的风景，更说明了他们觉得外面没有他们的寄托，没有归宿感，然而越发让人觉得孤独、寂寞！人间最难得的是真情！只可惜有时候你的真情并不一定会得到别人的认可，因为社会太复杂，人的思想越是警惕性高，欺骗越是到出可见，你不知道该去相信谁。因此，很难突破那条防线接受别人的爱。这也许就是现在社会的一个共识吧！
其实谁都希望自己身边多份温情，多份爱！这样生活才不会觉得累！
篇13：我们俩-记叙文
我们俩-记叙文700字
嘈杂的校园中，接二连三的学生飞快赶去班级，微风轻拂，银杏树下的两片叶子，交叠重出了影
距离考试结束还有15分钟，请考生抓紧时间作答。墙上的不知落了多少灰的老式广播仍然在运作着，我有意无意地撇了也还在埋头苦干的.她。心中的石头仿佛落了地，看向自己早已写完不知多久的试卷，继而漫不经心地撑着头发起了呆。心想着这次：应该换我赢了。
其实在常人看来普通的不能再普通的一次开学测试，对我来说却意义非凡。
每个班级里，总会有几个学生暗自较量着，我也不例外，表面上风平浪静，实则波涛汹涌，我和她就是这样，这次的考试成绩也就表明了谁能打下开学以来漂亮的第一球。
很快，就到发成绩那天，老师在讲台上面无表情地念着成绩。头上的老式旧风扇还在不停的转，发出吱呀吱呀的响声，伴随着窗外的蝉鸣，不由得让人心生烦意。就好像早已预料的事情结果，她又是第一名。周围的同学陆陆续续鼓起了掌，啧我心中的那股烦躁不减反增。下课后她好巧不巧走到我旁边，露出了胜利的微笑，眼神中，满是得意洋洋，我深知这一局是失败局。
自那以后，我们好似水火不相容，什么都要比，比学习成绩，比绘画技术，就连征文竞赛，我们都要比上一比
几天后就是英语演讲了，让我意想不到的是她竟然主动找上我握手言和了：你口语练得比我好，我基础比你扎实，我们互相帮助最后结果不会差的，怎么样？我看着她露出了难得一见的笑容，想也不想答应下来了。后来的我们互相辅导，互相学习，最后都取得了一等奖的好成绩。
在往后的日子里，我们再也没有了之前的针锋相对，更多的都是和颜悦色的交谈，我们都在朝着自己的方向所努力着，互相努力，互相进步，在前进的道路上，我们并不孤单，因为我们彼此相伴着。
风过树梢，银杏树下的两个女孩两手紧握在一起，彼时，她们都是赢家。
一个人或许也可以所向披靡，但肩并肩一定会产生更耀眼的火花。
篇14：我们俩散文
我们俩散文
“我们一个像夏天，一个像秋天，却总能把冬天变成了春天……”听范范的这首歌，总会在第一时间想起一个人，我的文友――绕指缠绵。
记得《阿狸・永远站》里有这样一段话：“我们的一生会遇到八百二十六万三千五百六十三人，会打招呼的是三万九千七百七十八人，会和三千六百一十九人熟悉，会和两百七十五人亲近，但最终，都会失散在人海……”细细读来，未免有些伤感。我无法预料自己在漫长岁月里将有多少次邂逅，也无法预测未来会经历多少次别离。可我始终坚信，缘分会指引人，在生命的每一个驿站，收获不同的礼物，譬如亲情、爱情，亦或是友情。
两年前，初入榕树下的我，对这里的一切都感到新鲜，偶然点开墨派社团的首页，正值“轻轻地我来了”征文比赛进行中，抱着试试看的心态，我投出了一篇散文。本以为，一个初来乍到的新人，来到完全陌生的环境，多少容易被人忽视。可没想到，不久后公布的获奖名单上，我的名字竟出现在一等奖的奖项旁。承蒙厚爱，我继而成为了墨派之星中的一员。那时我的笔名还叫作“紫凌淑”。
得到认可的我开心地回复着一条条留言，而很快，“绕指缠绵”这位写手引起了我的注意。“咦，名字挺特别嘛！”好奇心的驱使，促使我将网页翻到了前一页。不知道算不算巧合，她正是上一期的墨派之星。两张生动的生活照随即映入眼帘，一张是居家时的休闲状，稍稍带着几分慵懒；另一张则是置身大草原时的红衣潇洒。如此截然不同的风格，竟被加诸在一个人的身上，她定是个内心丰富的人，我这样想。
渐渐地，我在墨派的发文变得频繁，“绕指缠绵”常常第一时间给出诚恳的评论。尽管如此，之后的一段时间，我们依旧未有深入的了解。直到夏天，我因古风歌手董贞在《中国好声音》惨烈败北而一时愤懑，写下了随笔《江湖路远梦难寻》，有着同样共鸣的我们侃侃而谈，交换了**号，从古风聊到喜欢的作家，从小说谈到各自的梦想。两个85后文艺女孩的深厚友谊，就这样拉开了序幕……
我叫她“姐姐”，因她比我年长一岁；她唤我“小紫”，因我酷爱紫色成瘾。我生活在六朝古都南京，沾了一身的怀旧气息；她生活在繁华的首都北京，散发着通身的知性魅力。我的人格复杂又多变，时而像秋天多愁善感，时而像夏天简单纯粹；她的为人坦荡又真诚，时而像夏天热情洋溢，时而像秋天稳重端庄。她能读懂我文中流露的种种忧伤，我能在她的小说里发掘无限美好。古人所憧憬的知己，莫过于此。
印象中，在最初的相识期，她曾误以为，我是个90后。而客观说来，我与她虽只有一岁的年龄差，可论及文字功底与心智的'成熟，她当之无愧，是我最尊敬的良师益友。说来真是神奇，向来对网络世界心存戒备的我，在与她闲聊的时候，却从未感到任何压力，相反恰是无比的轻松与安心。她几乎见过我各种鲜少对外流露的真实面貌，傲娇的、呆萌的、忧郁的，中二的，甚至包括我的花痴样。我也自以为是地觉得，自己对她的癖好、个性也有着相当清晰的了解。
那句话怎么说来着，“最好的闺蜜，就是在领教过你各种好的、坏的、光鲜的、邋遢的模样后，依然愿意做你朋友的人。或许，在你跌倒的时候她会笑，但最终扶你起来的人依旧是她。也许，她不能帮你解决所有难题，可只要你伤心难过，她便会毫不犹豫地做你的垃圾桶，任你将不悦吐露干净。”
人类是需要朋友的生物，尤其是对于钟情文字的人，以及那些性格孤僻又清冷的姑娘。抱歉，我恰恰是这两者的结合。都说喜欢文字的孩子都是内心孤独的。因为得不到宣泄，故而以另一种方式传达所有的心绪。若不是对现实世界有许多说不出口的呐喊，谁又会把所有的希望寄托在笔端？
我这人，性子有些古怪，外表安静随和，虽说绝不属于难以相处的一类人，但归根到底不入主流，说穿了，就是个年少轻狂、心比天高的死宅一枚。总感叹身边的世俗气太重，又厌恶太过光鲜的事物，沉浸在自己的世界，执着于一个虚无缥缈的文学梦。唯有对志同道合的朋友，才会袒露心扉。绕指缠绵便是其中我最信赖的一个人。
我们曾一同探讨唐七公子的作品，从《三生三世十里桃花》到《华胥引》，也曾对风姿卓越的男主角们有着不一样的见解，我欣赏慕言，她却觉得此人平淡如水；她心系沈岸，我却暗觉此人有些渣。我们还曾相互欣赏对方的文章，她总赞我的散文自然不做作，而我更钦佩她在小说中行云流水般的叙述，以及那篇《借古树言政》的气势磅礴与浑然天成！我见证过她为长篇小说费尽心血，一遍遍地修改，她更明了我追逐梦想的执着与坚定。
更多时候，我就像一个叽叽喳喳的小朋友，无论她在线与否，但凡有何感慨，或是发现了喜欢的图片、电影、动漫，乃至我心心念念的男神龟梨和也出了新专辑、演了新剧，都要对她一股脑地说个彻底。她总会像大家长似的耐心倾听，陪我疯，陪我笑，安慰心情不佳的我早日恢复元气。而我们也都没有忘记镌刻心底的约定，有朝一日，在书店的某个书架上，让各自的作品并排陈列，还要在对方的城市里感受同样的阳光和微风……
写至此处，我不禁生出些许疑问，不知道，看罢此文的人们会如何看待这两个追梦的女孩？不知道，这样一个我，对她而言，会不会是个“负担”呢？自恋地想了想，即便是“负担”，我也该是充满喜感的“负担”吧？
因为网络，让我发掘到墨派这片广袤无垠的文字天地；因为墨派，让我有幸结识了文学道路上最珍惜的知己“绕指缠绵”。路漫漫其修远兮，未来还很漫长，织梦的征途恐怕远比我们的青春要长得多，但能够拥有一同前进的盟友，还有什么比这更令人欢欣呢？
人生中会有各种各样的喜悦。其中最大的一个喜悦，便是我成了你的朋友。
篇15：我们俩观后感
今天看了一部电影《我们俩》，哭的我稀里哗啦的。影片讲的是一个孤独的老太太，和一个在外求学的小姑娘租老太太的房子，由此引发的一系列的事情。
两个从本质上来说都是孤独的人，只不过一个是阅尽世事，对世间没有期待，没有憧憬，且已在年少时耗尽热情与好奇，身体已腐朽，灵魂燃烧过的孤独。而另一个，是独自漂泊，但是还有很多憧憬以及跌跌撞撞的无限精力可燃烧，还有活力的孤独！
但不管是哪种孤独吧！它本质上都是两个孤独的人，在一个冷清的小院，在租房与被租房的关系里。在同样倔强的人，在一个正在活力四射与一个曾经活力满满的关系里，找到了一丝陪伴与慰藉！
后来，女孩搬走了，而老女孩似乎精神也垮了起来，倒下了！女孩还有无限以后，而老女孩似乎只有肉眼可见的末日了！
一边看一边眼泪哗哗的我，心里格外的难受！
是不是无论是年老的我们，还是年轻的我们，还是年幼的每一个我们，都是孤独的。或者说每个人来到这个世界上好像都是修炼孤独的！
或者说，人从出生开始，从光溜溜的带着自己独特内核来到这个世界上（也就是基因）就是为了吸收这个世界绚烂缤纷，五光十色，形形色色等等。到最后在褪去这些，只为了留下一个更饱满的内核？修炼与净化自己的魂魄？
热闹总是暂时的，大多时候我们还是需要与自己相处！就像烟花总是那么绚烂的，但那么一瞬间的绚烂之后。留下的只是一地的孤寂与烟灰，没有人感叹，刚刚的绚烂是它燃烧自己之后带来的。只会把它用扫把一扫丢进垃圾桶里！
有时，我觉得，既然世界有那么多的孤独。那么是不是代表自己也是不孤独的，因为有无数的人在陪着自己孤独。
可是无论陪着自己孤独的这个理论看似多么的有逻辑，但每个人承受的孤独的感受却是真实与熬人的！
就像火，总是需要各种各样的物体与可燃物陪着自己，才能燃烧起来。可是冰就不是，冰只有冷和水就足以！不要其他的！所以有个词叫孤独寂寞冷啊！形容的也是非常贴切了！
篇16：我们俩作文
她叫小月，我们俩是很好的朋友。
她，梳着长长的马尾辫，一双乌黑的眼睛，小巧的鼻子，樱桃小嘴，见人就笑。个子不算高，在班上学习不错。头脑机灵，朋友很多。她是谁呢？哦，她就是我的好朋友——潘若月。在我的眼里，“完美”这个词似乎就是为她而造的。我们俩形影不离，上学在一齐，下课在一齐，放学回家也在一齐。她是我的一个知心朋友。来听听我们的故事吧！
我们班上有值日生表，星期几哪个同学打扫哪里都写得清清楚楚。我是星期二拖三、四组的地，潘若月是星期五拖教室前、后的地。那天星期二，是我打扫卫生。我正要把桌椅排齐，却听见一个声音说：“你就拖地吧，我帮你排桌椅。”回头一看，潘若月正吃力地在推一张桌子，额头上已沁出了细小的汗珠，她使劲地咬着牙，想把桌子推回原位。我奇怪地问：“放学了你怎样不走呀？”她笑笑说：“我看你今日好像有点不舒服就留下来帮帮你。”我什么都没有说，眼圈有点儿红，鼻子酸酸的。
我是班上的数学课代表。一天放学后我帮教师检查数学作业本有没有交齐。那天交了三本作业，所以全班同学一共有一百多本。我想：今日要干到天黑喽！谁知当我把数学作业本抱回教室时，竟然看见潘若月笑眯眯地坐在那儿，还没等我开口她就说：“我们一齐干吧！”……我又一次被感动了。
篇17： 我们俩观后感
婚姻是俩个人的吗？也许存在争议，你可能觉得婚姻是两个人的，但是我相信这是你结婚之前的看法。我也曾经一度认为而且是毫无疑问的认为婚姻是两个人的，只要我们幸福，我们的婚姻就是健康的。随着时间的流逝，我明白了而且是彻底的清楚了，婚姻不是两个人的事情，是两个家庭乃至两个家庭关系的总和。那一刻，我对自己说：亲爱的，你走错了路，不该一厢情愿的相信婚姻是我们俩的。
《我们俩的婚姻》也是正在热播的电视剧。看过之后有人说婚姻多数是爱情的坟墓。不是谁让谁进了死亡的地带，而是这个坟墓早就在那了，是你心甘情愿的走向了它，而且你是抱着一颗幻想的心，你认为爱情会在婚后变的更甜美，你认为两个人的世界会在婚后变的更安静，你认为爱情会在婚后升华成情爱。但是，亲爱的，你可曾把他的父母也纳入了你们婚后的爱情，如果没有，这也不是你的错。也有人说如果人没有婚姻，那岂不是死无葬身之地。还有人说婆媳关系本身就是婚姻的副产品，只是，这个副产品的味道与爱情不一样，不会是甜美的。
如果婚姻到了崩溃的边缘，我们怎么选择，是接收命运还是放弃，如果是放弃，除非你今后不再涉及婚姻，如果你再结婚，你还是逃脱不了同样的悲剧。如果你接收命运，那我们的婚姻在继续的意义是什么，我们应该在生活中憧憬什么，我们把个人的情感归宿到什么地方，甚至我们存在的缘由又是什么。此时，我们仿佛看到了生命经历的整个过程，剩下的只是一个人人都有的终点。
也许是我太悲观了，也许是我把问题看复杂了，但这只是也许，我自己的性格已经注定在这个问题上我是个悲观者。在没有财产纠纷没有孩子的大好环境下，也许我们应该选择放弃。但是，满目江山空念远，何不怜惜眼前人，更何况我们还有爱。
【观看《我们俩》有感】相关文章：
1.我们俩作文
2.观看《人生》有感
3.观看残运会有感
4.观看《八佰》有感
10.芬芳剧情片观看有感
文档为doc格式
