趴在窗口的眼睛散文
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篇1：趴在窗口的眼睛散文
趴在窗口的眼睛散文
清晨，睁开睡了一夜的眼睛，走到窗前，望望属于自己今天的背景。喜欢阳光，喜欢蒙蒙细雨。喜欢唯美的画面，一个人，在细雨蒙蒙中踏在清静的街道，任意自己心灵的触动。
每个人，有属于自己心中最秘密，最安静的一个角落。在喧哗的都市，快节奏的中，总需要一个给自己放任得理由。黄昏，一座座高楼亮起来的灯光，诉说着一个个家庭的。自己只是一个精灵，别人的幸福构成了自己漂泊努力的伴随旋律。每颗心，都在漂泊，在喧闹，无节操的.生存空间里，浮杂捆绑的时代，需要清风拂面，甘泉润肺的清爽。
时光会流逝带走所有的东西。在留恋，在讨厌，在憎恨，也包括青春。很骚动中，迷茫夹杂着怒的心火，静静地看待着，所有烟消云散。你我不免轮为一个看客，却始终挣扎着自以为自己是这个的主角。青春的萌动与现实的无奈不过是一个谜语，我们是反感了的孩子。
喜欢蓝天白云，喜欢简单，喜欢拉着一双温暖的手，陪着真诚的人们。用一双眼睛，趴在谜语的窗口，给自己，给爱我们和我们爱的人幸福和快乐。
篇2：眼睛窗口作文800字
眼睛窗口作文800字
森林的新筑屋有一个窗口。
这个窗口，喜欢看窗外的风景：
茵茵的树，还有清脆的鸟叫声，它最喜欢身旁那汩汩的流水，那细水长流。它还喜欢与扑面的微风打交道。
不久，它的周围来了一些新的邻居，也有窗口，长的，有方的，有圆的。它们也喜欢窗外的风景，窗外的风景，窗外为欢迎新邻居的到来增添了不少新的风景：
绿绿的树，隐隐的鸟叫声，汩汩的流水，有了自行车、电视，甚至有了荷花池，微风依旧与它们吹来，还带着亲人的香气，它仍欣喜地打交道。呵，多美的风景！
可能是因为一个来路不明的人来到此地的缘故吧，不知怎的，这里新奇的出现了它曾为见过的高楼、那更漂亮的窗口。那风景更迷人，令它目不暇接：
高大壮观的楼、摩托车、汽车、电脑……一切新奇，前所未有新名词，在一瞬间把它牢牢地牵挂住，她最喜欢那电脑。呵，这世界多美好。
渐渐的.。这里的微风不见了，来了一阵阵的沙尘暴，它没发现，以前的森林已变成了壮观的大楼，窗口因沙尘暴，窗外的风景渐地模糊起来了，但它仍尽力地观看着窗外的风景，因为，太美了！日渐，灰尘、沙、蜘蛛网讲窗口牢牢地与窗外隔绝了，那窗口叹息：那风景我还没看够呢！但，窗外的风景，谁听到？谁又会在窗内给它风景？
后来啊，这屋的主人突然开了这房的门，给这屋子打扫，包括窗口。窗口很高兴，它又与窗外打成一片，不就，风景又渐的模糊了。终于，主人给它安了一片玻璃，听说，这玻璃叫“窗户”，呵，“窗户”？“窗护”！来保护窗口的？！
有了窗户，窗口可以看见风景更清晰，却失去了自由，窗口方才领略到以前那无限美好风光。还时时依靠主人给它清洗。可这，也算是保护它的唯一途径。
窗口犹眼睛，眼睛是心灵的窗口，要爱护眼睛不使再次模糊，那就给它一片玻璃吧，那便是眼镜。
“花开堪折直须折，莫待天花空折枝”，爱眼护眼，从我做起。
窗口，远望去，看到万山绿遍，近感之，可见溪流婵娟，风雨中，迷茫了视线，明镜里，透析碧海蓝天……
篇3：眼睛窗口作文800字
森林的新筑屋有一个窗口。
这个窗口，喜欢看窗外的风景：
茵茵的树，还有清脆的鸟叫声，它最喜欢身旁那汩汩的流水，那细水长流。它还喜欢与扑面的微风打交道。
不久，它的周围来了一些新的邻居，也有窗口，长的，有方的，有圆的。它们也喜欢窗外的风景，窗外的风景，窗外为欢迎新邻居的到来增添了不少新的风景：
绿绿的树，隐隐的鸟叫声，汩汩的流水，有了自行车、电视，甚至有了荷花池，微风依旧与它们吹来，还带着亲人的香气，它仍欣喜地打交道。呵，多美的风景！
可能是因为一个来路不明的人来到此地的缘故吧，不知怎的，这里新奇的出现了它曾为见过的高楼、那更漂亮的窗口。那风景更迷人，令它目不暇接：
高大壮观的楼、摩托车、汽车、电脑……一切新奇，前所未有新名词，在一瞬间把它牢牢地牵挂住，她最喜欢那电脑。呵，这世界多美好。
渐渐的。这里的微风不见了，来了一阵阵的沙尘暴，它没发现，以前的森林已变成了壮观的大楼，窗口因沙尘暴，窗外的风景渐地模糊起来了，但它仍尽力地观看着窗外的风景，因为，太美了！日渐，灰尘、沙、蜘蛛网讲窗口牢牢地与窗外隔绝了，那窗口叹息：那风景我还没看够呢！但，窗外的风景，谁听到？谁又会在窗内给它风景？
后来啊，这屋的主人突然开了这房的门，给这屋子打扫，包括窗口。窗口很高兴，它又与窗外打成一片，不就，风景又渐的模糊了。终于，主人给它安了一片玻璃，听说，这玻璃叫“窗户”，呵，“窗户”？“窗护”！来保护窗口的？！
有了窗户，窗口可以看见风景更清晰，却失去了自由，窗口方才领略到以前那无限美好风光。还时时依靠主人给它清洗。可这，也算是保护它的唯一途径。
窗口犹眼睛，眼睛是心灵的窗口，要爱护眼睛不使再次模糊，那就给它一片玻璃吧，那便是眼镜。
“花开堪折直须折，莫待天花空折枝”，爱眼护眼，从我做起。
窗口，远望去，看到万山绿遍，近感之，可见溪流婵娟，风雨中，迷茫了视线，明镜里，透析碧海蓝天……
篇4：老屋窗口经典散文
老屋窗口经典散文
学生们排队出来了，最引人注目的是河英。她已是一个大姑娘，运动衫裤是她自己照着画报上女运动员的照片缝制的，深蓝色的土布衣衫裁得很窄，绷得很紧，身材一下子显得更加颀长，线条流畅而柔韧。我记得她走出操场前几次在女教师跟前忸怩退缩，不断神拉着自己的短裤，像要把它拉长。最后，几个女教师一把将她推出了门外。门外，立即卷起乡亲们的一片怪叫，怪叫过后一片嘁嚓，嘁嚓过后一片寂静。河英终于把头昂起，开始跨栏、滚翻、投篮。这一天，整个运动会的中心是她，其它稚气未脱的孩子的跳跳蹦蹦，都引不起太多的注意。河英背后，站着一排女教师，她们都穿着县城买来的长袖运动衣，脖子上挂着哨子，满脸鼓励，满脸笑容；再背后，是尼姑庵斑驳的门庭。这里，重迭着三度景深。
这次运动会的后果是灾难性的。从此，经常可以听到妇女这样骂女儿：‘你去浪吧，与河英一样！”好几个女孩子退学了，男孩子也经不起家长的再三叮嘱，不再与河英一起玩，一起走路。村里一位近似于族长的老人还找到了女教师，希望将河英退学，说余氏家族很难看得惯这样的学生。我母亲听说这事后，怔怔地出了半天神，最后要我去邀请河英来家里玩。那次河英来玩了之后，母亲特意牵着我的手，笑吟吟地把她送到村口。村民们都惊讶极了，因为母亲平日送客，历来只送到大门。
这以后，河英对我像亲弟弟一样。我本来就与我的邻座陈米根要好，于是三个人老在一起玩，放学后一起到我家做作业，坐在玻璃窗前，由我母亲辅导。母亲笑着对我说：“你们娃余的可不能这么霸道，这儿四个人就四个姓！”
今天，我躺在被窝里，透过玻璃窗死死盯着远处的雪岭，总想在那里找到什么。好久好久，什么也没有，没有红点，也没有褐点和灰点。
起床后，我与母亲谈起河英，母亲也还记得她，说：“可以找米根打听一下，听说他开了一丬小店。”
陈米根这位几十年前的好朋友本来就是我要拜访的，那天上午，我踏雪找到了他的小店，就在小学隔壁。两人第一眼就互相认出来了，他极其热情，寒暄过一阵后，从一个木箱里拿出两块芝麻饼塞在我手里，又沏出一杯茶来放在柜台上。店堂里没有椅子，我们就站着说话。他突然笑得有点奇怪，凑上嘴来说：“还是告诉你了吧，最后也瞒不住，这次买你家房子的正是我的儿子。我不出面，是怕伯母在价格上为难。说来见笑，我那时到你家温习功课，就看中了你家的房子。伯母也真是，几十年前就安上了玻璃窗！据说装了四次？”
这个话题谈下去对我实在有点艰难，我只好客气地打断他，打听河英的下落。他说：“亏得你还记得她。山里女人，就那个样子了，成天干粗活，又生了一大堆孩子，孩子结婚后与儿媳妇们合不来，分开过。成了老太婆了，我前年进山看到她，连我的名字也忘了。”
就这样，三言两语，就把童年时代最要好的两个朋友都交割清了。
离开小店，才走几步就看到了我们的校门。放寒假了，校园里阒寂无人，我独个儿绕围墙走了一圈便匆匆离开。回家告诉母亲，我明天就想回去了。母亲忧伤地说：“你这一回去，再也不会来了。没房了，从此余家这一脉的后代真要浪迹天涯了。”
第二天一早，我依然躺在被窝里凝视着雪岭。那个消失的红点，突然变得那么遥远，那么抽象，却又那么震撼人心。难道，这红点竟是倏忽而逝的哈雷彗星？
迷迷糊糊地，心中浮现出一位早就浪迹天涯的余姓诗人写哈雷彗星的几句诗。
你永远奔驰在轮回的悲剧
一路扬着朝圣的长旗
篇5：老屋窗口经典散文
老屋窗口经典散文
前年冬天，母亲告诉我，家乡的老屋无论如何必须卖掉了。全家兄弟姐妹中，我是最反对卖屋的一个，为着一种说不清的理由。而母亲的理由却说得无可辩驳：“几十年没人住，再不卖就要坍了。你对老屋有情分，索性这次就去住几天吧，给它告个别。”
我家老屋是一栋两层的楼房，不知是祖父还是曾祖父盖的。在贫瘠的山村中，它像一座城堡矗立着，十分显眼。全村几乎都姓余，既有余氏祖堂也有余氏祠堂，但是最能代表余氏家族荣耀的，是这座楼。这次我家这么多兄弟姐妹一起回去，每人都可以宽宽敞敞地住一间。我住的是我出生和长大的那一间，在楼上，母亲昨天就雇人打扫得一尘不染。
人的记忆真是奇特。好几十年过去了，这间屋子的一切细枝末节竟然都还贮积在脑海的最低层，一见面全都翻腾出来，连每一缕木纹、每一块污斑都严丝密缝地对应上了。我痴痴地环视一周，又伸出双手沿壁抚摩过去，就像抚摩着自己的肌体，自己的灵魂。
终于，我摩到了窗台。这是我的眼睛，我最初就在这儿开始打量世界。母亲怜惜地看着成日扒在窗口的儿子，下决心卸去沉重的窗板，换上两页推拉玻璃。玻璃是托人从县城买来的，路上碎了两次，装的时候又碎了一次，到第四次才装上。从此，这间屋子和我的眼睛一起明亮。窗外是茅舍、田野，不远处便是连绵的群山。于是，童年的岁月便是无穷无尽的对山的遐想。跨山有一条隐隐约约的路，常见农夫挑着柴担在那里蠕动。山那边是什么呢？是集市？是大海？是庙台？是戏台？是神仙和鬼怪的所在？我到今天还没有到山那边去过，我不会去，去了就会破碎了整整一个童年。我只是记住了山脊的每一个起伏，如果让我闭上眼睛随意画一条曲线，画出的很可能是这条山脊起伏线。这对我，是生命的第一曲线。
这天晚上我睡得很早。天很冷，乡间没有电灯，四周安静得怪异，只能睡。一床刚刚缝好的新棉被是从同村族亲那里借来的，已经晒了一天太阳，我一头钻进新棉花和阳光的香气里，几乎熔化了。或许会做一个童年的梦吧？可是什么梦也没有，一觉睡去，直到明亮的光逼得我把眼睛睁开。
怎么会这么明亮呢？我眯缝着眼睛向窗外看去，兜眼竟是一排银亮的雪岭，昨天晚上下了一夜大雪，下在我无梦的沉睡中，下在岁月的沟壑间，下得如此充分，如此透彻。
一个陡起的记忆猛地闯入脑海。也是躺在被窝里，两眼直直地看着银亮的雪岭。母亲催我起床上学，我推说冷，多赖一会儿。母亲无奈，陪着我看窗外。“诺，你看！”她突然用手指了一下。
顺着母亲的手看去，雪岭顶上，晃动着一个红点。一天一地都是一片洁白，这个红点便显得分外耀眼。这是河英，我的同班同学，她住在山那头，翻山上学来了。那年我才6岁，她比我大10岁，同上着小学二年级。她头上扎着一方长长的红头巾，那是学校的老师给她的。这么一个女孩子一大清早就要翻过雪山来上学，家长和老师都不放心，后来有一位女教师出了主意，叫她扎上这方红头巾。女教师说：“只要你翻过山顶，我就可以凭着红头巾找到你，盯着你看，你摔跤了我就上来帮你。”河英的母亲说：“这主意好，上山时归我看。”
于是，这个河英上一趟学好气派，刚刚在那头山坡摆脱妈妈的目光，便投入这头山坡老师的注视。每个冬天的清早，她就化作雪岭上的一个红点，在两位女性的呵护下，像朝圣一样，透透迤迤走向学校，走向书本。
这件事，远近几个山村都知道，因此每天注视这个红点的人，远不止两位女性。我母亲就每天期待着这个红点，作为催我起床的理由。这红点，已成了我们学校上课的预备铃声。只要河英一爬上山顶，山这边有孩子的家庭就忙碌开了。
女孩到十五六岁，在当时的山乡已是应该结婚的年龄。早在一年前，家里已为河英准备了婚礼。举行婚礼的前一天，新娘子找不到了，两天后，在我们教室的窗口，躲躲闪闪地伸出了一个漂亮姑娘蓬头散发的脸。她怎么也不肯离开，要女教师收下她干杂活。女教师走过来，一手抚着她的肩头，一手轻轻地捋起她的头发……刹时，两双同样明净的眼睛静静相对。女教师眼波一闪，说声“跟我走”，拉起她的手走向办公室。
我在《牌坊》一文中已有记述，我们的小学设在一座废弃的尼姑庵里。几个不知从哪里来的美貌女教师，都像是大户人家的小姐，都有逃婚的嫌疑。她们都不姓余，但点名的时候，她们一般都只叫我们的名字，把姓省略了，因为全班学生绝大多数都一个姓。只有坐在我旁边的米根是例外，姓陈，他家是从外地迁来的。
那天河英从办公室出来，她和几个女教师的眼圈都是红红的。当天傍晚放学后，女教师们锁了校门，一个不剩地领着河英翻过山去，去与她的父母亲商量。第二天，河英就坐进了我们教室，成了班级里第二个不姓余的学生。
这件事何以办得这样爽利，直到我长大后还在经常疑惑。新娘子逃婚在山村可是一件大事，如果已成事实，家长势必还要承担“赖婚”的责任。哪部小说、戏曲一写到这样的事不是渲染得天翻地覆、险象环生？河英的父母怎么会让自己的女儿如此干脆地斩断前姻来上学呢？我想，根本原因在于几位女教师的奇异出现。
山村的农民一辈子也难得见到一个读书人，更无法想象一个能识文断字的`女人。我母亲因抗日战争从上海逃难到乡下，被乡人发现竟能坐在家里看一本本线装书和洋装书，还能帮他们写书信、查核契约，视为奇事。好多年了，母亲出门还会有很多人指指点点、交头接耳，吓得母亲只好成天躲在“城堡”里。这天晚上，这么多女教师一起来到山那边的河英家，一定把她父母震慑了。这些完全来自另一世界的雅洁女子，柔声细气地说着他们根本反驳不了的陌生言词。她们居然说，把河英交给她们，过不了几年也能变得像她们这样！父母亲只知抹凳煮茶，频频点头，完全乱了方寸，最后，燃起火把，把女教师们送过了山岭。
据说，那天夜里，与河英父母一起送女教师过山的乡亲很多，连原本该是河英的“婆家”也在，长长的火把阵接成了一条火龙。
只有举杆盛大的庙会，才会出现这种景象。
坝英是我们学校的第一个女生。她进校之后，陆续又有一些女孩子进来，教室里满满的，很像一个班级了。
女教师常常到县城去，观摩正规小学的教学，顺便向县里申请一点经费。她们每次回来，总要在学校里搞点新花样，后来，竟然开起了学生运动会。
当然没有运动衣，教师要求学生都穿短裤和汗衫来参加。那几天，家家孩子都在缠逼自己的母亲缝制土布短裤衫。这也变成了一种事先舆论，等到开运动会的那一天，小操场的短围墙外面早已挤满了观看的乡亲。
篇6：抓住心灵窗口 拍好人像眼睛
眼睛是心灵的窗口，它能传递人物所有的信息，如何抓住心灵窗口，拍好人像眼睛呢？
一、眼神光的运用
眼神光成为画面的亮点，更拉开了层次
拍摄人像时，不论运用什么光源，只要位于被摄者面前而且有足够的亮度，就都会反射到眼睛里，出现反光点，从而构成眼神光，各种眼神光的效果是迥然不同的。明亮细小的光表现愉快，范围较大的光显得柔和，而没有照明的眼睛则宛如深潭。眼神光应当是平衡的，不能使一只眼睛有光而另一只眼睛没有光。光源位置不能过高，否则，两只眼睛不在一条水平线上，就可能有一只眼睛照不到眼神光。
二、环境气氛的渲染
光影决定画面基调，配合人物情绪
要突出人物眼神的韵味，画面中环境的渲染很重要，而渲染环境的关键点在于对光线的处理。光对摄影艺术造型的表现力起着关键的作用，它能有效地塑造人物形象并且是摄影师思想表达的一个有力工具。摄影师可以利用光线给画面打下一个基调，此时可以调动模特的情绪，让模特根据拍摄需要展现出妩媚、不安、愤怒等饱含情绪的眼神。
三、虚化背景
虚化的背景将观者实现锁定在人物的眼睛上
众所周知，利用大光圈制造浅景深虚化背景的目的，就是为了突出画面主体，
在拍摄此类直面镜头的人像摄影中，特别是拍摄人物头像时，可将对焦点对焦于人物眼睛上，突出对人物眼睛的特写。如果你的虚化效果够好、人物的表情够帮，这样的作品必定吸引人的眼球。
四、妆容搭配
裸妆可以直接的将焦点锁定在眼睛
一个具有杀伤力的眼神需要模特造型、妆容的搭配才能尽显其能。如果想拍出模特眼珠跳跃的色彩，清新淡雅的裸妆是首选。裸妆能淡化脸上其他地方的颜色，并且使其统一为一种颜色，即裸色。这样一来，模特的眼珠自然而然成为焦点。
五、彰显个性
抓拍可以得到最柔和自然的眼神
都说眼睛是心灵的窗户，因此，拍摄人物眼睛时，要注意利用眼神对人物进行刻画。利用被摄对象直视镜头的眼神，是作品与观者最直接的情感交流。作品是否能打动观者，是否能与观者产生共鸣，就在于这个眼神是否有内容。因此，在拍摄中要眼疾手快，抓住人物最真实、自然或是摄影师最想要的那个眼神。
六、直视镜头的方式
人物情绪直接放映到镜头
由于机位的不同直视镜头也有多种表现方式：其中包括：正面平视、侧面平视、侧面俯、仰平视等，其中侧面平视这种眼神方向，在画面外的表现是人像摄影中最丰富的表现手段直视镜头变化的情绪。
篇7：窗口灯影散文欣赏
窗口灯影散文欣赏
换座位了，又一次坐回到窗口那个角落，看着窗外暗蓝色的天，逐渐模糊了黑夜。朦胧的暮色中亮起一片片深黄色的光点。
敞着窗，不时灌入吹折一季花草的冷风，喧嚣了一季的夏早就这么沉寂了下来。叶的光泽随着日益苍茫的夕阳一层层驳落，偶尔一阵霡霂，便凋落得凄凄离离，在霜重露深的晚秋里湿嗒嗒地堆起厚厚一层。几只蜩虫怀着对下一个暖季的渴望潜藏在腐朽的气息里，渺茫的远方传来一声悲怆而嘹亮的雁鸣。
对面四楼的灯影恍恍惚惚地渲染着未安的夜，消减了嘈杂的车声，可昏黄街灯映照下的独行却更加充耳。不会像是矫情的人在深秋走过，静静地看着一片枯叶凋落。趴在杂乱的书堆中，无心整理，耳畔总回响着一些未知的声音。瞥见远处的铁栅栏，在暮色下模糊得只剩下一个廓影。斑驳的画面在脑海中浮现，旋即被深深搁浅。破败坍圮的墙，中间镶着秀吉斑斑扥铁栅栏。栏上缠绕着一样残败的.藤蔓，墙顶呆着的球形灯永远都发不出应有的光。还有不会有人走过的小路，荒草肆意地生长。
在被思绪搁浅的船上收起帆，失神的双眼含着魂念，宛如肆虐风中的柳棉，不知会带着思念吹到哪个方向。目光在四方格子内游离，局限了视角，却局限不了如潮水般奔涌而去的痕意。不远处，一个人在黯淡的灯光中徘徊着，修长的刘海盖过眼睛，那一定饱含着坚毅与沧桑，又深藏着一丝，谁也察觉不到的忧伤。孤独、落寞的影子一点一点地拉长又缩短，在酒阑灯灺中演绎着无人欣赏的彷徨。
当黑夜完全沉降下来，竭力吞噬着霓虹绽放出的华彩，酒绿灯红冗杂着笙歌和醉麦。糜烂的夜太多色彩，不属于昏黄灯影下独自默数的悲哀。
迷离的灯影撒在空旷的街上，一切都像铺了层昏黄迷离的色彩。清冷的风收敛着所有的心神，乱叶飞舞，灯后婆娑的树影揣测着零乱的下一步。
不知迈向远方，还是没有灯光的方向。
篇8：窗口的吊兰散文
窗口的吊兰散文
在窗角下的地方摆饰着一盆吊兰,他享受了三年清晨的雨露和午后折过破碎棱角的一丝阳光.但或许在我们没来以前他已经呆了三年甚至更久,在我们走以后也或许会呆上很久.我确信,无论如何总有一个位置上有人帮你遮挡一切,而不知何时你会流落晶莹的一滴,就像吊兰.
有一个和吊兰紧依的位置,也一样不曾变更.我无法不承认她和吊兰一样占据我胸口可以遮蔽风雨的地方.
又是寒冷的天气,刚刚从世界另一头匆忙赶来的太阳疲惫的攀上山顶,大地泛起亚州人皮肤的色彩,鲜明而深沉.这莞尔一笑霎时让空中密密麻麻的水珠炸开了花.教室的门一如既往的早早打开,让人惊讶的是窗上泛滥成灾的水珠竟渗进窗把上来了.周遭是冷而潮湿的气体,彻底给人美妙之至的感受.忽而被嘴中长龙吞噬晶莹落下.来的这么早,她又恰巧在给吊兰浇水,其实浇的水很少但却十分细致.细致到每一片叶上都有水珠,每一寸漫漫长夜后的泥土都异常湿润.吊兰修长的叶片犹如她的手指,垂挂自然.又宛如飞鱼跃起,美妙地无法停息.水珠积聚,下滑再积聚而后消失在土壤中.我着实有些不清楚她前世和草木投缘还是今世的爱心泛滥的和窗外水珠一样.但说实话我竟从未想过曾经枯黄的吊兰可能如此苍翠,一副病态的'泥土可以变得像冰皮始解一般.以至于我甚至开始想像她能开出牡丹般鲜艳的花,但是那只是幻想.
午后细碎的阳光像水晶一样泛出光芒,沉静在苍然的暮色之下.我无意间看到她白皙的面庞,看到她右手写下诗章的景色,诗并不美:我要裁剪天边晚霞的裙摆, 揉和日落之瑶.但仿佛吊兰能够会意,落下一点透明.
夕阳有一首诗,
风吹过云就散了，影子淡了 夕阳靠着山倦了，天空暗了 一朵花开得厌了，春天怨了 鸟儿飞得不见了，清晨乱了 长长的发辫散了，青春，淡了 ......
已而夕阳在山人影散乱......
她说她喜欢浓墨重彩,那才是朝气.我说“不然”.她说她喜欢举杯邀月,那才是豁达.我说"不然'.她还说她喜欢疯疯癫癫，那才是美好。我说“不然”。我那时在吃苹果，一边在回答：“其实你拥有了青春，我知道，你有青春的常态，没有虚假和凌乱，少了浮华和悸动。”
绞尽最后一口苹果，果核的苦涩泛进回忆。窗脚的吊兰开了花，落了泪。
篇9： 窗口的女人散文
窗口的女人散文
你在桥上看风景，看风景的人儿在楼上看你。
月光爬上了你的窗棂，你走进了游子的梦里……
断章本为一首长诗,但据卞之琳自云，只有“你站在桥上看风景/看风景的人在楼上看你/明月装饰了你/你装饰了别人的梦”四句顺心,于是独断成章,诗名由此而来。
10月（1935年）
不知为什么，也许是时间长久，记忆模糊；我竟把它写成最上面的那个样子，与众不同，有违卞先生的原意――但却窃以为惟其如此，则断章不断，自成一格了。
因是断章，视觉转换，人称相左，疑惑者众。
实际上，前二句之“你”，游子也；后二句之“你”，窗棂之女主人也――不必细究！
下面探讨窗棂之女主人当时究竟站在何处。
有二句成语，凸显我们的祖先在物理光学方面的天赋！
窗明几净：说的是窗外阳光普照，窗内（自家）一片明亮――注意，房内当然不需要开灯。
黑洞洞的窗口：说的是（自家）窗外阳光普照，20米开外，窗内（对面）一片黑暗--注意，1.对面房内没有开灯；2.对面房间不开其它门窗，只开你所观望的'那扇窗――其实，这扇窗关着，更是黑洞洞的。
经验告诉我们，对面房内和观察者正对着的这扇窗，若其背后的门开着，大白天时，对面房间是明亮的；并且，你还可以看到门后面的景物。
窗的后面开窗，请网友偷窥！
这是一个典型的黑体辐射模型：
明亮的阳光，照进对面的的窗子，若不是直接照进，且对面房内没有正对窗户的大镜子（背面镀膜的反光玻璃），则阳光在对面窗内，经过反复的折射、漫反射，被墙壁、衣物等大量吸收（阳光进多出少，温度有所增高）……此时，你所看见的，当然只是“黑洞洞的窗口”啦。观察者只能看见少量的出来了的光，而不是被墙壁、衣物等“所俘虏”了的大量的光！
回过头来，我们立刻可以断定，当时，皓月千里，窗棂之女主人，正站在窗口，因为月光如水，相对不足，不如此，看不到女主人。其实，窗口的女主人，可以算作墙的一部分，不参入房内的漫反射和吸收，她身上的月光，几乎被直接地漫反射出去（当然也有少量被她自己衣物所吸收--因为只漫反射一次），射进观察者的眼睛，所以，被看见了！
这篇短文，是在忘忧草――清荷之恋妹子家明亮的窗口下敲击而成；而她家的另一处的阳台里，正好可以不偏不倚地看到图片中长江大桥的这个地方――感觉这张照片刚好就是站在她家阳台上所照的。
当时在教她做这篇短文的图片处理时，感觉她是在有意丢失这篇博文。在觉察到她已萌生去意后，在她家的这个阳台里，望着图片中长江大桥的这个方向，和她打趣地说，以后，我买个高倍望远镜来看你，你就站在这个阳台里……
随后不久，在几次坐车路过图片中的那个桥头堡时，每每起身观望；下面的小诗，遂诵成腹稿、今天，~言成真，妹子不复，不胜感慨！
一句~言出，百世情谊尽。
妹子若有意，当站阳台里。
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5.窗口工作总结
6.服务窗口承诺书
7.窗口服务事迹材料
8.窗口服务心得体会
9.文明窗口事迹材料
10.窗口服务演讲稿
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