李端唐诗
“银沙”通过精心收集，向本站投稿了6篇李端唐诗，这次小编给大家整理后的李端唐诗，供大家阅读参考。
篇1：李端唐诗
李端唐诗锦集
1【关山月】李端
露湿月苍苍，关头榆叶黄。回轮照海远，分彩上楼长。
水冻频移幕，兵疲数望乡。只应城影外，万里共胡霜。
2【度关山】李端
雁塞日初晴，狐关雪复平。危楼缘广漠，古窦傍长城。
拂剑金星出，弯弧玉羽鸣。谁知系虏者，贾谊是书生。
3【巫山高（一作巫山高和皇甫拾遗）】李端
巫山十二峰，皆在碧虚中。回合云藏月，霏微雨带风。
猿声寒过涧，树色暮连空。愁向高唐望，清秋见楚宫。
4【雨雪曲】李端
天山一丈雪，杂雨夜霏霏。湿马胡歌乱，经烽汉火微。
丁零苏武别，疏勒范羌归。若看关头下，长榆叶定稀。
5【春游乐】李端
柘弹连钱马，银钩妥堕鬟。摘桑春陌上，踏草夕阳间。
意合辞先露，心诚貌却闲。明朝若相忆，云雨出巫山。
6【山下泉】李端
碧水映丹霞，溅溅度浅沙。暗通山下草，流出洞中花。
净色和云落，喧声绕石斜。明朝更寻去，应到阮郎家。
7【送客赴洪州（一作送郑侍御）】李端
草色随骢马，悠悠共出秦。水传云梦晓，山接洞庭春。
帆影连三峡，猿声在四邻。青门一分手，难见杜陵人。
8【与郑锡游春】李端
东门垂柳长，回首独心伤。日暖临芳草，天晴忆故乡。
映花莺上下，过水蝶飞扬。借问同行客，今朝泪几行。
9【送友人（一作送友人南游）】李端
闻说湘川路，年年古木多。猿啼巫峡夜，月照洞庭波。
穷海人还去，孤城雁与过。青山不同赏，来往自蹉跎。
10【题从叔沆林园】李端
阮宅闲园暮，窗中见树阴。樵歌依远草，僧语过长林。
鸟哢花间曲，人弹竹里琴。自嫌身未老，已有住山心。
11【送少微上人入蜀】李端
削发本求道，何方不是归。松风开法席，江月濯禅衣。
飞阁蝉鸣早，漫天客过稀。戴颙常执笔，不觉此身非。
12【雨后游辋川】李端
骤雨归山尽，颓阳入辋川。看虹登晚墅，踏石过青泉。
紫葛藏仙井，黄花出野田。自知无路去，回步就人烟。
13【同皇甫侍御题惟一上人房】李端
焚香居一室，尽日见空林。得道轻年暮，安禅爱夜深。
东西皆是梦，存没岂关心。唯羡诸童子，持经在竹阴。
14【同苗员外宿荐福寺僧舍】李端
潘安秋兴动，凉夜宿僧房。倚杖云离月，垂帘竹有霜。
回风生远径，落叶飒长廊。一与交亲会，空贻别后伤。
15【送客往湘江】李端
识君年已老，孤棹向潇湘。素发临高镜，清晨入远乡。
三山分夏口，五两映涔阳。更逐巴东客，南行泪几行。
16【送友人游蜀】李端
嘉陵天气好，百里见双流。帆影缘巴字，钟声出汉州。
绿原春草晚，青木暮猿愁。本是风流地，游人易白头。
17【送友人游江东】李端
江上花开尽，南行见杪春。鸟声悲古木，云影入通津。
返景斜连草，回潮暗动蘋。谢公今在郡，应喜得诗人。
18【送乐平苗明府得家字】李端
本自求彭泽，谁云道里赊。山从石壁断，江向弋阳斜。
暮色随枫树，阴云暗荻花。诸侯旧调鼎，应重宰臣家。
19【过宋州】李端
睢阳陷虏日，外绝救兵来。世乱忠臣死，时清明主哀。
荒郊春草遍，故垒野花开。欲为将军哭，东流水不回。
20【茂陵山行陪韦金部（一作招金部韦员外）】李端
宿雨朝来歇，空山秋气清。盘云双鹤下，隔水一蝉鸣。
古道黄花落，平芜赤烧生。茂陵虽有病，犹得伴君行。
21【江上逢司空曙（一作岳阳逢司空文明，得关中书）】李端
共尔髫年故，相逢万里馀。新春两行泪，故国一封书。
夏口帆初落，涔阳雁正疏。唯当执杯酒，暂食汉江鱼。
22【逢王泌自东京至】李端
逢君自乡至，雪涕问田园。几处生乔木，谁家在旧村。
山峰横二室，水色映千门。愁见游从处，如今花正繁。
23【山中期吉中孚】李端
行人路不同，花落到山中。水暗蒹葭雾，月明杨柳风。
年华惊已掷，志业飒然空。何必龙钟后，方期事远公。
24【酬前大理寺评事张芬】李端
君家旧林壑，寄在乱峰西。近日春云满，相思路亦迷。
闻钟投野寺，待月过前溪。怅望成幽梦，依依识故蹊。
25【赋得山泉送房造】李端
泉水山边去，高人月下看。润松秋色净，落涧夜声寒。
委曲穿深竹，潺湲过远滩。圣朝无隐者，早晚罢渔竿。
26【宿兴善寺后堂池】李端
草堂高树下，月向后池生。野客如僧静，新荷共水平。
锦鳞沉不食，绣羽乱相鸣。即事思江海，谁能万里行。
27【忆皎然上人】李端
未得从师去，人间万事劳。云门不可见，山木已应高。
向日开柴户，惊秋问敝袍。何由宿峰顶，窗里望波涛。
28【赠衡岳隐禅师】李端
旧住衡州寺，随缘偶北来。夜禅山雪下，朝汲竹门开。
半偈传初尽，群生意未回。唯当与樵者，杖锡入天台。
29【云阳观寄袁稠（一作元阳观寄元称）】李端
花洞晚阴阴，仙坛隔杏林。漱泉春谷冷，捣药夜窗深。
石上开仙酌，松间对玉琴。戴家溪北住，雪后去相寻。
30【晚游东田寄司空曙】李端
暮来思远客，独立在东田。片雨无妨景，残虹不映天。
别愁逢夏果，归兴入秋蝉。莫作隳官意，陶潜未必贤。
31【题崔端公园林】李端
上士爱清辉，开门向翠微。抱琴看鹤去，枕石待云归。
野坐苔生席，高眠竹挂衣。旧山东望远，惆怅暮花飞。
32【早春雪夜寄卢纶兼呈秘书元丞】李端
闻君随谢脁，春夜宿前川。看竹云垂地，寻僧月满田。
熊寒方入树，鱼乐稍离船。独夜羁愁客，惟知惜故年。
33【早春夜集耿拾遗宅】李端
如何逋客会，忽在侍臣家。新草犹停雪，寒梅未放花。
衔杯鸡欲唱，逗月雁应斜。年齿俱憔悴，谁堪故国赊。
34【元丞宅送胡濬及第东归觐省】李端
登龙兼折桂，归去当高车。旧楚枫犹在，前隋柳已疏。
月中逢海客，浪里得乡书。见说江边住，知君不厌鱼。
35【送魏广下第归扬州宁亲】李端
游宦今空返，浮淮一雁秋。白云阴泽国，青草绕扬州。
调膳过花下，张筵到水头。昆山仍有玉，岁晏莫淹留。
36【归山与酒徒别】李端
野客本无事，此来非有求。烦君徵乐饯，未免忆山愁。
红烛侵明月，青娥促白头。童心久已尽，岂为艳歌留。
37【冬夜寄韩弇（一作秋夜寄司空文明）】李端
独坐知霜下，开门见木衰。壮应随日去，老岂与人期。
废井虫鸣早，阴阶菊发迟。兴来空忆戴，不似剡溪时。
38【闻吉道士还俗因而有赠】李端
闻有华阳客，儒裳谒紫微。旧山连药卖，孤鹤带云归。
柳市名犹在，桃源梦已稀。还乡见鸥鸟，应愧背船飞。
39【韦员外东斋看花】李端
入花凡几步，此树独相留。发艳红枝合，垂烟绿水幽。
并开偏觉好，未落已成愁。一到芳菲下，空招两鬓秋。
40【边头作】李端
邠郊泉脉动，落日上城楼。羊马水草足，羌胡帐幕稠。
射雕过海岸，传箭怯边州。何事归朝将，今年又拜侯。
41【宿深上人院听远泉】李端
泉声宜远听，入夜对支公。断续来方尽，潺湲咽又通。
何年出石下，几里在山中。君问穷源处，禅心与此同。
42【茂陵村行赠何兆】李端
春天黄鸟啭，野径白云间。解带依芳草，支颐想故山。
人行九州路，树老五陵间。谁道临邛远，相如自忆还。
43【送友人还洛】李端
去国渡关河，蝉鸣古树多。平原正超忽，行子复蹉跎。
去事不可想，旧游难再过。何当嵩岳下，相见在烟萝。
44【送戴徵士还山】李端
柔桑锦臆雉，相送到烟霞。独隐空山里，闲门几树花。
草生杨柳岸，鸟啭竹林家。不是谋生拙，无为末路赊。
45【秋日旅舍别司空文明】李端
凉风飒穷巷，秋思满高云。吏隐俱不就，此心仍别君。
素怀宗淡泊，羁旅念功勋。转忆西林寺，江声月下闻。
46【旅舍对雪赠考功王员外】李端
杨花惊满路，面市忽狂风。骤下摇兰叶，轻飞集竹丛。
欲将琼树比，不共玉人同。独望徽之棹，青山在雪中。
47【送丁少府往唐上】李端
因君灞陵别，故国一回看。共食田文饭，先之梅福官。
江风转日暮，山月满潮寒。不得同舟望，淹留岁月阑。
48【赠李龟年】李端
青春事汉主，白首入秦城。遍识才人字，多知旧曲名。
风流随故事，语笑合新声。独有垂杨树，偏伤日暮情。
49【送郭补阙归江阳】李端
东门春尚浅，杨柳未成阴。雁影愁斜日，莺声怨故林。
隋宫江上远，梁苑雪中深。独有怀归客，难为欲别心。
50【早春会王逵主人得蓬字】李端
今年华鬓色，半在故人中。欲写无穷恨，先期一醉同。
绿丛犹覆雪，红萼已凋风。莫负归山契，君看陌上蓬。
51【宿山寺思归】李端
僧房秋雨歇，愁卧夜更深。欹枕闻鸿雁，回灯见竹林。
归萤入草尽，落月映窗沉。拭泪无人觉，长谣向壁阴。
52【送客赴江陵寄郢州郎士元】李端
露下晚蝉愁，诗人旧怨秋。沅湘莫留滞，宛洛好遨游。
饮马逢黄菊，离家值白头。竟陵明月夜，为上庾公楼。
53【送客赋得巴江夜猿】李端
巴水天边路，啼猿伤客情。迟迟云外尽，杳杳树中生。
残月暗将落，空霜寒欲明。楚人皆掩泪，闻到第三声。
54【秋日忆暕上人】李端
一从持钵别，更未到人间。好静居贫寺，遗名弃近山。
雨前缝百衲，叶下闭重关。若便浔阳去，须将旧客还。
55【寄上舍人叔】李端
车马朝初下，看山忆独寻。会知逢水尽，且爱入云深。
残雨开斜日，新蝉发迥林。阮咸虽别巷，遥识此时心。
56【送古之奇赴安西幕】李端
畴昔十年兄，相逢五校营。今宵举杯酒，陇月见军城。
堠火经阴绝，边人接晓行。殷勤送书记，强虏几时平。
57【送张芬归江东兼寄柳中庸】李端
久是天涯客，偏伤落木时。如何故国见，更欲异乡期。
鸟暮东西急，波寒上下迟。空将满眼泪，千里怨相思。
58【送丘丹归江东】李端
故山霜落久，才子忆荆扉。旅舍寻人别，秋风逐雁归。
梦愁枫叶尽，醉惜菊花稀。肯学求名者，经年未拂衣。
59【卧病寄苗员外】李端
故人初未贵，相见得淹留。一自朝天去，因成计日游。
月明应独醉，叶下肯同愁。因恨刘桢病，空园卧见秋。
60【送杨皋擢第归江东（一作送表丈杨皞）】李端
隋堤望楚国，江上一归人。绿气千樯暮，青风万里春。
试才初得桂，泊渚肯伤蘋。拜手终凄怆，恭承中外亲。
篇2：唐诗《送李端》
年代: 唐 作者: 卢纶
故关衰草遍，离别自堪悲。
路出寒云外，人归暮雪时。
少孤为客早，多难识君迟。
掩泪空相向，风尘何处期。
《送李端》唐诗赏析：
这是一首感人至深的诗章，以一个“悲”字贯串全篇。首联写送别的环境气氛，从衰草落笔，时令当在严冬。郊外枯萎的野草，正迎着寒风抖动，四野苍茫，一片凄凉的景象。在这样的环境中送别故人，自然大大加重了离愁别绪。“离别自堪悲”这一句写来平直、刻露，但由于是紧承上句脱口而出的，应接自然，故并不给人以平淡之感，相反倒是为本诗定下了深沉感伤的'基调，起了提挈全篇的作用。
诗的第二联写送别的情景，仍紧扣“悲字”。“路出寒云外”，故人沿着这条路渐渐远离而去，由于阴云密布，天幕低垂，依稀望去，这路好象伸出寒云之外一般。这里写的是送别之景，但融入了浓重的依依难舍的惜别之情。这一笔是情藏景中。“寒云”二字，下笔沉重，给人以无限阴冷和重压的感觉，对主客别离时的悲凉心境起了有力的烘托作用。友人终于远行了，现在留在这旷野里的只剩诗人自己，孤寂之感自然有增无已。偏偏这时，天又下起雪来了，郊原茫茫，暮雪霏霏，诗人再也不能久留了，只得回转身来，挪动着沉重的步子，默默地踏上风雪归途。这一句紧承上句而来，处处与上句照应，如“人归”照应“路出”，“暮雪”照应“寒云”，发展自然，色调和谐，与上句一起构成一幅完整的严冬送别图，于淡雅中见出沉郁。
第三联回忆往事，感叹身世，还是没离开这个“悲”字。诗人送走了故人，思绪万千，百感交集，不禁产生抚今追昔的情怀。“少孤为客早，多难识君迟。”是全诗情绪凝聚的警句。人生少孤已属极大不幸，何况又因天宝末年**，自己远役他乡，饱经漂泊困厄，而绝少知音呢?这两句不仅感伤个人的身世飘零，而且从侧面反映出时代**和人们在**中漂流不定的生活，感情沉郁，显出了这首诗与大历诗人其他赠别之作的重要区别。诗人把送别之意，落实到“识君迟”上，将惜别和感世、伤怀融合在一起，形成了全诗思想感情发展的高潮。在写法上，这一联两句，反复咏叹，词切情真。“早”、“迟”二字，配搭恰当，音节和谐，前急后缓，顿挫有致，读之给人以悲凉回荡之感。
第四联收束全诗，仍归结到“悲”字。诗人在经历了难堪的送别场面，回忆起不胜伤怀的往事之后，越发觉得对友人依依难舍，不禁又回过头来，遥望远方，掩面而泣;然而友人毕竟是望不见了，掩面而泣也是徒然，唯一的希望是下次早日相会。但现在世事纷争，风尘扰攘，何时才能相会呢?“掩泪空相向”，总汇了以上抒写的凄凉之情;“风尘何处期”，将笔锋转向预卜未来，写出了感情上的余波。这样作结，是很直率而又很有回味的。
篇3：李端唐诗《听筝》
李端唐诗《听筝》
《听筝》是唐代诗人李端创作的一首五言绝句。该诗描写一位弹筝女子为了所爱慕的人顾盼自己，故意将弦拨错，塑造了一个可爱的弹筝女形象，语句传神，意蕴丰富。
《听筝》
鸣筝金粟柱，素手玉房前。
欲得周郎顾，时时误拂弦。
【注释】
⑴听筝：弹奏筝曲。
⑵金粟：古也称桂为金粟，这里当是指弦轴之细而精美。
⑶柱：定弦调音的短轴。
⑷素手：指弹筝女子纤细洁白的手。
⑸玉房：指玉制的筝枕。房，筝上架弦的枕。
⑹周郎：指三国时吴将周瑜。他二十四岁为大将，时人称其为“周郎”。他精通音乐，听人奏错曲时，即使喝得半醉，也会转过头看一下奏者。当时人称：“曲有误，周郎顾。”
⑺拂弦：拨动琴弦。
【翻译】
金粟轴的古筝发出优美的声音，那素手拨筝的美人坐在玉房前。想尽了办法为博取周郎的青睐，你看她故意地时时拨错了琴弦。
【赏析】
《听筝》这首小诗轻捷洒脱，寥寥数语，就在读者面前展示了一幅线条流畅，动态鲜明的舞台人物速写图。
“鸣筝金粟柱，素手玉房前。”诗的一二句写弹筝的女子纤手拨筝，正处于弹奏状态。筝是一种弦乐器。从唐诗中所描写的筝来看，筝是十三根弦，如：“花脸云鬟坐玉楼，十三弦里一时愁”(白居易《听崔七妓人筝》)。“大艑高船一百尺，清声促柱十三弦”(刘禹锡《夜闻商人船中筝》)。此诗是速写，当然必须抓住最能突出主题的部分。最引人注目的，首先便是弹筝者手中正在拨弄的乐器，特别是那绚丽华美，闪烁着点点金色光斑的弦柱。接着，诗人的目光又自然而然地落到那双正在琴弦上跳动的洁白如玉的纤手上，以及弹奏的环境。精洁雅致的琴房，自然别有一番情味。从画面上看，“金粟”、“素手”、“玉房”交相对比，色彩明丽而华贵，虽然是速写，却又施重彩，给人以极为强烈的印象。绘画毕竟是视觉的艺术，而鸣筝所成的乐曲则是作用于听觉的艺术。一、二两句诗所绘出的画面是绝妙的，读者从中瞥见了闪光的琴柱、白嫩的.巧手、素雅的琴房，但却没有听到琴声。也许是精湛的工艺、绰约的风姿、高洁的环境使诗人过于全神贯注了。
“欲得周郎顾，时时误拂弦。”诗人终于注意到弹奏出的乐曲本身。诗的前两句写女子正在弹筝，按此写法，接下去似乎应该描写女了的弹奏技艺，或者表现秦筝极富感染力的音乐形象，但出人意料的是，三、四句并不沿袭通常的写法，而是描写女子为了引起知音者的注意，故意错拨筝弦。相传三国时代的周瑜，别人奏曲有误，他就回头一看，此诗显然受到了这个故事的启发。“时时”说明这并非偶尔失手，也并非技艺低下，因为这失误明显地属于有意为之。有人将她的有意错弹理解为“妇人卖弄身份，巧于撩拨”(清·徐增《而庵说唐诗》)，似乎弹筝女子的微妙心理，仅仅是一种邀宠之情;其实这种故意的失误是出于寻觅知音的苦心。她大约也是沦落风尘之人，对一般浪荡子弟，她的故意错弹饱含着对这班人的嘲弄和蔑视，但总会有一天，真正的知音——她的“周郎”会听出那曲中的深意，从而向她投去会心的一“顾”的。
此处的“周郎”喻指听者，“欲得”就意味着当时坐在一旁的“周郎”没有看她。为什么不看她呢?大概听者已经完全陶醉在那美妙的筝声中了。本来这应该是演奏者最祈盼的效果，最欣慰的时刻，然而，这情景却不是这位女子此时最渴望的效果，因为她心中另有所思，思不在听者赏音，而在于一“顾”，怎么办呢?她灵机一动，故意不时地错拨一两个音，于是充满戏剧性的场景出现了：那不谐和的旋律，突然惊动了沉醉在音乐境界中的“周郎”，他下意识地眉头一皱，朝她一看，只见她非但没有丝毫“误拂”的遗憾和歉意，两眼反而闪烁出得意的眼神——原来是误非真误。为了所爱慕的人顾盼自己，便故意将弦拨错，弹筝女的可爱形象跃然纸上。这两句正面写出了弹者藏巧于拙，背面又暗示了听者以假当真，而这种巧与拙、假与真，又在那无言的一顾之中获得了奇妙的统一。它不仅说明弹者是高手，听者是知音，而且传神地表现出两者的心理神态，其意趣韵味无穷。
篇4：唐诗《闺情》李端
唐诗《闺情》李端
《闺情》是唐代诗人李端写的一首七言绝句，全诗体现了诗人怎样的感情呢?
《闺情》
月落星稀天欲明，孤灯未灭梦难成。
披衣更向门前望，不忿朝来喜鹊声。
【前言】
《闺情》是唐代诗人李端写的一首七言绝句。这首诗的首句点明背景时间，次句写室内景色氛围，烘托了闺中思妇彻夜难眠的深层心态。三、四句刻画了妇人出门张望后失望的神态，表达了妇人急切盼夫归来的情怀。全诗语句轻简，含蓄隽永，耐人寻味。
【注释】
梦难成：指辗转反侧，不能成眠。
不忿(fèn)：不满、恼恨。一作“不问”。
鹊喜声：古人认为鹊声能预报喜事。
【翻译】
月落星稀眼看东方就要发亮，一夜未睡孤灯还摇曳着昏光。披起衣服走到门前急切探看，恼恨那报喜的鹊声把人欺谎。
【赏析】
《闺情》这首诗的开头两句，描述环境并叙写人物的心理活动，营造出了这首诗的整体氛围。月落星稀，月亮已经快要不见了，天马上就亮了，星星也非常稀少，这样的夜色并非心旷神怡，却有着一种挥之不尽的.忧愁和伤感。然后诗人将视角由窗外逐渐移向窗内，一盏孤灯和不能入眠的女主人公兀自相对。诗人并未直接诉说女主人公的不眠是因思念的缠绵，而是从侧面描写“月落星稀”的天色，以及女子深夜不眠的场景，所以就多了一些委婉曲折之致。“孤灯”，说明了众人皆睡而女子独醒，暗示女子必是心有所思。“孤”字更是对女子孤寂的心境起到了深刻的暗示作用。
上面的两句可谓静之极矣。万篇俱寂，众人都沉醉在梦乡之中，只有一个满怀心事的女子独自醒着。到了第三句，写了一个动静之间的转折：女子起身张望动作。“不忿朝来鹊喜声”，原来，是黎明时分勤快的喜鹊飞到门前树枝上，那声音让女子误以为是郎君归来。一刹那的惊喜随即转为恼恨，因此对喜鹊“不忿”起来。不忿，是一个十分口语化的词，女子那一刻的恼恨是没来得及掩饰、自然而然产生的，因此用口语来表现，就比雕琢过的书面语更传神、更贴切。在这一瞬间仿佛能看到女子皱起的眉头，或者嘟起的小嘴。其实，这罪过不是喜鹊的，女子的不忿，表面是怨恨喜鹊让自己空欢喜一场，实际上是对迟迟不归的郎君的痴怨，对自己独守空房、在相思之苦中煎熬的气恼。儒家传统的诗教讲究“怨而不怒”，方不失“温柔敦厚”之旨。此诗这种表里两面的写法，恰是这种旨趣。
这首诗借助景物和氛围来暗示情绪，使得情绪的幽深缓缓展开。前两句用有着一致意味的意象营造出清冷孤寂的氛围，后两句用人物动作和心理的描画，使得诗意活动了起来，由“静”而“动”，再转入“静”，在结构和意蕴上都起了波折，有了变化，整首诗就此生动完整起来，添了许多“生气”。诗人用清新朴实的语言，把一个闺中少妇急切盼望丈夫归来的情景，描写得含蓄细腻，楚楚动人，令读者读了之后，自然对她产生深厚的同情。这首诗尾句不仅带着口语色彩，充满生活气息，而且在简洁明快中包容着丰富的情韵。诗人作了十分精炼的概括，把少妇起床和后来恼恨的原因都略去不提，给读者留下思索的余地。这样诗意就变得含蓄隽永，耐人寻味。
篇5： 《听筝》李端唐诗鉴赏
听筝
李端
鸣筝金粟柱，
素手玉房前。
欲得周郎顾，
时时误拂弦。
篇6： 《听筝》李端唐诗鉴赏
筝，一种弦乐器。从唐诗中所描写的筝来看，筝是十三根弦，如：“花脸云鬟坐玉楼，十三弦里一时愁”（白居易《听崔七妓人筝》）。“大艑高船一百尺，清声促柱十三弦”（刘禹锡《夜闻商人船中筝》）。柱，定弦调音的短轴；金粟，指柱上饰有金星一样的花纹；素手，指弹筝女子纤细洁白的手；房，筝上架弦的枕，玉房，指玉制的筝枕。诗的`一二句写弹筝的女子纤手拨筝，正处于弹奏状态。按此写法，接下去似乎应该描写女了的弹奏技艺，或者表现秦筝极富感染力的音乐形象，但出人意料的是，三、四句并不沿袭通常的写法，而是描写女子为了引起知音者的注意，故意错拨筝弦。周郎，即三国时的周瑜，“瑜受建威中郎将，时年二十四，吴中皆呼周郎，少精意于音乐，虽三爵之后，其有阙误瑜必知之，知之必顾。时人谣曰：‘ 曲有误，周郎顾’”（《吴志·周瑜传》）。
“欲得周郎顾”，就意味着当时坐在一旁的“周郎”（喻指听者）没有看她，为什么不看她呢？大概已经完全陶醉在那美妙的筝声中了，本来这应该是演奏者最祈盼的效果，最欣慰的时刻。然而，这情景却不是这位女子此时最渴望的效果，因为她心中另有所思，思不在听者赏音，而在于一“顾”，怎么办呢？她灵机一动，故意不时地错拨它一两个音，于是充满戏剧性的场景出现了：那不谐和的旋律，突然惊动了沉醉在音乐境界中的“周郎”，他下意识地眉头一皱，朝她一看，只见她非但没有丝毫“误拂”的遗憾和歉意，两眼反而闪烁出得意的眼神—— 啊，原来是误非真误...。“欲得周郎顾，时时误拂弦”。正面写出了弹者藏巧于拙，背面又暗示了听者以假当真，而这种巧与拙、假与真，又在那无言的一顾之中获得了奇妙的统一。它不仅说明弹者是高手，听者是知音，而且传神地表现出两者的心理神态意趣韵味无穷。
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