柳枝,柳枝李煜,柳枝的意思,柳枝赏析
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篇1：柳枝
3月22日 星期日 晴
今天我和小伙伴们去摘柳枝，因为柳枝可以做成柳帽、柳梢等各种各样的有趣的好玩的小玩意，于是我迫不及待的爬到树上去摘，摘了一些后我把它分给伙伴们，有的做成了柳帽，有的做成了柳梢，每个人都弄得很好，很有趣，做好后我们带着柳帽，吃着柳梢，说说笑笑，去玩了。
三年级:董昊林
篇2：柳枝,柳枝李煜,柳枝的意思,柳枝赏析
柳枝,柳枝李煜,柳枝的意思,柳枝赏析 -诗词大全
柳枝作者：李煜 朝代：唐 体裁：七绝 风情渐老见春羞，
到处芳魂感旧游。
多谢长条似相识，
强垂烟穗拂人头。
篇3：柳枝词
宋代 郑文宝
亭亭画舸系春潭，直到行人酒半酣。
不管烟波与风雨，载将离恨过江南。
译文
那高高的画船，系在春水边，一动不动。它在等谁？哦，是外出的游子，喝着别离的酒，情意正浓。
游子惜别，画船可不管；无论是烟波浩荡，无论是风吹雨打，它总是带着满船离愁别恨，驶向江南。
注释
亭亭：高高耸立的样子。
画舸（gě）：即画船。
半酣：半醉。
赏析
该诗首句是说一只漂亮的画船系在岸边的柳树上，表现的是一个“等”字。“亭亭”多用来形容姑娘之苗条、靓丽，作者却用来描写船，可见作者的构思不同一般。“系”的后面省略了宾语，与刘禹锡的“只有垂杨绾别离”手法相同，且暗切题意，手法不同凡响。“春潭”化用李白的“桃花潭水深千尺”，用笔老到，布局精巧。该句中没有正面写柳，但“系”字和诗题相照应，已暗示了所系之处。古代有折柳赠别的风俗，因为“柳”谐“留”音，寓有惜别之意，因此，首联所展示的系舟杨柳岸的画面，恰是一幅春江送别图。
次句以“直待”接续，回答了等的对象：行人，也就是将要离开家乡的人。在船将发未发之际，送行者和行人依依话别，做最后一刻的流连。珍重彼此的'友谊，珍重这别离的时刻，送行的人殷勤劝酒，“直到行人酒半酣”，这里含有“劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人”的意思。同时也表明，行人所以喝得半醉，一来是朋友情重，二来是为了排遣离忧。作者在上一句“亭亭画舸”停在水中这一特写背景下，创立了似乎是游春的场面，而下句转入离别，出现心理的反差，离别的黯然销魂的意况隐现在句中。这两句语言很含蓄，意思却很明白。这里不说人有情而怨别，却怪画船无情，无理而妙。
三四句作者直写离别。第三句在首句“点染的画船上做文章，说不管烟波浩渺，不管风风雨雨，行人终将离去，画船带走的只是离愁别恨。包含了送行者相留不住的怨情，也表现了行人欲留不能，不得不走的无奈，像是友人对行者的埋怨，又像是行者的自怨自艾，写得情意盎然。
末句将抽象的离恨，化为有形体、有重量的东西，使人分外感到离恨的深刻沉重，意象非常新奇。作者不写船带走行人，也不写行人的离恨，而是说船带走的是离恨，多了一层转折，加深了意境。同时把离愁悲恨这一抽象的情态想象成实在的物质，可以放在船上运走，就更为奇妙。此诗在新巧上做文章。作者把离愁别恨变成有分量的东西，可用船来载，在“愁”的分量上做文章，更加深切地表现了心中的凄苦，为人所称道。这一手法为后代诗人借鉴。好的比喻，好的意境，是不怕重复的。
该诗全篇构思精巧，把无形的别情写得具体、有形。作者用到如下几种手法：一是第四句中的“载”字，把抽象的别情化为有形的、可以被运载的东西，同时也显示出别情的沉重。这一形象化的说法，后来常被诗人所仿效；二是移情于物。似乎是无情的画舸，在经过一段沉默难耐的等待之后，只等行人上了船，便毫不迟疑地把人载向江南。人情无奈，迁怨于物，如此言情，深婉蕴藉。三是七绝诗通常分为两节，前两句与后两句间有一个转折，而此诗一气而下，使我们直觉得相别之干脆、舟行之飞速，不容人有丝毫的缠绵悱恻，有力地烘托出浓重的怨别之意。
创作背景
北宋开宝八年（975）宋灭南唐后，郑文宝仍被宋朝廷录用，被任命广文馆生。为此诗乃作者宦途中所作，抒写诗人在运河之上、隋堤之畔的客舟之中的一段离情别恨。
篇4：柳枝,柳枝李商隐,柳枝的意思,柳枝赏析
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柳枝五首作者：李商隐 朝代：唐 体裁：五绝 花房与蜜脾，蜂雄蛱蝶雌。同时不同类，那复更相思。
本是丁香树，春条结始生。玉作弹棋局，中心亦不平。
嘉瓜引蔓长，碧玉冰寒浆。东陵虽五色，不忍值牙香。
柳枝井上蟠，莲叶浦中干。锦鳞与绣羽，水陆有伤残。
画屏绣步障，物物自成双。如何湖上望，只是见鸳鸯。
篇5：柳枝,柳枝和凝,柳枝的意思,柳枝赏析
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柳枝作者：和凝 朝代：唐 体裁：词 鹊桥初就咽银河，
今夜仙郎自姓和。
不是昔年攀桂树，
岂能月里索嫦娥。
篇6：柳枝,柳枝和凝,柳枝的意思,柳枝赏析
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柳枝作者：和凝 朝代：唐 体裁：词 软碧摇烟似送人，
映花时把翠娥颦。
青青自是风流主，
慢□[1]金丝待洛神。
篇7：柳枝,柳枝和凝,柳枝的意思,柳枝赏析
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柳枝作者：和凝 朝代：唐 体裁：词 瑟瑟罗裙金缕腰，
黛眉偎破未重描。
醉来咬损新花子，
拽住仙郎尽放娇。
篇8：杨柳枝原文及赏析
杨柳枝原文及赏析
杨柳枝
温庭筠〔唐代〕
御柳如丝映九重，凤凰窗映绣芙蓉。
景阳楼畔千条路，一面新妆待晓风。
译文及注释
译文
皇宫翠柳绿千般，映照着九重宫殿。雕有凤凰的花窗与绣有荷花的窗帘相映生辉。宫内楼边的条条道路上，柳枝干丝万缕，一抹青色，好像美丽的宫女们新妆一样清丽，迎接着晨风的吹拂。
注释
御柳：宫禁中柳。九重：九层；九道。亦泛指多层。古制，天子之居有门九重，故称九重宫，特指皇宫。《楚辞·九辩》：“岂不郁陶而思君兮，君之门以九重。”芙蓉：荷花。《古诗十九首》：“涉江采芙蓉，兰泽多芳草。”景阳楼：宫内钟楼。据《南齐书》载，齐武帝以宫内深隐，不闻端门鼓漏声，置钟于景阳楼上，宫人闻钟声早起妆饰。一面新妆：清一色的新妆。谓柳树清新若美人之新妆也。贺知章《咏柳》：“碧玉妆成一树高。”可互参。
赏析
此篇咏皇宫中柳，以宫女媲美。作品笔法非常独特，首句交代御柳的整体形象。次句则转入对后宫窗户、帘帐的描写，重点偏向宫女风情的展示。三、四句既可指晨柳清丽之美，也可喻指宫女早起妆饰。这样的写法一石二鸟，产生了双层意蕴表达的效果，饶有含蓄蕴藉之美。短短四句，开阖有致。
首起句，直人本题。以“御柳”二字，点明所咏对象。这是咏皇宫柳。再以“如丝”二字，表现柳条柔细轻盈，纷披下垂，如同丝线一样。虽然只两个字，就写出了柳的具体、真实、可感的形象。据史传记，南朝齐吴郡人张绪，美风姿，吐纳风流。而齐武帝就曾以“条甚长，状如丝缕”之宫柳，与张绪风流媲美，日：“此杨柳风流可爱，似张绪当年时。”（《南史·张绪传》）所以，“如丝”的杨柳：最能显出其事物本身的魅力和感染力。 “如丝”与“御柳”紧紧相接，盖蕴含宫柳如文采之人那般可爱，温词化用典故，往往不着痕迹。“映九重”三字，勾勒御柳拂映皇宫的典型景象，格外显豁。这宫柳，与普通柳所不同之处，即在于以柔细清丽之姿影，与富丽堂皇的“九重”宫殿相映。这“九重”的意象，又给人以巍峨的联想。那么，杨柳越长得高，就要越垂得低，千万条细柳丝丝飘垂，如绿色帘幕、绿色瀑布，更能传“御柳如丝”之神采。
次句是承，以“凤凰窗映绣芙蓉”，宫中富丽艳美之物，衬托御柳的风姿，补充说明首句。此一句，极美的意象！雕饰凤凰的花窗与镶绣芙蓉花的绣帘，染着“九重”宫室的奢华，并透出鲜艳的.色彩；它们与绿柳相映，愈显出柳丝的俏丽美好。所以，前辈谓：“凤凰窗”与“绣芙蓉”，“皆因柳而生色。”（华钟彦《花间集注》卷一）
第三句又起新意。转向对景阳楼畔柳的描写。景阳楼，是宫内钟楼。据《南齐书·武穆裴皇后传》载，齐武帝置钟于景阳楼上，宫女闻钟，早起梳妆。所以，“景阳楼”三字，引出美丽的宫女来。千条路，即路千条。是说景阳楼畔路边柳色葱茏，柳丝千条万条，迎风婀娜，情意依依。这里，千条杨柳，与景阳宫美女，已暗自相映。
末句以“一面新妆”，呼应“千条路”作结。这“新妆”二字，即将杨柳化身为美人，如：“碧玉妆成一树高”（贺知章（咏柳》），那清风细柳丝丝荡碧的形象，好像美丽的宫女新妆一样，婷婷袅袅，清丽可人。“一面”，表数量，用于成片的景物，好比“有故城一面”、“有一面大草原”等用法。此以“一面”二字，形容柳树排列成行，路边有一面新柳，远远看去，恍如清一色的新妆美人！写景颇！。这“待晓风”三字，即描摹细柳沐浴在晨风中。用一“待”字，写柳含情伫立，若有所待。这一下，更把柳与轻盈多情的美女形象，紧密联在一起。五代词人孙光宪有《杨柳枝》：“着行排立向春风”之句，也写绿柳成行，迎风而立。但是比起温词“一面新妆待晓风”来，便逊色多了。其关键在于孙词还是由物及物，给人的还是物的感觉；而温词更以物拟人，写活了柳的风姿，引人联想。
这样的词，虽着墨不多，却“工致天然，风味可掬。”（胡应麟《诗薮》）短短四句，起承转合，节奏舒畅，甚有唐人绝句韵度。
温庭筠
温庭筠（约812—？）唐代诗人、词人。本名岐，字飞卿，太原祁（今山西祁县东南）人。富有天才，文思敏捷，每入试，押官韵，八叉手而成八韵，所以也有“温八叉”之称。然恃才不羁，又好讥刺权贵，多犯忌讳，取憎于时，故屡举进士不第，长被贬抑，终生不得志。官终国子助教。精通音律。工诗，与李商隐齐名，时称“温李”。其诗辞藻华丽，秾艳精致，内容多写闺情。其词艺术成就在晚唐诸词人之上，为“花间派”首要词人，对词的发展影响较大。在词史上，与韦庄齐名，并称“温韦”。存词七十余首。后人辑有《温飞卿集》及《金奁集》。
篇9：柳枝的作文
每当几朵梦花落下，梦中便不断闪现小时年华片段。早晨醒来，我总喜欢泡一杯热茶，任想念漂泊成不系之舟。
想念着在那树叶软、杏花明的时节，和好友一起折柳枝。坐在亭子里，细心的编织，看着粗糙的几缕柳枝变成稍具雏形的头环，再取些五颜六色的野花点缀于头环之中。虽不算精致，却是自己亲手的设计，便像那女娲造人般心中充满欢喜。虽总被家长训一声“疯丫头”，但戴上头环后就感觉自己是小小公主了，现在想来，虽好笑着自己的.幻想，心中还是暖洋洋的舒服。
想念着在春天半雨半晴无风无云的时节，和几位小伙伴一起跑到附近柳树林玩捉迷藏。一树障目，偶有柳枝轻抚脸颊，新生绿芽轻扫心间，感觉也是不错的。
呵，尽兴之后，当然要换一种花样。头戴花环，手拿柳枝鞭子，女王模样。然后两人共骑一辆自行车，一人双手持把，另一人把柳枝高高举起，像舞带一样旋起来，一圈一圈，也是颇具舞者风范的。再吼上两嗓子，不管是秦腔还是京腔，民族还是美声，心里都爽快的很。虽总被周围老人叹一句“这群孩子啊……”也还是肆。
想念着那同学少年，潇洒自在的李白式快乐。
想念着那没有“河畔青芜堤上柳，为问新愁，何事年年有”的愁苦，想念着那“暂抛红尘去”的浑然状态，想念着那不问新愁，不说旧怨，不提烦恼的青春年少时光。
恍然回神，现在“三枝两枝生绿”，我伫立小窗前，望着窗外的青树嫩叶、新生柳芽，不由得那想念便成疾成灾。
篇10：柳枝的作文
偶尔翻看了一下《语文报》，《倾听石头低语的声音》，突然从记忆中翻出了一条石头的的记忆，引起我无尽的关于童年的遐思。
以前我们的小巷子还没有铺石，在路的两边，经常有数不尽的小石头。每天放学回家，我都弯下腰从巷子的这一头走到巷子的那一头，每一次都会收获到不少漂亮的小石头，尤其是那半透明的大理石，能写字的汞石，被我像宝贝一样爱着护着，可不知为什么，我的那些那么漂亮的小石头突然在一夜之间消失了，我的成名时还会握着它们骄傲的扬起头的梦想在那一瞬间破灭了。以前看来似乎没什么，因为我还有石头可以拾。可现在一块块石砖铺满整巷，我的石头再也回不到我的手中了。
正像那回，精心栽培的两颗小柳树苗，又小心翼翼的种在门前的路上，可半天不过，一架沉重的推土机风尘仆仆地把我的柳苗推的了无踪迹。可那时，我还很小，不明白错过了什么。
现在想来，以前石头和柳枝的故事，的确挺让人伤感的。因为以前，本以为他错过了还可以重来，可就是因为某种原因使它们不复再来。或许也就是因为这些想法使错过变为过错；正如时间，我们每时每刻都在错过，且大都成了过错。
人生犹如奔驰的列车，希望我的石头和柳枝还能让我再看上一眼。
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