蝶恋花,蝶恋花贺铸,蝶恋花的意思,蝶恋花赏析

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篇1：贺铸——《蝶恋花》

【年代】：宋

【作者】：贺铸——《蝶恋花》

【内容】：

几许伤春春复暮，杨柳清阴，偏碍游丝度。

天际小山桃叶步，白苹花满湔裙处。

竟日微吟长短句，帘影灯昏，心寄胡琴语。

数点雨声风约住，朦胧淡月云来去。

【注释】：

湔：洗涤。

长短句：指词。

【赏析】：

这是一首伤春怀人之作，全词均为写景、叙事、而情寄其中，语意清新，卓然自立。

篇2：贺铸：蝶恋花

《蝶恋花》

贺铸

几许伤春春复暮，

杨柳清阴，

偏碍游丝度。

天际小山桃叶步，

白苹花满湔裙处。

竟日微吟长短句，

帘影灯昏，

心寄胡琴语。

数点雨声风约住，

朦胧淡月云来去。

赏析：

此词为伤春怀人之作。上片写景。“几许”三句以柳阴、游丝意象组合成浓阴清凉、游丝弥漫的富有暮春时节特征的景象，柳阴浓茂则暗示出柳絮必多。“天际”二句乃词人悬想之词，暗示词人与金陵某位女子有类似桃叶渡江的恋情，并在妇女洗衣的白苹洲分手离别，故见白苹花而伤神断肠，流露出对金陵女子的怀恋。下片写自己日后的思念和孤寂的凄苦。“竟日”三句写伤春之闲寂、郁闷。“竟日微吟”全因寄情，灯下操琴，也为吐心曲，两个细节代替了无数思念的忧伤语。“数点”二句以景结情。全词曲笔写伤春和相思，语淡情深。

篇3：蝶恋花,蝶恋花贺铸,蝶恋花的意思,蝶恋花赏析

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作者：贺铸  朝代：宋  体裁：词   小院朱扉开一扇。内样新妆，镜里分明见。眉晕半深唇注浅。朵云冠子偏宜面。被掩芙蓉熏麝煎。帘影沈沈，祗有双飞燕。心事向人犹腼腆。强来窗下寻针线。

篇4：蝶恋花,蝶恋花贺铸,蝶恋花的意思,蝶恋花赏析

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作者：贺铸  朝代：北宋  体裁：词  几许伤春春复暮，杨柳清阴，偏碍游丝度。天际小山桃叶步，白O花满湔裙处。

竟日微吟长短句，帘影灯昏，心寄胡琴语。数点雨声风约住，朦胧淡月云来去。 【注释】 ①桃叶：晋王献之妾。这里借指恋人。

②湔：洗。

③胡琴：唐宋时期，凡来自西北各民族的弦乐器统称胡琴。【译文】春天又到了迟暮，伤春的愁情涌出。杨柳清凉的浓荫，偏偏妨碍蜘蛛、树虫的`游丝横度。遥远的天边的小山，叶曾经走过，白O花丛生的水边是妇女洗裙之处。终日里低吟着长短句，灯光昏暗地映着帘影，借着胡琴一曲寄托心意。几点雨声，月色暗淡。【赏析】本词抒写暮春怀人之情，惜春而写男女相思情怀。上片“几许”三句是春暮伤怀。“天际”二句，从对方落笔，写女子对自己的怀念，由梁柳恽《江南曲》“汀洲采白频，日暖江南春”，“故人何不返？春花复应晚”诗意化出。下片“竟日”三句，折回自身，写自己万种相思，惟有寄之于彩笔和琴弦，别无他法。竟日微吟长短句，帘影灯昏，心寄胡琴泣。“竟日微吟”全因寄情。灯下操琴，也为吐心曲。两个细节代替了无数思念的辞密语和忧伤语。“数点”二句以景结情，意境淡雅，美中不足的是，这首词基于改写比贺铸稍前的词人李冠的同调词而成，结句“数点雨声风约住，朦胧淡月云来去”堪称名句，淡云托月暗示心情的迷蒙，意象很美。“桃叶”表现出对佳人的爱恋之情。下片开头两句写昼思夜想。以吟词弹琴来表现对情人的思念。结二句写气候多变，风起雨停，是听觉形象，月光朦胧，浮云来去，是视觉形象。既表现心境之迷茫，也暗示出词人夜深不寐。情味悠长。

篇5：蝶恋花,蝶恋花贺铸,蝶恋花的意思,蝶恋花赏析

蝶恋花,蝶恋花贺铸,蝶恋花的意思,蝶恋花赏析 -诗词大全

作者：贺铸  朝代：宋  体裁：词   几许伤春春复暮。杨柳清阴，偏碍游丝度。天际小山桃叶步。白苹花满湔裙处。竟日微吟长短句。帘影灯昏，心寄胡琴语。数点雨声风约住。朦胧淡月云来去。

篇6：蝶恋花贺铸 翻译赏析

，这是北宋词人贺铸所创作的一首即景抒情词，抒发了晚春时的故人之思，以模糊的情调写朦胧的恋情，使整首诗都颇有朦胧之美。

原文：

蝶恋花・几许伤春春复暮

贺铸

几许伤春春复暮，杨柳清阴，偏碍游丝度。天际小山桃叶步，白苹花满湔裙处。

竟日微吟长短句，帘影灯昏，心寄胡琴语。数点雨声风约住，朦胧淡月云来去。

蝶恋花・几许伤春春复暮字词解释：

①蝶恋花：商调曲；原唐教坊曲名，本采用于梁简文帝乐府：“翻阶蛱蝶恋花情”为名， 又名《黄金缕》、《鹊踏枝》、《凤栖梧》、《卷珠帘》等。双调，六十字，上下片各四仄韵。词牌作者一般以抒写缠绵悱恻或抒写心中愁的情感为多。

②春复暮：春天又将尽。

③游丝：空气中浮游的蜘蛛所吐之丝。又，香炉中袅袅飘浮之烟亦称游丝。

④天际小山：形容古代青年女子所画淡眉的颜色像远在天边的小山。桃叶：晋代王献之的姜名，后来成为女子的代称。桃叶步：桃叶山，在今江苏六合。王子敬为其妾（名唤桃叶）作歌日：“桃叶复桃叶，渡江不用楫。”步：江边可以系舟停船之处，即“埠”。

⑤湔（jiān）裙：洗裙。湔：洗涤。

⑥竟日：整日；整天。

⑦胡琴：唐宋时期，凡来自西北各民族的弦乐器统称胡琴。

⑧“数点”二句：北宋初李冠《蝶恋花・春暮》上片末有此二句。风约住：指雨声被风拦住。约：拦、束。朦胧：模糊不清的样子。

蝶恋花・几许伤春春复暮翻译：

多少回伤春又到了春暮，杨柳树浓浓的清荫，妨碍着游丝度过。远处的小山边是桃叶埠，白花盛开的河边是她洗裙的地方。

我整天轻声吟诵诗句，在帘影之下暗灯前，让胡琴声把我心声吐。几点雨声被风止住，月色朦胧薄云飘来飘去。

蝶恋花・几许伤春春复暮创作背景：

此篇约作于宋哲宗绍圣三年丙子（10）三四月间，为伤春怀人之作。绍圣三年二月。贺铸曾到过扬州，稍后义又到金陵。这首词很可能是词人身居金陵，同忆扬州情事之作，有同时的《献金杯》一词可相参看。

《阳春白雪》卷二载此词，注云：“贺方回改徐冠卿乡词。”

蝶恋花・几许伤春春复暮赏析：

这是一首伤春怀人之作。上片写暮春之景。伤春偏逢春暮，浓密的柳荫，已阻碍了游丝的飞度，游丝这里喻指相思心绪。桃花渡口、开满白蓣花的水边，那正是两人分手的地方。下片抒写相思之情。终日枯坐，难觅佳句，缭乱胡琴，夹杂风雨，长夜不成眠，惟有淡月相伴。

开篇词人即点明时令及自己的心情，为全词奠定了忧伤的感情基调。暮春时节是多愁之人最难度过的时段之一，正是“惜春长怕花开早，何况落红无数”（辛弃疾《摸鱼儿・更能消几番风雨》）。伤心人对伤心景，难免更增几分烦恼。于是见杨柳柔条上缠绕着的几缕游丝，也会生出几许嗔怪，全忘了柳阴清凉的好处。“偏”字把词人如游丝般浮动的烦恼意绪巧妙地寄寓在自然景物之中，是传神之笔。

“天际”二句，抒发了词人对恋人的思念。这两句写天边的小山触发了词人的情思，同想起与恋人间发生的故事。满怀着王献之对待爱妾桃叶般的.深情，望着眼前铺满水面的白藏花，他的脑海中呈现出昔时上巳之日恋人水边湔裙的美好情景。那时的大好春光和愉悦的心情是植根于词人心中的珍贵回忆，其情其景与下阌词人感伤春暮的情绪形成了鲜明对比。

上片眼前之景与旧日之事的巧妙融合，把词人多情善感的心绪及对恋人无处不在的思念细腻地呈现在读者的面前。“桃叶步”典故的运用尤佳，今古相融、虚实相生中，巧妙而又含蓄。

下片“竞日”三句，词人把春日的感伤、相思的煎熬都寄托在了忧伤的小词和凄苦的胡琴声中。“竞日微吟”道出了愁情的悠远绵长。而当夜幕降临，伴着昏暗的孤灯和偶随风动的帘影，词人的心事逐渐凝重，胡琴如怨如慕的呜咽与敲窗的暮雨正是他心中愁思无言的诉说。至此，全词的感情达到高潮，最为动人。末二句感情色彩由浓变淡。当清风送走凄雨，流云掩映淡月，作者的愁情也随着景物的变化呈现出月华般的朦胧与苍茫。结尾二句，语虽淡而饶富情味，让人陷入一片清愁之中。

此词写景、叙事，把由日及夜所见之景、所做之事，与旧日之事和伤春之情、相思之苦相结合，跳跃的诗思中蕴涵着清新平淡的韵味和真挚深刻的情感，表达含蓄且见波澜，其寄情之景语尤其值得品读。

贺铸词多浓艳之语，多慷慨之词，而这首小词颇显清新淡雅，这正说明作者风格的多样性。

个人资料：

贺铸（1052～1125），北宋词人。字方回，自号庆湖遗老。汉族，祖籍山阴（今浙江绍兴），出生于卫州（今河南卫辉市）。宋太祖贺皇后族孙，所娶亦宗室之女。自称远祖本居山阴，是唐・贺知章后裔，以知章居庆湖（即镜湖），故自号庆湖遗老。

贺铸长身耸目，面色铁青，人称贺鬼头，曾任右班殿直，元佑中曾任泗州、太平州通判。晚年退居苏州，杜门校书。不附权贵，喜论天下事。能诗文，尤长于词。其词内容、风格较为丰富多样，兼有豪放、婉约二派之长，长于锤炼语言并善融化前人成句。用韵特严，富有节奏感和音乐美。部分描绘春花秋月之作，意境高旷，语言浓丽哀婉，近秦观、晏几道。其爱国忧时之作，悲壮激昂，又近苏轼。南宋爱国词人辛弃疾等对其词均有续作，足见其影响。

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篇7：《蝶恋花》赏析

《蝶恋花》赏析

《蝶恋花》贺铸

几许伤春春复暮，

杨柳清阴，

偏碍游丝度。

天际小山桃叶步，

白苹花满湔裙处。

竟日微吟长短句，

帘影灯昏，

心寄胡琴语。

数点雨声风约住，

朦胧淡月云来去。

赏析：

此词为伤春怀人之作。上片写景。“几许”三句以柳阴、游丝意象组合成浓阴清凉、游丝弥漫的富有暮春时节特征的景象，柳阴浓茂则暗示出柳絮必多。“天际”二句乃词人悬想之词，暗示词人与金陵某位女子有类似桃叶渡江的恋情，并在妇女洗衣的`白苹洲分手离别，故见白苹花而伤神断肠，流露出对金陵女子的怀恋。下片写自己日后的思念和孤寂的凄苦。“竟日”三句写伤春之闲寂、郁闷。“竟日微吟”全因寄情，灯下操琴，也为吐心曲，两个细节代替了无数思念的忧伤语。“数点”二句以景结情。全词曲笔写伤春和相思，语淡情深。

篇8：蝶恋花赏析

蝶恋花赏析

蝶恋花·海岱楼玩月作 米芾

千古涟漪清绝地。

海岱楼高，下瞰秦淮尾。

水浸碧天天似水。

广寒宫阙人间世。

霭霭春和生海市。

鳌戴三山，顷刻随轮至。

宝月圆时多异气。

夜光一颗千金贵。

米芾词作鉴赏

玩月亦即赏月。这首词是作者知涟水军期间，登当地名楼海岱楼赏月时的感怀之作。

词的上片，首先从海岱楼所处的地理位置入手。

千古一句，总写涟水全境形胜之处。涟水为水乡，当时境内有中涟、西涟、东涟诸水，黄河夺淮入海亦经此地，且东濒大海，北临运河，水乡清绝，故以涟漪称之。然后特出一笔，写海岱楼高，拔地而起，下瞰秦淮尾，以夸张之笔，极写此楼之高。

水浸二句承下瞰而来，转写水中浸沉着的碧天；然后又由如水的碧天联想到广寒宫阙，接触到月，从而为下片写月出作好铺垫。广寒宫，非实写，是由水中碧天联想而来。上片用笔，皆人间世三字上凝结，广寒宫也是为修饰人间世而出现的。

词的下片写玩月。但首句却不去写月，而是写海市。海市即我们常说的'海市蜃楼，晋伏琛《三齐略记》和宋沈括《梦溪笔谈》等文献都曾叙述过海市的繁华热闹。但这首词中的海市乃是虚写，实际上只是写海，从而为月出再次作辅垫。如此再三铺垫之后，终至，鳌戴三山，顷刻随轮至。鳌戴三山，系我国古代神话。三山，指海中的仙山方壶（一曰方丈）、瀛洲、蓬莱，山下皆有巨鳌（大龟）举首而戴（顶）之，三山因此不再漂钙动（详见《列子。汤问》）。轮指月亮。

篇9：蝶恋花 赏析

蝶恋花 赏析

《蝶恋花》以迷离的景物描写渲染出凄楚悲凉的气氛，一起来赏析这首《蝶恋花》。

蝶恋花·伫倚危楼风细细

作者：柳永

伫倚危楼风细细。望极春愁，黯黯生天际。草色烟光残照里。无言谁会凭阑意。

拟把疏狂图一醉。对酒当歌，强乐还无味。衣带渐宽终不悔。为伊消得人憔悴。

译文

我长时间倚靠在高楼的栏杆上，微风拂面一丝丝一细细，望不尽的春日离愁，沮丧忧愁从遥远无边的天际升起。碧绿的草色，飘忽缭绕的云霭雾气掩映在落日余晖里，默默无言谁理解我靠在栏杆上的心情。

打算把放荡不羁的心情给灌醉，举杯高歌，勉强欢笑反而觉得毫无意味。我日渐消瘦下去却始终不感到懊悔，宁愿为她消瘦得精神萎靡神色憔悴。

《蝶恋花》赏析

这是一首怀人之作。词人把漂泊异乡的落魄感受，同怀念意中人的缠绵情思结合在一起写，采用“曲径通幽”的表现方式，抒情写景，感情真挚。

上片首先说登楼引起了“春愁”：“伫倚危楼风细细。”全词只此一句叙事，便把主人公的外形像一幅剪纸那样突现出来了。“风细细”，带写一笔景物，为这幅剪影添加了一点背景，使画面立刻活跃起来了。

“望极春愁，黯黯生天际”，极目天涯，一种黯然魂销的“春愁”油然而生。“春愁”，又点明了时令。对这“愁”的具体内容，词人只说“生天际”，可见是天际的什么景物触动了他的愁怀。从下一句“草色烟光”来看，是春草。芳草萋萋，刬尽还生，很容易使人联想到愁恨的连绵无尽。柳永借用春草，表示自己已经倦游思归，也表示自己怀念亲爱的人。至于那天际的春草，所牵动的词人的“春愁”究竟是哪一种，词人却到此为止，不再多说。

“草色烟光残照里，无言谁会凭栏意”写主人公的孤单凄凉之感。前一句用景物描写点明时间，可以知道，他久久地站立楼头眺望，时已黄昏还不忍离去。“草色烟光”写春天景色极为生动逼真。春草，铺地如茵，登高下望，夕阳的余辉下，闪烁着一层迷蒙的如烟似雾的光色。一种极为凄美的景色，再加上“残照”二字，便又多了一层感伤的色彩，为下一句抒情定下基调。“无言谁会凭栏意”，因为没有人理解他登高远望的心情，所以他默默无言。有“春愁”又无可诉说，这虽然不是“春愁”本身的内容，却加重了“春愁”的愁苦滋味。作者并没有说出他的“春愁”是什么，却又掉转笔墨，埋怨起别人不理解他的心情来了。词人在这里闪烁其辞，让读者捉摸不定。

下片作者把笔宕开，写他如何苦中求乐。“愁”，自然是痛苦的，那还是把它忘却，自寻开心吧。“拟把疏狂图一醉”，写他的打算。他已经深深体会到了“春愁”的深沉，单靠自身的力量是难以排遣的，所以他要借酒浇愁。词人说得很清楚，目的是“图一醉”。为了追求这“一醉”，他“疏狂”，不拘形迹，只要醉了就行。不仅要痛饮，还要“对酒当歌”，借放声高歌来抒发他的`愁怀。但结果却是“强乐还无味”，他并没有抑制住“春愁”。故作欢乐而“无味”，更说明“春愁”的缠绵执着。

至此，作者才透露这种“春愁”是一种坚贞不渝的感情。他的满怀愁绪之所以挥之不去，正是因为他不仅不想摆脱这“春愁”的纠缠，甚至心甘情愿为“春愁”所折磨，即使渐渐形容憔悴、瘦骨伶仃，也决不后悔。“为伊消得人憔悴”才一语破的：词人的所谓“春愁”，不外是“相思”二字。(其中伊指深爱的女子，也指自己的人生理想)

这首词妙紧拓“春愁”即“相思”，却又迟迟不肯说破，只是从字里行间向读者透露出一些消息，眼看要写到了，却又煞住，调转笔墨，如此影影绰绰，扑朔迷离，千回百折，直到最后一句，才使真相大白。在词的最后两句相思感情达到高潮的时候，戛然而止，激情回荡，又具有很强的感染力。

作者简介：

柳永，(约987年—约1053年)北宋著名词人，婉约派创始人物。汉族，崇安(今福建武夷山)人，原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿，排行第七，又称柳七。宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故世称柳屯田。他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相”自诩。其词多描绘城市风光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之情，创作慢词独多。铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音律谐婉，在当时流传极其广泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，婉约派最具代表性的人物之一，对宋词的发展有重大影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。》赏析

篇10：蝶恋花

更洒熏炉不愤发，

客来不卷久长生。

疑兼云敛汉恩宽。

不禁满城人万里，

西陵还惬似行云，

一舟气爽去无回。

篇11：蝶恋花

又供迷空不暂闲，

乱蜂又煞道斯穷。

披拂烟闭仰雄伯。

千里乍晴出九重，

已吹云散酹空缸，

野桥不住最高峰。

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