斜阳的优美句子
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篇1：斜阳的优美句子
关于斜阳的优美句子
1、斜阳已慢慢地向西沉落，西沉的斜阳尽染了满天的彩霞，仿佛是浓妆艳丽的娇娘在无尽的天空翩翩起舞。
2、美不胜收的斜阳高挂在西边的天际，金黄金黄的色彩慢慢地转成了少女般羞涩的绯红，又像含苞待放的火红玫瑰色彩，至美至极。
3、西沉的斜阳就如一枕千年不醒的梦，美不胜收。
4、西沉的斜阳好似一个索绕不散、心萦梦牵的魂
5、西沉的斜阳又像是精雕细琢刻附在心灵的美好遐想，夕阳披着霞光含露着温馨的微笑，火红火红的，美同仙境挂在那一望无际的遥远天空。
6、斜阳的美是丰盈的美;夕阳的美是落暮的美，夕阳的美是纯洁的美。
7、西沉的斜阳依依不舍地西沉在茫茫的无边天际，依恋在天地的暮色中凄美地微微含笑，夕阳又疲惫地演绎了一次长河落日的壮举。
8、斜阳悄悄地走了，她不因日出而彷徨，也不因暮落而凄凉，她淡然自若坚强自信;
9、斜阳是一坛陈酿的美酒，饮醉了天际无穷的彩霞，勾兑了天地如痴的芬芳，使春夏秋冬四季荡漾。
10、斜阳像一幅古老的油画瑰丽辉煌，牵手天与地的遐想，踏碎了片片残阳，启动着明天的初升朝阳，一轮一轮的永放光芒。
11、明天的斜阳依旧，火红火红的沉醉在天际的海洋!晚风轻拂容颜尽，转身笑瞰吻斜阳。
12、斜阳带来希望之美，也赋予伤悲之美，我们的人生，就是一个又一个的日出和日落的轮回。
13、斜阳，如一幅多么玄妙壮阔的天然巨画，绚丽得令人永看不厌，它的深哲，它的伟美，它那包罗万象的浩瀚与我此时的心胸通融，渴望它太过短暂的大美能永驻我的心间。
14、那斜阳，放射出万道金光，天空流云溢彩，群山的脉络变得格外分明，茫茫云海好似披上了桔红色的缕纱，在群山峻岭中升腾。
15、此时的山与云，云与天，在斜阳的照耀下，好似一副不是画卷胜似画卷的天然国画，真是气势磅礴，伟岸绝世。
16、须臾，斜阳已经全部壮丽沉没，就连留下的'些许的霞光，也绝无先前的绚丽，眼前的茫茫戈壁，便如一幅抽象的水墨画，没有了具体的线条轮廓。
17、遥望斜阳一点一点下坠，感伤的情节便油然而生，让我想起“夕阳无限好，只是近黄昏”!仿佛满天云霞回光返照于人间，让我体会到了那黄昏般凄凉的心情。
18、在渐渐沉落的夕阳下，山峰显得越来越高大、雄壮、沉稳，白云更是显得宁静、浓融、纯净，随着波光的消逝，由远而近地又化入夜色之中。
19、斜阳，从绚丽化为淡然，由七彩归于苍茫，已倾尽一天爱的余晖，无阻的洒向海面，洒向旷野，洒向我殷殷的眼目情结里!
20、斜阳，是美丽的，剩下一抹落日的余晖，遥远的苍穹因这即将褪去的一抹余晖而显得生动了起来。
21、近处的一片片水塘如一面面透明的明镜，用清凌凌的波光倒影着橙红而浑圆的斜阳，颇有“天长落日远，水净寒波流”的意境。
篇2： 斜阳
斜阳_初中记叙文
乍听“古谍斜阳”，脑海里便浮现出夕阳西下，古堞巍峨这样壮丽的画面。然而，尽管西湖的“古碟斜阳”是建筑在古代城墙的旧址上，但它无论在色调上，还是结构上，处处给人的却是一种亲切舒适的感觉。
“古谍斜阳”位于西湖的东北角，即西湖博物馆的`后面。来到正门前，只觉得仿佛来到了外婆那古老的屋子门前，倍生亲切之感。原来，这个门的设计汲取了福州民居的特色。那灰白的门柱和瓦，由一个白的大正方形中镶着红的小正方形的图案组成的墙，暗红的门楼……各种颜色互相配合，显得那么亲切、古朴。门上方悬着一块匾额，书有“古壤斜阳”四字，雄遒有力。
步人门楼，迎面是一堵插屏门D这也是福州民居的一大特色。门上开了一个六边形的花窗。管中窥豹，可见一斑。由此看去，园内山水恰似一幅山水画镶嵌于墙上。如此一来，便增加了景物的层次感。
往北走，就来到一个平台上。平台的中心是个喷水池，因池畔四季鲜花不断，故名“花池”。池中有陶瓷鲤鱼四尾，可喷水，水柱高达四米。平台北面则是一间古色古香的茶室。茶室的窗子吸收了苏州园林的风格，图案设计和雕镂琢磨无不是工艺美术之上品。而门呢，则用茶色玻璃制成。一切都是那么协调。在轻歌细曲中，游览者感到无比舒适安闲。
向南走下平台，便来到插屏门的后面，一池碧水映人眼帘。池中有一座假山，山上流泉J一冬之声，不绝于耳，且十分动听。
从这儿再往南走，便到了整个景点的中心。一堵不高的城垛屹立着，白灰的城墙上镌刻着四个镏金大字：“古垛斜阳”。堞下一汪湖水，几方假山，石莲点缀其中，岸边老树葱翠。这一切都构成了一幅宁静的图画。然而，设计者的意图似乎并不止于此。湖中碧波荡漾，岸上景物的倒影也随波荡漾。阳光将共波映于堞上，城墙上荡起一道道银白色的“波浪”。这一切景物动中有静，静中有动，配合得那么和谐。
过了一座三曲桥，便来到景点的最南部――六角亭。亭子依旧是朴素静谧的，没有漆红披彩的梁柱，只有暗红色的六根梁柱；没有色彩斑斓的藻井，惟有一个大六边形套着一个小六边形，层层套开的图案所组成的藻井；亭外，绿树婆婆。游览者在此只觉得满目清静，不忍高声喧哗从六角亭里出来，经过一段五彩的石子路，就从偏门走出了“古堞斜阳。”
这真是“莫道蓬莱无处觅，古堞仙居斜阳好”。
篇3：斜阳,点点醉优美散文
斜阳,点点醉优美散文
斜阳，点点醉，醉了游荡、漂流的心。
一抹斜阳，挂在天空，千丝万缕普照着苍茫大地，点醉着每一颗心。水面波光粼粼，闪着耀眼的光芒，在鱼塘岸边橘树地掩映下，构成了一幅色彩艳丽的水彩画；山，蜿蜒起伏，每一座山都有一个故事，彼此诉说着岁月的沧桑。
风倏而远逝，很清晰；天空的云朵千变万化，红、橙色光穿过云层探出头来，将天边染成金红色，在云朵最多的地方，音符飘啊飘，幻成光影，散在红尘里。
清淡的心绪，静静地听，默默地想，许多活跃的音符慢慢地舒展，风轻轻拂过，斜晖下的景色，清澈通透得让人长久地失语。
轻轻的闭上双眼，思绪跟随着音符在山村巡游。日落西山袅袅炊烟里，欢乐的孩子们在山坡上、田埂上跑啊，跳啊，追逐嬉戏；大人们忙完了一天的农活忙着回家吃晚饭，黝黑的面容上留下的是岁月冲刷过的`痕迹，那一双双破旧却又满溢着泥土香气的草鞋，脚趾裸露着，肩上扛着磨得发光的农具，一边轻松地吸着烟，一边哼着愉快的、不知名的小曲；鸡鸭、牛羊等等禽畜也赶着这最后一抹余晖悠闲地回家，醉了整个黄昏。
不经意间想起这些场景，一股暖流在在心底静静流过，往昔瞬间浮在眼前。那些曾经是在梦中吗？不是的，自己的生命在那片土地上走过，留下了深深浅浅的脚印，我生命的根在那里。花谢花开，岁月荏苒，当懵懂过后，才会明白那个寂静、安详的山村才是我始终的牵念。那些时光的剪影已隽婉在斜阳里旖旎成诗、成画。
日子，悄悄地地滑过，流逝的有那么多眷恋和心动的时光；也收获了平淡的幸福与成长。
暮色四合的黄昏，我隐没在这个喧哗的都市，此刻的我已经被思绪里的斜阳点醉。
篇4：诗歌：斜阳
叶下斜阳照水，卷轻浪、沈沈千里。桥上酸风射眸子。立多时，看黄昏，灯火市。古屋寒窗底，听几片、井桐飞坠。不恋单衾再三起。有谁知，为萧娘，书一纸。
前人评清真词，多认为其词之风格为富艳、典丽，细密多变，但这首词作却写得颇为明快晓畅，用近乎白描的手法，把相思之情叙写得相当动人。
“叶下斜阳照水，卷轻浪、沈沈千里”，首二句，词人描述眼中所见之情景，西下的夕阳，余晖透过树叶，把斑驳的阳光洒在水面上；再往前看，江水翻卷着细浪缓缓地迤逦而去。这两句点明了时间、地点，为思念之情缠身的词人，恰逢薄暮时分，更觉愁思难耐，悠悠不尽的愁思，亦如眼下流淌不绝的江水。后四句：“桥上酸风射眸子。立多时，看黄昏，灯火市”，原来此时词人是伫立在桥上。词人目光迎着刺眼的秋风，凭栏远眺，疑望着黄昏时分华灯初上的闹市，久久没有离去。词作上片，词人的笔触侧重描绘室外，以粗细结合、浓淡相宜的笔墨勾勒出一幅黄昏夕阳之下，一位为相思所苦者，久久伫立桥头，迎着萧瑟秋风，疑神远眺的情景。第三句中“酸风射眸子”，系借用唐诗人李贺《金铜仙人辞汉歌》诗中句子：“魏官牵车指千里，东关酸风射眸子。”李诗是叙写金铜仙人离汉宫之凄婉情态，词人借用此句，不无借此表露自己思念的悲苦之情。
词作下片，词人的笔触转而叙写室内情景。“古屋寒窗底，听几片、井桐飞坠”，此时已是夜阑人静，词人也已回到屋中，伴随他的是古屋寒窗，他辗转反侧，为思念之情所困扰，无法入眠，井栏上坠落下的梧桐叶声，不时地传入耳际。词人描述眼中幽凄的环境和卧听萧萧落叶，正映衬了自己的孤寂与思慕之苦。后四句：“不恋单衾再三起。有谁知，为萧娘，书一纸”，“萧娘”，唐人以之为女子泛称，犹男子为“萧郎”。后亦沿用。唐诗人元稹《赠别杨员外巨源》诗：“揄扬陶令缘求酒，结托萧娘只在诗”。这四句是说，夜不成寐，辗转反侧，都是为了思念心上之人。思念至极，不顾天寒，起而挥笔倾泻自己的情感，抒发自己的相思之情。“再三”二字，极言天寒犹不能阻拦自己。
陈洵《海绡说词》论本词曰：“桥上则‘立多时’，屋内则‘再三起’，果何为乎。‘萧娘书一纸’，惟己独知耳，眼前风物何有哉。”可参考。
篇5：斜阳读后感
用了两个晚上，急匆匆地将太宰治的《斜阳》看完，此刻，在旁边嘈杂声音的影响下，或许我的思路也是完全混乱的吧。
一个男人，描写一个女人，而且以第一人称来叙述，却让人觉得是那么妥帖，那么自然，真的很难得了。
二战投降后的日本，应该是满目萧条的，然而在《斜阳》中，只是表现出一副慵懒萧瑟的感觉，太宰治本人，应该是个相当克制的人吧。
战后的日本，阶级是否在重建，不得而知，但旧贵族的解体与崩溃，应该是不难想象的。作为旧贵族出身的太宰治，很自然地借女人之口，表现了前期的凄楚，中期的.无措，后期的坚强。只是很遗憾，太宰治本人，最终却没能扛过战后混乱与痛苦的冲击，在最辉煌的年纪结束了自己的一生。
女人总是坚强的，甚至可以说女人是世界上最坚忍的动物，太宰治没有坚强地活下去，正如《斜阳》中的直治，过早地结束自己的生命。直治在临死前写给本书主人公的遗书，坦诚了他的痛苦，希冀解脱的愿望，要求姐姐坚强地活下去，这不能不被看作是太宰治本人的祝愿。
在我看来，直治本来才是书中的主人公，但在太宰治看来，懦弱的性格，悲情的结局，在战后的日本，是不好成为主人公的，太容易误导他人了。所以，作为太宰治的代言人，直治只好藏在和子的背后，成为一个活在阴影中的人。
或许是为了激奋别人，或许是太宰治洞悉了女性的坚强，直治姐姐和子，就成了太宰治《斜阳》中的主人公，才会在经历凄楚，无助后，选择怀着并不相爱的人的孩子，坚强地活下去。不经意间，这成为战后日本文学中典型的女性形象。
战后日本是颓废的，作为最敏感的人群，作家更容易受时局的形象，优柔的性格，成为很多作家悲剧的起因和最终的注脚。作为承载民族未来的女性，骨子里的坚强，最终让一个民族在废墟中重新站了起来。日本，这个至今说不清道不明，中国人对之感情复杂的国家，却又让中国人不得不承认，其骨子里的坚韧，确实不能轻视。《斜阳》的结局，小处看是个人的重生，大处看是民族的重新屹立。我大中华，更是如此。
对大多数的岛国人来说，岛国的地理环境决定了所谓的天照大神的子孙在疯狂的扩张失败后，心态很容易走向内省。太宰治的笔触，应该就是最好的表现。欣慰的是，作为大陆国家的我们，虽然背负太多的历史包袱，最终却能容纳百川，将那么多的悲怆，苦痛，通通溶解，以大海的广阔，轻拍大陆的脚踝，再次轻松上阵。
篇6：斜阳读后感
前段时间心情沉闷，总怕自己会抑郁，就想说看一些这方面的小说也好，就买了本《人间失格》。
这本书包含了三个故事，《人间失格》、《维荣之妻》、《斜阳》。一本书，一个多月了，其实有些内容早已经忘记，记得的不太多了。今天就先谈谈刚看完的《斜阳》吧。
这个故事主要讲了一个落魄的贵族女子。不知道用落魄形容对不对，但经历过离婚，孩子胎死腹中，家道中落，搬到乡下，从物质的转变上来说，应该是落魄了吧。但是，主人公却变得愈发独立坚强，她像村妇一样劳动，身体变得健康，她照顾卧床的母亲，后来料理了亲人的后事，自此孜然一身，却并没有被打倒，她勇敢的追求爱情，虽然最后并没有在一起，但她有了自己的孩子。孩子，就是希望。
我不知道作者想要表达什么，但是至少我能看出的，有这么几点：
1劳动。母亲是真正的贵族，不会干农活。一家人的生活靠吃老本。搬到乡下以后，也同样没办法融入到乡村生活中。主人公却是会做粗活的，征兵的时候去劳动，搬到乡下以后为了减少生活开支开辟了菜园子种菜。如果是做阅读理解，这里应该会有：贵族因为没有劳动日益没落，百姓因为劳动才得以坚守。那个时期，相信穷人家要比贵族生活得好的。
2独立。母亲是贵族，却没什么主见。家产全靠舅舅打理，最终一再没落。而主人公却是个会当家的。主人公过的是自己的日子，她有自己的想法，并不会因为别人怎么说就去怎么做。直治为了要合群而放弃了自己，最终自杀。他出身于贵族，接受贵族礼仪，这是不被那些出身贫民的人所认同的。直治为了与他们交朋友，酗酒吸毒，堕落自己，不想玩乐的时候却被认为是“讨厌的贵族脾气”。这样的直治两边都不被接纳，却再也找不回自我。
3勇敢的追求爱情。直治被“乡巴佬画家”的妻子所吸引，爱上她是理所当然的。她举止优雅，却嫁给那个“愚蠢、盲目自信的人”，剧烈的反差，和直治一样。主人公在六年前遇见上原，在心里爱了六年并拒绝了别人的求婚。但是六年后她再次见到上原，心里很是复杂，爱情来了，爱情消失了，垂死之人，绝望的爱情。
我想，上原先生的矛盾，也是农民和贵族之间的矛盾，是那个时候社会的矛盾。一方面讨厌贵族，一方面被贵族吸引。有的人选择堕落自己，有的人选择独立自强。
这个故事，应该结合时代背景去看。可惜，历史知识早就忘的差不多了....这是看完以后的第一感受到的东西，有误日后另行勘正。
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