岩矿中稀有和稀散元素分析论文
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篇1：岩矿中稀有和稀散元素分析论文
岩矿中稀有和稀散元素分析论文
摘要：:以某地区铝土矿为例，分析了其地质状况与稀有矿物元素，并围绕该矿中稀有金属元素Li元素化学分析方法展开讨论，详细分析了Li元素的分离、测定，并介绍了Li元素化学分析步骤，有助于推动其在社会各个生产领域中的应用。
关键词：:铝土矿，Li元素，化学分析
引言
我国幅员辽阔，矿产资源储量丰富，分布范围广，种类品种多，并且富含大量的稀有金属元素，这些稀有金属元素因其特殊性能，在原子能工业、电气工业、化学工业等具有重要的价值功能，因此需要加强对稀有金属的分析与开采，对于我国社会经济发展具有重要的意义。然而大部分稀有金属元素多分布于岩矿资源中，并且这些岩矿所在地大多地处偏远，且地形地势复杂，对于稀有金属元素勘察和分析带来了很大的挑战，需要不断进行稀有金属的测定方法创新，才能提升稀有金属元素勘察和分析效率。因此有必要对岩矿中稀有金属元素化学分析方法进行分析，使其准确度变得更高，期望为岩矿勘探的实践工作提供一些小小的帮助。
1矿区地质状况
以某地区铝土矿为例，该区域基底主要为上寒武，盖层为盆系至中三叠统，不同时期下构造运动对该区域铝土矿产生了非常大的影响，并逐渐形成了一系列褶皱和断裂构造，该构造方向以北西向为主，并且这些构造非常发育，与铝土矿矿床的分布具有密切的联系。在二叠统茅口组的`古风化壳内，存储着大量沉积型铝土矿，在垂向上方向，伴生有粘土层、黄铁矿层和煤层，大多是沿着褶皱的两翼进行产出，部分直接假整合于茅口阶灰岩之上，产状与基底大致相同，在厚度方面，由于基底起伏不定，因此厚度也随之变化，呈不均匀状。该区域的铝土矿层风化面颜色主要以灰黑色、深灰色为主，产出多为层状，下部结构为碎屑状，上部矿石质量较好，一水硬铝石为主要矿物，其次为三水铝石，伴生有黄铁矿、粘土矿物等硅质矿物，角砾状矿石分布在底部。岩溶作用的主要产物便是堆积型铝土矿，该矿矿岩系主要赋存于上泥盆统融县组至下岩溶洼地、谷地中，岩溶洼地、谷地的基底主要为二叠统茅口组碳酸盐岩，厚度范围为3m～15m，自下而上分层，可分为3层，其中第一层位于底部，是粘土层，颜色主要为紫红色，土质主要为粘土，局部含少量铝土矿、褐铁矿碎屑，且其磨圆度较好，并沿着基岩呈喀斯特凹陷进行分布;第二层位于中部，是堆积铝土矿层，颜色主要为土红色，土质主要组成部分包括铝土矿碎块、碎屑及粘土，含少量褐铁矿碎屑，磨圆度较差;第三层位于上部，是粘土层，颜色主要为红色或黄褐色，土质为砂质粘土，并含有少量的铝土矿，岩石碎屑，顶部为腐殖层。具体如图1所示。经过对该区域进行土样采集，经检测发现该铝土矿富含稀有及稀散元素，主要包含Ga，Se，Cd，Te，Li，Be，Hf，Nb等。文章对其中的Li元素含量进行了化学分析。
2岩矿中稀有金属的化学分析―――以堆积型铝土矿为例
2．1分离Li元素
针对含有Li元素的岩矿而言，要想进行对其的含量测定，首要工作即是先将Li元素从岩矿中进行分离。通过将岩矿中的Li元素进行预分离，从而以免在对其进行化学分析过程中，遭受到其他因素的影响。当大多数的金属氯化物处在相同的有机溶剂中时，其溶解度也是不相同的，其中氯化锂溶解度通常非常大，因此可以利用溶解度不同这一原理，进行Li元素的有效分离。例如在戊醇中，氯化锂的溶解度为6．5g/100mL，而堆积型铝土矿石中其他金属氯化物的溶解度都低于氯化锂的溶解度(例如Se2Cl2溶解度为0．008g/100mL)，因此可以借助不同元素的溶解度差成功将Li分离出来。
2．2测定方法
目前针对Li元素的主要测定方法是四氧硫酸锂称重法，即将锂元素经过一系列复杂转变，进一步转化四氧硫酸锂，最后通过测定四氧硫酸锂重量来对Li元素含量进行确定。具体原理如下，首先使用碳酸钙分解铝矿体样中的氯化铵，在去除钙元素后，得到大量的金属氯化物(碱金属)的混合体，然后对这一混合体进行蒸发处理，去除掉其中的无水丙酮，然后在其中加入盐酸和硫酸的溶剂，从而将氯化锂转化为四氧硫酸锂，最后通过称取四氧硫酸锂的重量，来测定Li元素含量。在使用该方法时，需要很多试剂及化学药品进行辅助，主要有盐酸和硫酸混合液(1∶1)、碳酸钙、氯化铵、草酸铵饱和溶液、氢氧化铵、碳酸铵饱和氢氧化钙饱和溶液。
2．3具体化学分析步骤
先进行铝矿土岩石样本选取，一般重量为0．5g，并称取相同重量的氯化铵，随后利用研缸，将二者进行研磨处理，直至研磨为细末状为止，然后再加入5g碳酸钙，并混合均匀。在完成以上处理后，将混合细末放置在镍坩埚里，注意镍坩埚底部应铺有一层碳酸钙，然后将镍坩埚放在带有细孔的石棉板之上并进行低温加热，加热时间为10min，10min后进行高温加热，直至温度升至900℃左右，加热应持续一段时间，约为1h。在完成加热后，等待坩埚稍稍冷却，需加入些许热水，并进行镍坩埚的壁的清洗，然后将烧结块混合热水一并移入到烧杯里，烧杯容量为200mL。若发现烧结块质地较硬，不易在烧杯内进行压碎，那么可以先将其移放至研缸中，在研缸中将其磨成粉末，然后进行加水处理，加水总量控制在50mL左右，接着进行加热煮沸，一般时间控制15min为宜。随后将煮沸完成的液体过滤到另外一个烧杯中，为确保完全倾泻干净，需要将剩余的残渣水按照此步骤重复操作两次以上，并用饱和氢氧化钙饱和溶液进行洗涤处理。在处理完成后，可以利用蒸发方式，使得液体容量维持在100mL，然后分别加入氯化铵(0．5g)、浓氢氧化铵(2mL)、饱和碳酸铵溶液沉淀钙(25mL)，并加热混合液体，待煮沸至5min后进行过滤处理，然后利用热水进行沉淀处理，至少五次，并用蒸发皿进行滤液的采集，待液体蒸干后，进行灼烧处理，灼烧温度为500℃～600℃，目的是将铵盐进行去除。待器皿冷却后，用适量(10mL左右)热水对器皿进行吹洗处理。添加盐酸、硫酸混合液(1∶1)2mL，并蒸发至干，此时剩余的混合氯化物便是四氧硫酸锂。然后通过利用小棒，将其研磨成粉末状，随后加入无水丙酮25mL与1滴浓盐酸，以免形成难溶于水的氢氧化锂，并对液体进行充分搅拌，待静止沉淀后，通过利用垂熔玻璃斗丙酮润湿了的滤纸进行滤液的收集，放置于器皿(已经提前进行了重量测试)，然后利用丙酮，对沉淀进行洗涤处理，至少三次以上。若发现在岩矿样本中，钾和钠元素含量较多，可以采取以下措施处理，首先将沉淀在少量水中进行溶解，然后进行蒸干处理，接着将剩余的残渣进行研磨处理，待研成粉末状后再用丙酮进行重复处理。之后再将混合滤液进行蒸发处理，将残渣中有机物质进行去除。等到冷却以后，加入硫酸润湿氯化物，再继续蒸发操作，并对其进行加热处理，将过量的硫酸进行去除，灼烧1min以后，直至盐类熔融，待冷却后，即可对四氧硫酸锂进行计重处理。
3结语
随着地质勘探工作不断发展，相应的矿物质针对稀有方法的化学分析技术也在不断的进行应用，进一步提升了化学分析工作的准确性及快捷性，有效提升了针对稀有及稀散元素化学分析工作的水平与质量，对于我国矿物质开发及经济水平提升具有重要的意义。
参考文献:
［1］王鸿．岩矿中稀有和稀散元素的相关化学分析［J］．科技与创新，(15):75．
［2］胡家明．关于岩矿中稀有和稀散元素的化学分析［J］．中国石油和化工标准与质量，(21):25．
［3］于红玲．岩矿中稀有和稀散元素的相关化学分析［J］．黑龙江科技信息，(33):43．
篇2：室内设计中中国传统元素融入分析论文
当下，人们对室内设计的个性化需求不断增加，设计者将传统元素引入其中，不仅能够丰富室内设计的内容与形式，而且有助于推动中国传统文化的继承和发展。室内设计和传统元素之间存在密切的联系。将传统元素融入室内设计的实践方式较多，能够为传统元素融入室内设计提供参考。对此，有关人员应针对室内设计和中国传统元素的融入提出合理的建议，这样既能提高室内设计质量，又能促进以传统元素为代表的传统文化的传承和发展。
一、室内设计与传统元素的联系
长期以来，传统元素与室内设计之间联系密切。有些人认为传统元素只能融入具有古典美、传统美的中式室内设计而发挥点缀作用。然而，随着室内设计的不断发展，传统元素被赋予全新的内涵，将其融入室内设计，能够满足人们的个性化需求，同时为室内设计增强优雅、含蓄、和谐的氛围，具有独特的价值和文化内涵。由此可见，在室内设计中融入中国传统元素，能够发挥烘托环境氛围的作用。首先，在应用传统元素时，不能简单处理传统元素，而应使传统元素与现代室内设计整体风格相适应，从而增强设计效果。
二、室内设计中传统元素的融入方式
1.传统元素中“形”的融入
室内设计中，传统元素的融入方式相对较多，而对“形”的直接借鉴是比较常见的方式之一。我国传统文化历经数千年的风雨洗礼，形态万千，蕴含着丰富的文化内涵。在应用“形”时，可以从以下几个方面着手：其一，对传统元素的形态特点进行分析，结合室内设计的审美需求而合理选择传统元素之形。其二，“形”的运用过程中，并不一定要对传统元素加以改造，可以直接借鉴。如，在具有浓厚地域特色的餐饮店设计中，对“形”进行直接的运用，不仅可以实现传统与现代的融合，而且可以带给人们不同的视觉享受。
2.传统元素中“意”的提炼
我国传统元素具有丰富的意蕴，因而在与现代室内设计相融合过程中，设计者更加注重对“意”的提炼，如同为室内设计提供传统元素的灵魂。所以，设计者通常根据自身已有经验，对传统元素进行艺术化处理，充分挖掘其深刻寓意，这样不仅可以提高设计品位，而且能够实现传统文化与现代设计的结合，符合人们的审美需求。对于不同室内设计，对“意”的提炼方式存在差异，只有采用有效的方式，才能营造良好的空间氛围，将传统元素与现代元素相融合。对“意”的提炼可以赋予室内设计深刻的内涵。
3.传统元素的重构
将传统元素融入室内设计的过程中，为促进传统元素的传承和发展，对传统元素进行重构是必要的手段。我国传统元素具有深刻的思想内涵和文化底蕴，对其进行重构处理，可以增强传统元素与现代室内设计的相融性，确保其在室内设计中充分发挥作用。传统元素的重构并不是对元素的简单拼接，而是经过分析、总结，对传统元素进行必要的重组，从而达到装饰室内设计的目的。另外，在传统元素重构的过程中，应注重推陈出新，将传统元素与现代元素相融合，以增强传统元素重构的效果，使其有效契合现代室内设计。
4.将传统元素简约化
现代室内设计中，设计人员往往将传统元素进行抽象化、简约化处理，使传统元素与室内设计整体风格相融合。我国传统元素形式多样，构成繁简得当，但在室内设计中，为满足人们的需求和实现传统与现代的结合，有必要对传统元素进行简约化或抽象化处理。首先，在简约化处理过程中，将非本质的物质剔除，使传统元素的特征更为明显，在一定程度上增强了现代室内设计的美感。其次，在抽象化处理过程中，赋予传统元素更为深刻的内涵，如纹样、字体等传统元素，在应用中应进行抽象化处理，从而增强其艺术性。
三、室内设计中对中国传统元素的融入实践
1.家具元素的融入
我国传统家具具有浓厚的古朴特色，造型多样。传统家具元素中蕴含文化气息和艺术美感，将其融入现代室内设计，可以彰显贵气。然而，要想充分发挥传统家具元素的表达效果，设计者必须考虑家具的布局与室内空间整体之间的关系，以营造良好的空间环境。首先，家具元素的融入应注重突出简约美、时尚美，实现功能与艺术的融合；其次，引入传统家具元素中的贵气、简洁、民族性等元素，使其与现代西方抽象设计方式相结合，可以实现文化的兼容，同时为室内空间设计提供新的理念和形式，达到古为今用的目的。由此，传统家具元素在室内设计中的妙用得以展现。
2.书画元素的融入
传统元素融入室内设计，能够彰显庄重、优雅的特性，尤其是应用书画艺术，可为室内设计增添色彩。书画艺术是我国传统文化的重要组成部分，其题材、表现形式多元化，要实现其与室内设计的有机融合，必须在确定室内设计整体风格的基础上合理选择书画艺术题材和表现形式，为实现人与室内环境的统一奠定基础。书画艺术本身具有审美价值、文化价值，将其融入室内设计，可营造良好的环境氛围并作用于人的心理。如，水墨画具有层次感，可使室内充满文化气息，同时也是对现代室内设计中古韵新风的演绎。
3.工艺元素的融入
我国传统工艺类型多样，如陶瓷、剪纸、刺绣等，是民族智慧的结晶，具有丰富的.文化内涵和较高的审美价值。将我国传统工艺元素融入现代室内设计，可增强室内设计效果。如，宁卧庄宾馆室内设计以敦煌文化中的壁画元素为主，精心打造别样的室内环境，给人以不同的视觉享受。在室内设计中引入传统工艺元素时，应注重与室内设计整体文化气息相协调，或者考虑审美对象因素，以充分发挥工艺元素在室内设计中的突出作用。如，将剪纸工艺置于室内空间中，具有别具一格的意蕴，可彰显其良好的视觉形象，同时可增强装饰效果并提高视觉冲击力。这样不仅可以向人们传递传统文化内容，而且符合人们的审美理念，还能营造良好的文化氛围。
4.色彩元素的融入
将极具表现力的传统色彩元素融入室内设计，可以营造与众不同的空间环境。色彩的应用可明显提升审美效果，同时赋予人们丰富的联想。我国传统色彩主要有黑色、白色、黄色、红色、绿色等，它们各具不同的内涵。如，故宫是我国古代建筑之一，其色彩运用以黄色、红色为主，是尊贵身份的象征。在现代室内设计中，对传统色彩元素仍然有一定的应用。如，人民大会堂金色大厅是对传统黄色元素的沿用，不仅增强了室内设计主题的鲜明性，而且不失古典韵味，整体设计贵气十足。
5.纹饰元素的融入
纹饰作为传统元素的典型代表，在室内设计中有着较为广泛的应用。通常，传统纹饰属于象征符号，在室内装修或陈设中，可强化装饰效果，同时体现浓厚的传统韵味。如，龙凤纹、组合图案是比较常见的纹饰元素，喻示吉祥，在地毯等织物中展现，具有独特的装饰风格，同时可提升室内设计的审美价值、文化价值。再如，博物馆、酒店或宾馆大堂中，通常利用带有回纹、花草纹、云纹等纹饰壁画而装饰，这样可以增强空间感、层次感，有利于发挥空间分割的作用。由此可见，利用传统纹饰元素，与现代室内设计相融合，能够表达室内空间环境的气质，同时营造良好的氛围。这是我国现代室内设计对新设计理念与形式的诠释。
四、室内设计与中国传统元素的持续发展
1.室内设计和传统元素的共融
中国传统元素具有丰富的文化底蕴和深刻的思想内涵，要实现对传统元素的继承和发展，有必要将其与室内设计共融。首先，剪纸艺术、吉祥图案等传统元素在室内设计中的融入，能够使室内设计彰显造型美、装饰美。传统元素是传统文化的重要载体，将其融入室内设计，可引起人们的情感共鸣。其次，将传统元素融入室内设计，能够营造和谐的文化氛围，可增强艺术美感和彰显文化气息。室内设计和传统元素的共融，不仅可以增强室内设计效果，而且可以促进传统元素的传承。
2.室内设计和传统元素的和谐发展
随着社会的发展，人们对室内空间环境氛围有了更高的要求。现代人生活压力大、生活节奏快，人们向往回归自然，而合理的室内设计能够缓解现代人的压力。将中国传统元素有效融入室内设计，逐渐成为室内设计中比较流行的设计风格。中庸之道是我国长期以来提倡的思想观念，传统元素与现代室内设计元素的有机整合符合中庸思想，既是现代艺术与古典艺术的和谐共存，又具有深刻的文化底蕴，对两者和谐发展具有促进作用。另外，在室内设计过程中，在借鉴传统元素的基础上，应辅以现代设计方式、材料等，这样才能将传统元素中的灵气与意蕴充分展现出来，带给人们不同的心理感受。
五、结语
我国历史悠久，传统元素经历数千年的历史沉淀，具有独特的文化内涵。传统元素具有地域性、民族性，审美价值较高，将其与室内设计相融合，能够为室内设计提供素材，同时满足人们的个性化需求。在室内设计中，中国传统元素的有机融入，可以打破传统与现代的界限，实现两者的融合，为人们营造与众不同的室内环境。在室内设计中，设计者应合理选择传统元素的融入方式，积累实践经验，促进室内设计和中国传统元素的可持续发展。
作者:郭琳 单位:聊城大学东昌学院
参考文献：
[1]赵雯.中国传统元素在现代室内家居设计中的渗透.太原城市职业技术学院学报，（2）.
[2]王莉.论中国传统元素“方圆”在现代室内设计中的融入.美与时代（上），2011（12）.
[3]李玲.关于中国传统元素在当代室内设计中的应用分析.现代装饰（理论），（12）.
[4]王晓龙.浅析室内设计中的中国传统装饰元素.中小企业管理与科技（中旬刊），2016（2）.
[5]杨丽娜.中国传统文化元素对现代室内设计的影响.艺术教育，（5）.
[6]魏爱敏.中国传统装饰元素在室内设计中的应用.经营管理者，2012（15）.
[7]刘志超，陆璇，张悦.谈中国传统元素在现代室内设计中的运用.现代装饰（理论），2014（2）.
[8]贺娜.论中国传统元素在现代室内设计中的应用.科技展望，2014（23）.
篇3：食品包装中的导向性元素分析论文
儿童认知特征分析
按照儿童心理学家皮亚杰的儿童认知发展理论看，儿童的认知发展可以划分为4个阶段。第一，感觉运动阶段（0~2岁）。此阶段的儿童依靠感官和动作来学习和理解他们的环境。到了此阶段的后期，活动才开始内化，形成代表具体事物的表征符号。此阶段儿童的行为和认知还处于形成期，即客体永久性概念的形成过程中，因此他们还不能成为消费者。第二，前运算阶段（2~7岁）。此阶段的儿童能使用符号来理解世界，能以自我为中心进行思维。如果将儿童置于游戏环境中，他们就能清楚地分辨出现实与游戏虚拟的区别。在此阶段的后期，儿童能在认知过程中考虑他人的观点。第三，具体运算阶段（7~11岁）。这一阶段的儿童获得了大量的心理操作能力，他们在具有这些能力后，能够以不同的方式操作形象符号。同时，逻辑思维也在此阶段逐渐形成。第四，形式运算阶段（11岁以后）。这一阶段的儿童在心理成熟度和认知能力上有了较大的提高，此时的儿童能够进行包括抽象和逻辑推理在内的思维活动。因为抽象思维和逻辑能力的提高，所以儿童不必经过实际操作就能设想出大量的解决方案，他们能在完全假定的情境中通过自己的思考来理解概念、解决问题[2]。儿童在这4个成长阶段中体现出了不同的心理水平和认知能力。设计师可以将对不同阶段的儿童特征的了解作为调整儿童食品包装设计的依据。
篇4：食品包装中的导向性元素分析论文
1形象认知元素
由于处于感觉运动阶段的儿童还没有形成外化的认知能力，所以此阶段的儿童认知特征不在儿童食品包装设计的研究范围内。这里将从儿童认知发展的第2个阶段开始分析。在儿童认知发展的前运算阶段，儿童的认知能力相比感觉运动阶段发生了很大变化。到2岁末，儿童能够进行符号思维，并且不局限于生活场景中的现实符号，此时的儿童对形象的理解也已经显现出了想象的空间。皮亚杰通过一系列的游戏实验发现，前运算阶段的儿童想象力十分丰富，但他们的认知依然以自我为中心，也就是说此阶段的儿童只能从自己的角度和已知的形象去理解事物。皮亚杰的三山实验的结果是：儿童对山的认识仅限于已熟悉的正面山体的形象。针对这样一种认知特征，设计师应该在包装上呈现儿童熟悉的形象，如他们熟悉的猫、狗、鸟、卡通人物等，同时也要采用常规的视角来呈现图像[3]。在儿童认知发展的具体运算阶段，儿童的智力发生了另一个质的变化，他们开始进行系统推理，具有了一定的逻辑推理能力。从某种意义上来说，当逻辑推理能力达到一定程度的时候，以自我为中心的认知方式将逐渐被放弃。这种认知上的变化主要体现在儿童不再被外界的方式所束缚，思考开始变得更为灵活。按照皮亚杰实验中的结论，此阶段的儿童具有一定程度的比较和运算能力，同时也有一定的数的概念。根据这一阶段的儿童认知特点，设计师可以在食品包装中引入更为独特的形体，只要这些形体中有一个方面符合已有的视觉经验和认知体验就行了。例如，在一个儿童食品包装上要出现兔子的形象，那么可以针对此阶段的儿童认知特征，选择较为新颖的兔子造型，只要符合长耳朵、大门牙就可以了，至于身上的衣着装饰、颜色等元素都可以随意变化。在儿童认知发展的形式运算阶段，儿童达到了思维的高级阶段，此时的儿童具有了处理纯假设命题和抽象概念的能力，他们可以根据一般的前提，沿着“如果……那么……”的思路推断出结果。皮亚杰认为，处于此阶段的儿童能参与更多的社会活动，他们的认知水平更接近成人，他们会在进行决定之前作出各种假设，以假设来推断出不同的结果。针对处于此阶段的儿童所设计的食品包装，可以使用更加符合食品成分、口味、价格等方面的图像，甚至可以在包装上出现有关食品安全的文字或图形。
2色彩认知元素
丁祖荫、哈咏梅在对幼儿辨色能力的研究中得出的结论是：幼儿正确辨认颜色的能力是随着年龄的增长而提高的，但不同的环境和不同的教育会使得幼儿辨认色彩的能力有所差别。3~4岁的儿童能初步辨认红、橙、黄、绿、蓝等基本色，但在辨认混合色和近似色时会显得比较困难。大多数4~5岁的儿童能认识原色和间色，并且具有一定程度的分辨近6似色的能力。5~6岁的儿童不仅能认识颜色，准确说出颜色的名称，而且能学会运用几种颜色调出需要的`另一种颜色。在进行儿童食品包装设计的时候，对于消费对象为7岁以下的儿童，他们的食品包装应该尽量做到色彩简洁、明确，在色彩明度和纯度上也尽量避免较大的变化。具有简洁色彩的食品包装更能在短时间内吸引儿童的注意力。如果食品的消费对象是7~11岁的儿童，那么在食品包装上可以出现更为复杂以及纯度、明度变化更为丰富的色彩。因为7岁以后的儿童的教育程度有所提高，具有更强的逻辑思维能力，所以在接受客观对象时也更具有个性化的特点。12岁以上的儿童，其认知色彩的能力等同于成人。针对此阶段的儿童，设计师可以引入色彩联想、近似色等色彩设计的手法，使得食品包装显得更加绚丽和具有趣味性[4]，例如红色让人联想到辣椒、番茄之类的食物的味道，橙色会让人联想到桔子味道，而彩色又会让人有味道丰富多变的感觉[5]。
3几何形状认知元素
儿童对形状的认知感觉，是依靠运动觉和视觉的协同活动而完成的一种行为。儿童的形状认知能力发展得很快，通常年龄达到3岁的儿童就已经能区分一些几何图形。4岁是儿童辨认几何形体正确率增长最快的一个年龄阶段。5岁之后，儿童基本可以正确地辨别各种几何图形。由此可见，年龄是影响儿童图形辨识能力的重要因素[6]。现在市场上有些儿童食品的包装采用了长方体之外的几何形体，这些特殊形体的包装能在众多的食品包装中脱颖而出，但是如果该食品的目标消费者年龄偏小，那么特殊的包装外形只能让他们感到陌生，而并不利于吸引他们的注意力。如果目标消费者的年龄达到7岁以上，那么采用特殊的包装外形或许能达到预计的销售效果。
儿童食品包装实例分析
旺仔小馒头包装见图1。这款儿童食品是少数婴幼儿（2岁左右）也可以食用的零食，正是因为产品的这种特质，所以设计师在对该产品进行包装设计的时候非常注意幼儿的认知感受。首先，包装的主色采用红色，因为红色是幼儿最早能识别的颜色之一。其次，产品上的标志性卡通人物结构简单、姿态单纯，具有头大、眼大、嘴大的特点，并且以人物的头部为主要呈现部分，这个卡通形象符合了此阶段儿童认知发展的特征。格力高旗下的可珑柔心香脆卷包装见图2。这款儿童食品将主要消费对象定位在7岁以上的儿童。7岁是儿童认知发展的第三阶段，其逻辑思维的能力大大加强，并且有了丰富的推理能力。在该产品的包装上可以看到许多符合第三阶段儿童认知特征的视觉语言，如在包装上用黄色作为背景色表示食品的口味是香蕉，正面有小兔子的形象等。包装的背面还有趣味益智小游戏，能让儿童充分发挥自己的逻辑思维能力和判断能力。格力高公司的这款可珑柔心香脆卷的包装定位是非常准确和出色的。
结语
在人类智慧不断发展的今天，不能将儿童看作是未成熟、不懂事、无思想的小人儿，应该更加关注他们、尊重他们。对儿童食品包装的研究不仅是为了获得更大的商业利润，还是认识人的自身发展的需要。儿童认知在食品包装上的应用只是包装设计细分之后的一部分，希望借此能抛砖引玉，激发设计师对人的心理层面的关注，并将这份关注运用在其他的设计当中。
篇5：平面设计中的视觉审美元素分析论文
平面设计中的视觉审美元素分析论文
摘要：在平面设计过程中，对文字、图形以及色彩等视觉审美元素合理、科学地利用，能够使平面设计作品的质量、经济价值得到有效提升。本文在分析平面设计中视觉审美基本元素的基础上，进一步对平面设计中视觉审美元素的有效构建进行探讨，以期为平面设计的优化提供有效凭据。平面设计又称之为视觉传达设计，主要通过视觉作为沟通方式及表达方式，借助文字、图像以及色彩等基本视觉审美元素，让想要传达的视觉表现有效传达出来。在平面设计中，为了使设计作品的经济学、秩序性以及创新性得到有效体现，合理应用视觉审美元素非常关键。鉴于此，本文对“平面设计中视觉审美元素的有效构建”进行分析与探讨意义重大。
1.平面设计中视觉审美基本元素概述
基于平面设计过程中，文字、图形以及色彩使三大视觉审美基本元素，在三者有效利用的条件下，才能够使平面设计的质量得到有效保证。文字。文字除了自身具备的文化功能以外，实质上也是一种设计。基于平面设计过程中，对文字进行有效应用，并与图像、色彩相互搭配，能够使平面设计更加有说服力，让需表达的主题充分体现出来。图形。图形构成要素包括点、线及面。基于几何角度而言，线使通过无数个点构成的.，面则是通过无数条线构成的。图形在平面设计中是传达视觉主题的重点，并且图形不会受到国家、民族语言的限制，使其在表现主题上具备非常突出的优势。色彩。如果说文字和图形是平面设计中视觉审美的“红花”，那么色彩则可充当为“绿叶”。在色彩的配合之下，才能够使文字、图形更具感染力及表现力。人们看待事物的第一印象往往是色彩。色彩能够刺激人们的视觉感官，从而使平面设计作品想要表达的主题充分展现出来。
2.平面设计中视觉审美元素的有效构建探讨
对于视觉审美元素来说，在合理、科学应用的条件下，能够使作品的经济学、秩序性以及创新性得到有效体现。为了使这些功能得到有效提升，基于平面设计中使视觉审美元素得到有效构建便显得极为重要。有效构建策略如下：（1）对传播载体合理应用这里提到的传播载体即为文字，有时候对于一些主题难以用图形及色彩表现出来时，文字作为传播载体，便起到了辅助的作用。鉴于此，对文字传播载体合理应用便显得非常重要。基于平面设计过程中，首先需考虑文字的识别功能；与此同时，需使文字能够和表现方式有效融合，从而使文字的阅读特点得到有效提升。其次，需注重文字的合理性，即在平面设计中是否合理，是否能够为平面设计增添色彩。此外，需注重文字的字体、大小、颜色以及风格等等，让文字能够与平面设计充分契合，从而使平面设计的视觉效果得到有效提升，同时提升平面设计的凝聚力及感染力。（2）充分展现构图的功能性图形是平面视觉中视觉传达的重要元素，为了使图形在传达中的效果更佳，进而体现出形象化以及具体化的特征，便需要充分展现构图的功能性。第一，需对构图的层次感加以重视，基于平面设计过程中，需充分掌控图片的主次，做到主次分明，避免表达不清状况的发生。第二，需重视构图的视觉牵引。合理利用图形的特点，让设计作业的主题有效体现。第三，需注重色彩的配合，特别是在包装设计过程中，有效利用色彩，能够使包装产品设计水准得到有效提升。（3）注重视觉冲击效果的体现要想使平面色剂的视觉冲击效果得到有效体现，既需要有效利用文字、图形元素，又需要注重色彩的添加。在这里，色彩起到了辅助的作用，能够让视觉冲击效果提升到更高的层次。例如：基于平面设计当中的色彩明暗度的调配，便可以将喜怒哀乐充分表现出来，与此同时在充分与饱和度以及明度等充分配合的情况下，可以使人们的情感得到有效阐释，进而使人们的视觉效果得到有效增强。为了确保视觉冲击效果不会受到影响，在平面作品设计过程中，需注重色彩是否与作品相符合，通过色彩对比的方法，选择更为优化的色彩，以此使视觉冲击效果得到有效增强。此外，在设计过程中，还需结合市场调查结果，通过大数据分析受众对颜色的偏好，从而选择大众喜欢的色彩，这样既能够增强视觉冲击效果，又能够增强广告效应，从而吸引受众注意力。
结语
通过本文的探究，认识到文字、图形、色彩是平面设计的视觉审美三大基本元素。为了使视觉审美元素得到有效构建，便需要对传播载体合理应用、充分展现构图的功能性以及注重视觉冲击效果的体现。相信从以上方面加以完善，在视觉审美元素得到有效构建的基础上，能够进一步保证平面设计质量的提高。
篇6：儿童室内设计中的趣味化元素分析论文
儿童室内设计中的趣味化元素分析论文
随着现在生活水平的提高，很多儿童都拥有自己的儿童房，为了满足儿童心理发展需要，那么儿童房中趣味化元素必不可少，文中提到了卡通化图形、个性化色彩及可成长性趣味家具都为儿童的健康成长提供了基本的物质基础，使得儿童在自己的成长道路上积极向上和健康快乐。
卡通化图形——让儿童感受具象物体的趣味
儿童对外部事物的认识比较简单，刚开始都是通过符号来认知世界的。那么针对儿童房间设计就需要设计师在一些墙体、家具和窗户的造型上，配合儿童对事物的认知能力，设计成比较生动的卡通造型，这样不仅仅吸引儿童注意力，而且还能提高他们对事物认知的想象力。
卡通化图形语言是完全从具象图形中抽取出来的，语言表达的是否充分和具体，也都是为了给自己的孩子建立良好的沟通关系，甚至还能够让孩子体会到家的归属感。如我们邻居家有一4岁女孩，她妈妈在初期给她女儿室内设计中，就期待设计师在她女儿室内设计出个性化图形来赢得女儿的喜欢，走进她家进入她女儿房间，真是让我大开眼界，室内并不像我想象的那样是一个儿童乐园，而是卡通图像的设计安排可谓是恰到好处，尤其是窗户的周围一群可爱的萌宠围着窗户探出小脑袋，和绿色的窗户框相得益彰，整个儿童房墙面采用淡黄色的墙纸，另外比较吸引人的就是地脚线采用的就是卡通图形，一群可爱的小动物在草地上追逐、嬉戏和翻滚，更有意思的是长颈鹿脖子拉伸的很长，还能够量身高，太有意思的创意设计。
这个儿童房设计的成功之处就是针对一个4岁的儿童，他们并不是随意的`摆设卡通图形，而是根据合适的位置进行适当设计，使得这个儿童房静谧中透漏出丝许的活泼，既能让这个4岁的女孩集中精力，又能让她在玩耍时发挥出极大地想象力。
个性化色彩——让儿童体验丰富色彩的乐趣
个性化色彩在儿童室内环境中起着改变或创造某种格调的作用，能让儿童体验到色彩带给他们无穷的乐趣。儿童也是随着年龄的增长，对色彩的喜欢也会悄然发生着变化，从最初的无彩色慢慢开始对暖色的喜欢，然后新鲜的、刺激的色彩就一步步进入到他们的头脑中，在儿童房的打造过程中，就要以轻松愉快的颜色为主，如一女儿童房墙壁运用浅粉色的乳胶漆漆刷，家居的颜色也选用淡粉色，灯光也采用暖色的光源，夜晚来临这些暖黄色的小光源照射在墙面上就如同星星，可谓是充满童话色彩。另外，如果想让孩子感受到生命不再孤单，我们在儿童房个性化色彩设计中可以选用绿色，绿色不仅有利于保护孩子的视力，还有利于教育孩子爱护动物和爱护大自然，有利于培养孩子保护环境和节约资源的方式，做一名行为文明的人。
当然我上面举例是针对女孩的儿童房，在色彩分析上也是针对她的个性特点来确定室内设计色彩——粉色，这足以说明女孩对生活充满爱和高度的审美观。所以作为父母一定要根据儿童的心理因素在儿童房搭配不同的颜色有利于儿童的健康成长。如一报道儿子搬入新家之后，慢慢变得活泼好动，后经检查患有多动症，这位母亲带儿子看心理医生，医生立刻就询问儿童是否受到色彩的影响，她母亲就说儿童的房间还是设计师来设计的，墙面采用红黄色搭配，家具米色为主，床头还贴满了五颜六色的卡通图形，这就是孩子在屋内不容易集中精力的根本原因。
所以在为儿童房选择色彩时，一定要根据儿童的个性和心理特征来进行设计，否则即使使用了个性化色彩也会影响儿童心理健康成长。
可成长性趣味家具——有助于儿童智力的开发
在我国的儿童家具品牌中，还没有太多的关注到儿童的成长性。虽然大多家具都在强调绿色环保或形式的美观，但是想要在家具中实现儿童成长性 ，那还真不是一件简单的事情。
一套可成长性趣味家具能够适应几岁到十几岁的孩子需体积就要可大可小，也就是通过部件的组合，来适应儿童身高的增长。如在早期我们可将床、衣柜、书桌等组合在一起，这种组合家具不但节省空间，而且还能在儿童每个成长阶段进行变化，如一个床下带有储物柜的婴儿床，孩子在婴儿时期做为床来使用，但孩子长大之后，这个储物柜的床就可以当玩具柜来使用，孩子再继续长大就可以顺着小爬梯爬上爬下，长到三岁时这个婴儿床拆卸一面的围栏可以当做小沙发来使用。还有幼儿时期的小衣橱，通过稍微的变换组合就可变成学龄前的小书架，这些可成长性趣味家具通过组合变化，就激发了儿童在使用家具过程的兴趣，有助于儿童智力的开发。
可成长性趣味家具如果有复杂的外形也不能得到孩子的喜欢，试想如果孩子的
篇7：工业产品造型设计中的创新元素分析论文
工业产品造型设计中的创新元素分析论文
0引言
工业产品在设计过程中，需要遵循行业规范和创新的构思。创新是一个产品超越其他产品的关键，是整个产品设计的核心思想。创新即一种文化，是一个产品跳出旧有的纯设计，让产品向多元化以及多样性发展的关键手段。造型设计本身是融入了多种思维和各种美学元素，而创新在此基础上进行完善，走出传统，向国际化发展。因此产品创新是符合时代要求以及人们审美观的。
1现在工业产品的设计
产品的设计会受到多种因素的制约，同时要考虑到该产品是否符合社会大众在心理上的诉求。工业产品在设计之初，不仅迎合人们的口味，还需将社会大的环境加入到产品中，让产品跟上时代的脚步，逐渐衍生出自己产品的文化。设计理念是工业的要求，也是社会的要求，是不能被忽视的。但这些是大的方向，还要把握一些小的细节。比如该设计的外观是否新颖，让人们喜爱;产品的使用能否为生活提供方便;工业产品的造型可以推动现代化文明建设，利用创新的设计，融入人和环境的大本营中。
2创新的哲学内涵
①从表面看，创新是在原来的基础上，对一个事物进行更新，或对一个事物进行更深度地观察和思考。21世纪是一个创新的世纪，表面的创新已经不能满足现实的需要。②从实践方面看，在实践中创新已经运用在现在的工业，进入了人们的生活，它已经在实践中变成了一种创新习惯。实践中要用新的眼光来看事物，创新一直不断摸索，不曾停止。③从辩证方面看，辩证法主要有肯定和否定两个层面，第一条是从认同到批判过程进行说明，而第二条却是一种自我批判的永恒发展过程。实践中就应该用批判的眼光看待创新，永不满足，用怀疑的眼光看世界，将创新出一个不一样的世界。
3现代工业产品造型的创新性
设计的本身就具有创新的内涵，设计就是一种创新活动。现代工业产品的创新性包含着不同层面的创新内容，产品创新设计是对目前产品的一种完善和革新，就像是向新产品领域的开拓探索。21世纪是一个创新的时代，创新性已经成为现代工业产品设计的标志，在产品的设计中，坚持传统产品设计的美学原则，运用现代创新设计理念，对传统产品进行改造就是一个创新的过程。创新没有固定的模式与套路，创造性与艺术性的产生并不是随手捏来，也不是天马行空。创新是对人类生活产品的革新，是对美好生活的追求，每个人对产品设计的理解和观察方向都有不同，但都离不开生活，产品的创新来源于生活却高于生活。只有不断地对现代工业产品设计的理念和造型加以创新，才能使产品在富有内涵的基础上，更加的美观好看，使用上更加便捷。
4创造性思维在工业产品造型设计中的应用
4．1创造性思维的现状分析
创造性思维在工业产品设计中的应用非常广泛，在人们心中都有这样的认识:“科学创造是以抽象思维为主要特征的，艺术创作是以形象思维为主要特征的观念”。实际工作应用中，科学创造和艺术创作、抽象思维和形象思维都是协同配合的，这样才能设计出好的产品，而且产品设计需要灵感思维的创造辅助。灵感思维的概念是指，在创造设计活动中，设计者的大脑皮质高度共奋时的一种特殊的心理状态和思维形式，是在一定抽象思维和形象思维的基础上突如其来地产生出新概念或新意象。这种灵感思维的最高境界就是顿悟式思维的形式，在设计中不断发掘和感悟。这是设计者自身的精神和思维的较量，用顽强的意志碰撞出创造的火花。创造性思维中的.灵感是有所不同的，它结合了形象思维和抽象思维的思维形式，再加上逻辑思维，这样有助于提高思维的深度，但这样很容易使得思维的广度受到制约。在思维的探索中，如果探索的方向出现错误或误差，那么仅依靠逻辑思维推理的方法进行思考，是不能改变思维的方向的。如果在这种情况下有形象思维配合，就能用更加宽广的思维来思考，增加思维的弹性，扩展领域的空间和方向，从不同的角度求得新的创造设计思路。有些设计创作人员习惯了用逻辑思维的准确方法来解决问题，而不习惯形象思维，所以设计的产品遵循着传统模式，也就造成了产品设计模仿过多的现状，如果没有自身的特点个性，会严重缺乏现代气息。
4．2形象创新多样化
新时代背景下，工业产品设计有了更多的要求，在产品造型的设计上要创新，要创作出好的产品就要运用思维方式多角度思考，在产品的形态上追求创新的多样化。所以新环境下就对设计师有了更高的要求。在相关产品造型设计过程中，想要追求形象创作的多样化就要加强创造性功能组合和形态创新两方面结合。就目前而言，在机床、汽车、家电等行业中，对形态创新要求最高。创造设计者在设计过程中的灵感和灵感思维有很大关系，而在设计创造者的智力因素中包括了思维的灵感，这样就决定了设计者的智力因素。在工业设计创造过程中更加看重设计师的动手能力，设计师必须对产品详细观察，对产品问题记录下来，对相关产品进行思维空间的想象，当灵感来了就会形成思维空间的产物那就是创新出来的产品，最为关键的就是把想象出来的创新产物用动手的方式进行显现出来。然后要对作品进行无数次的修改，最终完成产品形态创新的工作。
4．3应用正确的思维方式
工业产品造型设计在不同的产品设计中，都应该反映出不同产品的特征，这些特征在设计中有的是无法看出的而是能感悟，有时却是十分显现的，这些表现是人们口中经常提起的设计师水平高低的问题。水平形成的因素有很多，很难对产品进行解释，因为产品设计本身是无穷想象的结果，有的只是思维方式不同。工业产品造型设计的魅力所在和困难之处。设计作品离不开思维，而正确的思维方式是产品创新设计的开始。作为一个工业产品设计创作人员，需要掌握正确的思维方式，首先要明确设计所满足的现实功能，其次是全面系统地反映产品事物和周围事物之间的立体关系，建立联系思维方式，在产品相关因素出现的矛盾要进行分析加以协调，最后在坚持绿色、环保、节能的原则下进行产品设计。只有正确的思维方式才能充分运用形象思维、情感思维的创造能力和逻辑思维等满足产品创造设计，才能促进工业产品在创新之路上越走越远。
5结语
随着科学技术的发展，人们对现代工业产品造型设计的产品要求越来越高。这无疑给工业设计师提供了更大的发挥造型创意平台，同时也给设计师们带来了压力。目前国内工业产品造型设计还应该多学习国际最高水平的工业产品设计，对其产品进行研究探索，分析未来的发展趋势，积极主动设计出符合目前人们所欣赏的外观设计，增加我国工业产品造型的设计，提高其国际竞争能力，为我国工业创造更多的财富。
篇8：室内设计中软装配饰设计元素分析论文
室内设计中软装配饰设计元素分析论文
室内装饰织物主要指用于美化居室环境的实用纺织品。根据装饰类型和用途的不同，主要分为两大类：第一大类为实用装饰型，主要表现形式有帷幔、窗帘、靠包、床上用品、生活用品（桌布、地毯、餐巾、毛巾等）。第二大类是艺术欣赏型，主要表现形式是一些织物壁挂、织物雕塑等。室内装饰织物通过产品的纹样、色彩、款式及织物的肌理来实现其装饰目的，它们就如同人们穿在身上的衣服，不仅柔化了室内空间生硬的线条，更赋予居室一种温馨的格调。装饰织物是家居空间中实用性与艺术性相结合的一类装饰元素。织物内容的大小、疏密可以改变空间组织给人视觉的不舒适感；色彩的明暗、冷暖可以让居室给人以不同的情感；布艺的花色、取材，造型线条的曲直直接影响到家居的装饰风格等等。装饰织物和家居空间及家具有着密不可分的联系，与人们的生活紧密相关。布艺窗帘作为装饰织物中一个代表性的装饰元素，它的主要功能除了遮挡视线、防晒、防尘、吸音等这些使用功能外，最重要的就是对环境起到点缀气氛的装饰作用。首先，在选择窗帘时应当考虑居室的整体效果，窗帘的花色图案，曲直造型和家具及整体的装饰风格是否相呼应：是时尚简洁的现代风格，是自然清新气息的田园风格，或是欧式典雅华丽气质的风格，再或是法式诗意浪漫风格，然后再根据环境和季节权衡决定。此外，还应当考虑窗帘的尺寸、大小，小房间的窗帘应以比较简洁的式样为好，大居室则宜采用比较大方、气派、精致的式样。窗帘的选择还是主人品位的展现，是生活品质的升华。装饰织物运用在布艺沙发及装饰靠包上，同样能达到突出室内迷人景致的效果。
灯饰品在家居软装设计中是一个重要的课题。要想表现空间的华丽质感、古典气质或现代简约，都可以通过灯饰来体现出来。传统灯具在造型上概念死板、结构复杂、色彩斑斓、体形笨重，现今灯饰设计的潮流越来越趋于结构简单、色彩明快，设计风格十分现代。例如，鸟巢似的设计构思，度假气质的吊扇灯，坠以流苏、竹藤编织扇片的设计，成为家居配饰的点睛设计。除了自身的造型以外，关键要看灯饰的造型风格与整体家居的风格是否相配。例如，房间的总体装饰如果是偏向于古朴典雅的传统风格的话，就应该选择一些象征吉祥如意的`题材，如梅、兰、竹、菊等图样的灯具作为装饰。如果房间是现代风格的的话，就可以选择造型比较简单的几何体作为装饰灯具。灯具在材质的运用上，像铁艺、水晶、树脂、亚克力等这些基础材料的使用外，一些新型材料已经渐渐占据灯具流行市场，呈现出不同的肌理和质感。精致的金属合成材料，融入漆面、亮面设计，质感饱满；具有天然肌理的大理石、花岗岩、砂岩材质的灯饰，自然触感的设计会让人很容易产生亲近之感。灯饰材质的选择上，首先要配合整体家居的风格，同时又决定了其家居风格。想要营造欧式风格，可选择精致的欧式骨瓷、裱金工艺、典雅端庄的灯罩设计，加深高贵的质感；如果选用钛金电镀或者是喷金的灯架做的灯具，或者是透明的刻花玻璃灯罩，则充满时尚的现代气息感。灯具本身的色彩也能影响家居设计的整体效果。首先，灯具的色彩要服从整个房间的使用功能。例如，在餐厅灯具的颜色选择上，漂亮的暖色灯罩会令人食欲大增；卧室的空间功能是以提供人们休息和睡眠为主，色彩要尽量避免引起兴奋，应选择有利于形成平静、温和、舒适气氛的色彩，浅黄、奶黄、乳白色是首选。其次，要使灯具的颜色与墙面、家具、窗帘的色彩相协调，从而使整个居室布置形成一个完美的艺术整体。如乳白色玻璃罩，不但本色纯洁，而且所反射出来的灯光也较柔和，有助于创造静谧的环境气氛。在满足以上两个方面的同时，灯具色彩的选择还要符合主人的性格、爱好以及生活和工作的特点。
在家具陈设空间中，艺术陈设品同样起着画龙点睛的作用。它主要分为平面类的艺术品和立体类的艺术品。平面类的艺术品包括书法作品、绘画作品、摄影作品等；立体类的艺术品包括雕塑类、工艺品类等。书法作品是我国独有的艺术陈设品，表现形式有中堂、条幅、匾额等。这些作品具有浓厚的东方文化色彩，适合装饰具有中式传统风格的家居环境。而绘画作品和摄影作品一般都有很强的艺术效果和明确的主题，包括油画、版画、海报、广告等，适合不同氛围要求的空间。立体类艺术品中雕塑的种类有很多，泥雕、石雕、各种金属雕塑等。除此之外，还包括民间的装饰雕塑，如根雕、竹雕、木雕、玉雕等，工艺品的形式多样，如瓷瓶类、陶器类、金银饰品类、泥塑类、竹类、玉石类等，各类工艺品都有自己的欣赏特点，有很高的艺术价值。艺术陈设品在居室的摆放能展现出主人的品味，作用于人们的精神领域。首先，陈设品的选择一定要与室内装饰的整体风格相协调，同时它的形式和样式又直接影响居室的整体风格和品质。例如，在同样的家居空间中，适当放入中国的古代瓷器，它就透露出中式风格的风韵；放进西方油画作品，它就泛出西方古典的神韵。其次，艺术陈设品还有调节居室环境色彩，软化空间环境的作用。陈设品在造型、色彩的选择上应适当的区别于整体的家具造型，在室内空间中能够吸引人们的眼球，对室内空间起到较大的调节作用。例如，直线条的家具应配以曲线为造型的艺术品；色彩沉闷的空间界面可用色彩比较活泼的陈设去点缀气氛。例如，田园风格中，原木色家具多配以较深颜色的藤制品或工艺品，通过沉稳的色彩来提高整体空间的分量感，使空间达到平衡。家居工艺品还能反映民族特色。很多工艺品地域性的特点决定了其具有强烈的民族性，配合一定的家居风格，这些工艺品就会变得非常显眼，把民族陈设放到合适的空间中，空间风格一下子就体现的淋漓尽致。
花品是当今软装配饰的流行元素，绚丽多彩的花品装饰烘托了空间氛围，为现代空间设计锦上添花。软装设计师首先应是一个好的插花师，应该懂得插花的一般常识，从颜色上、花朵枝叶上、插画位置上等做综合考虑。其次，要考虑花品对居室环境的“温度”影响，正确的颜色搭配可帮助人心理“调温”，花艺作品通过花卉自身浓重的深红、橘红、橘黄等暖色，提升居室的温馨感。而在这儿，笔者主要是从空间的使用功能方面来进行花品的配饰设计。进门的玄关处，摆上一盆色彩绚丽的仿真插花来强化装饰色彩，让人一进门就感受到居家的舒适与温馨；作为家居中最大的空间，客厅的花艺配置在色彩上宜以明快大方、自然典雅为主，与装修格调相一致，花色与周围家具、环境相协调；餐厅是全家人每天团聚、进餐的重要场所，用鲜果插花去塑造一个有生命的花艺餐厨是现代人所追求的生活品质，餐厅宜摆放清洁、甜蜜为主题的花品，如棕榈类、水果类，鲜艳并且色彩缤纷的花艺作品，无形中可以增进进餐时的食欲；卫生间以整洁安静的格调为主，给卫生间配上一两盆色彩雅致、吐露芬芳的花艺作品，在浴室宽大镜子的映衬下，伴着幽幽花香，更能让人精神愉悦。
利用绿色植物来装饰家居，能给我们带来清新、舒适、宁静和安祥。于是，绿植的配置成为家居软装设计中重要的元素。笔者在这儿不再赘述它们所具有的净化空气、增加湿度、舒缓视觉疲劳、安定情绪等众多优点，而主要从其家居的装饰性上进行阐述。室内绿植的摆放，应该根据房间面积的大小选择，一般情况下，10平米左右的房间，1.5米高的植物放两盆比较合适。此外，还应该根据植物的形状来进行布置。家里空间足够大，可以选择富贵竹、孔雀木或巴西木等叶子较茂密的大型植物，这样可丰富空间的视觉感受。最后，要根据房间的不同功能选择和摆放植物。由于夜间植物呼吸作用旺盛，放出二氧化碳，因此卧室内不宜摆放过多植物。不过，有一些植物是在夜间造氧，如仙人掌、仙人球，它们能在夜间使室内空气中的负离子浓度增加。但儿童房间尽量不要摆放掌类植物，以免刺伤孩子。另外，选择绿植时，要注意周围环境的颜色和类型，进行合理搭配。如浅色的墙面搭配性较强，绿色的或开花植物都可以。同时，还可与家具和灯具结合，来营造不同的空间风格，用绿植和一些铁质、藤艺的家具相结合，简单的造型和圆滑的曲线配以植物的质感，可以营造出质朴的田园气息。
室内的软装饰之于室内环境，犹如园林中的树木、花草、山、石、曲径、水榭、回廊，是赋予室内空间生机与精神价值的重要元素。作为一名家居陈设设计师，应使软装设计对现代室内空间起到丰富空间层次，烘托室内气氛，创造环境意境，强化室内环境风格等作用。家居配饰品不同的组合，今后定会成为室内设计过程中不可或缺、画龙点睛的一部分。（本文作者：成琨 单位：天津轻工职业技术学院）
篇9：信息可视化设计中视觉元素的运用分析论文
信息可视化设计中视觉元素的运用分析论文
【摘要】视觉传达设计作为艺术设计中的一个相对于其他设计拥有较长历史的重要门类，在长期的发展中与其他艺术交融渗透，丰富了其自身的内涵，特别是信息时代的到来，传统的平面设计与信息化的结合，导致平面设计倾向于信息化的处理方式，信息设计迈上轨道，视觉元素在信息设计之中的运用更是展现了多种多样的形式与内涵。信息时代基于现代网络的发展，自媒体的兴起，信息可视化设计也成为21世纪最具亮点的设计学科分支，传统的平面设计已经不能满足社会发展和人类需要了，因此视觉传达设计向信息传达的方向延伸，但信息可视化设计中的视觉元素在革新的同时依然保留着大量的传统元素，只是传统风格不再是唯一，信息设计中的视觉元素更多了科技风格、极简风格，甚至刻意模仿传统的装饰复古风格。本文旨在探讨信息可视化设计中不同风格的视觉元素的运用。
【关键字】信息可视化设计;视觉元素;视觉传达设计
一、人类信息传递的发展
事物的发展看似反复，实则是曲折前进的，人类以艺术的形式传递信息的历史非常悠久，例如：原始社会的岩画，就是以艺术的形式，设计并传递了当时的社会信息，虽然这种信息的传递并不像文字那样的明确，但也传递了当时人类的思想和社会状态，并且由于岩画的保存程度较高，这些信息也就一直延续到了今天。由此不难看出传递和分享信息始终都是人类生活的需求，同时生存目的也促进信息交流。但是在信息化发展成熟之前，岩画只能固定于一个地方，限制性很强，只有到了岩画现场，才能得到其所要表达的信息。后来文字的出现改变了信息交流的状态，文字可复制，传播广，更加规范稳定，文字是人类史上的一场信息革命，虽然早期的文字大多是象形文字，但是正是这样的文字记录了人类的信息设计从图像时代进入了文字时代，随着社会物质条件的改善与社会文明程度的提高，文字逐渐更加抽象简洁，甚至是符号化的，可快速、准确地传递信息。同样，由于社会的进步，网络媒介开始发达，信息开始以爆炸的方式扩散，文字的阅读时间长限制了当代信息传递的要求，加之科技的进步导致图像有了可复制性，人类再次进入了图像的时代，即海德格尔所说的“读图时代”，视觉传达的设计开始广泛流行，这成为了信息设计作为独立学科前提。然而处于信息化成熟的当今，对于设计师来说既是机遇也是挑战，机遇在于可以带领设计进入新的时代，挑战在于如何把握其中的视觉元素特征。
二、信息可视化设计中视觉元素的运用分析
在当代，互联网发展已趋向成熟，普通的视觉设计已经不能满足信息传递的需求，在这大数据的时代，信息设计目标除了满足社会需求外，还从专业的角度起到培养设计者的整合能力的作用。如何理清复杂的信息来源，并且将之集合于一定的范围，用最为合适的视觉语言传达给观者，并起到相应的`作用。把复杂的问题简单化成为信息设计师的要求之一，这种简单化是相对的，简单化不等于简洁。
(一)高科技性元素分析
画面被一个由无数小点组成的被简化的地球，由线条相连接，其中商业发达的地区所用的圆点较大，与其他地区联系的线条也更多更密;其他的一些像边缘的地区，虽然也与其周边有联系，比较之下网络则较为稀疏，圆点的下面十元店所代表的区域的名字，在图中可以简化地看成是面。此作品体现出强烈的科技感，只有简单的点和线组成，色彩运用也只运用深紫色作为底板，黄色作为圆点，白色作为线条加以区分其所有的不同功能，这些元素的运用都给人带来既简单明了又科技感十足的视觉体验。
(二)极简性元素分析
事件传播可视化图，该图只用白色作为底板，再用深蓝和浅蓝两种颜色区分事件传播的快慢和持续程度，深蓝色代表传播时间持续长，程度频率较浅的事件，浅蓝色的代表持续时间短的程度频率较快的事件，元素形态上使用闭合的峰值图形来表示，这样的元素避免了单纯使用线条造成的繁杂，块面的使用使整个图标更加大气、整体、简单、美观。在处理原本就比较繁杂的事件时，使用类似图2这样的极简性元素作为构成图表的基本元素进行设计，也就使观众能更加简洁地了解图标想表达的信息。显而易见，在现代的信息化可视设计中极简性元素使用的重要性。
(三)趣味性元素分析
中我们可以看出比上两个图更多的色彩和更丰富的小元素，整个设计也相较科技风格和极简风格多了很多的趣味元素。这张图使用了7种颜色和形状元素，也有圆形、方形、三角形，甚至是具象的物品形态轮廓，另外还有虚线、箭头，甚至使用不同大小、不同颜色的文字;在设计图的块面分割上，设计师直接使用大块面的对比强烈的色彩，这能够在分割画面的同时引起观众注意，这样以达到设计图的表达目的。
结语
从工艺美术运动开始，设计师们已经把对设计的思考上升到了哲学理性的高度。从现代主义设计到超现实主义，艺术家和设计师们尝试找到属于自己的美学价值，简洁也就在这个漫长的时代中应运而生。信息可视化包括了信息图形、知识、科学、数据等可视化表现形式，以及视觉可视化设计方面的进步与发展。地图、表格、图形，甚至包括文本在内作为视觉元素，无论它是动态的或是静态的，都可以让我们从中了解到我们想知道的内容，发现各式各样的关系，达到最终解决问题的目的。信息可视化的意义就是在于运用形象化方式把不易被理解的抽象信息直观地表现和传达出来。不管何种类型，都是运用列表、对照、图解、标注、连接等表述手段，使视觉语言最大化地融入信息之中，使信息的传达直观化、图像化、艺术化。其中，信息可视化图表能使复杂问题简单化，能以直观方式传达抽象信息，使枯燥的数据转化为具有人性色彩的图表，从而抓住阅读群体的眼球。
参考文献：
[1][日]佐佐木刚士，版式设计原理[M].北京：中国青年出版社，.
[2][日]樱田润，信息图表设计入门[M].上海：上海人民美术出版社，.
篇10：传统建筑元素在建筑设计中的应用分析论文
摘要：建筑文化是几千年人类历史文明的沉淀，其中夹杂着地域特色和民族特色，是对优秀传统历史文化的传承和发展的过程，经过时间的积淀，存留于建筑之间，具有十分鲜明的历史和民族色彩。随着时代的发展和进步，这些传统建筑往往需要融合当前时代的主流元素，对传统建筑取其精华，去其糟粕。本篇文章将会阐述建筑设计中常用的传统元素，并且深入探索如何结合具体事例来融合传统元素。
关键词：建筑设计；传统建筑元素；应用
1 引言
随着现代化的发展，传统建筑由于无法很好的适应现代社会更新的节奏和发展的要求，所以受到了冷漠。但是自从改革开放以来，随着经济的快速发展，几乎所有领域掀起了“中国风”的热潮，设计师们发觉中国传统的文化博大精深。对建筑设计领域而言，也悄悄地发生了日新月异的变化，对传统艺术的意识观念逐渐复苏。对传统建筑文化的传承，加上当代的流行元素，在此基础上进行创新和发展，是传统优秀文化和当代的文化相结合，将成为未来中国建筑文化的主流方向。
2 建筑的本质
人类建筑从生成之初，经历了多种形状和结构的演变，才有了房屋的雏形。随着时间的流逝，房屋的建筑材料渐渐从最初的草和树木，砖块和石头，到现在的钢筋加混凝土，还加上生态技术的结合和应用。因此，建筑的发展往往伴随着人类的发展，而人们对建筑的理解也从最初的防风雨和避寒暑，发展到与当今艺术和文化的结合，这是建筑设计中哲学观的升华。总结起来，我们对建筑的理解具体可归纳为以下三点：
（1）建筑是人类活动的场所，因此建筑必须具备足够的内部空间，其形状和大小必须满足该建筑的各种活动的要求。上述这些在传统建筑中体现较多， 如庭院、园林和亭子等形态都是建筑物对人类居住要求的具体体现。
（2）建筑是对季节和气候进行适当的调节，以便适合人类居住。因此，建筑的外面，即墙体和屋面，要能够体现隔绝外界环境的作用，起到屏障作用，还能对光、热、声等一系列复杂问题具有良好的控制。传统元素中的坡屋顶非常实用，体现了上述的一系列优点。
（3）建筑师会对资源进行充分的利用 ，因此对相关的建筑材料、劳动力、施工技术和土地面积等资源都要加以合理的利用，并且针对每种资源的升值情况，对建筑整体和所处地段整体增值进行准确的预算。
3 传统元素在建筑中加以应用的意义
由于全球化的浪潮，发达国家的经济和文化对发展中国家和不发达地区造成强烈的冲击。我国的传统优秀文化也深受发达国家的影响。我国的建筑行业受到西方国家文化的影响，建筑师们为了迎合大众的文化，纷纷摒弃了中国传统建筑文化，将外来的欧美文化照搬照抄，使得在我国的城市化进程中出现了越来越多的欧美文化的建筑，甚至在城市景观设计中采用欧式风格。中国传统建筑受到前所未有的危机，我们应该传承中国的优秀文化，对中国建筑进行详细的探究和讨论，设计出一种具有中国传统文化又结合当今流行风格的建筑。通过对传统文化的创新和发展，将其用于现代建筑当中，体现出中国社会主义精神和意境的现代建筑风格，又不失民族审美观。
4 中国建筑传统元素概述
4.1斗拱
斗拱由方形的斗、升和矩形的栱、斜的昂组成，在结构上主要起到承重的作用，并将屋面的大面积荷载经过斗拱传递道柱上。这是对建筑结构的一项巧妙设计，同时也是等级的象征，因此，后来渐渐淡出建筑设计舞台，仅作为装饰元素存在一部分的保留。在木构架之横梁和立住之间形成过度，使得横材方木相互重叠，前后伸出作“斗拱”与屋顶结构关系十分密切，，在特定的历史时期内，成为大小建筑的必用之物。斗拱的大小和比例依各时代的不同也略有分别，因此，斗拱的结构演变之序，成为鉴别古代建筑物以及考证其年代的基础方法之一。
4.2雀替
雀替指的是梁枋与柱交接处的托座，其主要功能在于增加梁端剪力，并且能够使得梁枋跨距减少。随着时代的发展，雀替的形态逐渐多样化，形制丰满，其实用功能反而渐渐淡化，而逐渐趋向装饰的范畴。
4.3 博风
博风又称墀头，是山墙的侧面，即建筑正立面方向在连檐与拔檐砖中间嵌放的凉快戗檐砖，一般采用雕刻花纹或人物作为装饰，同样随着时代的发展，实用性减弱，装饰性增强。
4.4 藻井
藻井是高级的天花，一般用于殿堂的正中，如帝王御座、神佛坐像等，其形状多种多样，主要有方型、矩形、八角和圆形等。藻井主要分为方井套叠式、盘茎莲花式、飞天莲花式等，其纹样大多复杂而多变，新颖而美观。
4.5 瓦当
瓦当俗称瓦头，是简瓦顶端下垂的构建部分，主要用于排水，造型基本为圆形或半圆形，后来逐渐以装饰作为主要的功能。
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