我国三水铝石铝土矿的矿物学特征研究
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篇1：我国三水铝石铝土矿的矿物学特征研究
我国三水铝石铝土矿的矿物学特征研究
概述了中国三水铝石铝土矿的资源状况,并对广两、海南、福建等地三水铝石铝土矿的'矿物学特征进行了分析研究.
作 者：赵恒勤 赵新奋 胡四春 马化龙 作者单位：中国地质科学院郑州矿产综合利用研究所,郑州,450006;国家非金属矿产综合利用工程技术研究中心,郑州,450006 刊 名：矿产保护与利用 ISTIC英文刊名：CONSERVATION AND UTILIZATION OF MINERAL RESOURCES 年，卷(期)： “”(6) 分类号：P575 P578.4+96 关键词：三水铝石 铝土矿 矿物学 表征篇2：福建南平花岗伟晶岩中蓝磷铝钡石的矿物学特征研究
福建南平花岗伟晶岩中蓝磷铝钡石的矿物学特征研究
蓝磷铝钡石为一罕见的磷酸盐矿物,加拿大和我国南平伟晶岩中先后发现该矿物.对我国产的该矿物,采用矿物鉴定仪器,结合化学全分析、电子探针、光栅光谱、X射线粉晶及衍射分析、差热分析等对其进行深入研究,并对比加拿大产的该矿物的`分析数据,认为两地区发现的矿物应属同一矿物种类.
作 者：李玉霖 作者单位：福建省地质测试研究中心,福建福州,350002 刊 名：中国科技博览 英文刊名：CHINA SCIENCE AND TECHNOLOGY REVIEW 年，卷(期)： “”(24) 分类号：P578 关键词：蓝磷铝钡石 磷酸盐矿物 化学组分 矿物学特征 X射线分析 南平花岗伟晶岩篇3：阳泉市铝土矿资源特征及开发利用现状研究
阳泉市铝土矿资源特征及开发利用现状研究
通过对阳泉市铝土矿资源特征、开发利用现状、资源开发中存在的问题进行分析,提出合理开发和保护铝土矿对策建议.
作 者：张怀昌 作者单位：山西省阳泉市国土资源局,山西,阳泉,045000 刊 名：华北国土资源 英文刊名：HUABEI LAND AND RESOURCES 年，卷(期)：2009 “”(1) 分类号：P618.45 关键词：铝土矿 资源特征 开发利用 阳泉市篇4：河南支建铝土矿矿床地质特征研究
河南支建铝土矿矿床地质特征研究
支建铝土矿位于三门峡-新安铝土矿成矿带上.通过对该矿床的地质勘探及综合研究认为,铝土矿赋存于石炭系上统本溪组中上部,含铝岩系具三个沉积旋回、四种岩性组合类型,浅部矿体为溶斗状,厚度变化明显,溶斗之间仅有极薄的铝土矿层相连,向深部变为似层状矿体,厚度较稳定.支建铝土矿形成于石炭纪大规模海进期内的短期海水退缩阶段.该铝土矿的'沉积主要为一种高密度的碎屑流沉积体,属沉积型矿床.
作 者：黄超勇 瓮纪昌 李文智 罗明伟 李战明 崔蓓蕾 汪慧军 HUANG Chao-yong WENG Ji-chang LI Wen-zhi LUO Ming-wei LI Zhan-ming CUI Bei-lei WANG Hui-jun 作者单位：黄超勇,李文智,罗明伟,李战明,崔蓓蕾,汪慧军,HUANG Chao-yong,LI Wen-zhi,LUO Ming-wei,LI Zhan-ming,CUI Bei-lei,WANG Hui-jun(河南省地质矿产勘查开发局第二地质勘查院,许昌,461000)瓮纪昌,WENG Ji-chang(河南省地质矿产勘查开发局第二地质勘查院,许昌,461000;河南省地质调查院,郑州,450007)
刊 名：地质调查与研究 英文刊名：GEOLOGICAL SURVEY AND RESEARCH 年，卷(期)： 32(2) 分类号：P619.23 关键词：铝土矿 含铝岩系 矿体特征 矿石特征 河南支建篇5：紫色玉髓的矿物学特征及其呈色机理研究
紫色玉髓的矿物学特征及其呈色机理研究
紫色玉髓属石英质玉石,为火山热液成矿.由于紫玉髓结构细腻,透明度高,外观更胜天然紫色翡翠,使其深受广大消费者的喜爱.紫玉髓样品来源于印度尼西亚西爪哇岛的Bogor矿区,并选取紫水晶作为参比样品.简要介绍了紫玉髓的`成矿条件、原石特征和宝石学特征;并采用多种光谱学的分析方法对紫玉髓进行测试,包括XRF定量分析,Baman和UV-VIS-NIR吸收光谱,研究了其光谱学特征,并得出紫玉髓同样由空穴色心([FeO4/M+] +e-)致色;另外,经5组不同温度下的空气中退火试验,研究了紫玉髓的色心稳定性.
作 者：苏琳 范建良 郭守国 SU Lin FAN Jian-liang GUO Shou-guo 作者单位：华东理工大学,上海,37 刊 名：矿产保护与利用 ISTIC英文刊名：CONSERVATION AND UTILIZATION OF MINERAL RESOURCES 年，卷(期)： “”(5) 分类号：P578.4 关键词：紫玉髓 紫外-可见光-近红外吸收光谱 拉曼光谱 色心 退火处理篇6：我国电视剧片头的特征研究
自1958年我国第一部电视剧《一口菜饼子》诞生至今，中国电视剧己经走过了五十一个春秋。在这些年的发展过程中，我国电视剧在题材、体裁、风格、样式以及制作水平、艺术水准上都取得了极大的发展。其中，电视剧片头作为电视剧的重要组成部分，是一个非常出彩的闪光点，有其独特的艺术魅力和不可或缺的实际作用。
本文所讨论的片头，特指位于剧情开始之前一段影音材料(并非整部电视剧情节的开始)。如电视剧《闯关东》的片头是从电视剧的第一个画面开始，到“第某集”字幕出现为止。它的个部信息内容关乎该部电视剧。电视剧的片头所传达的信息内容都紧紧围绕该部电视剧，从画面色彩基调到整体风格再到片头音乐的选择，都无一例外。片头的客观载体是声画形式的视听影音段落。
作为电视剧不可或缺的一部分，电视剧片头还具有一些有别于电视剧主体内容的独特之处，包括:跳跃性、凝炼性、心理蕴涵性、召唤性、广告属性等特征。
跳跃性是针对电视剧片头画面剪辑的特点提出的，指打断原来镜头间的叙事链条，对画面做新的连接组合，与原有的剧情画面相比，其跳跃性较强。与电视剧主体部分讲述故事情节展现人物性格所采用的循规蹈矩的表现方式不同，电视剧片头画面往往是从这一空间一下子转换到那一环境，或是从过去一下跳到现在，从这个人物一下变为另外一个人物，具有较为明显的跳跃性。这种跳跃性可以分为有序跳跃和无序跳跃两种。在有序跳跃的片头中，虽然由于片头中的这些场景、人物、动作之间往往不具有连续性，所以看上去仿佛杂乱无章、毫无联系。但实际上，它们都被同一个感情线联系着，严格遵循着情感的逻辑，依次排列。有序跳跃的片头，其结构方式比较多样，有的以时间跳跃为主，有的以空间跳跃为主，有的以时空综合跳跃为主，还有的以人物跳跃为主等。
以时间为主的跳跃结构具体是指画面的跳跃是以时间的变化作为其内在的规律。一般是由过去跳跃到现在，但是依据每部电视剧的不同情形，时间跳跃的方向也不尽相同。如电视剧《金婚》的片头是以咚志和文丽两个人从恋爱、结婚、孩子的相继出生、中年感情危机、晚年携手相伴的一种跳跃性展现。这些画面之间并没有持续性的动作，总体的跨度大约是五十年。结婚五十年，伶志和文丽一路走来，有坎坎坷坷、风风雨雨，也有不尽的甜蜜和幸福。这就是婚姻这就是人生。正是通过这样巍敷:’:粼彗一种跳跃式的.表现方式，凸现了时光的流逝，把金婚的主题彰显得清晰明了。
以空间跳跃为主的结构方式指的是以空间的变化作为画面跳跃的内在规律。如电视剧《老娘泪》片头中出现了河边、玉米地、街巷、铁路沿线等主要场景，借助这种空间的跳跃变化，片头巧妙地把儿子逃亡和母亲追逐寻找的故事主线揭示出来。
以时空综合跳跃为主的结构方式是把时间和空间的变化作为结构画面的内在规律，此结构方式为大多数的电视剧片头所采用。以《诺尔曼・白求恩》片头为例，前面部分是白求恩在国外的生活场景，后面是他在中国的生活和工作的环境。空间的变化呈现了白求恩的一生，他最终把宝贵的生命都献给了中国，献给了国际共产主义事业。片头整体上表达了对诺尔曼・白求恩的赞扬和缅怀之情。
以人物跳跃为主的跳跃结构指的是画面通过不同人物之间的跳跃性呈现来结构片头的方式，此结构方式往往被涉及主要人物较多的电视剧采用。比如电视剧《闯关东》片头中，先是出现闯关东的群生相，然后又分别出现了朱开山、文他娘、鲜儿、那文、秀儿、玉书、朱传文、朱传武、朱传杰等人的画面，让观众联想到他们在剧中的生活经历，由点及面地表现出那场声势浩大的移民事件。但是，人物跳跃的结构方式一般不会单独出现，往往会结合发生在人物身上的主要事件一起讲述，人物是故事中的人物，故事是人物的行动，所以二者不可能截然分开。
与以上有序跳跃的片头相对应的是一类无序跳跃的片头。这类片头的画面没有固定的跳跃规律，在时间、空间上都有较大的随意性。如电视剧《士兵突击》片头就是把许三多入伍后部队生活中的画面、入伍前在家乡的生活画面以及退伍之后的画面打乱后无序地组合剪辑在一起的。
上述分析的跳跃性特点是针对当下的电视剧片头所做的分析。由于早期的电视剧片头，例如20世纪80年代甚至更早的电视剧，这些剧的片头往往不是选取电视剧中的情节片段，而是单独拍摄一些空镜，所以跳跃性相对较小，只能是空间上的小跳跃，并不典型，故不作赘述。
协:熟舞由于电视剧片头一般都是1分钟到3分钟时长不等，如《三国》(高希希导演)片头2分犯秒，《媳妇的美好时代》片头1分58秒，这就决定了它必须简短凝炼，在有限时长内表现尽可能丰富的内涵。但是，凝炼性并不意味着只要是短、小就一定好，凝炼在字面意义上可以形象的解读为浓缩打磨后形成的精华。这就意味着在短小的背后，应该具有丰富的蕴涵。对于电视剧片头而言，它的凝炼性应该集中体现为:画面的典型性和代表性，以及音乐的抽象性和写意性。
在画面镜头的运用上，电视剧片头的镜头不以广泛性和丰富性见长，与主体部分展现包罗万象的生活，描摹细致琐碎的细节不同，它以集中性、典型性为特点。一般电视剧片头挑选的都是最典型的、最具有代表性、能够集中表达创作意图或者某种思想情感的镜头片段。具体地说，这类镜头应该具有下面的两种特征:一是这些镜头片段应该是非常具体、生动和特别的;二是这些镜头片段的背后应该具有丰富的蕴涵性。例如《家有九凤》的片头选取的是一家人所居住庭院的局部特写以及九个女儿和老母亲一家人的生活镜头，交替组接。庭院就是家的象征，不管是门口的椅子礴月，‘尸，场尽、、钩卜、、\\认竹、叼勺、夕!，卜l1.视还是檐角的雕刻，或者是俯拍院子的全景镜头，每一处细节都是对家的描摹和刻画，古朴自然而又亲切。
家人生活的画面，导演没有选取那些单个人的镜头，而是择要地选取了大家庭生活的群像来表现，包括一家人吵吵嚷嚷纠打在一起的镜头以及一家人在冬天飘雪的院子里打着红灯笼过大年的和睦镜头。这些生活画面暗示着这样一个大家庭在日常生活中免不了有磕磕碰碰的烦恼，同时，也享受着被关心被帮助的温暖和快乐。家人的生活镜头把“家”的概念具象化、生动化了，也很好地隐喻出生活本身既是有快乐也是有烦恼的。因为在同一个庭院里，在同一个屋檐下，他们是一家人，所以无论发生什么，亲人亲情永远是最温暖的依靠。
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