背叛曹格歌词
“灵魂不需要减肥”通过精心收集，向本站投稿了12篇背叛曹格歌词，下面就是小编给大家带来的背叛曹格歌词，希望大家喜欢，可以帮助到有需要的朋友!
篇1：背叛曹格歌词
雨
不停落下来
花
怎么都不开
尽管我细心灌溉
你说不爱就不爱
我一个人
欣赏悲哀
爱
只剩下无奈
我
一直不愿再去猜
钢琴上黑键之间
永远都夹着空白
缺了一块
就不精采
紧紧相依的心如何
Say goodbye
你比我清楚还要我说明白
爱太深会让人疯狂的勇敢
我用背叛自己
完成你的`期盼
把手放开不问一句
Say goodbye
当作最后一次对你的溺爱
冷冷清清淡淡今后都不管
只要你能愉快
心
有一句感慨
我
还能够跟谁对白
在你关上门之前
替我再回头看看
那些片段
还在不在
紧紧相依的心如何
Say goodbye
你比我清楚还要我说明白
爱太深会让人疯狂的勇敢
我用背叛自己
完成你的期盼
把手放开不问一句
Say goodbye
当作最后一次对你的溺爱
冷冷清清淡淡今后都不管
只要你能愉快
紧紧相依的心如何
Say goodbye
你比我清楚还要我说明白
爱太深会让人疯狂的勇敢
我用背叛自己
完成你的期盼
把手放开不问一句
Say goodbye
当作最后一次对你的溺爱
冷冷清清淡淡今后都不管
只要你能愉快
只要你能愉快
曹格简介
曹格，本名曹佰豪，1979年7月9日出生于马来西亚沙巴州古打毛律，华语流行音乐创作歌手。
推出首张个人创作专辑《格格Blue》。以专辑《Super Sunshine》获得金曲奖“最佳男歌手”。唱片约签约少城时代，经纪约签约百娱经纪，并与阿根廷及巴西籍的两位好友，三人组成新乐团“Sensation”录制发行英文爵士专辑。月发行国语专辑《荷里活的动物园》，并在北京流行音乐典礼上获得年度最佳男歌手。
11月8日，在北京万事达中心开演唱会，拉开“我是曹格”世界巡回的序幕
篇2：曹格海阔天空(live)歌词
曹格海阔天空(live)歌词
突围赛中，曹格带着信念归来，用心诠释BEYOND撼心经典。他的吶喊中有着对音乐诚恳的深沉与的内省，游刃有余的真假音转换和直入人心的高音穿透力轻易将悲怆情绪扩散，这是一种浑然忘我而又似人海孤鸿的'境界。歌王曹格，离开太久坚定归来，拿回属于你的荣耀。
海阔天空 - 曹格
词：黄家驹
曲：黄家驹
原唱：Beyond
原谅我这一生不羁放纵爱自由
也会怕有一天会跌倒
背弃了理想谁人都可以
哪会怕有一天只你共我
今天我寒夜里看雪飘过
怀着冷却了的心窝飘远方
风雨里追赶雾里分不清影踪
天空海阔你与我可会变（谁没在变）
多少次迎着冷眼与嘲笑
从没有放弃过心中的理想
一刹那恍惚若有所失的感觉
不知不觉已变淡心里爱（谁明白我）
原谅我这一生不羁放纵爱自由
也会怕有一天会跌倒
背弃了理想谁人都可以
哪会怕有一天只你共我
仍然自由自我
永远高唱我歌走遍千里
原谅我这一生不羁放纵爱自由
也会怕有一天会跌倒
背弃了理想谁人都可以
哪会怕有一天只你共我
背弃了理想谁人都可以
哪会怕有一天只你共我
原谅我这一生不羁放纵爱自由
也会怕有一天会跌倒
背弃了理想谁人都可以
哪会怕有一天只你共我
篇3：曹格
曹格，1979年7月9日出生于马来西亚沙巴州的古打毛律，马来西亚华语流行创作歌手，祖籍广东，客家人。推出首张专辑《笑我笨》，以《Superwoman》与《世界唯一的你》受到华语歌坛瞩目。以专辑《Super Sunshine》获得金曲奖“最佳男歌手”。唱片约签约少城时代，经纪约签约百娱经纪，并与阿根廷及巴西籍的两位好友，三人组成新乐团“Sensation”录制发行英文爵士专辑。月发行全新国语专辑《荷里活的动物园》，并在北京流行音乐典礼上获得年度最佳男歌手。
目录早年经历演艺经历主要作品公益活动收缩展开早年经历曹格来自热爱音乐的家庭，他的父亲是律师。1988年，9岁的曹格第一次参加歌唱比赛。同一年，家人送他到加拿大念书。 1994年，15岁的曹格独自飞向南半球的新西兰深造，选读土木工程。因长期在异乡生活，那些生活丰富了他的音乐才华。在华语音乐、卡达山民族音乐、毛利人及欧美音乐文化等不断冲击下，曹格成功将这些民族音乐融入其创作中。 ，18岁的曹格自制Demo带寄到唱片公司。 ，郭富城推出的首张EP《 Ask For More 》 就录了曹格的三首创作，包括《只有你》、《我 了》、《我的问题你没回答》。19曹格回马来西亚并报名参加Astro新秀大赛，并决定留在马来西亚。
演艺经历20曹格推出首张专辑《笑我笨》，自发行《笑我笨》这张专辑后，曹格终于在22岁那年在新加坡遇上著名音乐制作人涂惠元这位伯乐，让他有机会远赴台湾发展及学习，然而台湾的生活及机遇并非全然一帆风顺，5年内让他体会不少生活中甜酸苦辣。年在马来西亚发行《Gary》同名专辑。 曹格签约滚石唱片。 滚石唱片发行《曹格Gary个人国语专辑》。 1月26日滚石唱片发行了《曹格首张创作专辑-格格Blue》，曹格开始受到众多乐迷支持。因此曹格以被称为“贵族忧郁王子”的形象重返乐坛。同年曹格以《少年》一曲与光良共同荣获20马来西亚娱协奖中“最佳制作”及“十大原创歌曲”两项大奖。 5月4日入围第18届金曲奖，凭着最新专辑《Superman超级男声》而提名最佳华语男歌手奖。曹格在讲他创作的过程只是很简单一句话：“因为自己想唱到好听的歌曲，所以开始创作。”207月，曹格于香港居住，并已推出第一首广东歌《海边的.卡夫卡》。并于同年推出第二首广东歌《左右无缘》。 201月推出最新国语专辑《Super Sunshine》。年5月22日第19届金曲奖入围名单公布，曹格与恩师涂惠源一起共入围四项大奖，分别是最佳国语男歌手奖、最佳作曲、最佳编曲、最佳年度歌曲。2008年7月5号台湾金曲奖颁奖典礼上曹格凭着专辑《Super Sunshine》荣获最佳国语男歌手奖，成为金曲奖歌王。TVB8金曲奖，凭《无辜》获得金曲奖。 1月31日，曹格拍摄新片《小双侠》。 2012年5月31日，曹格在京宣布签约少城时代，并与来自巴西、阿根廷等地的乐手组成国际乐团，推出全新音乐品牌“SENSATION”。2012年12月17日，曹格在北京举办2012全新国语专辑《荷里活的动物园》暨“荷里活的动物园”北京音乐会记者会。 1月6日曹格在M空间（原五棵松体育馆训练馆）举办演唱会，同年获得20中歌榜港台地区年度最佳男歌手的殊荣。 曹格参加《我是歌手》第二季。 203月24日，曹格来长沙录制《天天向上》。
主要作品公益活动曹格在香港出席了心路基金会的慈善活动“爱转动 让天天更好”的记者会，并同心路合唱团一起演绎了曹格悉心创作的活动主题曲《爱转动》。
篇4：曹格演唱歌曲掌纹歌词
《掌纹》是王中言作词、曹格作曲并演唱的一首歌，收录在206月19日发行的专辑《超级4th场》中。
歌曲歌词
在我的手心
你落下的眼泪很冰
晶莹的泪滴
轻轻滑过我的一生
春去春又回
我走过的孤独很黑
难忘那一刻
你走进生命的瞬间
我不信命，我信爱情是没有理由悲欢的注定
在我的掌纹中你在哪里
如此的清晰
没有输赢
你是我的命
哦，我不信命
我信命中你给的每个考验和奇迹
在我的掌纹中安身立命
是否愿意张开手你回应
哦，我不信命
哦，我不信命
我只信你
篇5：关于曹格励志语录
关于曹格励志语录大全：
1. 不要太在乎别人的眼光。有人欣赏就会有人不欣赏。有人爱也就会有人不爱。有人懂你，就会有人不懂。所以做自己，还要做的最真实的自己!
2. 一点卑微，一点懦弱，但是我从不煺缩。暂时告别了这个舞台，我还有很多话想对你说。
3. 绝望时候 应该怎么做? 跌过痛过 是否该就接受? 命运安排了 下一个结果 接不接受 答案在你心中 煺一步海阔天空 进一步看得清楚 经过多少风雨? 面对多少恐惧? 命运其实就是你 要飞就打开翅膀 要追就不要后煺 风雨再大我们不怕? 天大地大全都是家! 要勇敢飞 要勇敢追 要勇敢做 自己。
4. 我在寻找会被我的歌声感动到的人。我在寻找愿意听我用音乐来说故事的人。用最温柔的方式来改变世界，唱歌，唱歌，唱歌。
5. 曹格的音乐是什么风格? 我也不知道，我只知道感动到人的音乐就是好音乐。 不管黑猫白猫，抓到老鼠就是好猫。
6. 如果他不能够接受妳现在的状况，那相信他也不会完全欣赏哪一天最好的你。
7. 恨，就像你手上拿者火热的碳，準备往你恨的人的身上炸!可惜，当你还没炸到他之前，你的手都已经烧成黑炭了。 恨一个人，伤的先是自己。别恨了，爱吧!
8. 除了在舞台上，也只有在小孩面前我才完完全全的自在开心，有自信。
9. 我爱我的家。不管别人说什么，做什么。我知道我的幸福是真实的。我知道幸福是存在的。所以我也祝你们也可以拥有。找到生命的意义。
10. 我全家会活得很幸福，活得很精彩，活得很开心，活得很踏实，活得很有爱。 在这里我要祝福这位网友 「经过堆裡的人」 祝你找到幸福，祝你活得精彩，祝你活得开心，祝你活得踏踏实实，祝你得到满满的爱。
11. 雨，不停落下来;花，怎么都不开。尽管我细心灌溉，你说不爱就不爱，留我一个人洗刷悲哀。
12. 你知道我的名字，可是你不知道我的故事。 你知道我做过的事，可是你不知道我经历过的事。知错就尽力去改，改不了也一定要有进步。
13. 钢琴上黑键之间，永远都夹着空白，缺了一块，就不精彩。
14. 你的眼泪却让我明白，伤害了你是我最深的伤害。
15. 过了好几年歌手的生活， 有快乐有悲伤。 掌声大，也有小。 有期望，有失落。 有爱，也有恨。 我是曹格。 谢谢爱以及不爱我的人。 谢谢所有过去好以及不好的回忆。 谢谢所有未来的考验，欢乐，幸福，挑战，成长。 我们的未来， 我们的新开始。
16. 只要你敢相信我， 我就敢为你创造奇蹟!
17. 你笑我，想当歌王的梦想， 我笑你，没有梦想哪来梦想成真呢?
18. 经过了我是歌手的舞台。更了解自己。更喜欢自己。做最真实的自己，还是有人爱的。从紧张，到有自信，从迷惘，质疑，到坚强，坚固，因为过了这舞台，又给了我一个新生命。不管结果，纪念成长感恩是一辈子记得。
19. 不怕考验，不怕失败，失败越多，就代表尝试过越多。冠军，不是出拳头多大力的那个，是可以承受拳头最多的那个。
20. 一个创作人，或新人，跟我都有时候会有同感。 就是用心写，用心唱，不一定会有人欣赏。 可是至少我们写的歌，唱的歌，自己可以欣赏，哪怕只有自己一个人。玩音乐的时代正在面对考验，写歌的，唱的我们，都要 加油!音乐万岁!
21. 你知道我的名字，可是你不知道我的故事。 你知道我做过的事，可是你不知道我经歷过的事。 对的错的，我都做过。好的坏的，也经歷过。我就跟你一样，是人也会开心，疯狂，难过，流泪。 知错就尽力去改，改不了也一定要有进步。也许你期待我一步就完全的达到目标。抱歉，让你失望了。好消息是我没放弃。
22. 对自己可以不用有太高的期望，但是千万千万不要低估自己。
23. 要珍惜爱你的人就够了。别的不必理会。别浪费时间和精神在不喜欢你的人身上。珍惜身边爱你的，了解你的，疼爱你的，保护你的人，就感恩满足啦!
24. 在我的手心，你落下的眼泪很冰，晶莹的泪滴，轻轻滑过我的一生。春去春又回，我走过的孤独很黑，难忘那一刻，你走进生命的瞬间，我不信命，我信爱情是没有理由。悲欢的註定，在我的掌纹中你在那裡，如此的清晰，没有输赢。你是我的命，我不信命。
25. 每天提醒自己： 可以对自己没有太高的期望，可是千万也不要低估自己!
26. 对不喜欢你的人，别太在意也不用多说。翻一翻白眼就过啦。有人不喜欢，还是会有人爱。
27. 现实是每个人都有可能会伤害你， 只要找到值得为谁承受这些痛。
28. 清清楚楚 迷迷路路 模模煳煳 格格不入。。。 感感性性 写写唱唱 上上排行 听听就算。。。 懒懒散散 寻找希望 感情太淡 不如别谈。。。 爱爱狠狠 甜甜蜜蜜 跌跌撞撞 结果变强。。。 简简单单平平凡凡 走走看看 总要买单。
对曹格的人物评价：
一系列的生活情绪成为曹格创作歌曲的灵感源泉，挫折，失败，成功，恋爱，生小孩，甚至一次访谈，都可能成为促使曹格写歌的因素。从小在国外成长的曹格，很多时间都是自己与自己讲话，音乐使他更了解自己，更了解这个世界。(新华网评)
篇6：张惠妹的背叛歌词
张惠妹的背叛歌词
张惠妹的背叛歌词
我从来不曾感觉如此绝望
拒绝你的陪伴
我只想安静想一想
女人比男人容易为情疑狂
为情伤
谁在你身旁
左右你的眼光
为何你总是在我面前撒谎
爱无处分享
眼泪无处躲藏
难道一切都是我的.想像
爱不能有一点点背叛
你眼里的迷惘
只教人心伤
爱不该有一点点勉强
我不会再留恋你的关心
你的臂弯
也许我们最好将彼此遗忘
歌手介绍
张惠妹，中国台湾省人，流行歌坛亚洲天后。首位接受美国CNN专访及登上《时代》杂志亚洲版封面的台湾歌手，华语乐坛最具影响力的重要人物之一，也是华语乐坛90年代中期至今最具代表性的实力派天后。其专辑《姐妹》、《BAD BOY》、《我可以抱你吗？爱人》、《真实》、《我要快乐》、《STAR》、《阿密特》、《你在看我吗》等经典作品使其全部专辑总销量在全亚洲累积更达到5000万张，是亚洲华语流行女歌手销售纪录和演唱会人数纪录保持者。6月，张惠妹在台湾金曲奖连夺6奖，刷新周杰伦赢5奖纪录。
篇7：侧田《停格》歌词
侧田《停格》歌词
时刻将自己定义为“新人歌手”的侧田在本场突围赛中又携《停格》强势归来，与观众分享自己的爱情观。与初来乍到时的紧张心态不同，这次的侧田显然轻松了很多，他表示，自己之前一直都不知道还能回来参加比赛，也从没有想过要在决赛中拿到什么样的名次，所以，这次突围赛，他没有任何心理负担，怀着“来当嘉宾而不是来参加比赛的心态”参与。
而除了在参赛心态上有所不同外，侧田在接受采访时还谈到了参加《歌手》之后自己在音乐态度上的改变：“我现在对自己的演唱会、音乐会有了不同的想法，就是要将更多的`精力倾注在乐队和音乐的配合上，而不是再像之前那样只看中花样的形式。”
停格 - 侧田
作词：姚谦
作曲：蔡健雅
编曲：Edward Chan &黃兆铭
原唱：蔡健雅
program：Edward Chan &黃兆铭
动情是容易的因为不会太久
远远的仿佛可以触摸
留恋是不幸的因为曾经拥有
夜夜被思念缠扰着
无奈我们看懂彼此是彼此的过客啊
爱情是个轮廓不可能私有
把最初的感动巨细无遗的保留心中
不容许让时间腐朽了初衷
所以放手所以隐藏
湿透的袖口
不要挽留不要回头
记忆续相守
快乐是容易的因为短暂逗留
不必换算时间磨合
深爱是残忍的它不喜新厌旧
你我同困在这漩涡
无奈我们看懂彼此是彼此的过客啊
爱情是个轮廓不可能私有
把最初的感动巨细无遗的保留心中
才不容许让时间腐朽了初衷
所以放手所以隐藏
湿透的袖口
不要挽留不要回头
记忆续相守
花儿枯了时间走了
没有不舍得
心脏停了空气死了
爱从此停格
篇8：杨宗纬《空白格》歌词
其实很简单 其实很自然
两个人的爱由两人分担
其实并不难 是你太悲观
隔着一道墙不跟谁分享
不想让你为难
你不再需要给我个答案
我想你是爱我的
我猜你也舍不得
但是怎么说 总觉得
我们之间留了太多空白格
也许你不是我的
爱你却又该割舍
分开或许是选择
但它也可能是我们的缘分
其实很简单 其实很自然
两个人的.爱由两人分担
其实并不难 是你太悲观
隔着一道墙不跟谁分享
不想让你为难
你不再需要给我个答案
我想你是爱我的
我猜你也舍不得
但是怎么说 总觉得
我们之间留了太多空白格
也许你不是我的
爱你却又该割舍
分开或许是选择
但它也可能是我们的缘分
我想你是爱我的
我猜你也舍不得
但是怎么说总觉得
我们之间留了太多空白格
也许你不是我的
爱你却又该割舍
分开或许是选择
但它也可能是我们的缘分
《空白格》鉴赏：
计算机上的空白格允许各种想象，期待、猜测、喘息、或是不安。短短5分钟内完成的歌曲，却最能代表蔡健雅在这段爱情的心理转折。词意简单却一语道尽过程中受到的伤害与悲痛。开场刻意安排的多人弦乐与主歌之后的单一乐器配置，是蔡健雅企图营造的气氛，藉以表达爱情开始与结束的情感落差。
篇9：曹寅新歌《愿你安好》歌词
曹寅新歌《愿你安好》歌词
《愿你安好》延续曹寅深情和朴实的风格特点，用真实的情感去还原游子思亲的内心感慨。“千里外的电话，你的唠叨是温情的牵挂”，曹寅沧桑的声线一开口就直接戳中泪点 。面对生活与工作的压力，拼命努力的同时，却忽略了家人的感受。看着父母“把关心熬成的白发”“被岁月雕刻的脸庞”“粗糙的手掌”，自己却没有时间陪他们。
同在异乡的曹寅力求把歌曲意境通过自己的声音完整的传达出来，在演唱歌曲的时候将对父母的这份亏欠、愧疚化作深深的祝福：我愿你过得幸福，身体安康。据悉，曹寅自来到北京后，与父母在一起的`时间就是聚少离多，曹寅表示在录完这首歌后第一时间就想给家里打个电话，也希望听完歌的歌迷们别忘了跟家人联系。
愿你安好
歌手：曹寅
所属专辑：愿你安好
作曲 : 冷段
作词 : 刘家泽
千里外 的电话
你的唠叨是温情的牵挂
你总是 放不下
把关心熬成了白发
不说累 不说怕
你的爱永远是那么伟大
多操劳 也无怨
一生只为陪我长大
我愿你过的幸福啊 身体安康
每一天都是笑容灿烂的模样
被岁月雕刻的脸庞
那粗糙的手掌 是最美的风光
只愿你永远快乐啊 少些繁忙
我伴你度过今后的每个时光
你用青春换我成长
给我这双翅膀 谢谢你的培养
此生不会忘
不说累 不说怕
你的爱永远是那么伟大
多操劳 也无怨
一生只为陪我长大
我愿你过的幸福啊 身体安康
每一天都是笑容灿烂的模样
被岁月雕刻的脸庞
那粗糙的手掌 是最美的风光
只愿你永远快乐啊 少些繁忙
我伴你度过今后的每个时光
你用青春换我成长
给我这双翅膀 谢谢你的培养
此生不会忘
我愿你过的幸福啊 身体安康
每一天都是笑容灿烂的模样
被岁月雕刻的脸庞
那粗糙的手掌 是最美的风光
只愿你永远快乐啊 少些繁忙
我伴你度过今后的每个时光
你用青春换我成长
给我这双翅膀 谢谢你的培养
此生不会忘
篇10：王昌龄《诗格》对曹植诗的批评
王昌龄《诗格》对曹植诗的批评
王昌龄《诗格》主要写了什么内容?王昌龄《诗格》对曹植诗的批评主要体现在哪?
唐代诗论侧重对诗之作法的探讨。《诗格》，旧题唐王昌龄撰。关于《诗格》的作者、流传情况及其内容的真伪，学界有关注。《四库全书总目录》《吟窗杂录》提要曰：“前列诸家诗话惟钟嵘《诗品》为有，而删削失真。其余如李峤、王昌龄、皎然、贾岛、齐已、白居易、李商隐诸家之书，率出依讬，鄙倍如出一手。”司空图《诗品》提要亦云：“唐人诗格传于世者，王昌龄、杜甫、贾岛诸书，率皆依托。”对此论已受到不少学者的怀疑。[2]而且，空海《书刘希夷集献纳表》有云：“王昌龄《诗格》一卷，此是在唐之日，于作者边偶得此书。”(《弘法大师空海全集•性灵集》)可见，空海入唐亲眼见到《诗格》并得到题为王昌龄的《诗格》是有据可循的，遗憾的是此书早已散佚，但目前学界一般认为《诗格》作者为王昌龄。其流传至今主要有两种：其一为《文镜秘府论》征引部分，这一部分当出于王氏;其二为《吟窗杂录》所收王昌龄《诗格》，其中难免真伪混杂。[4](p147)罗根泽先生《中国文学批评史》曰：“《新唐书•艺文志》文史类载王昌龄《诗格》二卷，至陈振孙《直斋书录解题》即改载为《诗格》一卷，《诗中密旨》一卷，斥为伪书。但《秘府论》地卷《论体势类》，南卷《论文意类》最前所引或曰四十余则，皆疑为真本王昌龄《诗格》的残存。”卢盛江先生也认为：“吟窗本《诗格》和《诗中密旨》可能都经后人改篡。但其中有些材料也可能要具体分析。”以上所论有助于我们做进一步的探讨。本文所论及的《诗格》包括《文镜秘府论》征引部分与《吟窗杂录》所收部分。《诗格》主要论及了作诗之法与病犯避忌，但内容琐细，格式繁多，本文拟从以下几个方面来探讨《诗格》对曹植诗的批评，由此也折射出王昌龄的一些诗学思想。
一、“气高出于天纵，不傍经史，卓然为文”：对曹植诗的总体评价
《诗格》卷上“论文意”条曰：“自古文章，起于无作，兴于自然，感激而成，都无饰练，发言以当，应物便是。古诗云：‘日出而作，日入而息。凿井而饮，耕田而食。’当句皆了也。其次《尚书》歌曰：‘元首明哉，股肱良哉，庶事康载。’亦句句便了。自此之后，则有《毛诗》，假物成焉。夫子演《易》，极思于《系辞》，言句简易，体是诗骨。夫子传于游、夏，游、夏传于荀卿、孟轲，方有四言、五言，效古而作。荀、孟传于司马迁，迁传于贾谊。谊谪居长沙，遂不得志，风土既殊，迁逐怨上，属物比兴，少于《风》、《雅》。复有骚人之作，皆有怨刺，失于本宗。乃知司马迁为北宗，贾生为南宗，从此分焉。汉魏有曹植、刘桢，皆气高出于天纵，不傍经史，卓然为文。从此之后，递相祖述，经纶百代，识人虚薄，属文于花草，失其古焉。中有鲍照、谢康乐，纵逸相继，成败兼行。至晋、宋、齐、梁，皆悉颓毁。”此论有两点值得我们关注：一是王昌龄《诗格》是主张文章“起于无作，兴于自然”，贵乎自然而反对藻饰的诗学观念。这正如其所云：“诗有天然物色，以五彩比之而不及。由是言之，假物不如真象，假色不如天然。”并认为自贾谊谪居之辞有怨声之后，骚人之作兴，且皆有怨刺，而失之于本宗，但对于汉魏之曹植、刘桢，《诗格》却认为他们皆气高出于天纵，不傍经史，卓然为文，给予充分的肯定，认为此后之文，皆失其古焉，甚至认为，文章至晋、宋、齐、梁“皆悉颓毁”。此论不免有言语过激之嫌，但他认为诗歌兴于自然，肯定曹、刘二人之作皆气高出于天纵，并感慨后人失其古焉，在当时还是有一定积极意义的。二是《诗格》在此以曹植、刘桢并称，肯定他们的“气高出于天纵”，此“气”应与自然的音律及风骨相关。罗根泽先生在《文学批评史》中对文气与音律的关系有精辟的论述。他认为：“文气是最自然的音律，音律是最具体的文气，所以曹丕论文气，而斤斤于‘气之清浊’。稍具体的音律，是‘体势’，所以‘刘桢奏书，大明体势之致’。不过，‘文气’与‘体势’，虽然暗示文学上的音律，但那是最自然的，不可捉摸的音律，不是有规矩可循的音律。有矩可循的音律说的创始者是沈约。”[5](p169)此论颇为中肯。可见，音律始于曹植梵音制声，而成于沈约。曹植刘桢诗颇具自然的声律，更接近于古诗，少了雕琢的痕迹，属自然之韵，故被《诗格》称为“气高出于天纵”。
其实，在沈约《宋书•谢灵运传》中也有相类的评价，其曰：“子建、仲宣以气质为体”，在此，是将曹植与王粲并称，赞誉二人皆以“气质”为体，而钟嵘又评曹植诗为“骨气奇高，辞采华茂”。以上“气”、“气质”及“骨气”皆与风骨、声律相通。如曹学佺评《文心雕龙•风骨》曰：“风骨二字虽是分重，然毕竟以风为主。风可以包骨，而骨必待乎风也;故此篇以风发端，而归重于气，气属风也。”在此，他阐明了风、骨和气三者之间的关系，其又评《文心雕龙•声律》曰：“声律以风胜，知风则律调矣”，在此，又阐明了风与声律之关系，此外，他还评曰：“外听，风声也;内听，风骨也”，在此，他又阐明了风与风骨内外表里之关系。由此，曹植诗的气与风骨、声律之浑然一体了然矣!而陈子昂在其《与东方左史虬修竹篇序》中曾云：“文章道弊五百年矣，汉魏风骨，晋宋莫传。然而文献有可征者。仆尝暇时观齐梁间诗，彩丽竞繁而兴寄都绝，每以永叹。……骨气端翔，音情顿挫，光英明练，有金石声。”他批判齐梁诗风，指出其弊病，即“彩丽竟繁，而兴寄都绝”，也旗帜鲜明地肯定以曹植诗文为代表的建安风骨，可以说此论与王昌龄《诗格》的观点如出一辙。陈子昂是通过对东方虬诗歌《咏孤桐篇》的称赞，提出了自己对于建立新诗风的要求，即“骨气端翔，音情顿挫，光英朗练，有金石声”，“骨气”即“风骨”，所谓“端”，即为“端直”，正如刘勰《文心雕龙•风骨》所云：“辞之待骨，如体之树骸;情之含风，犹形之包气。结言端直，则文骨成焉;意气骏爽，则文风清(一作生)焉。”[11](p513)所谓“音情顿挫”，则指音韵声律之美，情感沉郁顿挫，从而其语势波澜壮阔、感荡人心。陈子昂是将建安文学作为具风骨美的典范，进而推重、提倡，曹植诗当然是陈子昂所推重、提倡的具建安风骨之作。可见，陈子昂的这一主张与王昌龄《诗格》对曹植诗的批评观点相一致。
二、“事须轻重相间，仍须以声律之”：从用字、声律等方面对曹植诗的批评
首先，“论文意”条曰：“夫文章，第一字与第五字须轻清，声即稳也。其中三字纵重浊，亦无妨。如‘高台多悲风，朝日照北林。’若五字并轻，则脱略无所止泊处;若五字并重，则文章暗浊。事须轻重相间，仍须以声律之。如‘明月照积雪’，则‘月’、‘雪’相拨，及‘罗衣何飘飖’，则‘罗’、‘何’相拨，亦不可不觉也。”此段所论及的“高台多悲风，朝日照北林”，即为曹植《杂诗》“高台多悲风”中诗句。所论“罗衣何飘飖”即为曹植的乐府诗《美女篇》中诗句。在此，有两点值得我们关注：一是《诗格》非常注重作诗时用字的轻清重浊。如他认为第一字与第五字须轻清，其中第三字纵使重浊也无妨，并举曹植诗句“高台多悲风，朝日照北林”来明之。且若五字皆用轻清之字，或皆用重浊之字，都会影响到诗的效果，如此就会使得诗句或轻飘无所止处，抑或音重暗浊。“文意论”条有云：“凡文章体例，不解清浊规矩，造次不得制作。制作不依此法，纵令合理，所作千篇，不堪施用。”《诗格》“调声”条亦云：“律调其言，言无相妨。以字轻重清浊间之须稳。至如有轻重者，有轻中重，重中轻，当韵之即见。且“庄”字全轻，“霜”字轻中重，“疮”字重中轻，“床”字全重。如“清”字全轻，“青”字全浊。诗上句第二字重中轻，不与下句第二字同声为一管。上去入声一管。上句平声，下句上去入;上句上去入，下句平声。以次平声，以次又上去入;以次上去入，以次又平声。如此轮回用之，直至于尾。两头管上去入相近，是诗律也。”可见，《诗格》关于用字的轻重清浊与四声的斟酌颇为讲究，它直接涉及诗律的和谐。二是《诗格》在用字轻重之间，还讲究以声律来协调，并举谢灵运《岁暮》诗句“明月照积雪”(《艺文类聚》卷三)，与曹植《美女篇》诗句“罗衣何飘飖”来明之。关于声律，《诗格》另有论及，曰：“乐府者，选其清调合律，唱入管弦，所奏即入之乐府聚之。如《塘上行》、《怨诗行》、《长歌行》、《短歌行》之类是也。”《诗格》认为乐府选清调合律，唱入管弦。再如“论文意”条所云：“夫诗格律，须如金石之声。《谏猎书》，甚简小直置，似不用事，而句句皆有事，甚善甚善。《海赋》太能。《鵩鸟赋》等，皆直把无头尾。《天台山赋》能律声，有金石声。孙公云‘掷地金声’，此之谓也。”[4](p168)《诗格》认为，作诗用字轻重、清浊之间须稳;同时又须以声律协调，律有金石之声者为佳作。在此方面，《诗格》对曹植的《杂诗》、《美女篇》等诗显然给予了充分的肯定。
其次，《诗格》论及势对时对曹植的《赠王粲》与《七哀诗》有批评。《诗格》“势对例五”条曰：“一曰势对。二曰疎对。三曰意对。四曰句对。五曰偏对。势对一。陆士衡诗：‘四座咸同志，羽觞不可筭。’曹子建诗：‘谁令君多念，遂使怀百忧。’以‘多念’对‘百忧’，以‘咸同志’对‘不可筭’是也。……句对四。曹子建诗：‘浮沈各异势，會合何时谐。’”此段所论“四座咸同志，羽觞不可筭”为陆机诗《拟今日良宴会“谁令君多念，遂使怀百忧”为曹植诗《赠王粲》;[12](p451)“浮沉各异势，会合何时谐”即曹植的《七哀诗》。《诗格》认为，“对”作为诗法之一，有诸多对法：如势对、疎对、意对、句对与偏对等五种。在“势对一”条中，论及陆机诗与曹植《赠王粲》，认为诗中的“多念”与“百忧”对，“咸同志”与“不可筭”对。在“句对四”条中，论及曹植的《七哀诗》中“浮沉各异势”句与“会合何时谐”句对。《诗格》所论关于“对”的.作诗之法颇为讲究，正如《诗格》“论文意”条所云：“夫诗，有生杀回薄，以象四时，亦禀人事，语诸类并如之。诸为笔，不可故不对，得还须对。夫语对者，不可以虚无而对实象。若用草与色为对，即虚无之类是也。”[4](p168)他认为，“对”有四时与人事之对，有虚无与实象之分。此外，《诗格》还有云：“凡文章不得不对。上句若安重字、双声、叠韵，下句亦然。若上句偏安，下句不安，即名为离支;若上句用事，下句不用事，名为缺偶。故梁朝湘东王《诗评》曰：“作诗不对，本是吼文，不名为诗。”)除此之外，《诗格》还有关于语势与对之论，曰：“诗有意好言真，光今绝古，即须书之于纸;不论对与不对，但用意方便，言语安稳，即用之。若语势有对，言复安稳，益当为善。”以上又从作诗时用字之轻重、双声叠韵以及用事、语势等方面，来对诗“对”加以规范，听持诗之“对”法不可谓不严格。然而，至于曹植的《赠王粲》与《七哀诗》等诗，《诗格》所评显然认为曹植用之得法。
再次，《诗格》从比、兴方面还评及曹植的《杂诗》。“文意论”条曰：“诗有平意兴来作者：‘愿子励风规，归来振羽仪。嗟余今老病，此别恐长辞。’盖无比兴，一时之能也。诗有‘高台多悲风，朝日照北林’，则曹子建之兴也。阮公《咏怀诗》曰：‘中夜不能寐(谓时暗也)，起坐弹鸣琴(忧来弹琴以自娱也)，薄帷鉴明月(言小人在位，君子在野，蔽君犹如薄帷中映明月之光也)，清风吹我襟(独有其日月以清怀也)。孤鸿号外野，翔鸟鸣北林(近小人也)。’”“愿子励风规”一诗指徐陵《别毛永嘉》诗，诗句“高台多悲风”则出自曹植《杂诗》(“高台多悲风”篇)。在此有两点值得我们注意：一是《诗格》认为诗有时要凭借于比兴来表达。他认为如徐陵的《别毛永嘉》诗即无比兴，大概是诗人一时之意的表现，而诸如曹植《杂诗》(“高台多悲风”篇)即用了比兴，评者就颇为推重。《文选》有题解曰：“此六篇并讬喻伤政急，朋友道绝，贤人为人穷势。
别京已后，在郢城思乡而作”，《文选》有注云：“《新语》曰：高台，喻京师。悲风，言教令。朝日，喻君之明。照北林，言狭，比喻小人。《新序》曰：高堂百仞。”在此，具体明确地分析了曹植《杂诗》比兴的运用。二是《诗格》非常注重诗之景与意的契合。也正如《诗格》所云：“夫置意作诗，即须凝心，目击其物，便以心击之，深穿其境。如登高山绝顶，下临万象，如在掌中。以此见象，心中了见，当此即用。如无有不似，仍以律调之定，然后书之于纸，会其题目。山林、日月、风景为真，以歌咏之。犹如水中见日月，文章是景，物色是本，照之须了见其象也。”在此，《诗格》认为山林、日月与风景皆为意而作。而比兴即为达到景与意相融之诗法。《诗格》在对曹植等人诗作的批评之后又云：“凡作文，必须看古人及当时高手用意处，有新奇调学之。诗贵销题目中意尽。然看当所见景物与意惬者当相兼道。若一向言意，诗中由此可见，《诗格》之所以认为徐陵《别毛永嘉》是“盖无比兴，一时之能也”，应该是因为诗人之“意”居多，而无景之比兴，有“若一向言意，诗中不妙及无味”之弊，而曹植《杂诗》等诗，景与意通过比兴而相融，则可谓是景物与意惬者相兼道矣!比、兴作为诗之作法，在《诗格》对诗之起首的探讨时也有所论及。
此外，《诗格》从起首景物入兴方面对曹植《七哀诗》有批评。《诗格》“起首入兴体十四”条曰：“一曰感时入兴。二曰引古入兴。三曰犯势入兴。四曰先衣带，后叙事入兴。五曰先叙事，后衣带入兴。六曰叙事入兴。七曰直入比兴。八曰直入兴。九曰讬兴入兴。十曰把情入兴。十一曰把声入兴。十二曰景物入兴。十三曰景物兼意入兴。十四曰怨调入兴。……景物入兴十二。曹子建诗：‘明月照高楼，流光正徘徊。’此诗格高，不极辞于怨旷，而意自彰。”[4](p174)《诗格》认为诗之起首，有十四种方法：有感时入兴、引古入兴、犯势入兴、先衣带后叙事入兴、先叙事后衣带入兴、叙事入兴、直入比兴、直入兴、讬兴入兴、把情入兴、把声入兴、景物入兴、景物兼意入兴与怨调入兴等。其中在“景物入兴十二”中论及曹植的《七哀诗》，并认为此诗诗格高，辞不极于怨旷，而诗意彰显。在此值得我们注意的有二：一是《诗格》注重诗之诗格的高低，而意之高下为判断标准。如“调声”条云：“凡四十字诗，十字一管，即生其意。头边廿字一管亦得。六十、七十、百字诗，廿字一管，即生其意。语不用合帖，须直道天真，宛媚为上。且须识一切题目义最要，立文多用其意，须令左穿右穴，不可拘捡。作语不得辛苦，须整理其道、格。(格，意也。意高为之格高，意下为之下格。)”可见，《诗格》注重诗意之天真、自然，推重风格的委婉与蕴藉;意高为格高，意下为格下。二是《诗格》认为曹植《七哀诗》是景物为诗之起首入兴，虽无极于怨语饰藻，而其意自彰，故评此诗为诗格高。可见，《诗格》除了注重诗意的高下，又与前面所述重诗之景与意相契合的诗学思想相一致。正如“论文意”条另有云：“夫文章兴作，先动气，气生乎心，心发乎言，闻于耳，见于目，录于纸。意须出万人之境，望古人于格下，攒天海于方寸。诗人用心，当于此也。”目见之象，作为诗意之兴，其意本乎物象，了见其象，诗意出乎万人之境，诗格自高矣!《诗格》所评曹植《七哀诗》即为如此。
三、“诗有五趣向”：从总体风格等方面对曹植诗的批评
首先，《诗格》“诗有五趣向”条评及了曹植的《函京》诗。“诗有五趣向”条曰：“一曰高格。二曰古雅。三曰闲逸。四曰幽深。五曰神仙。高格一。曹子建诗：‘从军度函谷，驰马过西京。’”《诗格》认为，诗有五种趣向，即指诗有五种总体风格：即高格，古雅、闲逸、幽深与神仙等。高格，同上所论，指诗意高，即诗之立意高远，意境壮阔;古雅，侧重指诗之含蓄雅致;闲逸，侧重指诗之恬淡优雅的情趣：幽深，侧重指诗之意蕴深远;神仙，侧重指诗之飖逸空灵的总体风格。而《诗格》在此所评诗句“从军度函谷，驰马过西京”，即为曹植诗《函京》，于曹植的《函京》诗，他认为其属于高格。《诗格》关于高格的论述，“论文意”条有云：“用意于古人之上，则天地之境，洞焉可观。古文格高，一句见意，则‘股肱良哉’是也。其次两句见意，则‘关关雎鸠，在河之洲”是也。其次古诗，四句见意，则‘青青陵上柏，磊磊涧中石。人生天地间，忽如远行客’是也。又刘公幹诗云：‘青青陵上松，瑟瑟谷中风，风弦一何盛，松枝一何劲。’此诗从首至尾，唯论一事，以此不如古人也。”由此可见，《诗格》认为诗之格高，在于“一句见意”，而其之所以评曹植《函京》一诗为格高，则跟此诗句“两句见意”不无相关，尤其是，诗句中“驰马”一词，又将诗人想快些抵达京城的急切心情跃然纸上!以上当为《诗格》谓之其高格之主要原因。
其次，《诗格》“常用体十四”条对曹植《赠丁翼》有评价。“常用体十四”条曰：“一曰藏锋体。二曰曲存体。三曰立节体。四曰褒贬体。五曰赋体。六曰问益体。七曰象外语体。八曰象外比体。九曰理入景体。十曰景入理体。十一曰紧体。十二曰因小用大体。十三曰诗辨歌体。十四曰一四团句体。……褒贬体四。曹子建诗：‘大国多良材，譬海出明珠。’此褒体也。刘越石诗：‘何意百炼钢，化为绕指柔。’此贬体也。”《诗格》将诗分为十四种常用体，分别为：藏锋体、曲存体、立节体、褒贬体、赋体、问益体、象外语体、象外比体、理入景体、景入理体、紧体、因小用大体、诗辨歌体与一四团句体等。其中在“褒贬体四”中评及曹植诗《赠丁翼》，认为诗句“大国多良材，譬海出明珠”为褒体，将之与刘琨诗《重赠庐谌》比较批评，认为刘诗则为贬体。
此外，《诗格》“诗有六贵例”评及曹植的《赠王粲》一诗。“诗有六贵例”条曰：“一曰贵杰起。二曰贵直意。三曰贵穿穴。四曰贵挽打。五曰贵出意。六曰贵心意。……挽打四。曹子建《赠友人》：“端坐苦愁思，揽衣起西游。”[4](p188)在此，《诗格》认为诗有六贵例，分别为：贵杰起、贵直意、贵穿穴、贵挽打、贵出意、贵心意等。在“挽打四”中，举曹植《赠友人》，即《赠王粲》为例以明之。
综上所述，《诗格》在用字、声律、势对、比兴以及诗之总体风格等方面对曹植诗进行了批评，并对曹植的诗作给予了较高的评价：认为曹植诗“气高出于天纵，不傍经史，卓然为文”，认为其诗注重用字轻清重浊的斟酌之间，还讲究以声律来协调，并认为其诗讲究势对、比兴与起首景物入兴等手法的运用以及诗意的高格、褒贬体的区分与其他诗之作法等。由此也折射出王昌龄的一些诗学思想，诸如其重自然而反对藻饰、重用字的清浊与诗律以及重势对、比兴与诗格等诗学主张，体现出唐代批评者对诗之作法的关注及其独到见解。因此，尽管《诗格》的部分内容真伪莫辨，但考察其对曹植诗的批评，对于探讨曹植诗在后世的批评以及王昌龄的诗学思想仍有着重要的诗学价值。
篇11：快乐的节日曹毓格作文250字
快乐的节日（曹毓格）作文250字
马上就要到六一儿童节了，我的心里很激动，六一儿童节我要在学校度过这快乐的节日。
一大早，我就来到了学校，我们把教师打扫得干干净净，还把教室布置得漂漂亮亮。我们就开始排练了，有的在跳舞，有的在唱歌，有的在朗诵古诗，还有的`在演小品。小美在跳舞，她伴随着优美的旋律翩翩起舞，小丽在唱歌，她的歌声像百灵鸟一样，小明朗诵的古诗很有感情，听了让人佩服，小芳和小军在演小品，同学们看了之后都捧腹大笑。
我多么盼望六一儿童节赶快到来，我们好展示自己的才艺。
平桥 区一小 二（10）班 曹毓格
篇12：郑中基你的眼睛背叛了你的心歌词
歌手简介
郑中基（Ronald Cheng，1972年3月9日－） 香港歌手和演员。父亲是 金牌大风 老板 郑东汉，本人也颇有才华，唱功了得，演技也不错，尤其喜剧表演深得人心，代表作有歌曲《戒情人》《你的眼睛背叛你的心》《无赖》等，影视代表作有《龙咁威2》《老港正传》等。 郑中基是 EMI唱片公司 总裁 郑东汉的儿子。毕业于 美国Mt. San Antonio College，主修商业、副修 音乐史。 郑中基自小喜欢唱歌，1995年 张学友前往 美国 洛杉矶为大碟录音期间，郑中基得到张学友御用监制 欧丁玉安排唱和音，并与学友一起拜师学艺。 黄柏高经常表示他是有潜质成的歌手。
歌词文本
作词：古倩敏 作曲：古倩敏 演唱：郑中基
别装作仍然温柔
别装作一切平静如旧
我们曾捱过了多少个年头
了解你不会不算足够
请原谅我的坦白
别以为我什么都不明白
感觉渐渐缺少的一点点
告诉我你都已经在改变
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