基于视觉的手语识别及其分类

“peekaboo”通过精心收集，向本站投稿了8篇基于视觉的手语识别及其分类，以下是小编为大家整理后的基于视觉的手语识别及其分类，希望能够帮助到大家。

篇1：基于视觉的手语识别及其分类

基于视觉的手语识别及其分类

手语是人们在聋人环境中使用手的姿势.动作.位置和朝向,配合面部表情.按照一定的规则来表述特定语义的'交际工兵.本文分别从基于词根的手语识别方法.基于视觉的手语识别方法和基于中国手语单手词汇的识别方法对两种手语分类的方法进行了论述.

作 者：郭彩龙 张立材 孙丽娟  作者单位：西安建筑科技大学信息与控制工程学院,陕西西安,710055 刊 名：科技资讯 英文刊名：SCIENCE & TECHNOLOGY INFORMATION 年，卷(期)： “”(17) 分类号：H13 关键词：中国手语   手语识别   手语词汇特征   手势伸展方向  

篇2：珍珠的分类及识别

珍珠的分类及识别 -资料

美玉只有通过雕琢才能显示出它的魅力，而一粒珍珠，当它从贝壳里出生的时候，就将其迷人的美展现在世人眼前，千百年来，珍珠一直被当作美好的装饰品，受到女士们的喜爱，因此在珠宝世界里享有“珠宝皇后”的赞誉。?

目前，市场上销售的珍珠品种繁多，但归纳起来只有三类：养殖珍珠、天然珍珠和珍珠膺品。养殖珍珠又分为淡水养殖珠和海水养殖珠两种。淡水养殖珠无核，是在湖泊、池塘等水深不超过4米的环境中人工养殖的;海水养殖珠产于热带或亚热带的浅海水域中，均采用有核培殖法;天然珍珠多呈圆粒状，核极小，通常肉眼看不到。确切地区别天然珍珠和淡水养殖珍珠一直是珠宝鉴定中的难题，但专家根据珍珠层的结构、珍珠的密度、荧光和透明度等特征，可准确地将二者区分开来。对于消费者来说，简易的识别办法是：天然珍珠因核极小，肉眼下无核;海水养殖珠有核、核较大;淡水养殖珠无核。人工养殖珠(淡水珠、海水珠)透明度好，具半透明的凝胶状外表，而天然珠透明度较差，外观凝重;人工养殖珠表面常有突起和凹坑，天然珠外表光滑。?

珍珠膺品又称仿珠，最常见的仿珠有三种———充蜡玻璃仿制珠：在空心的圆形乳白色小球中充满石蜡，这种珠密度小重量轻，用手一掂即可区别，用针探测珠的.内部有软感，

资料

其外表光滑，用针刻不动;实心玻璃仿制珠：将白色实心玻璃球浸泡在“真珠液”中而成，用针从钻孔处拨动，其外表会成片地脱落，不见细小鳞片状粉末;塑料镀层仿制珠：在乳白色塑料珠外镀一层“真珠液”，用针挑拨钻孔处，外表亦会成片脱落，不见细小鳞片状粉末，用针刺外表可感觉出表皮下非玻璃材料。通常，将两粒珍珠相互摩擦，其表面有砂感，而仿珠之间相互摩擦，感觉很光滑，没有砂感———这是鉴别珍珠真伪的一个最简易的方法。?

珍珠的颜色很多：有白、金、银、粉、红、黑、蓝、灰等颜色，其中以白色稍带玫瑰红色为最佳，以蓝黑色带金属光泽为特佳，但若见到明显的黑色、灰色珍珠，就应引起警惕，有可能是染色珠。区别染色、真色珍珠的方法是：天然黑珍珠并非纯黑色，而是略带彩虹样闪光的深蓝黑色，或带有青铜色调的黑色;染色珍珠呈灰黑色和黑色，颜色单调、光泽差，若用布蘸少许5%左右的稀硝酸擦洗珍珠，则布上会留有黑迹。消费者在购买贵重的黑色珍珠时，要分外留意。

面对五彩缤纷、真假并存的珠宝市场，我们会感到迷惘。我们每个人没有必要也不可能都成为行家，但掌握一些简易的方法和常识就可免受坑蒙之苦，消费者在购买珍珠饰品时，可根据其真伪、颜色、光泽、透明度、形状、大小及加工质量来综合判定珍珠的经济价值。珍珠的光彩，将为您带来祥和、愉快。

篇3：温室环境视觉导航路径的识别

温室环境视觉导航路径的识别

为实现视觉导航的精确性和鲁棒性,研究了温室复杂环境机器人视觉导航路径的识别方法.以温室内西红柿苗垄为研究对象,在地膜、光线和阴影等复杂环境对植物识别的影响下,用Lab色彩空间将绿色植物从背景中分离出来;用基于权重因子的阈值分割算法代替常用的.阈值分割算法;用改进的Hough变换的导航线提取方法处理有杂草干扰的作物垄.试验证明,该方法对复杂温室环境下作物垄导航线的提取有较好的适应性,而且算法简单,能够满足实时性的要求.

作 者：王福娟  作者单位：许昌学院电气信息工程学院,河南,许昌,461000 刊 名：农机化研究  PKU英文刊名：JOURNAL OF AGRICULTURAL MECHANIZATION RESEARCH 年，卷(期)： 32(6) 分类号：S126 TP242.3 关键词：视觉导航   路径识别   Hough变换  

篇4：乔春洋：企业视觉识别――VI

乔春洋：企业视觉识别——VI 企业视觉识别（Visual Identity，缩写为VI）是CI的可视部分和静态表现，

乔春洋：企业视觉识别――VI

。 它是以视觉传播为手段，将企业的经营理念转化为具体直观的形象。由于视觉是人类接受外界信息的最主要方式，所以以视觉符号的系统设计来传达企业信息和品牌信息，是最为有效的方式，被喻为CI之眼。 企业的视觉识别设计不同于一般的美术创作和美术设计，它是一种商业行为，必须传达企业的经营理念，是企业形象与品牌形象的符号化表现形式，企业视觉识别系统包括基本要素和应用要素两个方面。 企业视觉识别系统的设计要遵从目标性原则、普遍性原则、3E原则和合法性原则。目标性原则也可称为针对性原则或目的性原则，是指设计要有明确目的，针对目标形象；普遍性原则也可称为适应性原则，是指设计的作品能满足不同消费者群体的要求，适应当地的风俗习惯，不犯禁忌，为创立国际名牌奠定基础；3E原则是指设计要符合Engineering（工程学）、Economics（经济学）和Ethics（美学）的开发与制作要求；合法性原则是指设计的作品要符合国家的有关法律法规。

篇5：晶振的识别分类及测量

一、单位：赫兹“Hz”

1MHz=10kHz=10Hz

符号： “X、Y” 36

二、晶振的分类：

主板上晶振主要分为：

1、时钟晶振： 与时钟芯相连 频率为14.318MHz 工作电压为1.1--1.6V

2、实时晶振： 与南桥相连 频率为32.768MHz 工作电压为0.4V左右

3、声卡晶振： 与志卡芯片相连 频率为24.576MHz 工作电压为1.1--2.2V

4、网卡晶振： 与网卡芯片相连 频率为25.000MHz 工作电压为1.1--2.2V

主板上最重要的晶振是实时晶振和时钟晶振,实时晶振给南桥提供振荡频，主板上几乎所有的频率都是以时钟晶振为基础的。如果它们损坏主板不能正常工作

三、晶振的标称方法：

晶振的频率直接标示在晶振上，可通过频率来识别晶振类型。

四、晶振的作用：

与时钟芯片、声卡芯片、网卡芯片、显卡以及其它芯片组成振荡电路是全板上最重要的.时钟信号产生源

五、晶振的测量及好坏判断

1、测量方法

电压法：主板加电，用万用表分别测晶振两引脚电压。正常情况下两引脚电压会不一样，叫压差。 测频率：用频率计

波形法：用示波器

对地打阻值：红笔接地，黑笔测两引脚，讲数为100-750之间正常

2、好坏判断

测电压，如果无压差，晶振坏

用示波器，如果有电压，无波形，晶振坏

对地阻值，读数在300--800之外，晶振坏

替换法

七、晶振的代换原晶振的识别分类及测量则

晶振必须原值代换

晶振的稳频电容（晶振周围两个浅色贴片电容10--18pF之间）必须原值代换

篇6：大学生新发明让聋哑人能“讲话”：手语识别发声

东大学生新发明让聋哑人能“讲话”

手语是聋哑人的主要沟通途径，但懂得手语知识的人却不多。东北大学学生研发出一套手语识别发声系统，解决了这个沟通障碍。10月12日，沈阳晚报、沈阳网记者了解到，东大自动化专业李师宁等同学研发出了一种最新型的手语识别发声系统，这是一种结合人体生物信息及姿态信息的便携实用手语发声器，能够使聋哑人通过手语使该机器发声翻译，从而达到与正常人交流的目的。

这款实用手语发声器采用实时在线处理的方式。语音合成采用智能文本韵律处理方法和压缩编码，可以带来舒适的听觉享受。同时，发声器还可通过发送“合成命令”发送文本控制标记，调节音量，设置数字读法、静音时间等。发声器所用的传感器，主要通过MYO智能腕带系统进行体感操控。

篇7：图书馆建筑:图书馆视觉识别理念的外现

图书馆建筑:图书馆视觉识别理念的外现

本文通过对图书馆建筑造型与外部环境的.和谐设计,以及对馆内环境的布局与设计的研究,得出了图书馆建筑代表着图书馆理念的一种外在视觉形式的结论.

作 者：蔺军  作者单位：辽宁石油化工大学图书馆 刊 名：兰台世界  PKU英文刊名：LANTAI WORLD 年，卷(期)： “”(10) 分类号：G25 关键词：图书馆建筑   图书馆视觉识别系统   VIS  

篇8：文化机构的视觉识别设计研究优秀论文

文化机构的视觉识别设计研究优秀论文

摘要：随着人们生活水平的提高和日益丰富的精神生活，文化机构的发展也渐渐被人们所关注。通常文化场所是被认为是公益的，负责传播和展示的功能，但经过艺术和文化的自由化和商业化，文化场所也转变了视觉识别的角色。如何将其打造成为一个品牌，如何作为一个产业，从而可以被将庙堂之上的艺术普及给大众，成为设计师需要思考的问题。

关键词：文化机构;品牌;设计;视觉识别

视觉识别系统是指运用系统的、统一的视觉符号系统，对外传达企业的经营理念与形象信息，是企业识别系统中最具有传播力和感染力的要素，它接触的层面是广泛，可快速而明确地达成认知与识别的目的。视觉识别是静态的识别符号的具体化、视觉化的传达形式，项目最多，层面最广，效果更直接。

文化机构是指专门从事文化工作具有法人资格，独立核算的事业，企业单位，以及单独核算，附属于事业单位的经营性专业文化活动单位。包括从事艺术、图书馆、档案馆、群众文化、文物保护、艺术教育、艺术研究、文化娱乐、新闻出版等机构，以及其他文化机构。

文化机构的视觉识别可以简单概括为艺术馆、图书馆、博物馆及一系列文化活动的标志、海报、宣传册等设计。

识别系统自身也可以说是文化组成的一部分，同样的文化也打造了识别系统。文化机构的视觉识别是与单一的设计表达的想法对立的。文化本身来说是一个抽象和笼统的概念，将其总结为一个标志抑或识别形象是件非常有困难的事，同时也是件非常有意义的事情。正是因为它没有明晰的界定，所以它可以忽视一切所谓的标准和清晰的视觉表达。

文化机构的视觉识别为图形设计带了更深刻的认识和更广阔的舞台。在时代发展的今天，博物馆、艺术馆、剧院等文化场所正在打破陈旧观念的束缚，尝试建立自己的形象识别、与商业进行结合，将设计与其展示内容的结合等等的活动。这项工作对于设计者来说是非常新鲜的。不但能够发现新的图形设计的范围，更能站在文化发展的前沿探索设计前端潮流。它为设计师带来更多创造力和可能性，推翻限制，并建立与观众的对话。

在现代，文化无时无刻的存在于我们身边。艺术馆、艺术中心、歌剧院、戏剧院、电影院等这些令人陶醉的场所带领人们逃离平凡的生活节奏。随着艺术和文化的自由化和商业化，文化场所也转变了视觉识别的角色。这些文化场所通常是被认为是公益的，传播和展示，但是将其打造成为一个品牌，如何作为一个产业，从而可以被将庙堂之上的艺术普及给大众，是值得思考的。

随着社会的发展，今天的博物馆已经以多种功能和多种层次服务于社会，在现代生活中占有不可忽视的地位。博物馆自身拥有丰富的藏品资源、人力资源、场所资源和社会影响力，但对博物馆本身而言，却始终缺乏整体的视觉识别系统设计。不同地域，不同文化、不同历史条件下的博物馆，应该配合自身的特色，展开博物馆文化视觉识别设计的工作。只有这样，才能使博物馆拥有自己的“文化品牌”，更好的发挥其社会教育功能。不断挖掘博物馆与公众之间交流互动的潜力，最大限度的传播博物馆的文化资源。

美术馆在人们日益丰富的文化生活中渐渐成为被广泛关注的文化场所。经过不断的发展和转型，美术馆由最初的收藏展示逐步延伸到公共教育，艺术衍生品的开发以及各种社会活动的举办。可以看出，美术馆同样也越来越注重与公众的交流和互动，并且借鉴一些企业的方式来使美术馆得以更好的运营，加强市场联系。因此，拥有与时俱进的视觉识别是必不可少的。视觉形象可以说是一个美术馆身份、文化、特征的外在表现，它不仅传递着美术馆的理念和内涵，更能直接影响到它与艺术家和公众的互动，与其他机构和企业的合作，以及它的社会影响力等。同时，美术馆更肩负着引领大众审美的责任，着就需要更多可能的去引领公众关注和参与到美术馆的建设中来。通过一套完整的视觉识别系统，将分散的视觉触点组合成为一个有机的整体，并生动的传递出美术馆的理念和文化，使其更好的与社会大众进行互动，吸引更多的公众视野。

视觉识别对于文化机构来说包含了许多层面的内容，可以说它不仅仅是简单图形、文字和色彩的表达，而是需要将这些文化机构的核心理念进行提炼和转化，深层次的能够反映品牌精神的视觉设计。视觉识别设计能够将文化机构中所有的非可视内容（包括理念、品牌文化）等转化为直观可视的视觉形象符号（包括图形、文字和色彩等元素）。运用多样的应用形式，利用丰富的传播媒介进行最直接的传播。设计合理独特、执行到位的视觉形象能够在短时间内建立公众对品牌的兴趣和认知，进而传递出文化机构背后所蕴含的文化理念和精神内涵，让信息能够清晰明确的分布。

丰富的内容和多变的视觉形式，对现代的博物馆或美术馆来说尤为重要。需要强调个性新颖、整体视觉风格鲜明，才能从众多的普通识别系统中脱颖而出。相对于传统的的VI设计来说，可能已经很难满足走在发展前沿的文化机构的需要。如何突破以往简单的图形元素的重复，尝试运用新媒介来进行视觉运用和形象推广，都是需要进一步进行思考和探索的。

波尔图音乐厅是被《纽约时报》建筑评论家誉为百年来最重要的三个音乐厅之一。形体犹如一个方块体被或上或下的削去了多个角，形成了不规则、不对称的神秘外观，颠覆了一般人对建筑的视觉印象。有人觉得它很怪异，有人却觉得它像一块完美的宝石。著名设计师施德明就根据这个建筑本身形态设计了创建了一个动态的、直观并不断变化的标志。这样的标志也许不够漂亮，但它作为独特的波尔图音乐厅的的身份标识，以及标志本身多彩的应用延展却让人印象深刻。通过音乐厅丰富的活动来改变它的`外在色彩，在宣传中与观众也进行了良好的互动。

梵高美术馆新启用的视觉识别系统的形象采用了很多梵高的东西作为辅助及应用元素，包括那些充满特色的漩涡状笔触，他后期常用的黄及蓝色，并且在应用中还引用了他书信中的一些句子来构成。该馆的人员希望将梵高的“品牌”的名字放上去，其“纹理”图案作为公司新形象的一个元素，象征着梵高的那种特色的笔刷。通过引用梵高的一些句子使品牌形象象是在传达一个故事，如“绘画于我来说就象是一场梦，“我在绘画中希望能传达出一种让人慰藉的东西，就象音乐一样”。

数字技术的日趋成熟使得虚拟博物馆得以发展，可以说这也是时代发展的产物。这为文化机构的视觉识别带来更多的机遇和延展的可能，同时也为保持与实体博物馆的视觉形象的统一化塑造和推广带来了难度，需要我们更加整体的去考虑每个视觉呈现的细节。

文化机构的视觉识别更是一场持续性的对话。这场对话不仅仅存在于高雅的艺术与流行文化的持续交流中，更无时无刻的存在于艺术家与馆长、艺术指导、现场执行团队和设计师们的沟通中。文化机构或组织很少将注意力过多的放在售卖货品上，更多的注意力是放在团队和机构的发展上，可以说，视觉识别系统是影响着文化机构和项目可持续的发展的必要因素，是与场馆建设同等重要的。

参考文献：

[2]introducing：culture identities，published by Gestalten，Berlin 2013，ISBN 978-3-89955-474-8

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