游戏精彩评论范文
“是烤肠先动的手”通过精心收集，向本站投稿了20篇游戏精彩评论范文，下面是小编为大家带来的游戏精彩评论范文，希望大家能够喜欢!
篇1：《保持沉默》观后感精彩评论
暑期档接近尾声，谁也想不到，最大爆款竟然是《哪吒之魔童降世》，还以凶猛的姿态斩获内地票房前三。 但除这部电影之外，暑期档其他电影都是平平。这次巴塞君想聊的这部，排片极低，过两天可能就销声匿迹。 它就是和《速度与激情》外传同天上映，周迅吴镇宇主演的《保持沉默》。 “终于上映”之名，放在《保持沉默》身上一点也不为过。 片名还叫《黑色曼陀罗》时，就有风声要上映，大家开始期待。但过了三年，一直没什么响动。 尤其这片还在《风中有朵雨做的云》上映前，来了场隔空联动，让人疑惑没上的原因是什么。 但《保持沉默》片子出来，发现看着也没什么。虽然是带点边缘的题材，但故事并无太多敏感(也可能是现在没了)。 电影围绕两个时间点。一个是现在的罪犯辩护，另一个是十几年前的遗弃事件。当年歌星(周迅饰)为了发展，把孩子交给孤儿院。 如今她成为大明星，一个叫吉米的男孩来认亲，说他就是那个私生子。吉米闯进歌星化妆室，歌星中刀倒地，吉米被抓。 如果蓄意谋杀罪名成立，吉米会被判终身监禁。被告律师和检方律师就开始在香港展开对抗。 被告律师也是周迅出演，检方律师是吴镇宇。这俩角色之前有段情史，所以他俩除了法庭交锋，暗地里还叙叙旧情。 “保持沉默”，是被告律师对吉米提出的要求，法庭上不发一言，保护自己。 所以本来庭审过程中，不断寻找证据再推翻，双方你来我往的辩护应该是很精彩的部分。但电影在这点上，没做好。 故事内容实在太好猜，平静毫无波澜，反转也没什么新意。甚至反转到后半段，逻辑都丢了。 吉米过这么多年，中间被领养到美国，怎么就确定大歌星是他妈?更何况周迅还分饰两角，律师、歌星长一模一样。怎么不说律师是他妈呢? 又说歌星是因为亏欠孩子，所以保护他，可后面反转说做过亲子鉴定不是亲生。保护一个平白无故捅了自己的人，圣母吗? 结尾律师都知道吉米可能是真凶，还孤身一人到他家对峙，把生死置之度外强行塑造紧张气氛。这么不冷静也能当律师? 所以电影反转，让人物动机有了缺陷，给观众的感觉就是故事圆不起来，无法接受。 那些想营造悬念的时刻，也早被观众洞悉。电影不是不用力，但确实是没创意。
篇2：《保持沉默》观后感精彩评论
观影前不太明白一饰两角的意义，但是看完就懂了，虽然影片不完美，但周迅不仅将万文芳感性的一面表现出来，更是将端木兰的理性展现地淋漓尽致，我比较喜欢理性端木兰，因为她有一种强大的气场，更有对孩子的责任心，“我想让他看看这个世界”。影片的主题通过端木兰传达到了，我觉得周迅的表演给影片加了很多分~
篇3：《保持沉默》观后感精彩评论
对于周迅而言，不论是端木兰还是万文芳都太好演了，感觉她甚至不怎么用做功课就能胜任。无论是霸气的律师，还是面对老公出轨的小女人，都拿捏的十分到位。一些肢体的小细节，也让形象更加饱满了。当然，以周迅这么多年的感情经历，她只要代入，就完全可以处理好这个角色了。看到吴镇宇回北京的时候那句“你后悔啦”、“好啊”，应该就是周迅在生活中面对类似剧情的真实写照吧。那个小眼神是真的动人。
篇4：《保持沉默》观后感精彩评论
《保持沉默》其实 看到的是对人性的剖析。 对于影片有些人认为是法制片，有些人则说该是伦理片，但，我个人认为法庭片和伦理片应该都谈不上吧，仅仅只是悬疑片而已。而对于片中吴镇宇与周迅之间由曾经的恋人到法庭上控辩双方律师再最终回归为现实生活中的爱侣，这条线的设置也合理啊!现在没有爱情元素的影片也不多吧。片中的几处反转还是能看出编剧和导演是花了些心思的，据说是导演处女作，这个质量算是说的过去了。
周公子在片中一人分饰两角：红头半边天的歌星万文芳与金牌女律师端木兰。我最爱的周公子啊，气场依旧两米八，眼角眉梢都是戏。吴三岁在这部片里也表现得很好啊!特别喜欢看他与周公子之间的对手戏，两人对白在粤语国语间自由切换，看着很爽!而且，还发现在大热的电视剧《长安十二时辰》里扮演鱼肠的演员李媛，在影片中出演了端木兰的女助手，对李媛也还比较喜欢，五官的辨识度挺高。
只是，为影片没有说圆的故事表示遗憾。不过周公子及吴三岁的CP感觉很不错，可聊以慰藉。就其影片本身质量并不是差，只不过前后经历多次调档，让观众的熟识度和认可度打了折扣。 个人感觉，还是值会票价的。
篇5：《保持沉默》观后感精彩评论
周迅选片的眼光越来越差了!《你好，之华》还能看两眼。这部简直不忍直视!剧情很像《全民目击》的弱化版。但漏洞百出，难以自圆其说。她的演技全程尴尬，驾驭不了这样的角色。两位男演员吴镇宇和祖峰也被超烂的剧情带得演技不在线。总是看之前期待满满，看之后大失所望。完全不值这个票价。这样的品质口碑票房双扑街也在情理之中。
篇6：《保持沉默》观后感精彩评论
从影院出来，脑海里挥之不去的是片尾周迅唱的那首《一生守候》“等待着你，等待你慢慢地靠近我，陪着我长长的夜到尽头，别让我独自守候……”仿佛万文芳一直在等待着她的孩子万思成，等待弥补她那份迟到的母爱 ……
如果时光能倒流，万文芳可能不会犯下为出道而弃子的错; 如果时光能倒流，或许完她和老田能够在“破地方”安安稳稳地生活。但是合约签字的那一刻就已经错了，当初有多果断，如今就有多痛苦，内疚悔恨都无济于事。被遗弃的孩子变成了别人口中的“野种”，因为成长的过程中缺少父母的陪伴，孩子找不到自己的存在价值，想法变得越发极端。孤儿院里张小杰的一番话让人心疼“我姥姥说，像我们这些小野种，就不应该来到这个世界上，害人害己”，但是万思成却说“我妈可不是这样说的，她说我是她的天使”。原来张小杰从小就觊觎上了万思成，内心黑暗但又渴望光明。
其实张小杰这个悲剧性的人物就是原生家庭缺乏爱的产物，何况他还“在童年的时候经受过殴打、性侵、关禁闭等虐待”，所以我能理解可怜的张小杰极端又偏激的行为，或许他自己也分不清自己是张小杰还是万思成了。
印象最深的场景是周迅饰演得万文芳在化妆间遭受刺杀的一幕，万文芳最后那句“老田，请你帮帮他，保护孩子”让我深受触动。她还爱着孩子，但只能用这种方式来弥补当年犯下的错，也是最后一次保护自己的天使。“我是你十月怀胎的孩子，是你身上掉下的一块肉啊”其实有哪个妈妈不爱孩子呢?端木兰在生死关头意识到了要带腹中的孩子看看这个世界，要把小孩生下来。所以万文芳抛弃孩子造成了自己的死，但从另一角度看她的经历也换来了端木兰的孩子的生。这也是导演让周迅一人分饰两角得用意吧，生命的轨迹不一定在什么时间交汇就变成一道轮回。
周迅采访时说因为看到上海浦东机场的弑母案件大为震惊。世界上最亲密的母子关系为什么会到这个地步让她不解。所以周迅想通过这部电影类似案件来和观众一起探讨原生家庭对小孩的心理影响，激发社会对孩子心理问题的关注，没想到跟导演周可理念一样，于是就促成了这部电影的拍摄。就凭这一点，我觉得想传达这份社会责任感得意义已经大于电影本身。
“我也想成为别人的天使”，多么渺小又伟大的一个诉求，希望世界上所有的孩子都能被温柔以待，也希望世界上所有的父母都能陪伴孩子健康成长，因为孩子是你值得一生守候的天使。
篇7：《铤而走险》观后感精彩评论
昨天，参加了电影《铤而走险》的点映场，据说口碑还不错，至少在我个人认为曹保平监制的电影应该不会太差的时候，却让我看了十多分钟之后便想放弃了。整部电影下来，最让我惊喜的其实是小女孩的扮演者和欧豪饰演的反派，大鹏真的看上去不像一个赌徒，倒像个瘾君子。剧情上可能真是为了突出狠而狠，虽然都想到整部电影的过程和结局，但是却让人看得不是那么紧张和揪心吧，总体上没有惊喜，也没有感动，更多的则是了无生趣的吐槽。
我经常会说，电影这个东西因人而异，我也不是专业，我也只是爱好，我也不会去为了取悦谁而说出违心的话。对我而言，我觉得好就是好，不好就是不好，很正常的一种评价，而且不要去强调是不是客观评价，你对一部电影的评价绝对不可能是公正客观的，一定会带入自己的观感和心得的。就像这部《铤而走险》，之前院线找我观影，说口碑不错，我也正好有时间，那就来看看。我一直都很欣赏曹保平，至少这几年的作品我都非常欣赏，但是这部他监制的电影却让我看得很尴尬。我不想去剧透，我只能说剧情设置得未免有点太刻意了，甚至到后期真的是为了拖延时间而去强行制造危机感和紧张程度。当然，为了戏剧创作，很多东西在电影里都是可能出现的，但你毕竟不是无厘头的搞笑电影，这种写实类的影片多少还得靠近点现实吧。无论是病情，还是亲情，甚至是隐晦的爱情，都表达得十分羸弱，让我在观影的过程中无数次的无奈摇头。
对于演员的表演，我真的要狠狠的夸赞这个现实生活中七岁的小女孩乌兰托雅·朵，这个小姑娘在电影里的表现堪称完美，对于一个小孩子来说，哭戏哭得不突兀，表情拿捏得又特别的准确，真的很不容易，跟她相比，一些大人们的演技相对来说就尴尬很多了。说说大鹏，那个状态其实根本不像一个赌徒，也不知道是故意抖成那个样子的，做作不自然。我能够感受到大鹏的努力，但是演戏这个东西不是用力就能演好的，你至少得吃透这个角色吧。相反，这是欧豪第一次演反派，他跟沙宝亮的对戏很棒，我确实能够看出欧豪的进步，无论是打戏还是文戏，他都有着很大的进步。对于这个角色，比较冷，比较轴，但又有自己的想法，很矛盾，但是欧豪表现得特别好，至于沙宝亮，触电的感觉还是合格的。
导演可能是个新人，新人的话，还是允许失败的，毕竟年轻嘛，就是不断的试错，才能找到正确的路子，电影比较让我欣慰的其实是对一些细节的描绘，至于这部电影到底在你心里打几分，那需要你们自己去观看后才能得知。不要去相信别人的眼光，要坚定自己的内心。
篇8：《铤而走险》观后感精彩评论
然后大鹏的转型表演，整体不违和，从形到神都勉强立住了，不跳戏，甚至略能对角色的焦虑感产生共情，但这个人物也没什么个性和记忆点。 欧豪再次出演类似角色，不得不说他的外形和气质就很适合这个“亡命徒”，所以立人设不难，难在他的台词巨少，甚至可以说只有一句台词，所有表演内敛化处理，。这部电影很有重庆味道，很喜欢，值得推荐
篇9：《铤而走险》观后感精彩评论
《铤而走险》一份童真拯救了一个堕落的灵魂!刘小俊这个生活中的失败者，无意中卷进了一宗绑架案，随着局面的逐渐复杂，他被迫站在了人生的十字路口。本来只是因为无意中发现有点映场，而且是特价票才决定去看一下，新人导演加上大鹏主演，本就没什么预期，但全程看下来真的有惊喜感。电影有着很高的完成度，虽然剧本算不上多么复杂，但三线叙事也绝非简单，在结构上虽然没什么突破创新，但该填的坑一个没落，也绝对算得上扎实。除了最后强行洗白立“英雄”的部分，我是很认可刘小俊这个角色的，一般人在面对诱惑和良心的矛盾间一定是犹豫不决的，从而产生两者兼而有之的想法也是再正常不过的了，这一切让这个男主角有了真实感。而大鹏这次更是一改往日风格，为大家带来了一场走心的表演，把刘小俊的怂、孬和犹豫表现的很生动，虽然一些细节呈现上还是有点硬，但整体来说已经进步很大了，听说片中所有的打戏都是他亲自上阵，也确实够拼了。至于缺点就是后半段的强行立形象，让前面呈现的一切真实感荡然无存，有些角色洗白就可以了，没必要非得变成“英雄”，太刻意了!7分!ps：作为新人导演来说，这种水准实属不易，8月30日正式上映，推荐大家去看一看!
篇10：《铤而走险》观后感精彩评论
前两年喜剧电影爆了之后就开始扎堆儿喜剧。偶尔有那么一两部正格，比如说什么某神的电影证明观众不是瞎子，以小见大的严肃题材还是依旧津津乐道的。这不像撸串店的老板其实是个当年叱咤风云的黑客，看门大爷其实是退隐多年的高手，相比于本身优秀，通过碰触人性痛点后展现出来的本质可能更容易引起共鸣，告诉普通人，其实你很善良，只是需要一个契机。
篇11：春江花月夜名家精彩评论
春江花月夜名家精彩评论
《春江花月夜》全诗紧扣春、江、花、月、夜的背景来写，而又以月为主体。“月”是诗中情景兼融之物，它跳动着诗人的脉搏，在全诗中犹如一条生命纽带，通贯上下，诗情随着月轮的生落而起伏曲折。月在一夜之间经历了升起——高悬——西斜——落下的过程。在月的照耀下，江水、沙滩、天空、原野、枫树、花林、飞霜、白沙、扁舟、高楼、镜台、砧石、长飞的鸿雁、潜跃的鱼龙，不眠的思妇以及漂泊的游子，组成了完整的诗歌形象，展现出一幅充满人生哲理与生活情趣的画卷。这幅画卷在色调上是以淡寓浓，虽用水墨勾勒点染，但“墨分五彩”，从黑白相辅、虚实相生中显出绚烂多彩的艺术效果，宛如一幅淡雅的中国水墨画，体现出春江花月夜清幽的意境美。
名家评论
胡应麟曰：张若虚《春江花月夜》，流畅婉转，出刘希夷《白头翁》上，而世代不可考。[11] 王世懋曰：句句以春江花月妆成一篇好文字。
唐汝询曰：此望月而思家也。言月明而当春水方盛之时，随波万里，靡所不照。霜流沙白，状其光也。因言月之照人，莫辨其始。人有变更，月长皎洁，我不知为谁而输光乎?所见惟江流不返耳。又睹孤云之飞而想今夕，有乘扁舟为客者，有登楼而伤别者，己与室家是也。遂叙闺中怅望之情，久客思家之意。因落月而念归路之遥，恨不能乘月而归，徒对此江树而含情也。
锺惺曰：浅浅说去，节节相生，使人伤感。未免有情，自不能读，读不能厌。……将春江花月夜五字炼成一片奇光，分合不得，真化工手。 ——《唐诗归》卷六
谭元春曰：春江花月夜，字字写得有情，有想，有故。
陆时雍曰：微情渺思，多以悬感见奇。 ——《唐诗镜》九 盛唐卷一
周珽曰：语语就题面字翻弄，接笋合缝，铢輌皆称。伯敬云“浅浅说去，节节相生，使人伤感，未免有情，自不能读。读不能厌。”诚哉斯言也。 ——《删补唐诗选脉笺释会通评林》七言古诗，盛唐二 黄家鼎曰：五色分光，合成一片奇锦。不是补天手，未免有痕迹。
王夫之曰：句句翻新，千条一缕，以动古今人心脾，灵愚共感。其自然独绝处，则在顺手积去，宛尔成章，令浅人言格局，言提唱，言关锁者，总元下口分在。 ——《唐诗选评》卷一
沈德潜曰：前半见人有变易，月明常在，江月不必待人，惟江流与月同无尽也。后半写思妇怅望之情，曲折三致。题中五字安放自然，犹是王、杨、卢、骆之体。 ——《唐诗别裁》卷五
管世铭曰：卢照邻《长安古意》、骆宾王《帝京篇》、刘希夷《代悲白头翁》、张若虚《春江花月夜》，何尝非一时杰作，然奏十篇以上，得不厌而思去乎。非开、宝诸公，岂识七言中有如许境界。何大复未之思也。 ——《读雪山房唐诗抄》卷八，七古凡例
王尧衢曰：此篇是逐解转韵法。凡九解：前二解是起，后二解是收。起则渐渐吐题，收则渐渐结束。中五解是腹。虽其词有连有不连，而意则相生。至于题目五字，环转交错，各自生趣。春字四见，江字十二见，花字只二见，月字十五见，夜字亦只二见。于江则用海、潮、波、流、汀、沙、浦、潭、潇湘、碣石等以为陪，于月则用天空、霰、霜、云、楼、妆台、帘、砧、鱼、雁、海雾等以为映。于代代无穷乘月望月之人之内，摘出扁舟游子、楼上离人两种，以描情事，楼上宜月，扁舟在江。此两种人，于春江花月夜，最独关情。故知情文相生，各各呈艳，光怪陆离，不可端倪，真奇制也。 ——《唐诗合解》卷三
春江花月夜书法艺术 王闿运曰：张若虚《春江花月夜》用《西洲》格调，孤篇横绝，竟为大家。 (陈兆奎按：《春江花月夜》：萧杨父子时作之，然皆短篇写兴，即席口占。至若虚乃扩为长歌，秾不伤纤，局调俱雅，前幅不过以拨换字面生情耳。自“闲潭梦落花”一折，便缥渺悠逸。)李贺、商隐，挹其鲜润;宋词、元诗，尽其支流。宫体之巨澜也。(陈兆奎按：昌谷五言不如七言，义山七言不如五言，一以涩炼为奇，一以纤绮为巧，均思自树一帜。然皆原富体。宫体倡于《艳歌》、《陇西》诸篇。子建、繁钦，大其波澜;梁代父子，始成格律。相沿弥永，久而愈新。以其寄意闺闼，感发易明，故独优于诸格。后之学者，已莫揣其本矣。) ——《王志》卷二，《论唐诗诸家源流》附陈兆奎按语
闻一多曰：在这种诗面前，一切的赞叹是饶舌，几乎是亵渎。……这是诗中的诗，顶峰上的'顶峰。——《宫体诗的自赎》
李泽厚曰：这首诗是有憧憬和悲伤的，但它是一种少年时代的憧憬和悲伤，……所以，尽管悲伤，仍然轻快，虽然叹息，总是轻盈。……永恒的江山，无限的风月给这些诗人们的，是一种少年式的人生哲理和夹着悲伤、怅惘的激励和欢愉。闻一多形容为‘神秘'、‘迷惘'、‘宇宙意识'等等，其实就是这种审美心理和意识意境。——《美的历程》第七章
篇12：《骡子》观后感精彩评论
7.8分，人到暮年!分外怀念家庭!晚到的幸福还是迟到，女儿仍未接受他!他是个顶级人才，干什么行业都能成为佼佼者，稳坐头把交椅!因为他有忘我投入的精神，年轻时他为了自己的黄花，荣誉，赞美，没能照顾维持好一个家庭!暮年已至，破产，抛弃!唯独在毒贩集团得到了价值体现，还能够帮助外孙女，极力挽回远离了的家庭!他幽默风趣，可以哄贵妇们开心，可以用爆米花逗警察;他善良，可以感化押车的毒贩(虽说没能最终成功，没能给影片带来戏剧化的转变)，可以慰问身边抓他的缉毒警察!可是老年的他孤独无趣，厌恶互联网，沉溺于运毒!当玛丽病了的时候，他急转，冒着生命的危险，送她最后一程，他的确老态龙钟了，驼驼的背，晃晃悠悠的步子，他是厄尔·斯通!他一生最爱的是黄花!(有点肖申克的救赎》出狱老头的赶脚，厄尔的救赎吗?还是骡子?)监狱外静止的镜头，是平淡的生活，他在继续他的黄花事业。他又是导演又是制片又是主演，他88岁了，他表现的正是老年了的平淡生活，没有了他年轻时当演员的那份英姿飒爽，但镜头依然矫健，他是克林特·伊斯特伍德!作品依然优秀!最终女儿接受了厄尔，厄尔法庭认罪，其实他可以不认罪的，对他来说这是种解脱!就像《肖申克的救赎》出狱老头的选择!
篇13：《骡子》观后感精彩评论
《骡子》真的是平静后藏着一片云雨的感觉，行驶在风和日丽的高速公路上，谁能想到夜晚就会大雨倾盆呢?电影的冲击力与震撼力真的强，东木老爷子的执导能力足够深厚，能将一则平淡的新闻导出公路片、悬疑片、亲情片等多种类型混合的感觉，故事拿捏也极其到位，平衡感、平行剪辑以及悬念设置都丝丝入扣，非常平稳，成熟导演的深厚功力在此可见一斑。
影片中每个人物的形象也足够饱满，富含纹理与维度。不同观众眼中可以从影片中得出不同的理解，无论是老骥伏枥志在千里的不服输、对自由的向往、对一些隐秘主题(种族、衰老、死亡等)的表达、浪子回头时的亲情、琐碎的生活哲学亦或是早餐桌前的叙谈，都各有深意。
最后，剧中厄尔那种不服老以及潇洒倔强，就仿佛东木老爷子本人一般，表演像流水一般自如，不知道那句“I could buy anything，but I couldn't buy time ”算不算东木借厄尔之口对自己人生和家人的辛酸和解呢，毕竟倾尽一生投入电影事业的东木与剧中为了养花一次又一次辜负家人的厄尔真的太像了吧!
篇14：《骡子》观后感精彩评论
东木爷爷(克林特·伊斯特伍德)自导自演的犯罪悬疑片《骡子》终于在电影院上映了，由于附近的电影院没有上映，便跟着手机百度地图跑到其他电影院去，兜兜转转，差点误了时间。幸好赶到了，也幸运观看了，因为看到最后真的泪目了，克林特·伊斯特伍德真的太厉害了，宝刀未老，永远跳动着一颗年轻又热爱自由的心。
电影里他演的是一个叫厄尔·斯通的九旬独居老人，本来他一生都奉献在种植萱草上面，连挤出时间陪伴家人都没有，经常参加各种颁奖、各种聚会，导致夫妻关系失和，和女儿的关系也因为未能参加的婚礼而被女儿厌恶，长达，父女之间没有说过一句话。
后来因为网络购物的兴起，他的种植事业遭到打击，最后不幸负债，连自己的房子也被抵押出去， 失去了住所，也得不到亲情。在孙女儿的婚礼之前，迫于经济上的无奈，被伴娘的男朋友诱惑着去做了骡子，也就是运送的司机。
「一个人能观察落叶，羞花，从细微处欣赏一切，生活就不能把他怎么样。」毛姆的这句话，拿到厄尔身上，倒也贴切。不管他做的是什么工作，他所处的环境是怎样的，他都忘不了，他的那一颗自由自在的心，在“罪与恶”之间，他依然选择只做自己，他那种安然处世的态度，令所有人都惊讶也让人不得不佩服。
即便世事难料，成了如此，他也要坚信、坚持自己的一套处事方法，他可以为了钱去做这种犯法的事情，但他绝不可以因为钱，失去自己所谓的自由，即按自己的套路出牌，按自己的行为习惯来做事。
他可以幽默，他可以风趣，他也可以谨慎，甚至喜欢对年轻人说教，将那些由自己“失败”的人生总结出来的经验告诉他们，希望他们不要重蹈自己的覆辙去做往后会后悔的事情。
比如他不建议一个人经常玩手机(砸冰机的大块头)，也不建议一个人把工作当成第一，把家人抛在后面(特工科林·贝茨)，更不建议一个人待在一个不属于自己的地方，将自己的人生白白浪费(监督他的年轻人胡利欧)。
他说，每一个人，都要学会享受当下，每一个人都会有自己真正的兴趣所在，有真正值得去奉献的东西，不要因为觉得自己在某个地方确实是像那么一回事，就忘了自己本性。
他相信，人之初，性本善，成为毒贩，是一种选择，是一种被迫的选择，绝不是使命，也不是一个人真正的价值所在。即便身处毒枭之中并不幸福，他也要将自己的人生观念，灌输给他人，希望误入歧途的人能够走出来。
毕竟，如果一个人为他人，为组织出生入死都不到他人的珍惜，那么那个地方，绝不是他真正应该待的地方。没有什么东西是绝对的，如果有，也只能是自由，只有自由，才是最重要的，只有自由，才能给人带来幸福且快乐的感觉。
然而，过度的追求自由，就要付出相应的代价。这一点，也是厄尔在不断行走与摸索中学会的，他知道自己的一生都在自由自在中度过，自己只把自己的时间花费在喜欢的事情上，在种植业上，然后忽略了家庭，忽略了自己的妻子，孩子。没有关心她们，没有为她们记住任何一个纪念日，也没有参与到她们人生中任何一个重要的活动里面。
因此，他得不到家人的理解，得不到家人的爱，当然也就得不到家人体谅，一家人也只能越走越远，越走越远，慢慢地断了联系。等到他幡然醒悟，他的妻子也离他而去，先行离开了这个世界，幸好在她弥留之际，他能够抛开工作，陪下她身边，和她度过了仅存最后的时光，最后，从新被家人接受，也被女儿和妻子原谅。
也只有如此，他才能够在法庭上堂堂荡荡地承认自己有罪，用自己剩余的生命，继续服(劳)役，用自己的知识和爱花的使命，重新开始，种植那些美丽的花，那些只活了一天便消逝的花，永远活在当下的花。
只有花，能够告诉他、提醒他，活着的意义;只有花，能够让他知道，活在当下，拥有自我思想与自由的意义。保持纯爱，不舍自由，从细微处欣赏一切，坦然地接受一切，用自己的一生来说明，人，不愁老之将至，就怕没有活出过自我。
《骡子》，一个老年人的自白。
篇15：《骡子》观后感精彩评论
《骡子》改变自轰动全美的传奇罪案，89岁的克林特伊斯特伍德自导自演的一部影片。老爷子敬业、出色的表演，一个眼神、一个动作、一个表情无不透露着对人物的完美演绎。你可以把影片定论为悬疑、惊悚、犯罪，可我把它定义为诙谐幽默感伤的家庭道德伦理剧。 影片中老爷子用一生对事业的热爱、对生活的潇洒换来的是家人的背弃，因为这是世界是公平的，得到了这个，必当失去那个;老爷子用不义之财换来对家人的部分弥补，对朋友的顶囊相助，孰不知人心善变，人的欲望永无止境，还会越要越多，只有家人才是永远不会嫌弃自己的。 通过一次次的运输，通过老爷子的心里描述，影片的最后老爷子终于领悟到了人生的真谛，陪伴挚爱走完最后一程，老爷子很聪明，选择了入狱赎罪，取得了家人谅解，家庭的和睦，他明白人出来混迟早都要还的，伤感的结局无不透露着对人性弱点刻画。向老爷子致敬，希望还能看到老爷子的佳作。
篇16：《骡子》观后感精彩评论
如果为了东木老爷子的坚持与挚爱，应该再多给半颗星。
我没有权利给这部电影贴上伊斯特伍德的人生终极感悟或者电影生命终章的标签，但当看到荧幕上那个固执又有些落寞的老头，我想这部电影多多少少有着这位伟大的演员和导演的影子。
电影的并不复杂，我们甚至可以从任何一部好莱坞大片那作为边角料存在的感情中找到和这部影片似曾相识的主旨，这部影片的成功来自于细腻的情感波动和娴熟的电影技巧运用，让电影质朴平淡却不无聊冗长。
电影运用了大量公路片的场面调度讲述了一个一边犯罪一边救赎的老人形象，厄尔与家人同框时，大量过肩镜头的使用，我们看不清楚厄尔的情绪，只能不断发挥自己的想象，揣摩其中的矛盾与复杂。当bgm响起那一段地名串烧的音乐，厄尔沉浸其中，我不禁有点跳戏的想，这一幕如果发生在我们这一代老去，歌曲可能会换成“我想要带你去浪漫的土耳其…”
人生总是从一个欲望跳进另一个欲望，年轻时迷恋声色犬马，迷恋成就感，老年又妄图使用金钱换取认可，是欲望也是孤独。在好莱坞的电影里，老人最终得到谅解，享有亲情是一种必然，而在现实生活中，也许这种救赎永远也不会奏效…
最后，老爷子还不忘在电影里多次耳提面命：“年轻人，不要总是玩手机”
篇17：《保持沉默》观后感精彩评论
作为迅粉，对于这部电影的感情其实是很矛盾的，一方面它是周迅存货里唯一一部大女主电影，又是分饰两角，无论是律政俏佳人还是抛弃孩子的母亲，周迅的演绎绝对都是值得期待的，但另一方面，这部电影被压了三年，拍摄，8月第一次定档，才揭开庐山真面，从一开始大家对于敏感题材的猜测，逐渐到电影质量的猜测，都让人对这部电影逐渐失去了兴趣与期待，当我逐渐以为它会像营销号猜测的那样悄无声息的在电影频道播出时，它居然定档了，因为期待值已经逐渐降低，看完之后反而觉得还不错。
电影一直以“弑母大案”来宣传，主创们也意在通过电影来让大家关注原生家庭在孩子成长过程中的重要性。这是电影的目的，也是周迅接演该片的初衷。但电影本身定位悬疑片，但却无法在感官上刺激观众，无法给人以足够的代入感，在悬疑推理被弱化的同时，电影加重了法庭的戏份，香港法律是英美法系，不同于我们大陆的社会主义法系，如果着重拍好了，可能会是香港版的《全名目击》，但法庭戏还是感觉差口气。其次，凶手设定成人格分裂的做法还是太过草率，缺乏一个行为足够的支撑点，我在看电影的时候脑海总是不断浮现电影《一级恐惧》，结尾处甚至想起了《天才瑞普利》，所以我觉得如果减去感情线，加入凶手更多的成长轨迹和心路历程电影会更加好看，人物也更加丰满。周可作为新人导演，首部电影到这个程度其实已经及格了，本身话剧导演出生，电影感偏弱，话剧感略强，情有可原。我其实非常期待她以后更的作品。
周迅的演绎一如既往的精准，她演起这类角色似乎早已信手拈来。吴镇宇的普通话配音有点出戏，祖峰的长发有点滑稽，但两位主演演的也十分精彩，亮点十足。总之4星鼓励吧。
篇18：《江南》观后感精彩评论
很荣幸公司组织并下发了电影票去观赏江南这部动画版的中国船舶发展史，影片内容很真实也很细致，讲述了革命先辈们不畏艰难险阻，不惜生命为代价的前赴后继，里面的小笼包很可爱，很聪明，为了保护主人也是不惜自己的生命，从侧面反映了那个年代的一种优良的精神品格。最后的铁甲舰沉默的时候陈师傅说我要留下来陪官大人，突然忍不住鼻子酸酸的。里面的士兵们也是当年那个时代代表了一批又一批的具有爱国情怀的战士，多个镜头看完热泪盈眶，为自己身为造船人感到荣幸。
篇19：《保持沉默》观后感精彩评论
看预告的时候以为这个片子是法律刑辩的影片，但没想到还会有爱情有亲情有梦想，格局和野心很大。有一种看到十年后时代观改变的《全民目击》的感觉，如果将两者比较可能更喜欢《全民目击》。吴镇宇和周迅的感情戏还真的很难得，有种还看到多年前《梁山伯与朱丽叶》的欣喜，等待和坚持也许就是爱最迷人的地方吧。令人心疼的是结尾，张小杰说，谢谢你让我看到了这个世界，可是这个世界好冷。这个句台词，有些心疼，就如今年春天在上海看的《何以为家》有过的惆怅一样。黑色曼陀罗的设计，也很有意思，很符合契柯夫的枪，一个物件，引出背后的事，象征着人物的运。如果一定要说影片最好的地方，那就是周迅开口唱歌以及比较有趣的是周迅二角的设定，结尾的生的端木兰和死去的万文芳很有想法，作为迅哥的粉丝来说，听周迅唱歌就已经值回了票钱了。当然啰，这个片子其实还能进一步变好，戏剧出生的导演都有个习惯就是整部影片基本靠台词和旁白驱动，解决不了时空关系就来个闪回，这样通常就会让影像本身的信息量其实比较贫瘠。也正是因为这个原因，所以使得后半部片子的情感主题，略微显得和法庭题材割裂，所以几个大反转都能很容易被观众猜到，转得都不够精彩。如果能将周迅一人二角和张小杰/万思成的二角，设计更完整、复杂的并置，电影就不回那么突兀了，这也许还是导演在主题上还是开发得不够深入吧。俏咪咪的说，李媛在里面哪怕只有几幕，也还是很帅。
篇20：《江南》观后感精彩评论
此前依稀听说过有一部影片名《江南》，但是从片名完全猜不出讲什么，是一部关于江南小桥流水的故事吗?还是江南才子佳人的故事?宏大务虚的片名，让人摸不着头脑，无法产生期待，从电影营销的角度，这不是一个好片名。但歪打正着，正因为摸不着头脑，所以也有一份好奇，想看看它究竟讲什么。
近日终于有机会先睹为快，谜团终于解开。《江南》这个片名来自中国近代工业先驱“江南造船厂”，这家成立于晚清洋务运动的现代制造业大厂今天依然是国家造船业的中坚。历经百年发展，21世纪初为上海世博会召开让出场地，迁到长兴岛的江南造船厂正在打造中国的第一艘国产航母，所以这家百年老厂完全有资格得到艺术表现，在它的百年发展史上，也一定少不了戏剧性的故事。但难题又来了，以一部不足100分钟的动画片来演绎这家大型国企的历史，创作人员究竟从哪里入手好?
应该说，创作人员的思路是正确的，他们找了1894-1895年中日甲午海战前后这个关键时刻，用青年学徒阿榔、工厂老技师陈铁寒、技师的女儿玉兰和一个反派的日本间谍，四个主要人物交织在一起的师徒传承故事、青年相恋故事、中日斗争故事——这样一个具体的、小切口的故事来以小见大，表现大时代大主题。尤为可喜的是，作为一部坚持二维风格的动画片，《江南》以鲜艳的画风致敬宫崎骏的吉卜力动画，在一窝蜂都做三维动画的当下，视觉上独树一帜，让人眼睛一亮。在形象设计上，《江南》也充分考虑当下主流青少年观众的审美习惯，阿榔没有被呆板地处理成拖着辫子剃着半截光头的写实形象，而是偏日系美少年风格，玉兰也不是一个小家碧玉式的小脚女人，而是一个风风火火的现代美少女，考虑到故事发生地是19世纪末期的半殖民地上海，小环境又是开展洋务运动的江南造船厂，这样的设计也是合理的。唯美的画风、可爱的人物、再现19世纪末都市和乡村、现代和传统并存的上海，致敬现代工业的先驱，这些都是这部动画片的看点。
当然，影片也有遗憾之处，三组人物关系——即故事线索平均用力，类型定位不清晰影响了观众情绪和情感的累积，有些情节设置合理性不足，过于简单粗暴，会影响观众的认同。特别是，这部SMG尚世影业出品的动画片从选题到故事都带有典型的电视人思维，没有注意到大银幕电影的运作逻辑与家庭收视的电视节目之间巨大的差异，可能是影片留有遗憾的主要原因。但瑕不掩瑜，影片在题材、故事、人物和画风上的创新尝试都值得肯定。至于它的亮点和不足在哪里，还是要观众朋友亲自走进影院才会做出自己的判断。
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