秦观闲适诗风格鉴赏
“精神小狗”通过精心收集，向本站投稿了6篇秦观闲适诗风格鉴赏，下面就是小编给大家分享的秦观闲适诗风格鉴赏，希望大家喜欢!
篇1：秦观闲适诗风格鉴赏
秦观闲适诗风格鉴赏
闲适诗为古诗注重精神愉悦和心灵超越的一种流派。具有尚实、尚俗、务尽的特点。秦观存诗四百三十余首，“闲适诗110首、准闲适诗8首”。
前人对秦观诗的评价是“清新妩丽，与鲍、谢似之”;“诗似小词”;“小石调”;“女郎诗”;“过岭后诗，严重高古，与旧作不同”;“风流不见秦淮海，寂寞人间五百年”……这都是针对秦观整体诗风的评价。而就其闲适诗的研究却不多。孙斯提硕士论文首次辑录秦观闲适诗及准闲适诗，从题材、意蕴、艺术手法、风格、继承、影响诸方面，讨论了秦观闲适诗。本文仅对秦观诗歌艺术风格加以讨论。
一、秦少游作品的题材意蕴
秦少游青年时代曾怀有“回幽夏之故墟、吊唐晋之遗人”的报国志向，终其一生却 “官不过正字，年不登下寿。间关忧患，横得骂诟。窜身瘴海，卒仆荒陋。”入仕前，乡居期间有很多书写耕读漫游诗作，如《喜雨得城字》、《睡足轩二首》(其二)、《抱瓮》、《读列子》、《汤泉赋》、《游汤泉记》、《马上口占二首》、《落日马上》、《同子瞻参寥游惠山三首》、《和孙莘老游龙洞》等。大致是一种“吟玩”、是消磨时光的一种方式，一边抒发对闲适生活的渴望，一边苦苦追求着科举功名。第二类作品是咏物诗，这是闲适诗较常见的一类题材。如《蒙顶茶》、《茶臼》、《茶》、《盆池钓翁》、《饮酒诗四首》等。这类咏物遣兴诗，或写对闲适状态的追求，或写得闲之乐。第三类作品是写斋居与病处生活，如描写斋居的《四绝》、病中乐趣的《病中》等。第四类是唱和与释道诗，以《次韵酬周开祖宣义》、《游仙二首》为其代表，抒发了寄情山林的归隐之心和归心释道的情怀。
从少游一生来看，其诗歌经历着求闲与得闲的过程――读书漫游时追求仕途，却受到闲适思想的.羁绊;官场得意时却发出了“令人却忆鸱夷子，散发五湖狂醉中”。的慨叹;被贬谪岭南，才灵魂得以超脱，写下了求闲而得闲诗作。
二、秦少游闲适诗艺术魅力
秦观的诗歌风格上具有语言浅近，冲淡自然、清新妩丽、诗词融通，专主情致几大特点。创作手法上利用反问句式，刻意增强语势;重复书写归隐情结，申诉心音;意于平中出奇的语言特色，更是状物传神。
反问句式，增强语势：“我亦愿为方外友，风流何必并时生?”“几人堪此乐?逢客莫轻论。”“文昌但愿花前老，张翰何须身后名!”“何日一筇江海上，与君徐步看生潮。”“太平谁谓全无象，寓在群仙把酒时。”“何日同归去?重飞九转砂。”“何时并筑邗沟上，引水浇花半亩宫?”“何人共禅悦?居士有浮休。”
重复书写归隐情节，使用古代隐士相关典故，有陶渊明、茶仙陆羽、王羲之、李白、竹林七贤、张衡、范蠡等。
语言风格意于平中见奇，如《春日五首》(其一)、《秋词二首》、《盆池钓翁》、《次韵邢敦夫秋怀十首》(其二)、《西城宴集元?v七年三月上已日诏赐馆阁官花酒以中浣日游金明池琼林苑又会于国夫人园会者二十有六人二首》等，都是典型代表作品。
语言浅近，冲淡自然承袭了白居易;清新妩丽承袭了鲍照和谢灵运;诗词融通师于老师苏轼。而专主情致则是他独具特有的风格。
三、秦少游闲适诗的继承与接受
秦观闲适诗对庄子、陶渊明、白居易、鲍照、谢灵运、李白、杜甫、王维、韩愈都有所继承，又受同时代“二晏”、苏轼、柳永等影响，兼容并收，形成了独特的艺术魅力。秦观之后，南宋诗人陆游深受其影响，用其名为字，字为名;取名陆游，字务观。野史云陆母为秦观粉丝，此不做赘述。陆游的诸多诗作，如《游山西村》 “山重水复疑无路，柳暗花明又一村”即化用了秦观《秋日三首》的“菰蒲深处疑无地，忽有人间笑语声”。
胡应麟评价陆游：“宋人语如‘雪消池馆初晴后，人倚阑干欲暮时’，‘寒食园林三日近，落花风雨五更寒’，‘小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花’之类，时咸脍炙，不知已落诗余矣”。陆游“已落诗余矣”的特点正是秦观“诗词似小词”之风格。
本文从题材意蕴、风格手法、继承影响的几个角度，简要对秦观闲适诗加以论述，希望能从闲适诗研究的一个侧面，还原诗人、词人秦观的诗词创作、人生轨迹整体风貌。
秦观经典诗词
1.《河传·恨眉醉眼》
年代: 宋 作者: 秦观
恨眉醉眼，
甚轻轻觑者，
神魂迷乱。
常记那回，
小曲阑干西畔，
鬓云松、罗袜剗。
丁香笑吐娇无限。
语软声低，
道我何曾惯。
云雨未谐，
早被东风吹散。
闷损人、天不管。
2.《南乡子·妙手写徽真》
年代: 宋 作者: 秦观
妙手写徽真。水翦双眸点绛唇。疑是昔年窥宋玉，东邻。
只露墙头一半身。往事已酸辛。谁记当年翠黛颦。尽道有些堪恨处，无情。任是无情也动人。
3.《望海潮·星分斗牛》
年代: 宋 作者: 秦观
星分斗牛，疆连淮海，扬州万井提封。
花发路香，莺啼人起，珠帘十里东风。
豪俊气如虹，曳照春金紫，飞盖相从。
巷入垂杨，画桥南北翠烟中。
追思故国繁雄。有迷楼挂斗，月观横空。
纹锦制帆，明珠溅雨，宁论爵马鱼龙。
往事逐孤鸿，但乱云流水，萦带离宫。
最好挥毫万字，一饮拚千钟。
4.《水龙吟·小楼连远横空》
年代: 宋 作者: 秦观
小楼连远横空，下窥绣毂雕鞍骤。
朱帘半卷，单衣初试，清明时候。
破暖轻风，弄晴微雨，欲无还有。
卖花声过尽，斜阳院落，
红成阵、飞鸳甃。
玉佩丁东别后，怅佳期、参差难又。
名缰利锁，天还知道，和天也瘦。
花下重门，柳边深巷，不堪回首。
念多情，但有当时皓月，向人依旧。
5.《千秋岁·水边沙外》
年代: 宋 作者: 秦观
水边沙外，城郭春寒退。
花影乱，莺声碎。
飘零疏酒盏，离别宽衣带。
人不见，碧云暮合空相对。
忆昔西池会，鵷鹭同飞盖。
携手处，今谁在?
日边清梦断，镜里朱颜改。
春去也，飞红万点愁如海。
篇2：谈秦观闲适诗
前人对秦观诗的评价是“清新妩丽，与鲍、谢似之”;“诗似小词”;“小石调”;“女郎诗”;“过岭后诗，严重高古，与旧作不同”;“风流不见秦淮海，寂寞人间五百年”……这都是针对秦观整体诗风的评价。而就其闲适诗的研究却不多。孙斯提硕士论文首次辑录秦观闲适诗及准闲适诗，从题材、意蕴、艺术手法、风格、继承、影响诸方面，讨论了秦观闲适诗。本文仅对秦观诗歌艺术风格加以讨论。
一、秦少游作品的题材意蕴
秦少游青年时代曾怀有“回幽夏之故墟、吊唐晋之遗人”的报国志向，终其一生却 “官不过正字，年不登下寿。间关忧患，横得骂诟。窜身瘴海，卒仆荒陋。”入仕前，乡居期间有很多书写耕读漫游诗作，如《喜雨得城字》、《睡足轩二首》(其二)、《抱瓮》、《读列子》、《汤泉赋》、《游汤泉记》、《马上口占二首》、《落日马上》、《同子瞻参寥游惠山三首》、《和孙莘老游龙洞》等。大致是一种“吟玩”、是消磨时光的一种方式，一边抒发对闲适生活的渴望，一边苦苦追求着科举功名。第二类作品是咏物诗，这是闲适诗较常见的一类题材。如《蒙顶茶》、《茶臼》、《茶》、《盆池钓翁》、《饮酒诗四首》等。这类咏物遣兴诗，或写对闲适状态的追求，或写得闲之乐。第三类作品是写斋居与病处生活，如描写斋居的《四绝》、病中乐趣的《病中》等。第四类是唱和与释道诗，以《次韵酬周开祖宣义》、《游仙二首》为其代表，抒发了寄情山林的归隐之心和归心释道的情怀。
从少游一生来看，其诗歌经历着求闲与得闲的过程――读书漫游时追求仕途，却受到闲适思想的羁绊;官场得意时却发出了“令人却忆鸱夷子，散发五湖狂醉中”。的慨叹;被贬谪岭南，才灵魂得以超脱，写下了求闲而得闲诗作。
二、秦少游闲适诗艺术魅力
秦观的诗歌风格上具有语言浅近，冲淡自然、清新妩丽、诗词融通，专主情致几大特点。创作手法上利用反问句式，刻意增强语势;重复书写归隐情结，申诉心音;意于平中出奇的语言特色，更是状物传神。
反问句式，增强语势：“我亦愿为方外友，风流何必并时生?”“几人堪此乐?逢客莫轻论。”“文昌但愿花前老，张翰何须身后名!”“何日一筇江海上，与君徐步看生潮。”“太平谁谓全无象，寓在群仙把酒时。”“何日同归去?重飞九转砂。”“何时并筑邗沟上，引水浇花半亩宫?”“何人共禅悦?居士有浮休。”
重复书写归隐情节，使用古代隐士相关典故，有陶渊明、茶仙陆羽、王羲之、李白、竹林七贤、张衡、范蠡等。
语言风格意于平中见奇，如《春日五首》(其一)、《秋词二首》、《盆池钓翁》、《次韵邢敦夫秋怀十首》(其二)、《西城宴集元v七年三月上已日诏赐馆阁官花酒以中浣日游金明池琼林苑又会于国夫人园会者二十有六人二首》等，都是典型代表作品。
语言浅近，冲淡自然承袭了白居易;清新妩丽承袭了鲍照和谢灵运;诗词融通师于老师苏轼。而专主情致则是他独具特有的风格。
三、秦少游闲适诗的继承与接受
秦观闲适诗对庄子、陶渊明、白居易、鲍照、谢灵运、李白、杜甫、王维、韩愈都有所继承，又受同时代“二晏”、苏轼、柳永等影响，兼容并收，形成了独特的'艺术魅力。秦观之后，南宋诗人陆游深受其影响，用其名为字，字为名;取名陆游，字务观。野史云陆母为秦观粉丝，此不做赘述。陆游的诸多诗作，如《游山西村》 “山重水复疑无路，柳暗花明又一村”即化用了秦观《秋日三首》的“菰蒲深处疑无地，忽有人间笑语声”。
胡应麟评价陆游：“宋人语如‘雪消池馆初晴后，人倚阑干欲暮时’，‘寒食园林三日近，落花风雨五更寒’，‘小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花’之类，时咸脍炙，不知已落诗余矣”。陆游“已落诗余矣”的特点正是秦观“诗词似小词”之风格。
篇3：谈秦观闲适诗
秦观，北宋中后期著名词人，与黄庭坚、张耒、晁补之合称“苏门四学士”，颇得苏轼赏识。熙宁十一年(1078年)作《黄楼赋》，苏轼赞他“有屈宋之才”。元丰七年(1084年)秦观自编诗文集十卷后，苏轼为之作书向王安石推荐，王安石称他“有鲍、谢清新之致”。 因秦观屡得名师指点，又常与同道切磋，兼之天赋才情，所以他的文学成就灿然可观。他后来于元丰八年(1085年)考中进士，初为定海主簿、蔡州教授，元祐二年(1087年)苏轼引荐为太学博士，后迁秘书省正字，兼国史院编修官。哲宗于绍圣元年亲政后(1094年)“新党”执政，“旧党”多人遭罢黜。秦观出杭州通判，道贬处州，任监酒税之职，后徙郴州，编管横州，又徙雷州。徽宗即位后秦观被任命为复宣德郎，之后在放还北归途中卒于藤州。
其散文长于议论，《宋史》评其散文“文丽而思深”。其诗长于抒情，敖陶孙《诗评》说：“秦少游如时女游春，终伤婉弱。”他是北宋后期著名婉约派词人，其词大多描写男女情爱和抒发仕途失意的哀怨，文字工巧精细，音律谐美，情韵兼胜，历来词誉甚高。然而其词缘情婉转，语多凄黯。有的作品终究气格纤弱。代表作为《鹊桥仙》、(纤云弄巧)、《望海潮》、(梅英疏淡)、《满庭芳》、(山抹微云)等。《鹊桥仙》中的“两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮!”被誉为“化腐朽为神奇”。《满庭芳》中的“斜阳外，寒鸦数点，流水绕孤村”被称做“天生的好言语”。南宋张炎之《词源》：“秦少游词体制淡雅，气骨不衰，清丽中不断意脉，咀嚼无滓，久而知味。”生平详见《宋史·文苑传》。著有《淮海集》40卷，以及《淮海居士长短句》、《劝善录》、《逆旅集》等作品。。其所编撰的《蚕书》，是我国现存最早的一部蚕桑专著。极善书法，小楷学钟王，遒劲可爱，草书有东晋风味，行楷学颜真卿。建炎四年(1130)，南宋朝廷追赠秦观为“直龙图阁学士”，后世称之为“淮海公”。
未仕期
秦观在未仕期间，大多在故乡高邮居家耕读，为科举做准备。然而亦时常游历于江淮吴楚之间，徜徉于山光水色之中。 在这段期间秦观的主要出游地有二：一为神宗熙宁九年(1076年)，秦观同孙莘老、参寥子游访漳南老人于历阳惠济院，浴汤泉，游龙洞山。又往乌江拜谒项羽墓，极尽山水名胜。此次出游共赋得诗词三十余首，并作《汤泉赋》一篇，以记途踪。二为神宗元丰二年(1079年)，秦观前往越州省亲，适逢苏轼自徐州徙往湖州，于是便乘苏轼官船一同南下。途经无锡，与苏轼同游惠山，又经吴兴，泊西观音院，同访诸寺。端午过后，遂别苏轼赴越，中秋时，与参寥子、辩才法师同游龙井，其后又与郡守程公辟游玩鉴湖、拜谒禹庙，相得甚欢。直至岁末年关家书催归，秦观始依依不舍的乘船北上。写下著名的《满庭芳》(山抹微云)来描述离别情意，透露出对此段漫游岁月美好的缱绻不舍。
“学而优则仕”是天下读书人的梦想，秦观亦不例外，然而秦观的科举征途却屡遭挫折。神宗元丰元年(1078年)秦观第一次参加科举应试，却是抱着满满的期望换来落第的命运，于是他便马上“杜门却扫，日以诗书自娱” ，可见这一失败，对他而言，是精神上的打击。神宗元丰四年(1081年)秦观再次应试，却依旧名落孙山。科举的接连失利，使得秦观心境更加忧愁悲郁，认清了“风俗莫荣於儒，材能咸耻乎未仕” 的社会现实。因此只好改变态度，学习时文并向时人投献诗文，望获举荐。“功夫终不负有心人”，秦观在神宗元丰八年(1085年)参加第三次科举考试，终于成功考取进士，踏上其同样屡遭挫折的十年仕宦之途。
入仕期
朋党倾轧是北宋政治上的大难题，更是令朝廷不安的一大乱源。秦观入仕之时，适逢北宋朋党斗争日益激烈之际。秦观于此亦身不由己地陷入了这场政治漩涡之中，无法自拔。 元丰八年(1085年)，秦观登科以后，任定海主簿及蔡州教授。因其亲附苏轼，被视为“旧党”，从此党争的迫害便从未间断。元祐二年(1087年)苏轼、鲜于侁，共以“贤良方正”荐秦观于朝，无奈却被人以“莫须有”的罪名加以诬告。元祐五年(1090年)方由范引纯引荐，得以回京任秘书省正字。元祐六年又因“洛党”贾易诋其“不检”而罢去正字。接二连三的政治迫害，使得秦观大受打击，对政治开始灰心，且有退隐之意。元祐七年(1092年)，秦观授左宣德郎，又由秘书省正字，左迁国院编修官，参修《神宗实录》，甚得恩宠。数月之间，拔擢连连。此三年亦为秦观仕宦期间最顺遂的时候。宦达未久，元祐九年(1094年)太皇太后高氏崩逝，哲宗亲政。“新党”之人相继还朝，“旧党”之人则连遭罢黜，秦观历时七年的贬谪生涯从此开始。
篇4：试析秦观风格
试析秦观风格
摘要:对秦观诗风的评价，自元好问之后众口一词，均以“女郎诗”目之。事实上，秦观诗风格多样。绝非“女郎诗”所能囊括。他的诗歌风格可以概括为:清新妩丽;女郎诗;严重高古;紊而且工。
关键词:秦观 诗歌 风格
自从元好问《论诗绝句》说“拈出退之山石句，始知渠是女郎诗”之后，秦观诗歌自此就被人目为“女郎诗”。其实，秦观诗歌风格多样，并不是弥望皆为“女郎诗”。通观秦诗，大致可以分为三类:
一、清新妩丽
综观秦诗，我们会发现“清丽”是其主导风格，而“丽”的风格更是贯穿其一生的创作风格。相对来说，前期诗歌更恰合“清新妩丽”的评价。如前期的力作《田居四首》，这四首诗写乡间四季劳作和生活的情景。且看其三:
入夏桑拓稠，阴阴璐墟落。街麦已登场，余蚕扰占箔。隆曦破层阴，雾霭收远壑。雌宽卧沦漪，鲜奴泛丛薄。林深鸟更鸣，水漫鱼知乐。嵌老厌烦敲，解衣屡盘礴。荫树淮凉皿，起行遗带索。家妇怕初还，丁男耘有托。倒筒备青钱，盆茗恐垂囊。明日精绢租，郁儿入城市。
这首诗用词明丽，如“稠桑”、“新麦”、“隆曦”、雾霭”、“雌霓”、“鲜机”等。展示的画面生动可爱，如“林深鸟更鸣，水漫鱼知乐”。此诗明显有学陶、谢的痕迹，只是缺乏陶诗的自然，而多了二谢的清丽。另一首《寄曾逢原》:
孟夏气候好，林塘媚晴辉。回梁转清流，藻符相因依。丛薄起疏籁，众鸟鸣且飞。高城带落日，光景酣夕霏。即事远兴托，抚己幽思微。超摇弄柔翰，徒侍弦金徽。美人遨云妙，志愿固有违。丹青优不渝，与子同装。
这首诗无论从句法、遣词上，还是风格上，更像二谢。
秦观还有一些诗具有唐诗的风格，语言流畅，意境鲜明，含蓄不尽，耐人寻味。没有秦词中常见的那种凄迷的景象和缠绵的愁绪。
依徐培钧先生的划分，秦观诗歌前期是指从熙宁二年(1069)作《浮山赋》至元丰八年(1085)止。这一时期，秦观除两度漫游，三次应举之外，基本在家读书。(z)这时候的秦观还未卷人党争，较少遭到重大挫折，对前途抱有希望，充满信心。流向笔端、注人诗中的就较少凄婉与哀怨的感情。再从这类诗歌题材来看，多是些纪游写景一类的诗。因此可以说，热爱祖国的山山水水、家乡的一草一木，热爱大自然，也是形成这种风格的.主要原因。
二、女郎诗
元好问说“拈出退之山石句，始知渠是女郎诗”，但他的本意是否就一定是说秦观所有的诗歌就是“女郎诗”呢?这是值得商榷的。因为“渠”字其实更可能是指“这一首诗”或“这一类诗”，而不是指秦观“所有的诗”。如果这样去理解元好问的诗句，那么他的评价是完全正确的。因为秦诗中确有不少“女郎诗”。所谓“女郎诗”，借用翁方纲在《石洲诗话》评秦观诗的话“秦淮海思致绵丽而体气轻弱来定义，最为恰当。按这一标准来衡量秦诗，所谓“女郎诗”所占比重并不大。可以将其分为两类。
第一，婉丽而卑弱的写景诗，如(春日五首》、《荤下春情》、《睡起》等诗。这些诗多写春景，春景中又多为残花败絮，弱柳清风，夕阳暮霭等等娇艳妩媚的景象。尤为值得注意的是，他所选的景物多为量少、质轻、色淡、体柔一类。其佳句有:
清渭日长游女困，武陵春去花落迟。(《燕筋亭》)
蛛网留晴絮，蜂房受晚香。(《睡起》)
乱絮迷春阔，嫣花困日长。(《荤下春晴》)
风惊玉霉不成国，一夜芙蓉泣秋月。(《和王通史琵琶梦》)
有情芍药含春泪，无力普菠卧晓姿。(《春日五首》其二)
悲风鸣叶秋宵冷，寒丝萦手泪残装。(《拟题织锌图》)
这些诗句，写景细腻，构思精巧，词语艳丽，情致凄婉，意蕴缠绵，风格卑弱，谓之“女郎诗”毫不为过。
第二，是直接写爱情或者妇女生活的诗。这类诗不多，也许是受到“诗庄词媚”的影响。但秦诗里还是有几首的，比如《赠女冠畅师》:
睦仁剪水腰如束，一幅鸟纱裹寒玉。飘然自有姑射姿，回看粉黛皆尘俗。
雾阁云窗人莫窥，门前车马任东西。礼罢晓坛春日静，落红满地乳鸦啼。
作者在这里给我们刻画了一位妆素、姿态别具风韵，气质飘逸，超凡脱俗的畅道姑的形象。陈衍在《宋诗精华录》中指出:“末句不着一字，而浓艳独至。
另据宋张邦基《墨庄漫录》所载与少游侍儿朝华有关的三首男女情爱的诗:
天风吹月入栏杆，乌鹤无声子夜阑。织女明星来枕上，了知身不在人间。
月雾茫茫晓析悲，玉人挥手断肠时。不许重向灯前泣，百岁终当一别离。
玉人前去却重来，此度分携更不回。肠断龟山离处，夕阳孤塔自崔兔。
这三首诗写得缠绵徘侧，清丽哀婉。宋诗像这样以男女情事人诗的不多见。
三、严重高古
李鹿评价秦观诗说:“少游之文，词虽华而气古，事备而意高，如钟鼎然，其体质规模，质重而简易”(6)，这就是说秦观还有气格高古的诗，不只是浮艳之作。比如《次韵萃老》、《鲜于子骏使君生日》、怔仲左垂生日》、《进南郊庆成诗》、《次韵蒋颖叔南郊祭告上清储祥宫》，这些诗歌铺陈典实，古朴奥衍，古色斑斓。秦观后期，屡遭贬滴，历尽坎坷，诗歌洗尽铅华，诗风日趋高古。吕本中《童蒙诗训》云:“少游过岭后诗，严重高古，自成一家，与旧作不同。l秦观后期诗作有的写自己迁臣之感、思乡之情。如《海康书事十首》之二:
荔子无几何，黄柑遮如许。迁巨不惜日，悠意移寒署。
层巢俯云木，信美非吾土。芳草自有时，鹤鹅何关汝。
又如《宁蒲书事六首》之二:
鱼稻有如淮右，溪山宛类江南，自是迁巨多病，非关此地烟岚。
不再是前期的缠绵情思、仕途期待，而是迁巨多病，思乡情浓。
有的诗写自己“誓当反初服”，决意斩断“区中缘”，而复归本初，如《反初》;有的写自己以酒销忧，如《饮酒诗四首》:“天生此神物，为我洗忧患。”认为人世间只有“醉中真”，其他一切均是虚空。
这些诗，一反前期用词清丽妩媚，而趋于古朴质实。试看《饮酒诗四首》之三:
客从南方来，酌我一欧茗。我醉初不喂，强喂且复醒。
既凿浑沌氏，遂出华香境。探戈逐儒生，举筋还酩配。
即使是写得较为清丽的《滕州诗三首》，也是“词华而意古”。虽是写所见之景物:流杯桥、玉井泉、光华亭，然而三首诗仍然各有寄托。《流杯桥》写自己高风亮节，鄙视荣华。(玉井泉》写自己虽然处境艰难，却满腹珠矶。《光华亭》写自己自视甚高，卑视众人。这三首诗足以称得上“高则俯视一切，古则抗怀千载”。
当然秦观的诗歌还有一些其他风格，有的诗境界开阔，气势磅礴，风格豪迈。但“豪而且工”的风格的诗作却不多。
总之，对于秦观诗歌风格的评价，要顾及全部诗歌.不能以偏概全，一律以“女郎诗”目之。
篇5：秦观词风格浅论
秦观词风格浅论
秦观是北宋后期的著名词人。在北宋的中后期词坛，秦氏是一位集婉约词大成的词人。大体而言，秦观早年的词多写春愁别怨，风格清丽婉约，未尽脱花间影响;他的后期词，多抒身世感慨，词风一变而为凄厉苍凉，沉郁顿挫，有着很高的艺术成就：本文试从婉约的少游、别样的秦观两个方面一睹秦观词婉约、沉郁的风格。
一、婉约的少游
清人张德瀛在《词徵》中说：“同叔之词温润，东坡之词轩骁，美成之词精邃，少游之词幽艳，无咎之词雄邈，北宋惟五子可称大家。”这可谓是知人知词之语。“幽艳”基本上概括了秦词的特点。秦氏写作较早、年代可考的是元丰二年在会稽所作的《望海潮秦峰苍翠》和《满庭芳山抹微云》等。这一时期的词，主要反映了他应举不中、放浪自娱的生活。秦观在会稽时，也有过“拥南国之佳人”、“醉西园之清夜”的经历。他这种经历与科场失意、出入青楼的柳永有相似之处。所以不可避免的会受到柳永词风的影响。但是他以超绝的天才，旷达的襟抱摈弃了“浅吟低唱”的`词风。秦观正是唱苏吟柳，既有取于柳，也有取于苏，建立了清丽淡雅、情韵兼胜的独特风格。例如当时盛传的《满庭芳》词：
山抹微云，天连衰草，画角声断谯门。暂停征棹，聊共引离尊。多少蓬莱旧事，空回首，烟霭纷纷。斜阳外，寒鸦万点，流水绕孤村。
销魂。当此际，香囊暗解，罗带轻分。谩赢得青楼，薄幸名存。此去何时见也?襟袖上，空惹啼痕。伤情处，高城望断，灯火已黄昏。
少游是一个严守诗词疆界的人。应歌之词率多儿女之情，习染成癖，每托男女相思离别以寄兴。因此在八十多首词中，这类题材占了绝大部分，而这些词中的女性形象有很大一部分是当时身处卑贱地位的歌妓舞女。于是，如何评价这些与歌妓舞女有关的词作，也是关涉其他婉约词中不少同类作品的重新研究和评价的一个重要问题。上述这首词可以说是秦氏歌妓词的代表作。写于元丰二年冬天，秦观在会稽滞留数月，与一位“月下清歌”的多情歌女有过亲密交往，在将要离开会稽的时候，回想起所谓的“蓬莱旧事”，不禁悲从中来，无限惆怅。往事如梦，功名无成。只得“薄幸名存”来聊以自慰。这首词在题材和情调方面，都和柳永的《雨霖铃》极为相似，而且开拓了“将身世之感，打并入艳情”的笔法(周济《宋四家词选》)。
深沉忧悒的情怀，含蓄凝练的形式，构成了少游词的婉约风格。“少游自是作手，近开美成，导其先路;远祖温、韦，取其神而不袭其貌。词至此乃一变焉。”这些话深刻地总结了秦观词的开拓性的贡献，也奠定了他婉约精英的地位。
二、别样的秦观
艺术来源于生活，这是亘古不变的真理。秦观前后期不同的生活遭遇造就了前后期不同的词风。后期的秦词，是在他遭遇党祸，贬官谪居时所作，大约占他全部词的三分之一。如果说秦观是所谓“古之伤心人”(王国维《人间词话》)，恐怕再没有比这段“岁七官而五遣”的生活更符合这一说法的了。谁能忍受这样的生活，伤心失意更是在所难免的。随着生活境遇的变故，秦观的词也“扫尽绮罗香泽之结习，一变而为怆恻悲苦之音。”(龙愉生《苏门四学士词》)
特别值得提出的是秦观的后期词直接表现了卷入当时党争的文人“同升而并黜”的命运，抒发了政治失意，理想幻灭的悲哀。如《江城子》词写道：
南来飞燕北归鸿，偶相逢。惨愁容，绿鬓朱颜，重见两衰翁。别后悠悠君莫问，无限事，不言中。
小槽春酒滴珠红，莫匆匆。满金钟。饮散落花流水，各西东。后会不知何处是，烟浪远，暮云重。
这首词通过朋友相聚偶然，后会无期，表现了失势文人漂泊无定的命运和无可奈何的悲哀。又如《千秋岁》词写道：
水边沙外，城郭春寒退。花影乱，莺声碎，飘零疏酒盏，离别宽衣带。人不见，碧云暮合空相对。
忆昔西池会，鹓鹭同飞盖。携手处，今谁在?日边清梦断，镜里朱颜改。春去也，飞红万点愁如海。转这首词是秦观贬谪处州时所写。词人在与朋友分别时，忆起当年群朋观游，西池盛会，联想今日谪居他乡，天各一方，不禁凄苦满怀，无限伤感。所谓“日边清梦”化自李白的诗句“忽复乘舟梦日边”(《行路难》)，代指他在京师为官的政治理想。这种理想在党争风雨中幻灭了，于是，词人以“春去”、“花落”的景象，寄寓了政治失意，年华逝去的愁苦之情。这首词表达了文人失意之时的共同心理，引起了强烈反响。东坡曾经有次韵之作，抒发“岛边天外，未老身先退”的感怀;黄庭坚也追和此调，悼惜少游“波涛万顷珠沉海”的不幸遭遇。可见这首词在当时的影响，并不在“山抹微云”之下。
三、结语
秦观的词风，大体上被归于“婉约”一体。然而，这并不是说秦词只有伤春怨别的柔弱之音，而无失意落魄的悲凉之声。生活境遇的变故造成词风的发展和转变。特别是他晚期的词以抒情的方式所表现的政治失意的悲哀，是与当时的政治斗争紧密相关的，这使秦观的词有了一定的严肃的社会意义。在婉约柔美之中也有着沉郁顿挫的味道。但他的沉郁主要基于个人身世的伤感和愤慨，和杜子美忧国忧民的沉郁凝重的悲壮之气相比，襟抱不是那样旷达，格力也不免失之纤靡。但我们也可以说秦观以其特有的怀抱，加强了婉约词所表现的感情深度和思想寓意，这也可谓秦观对开拓词风作了一个有益的探索吧!
诗有诗意，词亦有词心。秦观之词心，我们无法评价。我们只能说别具一格的词风，造就了别具一格的秦观。而我们亦多了一笔宝贵的文学遗产。
篇6：秦观诗
秦观诗
南歌子
霭霭凝春态,溶溶媚晓光.何期容易下巫阳,祗恐使君前世、是襄王.
暂为清歌驻,还因暮雨忙.瞥然归去断人肠,空使兰台公子、赋高唐.
南歌子
玉漏迢迢尽,银潢淡淡横.梦回宿酒未全醒,已被邻鸡催起、怕天明.
臂上妆犹在,襟间泪尚盈.水边灯火渐人行,天外一钩残月、带三星.
风流子
东风吹碧草,年华换、行客老沧州.见梅吐旧英,柳摇新绿,恼人春色,还上枝头.
寸心乱,北随云黯黯,东逐水悠悠.斜日半山,暝烟两岸.数声横笛,一叶扁舟.
青门同携手,前欢记、浑似梦里扬州.谁念断肠南陌,回首西楼.算天长地久,
有时有尽.奈何绵绵,此恨难休.拟待倩人说与,生怕人愁.
长相思
铁瓮城高,蒜山渡阔,干云十二层楼.开尊待月,掩箔披风,依然灯火扬州.
绮陌南头,记歌名宛转,乡号温柔,曲槛俯清流,想花阴、谁系兰舟?
念凄绝秦弦,感深荆赋.相望几许凝愁,勤勤裁尺素,奈双鱼、难渡瓜洲.
晓鉴堪羞,潘鬓点、吴霜渐稠,幸于飞、鸳鸯未老,不应同是悲秋.
河传
恨眉醉眼,甚轻轻觑者.神魂迷乱,常记那回,小曲阑干西畔,鬓云松、罗袜铲.
丁香笑吐娇无限,语软声低,道我何曾惯?云雨未谐,早被东风吹散,闷损人、天不管.
一丛花
年时今夜见师师,双颊酒红滋.疏帘半卷微灯外,
露华上、烟袅凉飔.簪髻乱抛,偎人不起,弹泪唱新词.
佳期,谁料久参差?愁绪暗萦丝,想应妙舞清歌罢,
又还对、秋色嗟咨.惟有画楼.当时明月,两处照相思.
满庭芳
山抹微云,天连衰草,画角声断谯门.暂停征棹,
聊共引离尊,多少蓬莱旧事,空回首、烟霭纷纷.
斜阳外,寒鸦万点,流水绕孤村.
销魂,当此际,香囊暗解,罗带轻分,谩赢得、青楼薄幸名存.
此去何时见也,襟袖上、空惹啼痕.
伤情处,高城望断,灯火已黄昏.
满庭芳
晓色云开,春随人意,骤雨才过还晴.古台芳榭,飞燕蹴红英,
舞困榆钱自落,秋千外、绿水桥平.
东风里,朱门映柳,低按小秦筝.多情,行乐处.珠钿翠盖,玉辔红樱,渐酒空金〔木盍〕.
花困蓬瀛,豆蔻梢头旧恨,十年梦、屈指堪惊.凭阑久,疏烟淡日,寂寞下芜城.
江城子
西城杨柳弄春柔,动离忧,泪难收.犹记多情,曾为系归舟.
碧野朱桥当日事,人不见,水空流.
韶华不为少年留,恨悠悠,几时休?飞絮落花时候、一登楼,
便作春江都是泪,流不尽,许多愁.
南乡子
妙手写徽真,水翦双眸点绛唇,疑是昔年窥宋玉.东邻,只露墙头一半身.
往事已酸辛,谁记当年翠黛颦,尽道有些堪恨处.无情,任是无情也动人.
醉桃源
碧天如水月如眉,城头银漏迟.绿波风动画船移,娇羞初见时.
银烛暗,翠帘垂,芳心两自知.楚台魂断晓云飞,幽欢难再期.
桃源忆故人
玉楼深锁薄情种,清夜悠悠谁共?羞见枕衾鸳凤,闷即和衣拥.
无端画角严城动,惊破一番新梦.窗外月华霜重,听彻梅花弄.
江城子
南来飞燕北归鸿,偶相逢,惨愁容.绿鬓朱颜,重见两衰翁.
别后悠悠君莫问,无限事,不言中.
小槽春酒滴珠红,莫匆匆,满金钟.饮散落花流水、各西东,
后会不知何处是,烟浪远,暮云重.
蝶恋花
晓日窥轩双燕语,似与佳人,共惜春将暮.屈指艳阳都几许,可无时霎闲风雨.
流水落花无问处,只有飞云,冉冉来还去.持酒劝云云且住,凭君碍断春归路.
木兰花
秋容老尽芙蓉院,草上霜花匀似翦.西楼促坐酒杯深,风压绣帘香不卷.
玉纤慵整银筝雁,红袖时笼金鸭暖.岁华一任委西风,独有春红留醉脸.
一落索
杨花终日飞舞,奈久长难驻.海潮虽是暂时来,却有个、堪凭处.
紫府碧云为路,好相将归去.肯如薄幸五更风,不解与、花为主.
丑奴儿
夜来酒醒清无梦,愁倚阑干,露滴轻寒,雨打芙蓉泪不干.
佳人别后音尘悄,瘦尽难拚,明月无端,已过红楼十二间.
画堂春
东风吹柳日初长,雨余芳草斜阳.杏花零落燕泥香,睡损红妆.
宝篆烟消鸾凤,画屏云锁潇湘.暮寒微透薄罗裳,无限思量.
菩萨蛮
虫声泣露惊秋枕,罗帏泪湿鸳鸯锦.独卧玉肌凉,残更与恨长.
阴风翻翠幔,雨涩灯花暗.毕竟不成眠,鸦啼金井寒。
苏门四学士之一秦观
秦观是哪个朝代的
秦观生于公元1049年，卒于公元1100年，根据时间来看，秦观是北宋人。秦观在文学和诗词上都有很高的建树，是北宋历史上赫赫有名的婉约派词人。秦观自幼喜欢文学和史学，因仰慕苏轼的才华，便拜入到苏轼门下，成为“苏门四学士”之一。苏轼非常看重秦观的才情，曾经给王安石写信，向他积极地推荐秦观。
民间故事中，秦观和苏小妹是天造地设的一对佳人。俩人的爱情故事至今仍在民间流传。相传，苏小妹是苏轼的妹妹，因秦观在比文招婿中得到了苏小妹的亲睐。随后，俩人便成亲，洞房花烛夜时，“苏小妹三难新郎”，秦观凭借自己的才情，很快地便解答了苏小妹的对联，赢得世人赞赏。
“梦中题诗”也是关于秦观的一个故事。秦观非常推崇佛教，一次他在雷州海康宫亭庙下，做梦见了一位九天仙女拿着一幅画像让秦观题字。秦观二话不说就写下：“竺仪华梦，瘴面囚首。口虽不言，十分似九。应笑荫覆大千作狮子吼，不如搏取妙喜似陶家手。”秦观醒来后，刚才的梦境依然很是清晰，他甚至还能记住他在梦中的题字。秦观拿出纸笔，立马写下这段话。后来，宋代有位名叫惠洪的僧人，他曾著有《冷斋夜话》一书。书中写到自己在天宁寺亲眼见过这幅字，并确定这幅字出自于秦观之手。清代一部名为《宋稗类钞》书籍，也提到秦观题字这一事，并表示真迹存在于雷州天宁寺中。
秦观代表作
秦观是北宋著名的词人和文学家，他的词作婉转清丽，深得世人追捧。根据史料记载，秦观共著有一百多首词，其中最为著名的词作是《鹊桥仙纤云弄巧》、《踏莎行郴州旅舍》、《减字木兰花天涯旧恨》等。
脍炙人口的名句“两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮”出自于秦观所作《鹊桥仙纤云弄巧》一词。全词的内容为：“纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。金风玉露一相逢，便胜却人间无数。柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路。两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。”这首词作有很高的艺术价值与审美价值，“牛郎和织女”的故事已成为文人笔下爱情的象征，在这首词中，秦观既吟唱出牛郎和织女的爱情悲歌，又高歌出词人对爱情坚贞的精神。这首词将悲调和喜调融为一体，展现了牛郎和织女凄美的爱情故事。上阕中，词人借牛郎和织女的典故展现了人间的悲欢离合。下阕中，词人用简练的语言告诉世人，只要俩人真心相爱，就能克服千难万阻。这首词的后两句也成为恋人们常用的`爱情誓言，表达出对对方忠贞的爱情态度。
后来，秦观遭到莫名地贬谪之后，他的词作大多以抒发苦闷心情为主，呐喊出对现实的不满。感情基调沉闷而压抑，比如《踏莎行郴州旅舍》就是秦观遭遇贬谪后的代表作。言词之间充满了悲凉、伤感之意，抒发了诗人对政治的强烈不满。
秦观与苏小妹
秦观是北宋著名大文豪苏轼的弟子，而在“苏门四学士”中，秦观也是名气最大的一位。苏小何许人也?相传是苏轼的妹妹，这位苏小妹聪明伶俐，深得父母的喜爱。而苏小妹和秦观的故事最早源自于明代冯梦龙所写的《醒世恒言》一书。
其中有一篇著名的故事讲述的是“苏小妹三难新郎”，而文中这位新郎，就是秦观。话说，苏小妹不但长得美丽，并且才华横溢。苏小妹到了该出嫁的年龄后，前来求亲的青年才俊们趋之若鹜。苏小妹的父亲决定举办一场比文招婿，如果苏小妹看中哪位青年才俊的文章，那么他就有幸成为苏小妹的丈夫。前来参加比赛的人非常多，苏小妹收到了多篇文章，其中很少有苏小妹喜欢的。当苏小妹看到秦观文章时，心情大悦。她认为除了哥哥苏轼和苏辙外，秦观也是一位才华横溢的文人。于是，苏小妹决定嫁给秦观为妻。俩人拜堂成亲后，苏小妹在洞房花烛之夜，又以三副对联为难秦观。幸亏秦观才气颇高，加上苏东坡的帮助，很快就对上了苏小妹的对联。此后，俩人生活十分幸福。“苏小妹三难新郎”的故事在民间有很高的传唱度，一方面因为百姓都喜欢听才子佳人的故事，二是因为人们对秦观风流倜傥的性格非常认同，更加觉得才子和佳人正好是天造地设的一对。三是苏轼重视秦观是世人都知道的事情，为了使这份情谊永久地发展下去，秦观娶了苏小妹，两家更加亲上加亲。
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