版画的意思, 版画的解释
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篇1：版画的意思, 版画的解释
版画的意思, 版画的解释
【词语】 版画
【全拼】: 【bǎnhuà】
【释义】: 用刀子或化学药品等在铜版、锌版、木版、石版、麻胶版等版面上雕刻或蚀刻后印刷出来的图画。
篇2：版画学习心得
老实说，对于版画这个词眼，在没有上这门课之前我是十分陌生的，最多也就只知道个中国古代的伟大发明――印刷术罢了。直到学习了这门课程，我受益匪浅。
首先来简单介绍下版画版画是作者运用刀和笔等工具，在不同材料的版面上进行刻画，可以直接印出多份原作的一种绘画。中外最早的版画形式是木刻版画，如我国的《金刚经》扉页画和《说法图》等。由于版材受墨部位、版材性质与制版印刷方法等的不同，可分为不同品种。有木版画、铜版画、胶版画、石版画、丝网版画，也有在石膏板、纸版及玻璃板上制作版画等。根据拓印材料，通常分为油印版画、水印版画等。另外，根据印刷次数来分，版画还有多色（套色）和单色（黑白）之分。在中国，木版画也就是木刻比较盛行。此次洪老师给我们开的课也是木版画。版画的特点是以刀代笔，在不同性质的板材上创造出形象后，最终将其完美地体现于纸上。它的创作过程包括画、刻、印三个环节。其中，“画”是根本，“刻”和“印”要力求体现原“画”的精髓。
下面，结合我自身这段时
间学习版画的经历，我作个简单总结。
一・关于”画”。由于老师是直接拿了书本让我们自选素材打印出来再用复写纸描摹的，因此比较容易。
二・刀刻。版画制作是以刀代笔，但至于用刀刻这一关嘛，还真是挺伤人的。
说来惭愧，刚一开始拿到全班集体购买的刻刀还是挺好奇的，根本不知道怎么用，只会用一把平刀费力瞎铲，总是不小心连周边不用刻的板面也掀走了。后来听了洪老师的介绍，才知道那把长相奇特的小三角刀用处最大了，很多该划线刻直的部位用上这把刀就轻松多了。另外还有那把圆刀，用来铲大面积剔除部分真是好极了。斜口刀的刀头尖而锐利，可用来切断木质纤维。
刚开始刻时总是毛里毛糙的，尤其是画面四边，怎么也处理不整齐。后来，摸索着刻得多了，竟逐渐有了自己的一些小技法了，在这里展示下吧。
首先我学会的是推刻。这是刻画物象的主要刀法，捏刀向木，用圆口刀、三角刀、平稳均匀地按一定角度向前推着刻，可造成整齐的阳或阴的线、块、面。
小三角刻出的线条相对纤细，利用它刻短线条表现细小的部位最合适了。圆口刀刀锋圆浑厚重、有体积感，适合表现平整的大部分面积。
挑刻用圆口刀、三角刀短促着版，刀入版表层即向上挑，可形成大小、长短、宽窄等不同的圆、三角、方形的点。由于我们选用的是三合板刻制，因此挑刻需注意用刀的方向与木纹走向垂直着力，挑时木质才可自然断落。如顺木纹走挑刻，不易断落。不过，也一定要注意安全呐，挑刻时手可千万别放在刀前，不然一个不小心就会直接刨到手，班上好几个同学都中刀了呢。
三・上墨、印费时费力，简活，而且经常面刻的不错，现错版的情色版画时特别学过程中，洪调让我们做套制第一版应尽制：手工印制直是件体力会出现有版印刷中却出况，在制作套要小心。在教老师特意强色练习时，印量多印制几份，以备后需。虽然有版画机，但作品在版画机上来回压几次，纸还是会移动，还有错版现象。经过几次尝试，我总结出：在版画机上只压一次，让大部分油墨附着，然后小心取出，再用手工印制，这样既省时省力，效率高，作品效果好。磨印完毕后，局部地打开看一看，如没有印实，可以揭开一边局部补上油墨，继续磨压，直到满意为止。
其实在刻制木板之前，首先要用木砂纸磨板，使木板表面平整光滑，以便刻制和拓印。用木砂纸打磨时，应将木砂纸包在长方形小木块上，平贴在木板上顺着木纹磨擦，直到平整为止。由于我们之前毫无经验，根本没有打磨过木板表面，结果拿起滚筒上油墨时可是吃了大亏。上的墨好像怎么也沾不上去。因为版画不仅绘，而且集刻、印，集绘画、设计、雕刻、印刷于一体，制作时需要很大耐心。制作一开始出现了好多失败的作品，简直就是印几张错几张了，错误不断。但这些作品恰恰是我的宝贵经验，洪老师将我的失败作品进行分析，逐一指出了我的错误，有的是因为印刷时候移位，有的是边缘根本没有滚到墨，还有好多是印制时边缘保持得不够干净利落。当然，最主要的还是上墨问题。别看拿着个滚筒来回滚动就可以了，其实学问可大了。洪老师在旁边反复强调上墨要薄而均匀，特别是每个边角都要刷到。可惜，直到课程结束我都似乎还没完全学会。
江苏的水印套色木刻滋润柔美，把江南水乡的风情表现得淋漓尽致；黑龙江的油印套色木刻响亮豪放，洋溢着广袤黑土地和五谷丰收的气息；四川的肖像式且近似于单色水印或油印木刻抒情和刚毅并存，充分表达了西部人民的生活情怀。
篇3：版画教学工作总结
一开始接触幼儿教学时，真的什么也不会，幼儿上课常规也不懂，我会觉得，孩子那么小，能懂什么纪律？听懂老师讲话就好了。上了一两节课后，我慢慢地发现，我之前这样认为是错误了，我不能小看孩子们的能力，当然，很多都是跟我一起配的刘老师给了我很大的帮助，她会告诉我，孩子们来了教室，让他们自己拿椅子，画好画了，要让他们来把自己用完的笔、颜料、白纸等收好，要养成孩子们画画时的良好习惯。
记得第一周是让孩子们熟悉版画的工具，孩子们都很感兴趣，因为版画与绘画不一样，版画是要孩子们经过画，刻，印的过程。怎么样能做出一幅漂亮的版画，在第二周时，跟孩子们说过，但看他们的表情都是似懂非懂一样。那时，我想起了教研时，贺老师说的一句话，孩子的绘画题材是来自孩子们的生活经验，只有丰富了孩子们的生活经验，孩子们才会画出更好的画。在教学过程中，我越来越觉得这话很有道理，这是我在接触幼儿教学前从来没有想过的问题。在之后的教案设计中，上课前，我都安排小朋友们说一下，这个星期发现的新事物，有些小朋友说，他妈妈带她去动物园，看到了猴子，羊，长颈鹿等等，那我说接着问，长颈鹿是怎么样子的呢？让别的小朋友去猜。其它小朋友就开始说，颈很长，所以叫长颈鹿；有的小朋友说，好高的；有的小朋友说，我们幼儿园也有长颈鹿，在上楼梯那里等等。每节课前讲一个话题，让小朋友们的把精神集中起来，才开始上课。
开始上课后，要给每个小朋友家长打个电话，告知孩子们的家长，我们的兴趣起开始上课了，上课时间是什么时候，同时介绍一下，版画是怎么做成了，对孩子有什么好处。打第一个电话前，有点紧张，叫刘老师帮我打一半，她说，她刚接手BB2班，也有很多电话要打，我也很理解她，她也很理解我，后来，决定了，她打第一个，后面的都让我来打，打完第一个后，感觉只是打电话给家长，也不是很困难的事情，一个，两个，三个……打到一半时，对打电话给长家比较感兴趣了，因为我发现，其实，每一个家长对自己孩子的发展都是很关心的，第一次打电话，简单地说一下版画班的情况就行了。第一次给家长们打电话，家长们说的都差不多，只要孩子们开心，喜欢就行。很好笑地，还记得我们的电脑老师在的打完第一次电话后说了一句，卢老师，你是不是把内容背好的，怎么我感觉你这么多个电话，讲的都是一个内容！
关于版画班的孩子，我还特别地去他们班，或是在饭堂吃饭时，找他们的班的老师了解孩子们平日在班里的一些情况，因为我觉得，每一个孩子都很富有个性化，他们的老师也很有耐心地告诉我，他在班里比较好动，或是做事情看心情，不爱讲话，自尊心比较强等。因为是第一次接触幼儿教学，我一点也不介意比其它老师负出更多。
直到最后，兴趣班的展示活动中，孩子们真是辛苦了，很多时候，我去接她们时，她们说会对我说，老师，今天能不能不排节目，我想画画，我也告诉她们，只要节目排好了，我们就可以画画了。排节止那段时间，我每次去接孩子们，她们都是满头大汗地刚排完另一个兴趣班回来，加餐还没吃，孩子们真是太辛苦了。
在兴趣班展示时，虽然平时排练好的几个骨干没有来，之前没有排练过的孩子们又来了，但，我们还得照常上节目，台上结果可想而知，我个人感觉完全比不上之前的两次彩排，家长就站下台下，小孩子们保持笑容，叫她们别动，照相，弄得该走位置的孩子站在原地看着看自己的爸爸妈妈，完全忘记了自己该走位置了。节目后，我跟刘老师说，好失望呀，之前排得好好地，正式上台是这样的效果。刘老师说，只要台上有自己的孩子，无论孩子们怎么做，家长都觉得自己的是最棒的。后来，我在会场中，看到版画班的家长，他们也居然说，觉得自己的孩子今天在台是表现不错，感觉很有自信，也很开心哦。还说辛苦我了！还有一些家长是在乒乓球室给孩子们换衣服时，主动走过来说，他儿子今天在版画班的节目里表现得很好，比起上其它节目好，上某某节目时只站在台上动都不动之类的话。突然间，我又觉得刘老师说得对。也明白了，要孩子们上台做展示也只仅仅是把自己的画展示出去，而是一种自信的表现。
这一个学期带兴趣班以来，感触最深的是家长的工作，在家长工作那一方面，一定要紧抓，而且要快，准。比如，有一个小朋友，自己感到今天画的画不好看，他就把画撕了，坐在那里不出声，除了当时与小朋友沟通外，晚上要及时地给他家长打电话，告诉孩子的家长，孩子今天在上版画课的时候，不知道是不是心情不好，自己画了画觉得不满意就把画撕了，然后问，平时孩子在家里有画画吗？都画些什么啊？平时有没有带孩子去哪玩啊？（方便拟定下个星期的教学计划。）跟家长聊完后，要让孩子过来接一下电话。这样子，家长就会觉得老师每时每刻都在关注着他的孩子，心理就会觉得很放心。再到后来，孩子们下课后主动要求我晚上要给他打电话。
篇4：《版画》教学反思
本课程的主要特色：
1 、本课程探索性较强，探索研究版画的外延，以及版画语言形式。在教学方法上注重理论讲授、作品赏析、艺术实践与艺术创作、艺术展览的相结合，形成了成熟的教学流程体系。
2 、积累了较为丰富的教学经验。积极了解当代艺术发展规律，引导学生勇于实践，强调学生创作思维能力的培养。
3、本课程坚持理论联系实际带动教学，注重实践、注重培养学生审美能力和创造性思维的教学方法。在20××年全国普通高中美术模块教学研讨会上作为展示课，受到同行的充分肯定，具有一定的影响力。
本课程的改进方向：
存在不足：
1、相关设备配置不够齐全，版画工作室未能配备版画机机器及丝网版画等相关设备，提供给学生的学习种类不够丰富，创作作品时可以选择的题材受到限制。
2、今后要进一步加强课程网络教学资源的整合，使教学与实践更多地融入地域文化的元素。
关于黑白木刻
任何艺术都是有局限的，没有完美的艺术，只有真诚的艺术，是艺术家情感的真诚。黑白木刻从最早、最原始的形态，作为文学作品的附属品，发展成为独具特色的独立的艺术表现形式，成为许许多多艺术家表达思想情感和艺术理念的理想方式，从丢勒、多雷到珂勒惠支、麦绥莱勒、肯特、瓦洛东、黑克尔、彼负施泰因以及蒙克、毕加索等等，都曾拿起过木刻刀。大师们的创作，为黑白木刻艺术语言的发展作出了创造性的贡献，他们的创作成为黑白木刻艺术画廊中的经典。他们中的有些人也许不能算作职业的版画家，但他们首先是艺术家。黑白木刻对于以艺术养心的人，是一时抒发性情、传达观念的又一种语言方式。就如小说家也有诗兴大发的时候，也会有逸情散文、小品或诗歌名作，作品甚或成为经典。黑白木刻是人类文化艺术资源的组成部分，伴随着人类文化前进的潮流同时完善和发展着自身语言。各个时期的文化艺术思潮不断在影响着黑白木刻的形式与风格。为了黑白木刻艺术语言的突破与拓展，在当代艺术语境与文化大背景中，对黑白木刻艺术本质意义的思考就显得至关重要。
在教学上，除了让学生掌握黑白木刻，还要知道种种知识，知道它的来源，知道它的艺术价值等，所以在每次上课，我都会跟学生讲讲关于黑白木刻的一些知识，以增加学生的见识，我觉得这对于学生的发展还是有一定的帮助。
篇5：《版画》教学反思
一、案例背景
在幼小的孩子的心中，这个世界会是什么样子的呢？他们会把自已想做的，想说的，甚至有可能是说不出来的做不到的事情，统统通过画表现出来。随着幼儿年龄的增长和绘画技术的提高，我发现最近孩子在绘画过程中总喜欢创造出各种奇形怪状的事物，而且会觉得很有成就感。
二：案例描述
今天我让小朋友进行制作纸版版画《蜗牛》的活动中，我讲解了剪贴版画蜗牛的方法，讲完后请小朋友自己制作，并要求幼儿在版面上添一些背景来构建作品的情节。小朋友开始按照我的要求来做了，在指导过程中我发现费逸杰，制作的蜗牛是比较好的，正在我想拿他的作品，给小朋友欣赏的时候，发现他又用剪刀剪了许多的长条，粘贴在蜗牛的身上，把蜗牛也遮盖住了，我忍不住问：“杰杰，你这是做什么？你的小蜗牛呢？”“老师，你别急，你看，我的小蜗牛都躲到草丛里面去了。”“为什么小蜗牛要躲到草丛里去呀？” 杰杰的想法引起了我的好奇心，我接着他的回答继续询问他。“因为小朋友们老是要去抓小它，我叫它躲起来。”想不到杰杰的回答尽如此简单，但却是来他的生活经验。
三、案例分析
通过这个案例我们可以看到在孩子的眼里绘画世界和现实世界是同一回事，他们可以让自已生活到虚拟的世界中，也可以让虚拟世界中的美好事物满足自已的需要，而且孩子在绘画时把自已对事物的看法，自已的情感都融入到了作品里面。
案例中的.杰杰，虽然没像其他孩子一样听话来为蜗牛增添背景，但是他有的是自已的思想，他能够联系生活中小朋友们经常捉小蜗牛的情形，替小蜗牛感到担心，他用自已的方式帮助小蜗牛，早退一片绿草地叫小蜗牛赶快躲起来，虽然他的这片“绿草地”并不能够让小蜗牛避难，但他却表现出不同一般孩子的善良、为他人着想的优良品德。
四：案例反思
1、情感在版画作品中的表达
最常见也是他们最乐意来表现的，是孩子们的情绪。一个小孩是很容易表达自身的喜怒哀乐的，因为他们的情感是那么的外露和不善隐藏，如果给他们一张画纸，他们会毫不迟疑地表达他们的所思所想，一个孩子可能在画中反复地出现同一个人物，并把他们的画得尽善尽美，这是因为他们喜欢这个人物，一个乐观主义的陔子，总喜欢在一切事物上面都画上阳光明媚的天空。
2、对事物的看法在版画作品中的表达
不可否认，任何人对这个世界都有自已独到的见解和看法，孩子也不例外。仔细分析他们的画，可以看到孩子对这个世界的解释是十分夸张和有趣的。
3、个人的性格和脾气在绘画中的表现
儿童心理学的研究已经证明，色彩的选择和运用可以反映一个孩子的性格和身体状况。在我的美术课上，我仔细分析过孩子的作品结果发现，性格外向和大多数女孩子喜欢用红色，而喜欢蓝色的孩子当中大多数不善于交往而且性格内向。他们不喜欢和别人交流，喜欢沉浸在自已的空间里，多数脾气古怪。
总得说来，看待一个孩子的版画作品，除了技能上的评估以外，更重要是去了解孩子的内心世界，因为美术不单单是美的一种体一方式，它在孩子身上更多的是用来表达思想，交流体验的方式。
篇6：《版画》教学反思
传统的美术教学在教授此内容时，一般是由教师告诉学生第一步干什么，第二步干什么，每一步如何操作。教师讲，学生听，学生是被动的，它设有思维活动或较少思维活动。学生学习没兴趣，由于思维没有打开，学生对所学的东西掌握不牢固，记忆不深，学到的东西留于表面，虽然也能完成任务，但照葫芦画瓢的多，有创意的少，进入新课程新理念教学改革以后，我将本课又进行了重新设计，新的设计重学生的主动参与，重思维，重以学生为主体，教师起一个穿针引线的作用，在教学中让学生根据已学的旧知识解决新问题，抓住版画的关键：制作凹凸版画，进行发放思维，学生想出了很多种方法，让学生以小组形式参与讨论，解决问题，培养了学生团结协助精神，同学围坐一起学习，气氛更轻松，学生制作单色版画，最容易出现的问题就是简单、单调，课中设计了一个由学生动脑筋，教师对着实物投影仪进行添加，再对比较果的环节，这样安排，学生很清楚地发现疏密变化对单色版画的重要性，解决了美观问题，结尾留了一个问题，如何利用单色版画知识制作彩色版画，教师精致美观的示范作品对学生视觉的强烈刺激，将学生的学习兴趣延伸到课外，实际上学生有了单色版画知识，通过自己的思考是能想到办法的。
本课尽管将新理念的一些东西用了进来，但并不像一些公开课中所出现的问题：华而不实，只能作为公开做课，不适合实际操作，而是非常朴实，很实在，只要有一台实物投影仪就行了，便于实际操作，实践表明，学生在本课中兴趣浓厚，思维活跃，效果非常好，到了下课时间，依然不恳罢手，通过此课教学，我以为：①只有不好的老师，没有教不好的学生；②说起新课程新理念，好像就会要想到多媒体、电脑等等高科技，实际上那只是手段之一，关键我们要搞清楚新理念的关键在哪里，如何切实可行地用到课堂中，只有这样，新理念的应用才不会留于形式，而是能实实在在为教育教学服务。
篇7：《版画》教学反思
经过几个月的课堂教学研究，本学期精品课程教学研究，暂告一个段落，回想起这段时间对《我们的版画乐园》这个单元的授课过程，收获颇多，主要如下：
一、课堂导入有新意；
本单元一共安排了4节课，即《水和蜡的游戏》《蜡和笔的游戏》《拓印的游戏》《弹涂的游戏》。针对这4节都是海底动物的课业内容，每个老师在导入的情境创设方面却不尽相同，如《水和蜡的游戏》以故事《骄傲的水》为切入点，以水从蜡的身上走过，蜡却无所畏惧，并依然留下自己的美好身影，引出学生思考虑蜡的排水性特点并产生的奇特的肌理，引出本课的课题；而《蜡和笔的游戏》却以一支神奇的笔，并用这去神奇的笔在刮画纸上划出各种神奇的形状，引发学生思考神奇的现象发生的原因，并由此引入本课的主题蜡与笔的关系；《拓印的游戏》却是变魔术的形式为导入，引发学生思考拓印的特点。并由此引入课堂，让学生既觉得神奇有趣。这些情境巧妙地创设，不但吸引了学生的学习兴趣和注意力，也为上课内容的发展，做了一个很好的铺垫。
二、突破难点有方法。
一节课上的好不好，重点、难点的突破是关键。有的老师一节课会设计好几个情境与学生互动，整节课轰轰烈烈，却不能把本课的重、难点做很好地引导与突破，导致学生的作业完成的不理想，那么这一节课的效果将大打折扣。因此，本单元上课前，我们几位老师组织在一起，对本单元的知识的重点，特别的难点突破方面作了细致的研究与交流，最后取得了预期的效果。
如上《蜡和笔的流戏》这一课，老师开始由浅入深地引导学生发现神奇的笔在不同方向不同力度下面，所产生各种不同的点、线、面的奇特效果，并引发学生思考如果用其它的工具来画又会怎样呢？再让学生尝试用各种不同的工具在刮画纸上画出不同的形状，再让学生归纳分析：这些不同点、线、面能表现生活中的哪些东本最贴切。这种方式引导既轻松又有趣，学生很乐意尝试，并大胆表现，作业效果自然相当不错！
而《拓印的游戏》这一课，为了突破本课难点运用新材料，采用游戏方式来愉快教学，激发学生学习的兴趣。在课堂上，采用不同的材料，用实物来做版画，这种做法改变了以前用铅笔、油画棒作画的方法，让他们用实物涂上颜色，用一两分钟的时间就能完成一幅版画作品，感到高兴，很有成就感。为下一步的拓印纸版画打下一个很好的基础。
当然，本单元的授课并非完美无缺，有些地方也明显做得不到位。
一、对绘画的构图缺少引导
这个问题，主要是因为老师不重视创成的，因为老师自以为构图是之前上美术课经常强调过，所以本节课不讲，学生也能明白，但事实上却有几个学生的画面构图不尽如人意。
二、学生作业展示随意
作业展示时，有部分学生的作业贴得东倒西歪，这主要在以老师过份相信学生，让学生自己上来贴作品，没有加以引导造成的。
由此可见，上课时，老师方方面面的因素都应当考虑到，虽然不提倡胡子眉毛一把抓，任何事情都要做得面面俱到，但一些必要的提醒却还是应该要的。
篇8：乡村版画散文诗
乡村版画散文诗
【乡村版画】
庄稼地写满了远古的文字，绘出水墨山川---
抽穗的麦子扭摆风姿，
条条经脉，涌动着馥郁的诗韵。
压不弯的腰，流不尽的汗，擦亮了锈蚀的镰刀。
倒伏下来的诗句，黄灿灿，亮晶晶的，
覆盖了海子的麦地。
率性的汉子，勤劳的女人，纤云弄巧。
纯朴的情，如汗珠的光泽，照亮了凄迷的生活。
粗狂的爱，如牛羊的欢叫，编排了山村别致的一场大戏。
寂寥的土地，早已按捺不住银镰挥舞的欢喜。
欢腾的鼓乐舞动着风雨，勾勒出
山里人的庄严、威武和雄壮，触动着诗人们搁置多年的笔墨纸砚。
【寒冬】
风，很想显示自己的强悍，总是不断地加快奔跑的速度。
却不知，终日的疯狂，卷走的仅是几片残叶。
面对那些延伸到雪地底层的根，与那些在枯槁上冒泡的芽孢。
它，垂下了头。
冰凌么？
挥舞着鞭子，总想奴役一息尚存的生命。
却不知，一片高扬的梅花，已为精灵们扯起了一面旗帜。
还有候鸟那尖锐的嘴角，已把禁锢的原野啄开了一道口子。
血，浸染雪原，世界不再苍白。
就这样，我这个落魄的精灵，与树抱成一团，我感受到了风的渺小。
我可以自由的`呼吸，快乐的舞蹈，尽管思想的脉搏还很赢弱。
就这样，我这个迷茫的精灵，与梅花连为一体，我感到了冰凌的孱弱。
我可以尽情地豪饮雪地里窖藏的一壶老酒，疯癫般地挥毫泼墨。
身上那些横七竖八的鞭痕，成了一首首隽永而豪迈的诗行。
就这样。
风，成了一种享受。
雪，成了一种喜悦。
所有的坠落与落魄，和因坠落与落魄带来的痛苦，都化成一缕缕梅香，孕育着一枚春天的叶芽。
篇9：版画学习心得体会
在接触了版画这门课后，才知道版画是一门看似简单，实际却有很多奥妙的艺术。虽然是黑与白的相互映衬，但这又有许多奥妙。
一开始我们仿刻了名家作品，刻的时候需要不同的刀的相互配合，我觉得最好用的是V型和U型刀头。后来便进入了主题创作阶段，我的主题是自由，这个自由是在社会主义核心价值观下的自由。一开始拿到这个主题觉得简单，什么都是自由什么都和自由相关，实际真正创作起来却是很难，正是因为自由的可创作性很广，一时便难以抉择具体画什么。经过几次的修改，最终以人的侧脸，头发，几何图形的结合，表达出在现有环境下，思想的自由，思想的开放性。思想带动了身体，自由才是真意。
最后是我认为最简单，实际操作起来最难的印版画阶段。由于刷子的边缘很容易沾到空白处，印出来的效果都不怎么理想，都有脏脏的地方，有些地方墨也不够浓。经过反复的尝试，和大量的时间，才最终印出了满意的效果。
版画课给我的收获不单是体验了一门新的艺术形式，更是激发人创作兴趣，培养人耐性细心的一门课程，意义非凡。
篇10：版画学习心得体会
在本学习期的第三周到第六周，我们进行了四周的版画学习。带我们版画课的是郑小强老师。在版画课上我们使用的工具主要有：刻刀，塑胶板。其他的有，复写纸，笔，版画稿子，油墨等。
开始，我们临摹版画作品。先找好模板，把它复印下来，用复写纸把图案复写到塑胶板上，再用刻刀刻出图案。再将刻好的版子均匀的刷上油墨，印到空白没有图案的纸上。后来的一两周，开始创作版画。但是因为在版画专业课期间有假期，所以我们的版画专业课少了几节。但是这并没有影响我们学习版画的.热情。
在刻版画的时候我们格外的小心，一点是怕会不小心割到手，这一点在老师刚上课的时候就教给我们使用刻刀正确的姿势。另一个更重要的原因是，版画如果一不小心刻得少了，还可以再补两刀，但是可得多了就没有办法去弥补了。另外，在印版画的时候，不仅是个体力活，也是个技巧活，如果使用的纸过于薄的画，一不小心就会将纸擦破。
版画的种类很多，按照材料可以分为：木版画、石版画、铜版画、锌版画、瓷板画、丝网版画、纸版画、石膏版画等。按照颜色又可以分为黑白版画、单色版画、套色版画等。我们学习的就是黑白版画。
在河南，出名的版画是开封朱仙镇的版画，当时去开封的时候还特意去找过。
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