话剧《鹿鼎记》观后感
“做什么好呢”通过精心收集，向本站投稿了16篇话剧《鹿鼎记》观后感，下面是小编为大家推荐的话剧《鹿鼎记》观后感，欢迎阅读，希望大家能够喜欢。
篇1：话剧《鹿鼎记》观后感
看完话剧《鹿鼎记》首演一个星期了，但还是幻想自己在艺术剧院里一遍又一遍的重复地看着《鹿鼎记》，一开场那气势磅礴的场面，丽春院大堂里那有趣的对联，韦小宝的小白兔帽，康熙和建宁公主“番茄炒蛋”的服装搭配，韦小宝联合康熙智斗鳌拜，陈近南在紫禁城里的迷路等等都一一印在脑海之中，不时地翻出来陶醉一下，真是SO TMD 的 Happy。
12月18日到达安福路288号已临近开场，检票以后先去领说明书，但是因为去晚了，说明书发光了，幸好边上一位好心的美女给了我一本，感激！领了说明书然后买了20xx年上海话剧艺术中心的台历，办了会员卡，看也没看急急忙忙地进剧场去了，直到中场休息才把说明书拿出来粗略地看了一下，按照我们一般的看书方式，是倒着看的，我想怎么前面都是其他话剧的广告什么的呀，最后才是主角，在回家路上才仔细研究一下了，原来是按照古代人读书的方式那么看的，再加上说明书是黄色的封皮，让我联想到一样东西“奏折”，真的很有创意啊！
在3排24座的座位落座没多久，大幕拉开，好戏开始了，先交代了一下历史背景，不大的舞台上有十几2二十名演员分成明清两派演绎着楚河汉界，最后在钱芳一声娇嫩地声音中结束了开场。这次《鹿鼎记》的演员人数应该是非常多了的吧，《武林外传》是六个角色的戏七个人演，《罗密欧与祝英台》也就十来个角色，第一次看到如此大的排场，真的让我眼前一亮，厉害啊！
对于熟悉《鹿鼎记》的人，一定能猜到，第一幕必定出现在丽春院，首先是丽春院大堂里的那副对联“堂吃八五折，外卖免运费”完全是现代的购物理念，不得不佩服财神能有如此创意，这也是我从电视剧《武林外传》以后财神的戏必看的原因之一。接着戴着小白兔帽的男主角韦小宝出场了，郭京飞依然是郭京飞，但是“韦小宝”不是“莫小宝”，没有了江湖给他的压力，也没有“罗锅”的那种爱国精神，作为一个在妓院长大的人来说，不需要太多的“知识”和“涵养”，有淘气和可爱完全足够了。
接着就是天地会的出现，天地会已经不是整天喊着“反清复明”的帮派组织了，他们的口号也不是“地振高冈，一派西山千古秀--门朝大海，三河河水万年流”，而是有了会歌，可口可乐奥运期间的那个广告歌改编的“好呀好呀，天地会红起来，好呀好呀，畅爽呀！”接下来，实在出乎的我的意料，天地会那些帮众不但临时逃跑，还加入了“神龙教”，因为神龙教有“四金”这样的保障；天地会那些帮众的服装也很有特色，四个人衣服正面是“反清复明”4个字，站队的时候还特地搞错了一下，变成了“反明复清”；转过身来，更是出现了“沙发，板凳，顶楼主”的网络词语；在陈近南伤了四人的眼睛之后，他们会立刻坐下坐起了“护眼大法”--为视力，预防近视，眼保健操开始！这一段应该算全剧中笑点比较集中的一段，剧场里气氛非常好，毕竟都是年轻人，在这些包袱抖出来的时候，效果可以立刻以笑声反馈出来，这就是财神的台词功力和魅力所在，再次对财神膜拜一下。
说到天地会，不得不说陈近南，陈近南可以说是这部戏中最出彩的角色了，在金庸先生的原著中陈近南应该是那种“神龙见首不见尾”的角色，但在话剧中，陈近南这个角色起了穿针引线的作用，是他让韦小宝进宫当了“太监”，继而认识了“康熙”和“建宁”，也是他让“韦小宝”夹在“康熙”和“天地会”之间，里外不是人。但陈近南这个角色最大的亮点还是他的“路盲”，进了紫禁城就出不来了，找西华门却跑到了十三陵；去神龙岛救韦小宝和建宁却去了南极，北极，非洲，这位仁兄甚至可以在受了致命伤以后还在哪里逃啊逃，还会点穴定人，真是牛啊！饰演陈近南的演员叫杨皓宇，对于我这个目前只看何家班话剧的人来说，真的不认识，但是我看话剧是不在乎演员的，去年看《武林外传》的时候，我一样不认识郭京飞，不知道钱芳他们，但是只要演得好，我就会喜欢，就会去支持。看杨皓宇的博客中写道：“对于我演的陈近南，看完后能博您开心一笑，我很感激；看完以后，有一丝丝的悲凉，我敬您一杯！对于赞美，表扬，鸡蛋和板砖，本人一概接受。鲜花就算了，您能来看，就是支持！”杨皓宇可能是这次看完《鹿鼎记》以后给我的最大的一个惊喜，因为《鹿鼎记》的历史背景放在那里，在韦小宝进了紫禁城以后，康熙给他的压力以及陈近南给他的压力，必须让他改变，不能再一直扔包袱出来，陈近南这个角色就负责了这项，从头到尾都一直都在扔包袱出来，彻底打破了原著中陈近南的光辉形象，其实“反清复明”也可以很搞笑。好的角色要有好的演员才能领会编剧的意图，把角色的特点表现出来，话剧看得越多，越觉得话剧演员的台词功力都很强，可以让整个剧场的人都听他一个人说并完全能把剧场的气氛调动起来，陈近南就是这样一个角色，杨皓宇完全做到了。
郭京飞的韦小宝，看完以后觉得没有莫小宝和罗锅给我的印象来得深，这个也是没办法的事情，五本的原著要浓缩到2个多小时的话剧中去，的确要删减掉很大一部分，这个往往吃亏的就是对主角的.刻画，可能我比较喜欢看《鹿鼎记》里韦小宝和他七个老婆的感情戏吧，所以当感情戏在这次的话剧中不是主要内容，可能会少了些许有趣的场面，但是财神对韦小宝置身于朝廷和天地会这样的矛盾身份，让韦小宝左右不是人还是描写地很不错，结局当然也很好猜，韦小宝带着建宁离开了是非之地。郭京飞的演技我是不会怀疑的，从开场韦小宝向韦春花讹听书钱到最后因为不想夹杂在康熙和陈近南之间，毅然和建宁离开是非之地，去世界的尽头，郭京飞把20岁左右韦小宝的那种顽劣以及兄弟情谊都拿捏的非常好，可能最近一直在看《防火墙5788》的原因吧，对郭京飞这种闹腾的角色稍稍有些不习惯了，喜剧看多了，也想看看他演正剧，郭京飞自己也说了，过了30岁，他可能就不会演类似于莫小宝，韦小宝这样的角色了。像郭京飞这样的演员，能演正剧也能演喜剧，这才是最难得的，我看好你哟！
康熙和建宁，韦小宝口中的“番茄炒蛋”组合，王勇和钱芳，也是“何家班”的老同学了。王勇从《武林外传》的债主，《罗密欧与祝英台》的阿笙，到这次《鹿鼎记》中的康熙，真是让人刮目相看。债主是很能调动观众气氛的那种角色，戏份不是很重，记住王勇就是因为财神赋予债主这个角色的爆笑台词以及何念对债主这个角色的创作。王勇不但会演戏，还是学舞蹈出身，到了《罗密欧与祝英台》他除了饰演阿笙以外还担当了编舞，那段刷马桶版的四小天鹅，应该就是出自王勇之手，真的很有才啊！这次《鹿鼎记》也是王勇编舞，估计他自己是跳得最开心的，康熙给鳌拜当傀儡的那段舞蹈他一定跳得很尽兴吧！康熙这个角色感觉上和电视剧里的差不多，很尊重原著，所以康熙这个角色比较正，搞笑不是他的任务，其实王勇没什么帝王相，但就是因为这样才好，小玄子不会太一本正经，很符合康熙和韦小宝在一起的年龄。钱芳的建宁，怎么说呢，首先建宁在剧中似乎也不是什么很重要的角色，男人戏嘛，但是建宁的角色特点非常地鲜明，就是“贱”！韦小宝打了建宁一耳光，她很很高兴地去告诉康熙，呵呵，能说建宁不“贱”吗？钱芳让很多话剧迷知道是因为《武林外传》的定春，这次建宁的角色描写较少，整场戏以后也不知道该如何评价钱芳的表现，倒是有一处让我雷到了，钱芳在剧中亲自做了一个“一字开”，让我惊讶，后来向何念咨询以后得知是钱芳自己做的真是佩服得五体投地啊！
这次的服装胡晓辉设计地非常有创意，韦小宝的“小白兔”帽，康熙和建宁的“番茄炒蛋”组合，陈近南的那个“弓箭头箍”，洪安通的“拉面头”，好玩死了啊！音乐才子王继伟的音效也很不错，开场音乐很大气，《金枝欲孽》里很悲凉的《咏叹调》放在《鹿鼎记》里面成了让观众爆笑的源头。还有不得不提的是《鹿鼎记》颠覆了传统武侠电视剧那种吊威亚来展示打斗场面，采用了黑衣人的模式，在一个舞台上实打实的做出了效果。还有通过灯光的变化以及现场烟雾的配合下，把一个舞台的大小变成硕大的紫禁城以及无边无际的大海，真的很牛！
一个剧的成功，不但是导演，编剧，主演的功劳，还有那些配角的辛苦演出，大冬天的不但扮演非洲土著，还要不停地换戏服以配合剧情的需要，向你们致敬，你们辛苦了！
今天晚上就是谢帅，张颖，李佳航演出地第一场了，希望你们也能演出成功！
晚上跟助理去话剧中心看了鹿鼎记，不记得多久没看过话剧了，还是很期待的，事实证明，不虚此行。
一开场那气势磅礴的场面，丽春院里天地会会员做眼保健操，韦小宝的小白兔帽，康熙和建宁公主“番茄炒蛋”的服装搭配，韦小宝联合康熙智斗鳌拜，陈近南在紫禁城里的迷路等等的场面，实在让我笑得不行啊 当然 最稀饭的还是小宝的小白兔帽子 哈哈哈。
其实整场演出穿插了许多现代化的理念，演员还时不时会来一段街舞 哈哈 还有丽春院大堂里的那副对联“堂吃八五折，外卖免运费” 满搞笑的
最搞笑的是天地会陈近南，戏里的天地会已经不是整天喊着“反清复明”的帮派组织了，他们的口号也不是“地振高冈，一派西山千古秀--门朝大海，三河河水万年流”，而是有了会歌，可口可乐#奥 运#期间的那个广告歌改编的“好呀好呀，天地会红起来，好呀好呀，畅爽呀！”简直笑死我了。
这部戏里的陈近南完全颠覆了我之前对于天地会总舵主的崇敬之情，在金庸先生的原著中陈近南应该是那种“神龙见首不见尾”的角色，。但在话剧中，陈近南这个角色最大的亮点还是他的“路盲”，进了紫禁城就出不来了，找西华门却跑到了十三陵；去神龙岛救韦小宝和建宁却去了南极，北极，非洲，这位仁兄甚至可以在受了致命伤以后还在哪里逃啊逃，实在厉害啊 哈哈 尤其是他的一手“我叫谁定谁就定大法”一开始就笑得肚子疼了。
总而言之，今晚看的实在很开怀，下回宁财神再编剧，还去看 哈哈。
篇2： 鹿鼎记观后感
鹿鼎记观后感
《鹿鼎记》是金庸先生最后一部作品，也是他本人最钟爱满意的作品。不难看出，这部小说并非全是武侠的影子，韦小宝从出生到结局却又是一个脱离武侠又凌驾于武侠之上的传奇人物。故事发生在清康熙年间，当时三藩作乱、鳌拜干政、台湾未平、天地会又四处造反，康熙八岁登基，面对这一切却从容应对，于内平定了叛乱收复了台湾安定了盛世，于外征讨了准噶尔并与沙俄签订了尼布楚条约，励精图治的康熙帝使当时的中国成为世界上人口最多、地域最广、经济最为富硕的国家。
韦小宝的出生一直是贯穿剧情的一个迷，他出生扬州，母亲韦春花是扬州丽春院的妓女，因为不知道父亲到底是谁，所以他随母姓，原著当中的结局还是没能知道其父到底是谁。从小耳濡目染市井说道的韦小宝一无是处，不认字，不读书，甚至连武功都不会，他并没有萧峰出场时惊天地的绝世武功，也没有段誉高贵的出生，更没有袁承志这样的身世背景。这个人唯独运气好，而且不是一般的好。但这种人并非就没有出息，现在的人的观点也很明确，比如将来有出息的人不一定就得清华北大毕业，长得文质彬彬，满腹经纶。同样的不懂武功不懂才学的人并非就不算是英雄，反之算另一种英雄。从韦小宝的后期仕途来看，他的的确确是一个大英雄。在金庸所有的武侠作品里，都贯穿着一个中心‘侠之大者，为国为民。’但偏偏在韦小宝这里又有些出路，他最初登上仕途靠的是运气，入了宫当了假太监，在后来结识了皇帝康熙，算是他仕途之路的分水岭。从此他平步青云，位极人臣。不难看出他心中并没有什么为国为民的侠之心，但最能突出他是英雄的，反倒是一个义字。
位极人臣，成为康熙身边最红的人物，他不居功自傲，上至公卿王贵，下至黎民兵卒都能够称兄道弟，有福同享，这一点是他成功极为重要的一点。再者清算一下他的身份，官居一等鹿鼎公，天地会的青木堂香主，神龙教白龙使，在这各个领域都极为重要的角色都偏偏归于一个只会口舌的韦小宝，这并非偶然。陈近南与前明朝公主九难神尼都先后收他为徒，连吴三桂都对他卑躬屈膝，能言善辩自然也就是他成功的另一个关键。整部作品最精彩也最令读者观众难忘的自然就是每每韦小宝遇到凶险都能通过巧辩而化险为夷绝处逢生，又能在一帆风顺的情况下通过添油加醋而受尽尊崇，这当然除此之外还有一个关键，纵然一个人的口才再好，不能对人说事也是惘然。
韦小宝恰好将以上两点运用得有如神助。面对天子，他歌功颂德，虽然一句说错的‘鸟生鱼汤’却令天子龙颜大悦。面对恩师，他推心置腹，阐明了明清的过往恩怨，令陈近南感觉收韦小宝为徒是一生的骄傲。面对臣下，他亲近亲民投其所好，并且出手阔气使得臣下对他死心塌地。或许巧言令色一直是不太友好的称呼，但实实在在确是人活着应该学会的技能，准确说是求生技能。
金庸表示过：“”我没有在《鹿鼎记》中描写中国人的一切性格……只是在韦小宝身上，重点的突出善于适应环境与讲义气两个特点。”的确，适应环境是韦小宝的成功秘诀，而讲义气则是人们从另一面看出这部不像武侠却更甚武侠的作品真谛。
对比金庸以往的作品，做一个简单的比较就可以清楚明白。像欧阳锋、段延庆、血刀老祖这类人武功盖世，却丝毫没有义气也讲，永远也称不上的大英雄，不仅如此他们在读者心目中的形象也打了不好的印记。所以称得上英雄的，什么家世武功全部都是次要的，侠义在心才是主要。
其实看到电视剧的最后几集非常有感慨，虽然剧情很简单，康熙让韦小宝剿灭天地会，天地会又让韦小宝杀了康熙，两面为难的`他只好弃官离去，后来更是不惜散尽家财让天地会的人以为找到了宝藏希望能够换得自己归隐的心愿，他所秉持的正是义气。
而在这当中，其实康熙没有错，为了稳固江山，反贼必除。而对于天地会，他们也没有错，只是思想过于僵化与固执。天地会与沐王府都为反清义士，当时却为了将来何人登基而吵得不可开交，甚至闹出了人命。两伙人其实都是一丘之貉，盛世之下的悲剧人物。
而陈近南又更是悲剧中的悲剧，鹿鼎记当中最出名的一句话就是‘平生不见陈近南，便为英雄也惘然’，但见了陈近南才知道他其实就属于愚忠的悲情人物。他本为台湾郑家的军师，一心要匡扶大明江山，想法和做法都没错，错就错在很多事明知不可能却要偏偏强做头。最后惨死在郑克爽的手上，直到死的那一刻还觉得自己完成了尽忠的心。
其实自古以来，永恒不变的一个道理，谁能令天下安宁，谁就是真君王，这一点连韦小宝都明白，那些以英雄自居的人却偏偏不明白。
韦小宝最后弃官而去，并且与天地会人断绝来往，携妻儿游戏人间，算是最好也最美满的一个结局。皇帝对他始终心存怀念与感激，但这一切都是虚的，将来若是为了社稷大业，就算要杀韦小宝也绝非不可能的事。
认真细想，鹿鼎记的确是一部充满了哲学的小说。从韦小宝的身上不仅该学会巧言令色、适应环境、奉承上司、迎合下属，还应该学会审时度势，知难而退，更要学会量力而为，找准自己的方向，我认为最重要的一点，就是什么财宝官爵都是虚的，让家人幸福平安，才是最重要的！
篇3：电影观后感鹿鼎记
众所周知，《鹿鼎记》是金庸老先生的封笔之作。也是广受男同胞喜爱的一部，韦小宝的机灵古怪，阿谀奉承，7个老婆，以及忠义两全等等，也正是因为此，很多导演都喜欢拍这部戏。先后演过《鹿鼎记》的有：梁朝伟与刘德华，陈小春，周星驰，张卫健，黄晓明等。今天要说的是，最近马进执导新拍的，张一山版的《鹿鼎记》。
主要讲述的是韦小宝(张一山饰)在康熙皇帝(张天阳饰)，天地会，神龙教等皆位于高位，不停的帮助各种势力完成了各自任务，同时结交了很多朋友，娶了7个老婆，分别是苏荃(朱珠饰)、方怡(王祉萱饰)、双儿(杨祺如饰)、曾柔(钟丽丽饰演)、阿珂(郭泱饰演)、沐剑屏(关芯饰演)、建宁公主(唐艺昕饰)。
我是11.30号把《鹿鼎记》看完的，很多网友觉得有些浮夸，比如第一集猴子出场。而看评论，张一山也曾表示新版本的画风已经在往卡通和搞笑的道路上了。
这比阿珂好看啊，陈园园的女儿不过如此
这些我不去纠结，纠结的是用爱奇艺看竟然偶尔有点卡，情节也明显有跳跃感。后来一律用优酷观看。
有很多情节，想不通，如下：
第一集，韦小宝和茅十八素不相识，两人以兄弟相称，韦小宝用石灰粉救茅十八?他认识茅十八吗?知道他是好人坏人就救?
取京城了，吃饭的时候，韦小宝说死太监，茅十八堵住韦小宝的嘴，四个海公公手下为难韦小宝，茅十八，身为老江湖，却不加以阻止，京城多一事不如少一事，他自己说过的，但他却不让步，逞强，最后还是对公公低头认错，难道是因为公公打了他一掌?
韦小宝，前面的感觉有些窝囊废，对待公主真是打不还手，骂不还口，对公主下手就一次。对皇帝不敢称兄道弟，这里的韦小宝是个正常人，只会溜须拍马。擒住鳌拜，用了石灰粉，打下头，鳌拜就晕了，可见，鳌拜也是个普通人。
有时候为了赶剧情，故事讲得不好，后来感觉又不赶剧情了。
有些不合情理，比如神龙岛教主夫人，因为教主不救她，后来小宝说了一堆拍马屁的话，教主夫人晚上见小宝，差点亲亲。
韦小宝成语挺溜的，完全不是痞子的气质，就个别成语不会，有文化的韦小宝啊。
茅十八前面带小宝来京城，后来直接跑了，不救小宝?最后呢，只相信圣旨，却不知道陈总舵主实际被谁杀了，太傻了，太不讲义气了。
韦小宝喝了那么久海公公的毒药汤，海公公一死，后面完全没有中毒的迹象啊。
小宝回家，他母亲都不知道他是钦差，开始不知道没钱正常，后来以为有钱是赌钱赢来得，到韦小宝离开的时候，都不知道他是钦差。
苏荃，阿珂，何时和韦小宝亲热过，为何会有孩子，明明是在老家的时候，把几个老婆放一张床上，自己守护着罢了，就是这么演的。
韦小宝逃走的轻功，学了，就用过一次，还是和蒙古二哥和喇嘛大哥的时候，用过。
夸张不仅仅是表情，还有剧情，最后生三个孩子的时候，看到船了，然后三个母亲带着孩子直接走出来了，而且孩子也大了，头发都长出来了。
最后一集，总算给了我一些思考，现实的确太现实。当你失势时，没人搭理，所谓的朋友关系，其实也就是酒肉朋友罢了。
到底谁是内奸，除了风际中，韦小宝去天地会解释总舵主不是自己杀害的时候，只有那么几个人在场。
现在想来，都忘了风际中死之前都干嘛了，为何被小宝杀死。
以上就是我个人看完新版《鹿鼎记》的一些粗浅看法，如有不到之处，还请见谅。
篇4：电影观后感鹿鼎记
陈小春《鹿鼎记》看到一半，正是高潮的时候，忽然就泄了气。
原因是中途杀进了梁朝伟版的《鹿鼎记》，经不住老牌帅哥的诱惑看了一集，结果破碎了我的全部激情。
是这样的，讲的是小桂子和小玄子闹翻了以后小玄子派人去杀小桂子。
我就难过的要死。
金庸的作品我看过的不多，在我看的进有几不电视里我就最爱《鹿鼎记》，因为它轻快的基调，明亮的情感。武侠的世界里有太多我无法理解的爱恨情仇，它们让我觉得无奈，我并不是武侠迷，可是我非常喜欢《鹿鼎记》。喜欢看小桂子的油腔滑调，喜欢看小玄子的大智若愚，喜欢看小宝老婆们的风情万种，喜欢看宫里官员们的众生百相……在这些里面，我最喜欢的是小桂子和小玄子打打闹闹中建立起的可贵友情。每次看见小桂子为小玄子打算就非常开心，看见小玄子为小桂子着想都很感动。只是据上次看的时间太久，几乎忘了故事情节，看见两个喜欢的朋友刀戎相见，我心里真的很难过。好象自己的友谊破碎了一样难过。
对我而言，如果是曾经这么好的朋友到最后要分开。这样的友谊，我不要。
朋友之间不就是信任的载体么。朋友之间不就是理解万岁么。朋友之间不就是没有什么好隐瞒的么。朋友之间不就是可以用来相互依靠的么。
作为朋友，不要怀疑对方。作为朋友，要时刻为对方着想。作为朋友，不能欺骗对方。作为朋友，不要让彼此感到孤单。
虽然和朋友的相处有时会遇到各种各样难以想象的困难和挫折，信任和理解不就是需要在这种时候显现么。虽然有的时候知道谁在骗我，往日的情谊足以把这一切冲走。我们要自己劝慰自己，自己控制自己。在友谊的世界里，就算受点委屈，又算什么呢。
我只是痛恨那些拿友谊说事的人。讨厌那些打着朋友旗号招摇撞骗的人。厌恶那些报奇怪目的拥有友谊的人。
希望你们离我远点。
篇5：电影观后感鹿鼎记
先说说剧情吧，前期不错，很符合原著，不过后期结局比较无语，此剧我给了5星，因为太喜欢伟仔的韦小宝了。
再论论几个演员，伟仔演小宝，华仔演康熙，两大影帝年轻的时候还是挺搭配的，梁朝伟的韦小宝也算是众版韦小宝中最年轻的一版韦小宝，梁朝伟当时的演技还比较嫩，韦小宝就是少了点痞气，别的不错。
就说说这版的七个老婆吧，我之前说过，这版七个老婆都不美，糟蹋伟仔了，这么说确实有些偏激了，因为在86版《倚天屠龙记》，88版《绝代双骄》中和梁朝伟对戏的女子都是大美女，但是这版不同。不过周秀兰的双儿、景黛音的建宁公主(景黛音娃娃脸，当时景黛音太胖，化妆也太浓，后来瘦下来在85版《雪山飞狐》演的程灵素就比建宁公主好看多了)、刘嘉玲的方怡、毛舜筠的沐剑屏(如果毛舜筠在年轻几岁饰演小郡主就好了，毕竟比梁朝伟大四岁，看着更像梁朝伟的姐姐)还是不错的。只可惜这版阿珂(其实商天娥也不算丑，长相一般，算不上什么美女，但是演阿珂、陈圆圆这种大美女级别的人物太违和，所以就显得丑了)、苏荃(黄恺欣大妈当年是不是走了后门了?虽然只有28、9岁，不过也太显老了，像50多少一大妈，还不如韦春花漂亮)、曾柔实在是太丑，这三个在原著中美貌绝对是小宝七个老婆的前三甲!
这版的其余角色，，，陈近南是曾江演的，原著里陈近南是个30多岁的书生，曾江显然不合适，曾江没有书生气，不过值得一赞的是曾江演出了陈近南江湖大哥和父亲的一面。
要说这版的美女，吕有慧的太后、高妙思的董鄂妃和刘淑仪的蕊初都挺好看的，比韦小宝的老婆好看。
剧中女性人物选的整体比较失败，不过除去上面所说，刘丹的吴三桂、戴志伟的郑克爽(后来还在陈小春版中演过吴应熊)、关海山的鳌拜、刘兆铭的海大富、陈有后的洪安通还不错，茅十八也是秦煌演的，秦煌演过三次茅十八，分别是77佳视版《鹿鼎记》，1984TVB版《鹿鼎记》以及TVB版《鹿鼎记》，秦煌诙谐的一面有，就是不够狠。
总的来说如今几个版本的《鹿鼎记》，我最喜欢的韦小宝是1983年邵氏《鹿鼎记》中汪禹的韦小宝，无疑是最专神的，只可惜情节只拍了一点，可惜汪禹的活小宝无缘。84版中，伟仔的小宝就是少点痞气，其余不错。李小飞版韦小宝发型太雷人。周星驰电影版和张卫健版纯粹搞笑剧，陈小春版也有些过于搞笑。黄晓明版剧情场景什么的都不错，只不过黄晓明的韦小宝演得不好。最新的韩栋版，号称投资上亿，但是场景还不如TVB真实。
篇6：电影观后感鹿鼎记
看完小哇的康熙，终于还是没有忍住，提起笔来。
先把话扯远些，就我知道的《鹿鼎记》一共有六个版本，分别是梁朝伟版、陈小春版、张卫健版、周星驰的电影版，最近新拍的黄晓明版，还有台湾地区的李小飞版。这其中完整看过的，只有陈版、周版和黄版。
对于张卫健那版，我看得不多，所以实在是无话可说。要问为什么没有继续看下去，原因很简单，因为剧中凭空弄出来一个小金鱼，我实在难以接受。且不说人家韦小宝已经有了七个老婆还不够吗，关键是这小金鱼一出，使韦小宝的内心世界相较于原著发生了巨大变化，可以说是颠覆性的。原著中，韦小宝其实并不懂得情为何物，可偏在扬州生生地给他整出一段痴情往事，于人物极其不符，此韦小宝过善。
之所以会看周星驰的版本，实在与《鹿鼎记》无关，因为他的电影我几乎是无差别“通吃”。当然，其中也不乏个别“烂作”如《算死草》，片中两个主人公都是下流卑鄙，一些情节似也搞笑过头，感觉整部戏完全失去控制，虽然之后不免悬崖勒马，来了个急刹车，但还是让我非常失望，也是我唯一不愿再看第二遍的周星驰影片。
再说周版的《鹿鼎记》，将苏荃和双儿两人分别分作四角是该剧的一大奇想，既而让韦小宝学得盖世神功更是妙绝!(不禁又想起张版的《鹿鼎记》，在此处似有借鉴。)最为搞笑的一幕是让小宝架起桌椅说书，居然还顶着一虎头帽，确为经典。相信看过这版的人很多，我就不再多说了，总的感觉这版的韦小宝很可爱，但过于滑头。
陈小春版的《鹿鼎记》是我看过的第一个版本，甚至早于原著。我承认，这版的地位在我心中已无法撼动。之所以会去看原著也正是因为这版，不看还好，一看之下，吓出一身冷汗，暗叹道居然如此相似，真可算用心良苦了。有人说这版的《鹿鼎记》其实有很多地方借鉴了之前梁朝伟版的，但梁版的我并未看过多少，所以也就不妄加评论。
只想说两个人物，小玄子和韦小宝。
先说韦小宝。一直觉得陈版的这个韦小宝很特别，在某种程度上类似于的黎耀祥的天蓬/猪八戒，梁荣忠的李修缘/济公，都是表面上玩世不恭，其实内心里是很真诚的人。这三个角色绝对不是“花瓶”，而是真正有实力的演绎。
本人承认有些“花痴”，当初看《齐天大圣孙悟空》是因为张卫健，看《济公传奇》是因为何宝生，而看《鹿鼎记》是因为马浚伟(汗~~~~)所以对于其他角色一开始并无甚感觉。可是逐渐地，有三个演员真正打动了我，黎耀祥是第一个能把猪八戒演“痴”的人，梁荣忠是第一个能把济公演“傻”的人，而陈小春则是第一个能把小宝演“忧”的人。也许你一眼见到他们时不能脱口而出一个“帅”字，但如果你愿意用心体会，便会慢慢发觉他们真的很帅。其他二人以前写过，这里就不再评了，只说韦小宝。
大家可还记得陈版《鹿鼎记》中小宝跟陈近南的几次对话么?天地会反清复明，为的是解救百姓于水火，但如今天下太平，百姓都已经过上了安稳的日子，为什么还要反呢?陈近南几次都无言，支吾搪塞过去。这一情节在周版的《鹿鼎记》中更为直接，小宝问：“满洲人当皇帝，人人有衣穿，人人有书念，没什么不好啊，师父我们为什么要杀他呢?”陈近南答道：“因为那是我的毕生志向。”小宝道：“哦，我明白了，但是为了你的志向，而重陷百姓于水火之中......”话未说完，但足以发人深思。黄晓明版的《鹿鼎记》对此也有表现，在陈近南得知大清龙脉的秘密之后，兴奋之情溢于言表，不住地叹道，为师这一生行走江湖就想干件大事，现下终于有望了。
每每看至此，我都会感到一种浓浓的悲哀，书中开篇就言“平生不识陈近南，就称英雄也枉然。”可谁知道陈近南这一宗师级人物其实活得很可怜，他的命不属于自己，他心甘情愿地为郑家卖命，还天真地将人家的政治野心作为自己报恩的“己愿”，不愿承认自己一直在被人利用，一遍又一遍地自欺欺人。
陈版的《鹿鼎记》和黄版的《鹿鼎记》对这一人物形象都有重笔刻画，不同的是，前者通过主人公韦小宝不断成熟的内心活动来反映，而后者则直接通过陈近南的言行去体现。所以两版小宝相较起来，我更感触于陈版的小宝。
说起黄晓明版的韦小宝，我只能用痛心来形容。不是说他演得不好，对于观众而言，有时好与不好也许只在无心的一言之间，但是演员们却是付出了数年的汗水和努力的，以台上一分钟的表现就轻易评论人家台下十年功的努力，似有不公。
所有人都看得出来，黄晓明的表演态度是极其认真的，谁又能真正演出与自己性格气质完全不同的另一个人呢，只不过是抹上一层油彩，在别人的故事里做着自己的梦罢了。看过新版的《鹿鼎记》，我觉得黄晓明算是演得不错了，已经褪下了汉武大帝的庄重威严，还我们一个谦恭的臣子韦大人。
之所以称“韦大人”，不仅在他与康熙的关系上，可以看到，黄版的小宝望向康熙的眼神中时常是饱含着热泪的，充满了感激和真挚的友情。但同时他也是一名臣子，他对康熙的心情往往很复杂，亦君亦友，所以他选择“忠”，忠而不卑，是臣子而不是奴才。另外，实在是觉得黄晓明演不出小宝那“花心大萝卜”的感觉，黄版的小宝似对每一位夫人都是真心相待的。像是建宁哭自己生了女儿，小宝赶忙说自己就喜欢女儿，记得在陈小春版《鹿鼎记》中，这句话可不是小宝说的，他反而还在一旁落井下石，而且当初出逃皇宫和伯爵府的时候还想乘机撇下公主。可黄版的《鹿鼎记》完全看不到这些，黄版的小宝偶尔也会露出狡黠的目光，也会使些鬼计俩，但总觉这不是黄版小宝的内心，其实他渴望做个诚实的善人，做个敢担当闯荡江湖的大侠。说实话，这与原著的人物形象多少有些差别，好像是韦小宝，可又不是。
直言，感觉大胡子这次的新《鹿鼎记》有些前后矛盾的地方，而且不太完整似的。像是郑克爽和阿珂的感情，提起乔振宇的郑克爽，又一个让我痛心的演员。乔振宇的古装形象一直是侠骨柔肠，俊逸不凡的潇洒公子，可没想到这回居然“沦落”在这卑鄙龌鹾的郑克爽小人身上，让人唏嘘不已。几段被韦小宝等人教训侮辱的场面，我都刻意避过不忍看，唉，实在是太痛心了~~~~
再回到郑克爽与阿珂的感情问题上来，这两人怎么看怎么像袁承志和青青(当韦小宝未出现时)，还记得郑克爽一行人在船上被追杀，两人不敌要被拖入水中之际，双手却还紧紧相握，大有生离死别之感，看至此竟也被郑克爽这卑鄙小人感动了一回。乔振宇的眼神实在真诚，与阿珂对戏时完全没有丝毫欺骗的感觉，倒是韦小宝，总在不适当的时候出现，破坏人家好事。
可大胡子却在最后来了个一百八十度大转弯，郑克爽为保命竟然向韦小宝抵押阿珂，虽然情节上按原著走，没什么不对，但总觉着怪怪的。之前没有丝毫铺垫，有些莫名其妙。像陈小春版的《鹿鼎记》中，还交待了阿珂随郑克爽回台湾后，郑克爽原形毕露的一段，但在新版中确实太突然了，若不是看过其他版本和原著，有些情节还真让人难以理解。
话说，也不能因此就盲目批判大胡子的新版《鹿鼎记》，在人物服装、场景布置、特效处理等方面人家还是下了很大功夫的，有人说这是砸钱砸出来的，可是光有钱没创意行吗?像是冯锡范和“刀王”在江中对决一战，竹筏的运用就很精彩，又像是九难传授小宝神行百变，走木桩的步法也很奇妙。(又可以看到刘彻和李娃两人了，真好~~~~)
但最为让人叫绝的，却是小宝跟康熙的内心对白一段，颇有舞台剧的感觉，简直可以用震撼来形容。说到这里，就不得不再谈谈小玄子了。
听说小哇出演康熙我很高兴，这次最喜欢的演员演了最喜欢的角色，终于等到电视播出却一直没有机会看。直到有天跟老妹聊到了新版《鹿鼎记》，听完我对小哇一些角色的描述，她忽然有些怯怯地说：“老姐啊，可我觉着钟汉良在里面好凶，像个坏人。”我闻言一愣，随即心想完了，小哇该不会演砸了吧?可当着这小丫头的面，只得强撑着说看过一点点，胡乱解释道这是权谋，是帝王应有之气嘛。其实心里面却确虚得很，凶，怎么会凶呢?
以前在印象中，只有马浚伟版的小玄子，第一次看到就迷上了，后来发现周围的同学没有一个不迷的。怎么说呢，那是一种很有气质的帅，那种自信的笑容给人很阳光的感觉，睿智聪颖，遇事淡定不迫，举手若等闲，一语定乾坤，有时也会怅惘失落，更显得有情有义。一言以蔽之，是个十分出彩的人物，让人想不喜欢都难。
小玄子重“情”，这当然是指他与韦小宝之间的兄弟情谊。不论是在递给小桂子点心时真诚友善的微笑，还是误以为小桂子已死，为他在皇宫中祭奠时难过悲伤的流泪，又或是在得知小桂子“出卖”自己后的震惊和愤怒，马浚伟层层深入地表现人物内心，终于把小玄子演活了。
讲到这里，又得谈下建宁公主。说实话，我不太喜欢这个角色，刁蛮任性且公主脾气严重，但在陈小春版的《鹿鼎记》中最让我同情的也就是她了。以前皇帝和太后都很宠她，但自从皇帝知道她是假太后所生，就对她态度大变，还政治联姻逼她嫁到云南，毫不留情。韦小宝更是一直不喜欢她，甚至对她还有些讨厌，只是利用她公主的身份逃出皇宫后就想撇下她带着其他的老婆逃命。最后导演安排她知道了所有的真相，她满心欢喜地回宫见太后，却听到自己的身世，原来父母早已双亡还在被人骂野种，终于绝望崩溃，这时候韦小宝又想撇下她逃命，还是其他的老婆劝住才作罢，实在让人心寒。
在新版《鹿鼎记》中，建宁的遭遇显然要好上许多倍。首先，皇帝并没有因为她是假太后所生，而对她态度有什么变化，仍是处处维护;然后，韦小宝是真心待她好，从未想过要撇下她不管;最后，大胡子并没有让她得知身世的真相，她一直傻乎乎的认为自己是什么金枝玉叶。这还真得要感谢大胡子“手下留情”，没有把舒畅“折磨”成第三位让我痛心的演员。
所以就建宁的情节设计来看，我绝对投大胡子一票。
可以说大胡子这次一箭三雕，在对建宁的情节把握上，既扶正了韦小宝的形象，又凸显出康熙的大义，使得全剧更具人文关怀，最主要的是没让我们这些观众们再受到进一步的打击。
再说回康熙。其实起初，我一直在努力理解小哇的演绎，少年意气，沉稳内敛，自信冷峻，寂寞失落，还是痛苦挣扎?我感到第一次如此难以界定一个角色。只有刚出场时他与小桂子互扯着辫子在宫中追跑，顽皮地爬上屋顶时还可大胆称其为小玄子，可渐渐地，当我发现他望向小桂子的眼神中似在回避着什么，眼光里也不再闪现小玄子的神情时，真的开始慌了，这大殿之上的究竟是谁?心中也升起种不好的预感。
就这样一路迷迷糊糊地看到结尾，看到小宝与康熙的内心对白一段。康熙颓然坐在大殿上道，小玄子早就死了，你可能不记得了，就在这个大殿里，就在小桂子认出朕的那一天，小玄子已经死了。在这个空荡荡的地方，小玄子孤独的呆了好些日子。
“可惜好人不长命啊，小玄子......”“有话你就说吧，小玄子的魂还在，也许能听得见。”
“其实，该说的都已经说了，小玄子也已经听到了。”小宝将酒抛洒进江里，在船中仰天不住地大声悲唤“小玄子!”。
“你别喊了!”康熙站起身来，“你喊得再响，他也不知道、他也听不见，他也不想......再听了。”
............
“朕再也不想见到你了，小桂子......”
终于恍然大悟，真没想到大胡子居然来这一招，难怪花这么多笔墨描写幼年康熙和小宝的生活，还将小宝发现小玄子身份这么重要的情节也安排在幼年，原来只为了还原一个完整的康熙。不过，还是觉得大胡子应该多给小哇一些表演的戏份，即使只在塑造康熙这一形象上，也许这样会更有助于人物的丰满。
小哇自出场就不是在演小玄子，而是康熙，那个孤独着君临天下的一代帝王。幼年的康熙，小玄子，在这里自然是寻不到的，只是，也许康熙这辈子都无法摆脱小玄子，因为那才是他真正的自己，这也就是人物真正的矛盾之处。
人总是要付出代价的不是么，作为九五至尊的代价就是永远地将那个真正的自己锁在牢笼之中，永远孤独。之所以欣赏康熙这个人物正是因为他的雄才大略且敢担当，在历史上也曾有过一些“诗人”皇帝、“将军”皇帝，甚至是“木匠”皇帝，是的，他们选择了释放自己，拼命活出自己的人生，但其后果却往往直接或间接地导致一个朝代的迅速灭亡。很难说这些人自私，谁又不想做回真正的自己呢?所以有时候会想，也许小玄子根本就不曾存在过呢，这样子，应该也就不觉得伤感了吧。
一上网，才发现新版《鹿鼎记》早被批得“狗血淋头”，大胡子这回似乎又要“赔本”了。不过有一位网友说的很中肯，我们应该重视为国产影片做出努力的电视人和演员们，多给与一些宽容，这样才能真正有益于中国影视业的发展。我认为，无论对于港台剧还是大陆剧都应如此，如果连自己都先想也不想就统统一棍子打死，还能指望从别人那获得什么真心的赞美么?
篇7：话剧观后感如何写
艺术上是优美的，技术上精美，表演上接近完美。雨花台是一个很小的地方，但是表现了全中国的革命形势；时间背景是大革命失败和土地革命前期，却反映了百年来中国人民追求民族解放、国家富强的前仆后继的愿望和斗争；具体展现的人物不多，但是可以让我们看到革命形势是“星星之火，可以燎原”，像“宝尔”这样优秀的地下工作者简直就是炸弹了。全剧遵循三一律（一出戏所叙述的故事发生在一天（一昼夜）之内，地点在一个场景，情节服从于一个主题。），所以戏剧冲突十分强烈，人物形象相当鲜活，情节特别生动，悲剧效果极其强烈。监狱正像一口残酷的井。落在里面，怎样呼号也难逃着黑暗的坑。
值得称赞的是，创作者机器巧妙地消解了过分的悲剧感。许包野和施滉“智斗”敌方两个情节，十分风趣；许包野和施滉梦中会见妻子的场面具有梦幻效果。这样，观众就可以从悲剧氛围抽身出来，转而进入感动中。在探监环节，许多革命者的家属都不能理解自己的亲人，极力劝解他们屈服于黑暗的现实，过自己的安稳日子。然而就有这么一位农妇，跨着一个篮子进来看望自己的儿子。她只是简单地问一句，儿子你做的事情是对的吗。儿子说是的并且是我必须做的。其实这意味着儿子坚决选择了死亡，母亲还是故作镇定的拿出一个梨子，说我带了你最喜欢吃的梨，我和你一起吃。说完就咬了一口，我立马流泪了。我旁边的一个男生更加是涕泗交流啊。我觉得这一场景具有象征意义。它象征着知识分子和工农的融合。因为有广大人民的理解和支持，革命过程中可能失去一些同志，最终的胜利必将属于我们。
这就让我们感受到一种力量。从恽代英到刚刚“赤化”了的张班长身上都有一股正气：蔑视邪恶，坚韧不拔的革命乐观主义精神。我觉得这就是诗经时代人们的刚健活泼精神。孔子当年编定诗经就是为了发挥它的教育功能以恢复仁义礼智信的理想社会。我在这部话剧中就感受到了这样的理想精神！
《雨花台》话剧巡演作为庆祝建党95周年系列纪念活动之一，同爱国主义教育紧密相结合，并纳为“两学一做”学习教育活动的有机组成部分。
话剧具有很强的教育功能。19，中国最早的话剧团体春柳社成立，到今天已经110周年了。早期的话剧叫做“文明戏”，是同盟会进行革命宣传的工具。
本尼迪克特在其著作《想象的共同体》里面提到，现代民族国家的形成主要通过文艺进行想象。在观看话剧的时候，观众全身心投入戏剧演出，观众变成了演出的一部分，要配合这个演出。台上台下融为一体，相当于上课教育。现代化的精髓就是通过各种途径把社会成员组织起来，高效地用一种思想统一去教育。中国共产党之所以具有如此强大的战斗力就在于其拥有严密的组织性。从话剧里，还有《红岩》的文艺作品里面，我们可以知道，即使在敌人的监牢里也存在党组织，发挥战斗堡垒作用，以至于可以在敌人眼皮底下“赤化”一个监狱警察班长。
不仅如此，中国共产党从成立之日起就很重视领导文艺事业，以此来教育民众，增强全社会的凝聚力。沈雁冰的弟弟沈泽民说过“文学者不过是民众的舌人,民众的意识的综合者,他用敏锐的同情,了澈被压迫者的欲求,苦痛,与愿望,用有力的文学替他们渲染出来。这在一方面,是民众的痛苦的慰藉,一方面却能使他们潜在的意识得到了具体的表现,把他们散漫的意志,统一凝聚起来。一个革命的文学者,实是民众生活情绪的组织者,这就是革命的文学家在这革命的时代中所能成就的事业。”
具体来说，中国共产党从来就很重视通过话剧来团结民众、教育民众、组织民众，从而从民众中获得澎湃的力量，实现革命的胜利。抗日战争期间,戏剧界人士在民族解放的旗帜下汇集,在中国共产党的领导下，不论是重庆、武汉、桂林这样的大后方,还是各个解放区和根据地, 抗战话剧运动都蓬勃发展。在这期间,涌现出了大批为抗战呐喊的戏剧界人士和鼓舞人心的戏剧作品,对唤起民众的爱国意识和一致对外、不做亡国奴的战斗情绪,起到了积极的推动作用；在揭露日寇的罪行、反对外敌入侵的斗争中发挥了重要的历史作用。
因此，话剧《雨花台》必将对我们产生极大的教育作用，让我们从中汲取力量，继承和发扬伟大的革命精神，戮力为实现中华民族伟大复兴的中国梦而凝聚磅礴的力量。
再者，我们可以看到早期中国共产党员几乎都是知识分子，早期的党员中不少还是北大出身的呢，而且有些人家境很好，收入很高。他们为什么要跟工农走在一起呢？他们为什么要追求共产主义呢？如果他们不参加革命，也许他们可以在大学里获得丰厚的收入，可以在海外过着“世外桃源”的生活。事实上这样的日子只是一种苟且。鲁迅先生当年在教育部工作，一个月赚300大洋。但是政府经常拖欠工资啊，有时候军阀打胜仗了，掠夺了一些钱回来，便部分支付教授们的工资，还得先到先得。这说明了国家不光明，谁的日子也难得安稳。同理，自己的国家羸弱，也难免在海外被人欺凌。当然他们战斗最重要的原因是他们知道中国的出路在于解决农民问题，解决土地问题；他们知道共产主义思想与中国传统文化有契合点，只有共产主义才能救中国。近代以来，自此中国陷入西方列强侵略的屈辱中，知识分子就开始前仆后继地探索救国之道。所以，当他们在监牢里各自阐述的理想，那也是近百年来仁人志士的共同理想和追求：为了天下人将来能过得更好。他们每努力一分，中国未来就更加光明一分。剧中***反动派认为共产党员违背了中山先生三民主义，是罪大恶极的。岂不知他们自己才是真正违背中山先生革命理想的背叛者。国共两党本来是合作的一家，在中山先生的旗帜下，同仇敌忾，发动革命打倒军阀除列强。但是在1927年，***反动派就公然背弃了反帝反封建的革命任务，并且大肆屠杀继续革命的中国共产党和***正义人士。从这个角度来看，中国共产党才是中山先生革命理想道义正统继承者，中国共产党才是近代以来反对外来侵略，寻求民族独立的抗争的道义正统继承者，也是近代以来人民追求幸福生活的领导者。然而，在西方列强的支持下，***反动派忝然把自己当作政权的正统，疯狂压迫并屠杀革命的火种——中国共产党员。在这种情况下，剧中的许包野和施滉在听着肖斯塔科维奇，谈着普希金的时候，他们没有沉醉在浪漫的享受中，他们听到的是十月革命推翻沙皇统治的欢呼，他们谈论的是最祖国最深沉的热爱和最美丽的想象。
然而许包野和施滉又是浪漫的。我觉得他们在梦幻中与各自的妻子相见真是神来之笔。革命者不是没有文化的，更不是冷酷无情的，革命者也是有着浪漫情怀和缠绵的爱恋的。张爱玲说，因为懂得，所以慈悲。革命者是关注国家的灾难和人民的疾苦的，他们是有良心的人，他们对国家和人民是多情的，所以他们也是心最软的人，最懂得浪漫的人，也正是因为他们的心最软，骨头才是最硬的！
《雨花台》讲述了雨花台就义的烈士们为了信仰，在面临生死抉择的时候，体现出来的信仰力量和人性光辉，从不同侧面歌颂了雨花英烈信仰至上、对党忠诚、舍生为民、勇于担当的崇高精神。我们应该铭记历史，崇尚英雄，传承和发扬雨花精神，更加坚定我们的理想信念， 更加坚定坚定我们实现中国梦的意志！
篇8：话剧观后感如何写
契诃夫，全名叫安东尼·巴甫洛维奇·契诃夫，（1860年1月29日－197月15日）是俄国的世界级短篇小说巨匠和俄国19世纪末期最后一位批判现实主义艺术大师，与莫泊桑和欧·亨利并称为“世界三大短篇小说家”，是一个有强烈幽默感的作家。他的小说紧凑精炼，言简意赅，给读者以独立思考的余地。其剧作对20世纪戏剧产生了很大的影响。他坚持现实主义传统，注重描写俄国人民的日常生活，塑造具有典型性格的小人物，借此真实反映出当时俄国社会的状况。他的作品的三大特征是对丑恶现象的嘲笑与对贫苦人民的深切的同情，并且其作品无情地揭露了沙皇统治下的不合理的社会制度和社会的丑恶现象。他被认为19世纪末俄国现实主义文学的杰出代表。言归正传讲话剧。
故事讲的是父母均为演员的青年康斯坦丁渴望成为作家，这一天，他写的独角戏将在舅舅索林的庄园里上演，主演由他的爱人、热爱表演的少女妮娜担任。康斯坦丁的母亲从莫斯科回庄园度假的女演员伊琳娜、她的情人作家特里戈林、庄园管家沙玛拉耶夫和女儿玛莎，以及爱慕着玛莎的小学教员梅德维坚科等亲友均前来观看。然而，演出在伊琳娜的嘲讽声中失败了。康斯坦丁在愤怒中闭幕离场。而在这之后，单纯的妮娜爱上了特里戈林，并追随他来到莫斯科，成为一名演员，然而后来却惨遭特里戈林抛弃，两人的孩子也因病夭折。两年后，已嫁给梅德维坚科的玛莎依旧爱着康斯坦丁，伊琳娜和重回她身边的特里戈林再次回庄园度假，而历经了生活磨难的妮娜，也回到这座乡村庄园探望故友……
这部上海师范大学国际戏剧工作室演出的契科夫改编的话剧还是不错的，战斗民族的名字好长因为好像加了一些地名或什么前缀。这部话剧剧本改编上没有什么问题毕竟是大师的.作品，演员演技方面我个人感觉演医生的赵伟彪和演作家的徐坤表现不错，男女主角虽然表演卖力但是表现上有些舞台痕迹代入感稍逊一筹。其他演员中规中矩。
契科夫的作品特点是以喜剧形式体现现实生活的残酷性和真实性。从结局是悲剧结尾你就可以知道这种作品的特殊性。故事里男主希望将来成为作家和做梦想当演员的初恋在一起，可惜事与愿违。初恋爱上了老妈的男朋友一位著名的作家。每个年轻人都有事业与爱情的梦想，当事业上一事无成，爱情上一败涂地的时候确实容易会万念俱灰生无可恋。对于一个年轻人来说事业和爱情是追求的两个梦想无可厚非，但是过于理想化就会陷入心比天高，命比纸薄的窘境。作家可不是坐在家里多看几本书就能洋洋洒洒才思泉涌变成一个下笔如有神的文豪。这就好比千军万马过独木桥，真正够格并且有天赋有机遇有出类拔萃能力的人终究是凤毛麟角，并非一腔热血就会感动上苍赐你开了挂的灵感，像滔滔江水连绵不绝，如黄河泛滥一发而不可收拾。知识是靠平时积累，机遇是给有准备的人。书到用时方恨少是一般人的常态，不是每个人都能随随便便成功。而且如果年轻人的母亲倚老卖老还经常打击积极性，对于一个年轻人的成长影响会很大。特别是那种强势的母亲而父亲教育缺失很容易养成玻璃心不容易适应挫折的性格。加上心爱的姑娘爱上了一个比你优秀成功的人，那个人对于自己的成就表面还轻描淡写好像成功是祖师爷赏的饭天生的一样时候，更是让人心里不平衡。很多人对于初恋一般是铭记在心念念不忘，传说中的心里有座坟，住着未亡人。如果你对心爱的姑娘表白后她除了婉言谢绝，同时还向你讲述自己对其他男人溢于言表的感情时，是不是有种身体被掏空，蓝瘦香菇的感觉？时光飞逝，当你再次遇到初恋她过得不好但是又拒绝了你一次，对那个负心的男人还是依依不舍的提起，听上去是不是产生句句诛心心如刀割的感觉？
这段悲催的爱情让我想起李宗盛《当爱已成往事》的歌词：
爱情它是个难题 让人目眩神迷
忘了痛或许可以 忘了你却太不容易
你不曾真的离去 你始终在我心里
我对你仍有爱意 我对自己无能为力。
法国导演介绍情况时中文说的不错。喜欢看名著话剧的小伙伴可以去看一下，剧目16号是兰馨最后一场。满分5分制，我打4分。
篇9：话剧观后感
――《彩虹》观后感
文/洪慧玲
9月25日上午，我们全校同学迎着朝阳，意气风发地坐上了开往闵行区的汽车？为什么大家如此高兴？因为我们要到上海市闵行区城市剧院观赏儿童剧啦！
我们所看的儿童剧名叫《彩虹》，它的的故事情节是这样的：小学毕业前夕，为了让少年儿童到不同的环境中去锻炼自己，分处城乡的两所学校举行了对口交流，规定双方各需安排一名学生到对方的家里进行交流学习。经过自荐和选举，住在城市里一名叫方磊的'同学走进了云南乡下，住在山村里的山妹姑娘也踏上了去城市的寻亲之路。山妹为了寻找妈妈，走失在大都市的街头。无助的身影牵动着城里和山里所有孩子的心，城里的孩子通过高科技手段，运用网络搜索帮助山妹找到了妈妈。而山里的孩子狗剩凭着自己的冷静机智救出了被困在树上的方磊。两位同学在短短两个月中建立了深厚的友谊。每当困难来袭时，他们都能团结一心，在一次次的互帮互助中战胜困难，共同分享悲喜，从而在假期生活中体验了一次生动的社会实践课。
在这部话剧中，方磊是一个十足的富二代，他起初之所以选择了去农村体验生活一个月，在我看来是因为想感受下农村生活和城市生活的不同。但是，当他到达农村，看到眼前农村的贫穷落后时，他逐渐改变了对农村人的思想偏见，并很快融入了当地的生活中。从一位养尊处优的城市孩子变成了能够乐于助人，不怕吃苦的刚强男子汉。这让我深受感动，因为一直生活在富裕中的孩子竟然能接受贫穷的生活。和那些衣来伸手饭来张口的“小皇帝”和“小公主”相比，他卸下了身上的娇嗔之气，与山村孩子们一同快乐地玩耍，这可真是华丽的蜕变啊！
篇10：话剧观后感
――《老爸向前冲》观后感
徜徉在人生的旅途中，年少的我们爱追逐梦想，然而在实现梦想的过程中，却总有阻碍我们的磕磕绊绊，这时能否取得成功就在于我们是否有一颗勇于追求、有敢于拼搏的上进心。
这天，学校组织全校同学去文化宫看了一场话剧，名字叫《老爸，向前冲！》，嬉笑吵闹间，这部话剧却带给了我很深的感触。《老爸！向前冲》主要讲述了一位叫陶胜利的父亲，单独带着儿子生活，他经常去相亲，想为儿子找个好母亲，可由于他没上过大学，所以总是被人嫌弃，而父亲为了儿子自己要考大学，并努力工作的故事。陶胜利在无数次失败后没有惧怕，而是继续为儿子找好母亲，在这个充满竞争的社会之中，这是我们必备的精神，学习陶胜利的永不服输。一位好莱坞巨星在未成名前请求许多导演让他演电影，在被拒绝无数次后，一痊拒绝了他20次的导演同意让他尝试演电影，后来他拍的一部电视剧成为全国最高收视率的片子。如果没有这位好莱坞巨星不断的坚持，他现在说不定只是一个普普通能的人呢。
生活中也是如此。我们往往会遇到一些小挫折，考试的失利、跟父母因观念不同的争论、朋友间的误会等等。()只要把这些看成生活中的小插曲，又有什么是不能承受的呢？这些并不能阻止我们前进的步伐，而是只是我们通往成功道路上的奠基石。每一次考验每一次挫折，都磨砺着我们的心志，让我们更加坚定自己追逐梦想的信心！
朱熹说过“人之为事，必先立志以为本，志不立，则不能为得事。”梦想是迈向成功的第一步，是指引人生的航标。美国前总统克林顿在访问莫斯科期间，回答记者提问时曾说过：“我16岁时，就下决心要为国家服务。我以林肯总统为榜样，不断地学习准备，抓紧各种机会不懈的努力奋斗，终于有一天，我问鼎白宫，实现了我当初的梦想。”因为有梦，无数的壮志青年张开了飞向成功的翅膀，创造了杰出的人生。当我们的人生还是一颗种子的时候，我们就要积蓄梦想，努力成长。梦想是创造、希望，是呼唤、追求，也是挑战，成长的历程离不开梦想的滋润，人生的辉煌缺不了梦想的点缀……
追逐梦想，是为了远方胜利的曙光，是为了更加美好的未来，忽然想起纪伯伦说过的一句话“我宁可做人类中有梦想，有愿望的最渺小的人，而不愿做一个无梦想，无愿望的最伟大的人。”无论何时，每个人都要有梦想，也许你只是一株幼稚的树苗，然而只要坚忍不拔，终会成为参天大树；也许你只是一条涓涓的小溪，然而只要锲而不舍，终会拥抱大海；也许你只是一只雏鹰，然而只要心存高远，跌几个跟头，终会翱翔蓝天。我们要心怀梦想，追逐梦想！
篇11：话剧观后感
――《将话剧进行到底》观后感
周日晚上在“9和剧场”看的严肃荒诞剧《将话剧进行到底》，可能延续的《将爱情进行到底》的噱头，不过宣传海报远没有实际表演那么吸引人，甚至都没有宣传出什么值得一看的内容，直到现在依然没有搞明白严肃荒诞剧是个什么概念，但作为普通观众，倒很是欣赏里面一些难得真心道白，还有一个九曲十八弯衔接上的故事，荒诞归荒诞，大家笑后还是很有共鸣。
相较之杨立新先生的导演处女作《我的西南联大》，以人艺的班底还在学校的百年讲堂推出，但确实不怎么样。没有足够的戏剧冲突，没有鲜明地人物形象，甚至于让我们这些非历史的亲历者根本感受不到一点儿西南联大创造出171名两院院士的历史价值。据说杨某院士还是该剧的顾问，但我看完的感觉是从城东横贯来到学校，一路为了赶点狂奔的价值就在于我看完这个话剧，在毕业几近三年后还可以颇似浪漫地在湖边漫步，欣赏夜色静谧中波光粼粼的湖面，感受拂面而来的温柔春风。可以说因为有这部话剧倒为我重新回校找到一个不错的借口。
话剧不是哪个主题都可以触及的，两个多小时的时间如果不能高度浓缩精华的话不如就这个主题而言改成以史实为基础的电视剧。别枉了话剧的虚名，本来清贫的话剧市场真的需要真正好的创意。
篇12：话剧观后感
话剧观后感
公主至高无上的，当然她的头发也要与众不同。在观看《公主的头花》这部话剧后，我的心情久久不能平复，人类的美可千万不能用动物们的生命做代价。
“砰”的一声枪响，传来了白鹭凄惨的叫声，一位商人带着一个小丑，手拿长枪，奸诈的笑声传遍了整个森林，他们俩就是击杀白鹭的凶手。为什么可爱的白鹭们会被他们杀死？一切都是因为公主的头花——公主要出嫁，必须将自己打扮成世界上最美丽的女人。她在全国帖榜告示天下，让大们帮她做一个独一无二的头花。
果然，美丽的头花让公主在婚礼上出尽了风头，姑娘都无比羡慕公主和她美丽的头花。这一切都商人和小丑看在眼里，于是人他们打算制造更多的头花来赚钱。然后罪恶的枪口一次又一次地对准了白鹭。渐渐地，小白鹭们没有爸爸，没有了妈妈，没有了自己的家，它们就成了无家可归的孤儿。
公主知道了整个事情之后，非常后悔自己所犯下的错，从此以后，她就回到自己的国家，整天呆在生活过的地方，遇见路人就讲她自己做作所为，让人们以后再也不要像自己一样，为了自己的欲望和美丽，而杀死人类的朋友。
看完这台话剧，我的.心里突然多出了许多的想法。勿以恶小而为之，勿以善小而不为，是啊！公主在这件事明白了——有时自己的一己之私会给更多的人或物带来伤害，所以她用更多的时间弥补自己的过错。这也说明，公主的内心是关善良的，而我们也应该和她一样，首先做一个善良正直的孩子！如果有一些我们也做错了事情，我们也应该像公主一样勇敢的面对和弥补！
篇13：电影《鹿鼎记》的观后感
韦小宝是现代职场的偶像。
出身贫贱，大义上很少出错，全靠见风使舵，看人下菜取得辉煌的地位，观者都不讨厌他。而爱情就是看中的漂亮姑娘一定到手，并且他一个也没有抛弃。
年少的梁朝伟居然一点也没显露出日后的忧郁品味来，固然是讨人喜欢的小流氓，然而地痞气四溢，英俊比刘德华的康熙当然的弱，符合书里的描述。
这时候看老剧，很大的一个层面是看今天的红花昨日绿叶的样貌，许绍雄、关礼节、毛舜仪、刘青云的青涩先不说，但是那时的刘嘉玲其实不喜欢正在和她的密友曾华倩恋爱的梁朝伟，她那时想要嫁如豪门，饰演的也是对小宝本质上最不好的方怡，圆脸显达，苏州姑娘这个时候也只是外来妹。
最近的新闻是邵家无人愿意继承TVB，所以邵六叔只能出卖，据说央视和小超人有意联手收购。我想到同样的TVB演员到了大陆班底里的惨不忍睹，比如吴镇宇的《大冒险家》，于是暗自祈祷TVB得到善终。香港本是乐土，就好像突然冒出来的消费税，政治相关我是白痴，只是申斗小民都知道：切身利益不可让，要使香港都涨价了，我们以后去哪里shopping呢?出国可是有钱人的玩意啊，咱可是穷人家的孩子。
篇14：电影《鹿鼎记》的观后感
一周末回东莞聚会，无意中看到98版鹿鼎记，一看眼睛就移不开了，看得笑死我了，小时候电视经常播，我贪玩又要应付学习就没完整看完过，不过只要一看韦小宝就觉很欢乐，那天之后就燃起我追电视剧的欲望，这次想好好重温下经典，完整的看一遍。现在才看到20集没完，不过真的笑点超多，没有一集感到乏味，还是原版的好看(且要是粤语的才够意思)。
上个周末路过图书馆，翻到金庸原着，看到后记写着如无意外这是他最后一本小说，还说写的主要是时代而不是人物，叫读者不要学习韦小宝，除了他讲义气的一面。呵呵。其实韦小宝的优点何止讲义气呢，他风趣幽默，机智聪明，重感情，爱人爱己，实在太多了...要想学韦小宝还真不是一件容易的事呢，这的确与天赋有关。
金庸笔下的人物太多了，而且很多都为人所熟悉，我并不爱老实木纳的郭靖，也不爱名族大义凛然的大英雄萧峰，不爱只羡鸳鸯不羡仙的杨过，更不爱优柔寡断的张无忌，金庸笔下最惹人喜爱的就数韦小宝了，尤其是女人，更是无法不爱他。就算他有七个老婆又如何，他一样一心一意对她们，这般宠爱，有谁不愿?现在人都是很现实的，和韦小宝一起也许难免会争风吃醋，但是他愿意绞尽脑汁哄你开心，不用愁三餐，衣食无忧，养几个小孩，搓几盘麻将，再喝几口醋，你已经也没有多余的`空白思量太多，人生就这样闹哄哄，开心又忧心的过了，就算有时间细想，也不会后悔吧。
喜欢韦小宝的真实，他奸诈，圆滑世故，花心，谎话脏话连篇，地痞流氓样，但是这样的他却不改他的孝心，他的义气，他的韦式的爱，他的乐观，他的别人不仁他却不会不义，呵呵~太多了，他总算不再是金庸笔下的英雄，而是一个平常的人，喜怒哀乐形诸于色，但是这样的一个平凡人又有太不平凡的经历，所以这样的韦小宝能让人不爱么?我想其实金庸对他应该是很宠爱的吧，呵呵...
试想身边有个韦小宝般的人物，人生应该会多很多的乐趣与精彩吧，就像张康年说的：有了桂公公，生活就很轻松~任何困难在他面前都能迎刃而解，实在轻松!
说着说着，有种韦小宝就是中国版的哆啦A梦的感觉了，哈哈，我不要哆啦A梦啦，得一韦小宝足以!
电影《鹿鼎记》的观后感范文
篇15：《鹿鼎记》读后感
《鹿鼎记》读后感 -名著读后感
《鹿鼎记》读后感-12-08 17：13历时一个月，终于把《鹿鼎记》的小说给看完了。虽然连续剧的《鹿鼎记》新旧都从头至尾地看过，但看原著却别有滋味，甚为金庸大师的笔意折服。一直想在看完这部伟大的小说后写点什么，但如今，尚且明白，鄙人的任何评议，都注定将是隔靴搔痒，难以尽显大师之深厚与深刻。于是我决定还是省省本就不多的墨水，多感受少评议。但既已说《鹿鼎记》伟大，却又不说出其如何伟大，这终有胡说八道之嫌。好在我虽言之不能尽其意，但总有人能窥得大师之精义，并将之以简练明达的文字表述出来。于是，在此将《鹿鼎记》的经典评述摘录过来。作品评析《鹿鼎记》是金庸的“封刀”之作，也是金庸篇幅最长，风格最为独特的作品，它是一邻悲剧性的英雄史诗，是金庸为其昔日笔下创造出的无数江湖英雄唱出的一曲无尽挽歌，但却是一部以插科打诨，荒唐滑稽，诙谐风趣、幽默机智的喜剧风格写成的悲剧史诗，其主人公也不再是昔日一剑一萧笑傲江湖的侠义英雄，而是一个出没于妓院与宫廷的泼皮小流氓，他深深的展现了前几部中如《笑傲江湖》等阐述的无刀胜有刀，无剑胜有剑、无招胜有招的道理。凭靠巧舌却屡屡化险为夷，而且娶得七大美女--非英雄化，悲剧主题喜剧化是这部小说最鲜明突出的风格。小说的第二个风格特点是武侠小说与历史小说的结合，具体来说就是将历史事件与历人物传奇化，作者在这部作品中已不再象过去那样以把历史当作故事的背景或增加故事的真实感的手法，而是将历史与历史人物作为表现对象直接推向前台，清代文字狱，天地会反满抗清、平定吴三桂叛乱、收复台湾、反击罗刹侵略以及《尼布楚条约》的签定，一系列重大历史事件几乎构成了这部小说的全部情节主干，而历史人物如康熙、陈近南等人更是小说中仅次于主人公的的重要人物。这部小说背景广阔，场面纷繁，人物众多，从卖笑的妓院青楼到金马玉堂的宫闱朝堂，从繁华如梦的`江南帮会到冰封雪飘的极北之地雅克萨要塞，从勾心斗角的官场到神秘肃穆的江湖帮会的香堂仪式，作品几乎将当时中国的各个阶层、各个角落的人情世态写尽，堪称为清代前期社会的一部形象化的活的历史，尽管是一部通过不学无术的小流氓韦小宝之眼折射过的变形错位的历史。该作品将金庸的第一部小说《书剑恩仇录》所奠定的，又经由“射雕”三部曲发展成熟的语言表现力推向了顶峰，作者从现代汉语、明清白话和古代文言三个语言宝藏中适意开掘，各取所需，并将之熔为一炉，自创一格，其精确、典雅、蕴藉、活泼、流畅堪为汉语文学语言的典范。最后，我想想用《三国演义》来侧面说明一个问题，经典往往是从通俗中杀出来的。想当初《三国演义》之类的小说也只是通俗文学，但最后能并入古代四大名著之列。《鹿鼎记》作为金庸封笔之作，其总体价值不在其他十六部(14长+3短)小说之下，比之同样反映清代历史图景的《红楼梦》或许不及，但历史长河，大浪淘沙，或许通俗文学中又会有一部作品得以公认为经典。篇16：《鹿鼎记》心得体会
《鹿鼎记》心得体会
有人的地方就有社会。在这个世界上生活，除非你住在树洞里或者是大自然，但凡是一个普普通通的社会人，你的行为举止便与人有关。这世上没有无缘无故的恨也没有无缘无故的爱，一个人的成败和你处理事情的结果，往往与他人对你的情绪反馈有着直接联系。一个高情商的人，最会察言观色，也最舍得折面子，情绪的正负反应都是双方的，让人跟你急不难，难的是怎么让他觉得羞愧于你，并且愿意和你合作。
有另外一句大俗话，20%智商+80%情商决定你的成功。具体比例是怎么分配倒不那么重要，但这个论点我一向赞成，情商绝对比智商重要。最近看了金庸写的《鹿鼎记》，对这个观点更加肯定了，智商的高低只能体现你的个人的技能，而不能体现这个人的处世之道;而情商的高低却可以体现这个人的处世之道，主角就是一个情商很高的人。
书中的主人公韦小宝是一个连大字都不认识的人，没有什么本事，但是他却是一个成功的人物，靠的就是为人之道。他很会做人，很多人愿意和他做朋友，都知道和他做朋友不会吃亏。他善于用人，用正确的人做正确的事，做到人尽其才!物尽其用!同时又能很好的完成上级交予的.任务。
其实我们的生活中无时不可的进行着一场隐形的比赛，而比的，无非是为人之道。一个智商高的人在做数学题的时候也许好用，但真实世界里看重的不单单是你能做对几道数学题，高考得了多少分。一个智商高的人很容易在学校表现出色，最终却落得平庸的一生。而一个情商特别高的人，你最好小心点儿他了，因为他很有可能是个狠角色。社会上不乏在学校的时候表现的很出色，但到社会上时却碌碌无为，而在老师眼中的坏学生却活的有知有味，过的轰轰烈烈。
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