傲慢与偏见影评
“积极废物”通过精心收集，向本站投稿了8篇傲慢与偏见影评，下面就是小编给大家分享的傲慢与偏见影评，希望大家喜欢!
篇1： 韩剧傲慢与偏见观后感影评
奶奶说，如此对一个非血缘孩子的，不是冤家就是父亲。
然而，俗话说，孩子就是父亲前世的冤家。
郑昌基做了十多年落魄的姜修陪护之后，终于，似乎扬眉吐气地穿上西服，一现昔日风采。
成为华荣的当家律师，板着脸对所有的人，对手，同事，不是亲人胜似亲人的三时三餐的邻居们，在电梯里碰见姜修，也是一言不发。
不禁令人质疑这充满牺牲的十多年，所隐含的是负疚还是另有所图。
这样的人，不该埋没在穷街陋巷里。然而，他却这样活了十多年，久到一个孩童成为了调查官，久到这个孩子的童年青春里都充满了温暖，不曾再遭遇岁月的磨难。
这十多年意味着什么，只有他自己最清楚，因为清楚，所以在外人看来所有或情有可原或匪夷所思的选择里，都不曾犹疑。
不是韩热舞在地检追查弟弟案件，导致一系列连琐事件，他大概不会走到这一步。
不会让姜修得知当年的原委，不会刻意否认自己是父亲的流言，不会重操旧业，他要的也许只是在这个小店里，看着姜修每天上下学，后来上下班，他会做着混混却依旧心满意足，因为他在乎的从来不是自己。
直到姜修说可能会恨他，他才不得已提早泄露自己的动机，他从来，也一直都是为了姜修而活。
然而，姜修的怒气导致的结果，让他险些丧命。
案件的真相，他也是盼着能水落石出，这是任何一个具有正义感的人不约而同的向往，但是那个心软的孩子在法庭上是否能胜任应对，拖着病体，他还是出现在了法庭里。
看着这帮初生牛犊一次次在庭审中为最后冲刺寻找证据，看着案犯以及辩护人们一次次狡辩过关的张狂，看着昔日很是蔑视的文部长顶着生死压力维护正义，他的眼中充满疲惫，也有欣慰。
姜修，在经历过他当年不慎造成的磨难后，没有一蹶不振，这是他的功劳，早已可以充分抵消他曾犯下的过错。
而这十多年，绝非赎罪这个词可以轻易概括。
那个小冤家，放不下，丢不掉，早已成为他生命中的光亮，彼此温暖照耀，这些许年。
部长：立正敬礼
大部分时候，他爱吓唬自己的手下，热舞，李检，刘调。或凑在耳边大吼，或干脆推了椅子直接丢出去。
大部分时候，他是不笑的，偶尔笑的时候，也是山雨欲来的前奏。
大部分时候，他是孤单的，热舞有妈妈，东治有爸爸，刘调有女儿，李检有妈妈，姜修有奶奶，而他，只在最后的生死关头，才有了家人的蛛丝马迹。
不要等我，我会忙到很晚。
之后，便没有结局。
不知，他在那晚之后有没有回家。
天亮了，云散雾开之时，该是和家人或同事们喝庆功酒的时间。
民生安定组的诸位要列举他的罪状，该是罄竹难书，不胜计数吧。
然而，在最后的关头，他却是冲锋陷阵，破釜沉舟的勇士。
那一刻，该埋怨的，该责怪的，该追究的，该斥责的，都变得微不足道。
很多事，他早已见怪不怪，低头的时候，也留着傲骨，他不去抗争，因为有着太多挂牵，他选择站队，是因为官场污浊。
他也曾，如东治般嫉恶如仇，血气方刚，可是年岁渐长，锐气渐销。他不是没有慨叹过，惋惜过，追忆过，只是自己只是一枚棋子，没有一展拳脚的余地。
很多事，三十年前和三十年后，结论相悖，他能告诉当下的具东治的，只能是禁止或支持。
必须是具东治亲手交出宋亚凛。因为追查朴万根这个大佬是何其不易，即便是东治这样的精干猛将也是枉然。这个传说中的.总统私生子，这个倒下一批高官都没能揪出来的人物，具东治也将是束手无策。
他没能如具东治一样刚正不阿，但是，具东治就是他心中检察官该有的样子。所以他要爱护这个后辈。
在案件的结尾，具东治也领悟了。当追查案件已到收尾阶段，在朴万根已经浮出水面，在即将能给热舞一个欢欣鼓舞的答案时，在部长也选择站到他一边时，他却选择了放弃追查。有些事，有些人，不坚持，总有不得已的理由。
如果为了办案伤及无辜，是他也是部长都不会愿意看到的，所以他终于了解，这些年，部长在官场五斗折腰的原因，因为，为了部长的安危，具东治自己也只能选择放弃。
立正敬礼，为着这恒久不灭的良知和勇气。
韩热舞，具东治：相见别离，终有尽头
他们很有缘分，分离后又相聚，他们是韩星案的涉及人也是破案者，他们在同一个单位同一个部门同一个办公室侦办同一个案件。
他们也很没有缘分，一个5年，又一个3年，相见别离，仿佛总在轮转。
当他想要恋爱的时候，她却在马路那头，当她想要恋爱的时候，他却成为命案疑凶。
检察官，学生。
检察官，实习生。
律师，检察官。
她沿着他的步伐，走过他走过的路，至于将来有无超越，都留待时间给出答案。
他等着她的前来，看着她走过的路，至于过去恩怨纠葛，都用诚心给出了交待。
这样的男女，是时间，误会阻隔不了的。
时隔5年，在检察院门口再见，看见他和异性的打情骂俏，油然升起满心的醋意。
时隔5年，在检察院门口再见，用着暧昧的方式迎接，进了口的水果终不如那一头短发诱惑。
那时，他甚至是她认定的韩星案真凶。也依然爱得不由自主。
那么，韩星案了结的3年后呢？
她知道倒霉熊灭亡的全过程，她也目睹了他被迫脱下心爱战袍的全过程，她了解韩星案的侦破全过程，她也明了他们相爱的曲曲折折。
这样的人，这样的爱，纵然有再多的相见别离，也只会历久弥深。
法庭里不适合谈情说爱，却成为了他们私定终身的场所，这里见证了他们的悲喜，见证了他们的梦想，也终究见证了他们的爱情。
相见别离，终有尽头。
别离，是为了更好的相见。
篇2： 韩剧傲慢与偏见观后感影评
看《傲慢与偏见》最初完全是冲着崔振赫去的。从《继承者们》的金元开始，到《急诊男女》里的吴昌敏，再到《傲慢与偏见》里的具东治，算是大器晚成的崔振赫的形象都很讨喜。抛开古装剧，这个娃的现代剧扮相相当不赖。大哥金元虽然在角色上是为了衬托金叹存在的绿叶，但是相比金叹那种学渣霸道富二代的形象，沉稳严肃的气质，高智商高能力，外加一挂隐忍和痴情，分分钟秒杀金叹啊。金叹在他面前就是一个熊孩子~到了《急诊男女》里，金元变成了吴昌敏，虽然性格多了幼稚，但是白大褂一上身，专业起来的沉稳认真也不是盖的。《傲慢与偏见》里的具检察官更是如此，集痞气、正气、精英气于一身，也是一个沉稳认真的角色。崔振赫本就属于成熟脸，加之声音实在是很磁，演沉稳认真的角色再适合不过。
至于白妹子，其实看《傲慢与偏见》之前是不知道她的，看剧的时候也就是觉得，这个妹子小小只，白白嫩嫩的，偏偏又有种很强悍的感觉。怎么说，女主这种热血实习生的设置其实也算是老梗了，何况其实《傲慢与偏见》讲的是一群男人的故事的。
不过《傲慢与偏见》越看，就越偏离了要看粉红的初心。
这部剧粉红实在是少的可怜。本以为开篇具东治和韩热舞的前男/女友狭路相逢后面接着就是两个人一路打打闹闹共同打怪，结果往下演着发现除了具东治偶尔犯起痞气调戏调戏热舞之外，热舞一点儿要复合的意思都没有，回忆里确实也讲到了他俩从前的事儿，可咋看都没什么罗曼蒂克，反而把关注点都放在了，为啥初遇时热舞要慌张逃走这件事上。
至于男二姜修，没错姜修开始的设定确实是暗恋热舞，小鲜肉温暖年下男完全符合现今韩剧的大势，可是问题是，人家热舞从来不把姜修当男人看，而是当弟弟看！而且作为姜修的前辈，姜修的半个上司（调查官和检察官）的具东治在开片没几集就旗帜鲜明的表明韩热舞是他的，将姜修压的死死的，偏偏头几集就旗帜鲜明的说明，女主是我的，你抢不过~然后姜修这孩子就充分发挥温良恭俭的美德，就这么将感情扼杀在了萌芽里~《傲慢与偏见》的开篇其实不算稀奇，旧情人狭路相逢，身份转变，开始案件的侦破。一集一个独立案件，展现案件的百态。本来这样下去就是一个规规矩矩的剧，但是编剧开始织网了，随着文组长的入主，一个巨大的阴谋慢慢的浮出水面。线索之多，之乱让人根本顾不上粉红，只能将注意力全部集中在案件和阴谋本身上。而与之相伴的，便是整部剧越来越暗的基调。
由热舞在东治那里发现了那半张成绩单开始，全剧的就开始转暗。这半张成绩单牵出便是热舞弟弟的案子。作为全剧的关键，可以说弟弟的死，改变了全剧几乎所有人的命运。东治的人生，热舞的人生，姜修的人生，郑昌基的人生，文组长的人生等等。韩星之死，甚至可以说，热舞、东治等等每一个人都负有罪责。
可是是真的负有罪责么？《傲慢与偏见》中的黑白是模糊的，什么是对什么是错，到最后的最后，甚至连坚持正义的热舞和东治、姜修也开始有些模糊了，更何况早就已经身处漩涡中的文组长和郑昌基。杀人者还是执法者，狗还是狼，到最后一刻也无法清晰的说出。
李基灿唱的这首OST最后一句是“不会回头”，《傲慢与偏见》里的每个人又何尝不是如此？不会回头，无法回头，代表正义的一方如此，代表恶势力的一方也是。“阳光明媚，天空如此湛蓝的一天”真的就仅仅是“一天”。热舞与东治短暂的游乐园约会，飞走的气球，还有曾经仁川地检民生组的吵吵闹闹，协作办案的时光，都一去不复返。大结局移动的镜头扫过民生组空空如也的办公室，扫过墙上那张民生组的笑容灿烂的合影，仿佛昨日的一切都不曾发生过，明天民生组的文组长，具首席，韩实习，姜老幺，李女婿都还会继续上班，加班。可是一切都已经物是人非了不是么？
剧的最后，安排了东治与热舞的三年后的重逢。三年，足以改变许多人和事。我始终相信这个重逢是编剧后期添加上去的，为了不让全剧的基调更加暗沉。三年后，热舞还是检察官，坚持正义的她仍战斗在守护正义的第一线。这大约是希望之光吧。阳光下，韩检察官和具律师的重逢美好的不真实，这会不会又是短暂的“阳光明媚”？不得而知。
东治从坚定不移的检察官成为了律师，改变的只有身份么？信念呢？完全不同于检察官打击罪犯，律师守护的对象可能是受害者，也有可能是伤害者。想想《听音》里的车辩，他不是坚持正义的人么？为什么那么拼命为凶手闵俊国辩护？因为身份使然，因为职责使然——他是律师，首要做的就是守护辩护人。三年后的东治也是如此，他和热舞重逢，自此他们协同作战，还是相互对立都是未知。还是《听音》，徐度研检察官和张慧星律师不正是如此么？郑昌基和文组长不也是如此？
《狗与狼的时间》里说“夕阳西下，我看不清向我走来的是忠于我的狗，还是觊觎我的狼”，《傲慢与偏见》里的几位不也是如此？
篇3：爱情剧情电影《傲慢与偏见》影评
这里不止有爱情，还有傲慢与偏见……
的确，如果只是把这个故事简述给别人，或是只把爱情部分抽取出来再按按好莱坞的方式拍出来，那我想这会是一部10分钟的短片，一个家有5个女孩，未出嫁。突然有两个邻居搬进，并举办了舞会，在一次大胆的表白后，成就了两对互许终身的情侣。我并没有贬低好莱坞的意思，因为那种模式也同样可以让人感到幸福，就像《恋恋笔记本》，影片开场不到十分钟大家相爱，然后是长达40多分钟的缠绵……看这部片就想再吃一块甜甜的巧克力一样，这不能不让看的人对爱情产生向往。但《傲慢与偏见》却不知有这些，那些简简单单的爱情被溶在了一杯浓浓的咖啡里，尝起来有别样的滋味，那就是傲慢，与偏见。
对，正是有了傲慢与偏见，才使得这部片别有风味。两个相爱的人，宾利和简，因为宾利的一点点傲慢，和达西的曾经的偏见差点没走到一起，而其实两人如果一开始就表白，就像那个表亲柯林斯对伊丽莎白做的一样，他们很快就会走到一起。而至于伊丽莎白和达西，他们的矛盾产生就是源于达西一开始给伊丽莎白的“傲慢”的感觉，而中间宾利小姐和达西姨妈对伊丽莎白的偏见，也加深了达西和伊丽莎白的误会。所以，当你还在因为片名而怀疑这部片子时，请别再犹豫。请记住，对于爱情题材，开放的美国人会选择爱情是否忠诚，是否浪漫作为戏剧冲突，而保守一点的英国人(特别还是简奥斯丁生活的年代的英国人)则会选择人与人之间的傲慢与偏见作戏剧冲突。
如果你看过原著，你就会体会得到这种傲慢与偏见有多么深。小说中宾利小姐是个偏见很大的人，她处处显出自己的高贵，在达西面前不停的贬低着伊丽莎白，说得她一无是处，可惜这个小说前10章中如此重要的人物，电影只是一笔带过了，不过还好电影深入刻画了另两个重要人物，贝内特太太和达西姨妈。贯穿始终，我们无时无刻不感受到贝内特太太的阶级观念，无论是他在舞会上讨论夏洛特的美丑与身家，在追逐有钱女婿时的积极，小女儿私奔和成婚这两种状态下截然不同的反应。不可否认，贝内特太太爱他的女儿，不过这好像都是建立在一种利益关系上的。还有达西阿姨，虽然只有两场戏，但两次对伊丽莎白的严苛质问，都让人感到她，乃至当时整个英伦上层阶级的傲慢与偏见。当然这也要感谢布兰达布莱斯和朱迪丹奇的精彩演出。
我相信，当最后一切误解都消除时，傲慢与偏见也就显得不那么重要了，我们关注的也就只是达西和伊丽莎白的结局，当在傲慢和偏见中长大的达西，开场时还显得很傲慢的达西，从草地中走来，迎着清晨的太阳，向伊丽莎白求婚时，与伊丽莎白额头在阳光中相碰时，我们观众感受到的，是一种无与伦比的幸福。
奈特利的微笑甜美无比，说句实话，我没看过她其他的作品，包括大名鼎鼎的加勒比，但我想我确实开始认同这位演员了，他没有斯嘉丽的丰满，尼可(冷山中)的白皙，以及瑞秋的甜妞气质，但我想她的笑确实让观众感到了幸福，快乐，至少对我来讲。她把我心中的的那位伊丽莎白描绘了出来，也许当我从新翻开《傲慢与偏见》时，我会有不一样的感受。虽然说书中的伊丽莎白也有那么一点傲慢，而电影中没有表现出来，但我想奈特利已经诠释了一种属于她的伊丽莎白了。至于饰演达西的马修麦克费登，他长得真像史派西，希望他以后能变得和史派西一样好，期待他的表现。
最后来说一下电影技法，可能老罗听了会感到反对，但没办法，我没看过《12怒汉》，尽管听说了很多遍《12怒汉》中的长镜头很经典(同样听说《历劫佳人》的开头的长镜头也很厉害)。但我还是觉得，在我看那些片之前，《傲慢与偏见》中的长镜头是最棒的，长长的镜头不仅没有把影片节奏拖慢，反而增加了影片舒缓，柔和的感觉，让人感到很舒服。其中最令人印象深刻的长镜头当属开头那个和舞会那个了。开头的长镜头开始与伊丽莎白进入家门，镜头随着不同人物的进入跟到不同的地方，期间不觉的把背景，各个贝内特家的人物的性格都粗略的介绍了一遍。这个镜头漂亮就漂亮在独特的风景和巧妙的设计，可以说是我见到过的最巧妙的影片开头了。
在这就是舞会的长镜头了，我留意了一下，整个镜头长达3分钟，期间镜头在舞会间貌似随意的走动，几乎每一个主要人物都有拍到。我认为该镜头独特之处就在于，镜头在游走间并没有忽略人物之间的关系和人物的对话，3分钟的镜头把此时各种人物复杂的心态都展现出来，体现了社会普遍存在的一种傲慢与偏见(集中体现在达西小姐和贝斯特太太身上)，紧扣了主题。同时也为接下来故事的发展做了铺垫，而这3分钟中演员演得都很自如，表情丰富，肢体语言恰到好处，使得观众一点也没有走神。而这个镜头漂亮就集中体现在，导演那无与伦比的调度能力上，3分钟，镜头还能如此自然地穿梭来穿梭去，把每个人毫不落下的拍出来而不显得镜头冗长，像纪录片一样，这真是一个很令人惊奇的事，而其中伊丽莎白出现两次，中间隔了一段，想必中间还有一段路可跑，这也应该也为这个镜头增添了难度。
值得一提的是，这两个长镜头每个单独拿出来放回原著看都有3到4章的篇幅，而拍出来的效果完全还原了文意，这既为后面描写冲突赢得了篇幅，又使得前面的内容看起来自然有趣，这真是这部影片一个极其成功的地方，也体现了编导的才华。
简奥斯丁赋予的思考;
编导扎实的功底;
演员们自然流露的表演;
使得这部片成为一部佳片，是我心目中的经典。
感谢《傲慢与偏见》陪我度过美好的一晚。
下一部，我想我会看看《理智与情感》或是《成为简奥斯丁》
篇4：爱情剧情电影《傲慢与偏见》影评
版的《傲慢与偏见》。一年多以前看了第一遍，印象比较深的是：Keira Knightely的表演、柔和的画面色彩和舒缓的背景音乐。觉得这版要比BBC1995年的短剧版更出色(就是Colin Firth演Mr. Darcy 的那一版)。情节推进上更具戏剧的张力，细节的处理和演员的表现也更加可圈可点。
前天闲来无事，又把碟找出来看了一遍。看完之后还觉不过瘾，索性把Director's Commentary的版本一起看了。喜欢盗版碟，因为常常会收录导演的电影评论。喜欢边看烂熟于心的剧情，边听导演解释为什么他会用这个演员，为什么他会用这个镜头，为什么这里会出现配乐，为什么他喜欢这场戏...
Pride and Prejudice 的导演是JoeWright(也是Atonement的导演)，花了2个多小时的时间听他解释这部电影的内容和拍摄过程，发现了一些之前独自看片时没有发现的细节，以及一个事实听导演诉说对自己作品的骄傲和遗憾，是很容易被打动的。分享一些导演提到的细节和自己的感受。
电影从黑鸟的叫声开始，导演选择以黑鸟代表Elizabeth，每次Lizzy情绪有转折的时候，黑鸟的叫声就会出现。(电影中经常出现动物的身影和叫声，演员的表演都是刻意的安排，动物们的活动却是即兴、不受约束的，特别是Bennet家的那条狗狗，这让Bennet一家在乡间的生活显得更随意，更有真实感，喜欢这种感觉)
接下来是柔和的钢琴伴奏(据说是一个天才的法国钢琴家演奏的)。舒缓的钢琴旋律配上轻微的鸟鸣，远镜头里呈现的是清晨的乡间景致，很和谐。
再然后就是Keira的特写镜头，在晨光里，她边读书边往家的方向走。导演说他很喜欢这个场景的设定一个女孩即将坠入情网，她读到的小说情节就要发生在自己身上。(我自己看的时候完全没有意识到这一点)
对于Bennet家庭布局的拍摄，很有意思，Lydia和Kitty嗤笑着从镜头前跑过，Jane想叫住她们，Mary在练习钢琴，周围的静物有些凌乱，成功营造出了现实生活的感觉。导演想在影片刚开始的时候就带着观众进入Elizabeth的世界，认识她家庭中的成员和她生活中的mess
Mrs. Bennet催Mr. Bennet去见新搬来的贵族Mr.Bingley。四姐妹在门外偷听。导演说：“在拍摄这个画面时，我脑中同时响起音乐，然后我哭得像个小孩。你要爱上每个角色，就在这个画面，我爱上每个人。”(导演的话比场景本身更让我印象深刻;演Liddy的小姑娘是美国人，看花絮的时候才发现的，英国腔说得那么好!)
电影里的第一场舞会。拍摄了四天，导演说是最开心的四天，最后喊卡的时候所有人鼓掌叫好。演员很多，场景感到拥挤，一场热闹的英国舞会。我怀疑这些临时演员知不知道自己在拍戏，他们营造出了如此热烈的氛围，就像真的在参加舞会一样，主演和群众演员都跳得很忘我，导演几乎把每个人脸上热烈的表情都拍了进去。Joe Wright在形容拍这场戏的畅快感受时说：“导演因为这样的戏而激发能量，肾上腺素彻底发挥作用，我们就是靠这个活着，至少我是如此。”(让我感动的导演独白)
Mr. Darcy, Mr and Miss Bingley出场，跳舞的人群站在两侧，驻足观望。这个观望的画面很长，因为导演想延长观众看到Darcy的时间，直到Elizabeth和他对视为止，整部片子是很主观的，观众都是透过Elizabeth的眼睛看周遭，偏见也由此产生。(演Miss Bingley的是Kelly Reilly，他在Guy Ritchie的新版福尔摩斯里演华生的妻子Mary;演Mr. Bingley的是Simon Woods，他特地把头发染成了红色，奇怪的是长出来的头发也成了红色，导演说他为此而不高兴，因为他原先有一头金发)
Jane和Bingley第一次跳舞，18、19世纪的英国交际舞，看上去很Cute!
Elizabeth问：“Do you dance, Mr.Darcy?“
Darcy答：”Not if I canhelp it.“
这是Darcy第一次开口讲话，一次冰冷的拒绝。导演大赞了一把Matthew Macfadyen低沉的嗓音，我第一次听得时候也觉得特别好听(老实说，他扮得Mr.Darcy不输Collin Firth，甚至更加细致，也更具幽默感)
Darcy:” So what doyou recommend to encourage affection ?“
Elizabeth:”Dancing! Even if one's partner is barely tolerable.“
(Darcy之前对Bingley说Elizabeth长得只能算是tolerable)
Lizzy和Darcy第一次斗嘴，导演说这一刻KeiraKnightley总是让他感到惊艳，那种状态下的Keira也是我的最爱，还有她转身离开时脸上的表情，让人一下子就记住了她的骄傲。(导演还大赞了一下Keira在整部戏里brilliant的表演，的确，后面的很多场戏Keira都做到了完美)
Lizzy和Jane在被窝里聊天，显得很亲密，而且看上去都很美。这段对白很好地展现了姐妹两人截然不同的性格。一直记得Lizzy在说到Darcy时的一句话:”I could more easily forgive his vanity had he not woundedmine.“ 导演设计得很好，他们的确都是骄傲和固执的，从最开始就是相似的。
Mr. and Mrs. Bingley, Darcy和Elizabeth，四个人的对手戏，导演说拍这场戏压力很大，但是效果很好，恰到好处地描绘了每个角色的性格。对白也很精彩，Darcy第一次对Elizabeth解释了自己的Pride”Maybe it's that I find it hard to forgive the follies and vices ofothers, or their offenses against me. My good opinion, once lost, is lostforever.“(在选Mr. Darcy的扮演者时，这场戏是用来试戏的)
这是导演喜欢的镜头。母女三人齐刷刷坐下的时候有种异样的和谐，从衣着到表情再到气质，都是如此。和周围的贵族气息形成了鲜明而滑稽的对比。扮演Kitty的小姑娘一直笑得很紧张，演得很棒。
之后还有一场马车前的送别戏。本来应该不值一提，正如导演所说拍上下马车很无聊，因为没有emotion，可能正因如此，导演特意为这段添了些emotion. Darcy扶Lizzy上马车，两人第一次的肢体接触，各自都演出了细微的情绪。
Mr Collins出场，到Bennet家做客，目的是迎娶Bennet家的一位小姐。餐桌上的一场戏，导演说很难拍，整整拍了一天，因为要照顾到每个人的眼神和内心戏，灯光和摄影机还要绕着桌子转。(看戏的时候总是更关注剧情和演员，不会想到哪一场戏会特别难拍，只有看导演评论的时候才会有这样的体会。)
演员的表演很出色，导演掌控的也不错。Tom Hollander演Mr. Collins，他简直把这个disgusting的角色演神了，ridiculous的恰到好处，他是这部电影里面最主要的笑料。这场戏的台词编的很好，Mr. Collins的sex frustration(虽然一开始没听出来)还有Lizzy对Mr.Collins的毒舌(Keira当时的表情很可爱)让整出戏变得很生动。(后来想想演员们就念这几句台词念了一天，不像背书也很不容易了。)
第二场舞会(喜欢看舞会，因为在欢腾的氛围下总是有暗流)所有的女孩都穿上了白色的礼服，很漂亮，白色、金色与黑色，简洁而富丽的美。这也是Keira在整部戏里扮相最好的一段，和Jane在梳妆台前装扮时，就已经美得一塌糊涂了。导演说只有这场戏，他才让Keira在乎一下自己的外表，Lizzy向来对自己的外表不太在意，但是为了这场舞会她多下了点功夫，为了让Mr. Wickham惊艳，结果惊艳的是Mr. Darcy.
Lizzy和Darcy第一次共舞，导演说这些舞很复杂(我看着怎么挺简单的)演员还要说大段的对白，所以这出戏不容易，但是Keira和Matthew演得很精彩。两人优雅得跳着18世纪的交际舞(Matthew跳得很hansom)，脸上却是一副“斗牛”的表情，言语和眼神间充满着对峙，而且势均力敌，充满戏剧效果。上图Keira的表情让导演大大得赞叹了一番:”God，Keira is bloody good!“
这出戏拍了五个钟头，为了让摄影机拍到每一个角度，导演也的确剪出了一个角度丰富的版本，但还是放弃了，最后选择了电影中呈现的这个一镜到底的画面，因为觉得它更有深度。(Joe Wright是个很敏感的导演，他对很多镜头的解释甚至让我觉得偏执，或许应该这么说，电影的创作过程本身就充满了细腻的主观色彩)
这场舞会的最后一个镜头，也是一个一镜到底的画面，长达三分钟，几乎交代了所有人物，拍得行云流水。剧组排练了5个钟头，拍了3个钟头，电影中我们看到的是Take 15。导演说Take 14也很好，但是太完美，所以缺乏生命力。Take 15有些地方不对，但是是最好的。
Mr. Collins向Lizzy求婚，有意思的一场戏。这朵花很有喜剧效果(不知道为什么)。如导演所说，这是最不浪漫的求婚方式，桌上放着大块火腿，如此露骨，婚姻也是如此。Mr. Collins的proposal听上去荒唐可笑，却也有些无奈可悲...poor man!这场戏在开始和结尾处Marry的神情都传递着信息，第一次看的时候直接忽略了，是导演提醒我的。
Keira光着脚在雨中荡秋千，个人觉得这是整部电影里最有诗意的一场戏(导演很有才)。当然这场戏的主角是Charlotte Lucas(Claudie Blakley扮演)，她来告诉Lizzy自己和Mr.Collins订婚了，演员演得很好，情绪表达简洁有力。台词更有力量，特别是那句 ”Don't judge me. Don't you dare judge me!"(这段对白是EmmaThompson写的)
Lizzy和Collins夫妇去LadyCatherine府邸做客，Mr. Darcy也在。又是一场餐桌戏，也是整个拍摄过程中的第一场戏，导演再次强调了餐桌戏的拍摄不易，外加还是拍老戏骨Judi Dench，难怪他说第一天的拍摄就让他很紧张。剪辑出来的效果很不错，Keira对上Judi Dench，两人的气场都很强大(这也是Keira第一天上戏，导演说就算对上Judi Dench，她也看上去信心满满)
Darcy: I knew no body beyond my own party.
Elizabeth:Oh, and nobody can be introduced in a ballroom.
Darcy: I do not have the talent of conversingeasily with people I have never met before.
Elizabeth:Perhaps you should take your aunt’s advice and practice.
Darcy解释了自己在生人面前一贯冷漠的态度，说那句“I do not have the talent of conversing easily with people I have never metbefore.”时，Matthew的语调听上去很柔和，解释的口吻也恰到好处。导演对上图Darcy回头看Lizzy的表情赞赏有加 Eh, Matthew’s so good!
这是全戏的高潮，也是转折点。Jane Austen说Pride and Prejudice这部小说太轻松了，缺乏阴暗面，所以导演试图用这段戏为整个故事添加一些阴暗面。用手提摄影机拍摄，大段大段的台词和情感宣泄，对演员要求很高(当初也是用来试戏的)，Keira和Matthew的表演都很值得享受。(Lizzy和Darcy彼此喜欢，但却为了各自阶级的不同而争吵，在这出戏的最后，他们差点kiss each other)
Darcy: Miss Elizabeth. I have struggled in vain and I can bear it no longer.These past months have been a torment. I came to Rosings with the single objectof seeing you... I had to see you. I have fought against my better judgment, myfamily's expectations, the inferiority of your birth by rank and circumstance.All these things I am willing to put aside and ask you to end my agony.
Elizabeth: I don't understand.
Darcy: I love you.
Darcy把自己的表白一口气说完(快得我连看字幕都来不及)，这些东西应该在他脑子里面反反复复很多次了，但是他应该没有准备说那句“I love you”，说出来的时候让他自己都下了一跳。这不在他的计划内，但是忍不住脱口而出。
当然这不是一场浪漫的爱情戏，两人大部分时候都在唇枪舌战。导演管这出戏叫“car crash”，因为就像撞车一样，一切发生得非常快，之后你不记得自己说了些什么或者做了些什么，你只知道发生了可怕的事。所以整出戏节奏非常快，然后戛然而止。
Lizzy看着镜子里的自己(其实没有镜子，Keira只是盯着摄影机镜头而已)，Darcy是来送信的，信里解释了之前的误会。完全是Keira自己的感情戏，演出了不舍和挣扎。导演说Jane Austen的故事里总是充满了信件，但是信在电影里往往没有戏剧性，所以很难处理。但是不得不承认，信件是一种浪漫深沉的表达方式，特别是Matthew用他磁性的嗓音读出整封信的时候。这场戏的最后一个镜头没有给Keira的脸部特写，而是落在这封信上(导演的说有时候不给观众想要的特写是好事，让他们有所期待)。
Jane和Lizzy睡前简短的对白，导演提醒我们回想之前两人在被窝里聊天的场景，显然两人的关系没有以前亲密了。在Collins家所经历的一切，尤其是Darcy对她说的话，让她对这个家、对自己都有了不一样的认识。她已经没有办法再对Jane完全得开诚布公了。
Lizzy和uncle, aunt参观Darcy的家，这栋建筑的全景美得让人窒息。原著里Lizzy在参观画室的时候看到了Darcy的画像，导演在电影里把平面的画像改成了立体的雕像，觉得效果更好。演员们都穿着乳白色的戏服，衬托着雕像成列室里明亮柔和的光影，很有美感。
整部戏里演员的服装都很精致，看得出导演的心思。特别是女士的戏服，从舞会上的纯白色礼服，到Miss Bingley的贵族装扮，再到Bennet一家平民的着装，没有过分的华丽和铺张，导演的心思花得刚刚好。
Lizzy告诉大家Lydia和Wickham私奔了。导演对这场戏感到不满意，他想要给观众传递一个老套的观念如果你的妹妹和一个声名狼藉的人私奔了，那么你们家的名声也就毁了，所以没有人会娶你们家的女儿(Darcy为此也不能娶Lizzy)。可能导演觉得这场戏没有达到这一效果，但是第一次看的时候我就想到了导演想要表达的东西，可能读过Jane Austen原著的观众都能自然而然得想到这一层。最后Darcy对Lizzy说“This is grave indeed. I will leave you, goodbye.”也说得很有深意。
Bingley和Darcy突然造访，其实Bingley是来求婚的。Bennet一家一阵慌乱，BrendaBlethyn(Mrs. Bennet扮演者)在慌乱中的演出很精彩，Keira看见窗外的Darcy吓了一跳的样子也很棒。导演说这出戏是在剪辑上画了最多功夫，要把重点同时放在Mrs. Bennet, Jane, Bingley, Lizyy和Darcy的身上，这需要掌握一种微妙的平衡(我觉得多人戏都是如此，比如导演说的餐桌戏)。最后一刻，所有人终于收拾妥当，这个画面(上图)再次传递出了莫名的和谐感和喜感(可能我看的时候也太sensitive了)。
Darcy和Bingley走后，Jane和Lizzy说起Darcy，Keira的那句“Jane,I am so blind”说的很让人动心。Keira一直说不好这句话，就在这场戏快拍完时她忽然说知道怎么表达这句话了，于是她就用如此简单的方式把这句话说了出来。导演说他喜欢这样简单的方式，因为演员有时候总是想得太多，太复杂。
导演说这是Branda Blethyn最好的表演。Bingley突然进门，所有人都顺时针转身，只有Branda逆时针转，成为画面的焦点，无逻辑可言(导演再次体现了自己敏感而细腻的偏执)。
说说Branda的整体表演。她成功演出了小说中那种深入人心的“愚蠢滑稽”的形象。但是，同时她还演出了慈母的一面。Mrs. Bennet很爱自己的女孩儿们，希望给小孩最好的，她觉得只有她真正了解孩子们的尴尬处境。或许她是对的，Mr. Bennet真的了解不多，又或许只是因为他不愿意表达自己的担忧，who knows...
这也是导演最喜欢的画面之一。Bingley向Jane求婚，Jane双手交叉站在原地不动(很优雅)，等着Bingley走过来，她知道会发生什么，心里是极度的兴奋、害怕和紧张。Bingley的扮演者Simon Woods和Jane的扮演者Rosamund Pike以前就是一对，所以导演说当Rosamund同意前男友求婚的时候，对她是个不小的打击，但是她勇敢承受了。
Jane和Lizzy又回到了以前的亲密状态。Lizzy在这场戏里显得很善解人意(之前她听Wickham杜撰自己的不幸遭遇和Charlotte订婚时，脸上的表情也很humane)，她隐藏了自己的悲伤，分享Jane的快乐，因为她知道今晚对Jane很重要。那句“Perhaps, Mr. Collins has a cousin”是导演心目中Lizzy最惹人怜爱的一句台词。
这场戏被用在了大部分的DVD封面和海报上。为了用日出做背景，剧组凌晨三点开始准备，只有50分钟的拍摄时间，从曙光乍现就开始拍。导演说他为了这场戏而battle，为了这场戏和自己battle，可能过头了，可能太浪漫也太感情用事，但如果此刻没有感觉，那这部片子就没有感觉了。
Darcy在微弱的晨光中走来，拍这个镜头的时候，化妆师对导演说：“I hope that is my life.”圆满的结果在戏剧里总是有魅力的，无论对看戏的人还是对拍戏的人。Matthew那三声Ilove, I love, I love you…说得非常精彩。
两人依偎在一起的时候，太阳正好在他们身后升起。这个故事就像是一个循环，在晨光中开始，又在晨光中结束。
最后的收尾戏。Mr. Bennet的主戏，正是因为这场戏，让导演选择了Donald Sutherland来扮演这个角色，他在《冷山》中的表演让导演想起了自己的父亲。导演相信他能胜任这个角色，的确如此，他演出了一个情感温柔而细腻的老父，他让Mr. Bennet这个角色先扬后抑，在电影最后起到了点睛的效果。
这个结尾，正式放映的版里可能没有收录，DVD版里是有的。夜色中的画面很美，Lizzy和Darcy的对白也很有意思。导演本来想用摄影机摇向夜空的星星作为结束，但是太煽情，太感性了。所以，就此结束。
整部电影不算上经典，但是在所有试图还原Jane Austen小说的影视作品里，这部是算得上非常成功的(个人觉得Jane Austen的故事给电影导演的发挥空间本来就是很有限的，甚至是有约束的)。喜欢导演对故事和人物的理解，他们和我心目中的形象很接近。导演说这个故事他拍了两年(比我想象中的漫长很多)，两年的时间，从早上醒来的那一刻到晚上合眼前，他都想着这个故事。导演是真的爱这个故事啊!
篇5：爱情剧情电影《傲慢与偏见》影评
P&P是我最爱的小说之一 Jane Austen对男女之间微妙感情的描写已经到达了登峰造极的地步
所以这一本描写十八世纪英国某小地主家女儿是怎样嫁给大地主的故事才会在二十世纪和二十一世纪不断被翻拍成各种影视作品
并且吸引着世界各地人民的眼球们
所以作为P&P的忠实fan 我实在忍不住把它们都搬出来一比高下~
先列出来我所知的几个版本
一,1940年 劳伦斯奥立弗(Laurence Olivier)/ 葛丽亚嘉逊(Greer Garson) 饰演的版本
导演是罗伯特 Z. 伦纳德 (Robert Z. Leonard) 这个应该是第一次把P&P的故事搬到大银幕上来的
二.1995年 BBC 电视剧版本 Colin Firth / Jennifer Ehle 分别饰演达西和伊丽莎白 经典之作
三,20 凯拉 奈特丽(Keira Knightley)/马修 麦克法登(Matthew MacFadyen)版
四.上个世纪九十年代美国某群三流导演+三流编剧+三流演员阵容版本 故事背景变成到现代 伊丽莎白变成一勤奋学习的大学生 故事主线.人物造型和原版几乎一模一样 只是看看那个阵容吧...我在怀疑有人看过这部电影咩...
五.某美裔印度女导演改编版本(年份不详) 这个...结果就是印度风情的歌舞版P&P 穿莎丽的伊丽莎白额头还有红点的...印度人民应该很爱看吧-_-b
以上就是我知道的P&P版本 四和五就不用说了吧...貌似应该没什么人看过
我也是从<看电影>上知道的 看了简介就Orz了...(多说一句,2005年那一版还没上映的时候在网上搜到的P&P简介居然很多都是版本四的介绍...我还想伊丽莎白什么时候变身大学生了...汗死)
下面来说说我对每个版本的感想~
第一个版本 也是最早的版本 基本上还是忠实原著的 不过压缩成电影多少还是有一些改编 可以忍受范围内~主要看点在 劳伦斯奥立弗和葛丽亚嘉逊 两位影星都有不错的表现 除去看上去象是40岁的达西和35岁的伊丽莎白以外
最大优点是对白很赞 英国风味够浓 影片风格很复古 不过以现在看来上个世纪40年代也够古的了吧 其他的没什么了 实在是因为年代太久远 看起来没什么感觉
现在的我们和20世纪40年代的人们品位一定相差很大~
第二个版本 虽然是电视剧的形式 但却被绝大多数人奉为最经典的P&P版本
一共有六集 相当忠实原著 所以很多细节都会在其中表现出来 看的时候乐趣多多~
当然经典的缘故多半是因为Colin Firth演Mr.Darcy实在是太神(极有Darcy神采的意思)啦
其实我觉得P&P根本就是一本写给女生看的小说(极喜欢P&P的绝对大多数是女生~)
每个女生心里都有一个伊丽莎白 而且多多少少都有自己的影子或者干脆幻想自己就是伊丽莎白
所以不管是谁来饰演伊丽莎白女生们总是不满意的 横竖总能挑出毛病来
而每个女生幻想中的达西先生大概是差不多的:帅,典型的英国绅士,礼数周全,外表冷峻内心温暖,有钱,有激情但不滥情,知识渊博但内敛,有才华却不张扬,关键时刻沉着稳定绝对可靠,RP值非常高
而Colin Firth看起来绝对就是这样的家伙 深情却不会乱放电的眼睛 坚毅的下巴 宽阔的肩膀 好听的英国腔
所以绝对会受到女生们的广泛拥护~
我觉得这个应该就是BBC版P&P经典的最主要原因
当然其他部分也都不错 比如布景重现18世纪英国农村风貌非常到位 时常可以看见鸡鸭鹅什么的
至于女主角...每个女生心里都有一个伊丽莎白...
其实我要说Jennifer Ehle演技还是不错啦 除了看起来比第一版本里的伊丽莎白还要老5岁and表情时常会小僵硬以外...(演Jane的看着更老Orz...)
第三个版本 去年和今年很是热了一阵 该版本大打凯拉 奈特丽牌(犯错误了吧~应该打Darcy牌!)
不过我还是非常喜欢她的,从加勒比海盗到真爱至上,而且Keira Knightley还是值得肯定的,今年还获了奥斯卡最佳女主角提名咩~
虽然没得(当然不可能得到...) 但是小妮子还是非常有前途的 人现在才21岁(sooooo young)
然后Matthew MacFadyen版Darcy也还OK 但是戏份太少了 没有办法更好地表现Darcy(女生们会不爽滴!)
而且Matthew 演的稍嫌冷酷 没有很好地表现Darcy内心的温柔~~~
影片还有一大看点是风景非常美 如诗如画 伊丽莎白站在山崖上眺望 远处起伏的山坡铺展开去 地上有大团温暖的色块 天空中的大团云彩被染上美丽的颜色 (这张我用做壁纸很久都不舍得换~)
说回来伊丽莎白...我还是要挑挑刺...Keira虽然笑起来很好看 可身处18世纪英国农村的伊丽莎白那样总是突然就咧嘴露齿哧哧笑着实在是看得不爽呢
而且我觉得吧~伊丽莎白虽然性格有点小开朗 但总体上还是一位淑女的! 虽然时常内心会有激烈的活动,但总会稍稍克制不表现那么明显的 否则,那不就成了丽迪亚了...
Keira虽然还蛮适合古装扮相,但演的有些过了,我和同学一起看这部的时候常常不明白她在笑什么...
总体来说这个版本看起来还成
虽然到达不了经典的地位但至少是在演员年龄上最接近原著的版本
虽然人物刻画不甚到位但至少风景还不错...
以上三个版本各有所长 侧重也各有不同 这个从电影海报就可见一斑
第一版侧重还原小说 海报上是Darcy吻Elizabeth的手背 两人各占海报的一半
第二版打Darcy牌 海报主体是Colin Firth的英俊脸庞 左角是Elizabeth和Jean背靠背
第三版主打Keira Knightley版Elizabeth 所以海报主体就是顾盼生辉的Keira Knightley 非常PP 身后立着Darcy 表情僵硬状
海报下部分还不忘展现一下美丽风景~
突然想起来...说了半天好象就只管Darcy和Elizabeth 弃其他人于不顾...其实配角们也都很出彩的 非常有意思
但是我觉得作为比较贴 说说最主要的主角就可以了
而且其他的角色,象班纳特一家 除了Elizabeth剩下的人性格都是很典型的 善良的善良的 疯癫的疯癫 装糊涂的装糊涂
而其他的大骗子啊耍手段的啊恶毒老太婆啊白痴表哥还有单纯帅哥易诱拐小女生什么的都比较夸张所以反而好表现
所以几个版本的配角演的都不错~
主要差别就在Darcy和Elizabeth 俩人身上啦~
下面就说说我心目中P&P的最佳阵容吧~
不过首先必须要求演员全部是英国的!
美国人骨子里就根本不具备那个时代的风情 纵然演技再好看着也别扭!
Darcy --Colin Firth绝对是不二人选! 只是外貌要年轻二十岁~
Elizabeth--Keira Knightley(年轻)+ Kate Winslet(闷骚)+Catherine Zeta-Jones(优雅)+Emma Tompson(知性)[排名不分先后][而且要四个美貌加一起]
Wickham--这个大骗子,又超会装正经 Hugh Grant演最好啦~不过也要外貌年轻二十岁版...
Jane--Emma Tompson 美女加才女 看起来就是温柔善良卦的 外貌年轻二十岁版...
Bingley--Ewan McGregor(有点小憨)+Jude Law(帅...)+Alan Rickman(善良)
配角们--没有特别要求 能充分展现原著人物鲜明个性就OK啦
很显然我不是知道很多英国演员们 所以只挑我知道的/出名的家伙们 不过看来也够用了 只是实现起来难度太高...
还有大家看起来会不会觉得隐隐约约有点<理智与情感>和感觉呢?
其实的灵感本来就是来自P&P里的Darcy一角根本就是为Colin Firth打造的现代版 所以是象P&P才对
而<理智与情感>(S&S)是Jane Austen的处女作,和P&P之间也有着千丝万缕的关系 大概就是P&P小小延用了S&S里的一些人物关系.背景,但主线还是新的,而且P&P明显要比S&S复杂而且好看许多,
人物更多了,矛盾更激化且有趣,不过两部小说从细节处处还是充分体现着Jane Austen风格的.
1995年李安把S&S搬上银幕.Emma Tompson改编的剧本,结果非常成功,我认为比以上几版的P&P更能体现Jane Austen的风格,
而且该片还获得了当年奥斯卡最佳改编剧本奖~
所以隆重推出我心目中P&P的最佳导演人选--李安(再沉淀二十年版)
不要质疑他的非英国佬身份,那一部S&S小试身手便拍得有声有色,虽然剧情较P&P稍简单
而且今年获得奥斯卡最佳导演大大提升了国际声望 怕是英国佬都会很高兴由李安大导演来完美演绎P&P~
沉淀二十年后的李安对人文氛围的把握的功力定是炉火纯青~
要是李安来导P&P就圆满啦XXD
[爱情剧情电影《傲慢与偏见》影评]
篇6：傲慢与偏见
傲慢与偏见
放下傲慢与偏见，学会欣赏，你会遇见玫瑰与星空。
——题记
她是一个留级生，即使留级也并无法弥补她智力的空缺。面颊星星点点的尽是麻子坑，她坐在教室的角落不言不语。同学们叫她“一无是处”，而那片和其他同学分割的桌椅叫做“傲慢与偏见”
回家有路很漫长，因为她也无法料到前路有什么在等她。
夕阳下的小巷狭长、安静。她背着一个破旧泛黄的包走到家门前，犹豫地拿出一个铁锈的钥匙打开了门。
“奶奶！”这个只有奶奶的.家庭，就是她永远的庇护所，令她意外的是空气异常地宁静，只剩下她的心跳。“奶奶、奶奶……”回应她的，只有被染红的云朵和几声无所适从的犬吠。
救护车声久久回荡，她坐在冰冷的长椅上，一如即往地塞上耳机，她的世界只剩下悠扬的钢琴声。也许，只有这样才听不见了傲慢与偏见。那天，他想到了许多：那张福利院的领养证明，那几张朗诵奖项……
“我们虽然身处深沟，但依然有人仰望星空。”
学校的艺术节来得很迟，知了不再叫了，世界上失去了亲呢的呼唤。
“下一个节目是：来自十二班小红的朗诵——《慈悲与玫瑰》。”这句话嘲笑一般。台下没有掌声，只有一片唏嘘和大声的调侃与嘲讽。
“……活着就是最好的反抗，生活不只有面包，还有玫瑰和星空。玫瑰，让我想到生活的可能；星空，让我意识到人的局限。我们身处阴沟，依旧有人仰望星空。”
台上泪光点点，台下掌声连连。那一刻，世间没有了傲慢与偏见，剩下的，只有对生命的欣赏，对她、他、它的欣赏！
阳光洒在人的心上，无比温暖…………
篇7：傲慢与偏见经典句子
有心事应该等到单独一个人的时候再去想。
——简·奥斯汀《傲慢与偏见》
要是爱你爱的少些，话就可以说的多些了。
——简·奥斯汀《傲慢与偏见》
不过天下事总是这样的。你嘴上不诉苦，就没有人可怜你。
——简·奥斯汀《傲慢与偏见》
一个人不要起脸来可真是漫无止境。
——简·奥斯汀《傲慢与偏见》
幸福一经拒绝，就不值得我们再加重视。
——简·奥斯汀《傲慢与偏见》
骄傲多半不外乎我们对我们自己的估价，虚荣却牵涉到我们希望别人对我们的看法。
——简·奥斯汀《傲慢与偏见》
将感情埋藏得太深有时是件坏事。如果一个女人掩饰了对自己所爱的男子的感情，她也许就失去了得到他的机会。
篇8：傲慢与偏见经典句子
人生在世，要不是让人家开开玩笑，回头来又取笑取笑别人，那还有什么意思？
——简·奥斯汀《傲慢与偏见》
我也说不准究竟是在什么时间，在什么地点，
看见了你什么样的风姿，
听到了你什么样的谈吐，便是使得我开始爱上了你。
那是在好久以前的事。
等我发觉我自己开始爱上你的时候，我已是走了一半路了。
——简·奥斯汀《傲慢与偏见》
对不要脸的人，决不能低估了其不要脸的程度
——简奥斯汀《傲慢与偏见》
急躁的结果只会使得应该要做好的事情没有做好。
——简·奥斯汀《傲慢与偏见》
My affections and wishes have not changed.But one word from you will silence me for ever.If, however,your feelings have changed.
——简·奥斯汀《傲慢与偏见》
根据我的书本知识，我坚信傲慢是一种流弊，人性在这一方面极为脆弱，因为我们很少有人不因为自己的某种品质或者其它什么而沾沾自喜、洋洋自得，不管这种品质是存在于真实中，还是仅仅存在于想象中。虚荣和傲慢尽管常被用作同义词，实际上却是两回事。一个人可能傲慢但不虚荣，傲慢是我们对自己的评价，虚荣则是我们希望别人如何评价我们自己。”
——简奥斯汀《傲慢与偏见》
尽管结婚并不一定会叫人幸福，但总算给她自己安排了一个最可靠的储藏室.
——简·奥斯汀《傲慢与偏见》
婚姻生活是否能幸福，完全是个机会问题。一对爱人婚前脾气摸得非常透，或者脾气非常相同，这并不能保证他们俩就会幸福。他们总是弄到后来距离越来越远，彼此烦恼。你既然得和这个人过一辈子，你最好尽量少了解他的缺点。
——简·奥斯汀《傲慢与偏见》
女人们往往会把爱情这种东西幻想地太不切合实际。
——简·奥斯汀《傲慢与偏见》
假装谦虚是最虚伪的表现，因为这可能是信口雌黄的开始，又或者是拐弯抹角的自我夸奖。
——简 奥斯汀《傲慢与偏见》
大凡女人家一经失去贞操，便无可挽救，这真是一失足成千古恨。美貌固然难于永保，名誉亦何尝保全。世间多得是轻薄男子，岂可不寸步留神。
——简·奥斯汀《傲慢与偏见》
连年怨阔别，一朝喜相逢。
——简·奥斯汀《傲慢与偏见》
虚荣和骄傲是大不相同的两码事——尽管这两个词总是被混为一谈。一个人可以骄傲但不可以虚荣。骄傲多数情况下，无非是我们对自己的看法，但虚荣却指的是我们过于看重其他人对我们的评价。
——简·奥斯丁《傲慢与偏见》
你必须知道 你一定要知道 这一切都是为你所做的。
——简·奥斯汀《傲慢与偏执》
太受人器重有时候需要付出很大的代价。
——简·奥斯汀《傲慢与偏见》
跟人家怨恨不解，的确是性格上的一个阴影。
——简·奥斯汀《傲慢与偏见》
I was in the middle before I knew that I had begun.
当我发现自己爱上你的时候,我已经无法自拔。
——简·奥斯汀《傲慢与偏见》
女人必须找一个自己尊敬的人做丈夫，这样她才能获得幸福。
【傲慢与偏见影评】相关文章：
2.傲慢与偏见观后感
3.傲慢与偏见读后感
5.傲慢与偏见论文
10.傲慢与偏见电影观后感
文档为doc格式
