古代描写雪的诗歌赏析
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篇1：古代描写雪的诗歌赏析
水声冰下咽，沙路雪中平唐刘长卿《酬张夏雪夜赴州访别途中苦寒作》
一条藤径绿，万点雪峰晴 唐李白《冬日归旧山》
地白风色寒，雪花大如手 唐李白《嘲王历阳不肯饮酒》
燕山雪花大如席，纷纷吹落轩辕台 唐李白《北风行》
寒天催日短，风浪与云平唐杜甫《公安县怀古》
才见岭头云似盖，已惊岩下雪如尘。千峰笋石千株玉，万树松萝万朵云 唐元稹《南秦雪》
旋扑珠帘过粉墙，轻于柳絮重于霜 唐李商隐《对雪二首》
江山不夜月千里，天地无私玉万家 元黄庚《雪》玉：喻白雪。
溪深难受雪，山冻不流云 清洪升《雪望》
雨雪dd，见曰消 《诗经小雅角弓》
明月照积雪，朔风劲且哀 南朝宋谢灵运《岁暮》
不知庭霰今朝落，疑是林花昨夜开《苑中遇雪》
忽如一夜春风来，千树万树梨花开《白雪歌送武》
白雪却嫌春色晚，故穿庭树作飞花《春雪》
雪似梅花，梅花似雪。似和不似都奇绝《踏莎行》
千峰笋石千株玉，万树松萝万朵银《南秦雪》
六出飞花入户时，坐看青竹变琼枝《对雪》
地白风色寒，雪花大如手《嘲王历阳不肯饮酒》
燕山雪花大如席，片片吹落轩辕台《北风行》
白雪纷纷何所似?撒盐空中差可拟《咏雪联句》
才见岭头云似盖，已惊岩下雪如尘《南秦雪》
孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪《江雪》
白雪却嫌春色晚，故穿庭树作飞花《春雪》
蝴蝶初翻帘绣，万玉女、齐回舞袖《上林春令》
山南山北雪晴。千里万里月明《转应曲》
投宿侵侵征骑，飞雪满孤村《南浦・旅怀》
乱山残雪夜，孤烛异乡人《除夜有怀》
燕山雪花大如席，片片吹落轩辕台《北风行》
黄河捧土尚可塞，北风雨雪恨难裁《北风行》
乱云低薄暮，急雪舞回风《对雪》
秦中岁云暮，大雪满皇州《秦中吟・歌舞》
长安大雪天，鸟雀难相觅《雪诗》
江南江北雪漫漫，遥知易水寒《阮郎归》
[古代描写雪的诗歌赏析]
篇2：古代诗歌鉴赏赏析
古代诗歌鉴赏赏析
诗歌写作
诗歌写作
第一讲诗歌概论
意义：诗歌自由表现了个体生命心灵深处的超越性追求。年轻人处在理想追求的岁月，写诗正是百年一遇。诗歌具有永久的审美生命，是文学的最高形式
定义：有言志说、缘情说、想像说、感觉说，法度说、押韵说、语言结构说、综合说等，这些定义都是片面的。诗歌是一种直接表现创作主体心理活动并有一定语言形式的文学体裁。可称“表现说”。从根本上来说是要表现人即创作主体的能动本质，而不是为着反映创作主体之外的事物的。为了真实表现诗人的心理活动这一目的，常常不顾心理活动所反映的客观事物是如何的变形。
第二讲 诗歌语言
最本色的文学语言，特殊功能：
A、抒情，接近于描绘功能小的音乐。
B、有机信息系统高中优秀作文 原创分享 ，一个字，能产生神奇效用。如“朱门酒肉臭”中的“朱门”，成了统治阶级的代名词，有很多含义，还有作者和读者的感受。
C、独立审美价值，可以把玩。小说可以抛开语言，复述故事，而诗歌不能离开语言。
D、总的要求是表现个性的心理感受，
具体要求有四： 一是多义性，既有表层义，又有深层义。主要用象征手法。如松梅雪竹、长城、百合花等。传统象征过于理性，形成僵化的套路。还有暗示、双关、婉转等。
二是跳跃性，超过任何文体语言。因为表现心理快速活动。不要任何介词、连词等中介质－－关联词。如“鸡声茅店月，人迹板桥霜”。还可以逻辑混乱，任意交错。如时间和空间交错。如《背时的爱情》中诗人与古代的美人谈恋爱。
三是可感性，要有色彩感、立体感和具体感（化抽象为具象）。诗中有画。
四是音乐性，既有内在音乐性即情绪的律动，又有外在音乐性即声音的回环（押韵、节奏和声调）。对原始感情起一种节制作用。 节奏是起决定作用的因素，是事物的节奏和人的生理节奏－－呼吸的调节及运动感觉的反映，是音组和停顿的有规律的安排。一字一音节，有独立意义的单音节、双音节或多音节构成一个音组，每组后面有或长或短的停顿。古诗：五言“二、二、一”。新诗自由开放，独特创造，变化中有规律。
最早的诗都可以唱，诗歌不分。原始民族的抒情诗，主要的性质是音乐。我国自六朝沈约写出《四声谱》以后，诗从诗歌中开始分化。但是，诗与音乐还是有异曲同工之妙。唐诗有不少已被谱曲演唱。 诗歌的音乐性的作用是对原始、粗硬、强烈的感情起一种节制作用，使之转化为一种有规律的运动，加深诗味，唤起读者的审美注意，把一些实用的非诗的想法排开去。 内在音乐性是内心情绪的律动，即高低起伏、长短快慢等。外在音乐性主要表现在声音的回环上，可以说是一种数的比例关系。
主要有:押韵是使相关诗句末尾一个音节韵母相同或相似。对待押韵应持开放的态度，尊重诗人的艺术追求；只要完美地传达出内在的情感，可有可无。无韵崐诗可以其它手段显示音乐性，如诗行排列。
首先要选韵。同类的韵形成韵部。现在通行的是十三辙，即十三类：中东、人辰、江阳、言前、发花、怀来、灰堆、遥条、油求、梭波、一七、姑苏、乜斜等。每个韵部发音部位、开口程度不同，音调音域也不一样。有的响度高，昂扬、亢奋，如江阳、发花等。有的响度低，苦闷、沉重，如灰堆、一七等。要因情选韵，因情变韵。
其次是转韵。较长的诗，情绪流动变化，这就要在语音形式上体现出来。如果一韵到底，易于给人单调、疲劳之感。转韵可以使文气一振。如《春江花月夜》，四句一韵，流丽婉转，委婉缠绵。
再次是押韵方式。主要有连句韵－－每行都押、隔句韵－－古代就有“一三五不论，二四六分明”的要求、随韵－－两句一换如信天游、交韵－－第一行和第三行押韵、第二行和第三行押韵等。其它还有抱韵，第一行与第四行押韵，第二行和第三行押韵。这是西方十四行诗的正宗韵格。
声调发音过程中音高和音长的变化。沈约《四声谱》最早研究这个问题。新诗只能注意而已。特别是在朗诵诗歌需要时。
节奏本是音乐术语，是诗歌外在音乐性中起决定作用的因素。在大自然和生活中，任何事物都有节奏。诗歌的节奏是事物的节奏和人的生理节奏－－呼吸的调节及运动感觉的反映。 诗歌节奏是音组和停顿的有规律的安排。在汉语中，一个字一般是一个音节，有独立意义的单音节、双音节或多音节构成一个音组，每组后面有或长或短的停顿。
古诗的节奏：五言“二、二、一”；七言“二、二、二、一”。 新诗的节奏：自由开放，独特创造；每行大致相当，变化中有规律。
第三讲 诗歌分行
新诗没有古诗词的固定音乐规定，引进西方分行，加强节奏感和旋律感以达到音乐性的效果。 A、分行适应诗情而长短、疏密、参差。诗行遵从诗歌内在律－－情绪节奏，其外形是将内心情绪视觉化展示出来的结构形式。惠特曼表现开国时开拓豪放、自由浪漫的情感，诗行很长，犹如新大陆疆界的广阔苍茫。马雅可夫斯基表现了十月革命的剧变，诗行呈现楼梯形，起伏大，参差不齐。
B、诗行运用省略、跳跃，随意性较大，产生新的结构意义。如上下诗行并置产生新意：“朱门酒肉臭，路有冻死骨”。
C、分行把视觉间隔化为听觉间隔，显示节奏。这是在阅读中产生的效果。连在一起读就无法显示节奏。
D、分行引起审美注意，让人用诗的心理来欣赏。
要求：A、注意行与行有机组合。关键是跨行－－一句话占两行以上。这是为了让人停顿，集中注意力去欣赏下一行－－强调最有价值、最光彩的语言。
B、分行是发展变化的，应有独创性。如传统的情绪图案，变为象形图案和会意图案。
C、分行更重视诗的视觉效果，从“听觉艺术”变为“视觉艺术”。这是因为新诗内在的复杂性和多层性，难以直接通过朗诵来表达，只能用文字排列来保持诗意。卡勒（美）认为，一段文字是否是诗，未必取决于语言本身，而是取决于文字排列即视觉形式。一条新闻可以排列成诗： 昨天在七号公路上一辆汽车时速为一百公里时猛撞在一棵法国梧桐上 车上四人 全部 死亡
视觉上强调了关键词语。如“猛撞”，包含较多心理容量。“死亡”，突兀而至，触目惊心。
第四讲 辩证技巧
诗歌更为重视辩证技巧。诗歌是艺术生命，只有辩证技巧才能写好它。
举例：从主客体关系上有主观与客观、有我与无我等； 从艺术构思上有形与神、虚与实、大与小、藏与露、全与不全、抽象与具象、有限与无限、似与不似、单纯与复杂、夸张与写实等；从艺术表达上有疏与密、曲与直、断与续、出与入、正与反、抑与扬、巧与拙、生与熟等；从艺术风格上有华丽与朴素、自然与雕饰、强烈与冲谈、阳刚与阴柔、沉着与飘逸等。
重点：
1．有我与无我：我，是自我意识。无我，是对自我的超越，而非取消个性。无我，一是指忘我，即心灵自由驰骋，和外物交融在一起，达到物我两忘的境界；二是指大我，指国家、民族和时代。有我才能真诚，有个性。无我才能不受限制并有普遍感和历史感。
2．有限与无限：有限指具体的诗句；无限指诗句中的内涵。关键是写好有限。
3．虚与实：实是通过对客观形象的描绘而直接传达给读者的信息。虚是读者通过联想和想象而间接获得的信息。虚实结合一是化实为虚，如“化景物为情思”，二是化虚为实，把抽象感情与哲理赋予具体而生动的形象，运用比喻。
4．小与大：小与大指的是描写对象。一味写小会限于琐屑；一味阔大则流于张狂。浪漫主义比较阔大。爱情诗易于琐屑。毛诗过“大”。一是应当小大相形，如“飘飘何所似？天地一沙鸥”。二是以小见大，“红杏枝头春意闹”，“窗含西岭千秋雪”。
第五讲 诗歌模式
模式对教学作用很大。有人不赞成，认为束缚作者。这是片面的，甚至可以说没有掌握创作和教学的要领。文体就是模式。不过初学者不必照搬，创作一段时间后要有意识地抛开模式，发挥创造力，任意起草。诗歌模式大致有九种。
象征模式
这一模式可以说是诗歌的传家宝，又称多层式：在文字符号的视觉层面上给人以形像， 同时在联想的深层给人以意义(某一实体事物或精神内容) 尽可能无限的概括和包涵。象征体是表层的、明晰的，甚至可能是被传统理性所规定的，如梅兰松竹、长城等。而被象征的本体却是隐蔽的、模糊的。 两者关系要有任意性，便于发挥创造性。天才诗人把表面上风马牛不相及的内外意象通过类似联想起来，形成令人称奇的构思。关键是抓住两者之间共同点，而其它属性相距越远越好。
中心方法是选择形象，形成象征意象。意象， 又称艺术形象，可以说是构成文学艺术大系统的细胞。意——人的意识(包括情感。从根本上来说是人的审美需要和认识需要)，最终在文学艺术上表现为作者个体生命的投射和表现。象——客观事物， 外在于作者，但最终为作者生命本质所对象化。两者结合为意象，而两者成分的多少及关系的隐显疏密等造成了两种基本上的文艺创作方法，即重意的浪漫主义和重象的现实主义， 也成为表现论和反映论的渊源。象征意象比一般意象来说， 有特定的要求：成为全诗的中心形象。最佳象征意象，其涵义是无限的，尽可能表现作者内心世界，成为一个艺术个性的宇宙。
一般来说，这类诗歌标题就写出了象征体(甚至是人物)。但是，内层的本体即作者个体生命的感受才是诗歌真正要写的。
空 气
好一会屏息静气，
我多想听到你!
可你安然静谧，
你有怎样的话语?
伸出颤栗的手指，
我多想抚摸你!
可你无影无踪，
你有怎样的`形体?
睁大渴望的双眸，
我多想看到你!
可你透明无色，
你有怎样的美丽?
可是我清清楚楚，
我一刻也离不开你!
我的生命里有你，
你随着我的一呼一吸……
在这首小诗中，空气成为结构中心的象征意象。安然静谧、 透明无光、无影无踪的空气， 却蕴含了作者的无尽心意——既是纯真高尚的爱情又是无限的人生追求， 那样真切地支配着作者的生命，又那样缈远，可望而不可及。大多数人何尝不是如此!
第六讲 诗歌模式
【横断模式】
这类诗歌截取一个生活片断或者意识片断，描写一系列形像，或者使用一系列比喻，以抒发作者感情，表现作者的意识。许多写景诗正是这样。要尽可能创造意境。如杜甫的《春望》。
【纵贯模式】
这类诗歌以作者观察点的推进为线索，随着时间的推移或者空间的展开，把所见所闻所感触融成一体。如贺敬之的《回延安》。这类诗歌一般较长，多是叙事诗。
【升华模式】
这类诗歌一般分为两部分，前边是较平缓的铺垫，后边翻出新意，造成引人注目的突进，使情思与意境升华到一个新的高度。 “言志”的旧体诗词大都采用这种模式，前边写景，情景交融， 后边写“志”，志中有情。如毛泽东的《沁园春.雪》。
【串珠模式】
这类诗歌由几个并列的相同结构并有部分相同诗句的部分组成。反复咏叹。《诗经》较多这类诗歌。
第七讲 诗歌讲座
【自白模式】
直接抒发感情，使用论断式的议论，又称议论模式。渊源流长，浪漫主义大都采用抒情化议论，即自白。政治诗、哲理诗许多属于这种“传统自白”。这种自白不容易写好，首先作者必须达到一个时代最高层次的认识及体验的水平。在西方现代派中，惠特曼的《草叶集》承前启后，大量使用自白，以至于美国诗歌自50年代后以艾伦·金斯堡的《嚎叫》为代表，形成了自白派，占据主流地位。我国80年代“第三代”诗歌大部分都属于“自白”诗。与前期浪漫主义自白不一样，当代诗歌中的自白可以称为“反传统的自白”：有意摆出反传统——反对文化、审美、个性、理性乃至诗歌自身的架式，其实不过将题材限定在个人生活体验主要是本我感受的圈子里。多用第一人称，不拘格律，以日常口语袒陈自己对生活的感受甚至隐私，有时触及社会，进行某种程度的批判。“自白”诗歌对语言、形式和意味更加强调，甚至写娱乐性的记录性的诗歌，自称为“玩”诗歌。作为诗歌整体的一种探索，“自白诗”可以说有从社会批判意义转为个体生命肯定意义的历史作用。
【象形模式】
诗行排列成中心形象的形状，成为象形图案。如法国诗人阿波利奈尔的《被刺杀的和平鸽》。 又如台湾诗人白荻的诗歌，犹如一幅山水画(诗行从右到左，字词从上到下)， 比喻流浪者如远离山林湖水的一株丝杉。
第八讲 诗歌模式
【现代模式】
从西方现代派诗歌移植而来的。在内容和形式上与传统诗歌明显不同，而且认为内容即形式、形式即内容，因此更加重视形式创新。写的是个人与社会、自然、 他人甚至自我的分裂和荒诞，反映了资本主义社会高度发展所带来的精神危机、变态心理、悲观绝望和虚无主义。强调表现内心——实际上只是变幻多端，高深莫测的本能(欲望，尤其是性欲) 和下意识。采用的方法主要有：①思想知觉化， 即抽象的肉感。把抽象观念和具体形象直接结合， “象你闻到玫瑰香味那样地感知思想(艾略特)”。如诗中的“力之舞”、“意志昏眩”、 “潮湿的灵魂在发芽”。②自由联想。 这种联想不是事物本身固有的，为大家所公认的，而是凭个人的直觉和幻觉写出来的联想。 如“阳光是从太阳里踢出的足球”。③语言形式随心所欲地变化， 用于暗示某一瞬间的感觉、想象和精神状态。
如前面所引述的E·Cummings《太阳下山》。
【会意模式】
这类诗歌的一些诗行排列成抽象的图形， 显示某种意义趋向。如《太阳下山》后半首的诗行排列， 暗示钟声在大风中高低起伏。
又如：
中秋月
桑恒昌
自从母亲别我永去，
我便不再看它一眼，
深怕那一滴泪水
落下来
湿了人间。
篇3：描写雪的古代诗词
1、白雪却嫌春色晚，故穿庭树作飞花。——韩愈《春雪》
2、草肥蕃马健，雪重拂庐乾。——《送杨六判官使西蕃》
3、草枯鹰眼急，雪尽马蹄轻。——《观猎》
4、朝莺雪里新，雪树眼前春。——《早春雪中闻莺》
5、大漠沙如雪，燕山月似钩。——《马诗二十三首其五》
6、地白风色寒，雪花大如手。——《嘲王历阳不肯饮酒》
7、瀚海百重波，阴山千里雪。——《饮马长城窟行》
8、河南二月末，雪花一尺围。——《辛卯年雪》
9、胡风吹朔雪，千里度龙山。——《学刘公干体》
10、龙云玉叶上，鹤雪瑞花新。——《咏雪》
11、马寒防失道，雪没锦鞍鞯。——《送人从军》
12、梅花欢喜漫天雪，冻死苍蝇未足奇。——《七律冬云》
13、梅须逊雪三分白，雪却输梅一段香。——《雪梅》
14、门前六出花飞，樽前万事休提。——《天净沙冬》
15、皮干剥落杂泥滓，毛暗萧条连雪霜。——《瘦马行》
16、其馀七匹亦殊绝，迥若寒空动烟雪。——《讽录事宅观》
17、千山犹绿怜霜叶，一夜忽白染碧葭。——《咏雪》
18、侵陵雪色还萱草，漏泄春光有柳条。——《腊日》
19、驱马天雨雪，军行入高山。——《前出塞其七》
20、瑞叶飞来麦已青，更烦膏雨发欣荣。——《雪后雨作》
21、撒盐空中差可拟，未若柳絮因风起。——《咏雪联句》
22、色洒妆台粉，花飘绮席衣。——《咏雪》
23、山回路转不见君，雪上空留马行处。——《白雪歌送武》
24、石门云雪隘，古镇峰峦集。——《龙门镇》
25、数日方离雪，今朝又出山。——《次硖石》
26、谁将平地万堆雪，剪刻作此连天花。——《悼李花》
27、谁将平地万堆雪，剪刻作此连天花。——《李花二首》
28、岁暮阴阳催短景，天涯霜雪霁寒宵。——《阁夜》
29、晚来天欲雪，能饮一杯无？——《问刘十九》
30、微风摇庭树，细雪下帘隙。——《咏雪》
31、我读此篇日，正当寒雪时。——《赠崔立之》
32、西山白雪三城戍，南浦清江万里桥。——《野望》
33、昔去雪如花，今来花似雪。——《别诗二首其一》
34、溪深难受雪，山冻不流云。——《雪望》
35、修纤无垠竹，嵌空太始雪。——《铁堂峡》
36、须晴日，看红装素裹，分外妖娆。——《沁园春雪》
37、雪霜贸贸，荠麦之茂。——《琴曲歌辞猗兰操》
38、烟蓑春钓静，雪屋夜棋深。——《北风行》
39、杨花雪落覆白苹，青鸟飞去衔红巾。——《丽人行》
40、遥知不是雪，为有暗香来。——《雪梅》
41、野云万里无城郭，雨雪纷纷连大漠。——《古从军行》
42、夜深知雪重，时闻折竹声。——《夜雪》
43、一条藤径绿，万点雪峰晴。——《冬日归旧山》
44、萦空如雾转，凝阶似花积。——《咏雪》
45、有梅无雪不精神，有雪无诗俗了人。——《雪梅》
46、玉花飞半夜，翠浪舞明年。——《和田国博喜雪》
47、欲渡黄河冰塞川，将登太行雪满山。——《行路难》
48、欲将轻骑逐，大雪满弓刀。——《塞下曲其三》
49、渊冰厚三尺，素雪覆千里。——《子夜四时歌》
50、云横秦岭家何在？雪拥蓝关马不前。——《左迁至蓝关》
51、暂时花戴雪，几处叶沈波。——《蒹葭》
52、终南阴岭秀，积雪浮云端。——《终南望余雪》
附写雪的句子：
1、仿佛天女散花，无穷无尽的雪花从天穹深处飘落，如同窈窕的仙女穿着白色的裙子，用优美的舞姿向所有的生物致敬，然后轻柔地覆盖在房顶上草尖上树叶上，瞬间，万物的本来面目被入冬以来的第一场雪悄悄地掩盖住了，取而代之的是一层薄薄的积雪，一眨眼工夫，雪花用自然的力量点缀了万物，将一切变得神秘起来。
2、白雪如小银珠，如小雨点，如柳絮杨花，纷纷扬扬为挂起了白茫茫的天幕雪帘。抬头透过稀疏的雪帘望去，那远处的高楼大厦，隐隐约约，就如在雾中，宛如在云里，显得特别好看。踏在湿漉漉的路面上，耳边飘来絮絮叨叨又自豪的声音：“瞧来了。”
3、风卷着雪花，狂暴地扫荡着山野、村庄，摇撼着古树的驱干，撞开了人家的门窗，把破屋子上的茅草，大把大把的撕下来向空中扬去，把冷森森的雪花，撒进人家的屋子里，并且在光秃秃的树梢上，怪声地怒吼着、咆哮着，仿佛世界上的一切，都是它的驯顺的奴隶，它可以任意的蹂躏他们，毁灭他们。
4、一季梨花如雪的开放，花如雪，雪似花，悠荡在春风里；一种沉迷的香气，一怀洁白的柔情，心恋，忆念。那些干净、纯粹的日子，虽然短暂，却是岁月里抹不去的念想。曾经一起的美好，分离时分的无奈，看梨花悠然飘落的心伤与无措，是与自然的必然无法敌对而沉淀下的幽凉。
5、漫天的雪花飞舞，它们是那么的悠然自动，那么的纯洁无暇。仿佛整个世界都被这种气息所笼罩。吹口气，就如马上要将你融化。窗外的银杏不情愿的飘落下那几片的叶子，挂上了这白茫茫的一片。
6、雪越下越大，干枯的树枝被白雪装饰，不再单调；路旁停放的车辆变成了纯净的白顶白窗，如卡通般的梦幻；小区门口高高悬挂的红灯笼，顶部因积雪映衬而愈发红艳；学校的操场、乒乓球台全部被雪覆盖，一幅银装素裹的画面。
7、积雪星罗棋布的撒满了城市的房顶草坪树梢……大街上的汽车顶上，雨棚上全都是一层薄薄的积雪，洁白一片，郊外的庄稼地里麦苗，蔬菜上，到处都是积雪，轻轻地在草地上捧起一把雪，做成一个小雪球，那雪球是白得那样妖娆，美丽。原来苍翠欲滴的小叶榕就如戴上了一顶顶白色的.帽子。风儿轻轻一吹，玉屑似的雪末儿和着雪花随风飘扬，映着清晨的阳光，显得分外刺眼。一棵棵大树披上了洁白的大衣，庄稼地的麦苗盖上了银白色的棉被。风儿轻轻一吹，麦苗轻轻地摇晃着，仿佛在说：“好一场及时雪呀，明年一定是个丰收年。”
8、山上的雪景更加美丽，瞧，山尖全白了，远远望去，就就如是一座雪山。山上的矮松上挂满了晶莹的雪花，只有在叶子下面才能看见一些绿色。竹叶上也落满了雪，竹茎上粘着一层层的霜。一根根竹子组成一片竹林，就就如一群战士在守护自己的家园。奶奶常和提起岁？寒三友-松竹梅无论在多么寒冷的冬天，它们依然挺立在那里。
9、雪花落在树上，把树打扮的。雪花落在人们的身上，人就如变成了一个大雪人在地上站着。雪花落在地上，积成了一层厚厚的，如一个白色的地毯。
10、不一会儿，树上，屋顶上，小花小草上都落满了雪花，世界变的一片洁白。兴奋的随着人流到了操场上。把手一伸，头一抬，只见雪花漫天飞舞，耳边不时听到了同学们的阵阵欢笑。站在一根光秃秃的大树下，这棵大树已经脱掉往日绿油油的衣裳，穿上了冬爷爷送上都积满了雪花，真是：“犹如一夜春风来，千树万树梨花开。”抬起头，雪花宝宝纷纷落下，轻轻的吻着红彤彤的小脸蛋，凉丝丝的。这时不知是谁将一个雪球扔进了的脖子里麻酥酥的。
11、这样浅的蓝显得天是如此之高。一线雪白的云飘渺如一道浅溪直直流过去。从天的这头，到天的那头。积雪在这样明媚的天色下前所未有地素净，也前所未有地璀璨。遍地晶莹光芒细碎耀眼，看久了，似在眉宇间熠熠生辉，满眼都是清澈的光亮照人。
12、垂柳的枝条上，凝结了一层薄冰，成了洁白晶莹的“玉树琼枝”。
13、雪越下越大。那么漂亮的雪，把的注意力全部吸引住了。望着那雪花，边望边感受着雪的各种姿态。它们有的从天空中慢慢地飘落，落在路边的树上，满足地融化了；有的在天空中盘旋，迟迟不肯落下来。这时，仿佛就是一朵雪花，一朵美丽的雪花。和的兄弟姐妹一样，在空中飞舞着，渐渐落到地上，完成了那完美的降落动作……过了好久，才想起不是雪花，是在看雪花！
14、雪花悄然地飘落着。那飞舞的雪花，一朵，又一朵如是漫天的蒲公英，又如是无数幼小而不可名状的生命，在苍茫的夜空中颤动、沉浮、荡漾。神情是那样怡然，变幻是那样神奇。田静仿佛觉得有一只白色的巨翼正在冥冥之中掩过大地，不知不觉眼前已是白茫茫的一片了。……温暖的春雪没有一丝寒意，悠然的雪花反而给这早春的夜晚带来一种诗意的宁静。
15、看，那笔直的水泥路已经盖上了一条长长的白地毯，那么纯洁，那么晶莹，看得叫人不忍心踩上去。路两旁便是挺拔的松树，如两排站得整齐穿着白披风的卫士。
16、天放睛了，太阳出来了，推开门一看，好大的雪呀！整个变成了一个粉妆玉砌的世界，看近处那些落光了叶子的树木上，挂满了毛茸茸、亮晶晶的银条儿，那些冬夏常青的松树和柏树上，堆满了蓬松松、沉甸甸的雪球儿。一阵风吹来，树木轻轻的摇晃着，将那美丽的银条儿和雪球儿都抖落下来了，玉屑儿似的雪末儿也随风飘扬，在清晨的阳光下，幻映出一道道五光十色的“彩虹”。
17、听夜里风花渲染雪月无长，一阙痴寒醉在人间。转眼，如遇昙花，次第的开，次第的落，消逝在多少惆怅且行且远。而，陌路在咫尺的天涯纤寻方向，那一条路尘封在情感深处，似乎很长。
18、从窗户上远远望去，简直就是“白色王国”。下班没有开车，漫步在雪中，虽然身上都是雪，但是感觉特别开心，感受到了雪的晶莹剔透，好象是在童话的世界里，用手机给自己留下雪的足迹，那雪景真是壮观。路上有匆忙上班的，有着上学的学生，但是能感受到他们对雪的热情，对雪的喜欢。好象有千丝万缕的情绪似的，又如海水一般汹涌，能够淹没一切，还有一丝揭开藏头露尾般的裸露感。雪花形态万千、晶莹透亮，好象出征的战士，披着银色的盔甲，又如是一片片白色的战帆在远航……
篇4：描写雪的古代诗句
描写雪的古代诗句
1、渺万里层云，千山暮雪，只影向谁去？诗人是：元好问《摸鱼儿·雁丘词 / 迈陂塘》
2、梅须逊雪三分白，雪却输梅一段香。诗人是：卢梅坡《雪梅·其一》
3、昔去雪如花，今来花似雪。诗人是：范云《别诗》
4、忽如一夜春风来，千树万树梨花开。诗人是：岑参《白雪歌送武判官归京》
5、乱山残雪夜，孤烛异乡人。诗人是：崔涂《除夜 / 巴山道中除夜书怀 / 除夜有怀》
6、孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。诗人是：柳宗元《江雪》
7、柴门闻犬吠，风雪夜归人。诗人是：刘长卿《逢雪宿芙蓉山主人》
8、有梅无雪不精神，有雪无诗俗了人。诗人是：卢梅坡《雪梅·其二》
9、浮生只合尊前老。雪满长安道。诗人是：舒亶《虞美人·寄公度》
10、云横秦岭家何在？雪拥蓝关马不前。诗人是：韩愈《左迁至蓝关示侄孙湘》
11、北国风光，千里冰封，万里雪飘。诗人是：毛泽东《沁园春·雪》
12、窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。诗人是：杜甫《绝句》
13、雪消门外千山绿，花发江边二月晴。诗人是：欧阳修《春日西湖寄谢法曹歌》
14、欲渡黄河冰塞川，将登太行雪满山。诗人是：李白《行路难·其一》
15、欲将轻骑逐，大雪满弓刀。诗人是：卢纶《和张仆射塞下曲·其三》
16、雪纷纷，掩重门，不由人不断魂，瘦损江梅韵。诗人是：关汉卿《大德歌·冬》
17、千里黄云白日曛，北风吹雁雪纷纷。诗人是：高适《别董大二首》
18、今我来思，雨雪霏霏。诗人是：佚名《采薇》
19、惨惨柴门风雪夜，此时有子不如无。诗人是：黄景仁《别老母》
20、五月天山雪，无花只有寒。诗人是：李白《塞下曲六首·其一》
21、梅雪争春未肯降，骚人搁笔费评章。诗人是：卢梅坡《雪梅·其一》
22、不知近水花先发，疑是经冬雪未销。诗人是：张谓《早梅》
23、白雪却嫌春色晚，故穿庭树作飞花。诗人是：韩愈《春雪》
24、燕山雪花大如席，片片吹落轩辕台。诗人是：李白《北风行》
25、大雪压青松，青松挺且直。诗人是：陈毅《青松》
26、终南阴岭秀，积雪浮云端。诗人是：祖咏《终南望余雪》
27、天将暮，雪乱舞，半梅花半飘柳絮。诗人是：马致远《寿阳曲·江天暮雪》
28、水晶帘外娟娟月，梨花枝上层层雪。诗人是：杨基《菩萨蛮·水晶帘外娟娟月》
29、三春白雪归青冢，万里黄河绕黑山。诗人是：柳中庸《征人怨 / 征怨》
30、草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻。诗人是：王维《观猎》
31、北风卷地白草折，胡天八月即飞雪。诗人是：岑参《白雪歌送武判官归京》
32、遥知独听灯前雨，转忆同看雪后山。诗人是：纳兰性德《于中好·送梁汾南还为题小影》
33、春雪满空来，触处似花开。诗人是：赵嘏《喜张沨及第》
34、风雨送春归，飞雪迎春到。诗人是：毛泽东《卜算子·咏梅》
35、溪深古雪在，石断寒泉流。诗人是：李白《寻高凤石门山中元丹丘》
36、前村深雪里，昨夜一枝开。诗人是：齐己《早梅》
37、晨起开门雪满山，雪晴云淡日光寒。诗人是：郑燮《山中雪后》
38、夜雪初霁，荠麦弥望。诗人是：姜夔《扬州慢·淮左名都》
39、夜深知雪重，时闻折竹声。诗人是：白居易《夜雪》
40、雪里已知春信至。寒梅点缀琼枝腻。诗人是：李清照《渔家傲·雪里已知春信至》
41、溪深难受雪，山冻不流云。诗人是：洪升《雪望》
42、烟霏霏。雪霏霏。雪向梅花枝上堆。诗人是：吴淑姬《长相思令·烟霏霏》
43、江涵雁影梅花瘦，四无尘、雪飞云起，夜窗如昼。诗人是：卢祖皋《贺新郎·挽住风前柳》
44、梅花大庾岭头发，柳絮章台街里飞。诗人是：李商隐《对雪二首》
45、数萼初含雪，孤标画本难。诗人是：崔道融《梅花》
46、雪月最相宜，梅雪都清绝。诗人是：张孝祥《卜算子·雪月最相宜》
47、吹灯窗更明，月照一天雪。诗人是：袁枚《十二月十五夜》
48、残雪压枝犹有桔，冻雷惊笋欲抽芽。诗人是：欧阳修《戏答元珍》
49、林下春晴风渐和，高崖残雪已无多。诗人是：王守仁《春晴》
50、岁暮阴阳催短景，天涯霜雪霁寒宵。诗人是：杜甫《阁夜》
51、西山白雪三城戍，南浦清江万里桥。诗人是：杜甫《野望》
52、飞雪带春风，裴**绕空。诗人是：刘方平《春雪》
53、昆仑之高有积雪，蓬莱之远常遗寒。诗人是：王令《暑旱苦热》
54、一声画角谯门，丰庭新月黄昏，雪里山前水滨。诗人是：白朴《天净沙·冬》
55、燕支长寒雪作花，蛾眉憔悴没胡沙。诗人是：李白《王昭君二首》
篇5：古代描写雪的古诗
1、渺万里层云，千山暮雪，只影向谁去？____元好问《摸鱼儿·雁丘词 / 迈陂塘》
2、梅须逊雪三分白，雪却输梅一段香.____卢梅坡《雪梅·其一》
3、昔去雪如花，今来花似雪.____范云《别诗》
4、忽如一夜春风来，千树万树梨花开.____岑参《白雪歌送武判官归京》
5、乱山残雪夜，孤烛异乡人.____崔涂《除夜 / 巴山道中除夜书怀 / 除夜有怀》
6、孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪.____柳宗元《江雪》
7、柴门闻犬吠，风雪夜归人.____刘长卿《逢雪宿芙蓉山主人》
8、有梅无雪不精神，有雪无诗俗了人.____卢梅坡《雪梅·其二》
9、浮生只合尊前老。雪满长安道.____舒亶《虞美人·寄公度》
10、云横秦岭家何在？雪拥蓝关马不前.____韩愈《左迁至蓝关示侄孙湘》
11、北国风光，千里冰封，万里雪飘.____毛泽东《沁园春·雪》
12、窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船.____杜甫《绝句》
13、雪消门外千山绿，花发江边二月晴.____欧阳修《春日西湖寄谢法曹歌》
14、欲渡黄河冰塞川，将登太行雪满山.____李白《行路难·其一》
15、欲将轻骑逐，大雪满弓刀.____卢纶《和张仆射塞下曲·其三》
16、雪纷纷，掩重门，不由人不断魂，瘦损江梅韵.____关汉卿《大德歌·冬》
17、千里黄云白日曛，北风吹雁雪纷纷.____高适《别董大二首》
18、今我来思，雨雪霏霏.____佚名《采薇》
19、惨惨柴门风雪夜，此时有子不如无.____黄景仁《别老母》
20、五月天山雪，无花只有寒.____李白《塞下曲六首·其一》
21、梅雪争春未肯降，骚人搁笔费评章.____卢梅坡《雪梅·其一》
22、不知近水花先发，疑是经冬雪未销.____张谓《早梅》
23、白雪却嫌春色晚，故穿庭树作飞花.____韩愈《春雪》
24、燕山雪花大如席，片片吹落轩辕台.____李白《北风行》
25、大雪压青松，青松挺且直.____陈毅《青松》
26、终南阴岭秀，积雪浮云端.____祖咏《终南望余雪》
27、天将暮，雪乱舞，半梅花半飘柳絮.____马致远《寿阳曲·江天暮雪》
28、水晶帘外娟娟月，梨花枝上层层雪.____杨基《菩萨蛮·水晶帘外娟娟月》
29、三春白雪归青冢，万里黄河绕黑山.____柳中庸《征人怨 / 征怨》
30、草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻.____王维《观猎》
31、北风卷地白草折，胡天八月即飞雪.____岑参《白雪歌送武判官归京》
32、遥知独听灯前雨，转忆同看雪后山.____纳兰性德《于中好·送梁汾南还为题小影》
33、春雪满空来，触处似花开.____赵嘏《喜张沨及第》
34、风雨送春归，飞雪迎春到.____毛泽东《卜算子·咏梅》
35、溪深古雪在，石断寒泉流.____李白《寻高凤石门山中元丹丘》
36、前村深雪里，昨夜一枝开.____齐己《早梅》
37、晨起开门雪满山，雪晴云淡日光寒.____郑燮《山中雪后》
38、夜雪初霁，荠麦弥望.____姜夔《扬州慢·淮左名都》
39、夜深知雪重，时闻折竹声.____白居易《夜雪》
40、雪里已知春信至。寒梅点缀琼枝腻.____李清照《渔家傲·雪里已知春信至》
41、溪深难受雪，山冻不流云.____洪升《雪望》
42、烟霏霏。雪霏霏。雪向梅花枝上堆.____吴淑姬《长相思令·烟霏霏》
43、江涵雁影梅花瘦，四无尘、雪飞云起，夜窗如昼.____卢祖皋《贺新郎·挽住风前柳》
44、梅花大庾岭头发，柳絮章台街里飞.____李商隐《对雪二首》
45、数萼初含雪，孤标画本难.____崔道融《梅花》
46、雪月最相宜，梅雪都清绝.____张孝祥《卜算子·雪月最相宜》
47、吹灯窗更明，月照一天雪.____袁枚《十二月十五夜》
48、残雪压枝犹有桔，冻雷惊笋欲抽芽.____欧阳修《戏答元珍》
49、林下春晴风渐和，高崖残雪已无多.____王守仁《春晴》
50、岁暮阴阳催短景，天涯霜雪霁寒宵.____杜甫《阁夜》
附：祖咏《终南望余雪》赏析
据《唐诗纪事》卷二十记载，这首诗是祖咏在长安应试时作的。按照规定，应该作成一首六韵十二句的五言排律，但他只写了这四句就交卷。有人问他为什么，他说：“意思已经完满了。”这真是无话即短，不必画蛇添足。
诗写遥望积雪，顿觉雪霁之后，暮寒骤增；景色虽好，不知多少寒士受冻。咏物寄情，意在言外；清新明朗，朴实俏丽。
题意是望终南馀雪。从长安城中遥望终南山，所见的自然是它的“阴岭”（山北叫“阴”）；而且，惟其“阴”，才有“馀雪”。“阴”字下得很确切。“秀”是望中所得的印象，既赞颂了终南山，又引出下句。“积雪浮云端”，就是“终南阴岭秀”的具体内容。这个“浮”字下得多生动！自然，积雪不可能浮在云端。这是说：终南山的阴岭高出云端，积雪未化。云，总是流动的；而高出云端的积雪又在阳光照耀下寒光闪闪，不正给人以“浮”的感觉吗？读者也许要说：“这里并没有提到阳光呀！”是的，这里是没有提，但下句却作了补充。“林表明霁色”中的“霁色”，指的'就是雨雪初晴时的阳光给“林表”涂上的色彩。
“明”字当然下得好，但“霁”字更重要。作者写的是从长安遥望终南馀雪的情景。终南山距长安城南约六十华里，从长安城中遥望终南山，阴天固然看不清，就是在大晴天，一般看到的也是笼罩终南山的蒙蒙雾霭；只有在雨雪初晴之时，才能看清它的真面目。贾岛的《望（终南）山》诗里是这样写的：“日日雨不断，愁杀望山人。天事不可长，劲风来如奔。阴霾一似扫，浩翠泻国门。长安百万家，家家张屏新。”久雨新晴，长安百万家，家家门前张开一面新崭崭的屏风，多好看！唐时如此，现在仍如此，久住西安的人，都有这样的经验。所以，如果写从长安城中望终南馀雪而不用一个“霁”字，却说望见终南阴岭的馀雪如何如何，那就不是客观真实了。
祖咏不仅用了“霁”，而且选择的是夕阳西下之时的“霁”。怎见得？他说“林表明霁色”，而不说山脚、山腰或林下“明霁色”，这是很费推敲的。“林表”承“终南阴岭”而来，自然在终南高处。只有终南高处的林表才明霁色，表明西山已衔半边日，落日的馀光平射过来，染红了林表，不用说也照亮了浮在云端的积雪。而结句的“暮”字，也已经呼之欲出了。
前三句，写“望”中所见；末一句，写“望”中所感。俗谚有云：“下雪不冷消雪冷”；又云：“日暮天寒”。一场雪后，只有终南阴岭尚馀积雪，其他地方的雪正在消融，吸收了大量的热，自然要寒一些；日暮之时，又比白天寒；望终南馀雪，寒光闪耀，就令人更增寒意。做望终南馀雪的题目，写到因望馀雪而增加了寒冷的感觉，意思的确完满了；何必死守清规戎律，再凑几句呢？
王士稹在《渔洋诗话》卷上里，把这首诗和陶潜的“倾耳无希声，在目皓已洁”、王维的“洒空深巷静，积素广庭宽”等并列，称为咏雪的“最佳”作，不算过誉。
篇6：描写古代的雪的古诗
描写古代的雪的古诗
雪的古诗
1、渺万里层云，千山暮雪，只影向谁去？——元好问《摸鱼儿·雁丘词 / 迈陂塘》
2、梅须逊雪三分白，雪却输梅一段香。——卢梅坡《雪梅·其一》
3、昔去雪如花，今来花似雪。——范云《别诗》
4、忽如一夜春风来，千树万树梨花开。——岑参《白雪歌送武判官归京》
5、乱山残雪夜，孤烛异乡人。——崔涂《除夜 / 巴山道中除夜书怀 / 除夜有怀》
6、孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。——柳宗元《江雪》
7、柴门闻犬吠，风雪夜归人。——刘长卿《逢雪宿芙蓉山主人》
8、有梅无雪不精神，有雪无诗俗了人。——卢梅坡《雪梅·其二》
9、浮生只合尊前老。雪满长安道。——舒亶《虞美人·寄公度》
10、云横秦岭家何在？雪拥蓝关马不前。——韩愈《左迁至蓝关示侄孙湘》
11、北国风光，千里冰封，万里雪飘。——毛泽东《沁园春·雪》
12、窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。——杜甫《绝句》
13、雪消门外千山绿，花发江边二月晴。——欧阳修《春日西湖寄谢法曹歌》
14、欲渡黄河冰塞川，将登太行雪满山。——李白《行路难·其一》
15、千里黄云白日曛，北风吹雁雪纷纷。——高适《别董大二首》
16、欲将轻骑逐，大雪满弓刀。——卢纶《和张仆射塞下曲·其三》
17、雪纷纷，掩重门，不由人不断魂，瘦损江梅韵。——关汉卿《大德歌·冬》
18、今我来思，雨雪霏霏。——佚名《采薇》
19、惨惨柴门风雪夜，此时有子不如无。——黄景仁《别老母》
20、五月天山雪，无花只有寒。——李白《塞下曲六首·其一》
21、白雪却嫌春色晚，故穿庭树作飞花。——韩愈《春雪》
22、燕山雪花大如席，片片吹落轩辕台。——李白《北风行》
23、不知近水花先发，疑是经冬雪未销。——张谓《早梅》
24、梅雪争春未肯降，骚人搁笔费评章。——卢梅坡《雪梅·其一》
25、大雪压青松，青松挺且直。——陈毅《青松》
26、天将暮，雪乱舞，半梅花半飘柳絮。——马致远《寿阳曲·江天暮雪》
27、终南阴岭秀，积雪浮云端。——祖咏《终南望余雪》
28、水晶帘外娟娟月，梨花枝上层层雪。——杨基《菩萨蛮·水晶帘外娟娟月》
29、三春白雪归青冢，万里黄河绕黑山。——柳中庸《征人怨 / 征怨》
30、草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻。——王维《观猎》
31、北风卷地白草折，胡天八月即飞雪。——岑参《白雪歌送武判官归京》
32、遥知独听灯前雨，转忆同看雪后山。——纳兰性德《于中好·送梁汾南还为题小影》
33、春雪满空来，触处似花开。——赵嘏《喜张沨及第》
34、风雨送春归，飞雪迎春到。——毛泽东《卜算子·咏梅》
35、溪深古雪在，石断寒泉流。——李白《寻高凤石门山中元丹丘》
36、夜雪初霁，荠麦弥望。——姜夔《扬州慢·淮左名都》
37、夜深知雪重，时闻折竹声。——白居易《夜雪》
38、溪深难受雪，山冻不流云。——洪升《雪望》
39、前村深雪里，昨夜一枝开。——齐己《早梅》
40、晨起开门雪满山，雪晴云淡日光寒。——郑燮《山中雪后》
41、江涵雁影梅花瘦，四无尘、雪飞云起，夜窗如昼。——卢祖皋《贺新郎·挽住风前柳》
42、梅花大庾岭头发，柳絮章台街里飞。——李商隐《对雪二首》
43、烟霏霏。雪霏霏。雪向梅花枝上堆。——吴淑姬《长相思令·烟霏霏》
44、雪月最相宜，梅雪都清绝。——张孝祥《卜算子·雪月最相宜》
45、雪里已知春信至。寒梅点缀琼枝腻。——李清照《渔家傲·雪里已知春信至》
46、吹灯窗更明，月照一天雪。——袁枚《十二月十五夜》
47、林下春晴风渐和，高崖残雪已无多。——王守仁《春晴》
48、岁暮阴阳催短景，天涯霜雪霁寒宵。——杜甫《阁夜》
49、西山白雪三城戍，南浦清江万里桥。——杜甫《野望》
50、飞雪带春风，裴**绕空。——刘方平《春雪》
51、昆仑之高有积雪，蓬莱之远常遗寒。——王令《暑旱苦热》
52、一声画角谯门，丰庭新月黄昏，雪里山前水滨。——白朴《天净沙·冬》
53、数萼初含雪，孤标画本难。——崔道融《梅花》
54、燕支长寒雪作花，蛾眉憔悴没胡沙。——李白《王昭君二首》
55、风起。雪飞炎海变清凉。——苏轼《定**·南海归赠王定国侍人寓娘》
56、冬宜密雪，有碎玉声。——王禹偁《黄冈竹楼记》
57、残雪压枝犹有桔，冻雷惊笋欲抽芽。——欧阳修《戏答元珍》
58、将军玉帐貂鼠衣，手持酒杯看雪飞。——刘基《北风行》
59、千尺阴崖尘不到，惟有层冰积雪。——辛弃疾《贺新郎·用前韵送杜叔高》
60、剑河风急雪片阔，沙口石冻马蹄脱。——岑参《轮台歌奉送封大夫出师西征》
61、纷纷暮雪下辕门，风掣红旗冻不翻。——岑参《白雪歌送武判官归京》
62、天山雪后海风寒，横笛偏吹行路难。——李益《从军北征》
63、罗襟湿未干，又是凄凉雪。——张淑芳《满路花·冬》
64、城里夕阳城外雪，相将十里异阴晴。——王守仁《次韵陆佥宪元日春晴》
65、瀚海百重波，阴山千里雪。——李世民《饮马长城窟行》
雪的经典句子
1、雪，像柳絮一般的雪，像芦花一般的雪，像蒲公英一般的雪在空中舞，在随风飞。
2、雪是纯洁的，正像我们人类纯洁的心灵一样，让我们看到了大真，大善，大美。诗人韩愈曾写道：“白雪却嫌春色晚，故穿庭树作飞花”不就明显是说明了白雪具有舍己为人的品质和大无畏精神吗？
3、冬天的山村到了夜里格外寂静，只听见雪花簌簌不断往下落，偶尔咯吱一声响，树木的枯枝被积雪压断了。
4、满山遍野的雪，就像那仙女头上的白头巾，盖在了大地上。
5、雪悄无声息地下了一个晚上，外面已是一个银装素裹的白雪世界。山上已经盖上了亮白的雪被子，雪被子下面，花草树木正在做快乐的梦，梦到春季，它们穿着各色花裙，在蓝天下跳集体舞；梦到夏天，它们结满可口的桃杏，在阳光下跳丰收舞。宽阔的马路上已经盖上了一条长长的白地毯，那么纯洁，那么晶莹，看起来真叫人不忍心把脚踩上去。屋顶上积满了雪，像戴了个银光闪闪的雪帽，又像童话中的古堡。
6、山顶上积雪未融，如白银宫阙；向阳的山头上冒着乳白色的烟雾，缭绕，蒸腾，汇集成云朵，澹澹的几朵白云，一半镶在天空中，一半粘在山峰上，似乎是个安琪儿，展开了一幅冰绡，更替这山加冕。
7、抬头看，以往那几棵被北风吹得光秃秃的老桐树，如今“枯木逢春”般地开满束束银花。在棕黑色树干的衬托下，显得它更加纯洁无瑕。在雪的映照下，天也变成了银色。道路两边那高大的松树，像挂满了白色的绒球，和那露出的片片绿色融在一起，这给这世界添了几分童话般的色彩。
8、大雪纷纷扬扬地下着，天和地连在了一起，白茫茫一片，分不出哪是天，哪是地。一片片晶莹亮白的雪花从彤云密布的天空中飘洒下来。那扬扬洒洒的雪花随着飒飒的寒风漫天飞舞，似轻柔的柳絮，似随风飞扬的鹅毛，在广阔的天空中遨游。
9、雪，仍然不停得下着，像珍珠，晶莹剔透，像鹅毛，纷纷扬扬，像天空中的小精灵，调皮可爱，像柳絮扬花，从天而降。
10、呈现在我们眼前的是冬季山中雪景，你看那亮白的世界底层奔流着的黑带似的溪流，那树林里交错承载着白雪奏鸣的纤细音调的枝丫，那被雪压得低垂下来不时打着寒颤的针叶树的枝头，无疑把我们带入了一个银铺玉砌的充满浪漫的世外桃源，偶尔，一阵清新而又有几分寒意的风儿涌来，便调皮地将枝头白色的粉末像烟雾似的抖落下来。使得这山，这树，这雪增添了几分神秘。
11、雪仙子，你总是悄悄地来，又匆匆地去，你把美丽的小雪花留在人间，给庄稼带来温暖。你是那么纯洁，无私的奉献，我从心底赞美你高尚的品格。
12、她又好像是一位穿着亮白的衣裙的仙女，她的裙袂所到之处，雪原静若处子，雪峰冷峻而挺拔，玉树琼花怒放，而空气却显得特别的温柔。在她温柔的抚慰下，所有的躁动都开始安静下来了，大地静谧而安祥，就像一个在母亲怀里睡熟的婴儿。在这个银妆素裹的世界里，这片耀眼的亮白使天空也黯然失色。在这片宁静的亮白里，我们还能有什么浮躁的心事放不下呢？
13、黄昏的雪，好象有千丝万缕的`情绪似的，又像海水一般汹涌，能够淹没一切，雪花形态万千、晶莹透亮，有的六角形，有的细细，有的大大。雪中的景色壮丽无比，只能看见一片银色，好象一整个世界都是用银子来装饰而成的。
14、雪花落在田间，给小麦盖上了厚厚的棉被，让他们在棉被下度过一个舒适的严冬。望着庄稼地里一片耀眼的白色，你一定会想到明年的春季，那大丰收的景象，人们脸上荡漾着笑容，可以说是“来年枕着馒头睡”呀！
15、雪真的好冷，好冷，我此刻从来没有感到这样的孤独。好像我站在一个被世界遗弃的角落，好像我是一个被全世界抛弃的浪人。
16、下雪了，一片片雪花从天上飘落下来，不一会儿，地上、树上、房顶上都变成白色的了。
17、雪，是从遥远的国度飞来的白色精灵？是天使翅膀上落下来的白绒毛？还是严冬特意为大地准备的白被子？是的，雪，像芦花；像棉絮；像蒲公英那带绒毛的种子。她飘飘洒洒，她纷纷扬扬，她婀娜多姿。
18、在这沉重而深邃的天空下，漫天飞舞的春雪，温婉而宁静，若有所思，若有所悟，轻轻地吻着我的脸颊，轻轻地滑进我的衣领，千年不变的娇容给我带来了一缕春的柔情。
19、不一会儿，树上，屋顶上，小花小草上都落满了雪花，世界变的一片亮白。我兴奋的随着人流到了操场上。我把手一伸，头一抬，只见雪花漫天飞舞，耳边不时听到了同学们的阵阵欢笑。我站在一根光秃秃的大树下，这棵大树已经脱掉往日绿油油的衣裳，穿上了冬爷爷送上都积满了雪花，真是：“犹如一夜春风来，千树万树梨花开。”我抬起头，雪花宝宝纷纷落下，轻轻的吻着我们红彤彤的小脸蛋，凉丝丝的。这时不知是谁将一个雪球扔进了我的脖子里麻酥酥的。
20、冬季残歌，寒风萧瑟，伫立落雪盼着你细步而来，待安好笑颜。听，雪花飘零梅树枝头，傲骨寒梅正迎风雪笑，你是否会有几丝欣慰吧。
21、我踏在亮白的绒绒雪上，犹如走在家中的地毯上。看到身后留下的深浅不一的脚印，好像做了一件不该做的错事。看到晶莹剔透的雪儿被踩得面目全非，不忍心再往前走半步。我情不自禁的停下脚步，缓缓的蹲下身子，从地上轻轻的捧起一捧雪，小心翼翼的把它揉成一团，用舌尖情深意浓的闻舔着它。
22、冬天好美。冬天的太阳，暖和和的照着，多么慈祥，他把雪轻轻揽在怀里，雪，流下了幸福的眼泪。
23、数九寒天，冰封雪地，一整个世界成了只大冰箱，山冷地在颤抖，河冻地僵硬了，空气似乎也要凝固起来。
24、在无边的旷野上，在凛冽的天宇下，闪闪地旋转升腾着的是雨的精魂。
25、不过，最能让人们在家中就能最先感觉到冬的气息的是窗户上的冰花，像森林，富有神秘感；像小溪，好像在静静流淌；像圣诞老人，好像来给人们送礼物…冬姑娘真是心灵手巧啊！
篇7：《夜雪》诗歌赏析
《夜雪》诗歌赏析
夜雪
白居易
已讶衾枕冷，
复见窗户明。
夜深知雪重，
时闻折竹声。
翻译/译文
夜卧枕被如冰，不由让我很惊讶，又看见窗户被白雪泛出的光照亮。夜深的时候就知道雪下得很大，是因为不时地能听到雪把竹枝压折的声音。
注释
⑴讶：惊讶。衾（qīn）枕：被子和枕头。
⑵折竹声：指大雪压折竹子的声响。
赏析/鉴赏
在众多的咏雪篇章中，白居易这首《夜雪》，显得那么平凡，既没有色彩的刻画，也不作姿态的描摹，初看简直毫不起眼，但细细品味，便会发现它凝重古朴，清新淡雅，别具风采。
这首诗新颖别致，首要在立意不俗。咏雪诗写夜雪的不多，这与雪本身的`特点有关。雪无声无嗅，只能从颜色、形状、姿态见出分别，而在沉沉夜色里，人的视觉全然失去作用，雪的形象自然无从捕捉。然而，乐于创新的白居易正是从这一特殊情况出发，避开人们通常使用的正面描写的手法，全用侧面烘托，从而生动传神地写出一场夜雪来。
“已讶衾枕冷”，先从人旳感觉写起，通过“冷”不仅点出有雪，而且暗示雪大，因为生活经验证明：初落雪时，空中旳寒气全被水汽吸收以凝成雪花，气温不会马上下降，待到雪大，才会加重空气中旳严寒。这里已感衾冷，可见落雪已多时。不仅“冷”是写雪，“讶”也是在写雪，人之所以起初浑然不觉，待寒冷袭来才忽然醒悟，皆因雪落地无声，这就于“寒”之外写出雪旳又一特点。此句扣题很紧，感到“衾枕冷”正说明夜来人已拥衾而卧，从而点出是“夜雪”。“复见窗户明”，从视觉旳角度进一步写夜雪。夜深却见窗明，正说明雪下得大、积得深，是积雪旳强烈反光给暗夜带来了亮光。以上全用侧写，句句写人，却处处点出夜雪。
“夜深知雪重，时闻折竹声”，这里仍用侧面描写，却变换角度从听觉写出。传来旳积雪压折竹枝旳声音，可知雪势有增无减。诗人有意选取“折竹”这一细节，托出“重”字，别有情致。“折竹声”于“夜深”而“时闻”，显示了冬夜旳寂静，更主要旳是写出了诗人旳彻夜无眠；这不只为了“衾枕冷”而已，同时也透露出诗人谪居江州时心情旳孤寂。由于诗人是怀着真情实感抒写自己独特旳感受，才使得这首《夜雪》别具一格，诗意含蓄，韵味悠长。
诗中既没有色彩旳刻画，也不作姿态旳描摹，初看简直毫不起眼。但细细品味，便会发现它不仅凝重古朴、清新淡雅，而且新颖别致，立意不俗。试想，雪无声无味，只能从颜色、形状、姿态见出分别，而在沉沉夜色里，雪旳形象自然难以捕捉。然而，乐于创新旳白居易正是从这一特殊情况出发，依次从触觉（冷）、视觉（明）、感觉（知）、听觉（闻）四个层次叙写，一波数折，曲尽其貌其势、其情其状。这首小诗充分体现了诗人通俗易懂、明白晓畅旳语言特色。全诗朴实自然，却韵味十足；诗境平易，而浑成熨贴，无一点安排痕迹，也不假纤巧雕琢，这正是白居易诗歌固有旳风格。
篇8：《江雪》诗歌赏析
江雪是一首什么诗 江雪赏析
江雪是一首仄韵的五言绝句，是柳宗元的代表作之一。大约作于他谪居永州(今湖南零陵)期间。描述了一幅冰天雪地寒江，没有行人、飞鸟，只有一位老翁独处孤舟，默然垂钓。
江雪
千山鸟飞绝，万径人踪灭。
孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。
柳宗元被贬到永州之后，精神上受到很大刺激和压抑，于是，他就借描写山水景物，借歌咏隐居在山水之间的渔翁，来寄托自己清高而孤傲的情感，抒发自己在政治上失意的郁闷苦恼。诗人只用了二十个字，就把我们带到一个幽静寒冷的境地。
用具体而细致的手法来摹写背景，用远距离画面来描写主要形象;精雕细琢和极度的夸张概括，错综地统一在一首诗里，是这首山水小诗独有的艺术特色。“寒江雪”三字正是“画龙点睛”之笔，它把全诗前后两部分有机地联系起来，不但形成了一幅凝炼概括的图景，也塑造了渔翁完整突出的形象。
《江雪》是柳宗元被贬永州后的作品，历来为人们所称诵。这首小诗，是托景言志的。作者用极其洗炼的文笔，勾勒出一位渔翁在白雪茫茫的寒江上独钓的情景，艺术地概括了当时他所处的政治环境的险恶，表现了他毫无畏惧、不向黑暗势力屈服的坚强意志和不同流合污的高贵品质。
江雪的作者
江雪的作者是柳宗元，字子厚，著名杰出诗人、哲学家、儒学家乃至成就卓著的政治家，唐宋八大家之一。因为他是河东人，人称柳河东，又因终于柳州刺史任上，又称柳柳州。柳宗元与韩愈同为中唐古文运动的领导人物，并称“韩柳”，与刘禹锡并称“刘柳”。与王维、孟浩然、韦应物并称“王孟韦柳”。“千古文章四大家”之一。柳宗元虽然活了不到50岁，却在文学上创造了光辉的业绩，在诗歌、辞赋、散文、游记、寓言、小说、杂文以及文学理论诸方面，都做出了突出的贡献。
[《江雪》诗歌赏析]
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