金凤钩,金凤钩晁补之,金凤钩的意思,金凤钩赏析
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篇1：金凤钩,金凤钩晁补之,金凤钩的意思,金凤钩赏析
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金凤钩作者：晁补之 朝代：宋 体裁：词 春辞我向何处。怪草草、夜来风雨。一簪华发，少欢饶恨，无计春且住。春回常恨寻无路。试向我、小园徐步。一阑红药，倚风含露。春自未曾归去。
篇2：金凤钩,金凤钩晁补之,金凤钩的意思,金凤钩赏析
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金凤钩作者：晁补之 朝代：宋 体裁：词 雪消闲步花畔。试屈指、早春将半。樱桃枝上最先到，却恨小梅芳浅。忽惊拂水双来燕。暗自忆、故人犹远。一分风雨占春愁，一来又对花肠断。
篇3：金凤钩,金凤钩贺铸,金凤钩的意思,金凤钩赏析
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金凤钩作者：贺铸 朝代：宋 体裁：词 江南又叹流寓。指芳物、伴人迟暮。搅晴风絮。弄寒烟雨。春去更无寻处。石城楼观青霞举。想艇子、寄谁容与。断云荆渚。限潮湓浦。不见莫愁归路。
篇4：金凤钩春辞我诗歌欣赏
金凤钩春辞我诗歌欣赏
春辞我，向何处？怪草草、夜来风雨。一簪华发，少欢饶恨，无计殢春且住。春回常恨寻无路，试向我、小园徐步。一栏红药，倚风含露。春自未曾归去。
这首词抒写春恨。上片着力描写留春无计的遗憾，下片写寻春而觅得的欣慰之情。
“春辞我，向何处？”这二句起首便设问，这一方面为下面的感叹找到一个适当的喷射口，另一方面又为下片寻觅春的归路设下伏笔。
“怪草草、夜来风雨”与“春辞我”相呼应，春啊！你为什么要辞我而去呢？你为何去得又是那样草草匆忙呢？既不打招呼，又毫无留恋，便这样匆匆走了。“夜来风雨”似乎是在回答一二句的诘问，实际上只是点明了春归的缘由和去向：春啊！你是被夜来的横雨狂风挟持而去了吧！这横风狂雨既指自然界的“夜来风雨”，也可指政治的雷雨风暴。词人在仕途中并不得意，他曾有过几度宦海浮沉颠沛的经历，因而不管是实写还是虚写，这“夜来风雨”送春归的意象，总包含着诗人自己命运的影子，是宦海中的风风雨雨，草草地送走了诗人的青春年华。这表达了词人对“春去也，太匆匆”的留恋、怨怼与惋惜之情。
“一簪华发”几句，由物及人，由景入情，正由于青春草草而逝才落得今朝“一簪华发”。这“一簪华发”不仅意味着年龄的衰老，青丝成雪，而且还包含着饱经沧桑、遍尝忧患的内涵。由此，下句的“少欢饶恨”则是自然而然的了。春光是留不住的，从而青春也是难以挽回的。这含蓄曲折地表达了词人对青春易逝的憾恨。
下片，词人的情绪心态却来了一个巨大的转折，“春回常恨寻无路”是情绪上的过渡，对上片抒写的情景是一个形象的总括，而“常”“路”二字却为下文的词句进行了铺垫：“常恨”意味着往昔，而今将有一种新的心境产生，往昔的'“无路”即暗示着今朝的有路，这样词作便极为自然地过渡到下句。
“试向我、小园徐步，”这里“试”与“无路”紧密相连，正因为“无路”而企求“有路”，才“试”着前去探索。“试向我”中的“我”字，强调了只有在“我”自己惨淡经营的园地里才有永恒的春色，这正是一种象征性的暗示。
“一栏红药，倚风含露”紧承上句，十分形象传神地显现了“我”我的小园中，春光永驻的景象。一栏鲜艳娇嫩的芍药花倚风而立，含露而开，仪态万方，艳丽异常。这里“倚风”，写出了芍药绰约飘洒的风姿，“含露”画出了它鲜润欲滴的妩媚。那临风摇曳含露而开的芍药花，不正是春天的极富情趣的象征吗？不也正是词人理想、希望、事业、追求的写照吗？不也正是一个纯洁无瑕的美的缩影吗？
“春自未曾归去”紧承前两句，词人以芍药花作为不凋的春光的标志，由“倚风含露”的“一栏红药”联想到“春自未曾归去”便显得十分自然，毫无矫饰之处了。
篇5：直钩吟,直钩吟卢仝,直钩吟的意思,直钩吟赏析
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直钩吟作者：卢仝 朝代：唐 体裁：杂言 初岁学钓鱼，自谓鱼易得。三十持钓竿，一鱼钓不得。
人钩曲，我钩直，哀哉我钩又无食。文王已没不复生，
直钩之道何时行。
篇6：玉钩斜,玉钩斜吴嘉纪,玉钩斜的意思,玉钩斜赏析
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玉钩斜作者：吴嘉纪 朝代：清 体裁：五绝 莫叹他乡死，君王也不归。
年年野棠树，花在路旁飞。
篇7：钩弋夫人词,钩弋夫人词张祜,钩弋夫人词的意思,钩弋夫人词赏析
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钩弋夫人词作者：张祜 朝代：唐 体裁：七绝 惆怅云陵事不回，万金重更筑仙台。
莫言天上无消息，犹是夫人作鸟来。
篇8：锦带佩吴钩,锦带佩吴钩张友正,锦带佩吴钩的意思,锦带佩吴钩赏析
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锦带佩吴钩作者：张友正 朝代：唐 体裁：五排 带剑谁家子，春朝紫陌游。
结边霞聚锦，悬处月随钩。
彩缕回文出，雄芒练影浮。
叶依花里艳，霜向锷中秋。
的宜骢马，斓视崇掺谩
应须待报国，一刎月支头。
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