初唐诗人张若虚
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篇1：初唐诗人张若虚
初唐诗人张若虚
张若虚的出生和死亡都不祥，他主要活动在公元七世纪中期到公元八世纪前期，至于民间所说的“吴中四士”，也只能说明他们的名气在当时都是差不多的，并且因为户籍地相近所以并称。
关于张若虚的生平事迹是少之又少，对于他的作品也是寥寥无几。在唐朝，他的诗集几乎没有流传在世的作品。从唐朝到元朝，他的一篇叫做《春江》的诗歌几乎都没有被别人所重视。根据文史学家的考证，现在所存着的唐诗等选本中都没有看到过他的诗作。不仅在唐诗的选本中没有他的诗歌，而且到了明朝对他的诗集也是只字未提。最早收录他《春江》诗歌的人应该算是宋代的郭茂倩，收集在他的《乐府诗集》中。然而这仅仅只是收录在乐府体诗中，直到明朝中还是没有将他的诗选在“正声”之中。不过值得庆幸的是，张若虚的诗还是被保留了下来。
等了相近一千多年之后，张若虚的创作总算有了很大的转折。自从被明朝时期的李攀龙将他的诗选入选本之后，他的.诗也经常出现在很多的诗集中。
张若虚的诗
关于张若虚的诗在目前仅保存了两首，其中一首《春江花月夜》最为著名，奠定了他在唐诗史上的地位。这首诗歌一共有三十六句，用清丽的笔风来描写了江南春夜的诱人景色，同时还寄托了游子的思乡之情。全诗意境孔明，音律优美，是千古的绝唱。
张若虚的诗
在张若虚的诗中，《春江花月夜》是一首名作，它沿用了陈隋时期的乐府的题材来进行创作，抒发了自己的感人肺腑的离乡之情和富有哲理的人生感悟，诗句的语言优美动人，音律委婉悠长，完全不同于宫廷诗的过度包装，给人一种空灵幽静。自然清新的感觉，后人评价创作这首诗歌的张若虚为大家。
诗歌《春江花月夜》是乐府吴声的歌曲名，据传是由南朝的陈后主所创作，原来的歌词已经不传世了。后来隋炀帝也曾经创作过此曲，张若虚的这首诗歌是拟题作诗，诗歌的曲调跟原来的有很大的不同，但是却最富盛名，具体的创作的背景已经不能再进行考究了。
整首诗歌主要用春、江、花、月和夜为背景进行描写，并且主要以月为主体。“月”是全诗中最核心的部分，将整首诗歌联系在了一起，诗歌跟随着月的生和落来进行情绪的描写。在月光的照耀下，将自然景物以及人物完美地融合在了一起，组成了一个完整的诗歌形象，向世人展示了一副动人的画卷。这幅“画卷”主要是以淡色为主色，加上墨色的勾勒，就像是一副淡雅的水墨画，让人感到心旷神怡。
张若虚是哪个朝代的
张若虚是哪个朝代的人?由于张若虚的出生和死亡的年份都不祥，因此人们对于他是哪个朝代的人感到十分好奇。张若虚主要活动是在公元七、八世纪年间，应该算是初唐时期的人。已经知道张若虚是哪个朝代的人了，下面就来看看张若虚相关的内容。
张若虚
张若虚曾经担任过兖州兵曹。中宗神龙的年间，张若虚与贺知章、张旭、包融并称为“吴中四士”。关于张若虚的诗集在现在只有两首流传在世上，其中一首《春江花月夜》是最让人印象深刻的一部诗作，这首诗歌沿用了陈隋时期乐府的风格，用感人肺腑的字词来打动着人们的内心，让人有一种空灵、清丽的感觉。
在唐代的时候，似乎没有张若虚的诗歌传世，直到过了将近一千多年，他的诗歌终于得到了别人的关注和赏析，他的杰作的命运也开始有了逆转。
对于张若虚这个人，如今很多诗歌爱好者应该并不会感到陌生，他的诗歌《春江花月夜》，更是让很多人非常熟悉。但是对于张若虚个人的经历，人们知道的是少之又少，在如今的史料中对于他的介绍也只有寥寥几笔带过。
虽然对于他的生平事迹我们并没有过多的了解，但是我们可以从他的诗歌中得到他相关的思想感情，他通过诗歌的创作表达了对生活单纯而明净的向往，富有浪漫主义的色彩，他的诗句也成为了唐朝非常有特色的作品之一。
篇2：初唐诗人张若虚简介
张若虚，曾任兖州兵曹。中宗神龙（705-707）年间，与贺知章、贺朝、万齐融、邢巨、包融等俱以文词俊秀驰名于京都，其与贺知章、张旭、包融并称为“吴中四士”。玄宗开元时尚在世。
张若虚的生卒年不详，有些典籍(如余冠英、王永照作序的《唐诗选》)，将他的生卒年定在约公元660~7，即唐高宗龙朔至玄宗开元初，大约活了六十岁。至于《全唐诗》所说他与贺知章(越州永兴人，今浙江萧山)、张旭(苏州人)、包融(润州延陵，今丹阳人，一说湖州人)，号“吴中四士”，只能说明他们诗名相当而驰名京师，籍地相邻而并称四士。
张若虚，不仅他的生平事迹少之又少，而且他的诗作也长期湮没无闻。在唐代，似乎没有他的诗集传世。从唐至元，他的《春江》诗几乎无人所重。据文史学家程千帆先生考证，今存唐人选唐诗十种、唐人杂记小说，宋代《文苑英华》、《唐文粹》、《唐百家诗选》、《唐诗记事》，元代《唐音》等唐诗选本，均未见他的诗作。不仅唐诗选本无载，而且在由唐至明的二十余种诗话中也无一字提及。最早收录他的《春江》诗的本子，是宋人郭茂倩的《乐府诗集》卷四十七，共收《春江花月夜》同题诗五家七首，张若虚一首也在其中 。然而这仅仅是作为乐府宫体诗收录的。直至明人杨高棅《唐诗正声》选本，仍然没有把他的诗选在“正声”之列。然而幸运的是，张若虚的《春江》诗总算从唐代起被保留下来了。
等待了将近一千年，张若虚及其杰作的命运才开始扭转。明嘉靖年间，李攀龙选编《古今诗删》收录张若虚的《春江》诗以后，万历年间的三种选本《唐诗所》、《唐诗解》、《唐诗归》，崇祯年间的《删补唐诗脉笺释会通评林》七言古诗、《石仓历代诗选》，明末成书的《唐诗镜》都选录了此诗。最早提及张若虚及其诗的诗话，是成书于万历年间的胡应麟《诗薮》。及至清代，张若虚的诗声似乎更好些，有关唐诗的重要选本，如成书于康熙年间的季振孙《唐诗》、徐增《而庵说唐诗》、《御制全唐诗》(卷十九和卷一一七)，成书于乾隆年间的.沈德潜《重订唐诗别裁》、管世铭的《读雪山房唐诗钞》等等，都收录了他的《春江》诗，有的还附录有关此诗的评论。
初唐时期，唐诗的浪漫气质日趋强化。它以另一种风格，呈现于刘希夷、张若虚等人赞美青春、表现对生命永恒之渴望的诗篇中。
张若虚的诗全集代表作品：
《代答闺梦还》
关塞年华早，楼台别望违。试衫著暖气，开镜觅春晖。
燕入窥罗幕，蜂来上画衣。情催桃李艳，心寄管弦飞。
妆洗朝相待，风花暝不归。梦魂何处入，寂寂掩重扉。
《春江花月夜》
【原文】
春江潮水连海平，海上明月共潮生。
滟滟随波千万里，何处春江无月明。
江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰。
空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。
江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。
江畔何人初见月，江月何年初照人。
人生代代无穷已，江月年年只相似。
不知江月待何人，但见长江送流水。
白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。
谁家今夜扁舟子，何处相思明月楼。
可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。
玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。
此时相望不相闻，愿逐月华流照君。
鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。
昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。
江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。
斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。
不知乘月几人归，落月摇情满江树。
【翻译】
春天的江潮水势浩荡，与大海连成一片，一轮明月从海上升起，好像与潮水一起涌出来。
月光照耀着春江，随着波浪闪耀千万里，所有地方的春江都有明亮的月光。
江水曲曲折折地绕着花草丛生的原野流淌，月光照射着开遍鲜花的树林好像细密的雪珠在闪烁。
月色如霜，所以霜飞无从觉察。洲上的白沙和月色融合在一起，看不分明。
江水、天空成一色，没有一点微小灰尘，明亮的天空中只有一轮孤月高悬空中。
江边上什么人最初看见月亮，江上的月亮哪一年最初照耀着人？
人生一代代地无穷无尽，只有江上的月亮一年年地总是相像。
不知江上的月亮等待着什么人，只见长江不断地一直运输着流水。
游子像一片白云缓缓地离去，只剩下思妇站在离别的青枫浦不胜忧愁。
哪家的游子今晚坐着小船在漂流？什么地方有人在明月照耀的楼上相思？
可怜楼上不停移动的月光，应该照耀着离人的梳妆台。
月光照进思妇的门帘，卷不走，照在她的捣衣砧上，拂不掉。
这时互相望着月亮可是互相听不到声音，我希望随着月光流去照耀着您。
鸿雁不停地飞翔，而不能飞出无边的月光；月照江面，鱼龙在水中跳跃，激起阵阵波纹。
昨天夜里梦见花落闲潭，可惜的是春天过了一半自己还不能回家。
江水带着春光将要流尽，水潭上的月亮又要西落。
斜月慢慢下沉，藏在海雾里，碣石与潇湘的离人距离无限遥远。
不知有几人能趁着月光回家，唯有那西落的月亮摇荡着离情，洒满了江边的树林。
篇3：初唐诗人吴中四士之一张若虚
初唐诗人吴中四士之一张若虚
先来看一下张若虚基本简介。张若虚，字和号都不祥，他主要的活动是在公元七世纪的中期到公元八世纪的前期，扬州人，初唐时期的诗人，与贺知章、张旭、包融并称为“吴中四士”。关于他的诗句并不多，目前仅存两首。下面来具体看看张若虚简介。
张若虚的出生和死亡都不祥，他主要活动在公元七世纪中期到公元八世纪前期，至于民间所说的“吴中四士”，也只能说明他们的名气在当时都是差不多的，并且因为户籍地相近所以并称。
关于张若虚的生平事迹是少之又少，对于他的作品也是寥寥无几。在唐朝，他的诗集几乎没有流传在世的作品。从唐朝到元朝，他的一篇叫做《春江》的诗歌几乎都没有被别人所重视。根据文史学家的考证，现在所存着的唐诗等选本中都没有看到过他的诗作。不仅在唐诗的选本中没有他的诗歌，而且到了明朝对他的诗集也是只字未提。最早收录他《春江》诗歌的人应该算是宋代的郭茂倩，收集在他的《乐府诗集》中。然而这仅仅只是收录在乐府体诗中，直到明朝中还是没有将他的诗选在“正声”之中。不过值得庆幸的是，张若虚的诗还是被保留了下来。
等了相近一千多年之后，张若虚的创作总算有了很大的转折。自从被明朝时期的李攀龙将他的诗选入选本之后，他的诗也经常出现在很多的诗集中。
张若虚是哪个朝代的
张若虚是哪个朝代的人?由于张若虚的出生和死亡的年份都不祥，因此人们对于他是哪个朝代的人感到十分好奇。张若虚主要活动是在公元七、八世纪年间，应该算是初唐时期的人。已经知道张若虚是哪个朝代的人了，下面就来看看张若虚相关的内容。
张若虚曾经担任过兖州兵曹。中宗神龙的`年间，张若虚与贺知章、张旭、包融并称为“吴中四士”。关于张若虚的诗集在现在只有两首流传在世上，其中一首《春江花月夜》是最让人印象深刻的一部诗作，这首诗歌沿用了陈隋时期乐府的风格，用感人肺腑的字词来打动着人们的内心，让人有一种空灵、清丽的感觉。
在唐代的时候，似乎没有张若虚的诗歌传世，直到过了将近一千多年，他的诗歌终于得到了别人的关注和赏析，他的杰作的命运也开始有了逆转。
对于张若虚这个人，如今很多诗歌爱好者应该并不会感到陌生，他的诗歌《春江花月夜》，更是让很多人非常熟悉。但是对于张若虚个人的经历，人们知道的是少之又少，在如今的史料中对于他的介绍也只有寥寥几笔带过。
虽然对于他的生平事迹我们并没有过多的了解，但是我们可以从他的诗歌中得到他相关的思想感情，他通过诗歌的创作表达了对生活单纯而明净的向往，富有浪漫主义的色彩，他的诗句也成为了唐朝非常有特色的作品之一。
张若虚的诗
关于张若虚的诗在目前仅保存了两首，其中一首《春江花月夜》最为著名，奠定了他在唐诗史上的地位。这首诗歌一共有三十六句，用清丽的笔风来描写了江南春夜的诱人景色，同时还寄托了游子的思乡之情。全诗意境孔明，音律优美，是千古的绝唱。
在张若虚的诗中，《春江花月夜》是一首名作，它沿用了陈隋时期的乐府的题材来进行创作，抒发了自己的感人肺腑的离乡之情和富有哲理的人生感悟，诗句的语言优美动人，音律委婉悠长，完全不同于宫廷诗的过度包装，给人一种空灵幽静。自然清新的感觉，后人评价创作这首诗歌的张若虚为大家。
诗歌《春江花月夜》是乐府吴声的歌曲名，据传是由南朝的陈后主所创作，原来的歌词已经不传世了。后来隋炀帝也曾经创作过此曲，张若虚的这首诗歌是拟题作诗，诗歌的曲调跟原来的有很大的不同，但是却最富盛名，具体的创作的背景已经不能再进行考究了。
整首诗歌主要用春、江、花、月和夜为背景进行描写，并且主要以月为主体。“月”是全诗中最核心的部分，将整首诗歌联系在了一起，诗歌跟随着月的生和落来进行情绪的描写。在月光的照耀下，将自然景物以及人物完美地融合在了一起，组成了一个完整的诗歌形象，向世人展示了一副动人的画卷。这幅“画卷”主要是以淡色为主色，加上墨色的勾勒，就像是一副淡雅的水墨画，让人感到心旷神怡。
篇4：初唐诗人陈子昂的古诗词
《登幽州台歌》作者是唐代文学家陈子昂。其古诗全文如下：
前不见古人，后不见来者。
念天地之悠悠，独怆然而涕下。
【翻译】
回头看看哪有古代贤明君主的踪影，放眼望去也不见一个礼贤下士的君主，我真是生不逢时啊。想到天悠悠而高远、地悠悠而广袤的天地之间，我独自忧伤啊，让人禁不住泪流满面沾湿了衣襟。
《感遇》作者是唐代文学家陈子昂。其古诗全文如下：
兰若生春夏。芊蔚何青青。
幽独空林色。朱蕤冒紫茎。
迟迟白日晚。袅袅秋风生。
岁华尽摇落。芳意竟何成。
《燕昭王》作者是唐代文学家陈子昂。其诗文如下：
南登碣石馆，遥望黄金台。
丘陵尽乔木，昭王安在哉？
霸图今已矣，驱马复归来。
《春夜别友人》作者是唐代文学家陈子昂。其诗文如下：
银烛吐青烟，金樽对绮筵。
离堂思琴瑟，别路绕山川。
明月隐高树，长河没晓天。
悠悠洛阳道，此会在何年。
【翻译】
明亮的蜡烛吐着缕缕青烟，高举金杯面对精美丰盛的席宴。饯别的厅堂里回忆着朋友的情意融洽，分别后要绕山过水，路途遥远。宴席一直持续到明月隐蔽在高树之后，银河消失在拂晓之中。走在这悠长的洛阳道上，不知什么时候才能相会。
《同旻上人伤寿安傅少府》作者为唐朝文学家陈子昂。其古诗全文如下：
生涯良浩浩，天命固谆谆。闻道神仙尉，怀德遂为邻。
畴昔逢尧日，衣冠仕汉辰。交游纷若凤，词翰宛如麟。
太息劳黄绶，长思谒紫宸。金兰徒有契，玉树已埋尘。
把臂虽无托，平生固亦亲。援琴一流涕，旧馆几沾巾。
杳杳泉中夜，悠悠世上春。幽明长隔此，歌哭为何人。
篇5：初唐诗人陈子昂的古诗词
《题祀山烽树赠乔十二侍御》作者为唐朝文学家陈子昂。其古诗全文如下：
汉庭荣巧宦，云阁薄边功。
可怜骢马使，白首为谁雄。
【翻译】
汉庭看重巧言令色徒，轻视边疆立功者。可叹你枉称骢马使，空有雄才直到白头。
《庆云章》作者为唐朝文学家陈子昂。其古诗全文如下：
昆仑元气，实生庆云。大人作矣，五色氤氲。
昔在帝妫，南风既薰。丛芳烂熳，郁郁纷纷。
旷矣千祀，庆云来止，玉叶金柯，祚我天子。
非我天子，庆云谁昌。非我圣母，庆云谁光。
庆云光矣，周道昌矣。九万八千，天授皇年。
《度峡口山赠乔补阙知二无竞》作者为唐朝文学家陈子昂。其古诗全文如下：
峡口大漠南，横绝界中国。丛石何纷纠，赤山复翕赩。
远望多众容，逼之无异色。崔崒乍孤断，逶迤屡回直。
信关胡马冲，亦距汉边塞。岂依河山险，将顺休明德。
物壮诚有衰，势雄良易极。逦迤忽而尽，泱漭平不息。
之子黄金躯，如何此荒域。云台盛多士，待君丹墀侧。
《答韩使同在边》作者为唐朝文学家陈子昂。其古诗全文如下：
汉家失中策，胡马屡南驱。闻诏安边使，曾是故人谟。
废书怅怀古，负剑许良图。出关岁方晏，乘障日多虞。
虏入白登道，烽交紫塞途。连兵屯北地，清野备东胡。
边城方晏闭，斥堠始昭苏。复闻韩长孺，辛苦事匈奴。
雨雪颜容改，纵横才位孤。空怀老臣策，未获赵军租。
但蒙魏侯重，不受谤书诬。当取金人祭，还歌凯入都。
《洛城观酺应制》作者为唐朝文学家陈子昂。其古诗词全文如下：
圣人信恭己，天命允昭回。
苍极神功被，青云秘箓开。
垂衣受金册，张乐宴瑶台。
云凤休征满，鱼龙杂戏来。
崇恩逾五日，惠泽畅三才。
玉帛群臣醉，徽章缛礼该。
方睹升中禅，言观拜洛回。
微臣固多幸，敢上万年杯。
《奉和皇帝上礼抚事述怀应制》作者为唐朝文学家陈子昂。其古诗词全文如下：
大君忘自我，应运居紫宸。揖让期明辟，讴歌且顺人。
轩宫帝图盛，皇极礼容申。南面朝万国，东堂会百神。
云陛旗常满，天庭玉帛陈。钟石和睿思，雷雨被深仁。
承平信娱乐，王业本艰辛。愿罢瑶池宴，来观农扈春。
卑宫昭夏德，尊老睦尧亲。微臣敢拜手，歌舞颂维新。
篇6：初唐诗人陈子昂的古诗词
《送魏大从军》作者为唐朝文学家陈子昂。其古诗全文如下：
匈奴犹未灭，魏绛复从戎。
怅别三河道，言追六郡雄。
雁山横代北，狐塞接云中。
勿使燕然上，惟留汉将功。
【翻译】
这是一首赠别诗，出征者是陈子昂的友人魏大（姓魏，在兄弟中排行第一，故称）。此诗不落一般送别诗缠绵于儿女情长、凄苦悲切的.窠臼，从大处着眼，激励出征者立功沙场，并抒发了作者的慷慨壮志。
《和陆明府赠将军重出塞》作者为唐朝文学家陈子昂。其古诗词全文如下：
忽闻天上将，关塞重横行。
始返楼兰国，还向朔方城。
黄金装战马，白羽集神兵。
星月开天阵，山川列地营。
晚风吹画角，春色耀飞旌。
宁知班定远，犹是一书生。
【翻译】
忽听得天上降下将军，在边塞再次纵横驰骋。刚刚从楼兰之国归来，马上又奔向朔方边城。战马披挂上黄金铠甲，白羽旗下召集了神兵。按星月分布摆开天阵，据山川形势排列地营。晚风吹来军中的号角，春光耀眼军旗在飞动。哪里知道定远侯班超，他原来还是一介书生。
《送别崔著作东征》作者为唐朝文学家陈子昂。其古诗词全文如下：
金天方肃杀，白露始专征。
王师非乐战，之子慎佳兵。
海气侵南部，边风扫北平。
莫卖卢龙塞，归邀麟阁名。
《晚次乐乡县》作者为唐朝文学家陈子昂。其古诗词全文如下：
故乡杳无际，日暮且孤征。
川原迷旧国，道路入边城。
野戍荒烟断，深山古木平。
如何此时恨，噭噭夜猿鸣。
【翻译】
故乡已经遥远的看不到边际，太阳西垂暮色来临时，我一个人在征途。山川原野使我迷失了故乡，道路终于进入边远的小城。城外戍楼上的缕缕荒烟已消失，深山上的林木看上去也模糊一片为何此时心中充满无限惆怅，猿猴在夜色里嗷嗷的鸣叫。
篇7：张若虚诗人的生平资料
张若虚诗人的生平资料
人物生平
在唐代，似乎没有张若虚的诗集传世。明嘉靖年间，李攀龙选编的《古今诗删》收录了张若虚的《春江》诗。是金子总有闪光时。等待了将近一千年，张若虚及其杰作的命运才开始扭转。
张若虚这个名字，对于当今的诗歌爱好者来说，并不陌生。他的《春江花月夜》(以下简称《春江》诗)，更是令人耳熟能详。然而，对于张若虚其人其事，人们知之甚少，我们今天所能看到的史料只有清《全唐诗》第117卷26个字的介绍：“张若虚，扬州人，兖州兵曹。与贺知章、张旭、包融号吴中四士，诗二首。”而在《旧唐书·艺文志·贺知章传》中也只附带了6个字：“若虚，兖州兵曹。”
张若虚的生卒年不详，有些典籍(如余冠英、王永照作序的《唐诗选》)，将他的生卒年定在约公元660~720年，即唐高宗龙朔至玄宗开元初，大约活了六十岁。至于《全唐诗》所说他与贺知章(越州永兴人，今浙江萧山)、张旭(苏州人)、包融(润州延陵，今丹阳人，一说湖州人)，号“吴中四士”，只能说明他们诗名相当而驰名京师，籍地相邻而并称四士。
张若虚，不仅他的生平事迹少之又少，而且他的诗作也长期湮没无闻。在唐代，似乎没有他的诗集传世。从唐至元，他的《春江》诗几乎无人所重。据文史学家程千帆先生考证，今存唐人选唐诗十种、唐人杂记小说，宋代《文苑英华》、《唐文粹》、《唐百家诗选》、《唐诗记事》，元代《唐音》等唐诗选本，均未见他的诗作。不仅唐诗选本无载，而且在由唐至明的二十余种诗话中也无一字提及。最早收录他的《春江》诗的本子，是宋人郭茂倩的《乐府诗集》卷四十七，共收《春江花月夜》同题诗五家七首，张若虚一首也在其中。然而这仅仅是作为乐府宫体诗收录的。直至明人杨高棅《唐诗正声》选本，仍然没有把他的诗选在“正声”之列。然而幸运的是，张若虚的《春江》诗总算从唐代起被保留下来了。
是金子总有闪光时。但等待了将近一千年，张若虚及其杰作的命运才开始扭转。明嘉靖年间，李攀龙选编《古今诗删》收录张若虚的《春江》诗以后，万历年间的三种选本《唐诗所》、《唐诗解》、《唐诗归》，崇祯年间的《删补唐诗脉笺释会通评林》七言古诗、《石仓历代诗选》，明末成书的《唐诗镜》都选录了此诗。最早提及张若虚及其诗的诗话，是成书于万历年间的胡应麟《诗薮》。及至清代，张若虚的诗声似乎更好些，有关唐诗的重要选本，如成书于康熙年间的季振孙《唐诗》、徐增《而庵说唐诗》、《御制全唐诗》(卷十九和卷一一七)，成书于乾隆年间的沈德潜《重订唐诗别裁》、管世铭的《读雪山房唐诗钞》等等，都收录了他的《春江》诗，有的还附录有关此诗的评论。
当代学者章培恒、骆玉明这样评价张若虚的文学创作。
“这一时期(指初唐时期)，唐诗的浪漫气质日趋强化。它以另一种风格，呈现于刘希夷、张若虚等人赞美青春、表现对生命永恒之渴望的诗篇中。
……
全诗(《春江花月夜》)从月升写到月落，从春潮着笔而以情溢于海作结，时空的跳跃空灵飞动，展现出一派鲜丽华美而又澄澈透明的景观。
而且，诗又岂止是提供了一幅赏心悦目的'画面而已，它还生发出对宇宙对人生的无限遐想，就连传统诗歌中不乏苦涩意味的游子思妇的相思之情，在这里也都升华为极优美动人的艺术境界。这种对世界、对生活所作的单纯明净而又充满渴慕和欣喜之情的观照，使全诗洋溢着浓郁的青春气息。自此以后，这些富有青春旋律的诗篇就如潮水般涌来，成为唐诗的鲜明特色之一。”(引自章培恒、骆玉明《中国古代文学史》)
张若虚的诗仅存二首于《全唐诗》中。其中《春江花月夜》是一篇脍炙人口的名作，它沿用陈隋乐府旧题，抒写真挚动人的离情别绪及富有哲理意味的人生感慨，语言清新优美，韵律宛转悠扬，洗去了宫体诗的浓脂艳粉，给人以澄澈空明、清丽自然的感觉。
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