读名著，学写作--以高尔基《童年》为例(网友来稿)
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篇1：读名著，学写作--以高尔基《童年》为例(网友来稿)
读名著，学写作--以高尔基《童年》为例(网友来稿)
张莉莉
教学内容：回顾《童年》，练习人物描写。
教学目标：
1 回顾高尔基的《童年》，了解高尔基。
2 分析经典片段，学习创作手法。
3 练习人物描写，学会运用塑造人物的手法。
重难点：运用各种手法描写人物。
教学时数：一课时。
教学流程：
（一）创设情境：
读书使人聪慧，读书使人充实，读书使人净化，对照所读之书，反思自我，才发现，生活原来如此美好，如此值得珍惜。前一段时间，我们共同捧读了高尔基的《童年》，这节课我们就以《童年》为题材，读名著说自己，学名人写生活。（板书课题：读名著-学写作）（1分钟）
（二） 回顾名著：
1仰望作者，回顾一下《童年》的作者是谁？说说你所了解的高尔基。（屏显）（2分钟）
2读过了这部小说，你能说说他所反映的主题吗？（小结后屏显）（2分钟）
3那么你最喜欢的人物是谁？能说说与他（她）相关的情节吗？（对学生的回答进行评价）（ 3-4分钟）
4 我们共同回顾精彩片段，请同学们看大屏幕，找一名学生朗读。再齐读。分析作者描写人物所使用的手法。（10分钟左右）
【高尔基童年精彩片段】
她今天样子很凶，嘴唇歪扭着，黑眼珠儿闪着气愤的光芒。但当我问起她的头发为什么这样长的时候，她还是用昨天那样温暖而柔和的腔调说：
“看来这世上帝给我的惩罚，上帝说：给你梳这些该死的头发去吧！年轻的时候，我夸耀过这一把马鬃，到老来，我可诅咒它了。你睡吧！还早着呢，--太阳睡了一夜刚起来……”
“我不想睡！”
“不想睡就不睡好了，”她马上表示同意，一面编辫子，一面往沙发那边瞧，母亲就在沙发上躺着，脸朝上，身子直的像一根弦。“你昨天怎么把牛奶瓶子打破了？你小声说！”
外祖母说话好似在用心地唱歌，字字句句都像鲜花那样温柔、鲜艳和丰润，一下子就牢牢地打进我的记忆里。她微笑的时候，那黑得像黑樱桃的眼珠儿睁得圆圆的，闪出一种难以形容的愉快光芒，在笑容里，快活地露出坚固雪白的牙齿。虽然黑黑的，两颊有许多皱纹，但整个面孔仍然显得年轻，明朗。但这面孔却被松软的鼻子、胀大了的鼻孔和红鼻尖而给弄坏了。她从一个镶银的黑色鼻烟壶里嗅烟草。她的衣服全是黑色的，但通过她的眼睛，从他内心却射出一种永不熄灭的、快乐的、温暖的光芒。她的腰弯得几乎成为驼背，肥肥胖胖，可是举动却像一只大猫似的轻快而敏捷，并且柔软得也像这可爱的动物。
小结：学习名家的'创作手法，对于我们的写作时很有帮助的，希望同学们能够学以致用。
5 人物描写片段训练（给学生训练时间，大约10-15分钟）
片段训练：人物描写。
要求：认真回顾《童年》中的经典片段，学习其塑造人物的手法，刻画一位你印象最深的亲人，老师，同学或朋友，注意通过对人物的描写表现人物性格．
6 课堂小结：
高尔基说：书籍是人类进步的阶梯，读书使人聪慧，使人净化，而写作则是与心灵对话的最佳方式，希望同学们在今后的日子里，多读书，勤写作，让生活在妙笔之下生出更美的花。
篇2：读高尔基名著《童年》有感
这个寒假，我花了3天的时间，把高尔基写的俗称三部曲自传体小说之一《童年》浏览了一遍。故事中的每个情节让我难以忘怀，值得令我回味，令我思考，令我感悟。
故事生动地表现出十九世纪七八十年代俄罗斯下层人民的生活状况。故事小主人公阿廖沙在父亲去世后，随母亲寄住在外祖父家中度过岁月。其间，他得到外祖母的疼爱、呵护，受到外祖母所讲述的优美童话的熏陶，同时也亲眼目睹两个舅舅为争夺家产争吵打假以及在生活琐事中所表现出来的自私、贪婪。这种现实生活中存在的善与恶、爱与恨在他幼小的心灵上留下了深刻地印象。阿廖沙就是在这种“令人窒息的，充满可怕的景象的狭小天地里”度过了自己的童年。
现在的我，与高尔基童年相比，真是差太多了。我拥有的，是一个充满“五彩缤纷”的童年。我老是对自己所拥有的这挑剔，那挑剔。但是看到高尔基所身处的童年环境，我感到无比的自责与深思。我们每个人都有自己的童年，虽然各不相同，但是我们每个人都有像高尔基的童年那么悲惨吗?昔日的童年，我并没有珍惜。童年，对于我们每个小孩子来说都是那么的美好，那么的幸福。可我，却没有好好的对待童年。童年就这样一滴一滴地流逝在我身边，无法挽回。现在，我只能好好珍惜生活，美满地度过每一天，充实地度过每一天，才能实现自己的人生价值。
不错的，珍惜现在的生活，感恩童年。因为童年，犹如一道七色的彩虹，赤.橙.黄.绿.青.靛.紫，使我们的童年变得多姿多彩!只要好好的，开开心心的度过生活中的每一天，你的'人生就会变得更美好，更有趣!
篇3：朗诵的基本知识和技巧--以高尔基的《海燕》为例
定稿人 巩义三中 孙红娟
知识与能力：
通过学习朗诵的基本知识掌握朗诵技巧。
过程与方法：
通过朗诵实践掌握朗诵常用的表现方法。
情感态度价值观：
通过学习朗诵活动把我作品的感情基调，感受诗歌散文等的音韵美。
课时安排：两课时
第一课时
【指导与探讨】
一、什么是朗诵
朗，即声音的清晰。响亮；诵，即背诵。朗诵，就是用清晰、响亮的声音，结合各种语言手段来完善地表达作品思想感情的一种语言艺术。
朗诵是口语交际的一种重要形式。朗诵不仅可以提高阅读能力，增强艺术鉴赏，更为重要的是，通过朗诵，大者可以陶冶性情，开阔胸怀，文明言行，增强理解；小者，可以有效地培养对语言词汇细致入微的体味能力，以及确立口语表述最佳形式的自我鉴别能力。因此，要想成为口语表述与交际的高手，就不能漠视朗诵。
二、朗诵前的准备
朗诵是朗诵者的一种再创作活动。这种再创作，不是脱离朗诵的材料去另行一套，也不是照字读音的简单活动，而是要求朗诵者通过原作的字句，用有声语言传达出原作的主要精神和艺术美感。不仅要让听众领会朗诵的内容，而且要使其在感情上受到感染。为了达到这个目的，朗诵者在朗诵前就必须做好一系列的准备工作。
（一）选择朗诵材料
朗诵是一种传情的艺术。朗诵者要很好地传情，引起听众共鸣，首先要注意材料的选择。选择材料时，首先要注意选择那些语言具有形象性而且适于上口的文章。因为形象感受是朗诵中一个很重要的环节；干瘪枯燥的书面语言对于具有很强感受能力的朗诵者也构不成丰富的形象感受。其次，要根据朗诵的场合和听众的需要，以及朗诵者自己的爱好和实际水平，在众多作品中，选出合适的作品。
（二）把握作品的内容
准确地把握作品内容，透彻地理解其内在含义，是作品朗诵重要的前提和基础。固然，朗诵中各种艺术手段的运用十分重要，但是，如果离开了准确透彻地把握内容这个前提，那么，艺术技巧成了无源之水，．无本之木，成了一种纯粹的形式主义，也就无法做到传情，无法让听众动情了。要准确透彻地把握作品内容，应注意以下几点：
1.正确、深入的理解
朗诵者要把作品的思想感情准确地表现出来，需要透过字里行间，理解作品的内在含义，首先要清除障碍，搞清楚文中生字、生词、成语典故、语句等的含义，不要囫囵吞枣。望文生义。其次，要把握作品创作的背景、作品的主题和情感的基调，这样才会准确地理解作品，才不会把作品念得支离破碎，甚至歪曲原作的思想内容。以高尔基的《海燕》为例，扫除文字障碍后，就要对作品进行综合分析。这篇作品以象征手法，通过暴风雨来临之前。暴风雨逼近和即将来临三个画面的描绘，塑造了一只不怕电闪雷呜，敢于搏风击浪，勇于呼风唤雨的海燕一--这一“胜利的预言家”的形象。而这部作品诞生之后立即不胫而走，被广大工人和革命群众在革命小组活动时朗诵，被视作传播革命信息，坚定革命理想的战歌。综合分析之后，朗诵时就不难把握其主题是：满怀激情地呼唤革命高潮的到来。进而，我们又不难把握这部作品的基调应是对革命高潮的向往、企盼。
2．深刻。细致的感受
有的朗诵，听起来也有着抑扬顿挫的语调，可就是打动不了听众。如果不是作品本身有缺陷，那就是朗诵者对作品的感受还太浅薄，没有真正走进作品，而是在那里“挤”情、“造”性。听众是敏锐的，他们不会被虚情所动，朗诵者要唤起听众的感情，使听众与自己同喜同悲同呼吸，必须仔细体味作品，进入角色，进入情境。
3．丰富、逼真的想象
在理解感受作品的同时，往往伴随着丰富的想象，这样才能使作品的内容在自己的心中、眼前活动起来，就好象亲眼看到、亲身经历一样。以陈然（我的自白书）为例，在对作品进行综合分析的同时，可以设想自己就是陈然（重庆《挺进报》的特支书记），当时正处在这样的情境中：我被国民党逮捕，在狱中饱受折磨，但信仰毫不动摇，最后，敌人把一张白纸放在我面前，让我写自白书，我满怀对敌人的愤恨和藐视，满怀革命必胜的坚定信念，自豪地写下了“怒斥敌酋”式的《我的自白书》。这样通过深入的理解、真挚的感受和丰富的想象，使己动情，从而也使人动性。
（三）用普通话语音朗诵
要使自己的朗诵优美动听，必须使用标准的普通话进行朗诵，因为朗诵作品一般都是运用现代汉民族共同语（即普通话）写成的，所以，只有用普通话语音朗诵，才能更好地更准确地表达作品的思想内容；同时，普通话是汉民族共同语，用普通话朗诵；便于不同方言区的人理解。接受。因而，在朗诵之前，首先要咬准字音，掌握语流音变等普通话知识。
三、朗诵的基本表达手段
朗诵时，一方面要深刻透彻地把握作品的内容，另一方面。要合理地运用各种艺术手段，准确地表达作品的内在含义。常用的基本表达手段有：停顿、重音、语速、句调。
（一）停顿
停顿指语句或词语之间声音上的间歇。停顿一方面是由于朗诵者在朗诵时生理上的需要；另一方面是句子结构上的需要；再一方面是为了充分表达思想感情的需要；同时，也可给听者一个领略和思考、理解和接受的余地，帮助听者理解文章含义，加深印象。停顿包括生理停顿、语法停顿、强调停顿。
1．生理停顿
生理停顿即朗诵者根据气息需要，在不影响语义完整的地方作一个短暂的停歇。要注意，生理停顿，不要妨碍语意表达，不割裂语法结构；
2．语法停顿
语法停顿是反映一句话里面的语法关系的，在书面语言里就反映为标点。一般来说，语法停顿时间的长短同标点大致相关。例如句号、问号、叹号后的停顿比分号、冒号长；分号、冒号后的停顿比逗号长；逗号后的停顿比顿号长；段落之间的停顿则长于句子停顿的时间。
3．强调停顿
为了强调某一事物，突出某个语意或某种感情，而在书面上没有标点、在生理上也可不作停顿的地方作了停顿，或者在书面上有标点的地方作了较大的停顿，这样的停顿我们称为强调停顿。强调停顿主要是靠仔细揣摩作品，深刻体会其内在含义来安排的。例如：
遵义会议║纠正了│在第五次反“围剿”斗争中所犯的“左倾机会主义性质”的严重的原则错误，团结了│党和红军，使得│党中央和红军主力胜利地完成了长征，转到了│抗日的前沿阵地，执行了抗日民族统一战线的新政策。
“遵义会议”之后没有标点符号，但是为了突出“遵义会议”的地位，强调“遵义会议”在我党历史上的伟大意义，就应有一个停顿，而且比下面的其它强调停顿时间要长一些。“纠正了”、“团结了”、“使得”、“转到了”、“执行了”这些词语后面也没有标点，但为清楚显示“遵义会议”的伟大历史意义，应用停顿，句中划“║”和“│”的都表示强调停顿。
如果不仔细揣度作品而任意作强调停顿，容易产生错误的理解。例如贺敬之《雷锋之歌）中的一句：“来呵！让我们紧紧挽住雷锋的这三条刀伤的手臂吧！”有人在“三条”之后略作停顿，就会给听众造成“三条手臂”的错觉，影响理解的正确性。
（二）重音
重音是指朗诵、说话时句子里某些词语念得比较重的现象。一般用增加声音的强度来体现。重音有语法重音和强调重音两种。
1．语法重音
在不表示什么特殊的思想和感情的情况下，根据语法结构的特点，而把句子的某些部分重读的，叫语法重音。语法重音的位置比较固定，常见的规律是：
①一般短句子里的谓语部分常重读；
②动词或形容词前的状语常重读；
③动词后面由形容词。动词及部分词组充当的补语常重读；
④名词前的定语常重读；
⑤有些代词也常重读；
如果一句活里成分较多，重读也就不止一处，往往优先重读定语、状语、补语等连带成分。如：
我们是怎样度过这惊涛骇浪的瞬息！
快把那炉火烧得通红。
值得注意的是，语法重音的强度并不十分强，只是同语句的其他部分相比较，读得比较重一些罢了。
2．强调重音
强调重音指的是为了表示某种特殊的感情和强调某种特殊意义而故意说得重一些的音，目的在引起听者注意自己所要强调的某个部分。语句在什么地方该用强调重音并没有固定的规律，而是受说话的环境。内容和感情支配的。同一句话，强调重音不同，表达的意思也往往不同，例如：
我去过上海。（回答“谁去过上海”）
我去过上海。（回答“你去没去过上海”）
我去过上海。（回答“北京、上海等地，你去过哪儿？”）
因而，在朗诵时，首先要认真钻研作品，正确理解作者意图，才能较快较准地找到强调重音之所在。强调重音与语法重音的区别是：
①从音量上看。语法重音给人的感觉只是一般的轻重有所区别，而强调重音则给人鲜明突出的印象。强调重音的音量大于语法重音的音量。
②从出现的位置看。强调重音可能与语法重音重叠，这时语法重音服从于强调重音，只要把音量再加强一些就行了。有时，两种重音出现在不同的位置上，此时，强调重音的音量要盖过语法重音的音量。
③从确定重音的难易上看。语法重音较容易找到，在一句话的范围内，根据语法结构的特点就可以确定，而强调重音的确定却与朗诵者对作品的钻研程度、理解程度紧密相连。
（三）语速
语速是指说话或朗诵时每个音节的长短及音节之间连接的紧松。说话的速度是由说话人的感情决定的，朗诵的速度则与文章的思想内容相联系。一般说来，热烈，欢快、兴奋、紧张的内容速度快一些；平静、庄重、悲伤、沉重、追忆的内容速度慢一些。而一般的叙述、说明、议论则用中速。以（雷雨）中周朴园和鲁侍萍的对话为例，朗诵时应根据人物心情的变化调整语速，而不应一律以一种速度读下来。如：
周：梅家的一个年轻小姐，很贤慧，也很规矩。有一天夜里，忽然地投水死了。后来，后来--你知道吗？（慢速。周朴园故作与鲁侍萍闲谈状，以便探听一些情况。）
鲁：这个梅姑娘倒是有一天晚上跳的河，可是不是一个，她手里抱着一个刚生下三天的男孩，听人说她生前是不规矩的。（慢速，侍萍回忆悲痛的往事，又想极力克制怨愤，以免周朴园认出。）
鲁：我前几天还见着她！（中速）
周：什么？她就在这儿？此地？（快速。表现周朴园的吃惊与紧张）
鲁：老爷，您想见一见她么？（慢速。鲁故意试探）
周：不，不，不用。（快速。表现周朴园的慌乱与心虚。）
周：我看过去的事不必再提了吧。（中速）
鲁：我要提，我要提，我闷了三十年了！（快速，表现鲁侍萍极度的悲愤以至几乎喊叫）
（四）句调
在汉语中，字有字调，句有句调。我们通常称字调为声调，是指音节的高低升降。而句调我们则称为语调，是指语句的高低升降。句调是贯穿整个句干的，只是在句未音节上表现得特别明显。句调根据表示的语气和感情态度的不同，可分为四种：升调、降调、平调、曲调。
1．升调（↑），前低后高，语势上升。一般用来表示疑问、反问、惊异等语气。
2．降调（↓），前高后低，语势渐降。一般用于陈述句、感叹句、祈使句，表示肯定、坚决、赞美、祝福等感情。
3．平调。（一），这种调子，语势平稳舒缓，没有明显的升降变化，用于不带特殊感情的陈述和说明，还可表示庄严、悲痛、冷淡等感情。
4．曲调。全句语调弯曲，或先升后降，或先降后升，往往把句中需要突出的词语拖长着念，这种句调常用来表示讽刺、厌恶、反语、意在言外等语气。
除了以上这些基本表达手段外，要使朗诵有声有色，还得借助一些特殊的表达手段，例如：笑语、颤音、泣诉、重音轻读等，这里我们就不详细介绍了。
四、朗诵不同于朗读，也不同于演戏
朗诵不同于朗读，朗读是用清晰、响亮的声音把文章读出来，以传达文章的思想内容。朗诵则是用清晰、响亮的声音把文章背出来，以传达文章的思想内容。可见，朗诵的要求比朗读要高，它要求不看作品，面对观众，除运用声音外，还要借助眼神、手势等体态语帮助表达作品感情，引起听众共鸣。
朗诵常常伴随有手势、姿态等体态语，但朗诵时的姿态或手势不能过多、过火。毕竟，朗诵不同于演戏，演戏时，演员不直接和观众交流，他扮演剧中人物，模仿剧中人物的语言。动作，他只和同台的演员进行交流，而朗诵者直接交流的对象是听众，他主要是通过声音把感情传达给听众，引起听众共鸣，手势、姿态等只不过是帮助表达感情的辅助性工具，不宜过多、过火。
惜缘
[朗诵的基本知识和技巧--以高尔基的《海燕》为例]
篇4：以童年趣事为题的写作
以童年趣事为题的写作
（一）
童年的趣事就像水池中的鹅卵石，一块又一块，把童年的长河点缀得五颜六色。我的记忆中就珍藏着这样一块最闪亮，最别致的鹅卵石。
爸爸在南京工作，常常整天不在家。有一天，我跑到爸爸的身边，想看爸爸在研究什么，谁知一看，见爸爸竟然在研究苹果怎么画，根本看不懂，我嘟嚷着：“爸爸画的还没有我的好呢。”我东走走西看看，无意中瞄到一箱苹果，心想：我把画画在苹果上，爸爸吃苹果时一定能看到的。想到这儿，我马上开始了我的绘画行动。
我把箱子打开，先拿出一个苹果在上面画出一个娃娃的笑脸，在画娃娃的嘴时，我突发奇想：我在苹果外面咬一口不就成了嘴巴了嘛。嗬！效果真好，把一箱苹果都咬一口，我得意极了！连忙跑到爸爸的身边说：“爸爸，我要吃苹果。”爸爸叫我自己拿去，我就找了一个借口说我手疼，爸爸说：“没事吧？”“是我不小心撞到的，已经没事了。”爸爸进了房间说：“我们家的苹果怎么像被老鼠咬过一样？”爸爸拿起一个苹果，仔细揣想。苹果上有一个娃娃的笑脸，我心想：爸爸终于欣赏到我的作品了。爸爸说：“我也来咬一口。”“苹果娃娃的脸被你咬坏了，你赔，你赔！”听了我词不达意的话，爸爸更乐了，又咬了一大口，还说：“上面一张嘴，下面一张嘴，真是一个娃娃脸。”我被爸爸逗乐了。
小小的房间里传出我和爸爸欢乐的笑声，我们都陶醉在苹果的清香里了。
（二）
每个人的童年都有值得回忆的趣事，当然我也不例外，不信你听听：
那是我四岁的时候，妈妈给我买了两条小花鱼。它们身上的花纹不同，但都很漂亮，一条是红白相间的，而另一条则是黄白相间的。我整天围着鱼缸团团转，觉得这两条小花鱼怪好玩儿的。
一天中午，妈妈给我做了我最爱吃的芹菜。妈妈吃完后就去邻居家串门了，让我在家看电视。
我还是像往常一样看着小花鱼，越看越觉得很有趣。忽然，我想起了妈妈对我说的`一句话：“要多吃蔬菜，有营养。”
我灵机一动，便把剩下的芹菜倒进鱼缸里了。我仿佛是做了一件很了不起的大事，高兴得跳了起来。最后，我躺在沙发上想入非非：两条小花鱼吃了芹菜一定会长得更可爱：妈妈一定会摸着我的头夸奖我：“真是个好孩子。”想着想着，我不知不觉地睡着了。
到了下午三点的时候，妈妈回来了。她把我叫醒，问：“小花鱼呢?”“在这里。”我跑向鱼缸。让我惊讶的是，鱼缸里的小花鱼全死了，水面上还漂着油花和芹菜。
“谁叫你往鱼缸里放芹菜的?”妈妈生气了，冲着我叫起来。“我……我自己。”看着妈妈生气的脸，我有点害怕了。妈妈问：“你为什么这样做?”我低着头回答道：“你不是说多吃蔬菜有营养吗?我也想让小花鱼营养营养。”妈妈一听，叹了一口气，说：“记住，鱼只能吃鱼食或小面团，不能吃芹菜，我说的是让你多吃芹菜。”
听了妈妈的一番话后，我懊悔极了，我怎么连这么简单的道理也不明白呢?
（三）
要说童年的趣事，那真是像星星一样数也数不清，其中有一件事是我最难忘的。
一个星期天的上午，天气晴朗，爸爸去上班了，妈妈出去办点事，家里只剩下我和妹妹，妹妹还在睡觉。我想起妈妈经常用那把小剪子修剪睫毛，看到妹妹的睫毛太长了，我就想帮妹妹剪剪。我跑到梳妆台前，不费吹灰之力就找到了那把小剪子。我蹑手蹑脚地走到妹妹旁边，小心翼翼地给妹妹剪起来，很快，妹妹的睫毛就被剪成了波浪线。我欣赏着自己的杰作不禁哈哈大笑起来。不料这笑声把妹妹惊醒了，妹妹揉揉眼睛说：“姐姐，你在笑什么？”“嘻嘻……你照照镜子就知道了。”我把镜子递到妹妹手中，她一看就哇哇哭了起来，“我的睫毛，我的睫毛怎么了？”
这时妈妈回来了，问妹妹怎么了，妹妹哭着说：“姐姐剪了我的睫毛。呜呜……”我把事情经过清清楚楚地告诉了妈妈，妈妈哭笑不得地说：“傻孩子，睫毛是防止沙尘进入眼睛的，对眼睛有保护作用，不能随便乱剪。”“妈妈我错了，我再也不干这种事啦！”妈妈摸摸我的头说：“快去和妹妹说清楚，告诉她睫毛还会长起来的。”
岁月在流逝，但每当想起这件事我总会不由得发笑。童年哦，不就是由这样的事情串起来的一串欢快的音符吗？
篇5：初一以童年伙伴为题写作
我的童年的朋友?哦!是一只小布狗。
它有一双圆圆的眼睛，一身巧克力色，它的下巴那里还有一点翘，尾巴短短的，胖胖的脸蛋，紧贴着头的软绵绵的耳朵，两只小爪子非常坚硬。瞧!这就是我的小布狗!
这只小布狗的来历非常有趣，小时候，有一次去一个比我大一点的哥哥家里玩，看到他家的衣柜里放着一只可爱的小布狗，我一下子喜欢上了它，还把它拿出来玩，要回家的时候，我死活不肯回去，因为，如果回去了，就不能在玩小布狗了!
哥哥知道我非常喜欢那只小布狗，于是，就让我把它带回家去，送给我!我听了非常高兴，于是，就小心翼翼的抱起小布狗，在它的头上拍了两下，欢快地说道：“你现在的主人已经换了，要听话哦!”
我非常喜欢这只小布狗，不知怎么的，我总是喜欢把它随时随地的抱在手里，一刻也不放下，就算吃饭的时候，我也会把它放在旁边;睡晚觉的时候，我会把小布狗悄悄地放在自己的身边，我怕它会冻坏，就把自己的被子给它盖了一大半儿!
用手紧紧的抱着它，轻轻的拍着小布狗软绵绵的身子，一边轻轻地对着小布狗的耳朵唱歌，唱了好久，我自己就睡着了，我也不再拍小布狗了，可是手依然放在小布狗的身上，可小布狗呢!它没有像我一样睡着，因为它是布娃娃，它睁着眼睛直直的注视着我，眼睛里稍微透露出可爱的神色来!;我看书的时候，会把小布狗放在自己的腿上，因为，我当时还很小，不认识书上的字，只能看书上的图片，可一样看的津津有味儿!可我还是很伤心，伤心的是，我不会读书，要是会读书了，就可以天天给小布狗读，让它也吸收点知识，所以，我总是对小布狗说：“对不起，以后我一定会给你读的!”
篇6：华中师大以《北京青年》为例 谈数学论文写作
华中师大以《北京青年》为例 谈数学论文写作
（通讯员 蔡文浩）11月25日晚8时，数学与统计学学院桂子山讲坛在6201教室拉开帷幕，本次讲座的主讲人是数统学院“三育人”标兵称号获得者邓勤涛副教授，他主讲的内容是关于“数学论文写作”。现场座无虚席，笑声不断。
晚上8时，讲座正式开始。邓教授分别从如何提高提高数学修养和如何进行论文写作两大方面告诉我们该如何进行数学论文写作。在如何提高数学修养方面，副教授从向古人学习、向大师学习和学会学习三方面阐述了坚持对于学习的重要性；在论文写作方面，他告诉学子们应该如何查找和阅读文献、如何提出和解决问题以及写作规范的相关问题。教授以自己的实际经历和教学经验告诫我们对待学问要坚持并广泛涉猎，对待自己的学习要追根溯源并不断重复，要先改变自己后改变世界。教授的讲解生动、诙谐幽默，赢得了阵阵掌声。
与众多中规中矩、紧张严肃的讲座气氛相比，邓教授的讲解呈现了他轻松、随意而诙谐的`一面。他首先谈及一自动生成数学论文的程序（输入论文标题程序自动生成一篇数学论文的程序），引得全场惊叹。而后以热门电视剧《北京青年》为例，告诫同学们要先改变自己后再改变世界。特别是在具体讲解重复和大胆表达对于学习的重要性时，多次以自身出差以及与自己女儿之间发生的一系列具体生活事件为引导，让同学们纷纷感到生动形象。
在讲座接近尾声之时，邓教授给同学们分享了一个个人网站。他表示，希望通过这样的一个平台，让同学们都加入到对数学的讨论中来，真正的享受到数学文化带给大家的快乐。
数学与统计学学院 蔡文浩
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