描写人物思想的散文：可哥的内存
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篇1：描写人物思想的散文：可哥的内存
在街边吃面时看见一人。
与之招呼。
可哥问，那人真是我的舅舅吗?
大惊，你个娃娃12岁了，怎么问这样弱智的问题呢?
又想，既然他这样疑惑，可见这个问题的难度系数高，怎么回答呢?
思考了一会儿问：
你知道舅舅和什么人有关系吗?
儿子也想了一下，很有把握的样子说：
和爸爸有关系!
看来他连方向都错了。
再问，那你知道谁叫你爸爸是舅舅吗?
可哥说，记不得了。
提示他，说，想想，某某，喊你爸是什么?
可哥说：哦，是喊舅舅。
对了，她之所以喊你爸爸是舅舅是因为她是她妈妈也就是你姑妈的女儿。
那你知道她妈妈和你爸爸是什么关系吗?
可哥一时回答不上来。
当我告诉他，那些是你爸爸的姐姐，谁又是他爸爸的哥哥，他们5个人是亲兄妹时，可哥显得很意外。
真的啊?真的啊? ——可哥不停的问。
显然是因为谁谁和你爸爸的姐弟关系才有可能被叫舅舅的。
那就是说舅舅这个人，只能和妈妈有关系。是妈妈的哥哥或弟弟。
你妈妈有哥哥吗?
没有。
有弟弟吗?
没有。
是啊，我们就是有三姐妹，所以你就不可能有舅舅啊。
你之所以叫这个人是舅舅，是因为他和妈妈同姓，这样称呼完全是开玩笑的。当然不是亲舅舅的了。因为他不是你外婆的儿子。
可哥不仅不知道舅舅的意思。也一度不知道家里人的相互关系。
因为我们长期和父母一起，他竟不知道外婆外公是谁的父母，一直以为是爸爸的父母。
我们因此在这个早晨，恶补了一下人物关系的知识。
爸爸的爸爸叫爷爷，爸爸的妈妈叫奶奶，爸爸的姐妹叫姑姑，爸爸的哥哥叫伯伯，妈妈的妈妈叫外婆，妈妈的爸爸叫外公，妈妈的姐妹叫阿姨。妈妈的兄弟叫舅舅。
这些知识，是2岁啊3啊的娃娃就知道了的，可惜他12岁了还很困惑。
这样说他的时候，可哥竟给自己找台阶，说：
我的内存是不存这些的。
人家爱因斯坦就是不得记琐事的!
然后可哥举了大量的事例说明凡是科学家们如何记不得生活中的琐情，一门心思的钻研科学所以才有所建树的。
虽然这话是自己给自己找借口，不过，还是很有感触的。
很多时候，我们说，父母应该向孩子学习，学什么呢?
其实，学点这些简单，单纯，又怎么不行呢?
篇2：描写人物的散文
描写人物的散文
人物的描写是一个难题，那么，我们怎么样写呢?看看下面吧!
我的父亲
我的父亲今年87岁了，背微驼，但走起路来脚步很快，一点不象是这么年长的人。
在山东老家那片儿，我们称呼“爸爸”叫“爹”，我从小就这么叫。
八岁念书的时候，听到别人家孩子称呼自己父亲为“爸爸”，我觉得非常时髦，但叫顺了“爹”硬是改不了口，所以，称呼父亲为“爹”一直到现在。
父亲这一辈是“善”字辈，姊妹四个，他是老大。
他只读过两年书，但就是凭着这样的文化，他还能担任生产队队长和技术员，记忆中他经常带着红色酒精温度计神奇地出入田间地头，我想这可能是父亲的实践能力强吧，所谓“实践出真知”嘛。
耳濡目染见真情
我真正记得事情应该是四岁开始的。
那年生产队里花生即将丰收，父亲和队里的几个骨干在家里打平伙(AA制)，地点在我家，这使我得以一起品尝美味。
吃的东西不少，但我只记得煮鲜花生和啃猪骨头，当时我还没有换牙齿，小牙对付骨头显然比较吃力，不断有碎肉塞进了牙缝。
我坐在西间炕头的床沿上，姐姐帮我剔牙齿，我心里觉得有些得不偿失呢。
幼时居住在北屋，院子南北方向很长，有十余米。
院子里有苹果树、石榴树、花椒树、山楂树、李子树和枣树，每样一棵，俨然成了家里的果园。
每年春天到夏天，一直有花朵点缀着院子，处处弥漫着花香，引来无数飞舞的蜜蜂。
我常常在花与叶之间追逐着它们，有一次不小心抓在手上，蜜蜂蜇得我刺痛，父亲告诉我那个蜜蜂蛰人之后也会由此葬送了生命，于是，我手上的刺痛继而转化为心里莫名的难过。
幼时，农村的物流极不发达。
买东西都要去五天一个轮回的集市，父亲喜欢叫上我一起去，因为我可以帮他看车，由此得到的奖励就是父亲卖完菜回来带给我的碱面馒头或者包子，可口又解馋。
儿时第一次徒手抓麻雀的经历是在菜园地。
那时我经常跟着父亲去除草，或者浇菜园，他负责摇水车，我负责看水道，一垄的水流到头之时需要用土堵上，开启下一垄。
当中有很多空闲，我发现有无数只麻雀叽叽喳喳，追逐嬉戏，很多只在空中盘旋，继而停在山药的藤蔓上。
藤蔓很密，斜斜地俯身向前探着。
我轻轻地绕到一侧，低身悄悄地接近藤蔓，大气都不敢喘，恐怕被它们发现。
也许是我多虑了，鸟儿们仿佛在攀谈着什么重要的话题，丝毫没有发现我接近了它们。
猛然间，我伸出手，径直抓向密密的藤蔓，太喜出望外了，我竟然箍住了一只麻雀!
正在这时，我听到父亲呼喊我的名字，我急急忙忙跑回水道，水早就漫出田埂，扑出来，到处都是。
慌慌张张间，麻雀居然从的手里挣脱了，那种得而复失的感觉，懊恼至极!
虔诚之中透认真
父亲的认真，我可以列举好多例子，就讲讲过年期间他所表现出来的虔诚吧。
正式拉开过年的序幕，应该说是从农历腊月二十三的小年开始的。
这一天又叫“辞灶”，是灶王爷上天汇报一年工作的日子。
父亲剪下灶王爷的纸马匹，随纸钱烧掉，说这是灶王爷回天国的坐骑，让他快去快回。
大年三十一早，家家户户开始忙着供奉摆设。
父亲在前一天就杀好了大公鸡，他喜欢让我给他打下手，或者扯鸡脖子，或者接鸡血。
儿时的我心里有点怯怯的，但依然很乐意帮他忙。
大公鸡摆放在供奉桌的正中，父亲往供碗供碟里放上了蔬菜、糖果、柿饼、点心、鱼、白面做的生虫和枣鼻子饽饽，他没有丝毫马虎，严肃对待着这种纪念先祖的祭奠方式。
除夕黄昏时分，是去祖坟上烧纸钱、放鞭炮的时刻。
父亲在前几日就在一捆小棍的一端吊上了一只只彩色纸条，这象征着马匹，在祖坟上插几只，我们称作“送吊”，剩下的要悉数带回，插在家门口和院子里，以接回逝去先人的灵魂回家过年。
放鞭炮，作为过年喜庆的重要仪式，自然少不了。
小时候，家里一般只买两串鞭炮，在炕头对面的一侧存放，既不会太热引燃，同时可以防潮。
那时，我经常爬到炕上去席子下翻看，伸开又放回去，看看就觉得很满足。
记得有一次，我不小心抖散了鞭炮，掉下来十几个，为此还被父亲结结实实地揍了一顿。
除夕半夜十二点吃饺子，是过年的高潮部分。
饺子出锅之后，先要盛一碗供奉，父亲带我们到院子里，先弄清财神的方向，然后据此决定朝哪侧放鞭炮、烧纸钱，之后他把碗里的饺子水倒出一些，以示敬重财神。
父亲的虔诚之中，无不透着无比的认真。
房屋变迁情愈深
1978年，我们家以一千五百元购得南屋，可谓当时家里住房条件的显著改善：新院子南北长约20米，宽度是北屋的两倍。
随后的两三年间，我们家将北屋出售，买家之后将房子推倒重建，现在已经没有了往日的痕迹。
今天，只有老屋北面的菜园还是原来的模样，可以让我借以回顾往事。
今天看来，这种方式叫“置换”，属于改善型住房。
不过，平心而论，1978年，家里能攒那么多钱，父亲在背后付出的汗水不知要有多少。
现在南屋在原来土坯房子的基础上，建起了前后两栋漂亮的砖瓦房，爸妈住后屋，哥哥嫂子住前头，也好有所照应。
九年前，我出了几万元把父母居住的房屋修缮一新，全部换了内装修。
后来，又给他们上了暖气系统和空调，让老两口住得暖暖和和、舒舒服服的。
现在我每年至少回老家两次，每次回去，父亲都显露出迫不及待的心情，多次打电话问我们车子离家多近了。
他自己每次早早地到村中间的道路口迎接，父子情深，在那一刻我感受得竟然那么真切，并且深刻地触动着我。
当推开家门，用乡音呼喊爹妈的时候，我总感觉幸福满满的。
言传身教益终生
父亲的言传身教，对每个人一生的影响都不可估量。
我的父亲话语不多，甚至可以称得上有些木呐。
儿时，妈妈经常会因为各种家务琐事和他争吵，父亲最大的本事就是沉默不语，妈妈的无名火发着发着也就烟消云散了。
妈妈有妯娌们三个，在农村的环境里矛盾在所难免。
父亲从来不添油加醋，说道哪个人的长短。
实际上，今天看来，父亲的沉默是一种大智慧，他骨子里在极力地维持着一个大家庭的和谐和一个家族的尊严。
父亲年轻时候曾经到黑龙江黑河投奔亲戚打工，有时候我回老家他会洋洋得意地讲述那段历史，讲述他在铁路上工作的那些岁月。
解放前的三大战役期间，他参加了在山东战场上的后勤工作，那眉飞色舞的表情，透出父亲由衷的自豪。
不同于母爱，父爱是往往是深沉的。
记忆中没有记得父亲抱过我，或者给我讲故事，但父亲却一直在身边忙碌着。
父亲是急性子，干活累了，他容易发脾气，但他很少牵扯我读书的时间。
父亲最得意的，是去学校参加我的家长会，看着我靠前的排名，他嘴角洋溢着得意的表情，眼里泛着非同寻常的亮光。
大学毕业后，我请父母来上海居住。
乡亲们都知道父亲抽旱烟，直接卷烟叶抽，而且烟瘾很大。
到上海后，父亲听说上海家中不让抽烟，他居然戒烟了，我们都觉得这是一个奇迹。
在上海住的有段时间，父亲担当起早上买菜的任务。
他继续着节俭的习惯，为了每斤菜便宜一毛钱，他可以步行半小时走到较远的菜场去买菜。
哎，叫儿子说什么好呢。
在妈妈八十大寿那年，我开车带父母去北京住了一周，让他们体验全程五星级的享受。
登八达岭长城的时候，父亲丝毫不亚于年轻的小伙子，全程由他自己攀登，让身边的人非常佩服。
回到乡村之后，父亲没有炫耀他在京城所见的故宫的大气和颐和园的壮观，倒是对饭店一杯白水要五元钱的事儿一直念念不忘。
这就是我的爸爸，一个实实在在的农民，一个伟大的父亲。
我的奶奶
冒着热气的豆角
我的奶奶姓于，93岁时离开我们的，距今已经快二十年了。
我生在一个大家族，从爷爷这一支下来，父辈有姊妹四个，和我同辈的一共有十四人。我始终没有见过爷爷本人，他在我出生之前的很多年就过世了。听家人说，他是解放后大饥饿中因食树皮、树叶得了浮肿，最终失去了生命。
所以，记忆中我只有奶奶的印象：她裹脚，拄着一根拐棍，穿着大襟褂子，背微驼。脚步碎小，但步子紧凑;人瘦高，但精神矍铄。
由于孙辈很多，奶奶好像有意无意地和每个人都保留一些距离，或许想保持公平。我也不例外。唯一有印象的一次，奶奶在北屋的胡同南头叫住了我，递给我一把豌豆角，那是刚刚地里新鲜采来煮熟的。我不是奶奶看大的，而是姐姐们轮班看着的，所以，和奶奶没有什么特别的感情。那次，吃着冒着热气的、嫩嫩绿绿的豆角，我心里面又惊又喜，觉得特别香甜。
神奇的治病顺筋树
每逢农历的'节气，妈妈都会指派我给奶奶送好吃的，蒸包、水饺、水煎包等。我总是光荣领命，奶奶嘴上说着怎么还用，脸上却是抑制不住的喜悦。
奶奶有一个独门绝活，就是当他人不小心蹴了手指或者脚趾，肿胀疼痛，或者是关节错位，她可以帮别人梳理，成功复原。除了物理治疗，她还在院子里种了一棵顺筋树，折下一块树枝，烧开水煮，然后用树枝水洗手指或者脚趾，几次下来就痊愈了。
为此，她在村子里的声誉一度高过赤脚医生。
奶奶眼中的自豪
奶奶最引以自豪的，是嫁了给耿氏家族。我的太爷爷是武官，据说和县太爷平起平坐。奶奶还经常拿出她珍藏的太爷爷留下来的朝靴、官帽和官服。父辈的四个姊妹每家都有大学生从农村考出去，这在方圆百里非常鲜见。
奶奶对此的解释是祖上坟茔好，有好风水罩着，所以才子孙繁荣。
我考上大学到上海读书，大概是县城里的小新闻，也成为村里人的谈资和骄傲。奶奶的眼神里，更透出与别人不一样的自豪。在我去上海的前一天，奶奶拄着她磨得微亮的拐棍，到南屋给我送行。她坐在堂间，没有说很多话，微笑着看我收拾书籍和行李，那种期盼的眼神，至今想起来如在眼前，温暖如初。
让我失声痛哭的故事
八十五岁时，奶奶还能自理，自己住北屋。大学里每到假期，我回家的第一件事便是去探望她。奶奶兴致勃勃地讲起她年轻时候去大连和爷爷团聚的情景：她说从烟台坐船去大连，途中风大浪急，船抖得厉害。站在甲板上，她看到一条巨大的鲸鱼，在跳跃，在穿梭。
讲到这里，她会微微停顿，显得很兴奋。
此后的每个假期，每每我去探望她，奶奶都会讲述这个故事，仿佛每次我都是他第一次的听众。而我，每次也都认真地听，因为，我知道，终有一天，奶奶将不能亲口讲述这样的故事给孙子听了。
工作后的第二年，过年回家，爸爸告诉我奶奶过世了。当时，他们没有通知在外地工作的六个孙辈的孩子。我，哽咽了。
顿时，我想起那个海中跳跃、穿梭的大鲸鱼的故事，从此，再也不能从奶奶口中听到了。我跑到奶奶的坟上，失声地痛哭......
好客的农妇
办公室主任老夏讲了一个农妇好客的故事,同事们笑得前仰后合，有的还笑出了泪水。
老夏再三说明那是一个真实的故事，是他二十多年前在一个叫大南的人民公社当干部时发生的。
笑过之后，我常细味那个故事，觉得很有意思，今讲来大家听听。
大南公社有一中年农妇十分贤慧好客，不管见到谁，她都会说：“哟!有空到我家做客吧，没啥好招待，吃个饱饭还是有的嘛!”但那偏偏是一个吃不饱饭的年代，少得可怜的一点粮食都得靠生产队供应，不够就去挖野菜补充，再不够只好一天吃两餐甚至吃一餐，谁家都不宽裕，因此，农妇虽然好客，但纯朴善良的人们又有谁会真的到她家去吃饭啊?
篇3：描写人物的散文
描写人物的散文600字
描写人物的作文一:我的奶奶【1】
她的背稍稍有些弯，一件集市上的衣服穿过好多年仍然倔强的套在她身上，脚下的布鞋早已破旧不堪。
皱纹爬上她的额头，染了又染的头发无法掩盖白色的鬓角。
她真是年老啊。
仍记得那时，那个远房亲戚领着小孙女来时，幼小的我特别吃惊。
六十多岁仍穿着长裙戴着项链，皮肤白皙长发飘飘，笑意冉冉袅娜多姿，与一身农村装束，佝偻着身子站在一旁的她形成鲜明对比。
我望着徐徐的炊烟，心情陷入无限的阴霾，嘟囔说:“为什么，人家的奶奶那么漂亮!我也要一个漂亮的奶奶!”她听见了，不说话，只是不断绞着手，紧紧攥着围裙。
慢慢的，随着年龄的增长，我不再像个假小子一样出去疯一天了，我的心思变得细腻，也学着开始观察身边的她，她的一举一动。
晨曦，她伴着薄雾醒来，带着套袖从草垛上抱下一捆捆的稻草烧火做饭，烟雾缭绕;骄阳，她熟练的擀着饺子皮，心里想着要给不爱吃韭菜的我多做些白菜馅的饺子;落日，她把剥下来的菜叶剁碎喂给咕咕叫的母鸡，笑着从窝里取出鸡蛋给我攒着……这些事，她天天重复，我竟也稍稍懂得，原来，她是如此的辛劳。
关上灯，当她终于可以结束一天的忙碌休息时，我抚摸着她龟裂的手感慨万千，如此粗糙，饱经风霜。
她的胳膊干瘦，没有什么肉，隔着一层皮肤好像就能触到骨头，我深深的感受到了她是如何年复一年的操劳，如何抚养父亲和两个姑姑长大，接着再抚养我的艰辛。
谈及我的童年，她只是说，小时候的我，可不听话了，无论是隆冬还是骄阳，她也必须抱着我在外面到处走，她的脸和手都是皲的，我却只知道用我的一只小脏手拽着她的衣袖，另一只就胡乱指一个方向，她若不抱我去，我便大声哭闹。
她自己顾不上吃饭，一刻也不能休息，喂我饭，我却怎么也不吃，含在嘴里或者吐掉。
邻居家的青年笑着问她如果有人给她钱，让她看管我这样的孩子怎么样?她摆摆手说:“一个孩子就够我受了，多少钱我也不干，太累了!”，接着，便是一阵笑声。
听着她轻松的说，于我却是一阵压抑……不觉，我泪眼朦胧，原来我所认为的她的不美丽，她的苍老是岁月带来的啊，是爱这个家、为了照顾这个家才变成这样的，我又如何能说这样的她，相比于那个打扮光鲜的亲戚不美丽一千倍、一万倍呢!
当第一缕阳光洒在窗口时，她照例早早起来做饭，我佯装熟睡，待她转过头去忙碌，偷偷的看她，她穿的依旧是那件旧衣服，可我却觉得她是如此的美丽!
风姿绰约固然美，可为爱操劳带来的苍老也是一种美!就像您一样，我亲爱的奶奶!
描写人物的写作方法1000字【2】
作文是写人记事的，或多或少都要写到人，而那些专门写人物的作文如何才能写好呢?要写好一个人物，无外乎是写人物的语言、行动、外貌(肖像)、心理等等。
鲁迅先生说:“人物语言的描写，能使读者由说话看出人来。
”这说明人物语言的重要。
此外，写人物的行动、外貌(肖像)、心理等，也是必不可少的惯常写法，同样重要。
下面我就自己的感受和经验谈几点切实可用的方法或注意点:
首先，要写好人物作文，就要写自己熟悉的人。
只有自己熟悉的人，才能感受得最真切最鲜活，对他(她)的一言一行，一颦一笑，才能有最直接的、深刻的印象。
如下面例文《我是你爹》(见后文)，写的是作者非常熟悉的人，所以全文写来既栩栩如生，又给人非常亲切的感觉。
如果你写一个陌生的人，虽然也能够写，但写出来的就可能毫无特色，会是千千万万个中的一个，这样写来不要说感动别人，有时就连自己都觉得别扭、生造。
其次，要凸显人物与众不同的个性。
共性的东西人人都有，写得再多作用也是不大的。
只有有特色的、独具个性魅力的东西，才能给人以冲击，才能给人留下深刻的印象，才能让人拍案称奇。
第三，不要什么都写，更不要事无巨细地写，要择其一二浓彩重墨地写。
这当然是要根据主题需要去择取了，决不能无的放矢。
如《我是你爹》中，“爹”的话语很少，前后加起来总共才三四句而已，可一个独特的“爹”的形象却跃然纸上了。
第四，要让人物的言行、心理、个性特征等符合人物的年龄、经历、身份、文化教养等特点。
不要让一个两三岁的孩子说六十岁人的话，也不要让一个无文化的老太太专说些理论大话等，否则就是无视人物的年龄、经历、身份、文化教养等特点而乱写人物，是不能写好人物的，更谈不上写出个性特点了。
第五，写人物离不开写事、写细节。
要仔细地观察人物的日常行为，挖掘他们的典型事例，而且事例要新颖，因为人物的性格和品质，是通过具体的事例表现出来的。
比如我们要写一个热心肠的人，就要写他怎样帮助周围的人，或哪里有困难他就在哪里出现等事例。
写事的时候，我们完全可以从细节方面入手。
细节描写包括对人物的动作、语言、神态和心理活动以及特定的环境等的描写。
描写一个人的时候，我们要把这个人的每一个能体现人物特点的动作都描写清楚、具体、详细。
我们来看这一段话:“回到教室，大家全都涌到郭枫面前，问:”坏小子，你捐一毛钱怎么能代表我们呢?‘郭枫眨了眨眼，骄傲地说:“其实我捐了100元!说捐一毛钱，那是逗你们玩的!’听了郭枫的话，同学们哭笑不得……”这一段话把细节描写得很好，“眨了眨眼”“骄傲地说”“哭笑不得”等词语把“郭枫”可气又可笑的性格描写得淋漓尽致。
最可爱的人【3】
时间犹如少女匆忙的脚步，让我从小学转眼间来到了高中。
随着时间的变化、南岭的变化、科技的变化，然我们对待事物的看法有了改变，但在我的'内心深处永远藏着一个“他”，“他”是我的目标，是我的榜样，是我最可爱的人。
当然，因时代和事情的不同，内心深处的这个“他”也在不断变化着。
幼儿的我最可爱的人是父母，每天早晨我睁开朦胧的双眼，第一眼看到的就是我的父母为我忙碌的身影。
那时的我认为父母是最伟大的，他们会很多很多的唐诗宋词，教我说，教我背，我常常许愿说要成为父母那样的人。
学过文章后小学的我知道了坚强、爱国和奋发向上，所以我最可爱的人是军人。
每当我在课堂上看到一篇篇关于抗日以及抗美援朝的故事已后，我大为感动，让我知道了什么是坚强，什么是拼搏，什么坚强不屈，什么是舍己为人。
我希望能像他们一样。
当地震过后，我最可爱的人不时军人，也不是那些救援的人，而是被掩埋在废墟地下的生还者。
从他们身上我深深地体会到了生命的可贵和一定要与死神抗争到底的永不放弃的顽强的精神。
而现在，随着科技的发展，一些人类从不敢想的事情变成了可以作的事情，从神州5号安全回到祖国怀抱的那一刻起，我最可爱的人是那些把生死置之度外的宇航员们。
如今，神州7号载人航天宇宙飞船中的三名宇航员成功的完成了太空行走的任务并安全着陆后，我不得不对这些精英们佩服的五体投地。
他们那种“明知山有虎，偏上虎山行”的不畏艰险，不怕困难的精神值得我们去学习。
因此，我要学习他们的那种努力奋斗，坚强不屈的精神。
做一个被被人称作最可爱的人的有用人才。
篇4：张晓风描写人物散文
秋深了。
后山的蛩吟在雨中渲染开来，台北在一片灯雾里，她已经不在这个城市里了。
记忆似乎也是从雨夜开始的，那时她办了一个编剧班，我去听课;那时候是冬天，冰冷的雨整天落着，同学们渐渐都不来了，喧哗着雨声和车声的罗斯福路经常显得异样的凄凉，我忽然发现我不能逃课了，我不能使她一个人丢给空空的教室。
我必须按时去上课。
我常记得她提着百宝杂陈的皮包，吃力地爬上三楼，坐下来常是一阵咳嗽，冷天对她的气管非常不好，她咳嗽得很吃力，常常憋得透不过气，可是在下一阵咳嗽出现之前，她还是争取时间多讲几句书。
不知道为什么，想起她的时候总是想起她提着皮包，佝着背踽踽行来的样子——仿佛己走了几千年，从老式的师道里走出来，从湮远的古剧场里走出来，又仿佛已走几万里地，并且涉过最荒凉的大漠，去教一个最懵懂的学生。
也许是巧合，有一次我问文化学院戏剧系的学生对她有什么印象，他们也说常记得站在楼上教室里，看她缓缓地提着皮包走上山径的样子。
她生平不喜欢照相，但她在我们心中的形象是鲜活的。
那一年她为了纪念父母，设了一个“李圣质先生夫人剧本奖”，她把首奖颁给了我的第一个剧本《画》，她又勉励我们务必演出。
在认识她以前，我从来不相信自己会投入舞台剧的工作——我不相信我会那么傻，可是，毕竟我也傻了，一个人只有在被另一个傻瓜的精神震撼之后，才能可能成为新起的傻瓜。
常有人问我为什么写舞台剧，我也许有很多理由，但最初的理由是“我遇见了一个老师”。
我不是一个有计划的人，我唯一做事的理由是：“如果我喜欢那个人，我就跟他一起做”。
在教书之余，在家务和孩子之余，在许多繁杂的事务之余，每年要完成一部戏是一件压得死人的工作，可是我仍然做了，我不能让她失望。
在《画》之后，我们推出了《无比的爱》、《第五墙》、《武陵人》、《自烹》(仅在香港演出)、《和氏壁》和今年即将上演的《第三者》，合作的人如导演黄以功，舞台设计聂光炎，也都是她的学生。
我还记得，去年八月，我写完《和氏壁》，半夜里叫了一部车到新店去叩她的门，当时我来不及誊录，就把原稿给呈她看。
第二天一清早她的电话就来了，她鼓励我，称赞我，又嘱咐我好好筹演，听到她的电话，我感动不已，她一定是漏夜不眠赶着看的。
现在回想起来不免内疚，是她太温厚的爱把我宠坏了吧，为什么我兴冲冲地去半夜叩门的时候就不曾想想她的年龄和她的身体呢?她那时候已经在病着吧?还是她活得太乐观太积极，使我们都忘了她的年龄和身体呢?
我曾应幼狮文艺之邀为她写一篇生平介绍和年表，有很长一段时间，我仔细观察她的生活，她吃得很少，(家里倒是常有点心)，穿得也马虎，住宅和家具也只取简单实用，连计程车都不太坐。
我记得我把写好的稿子给她看过，她只说：“写得太好了——我哪里有这么好?”接着她又说：“看了你的文章别人会误会我很孤单，其实我最爱热闹，亲戚朋友大家都来了我才喜欢呢!”
那是真的，她的独身生活过得平静、热闹而又温暖，她喜欢一切愉悦的东西，她像孩子。
很少看见独身的女人那样爱小孩的，当然小孩也爱她，她只陪小孩玩，送他们巧克力，她跟小孩在一起的时候只是小孩，不是学者，不是教授，不是委员。
有一夜，我在病房外碰见她所教过的两个女学生，说是女学生，其实已是孩子读大学的华发妈妈了，那还是她在大学毕业和进入研究所之间的一年，在广东培道中学所教的学生，算来已接近半世纪了。
(李老师早年尝用英文写过一个剧本《半世纪》，内容系写一传教干终身奉献的故事，其实现在看看，她自己也是一个奉献了半世纪的传教士)我们一起坐在廊上聊天的时候，那太太掏出她儿子从台中写来的信，信上记挂着李老师，那大男孩说：“除了爸妈，我最想念的就是她了。”——她就是这样一个被别人怀念，被别人爱的.人。
作为她的学生，有时不免想知道她的爱情，对于一个爱美、爱生命的人而言，很难想象她从来没有恋爱过，当然，谁也不好意思直截地问她，我因写年表之便稍微探索了一下，我问她：“你平生有没有什么人影响你最多的?”
“有，我的父亲，他那样为真理不退不让的态度给了我极大的影响，我的笔名雨初(李老先生的名字是李兆霖，字雨初，圣质则是家谱上的排名)就是为了纪念他”。
除了长辈，我也指平辈，平辈之中有没有朋友是你所佩服而给了你终生的影响的。”
她思索了一下说：“有的，我有一个男同学，功课很好，不认识他以前我只喜欢玩，不大看得起用功的人，写作也只觉得单凭才气就可以，可是他劝导我，使我明白好好用功的重要，光凭才气是不行的——我至今还在用功，可以说是受他的影响”
作为一个女孩子、我很难相信一个女孩既折服于一个男孩而不爱他的，但我不知道那个书念得极好的男孩现今在哪里，他们有没有相爱过?我甚至不也问他叫什么名字。
他们之间也许什么都没有开始，什么都没有发生——当然，我倒是宁可相信有一段美丽的故事被岁月遗落了。
据她在培道教过的两个女学生说：“倒也不是特别抱什么独身主义，只是没有碰到一个跟她一样好的人。
”我觉得那说法是可信的，要找一个跟她一样有学养、有气度、有原则、有热度的人，质之今世，是太困难了。
多半的人总是有学问的人不肯办事，肯办事的没有学问，李老师的孤单何止在婚姻一端，她在提倡剧运的事上也是孤单的啊!
有一次，一位在香港导演舞台剧的江伟先生到台湾来拜见她，我带他去看她，她很高兴，送了他一套签名著名。
江先生第二次来台的时候，她还请他吃了一顿饭。
也许因为自己是台山人，跟华侨社会比较熟，所以只要听说海外演戏，她就非常快乐、非常兴奋，她有一件超凡的本领，就是在最无可图为的时候，仍然兴致勃勃的，仍然相信明天。
篇5：张晓风描写人物散文
我在餐厅看书，那一年我大三。
餐厅四周是树，树外是曲折的杜鹃杂生的山径，山径之上交错着纵横的夜星。
餐厅的一头是间空屋，堆着几张乒乓球桌，另一头是厨房，那里住着一个新来的厨子。
我看完了书，收拾我的东西，忽然发现少了一本《古文观止》。
我不好意思大叫，只好一个一个地去问，大家全说没有看到，最后有一个女孩不太确定的说：“我看到厨子捧着一本书，在乒乓球桌那里，不知道是不是你的。”
我生着气去找厨子，正好一眼就看到他拿着那本《古文观止》，我一言不发地走过去。
半句吟哦嘎然而止，厨子慌张的站起来，他是一个典型的胖嘟嘟的厨子，胜上堆着油腻的笑容。
篇6：描写人物劳动散文
在车间工作的那些年，磨工组有一对恩爱有加的“鸳鸯”。
每天上班，男人骑着自行车，笑眯眯地蹬着车轮，女人侧身坐在车后座，满脸满眼都是幸福的笑意。到了班组，换上工装，两人合开的那三台机床刹那间便“轰隆隆”地唱起欢歌。
三台机床和管线、仪表台包绕起来的空间，就是两人愉悦劳作的小天地。女人对仪表，男人上料;女人在机床间磨削，男人到机床前面打磨砂轮;装活儿的料斗盛满了，女人拿来木箱，男人负责倒活……有调皮的工友冲他俩挤挤眼，做了个拥抱的手势，男人爽朗地笑起来，女人的脸上飞起一团红霞。
那时，带班班长的媳妇是车间的一位抽检员。一次，班长的媳妇到车间抽活，将抽选的几种型号的样品放在不同的纸盒中，准备带回检查站，半路上正好碰到班长。班长伸出粗壮的手臂接过媳妇手里的那几个沉甸甸的样品盒，一直把媳妇送到检查站门口……有位检查员看到了，就和他俩开起玩笑，小媳妇佯装生气地举起粉拳追着捶打她，班长“呵呵”地笑笑，转身又忙他的事去了……
一直都觉得，劳作中萌生的情感最有诗意，就像《诗经》中那些经典的爱情故事，总能找到火热的劳动场景——“参差荇菜，左右流之。窈窕淑女，寤寐求之。参差荇菜，左右采之。窈窕淑女，琴瑟友之……”古代青年男女在劳动中萌发的爱情，就是如此纯净、美好，充满了诗情画意。
先生第一次打动我的地方，也和劳作有关。那是我们相识后的第二个月，他准备周日带我去乡下的大姨家帮忙收麦。那天，我了解到了一个现实版的“投我以木瓜，报之以琼瑶”的感恩故事。
大姨并非他的亲姨，不过是他母亲的结拜姐妹。当年全国闹饥荒的那三年，大姨经常省些粮食贴补他们家。从此，每年麦收季节，他父母就会主动抽空去乡下帮忙，这一帮，就是二十多年。成年后的他，每年收麦时节，他都会顶着烈日到麦场苦干一整天……他身上那种城市男孩少有的吃苦耐劳的品质和懂得报恩的美德，给我留下了非常好的印象。
婚后，因为他热爱劳动，我们的生活虽说不上富裕，却也幸福温馨。他擀得好面条、炒得好菜肴，换得了窗纱、修得好电脑，甚至我手持针线套被子，他也会站在另一头，和我比着飞针走线……于是，那些一起劳作的时光，像蜜糖一样在爱的阳光下融化，化作心中恩爱的血脉。
生性淡泊的他，这辈子是和“升官发财”等“成功”沾不上边了，但在我心中，热爱劳动却是最能给女人带来幸福和安全感的纯爷们儿品质。纵使无权无势，有一份劳动的技能，就有了衣食无忧的生存保证;有一颗热爱劳动的心，便有了家务中“你唱我舞，投你所好”、“求之即得，钟鼓以贺”的诗意生活。
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篇7：描写人物劳动散文
新房装修，考虑到节约成本，没实施全包给装潢公司的方案，而是自己走访相同户型的人家，采纳人家的装潢风格中自己喜欢的部分，再加上自己心中的装潢构想。
首先进场的是瓦工师傅，领头的姓姜，跟随的姓吴，他们是郎舅关系。姜师傅30岁出头，说话有点急，吴师傅40岁左右，不善言语，甚至像没出过远门的孩子见到生人般腼腆、木讷，正常情况下，他只一心闷头做事。两位师傅憨厚朴实，砌墙贴地砖的手艺简直让人拍案叫绝，一块地砖贴得缝隙有偏差，眼瞄着不断调整，直至达到自己满意为止。熟悉后，他们甚至告诉我买地砖时的一些市场潜规则，让我最好货比三家，讨价还价。当我和爱人在市场上经过一番比价比质，采购回的地砖经他们上手验证，连一向木讷的吴师傅都认为物有所值。地砖贴好，两位师傅要去下一家了，我问他们什么时候付工钱，他们憨厚地说：“不急不急，等你过段时间验收一下我们地砖贴得质量如何，再付工钱也不迟。”我好生感动。
一个月后，姜师傅的父亲因检查出患有癌症住院做手术，他急急地找到我，用商量的口气跟我说，能否先给点工钱。听姜师傅如此说，我倒不好意思起来，当我把全部工钱递给他时，他双眼竟然湿润起来，临别时他像跟我打架似的，只收了一半工钱，说是余下的一半等我家装潢结束后再给。
这样实心眼的靠手艺吃饭的人，岂能不让人心生敬佩。隔墙完工后，还师傅进场，他个头不高，体态发福，乍一看，像个小包工头。不过他不是市面上只“嘴动动、人用用”地接工程的那种包工头，他负责我家的水电安装，还兼做安装工。有时他一个人忙不过来，也喊一些同行的师傅帮忙，但别人经手的活他都要一一对质量进行把关。隔墙结束，他来铺水路电路;木工结束，他来安装灯具、水龙头等。等安装到阳台水槽时，一试下水，发现渗水，他左看看右瞧瞧，用排除法推测，最终确定是楼盘建筑时安装的下水管可能被砂石堵塞了，唯有去楼下人家的阳台打开落水管进行疏通。我陪他来到楼下，一看，楼下人家阳台顶部采用的是木材吊顶，拆卸安装烦琐。随即，他提供给我两套方案：一是把我家阳台的落水管引到主落水管，避免日后堵塞的后顾之忧，现在许多人家装潢就采取这种方法;二是花点时间和精力，拆卸楼下的阳台吊顶，进行阳台落水疏通，不过，即使一时通了，时间一长，水中的杂质也会使下水不畅。两种建议，我毫不犹豫地选择了第一种。阳台落水的问题解决了，我松了一口气。
安装灶台水晶石台面的是二十五六岁的年轻的孙师傅，他手中的活儿接得唯有天天加班才能完成。那天安装我家灶台面，也是他的加班时间，看他一个人忙着背水晶石台面，我近前想帮他搭把力，被他拒绝了。他说是今天遇到我这样的好人给他搭把力，若养懒了自己，会影响日后无人搭力时的心情。再说搬运台面上楼，是他安装台面工作的一部分，工钱也算在里面了。磨台面的当儿，他让我离开厨房，只见他头戴防护面具，全身包裹严实地打磨、调试灶台面水平，两个小时后安装结束，他请我验收安装质量，并告知我一些台面的使用常识。他说话轻声轻语，不紧不慢，有条有理，很显斯文。
油漆工小陈是个快乐的年轻人，干活时几乎曲不离口。他每天把自己装扮得像进城走亲戚，早进城，晚归乡，一身新，开辆摩托车风风火火。做工时，换上沾满各色油漆渍的大短裤，头戴报纸折的挡尘帽，干起刷漆的活儿，角是角，边是边，有棱有角。小陈师傅是个急性子，说话语气粗声粗气，初和他接触的人，会以为他不是个细心之人，会担心他干活毛糙。但相处一段时间，看他干活的认真劲儿，才知他说话的语气可以很随便，可对待油漆手艺，简直是精益求精——一条缝，一个角，若未达到自己的审美要求，他甘愿花几个小时去完善。小陈师傅对待自己的工钱毫不含糊，工期一结束，立即结账。
当下，一些民间传统手艺，渐渐淡出我们的视线，如雕花木匠、铁匠、瓦匠、篾匠……归其原因，一是科技进步所致，二是人们教育后代的观念所致。我们认为下一代人不能吃苦，宁愿让晚辈啃老，也舍不得让其去学个木匠或瓦匠手艺。殊不知，在匠人日渐稀少的今天，物以稀为贵，诚如我所遇到的那些靠手艺吃饭的人，付出了汗水和劳动，他们赢得社会尊重的同时，也收获了一份不菲的劳动报酬，支撑着他们的家庭，改善着他们的生活水平。
篇8：描写社会底层人物散文
描写社会底层人物散文
走近中国最底层让人心酸震惊的草根生活写实 目睹种种的社会现象,无不令人痛心。下面请欣赏关于描写社会底层人物散文，希望你们喜欢!
当火车开入这座陌生的城市，那是你永远没见过的霓虹！可这里不是繁华的都市，而是一眼望不到边的`高山.....
社会最低成的人，我们就是那些人，我们什么都没有，整天在大山深处来回徘徊，没有好吃的让你买，我们可以说与世隔绝，也许你会说，山里多好。空气清新，有一种田园的生活，可是你并不知道，我们浪费最好的青春，我们去最近的一个村上，都要走好长时间的山路，，如果下雨，还有泥石流，滑坡，多危险可想而知！
我们20出头，就来到这里，来到山里，来这里半年多了，认识的人不超过三十个，每天面对同样的面孔，我们落后了，有了地铁，有了高铁，可是我们不会坐，谁能想到，当初修建铁路的那些人竟然不会坐，这该是多么大的嘲讽啊，这个工程完了之后，又要去另外一个山里，就这样周而复始，一年又一年，我们没有对象，过年放一次假，只放一周，来回坐车就四天，回到家里只剩几天了，呵呵，一家人在一起呆的日子有十几天呢，什么假都不放，什么什么都没有，只剩下孤独的夜，孤独的山丘.....
我抱怨，我抱怨这个社会，为什么只会看到那些光鲜亮丽的人，我抱怨这个社会的人们，只看到舞台上的那些人，幕后工作者又有多少，我抱怨，我们连一丝丝的安慰也没有，如果可以，我想要说当你们坐在这趟火车上，想想这趟铁路，埋下了多少人的心血和汗水。
我们要的并不多。我们只要一丝丝的安慰，只希望别人记得我们—社会最底层的人！
篇9：名家描写人物的散文
她不是我的启蒙老师，也不是我的老师中学历最高的。然而，却是让人见一面，便此生无法忘怀的人。
十年前，记得来学校报道第一天，是第一次进我们的教室，却感到前所未有的亲切，一股暖风扑面而来，让我这颗初次离家而孤独无助的心得到安定，很不可思议。
她在讲台上，着一身黑色半身裙套装，白皙的面庞让我这个从农村来的孩子被深深吸引，世界上怎么会有如此气质非常的人呢?!仪静体闲，端庄如兰这些词都逊色于她。被一群学生和家长包围着，大家喋喋不休的问东问西，她都细心的一一解答，对于处事从容的她仿佛从来没有非常紧急的事情，对比学生的事来说。
她是我的初中语文老师，也是我们的班主任，所以，作为班上的佼佼者，免不了和老师多接触的。取得好成绩的时候，老师总会鼓励我再接再厉，而成绩下降时，老师则会耐心的教导我不要气馁，所谓:胜不骄，败不馁。当时我第一次明白了。
班上的每一个学生都很喜欢她，无论学习好与不好。
每次批改作业时，发现有哪儿不对劲的同学，都会叫到办公室去谈话。老师总会鼓励每一个学生，她说过，每一个学生都是天使，不存在好与坏之分。因而，这三尺讲台也因她而变的美丽起来。
黑发积霜织日月，粉笔无言写春秋。
不过对于我来说，她就是我的百世之师。师者，传业授道解惑也。让我想起着名教育家，学者杨昌济给毛泽东上的第一堂课就是“休学储能，先博后渊。”当时也为他们俩的师生之情所感动。
经师易遇，人师难遇。刘老师，不仅是我的文学启蒙老师，更是我人生的启蒙老师。
篇10：描写人物的散文片段
他今年7岁，个人不算高，比较瘦，但看起来却很有精神。
他留着很短的头发，俊俏的脸上长着一双又黑又亮的眼睛，鼻梁高高的，像个小红萝卜似的。
到过他家的人都说他五官端正，是个好看的男孩子。
我的妹妹长得很可爱，她已经3个月了。
前几天是我妹妹的百天纪念日，我妈开着车抱着宝宝妹妹去“爱你宝贝”照了几张照片。
我的妹妹长着一双小而亮晶晶的眼睛，脸鼓鼓的，嘴显得特别小。
她有一对可爱的耳朵，一双小手紧握着拳头，不时地摆动着。
你瞧!那肉嘟嘟像小馒头似的小脚，可爱极了!我爱我的妹妹。
在我们班里我最喜欢的同学就是小帅哥耿豪了，你瞧!他的个子不高，但长得很敦实，他的胳膊和腿真像成熟的玉米棒。
他喜欢穿外套不扣扣子，听他说：“那样会更显得威风。”耿豪的头长得圆圆的，红扑扑的脸蛋是圆圆的，巧的是他那双乌黑发亮的眼睛也是圆圆的。
我最喜欢他笑，他一笑那乌黑发亮的眼睛就变成两个弯弯的`月牙了。
他那红红的小嘴最爱说笑话，他的笑话总是在我们没笑出声之前先把自己逗笑了，这时那弯弯的月牙又出现了。
我的爸爸是远洋公司商船的大副。
他高高的个儿，微黄的头发自然卷曲，白净的方脸上嵌着一双充满智慧的眼睛，高高的鼻梁下，一双鼻孔显得特别大。
小时侯，我常常望着他的鼻孔问：“爸爸，您的鼻孔为什么这么大?”他总是笑着回答;“选马就要选鼻孔大的马，因为大鼻孔的马跑得快。
爸爸小时侯在学校就是短跑冠军，不信你问妈妈。”这时，我和妈妈就会望着他的大鼻孔哈哈大笑起来。
篇11：描写人物的散文片段
爸爸长得瘦瘦的，中等个，长着一双不大不小的眼睛，留着小平头，高挺的鼻子显得更有精神。
棱廓分明的嘴唇上长满了像钢针似的胡子。
爸爸的知识可多了，经常给我讲许多神奇有趣的科学小故事，想出许多方法来锻炼我。
在我们班里有这样的一个小男孩，他个子不高，身体就像一棵小树，四肢就像刚长出的小树枝。
他瘦瘦的身体却撑着一个大大的脑袋，真让人担心弱小的身体能撑的住吗?他的脸白白的，最引人注目的要属他那双水汪汪的大眼睛了，瞪得圆圆的，有时候真能让人想起西游记中孙悟空的火眼金睛。
人们都说：“眼睛是心灵的窗户。”他那大大的脑袋中装满了丰富的知识让人羡慕。
他还有一张灵巧的小嘴，红红的，他唱出来的歌非常动听呢!大家了解他了吧?想知道他是谁吗?他就是我们班的王禹锡同学。
我的表妹今年5岁了，别看她才5岁，可有时候我都说不过她，得让她三分。
表妹很可爱，胖嘟嘟的脸上有两个小酒窝。
有时候我们对她笑，她就会说：“我知道你们笑什么，你们在笑我的酒窝。”说着，就用胖乎乎的手指捅捅她的酒窝，很得意的样子。
表妹最招人喜欢的地方是她的眼睛，她的黑眼珠特别大，几乎占满了真个眼睛，而且漆黑漆黑的，仿佛看不到底。
当她对你有什么要求时，就用两只眼睛企求地望着你，你的心一下就软了，她要什么就给什么。
我的妈妈在卫生学校当老师。
她浓浓的眉毛下面有一双明亮的大眼睛，端正的鼻子下面有一张爱唠叨的嘴，胸中却有一颗关心人的心。
孙老师是我们班的数学老师。
她中等身材，35岁模样。
一张和蔼可亲的面庞，总是那么慈祥。
从那黑边眼镜中透出的目光，总是那么炯炯有神，那么和善。
她的语言总是那么含意深刻，那么奇妙，引人发笑。
篇12：描写人物的散文高中
描写人物的散文高中
我们应该如何通过文章描写我们的父亲?同学们，以下是一篇父亲散文，大家可以通过以下是文章，学习怎么书写人物散文哦!
父亲【1】
“我心里有满满的爱，可是说不出，只能望着你远去的脚步，给你我的祝福。”。
画面中播放的这首《父子》不知有多少次打湿过我的眼眶，总是每听一次，泪就止不住地流一次，所以我刻意地忍住不去听。
这次回家，见到父亲，在接过我的行李时，无意间看见了那双劳碌不堪、青筋暴露的手，忽然发现时光从父亲身上偷走了太多。
而每次见到我之后，他说的总是那句最朴实的“回来了?”，听起来虽平平淡淡但却倍感温暖。
或许在我这个年纪，永远都体会不到一个为人父的情感。
从小到大，或许是因为跟母亲更亲近一点，总是显得和父亲有些生疏，记忆中从来没有喊过一句父亲，即使喊过，也是寥寥几次，屈指可数。
七岁幼稚，八岁无知，九岁又是那么的懵懂，到了十岁之后依然是不成熟，年轻似乎让一切幼稚变得顺理成章。
但是他，总能陪我度过最叛逆的年纪，用那份随身散发的心平气和给予我成长中最需要的养分。
父亲年纪大了，我总是多了份牵挂，几天见不到就会想念他。
大家或许都有这样的感触，人在二十几岁的时候，特别容易迷茫，因为想法很多，世界却太小。
我也一样，二十岁之前相信过很多东西，后来一件一件变成了不相信。
但有一点还是始终坚信着的，就是他对我的这份爱是毫不掺假的。
从来都说不清，经历过乡下短暂的欢阗后，重返城市，有哪些会挥之不去，沉到心底?后来我慢慢地找到了答案，原来是对父亲的这份难以割舍。
记得他跟我说过，白天再忙，只要晚上看到我平平安安回到家就是他最大的幸福。
就算外面天气再冷，他永远都是那个可以接我回家的人。
一件件往事，一件件属于我和父亲的记忆在脑海中闪现。
我知道只要我能过得开心快乐，父亲就会很知足。
几天之后，离开家门，在路的尽头，我偷偷地瞄了一眼父亲，有点驼背的父亲在我眼中依然还是很伟大。
是啊，龙应台的那句话写得多好：我慢慢地、慢慢地了解到，所谓父女母子一场，只不过意味着，你和他的缘分就是今生今世不断地在目送他的背影渐行渐远。
此时此刻，我与父亲上演了一场最真实的目送。
“我心里有满满的爱，可是说不出，你是世间唯一的男人，让我牵肠挂肚。”听到这里，此时此刻心中好想说一句话：爸，下辈子我做爸爸，去吃您这辈子吃过的苦，让您享这辈子没享过的福。
老马【2】
十月去了峨城，在那里遇见了老马;本不应叫老马，一是顶头上司，二是年纪比我长。
当面也还真没这样称呼过。
这些天，身边的些许现象，使我不知不觉想起了老马，尤其那次和他顶撞争吵的场面，依然历历在目。
老马。
典型的蒙古族汉子，黝黑的肤色，一口较标准的普通话，圆眼睛往前看时，后脑勺比前额高，会做点儿北方菜，更好喝两口酒。
刚到，顺兼了些内务，常接触一些大小表格，月底对对账、催催票;无数繁琐的事情把我折腾的要命。
时而出错。
有次，一个冬天的早晨，外面铁轨都被冰霜冻住了，一上班就开始忙乎对账，把张张账票做好，一并交给老马审阅，老马耷拉着脑袋，认真翻看，顺手抽出其中一张，让我检查检查有什么毛病没，我看了遍，摇头;他继续让我看，我又摇头，真没有。
老马急了，他从不会吼人，也不会骂人，一贯的总是叹口气。
直接指出了小数点搞错了。
我回到座位继续重做，老马在耳边一直唠叨：“小事都不仔细，将来能成气候?从一个小数点就能看出你的工作态度，别以为这些与你专业无关，就瞎搞乱做…. …”当然了，后来和他大吵了一架。
因为我一直认为，不是喜欢的东西，做起来困难不说，更觉着没什么意义。
老马是一个很节俭的人，冬天的峨城，灰尘很多，夜里更冷;我和老马经常下班后，买点小菜、烟酒，在屋里炒两个菜，一人一碗白酒，一口一口地喝。
我喝起酒来，抽烟不停，老马喝了酒，话很多;开着的电视，在我们面前真是一团透明无味的空气。
老马讲他的家乡，讲他的青春，讲他当年高考的场景，期间穿插了他父亲、他同学等等人，我适时用四川普通话迎合;还记得第一次给老马递烟，完后，我随手把烟盒揣进裤兜里，老马后来提醒了我，给别人递烟完了，要把烟盒放在桌面上。
老马特别喜欢白岩松，聊起白岩松，那感觉他俩真是亲哥们儿。
偶尔，老马也考我一些常识;最开始感觉确实有点不适应，觉得老马这个人爱干涉别人，管得事儿太多。
当然了，这些只是最初印象。
年末，我和老马因工回到了水城，开始了另一个新环境。
水城，水资源很丰富，黄辣丁也不错，听当地人说，虽是水城，但土生土长的人反而更容易长结石。
当然了，水城也没有峨城那么多的灰尘，老马中途回了趟老家，半个月才回来，回来当天，专门和我在小区门口的一个老饭馆里喝酒，又聊到深更半夜。
那天，老马第一次在我面前聊到了女人，讲了他在火车上的一段心灵邂逅。
老马的话语里无时不流露出对她的倾慕…
老饭馆，老房子里开的饭馆，典型的四川农家建筑，连卫生间都是茅房原生态，茅房后是一大片竹林和菜园。
我和老马到了水城后，常在这家饭馆喝酒，有一次离天黑太早，店老板以没菜为由拒绝了我们，原因是我们经常从傍晚喝到凌晨，都还在。
无奈，我和老马只得保证尽早喝完。
老饭馆里，老马从来没有聊过他的爱情，其实在之前，我隐约感觉到老马有老马的苦衷和无奈，记得他讲他的大学时，提到了舞会，老马说，那个年代的大学里有很多单纯美好的舞会;老马说他特别喜欢邓丽君的云河，经常拿这首做背景乐。
讲到这，他总是幸福地笑着。
老饭馆里，我们也聊政治、聊文学、聊诗歌。
因为老马特爱看书，他会觉得哪些书好，好在哪，哪些书没什么看点，应该有什么观点;老马也常抽一两个主题和我探讨。
老饭馆里，几乎每次都是老马结账。
认识老马刚到一年，他离开了水城，去了沿海。
临走头晚，咱俩席地而坐，又喝了几罐啤酒;走前帮提行李送别，老马买了一罐可乐。
从老马身上，看到了很多，也学到了很多，老马也教会了很多。
做事的尺度，做人的态度等等等。
如今常看到小年轻做事不仔细不踏实，说话又狂又躁，没大没小，让我时常想起在峨城的那次争吵，以表庆幸。
至今，很少与老马联系，几乎断联。
趁闲洒点墨，以示保重，致敬。
三姐【3】
三姐是妻的三姐，是我的妻姐。
三姐大妻五岁，和我们也算是同龄。
三姐走了，是因为患了癌无法医治，走得很匆忙。
叫人无所适从、猝不及防!
三姐的命运是多舛的。
小学毕业就辍学，投师学了裁缝的手艺。
她心灵手巧，早早得就出师自立了。
新潮时尚的流行时装，三姐看了图片就能做出一模一样合体漂亮的衣服。
三姐对父母的安排总是言听计从。
三姐曾经谈过一场恋爱，两人同村一起学裁缝一起出师，很是热恋!可是因为双方家人的反对，最终被岳父送去了甘肃打工，从而结束了自己那段难舍的恋情。
多年后妻闲谈时问姐：“还想他不?”三姐笑了笑说：“和谁过都一样。
三姐对她心爱的男人是痴傻的、掏心掏肺地好!经人介绍，三姐同第一任丈夫，在相识几个月后草草地结了婚。
丈夫长相虽好，但生性懒散。
三姐经营了一个铺面，专门接活做衣服，丈夫则在店里做饭打下手，每天喜好打牌喝酒，楼上经常有啤酒瓶子堆成的一堵墙。
别人都说：“小凤外女婿是个会花钱的主”，三姐却不以为然，“只要我好好的能挣下”极幸福地接受了。
在动物世界里，大多数的动物都有自我疗伤的本能，三姐尤甚!在三姐的包容和“娇惯”下，男人越发得懒散，这和三姐的勤劳越来越不搭调，逐渐演变到继而吵继而闹，在三姐怀有身孕时，有一次竟闹到喝了农药，当娘家人在医院里看望抢救后醒过来的她时，都同情的抹眼泪。
男人也来看她，大家都恨得咬牙切齿，她却高兴地要立即出院跟了他走。
十多年来，三天一小吵、十天一大闹，大家都习以为常了。
当今天你还在安慰宽心气愤的三姐时，第二天早上，三姐的心情随着太阳的升起，很快翻开了愉快的一天。
别人说三姐：“你没血!”三姐不以为然：“那我咋，还离呀?”老黄牛一样内敛、忍让和包容的心态，十多年的生活中，三姐短暂的幸福伴随的是长久的伤口的愈合。
三姐一直在不停地重复着因生性好强的受伤和“自我疗伤”的轮回中，最终还是离婚了。
三姐是善良的，离婚后丈夫还是住在店里，吃着共同的饭花着共同的钱。
她担心离婚后丈夫多年来养成的懒散习性，已经没有了谋生的技能。
托朋友送礼找关系，给他找了一份司机的工作，朋友都不理解，她很认真地说：“唉，好赖还是夫妻一场，叫外以后咋生活里!”离婚半年后的男人颈椎有病影响走路不便，三姐联系医院几乎花光了积蓄的为他治疗。
三姐对她男人的好，让所有人都羡慕和愤然，她却总说这是她上辈子欠人家的!
妻是三姐的徒弟。
三姐在妻十六岁时，就把她带到了城里，手把手地教她，严厉地要求。
很快，妻和三姐一样在当地小有名气。
做衣服的主顾，姐不在时找妹、妹不在了找姐，“大雅”、“小雅”在同一个市场、同一条街道，生意很是兴红。
妻和三姐年龄相差较小，又在一起朝夕相处了十多年，姐妹俩有事总是无话不谈、分享快乐、分享成功的喜悦，她们因为对方的烦恼而一起烦恼，也因为对方的高兴而一同高兴。
她们之间也发生过几次小的不愉快，但只要是一个招呼就烟消云散，姐妹俩依旧形影不离!三姐喜欢孩子，对我的女儿特别的喜爱。
女儿每次看见三姐，就远远地跑过去抱着她：“姨妈，我爱死你了!”三姐总会很幸福地笑起来：“等姨妈老了，将来就靠我娃了!”女儿跟着三姐学会了针线活，小小年纪缝制沙包、小布带子等，针脚细密、做工精细。
妻说：“这是得了她姨妈的真传，要接她姨妈的班哩!”
三姐是勤劳的。
因为从事的是裁缝生意，二十几年来，几乎没有休息过，每天都起早贪黑地干活，她的积蓄给男人家里翻盖了崭新的房子、送终了公婆、养大了儿子。
房子离婚后不能搬走，被男人从不节俭花了的积蓄也就花了。
只有一个儿子，很是出众，上了大学，从军入了伍。
三姐高兴得逢人就夸：“有我娃也就够了。
”三姐疼爱自己的儿子，因为对儿子的牵挂而放弃自己对幸福生活的向往，把自己全部的爱都给了儿子，给儿子创造最好的生活条件，上最好的学校。
儿子当兵退伍时，我和妻陪同三姐去接机，母子两年不见，儿子上前把三姐抱了起来，母子亲情的幸福，让人感动。
三姐第二次嫁人了!男的比较忠厚老实，对三姐也好，经常出双入对，我们都说：“三姐找到了真正的'幸福”。
篇13：描写人物的散文的特点
描写人物的散文的特点
一、人物性格鲜明。写人散文以刻画人物形象为主，与小说的重要区别是，散文中的人物形象来自于生活，并非虚构。写人散文的素材紧紧围绕着人物形象的刻画精心选择组织。这些素材同样是实有其事，而且不像小说那样有集中而尖锐的矛盾冲突，往往具有片段、局部、零碎等特点，一颦一笑，一怒一喜皆可入文。如我的母亲，写了母亲三个方面的事：一是母亲对我的管教，督促我学习，训导我如何做人；二是母亲作为当家的后母如何处理家庭的难事和矛盾，主要记叙了两件事：怎样在除夕之夜对付败家子大哥的债主，怎样与我的大嫂、二嫂相处和怎样处理她们妯娌之间的矛盾；三是如何对待他人对自己人格的侮辱。写母亲受了人格上的侮辱非常生气，直到叫那个说了不负责任的话的五叔当面认错赔罪才罢休。这些真实的素材，为我们生动描绘了一个慈祥，教子严而有方，气量大，性情好，待人仁慈、和善、容忍又不失刚气，既是恩师又是严父的慈母形象。
二、注重细节描写。作家李准曾经说过：没有细节就不可能有艺术作品。真实的细节描写是塑造人物，达到典型化的重要手段。细节描写的目的是写人则如见其人，活画出人物鲜明的性格。写人散文因为篇幅所限，一般没有长篇的叙事，就更注重通过细节描写来刻画人物形象。如梁实秋先生我的一位国文老师一文，抓住了徐锦澄老师吸鼻涕的.细节作了细致入微的描写。第①处：鼻尖有一些红，像酒糟的，鼻孔里常川的藏着两桶清水鼻涕，不时地吸溜着，说一两句话就要用力地吸溜一声，有板有眼有节奏，也有时忘了吸溜，走了板眼，上唇上便亮晶晶的吊出两根玉箸；第②处：他老先生拿起粉笔在黑板上写了两个字，题目尚未写完，当然照例要吸溜一下鼻涕；第③处：他在讲台上来回地踱着，吸溜一下鼻涕，骂我一句，足足骂了我一个钟头。吸鼻涕的典型细节反复出现，一个率真朴实的老师形象就跃然纸上了。
三、情感深切动人。写人散文，作者之所以写这个人，那是因为对这个人有着某种深厚的情感，情动于中而形于言。我离开先生已将近五十年了，未曾与先生一通音讯，不知他云游何处，听说他已早归道山了。同学们偶尔还谈起徐老虎，我于回忆他的音容之余，不禁还怀着怅惘敬慕之意。正是因为对老师怀着深深的爱戴，梁实秋才会写下这动人的篇章。贾平凹的画人记没有热烈的情感表白，没有伤感的泪水横流，但是对友谊的渴求与讴歌和对朋友的欣赏与关切却贯穿整篇文章。优秀的写人散文都能写山情满于山，写海意溢于海，以真实深切的情感敲开读者的心扉。
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