秦观集编年校注
“猫妈1224”通过精心收集，向本站投稿了10篇秦观集编年校注，下面就是小编给大家带来的秦观集编年校注，希望大家喜欢阅读!
篇1：秦观集编年校注
秦观的作品有《淮海集》、《淮海居士长短句》。《淮海居士长短句》：又名《淮海词》。
对秦观的评说有：
(朱孝臧)近来作者，皆不及少游。如“斜阳外，寒鸦数点，流水绕孤村”，虽不识字之人，亦知是天生好言语也。
(晁无咎)子瞻辞胜乎情，耆卿情胜乎辞。辞情相称者，惟有少游而已。
(蔡伯世)今代词手，惟秦七、黄九耳，唐诸人不迨也。(陈后山)秦词专主情致，而少故实，譬如贫家美女，虽极妍丽丰逸，而终乏富贵之态。
(李易安)少游之词虽婉美，然格力失之弱。(胡元任)秦少游词，体制淡雅，气骨不衰。清丽中不断意脉，咀嚼无滓，久而知味。
(张叔夏)观词情韵兼胜，在苏黄之上。流传虽少，要为倚声家一作手。(《四库提要》)
秦少游自是作手，近开美成，导其先路;远祖温、韦，取其神不袭其貌，词至是乃一变焉。然变而不失其正，遂令议者不病其变，而转觉又有不得不变者。后人动称秦、柳，柳之视秦，为之奴隶而不足者，何可相提并论哉!
人物生平/秦观
北宋文学家。宋神宗元丰八年(1085年)进士。曾任太学博士(即国立大学的教官)、秘书省正字、国史院编修官。政治上倾向旧党，哲宗时“新党”执政，被贬为监处州酒税，徏郴州，编管横州，又徙雷州，至藤州而卒。他与黄庭坚、晁补之、张来号称为“苏门四学士”，颇得苏轼赏识。秦观生性豪爽，洒脱不拘，溢于文词。20岁，作《浮山堰赋》。24岁，作《单骑见虏赋》，为世人所重。其散文长于议论，《宋史》评为“文丽而思深”。其诗长于抒情，敖陶孙《诗评》说：“秦少游如时女游春，终伤婉弱。”他是北宋后期著名婉约派词人，其词大多描写男女情爱和抒发仕途失意的哀怨，文字工巧精细，音律谐美，情韵兼胜。代表作为《鹊桥仙》(纤云弄巧)、《望海潮》(梅英疏淡)、《满庭芳》(山抹微云)等。《鹊桥仙》中“两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮”被誉为“化臭腐为神奇”的名句(见《蓼园词选》)。《满庭芳》中的“斜阳外，寒鸦数点，流水绕孤村”被称做“天生的好言语”(《能改斋漫录》引晁补之语)。张炎《词源》说：“秦少游词体制淡雅，气骨不衰，清丽中不断意脉，咀嚼无滓，久而知味。”生平详见《宋史》卷四四四。著有《淮海集》40卷、《淮海词》(又名《淮海居士长短句》)、《劝善录》、《逆旅集》。又辑《扬州诗》、《高邮诗》。其《蚕书》，是我国现存最早的一部蚕桑专著。又善书法，小楷学钟、王，姿媚遒劲可爱，草书有东晋风味，真、行学颜真卿。建炎四年(1130)，南宋朝廷追赠秦观为“直龙图阁学士”。高邮文游台、《秦邮帖》石刻、扬州云山图、“淮东第一观”石刻，保存至今。
人生经历/秦观
少年时期
皇佑元年至元丰七年(一○四九-一○八四年)
少年交友游历
秦观在未仕期间大多在故乡高邮居家耕读，准备科举，然亦时常游历于江南吴楚之间，徜徉于山光水色之中。 在这段期间秦观的主要出游地有二：一为神宗熙宁九年(一○七六)，秦观同孙莘老、参寥子访漳南老人于历阳之惠济院。浴汤泉，游龙洞山，又至乌江谒项羽墓，极山水之胜。此次出游共得诗三十首，并赋《汤泉赋》一篇，以记所踪。二为神宗元丰二年(一○七九)，秦观前往越州省亲，适逢苏轼自徐州徙湖州，于是便乘苏轼官船一同南下，途经无锡，游玩惠山，又经吴兴，泊西观音院，探访诸寺。端午过后，遂别苏轼赴越。八月中秋与参寥子、辩才法师同游龙井，其后又与郡守程公辟游玩鉴湖、拜谒禹庙，相得甚欢，直至岁末家书催归，秦观始依依不舍的乘船北归，也在此刻写下著名的《满庭芳》(山抹微云)来描述此一离情，透露出此段漫游岁月中的美好与不舍。
三试及第
学而优则仕是所有读书人的梦想，秦观亦是如此，希望藉由科举而荣登仕途，然而秦观的科举路途却是屡遭挫折，神宗元丰元年(一○七八)秦观第一次参与科举应试，抱著满满的期望换来的却是落第的命运，于是他便马上“退居高邮，杜门却扫，以诗书自娱”(《掩观铭》)，可见此一失败，对他是一大打击;神宗元丰四年(一○八一)秦观再次应试科举，依旧名落孙山，科举的接连失利，使得秦观心境更加忧愁悲郁，认清了“风俗莫荣於儒，材能咸耻乎未仕”(《谢及第启》)的社会现实，只好改变态度学习时文并向时人投献诗文，希望获得举荐，终于在神宗元丰八年(一○八四)参加第三次科举考试，并成功考取进士，步上其仕宦之途。
仕宦时期
神宗元丰八年至哲宗绍圣元年(一○八五-一○九四)
朋党倾轧是北宋政治上的一大难题，更是朝廷不安的一大乱源，秦观入仕之时，适逢北宋党派争斗日益激烈之际，秦观亦身不由己的卷入了这场政治漩涡，无法自拔。 元丰八年，秦观登进士第之後，除定海主簿，未赴任即授蔡州教授，因其亲附苏轼，被视为旧党，从此党争的迫害便从未间断。元佑二年苏轼、鲜于侁，共以贤良方正荐於朝，遂入京应试，无奈被人以莫须有的罪名加以诬告，而不得参加应试;又元佑五年右谏议大夫朱光庭弹劾其“素号薄徒，恶行非一”，而罢太学博士;元佑六年又因贾易诋其“不检”而罢正字，接二连三的贬官，使得秦观大受打击，对政治开始灰心有退隐之意。元佑八年，秦观授左宣德郎，又由秘书省正字兼国院编修官，参修神宗皇帝史实，甚得恩宠，数月之间，拔擢连连，此为秦观仕宦时期最顺遂风光之时。 宦达未几，元佑九年太皇太后高氏崩逝，哲宗亲政，新党之人相继还朝，旧党一一被贬，秦观的贬谪生涯从此开始。
贬谪时期
绍圣元年至元符三年(一○九四-一一○○年)
元佑九年太皇太后高式崩逝、哲宗亲政，政局丕变，旧党之人被贬出京，秦观亦难获免，开始其艰苦的贬谪之路。 秦观首先被贬为杭州通判，因御史刘拯告他重修《神宗实录》时，篡易增损，诋毁先帝，前往杭州途中又贬至处州任监酒税。在处州任职之时，秦观学佛以遣愁闷，常与佛寺僧人谈禅，并为僧人抄写佛经，他的《千秋岁》词在回忆当年欢会时，抒发了很深的`感慨和忧愁，已从去年的惆怅转为悲怆: 水边沙外，城郭春寒退。花影乱，莺声碎。飘零疏酒盏，离别宽衣带。人不见，碧云暮合空相对。 忆昔西池会，鹓鹭同飞盖。携手处，今谁在?日边清梦断，镜里朱颜改。春去也，飞红万点愁如海。
无奈小人构陷，诬告秦观写佛书，又因此获罪。《宋史文苑传》云：“使者承风望指，伺候过失，既而无所得，则以谒告写佛书为罪，削秩徙郴州”。削秩是将所有的官职封号去除，是对士大夫最严重的惩罚。贬谪南荒时秦观心情悲慨，心中早已绝望，作了《踏莎行》词，虽将《千秋岁》的直抒换为比兴，没有“愁如海”之类的字眼，内心深处却依然郁结难解。其中“雾失楼台，月迷津渡，桃源望断无寻处”，正是秦观此时最佳的写照。上片营造出一个凄迷的暮春境界，而起头“雾失楼台，月迷津渡，桃源望断无寻处”三句，连下“失”、“迷”、“无”三字，透出了词人心中的渺茫之感，黄苏《蓼园词选》认为:“雾失月迷，总是被谗写照。”可谓深获其心。至如王国维所说的从“凄婉”到“凄厉”，更是敏感地指出了他内心感情、精神境界的递降。 秦观甫至郴州马上又移至横州编管，元符九年，移送雷州编管，眼望离京师越来越远，归乡无期，秦观赋《自做挽词》：
家乡在万里，妻子天一涯，孤魂不敢归，惴惴犹在兹。奇祸一朝作，飘零至於斯。
此词道尽心中凄苦之情，怎叫人不心生悲惋。 元符三年(西元一一○○)哲宗崩，徽宗即位，向太后临朝，政坛局势变异，迁臣多内徙，秦观也命复宣德郎，放还横州，行至滕州之时，出游光华亭，索水欲饮，水至，笑视而卒，结束其坎坷的一生。张文潜曾作〈祭秦少游文〉云：“呜呼!官不过正字，年不登下寿。间关忧患，横得骂诟。窜身瘴海，卒仆荒陋。”这正是秦观一生的最佳写照，句句痛人心肺，一代文人，命运竟是如此的坎坷曲折，到最后竟死在化外之地，令后人无限感慨。
篇2：刘长卿集编年校注
本书按诗、词、赋、文次第，各体编年排列。其中诗分为编年诗、未编年诗两部份。编年诗又分若干时期。每一时期中，确年可考者，依年月编排;仅可判定其大致时限者，则次於此一时期系年诗之后。
本书注释，一般以第一条为解题，重在系年考证，发幽钩沈，不辞繁琐。
内容提要
本书校勘务求简要。凡底本无误而他本误者，不出校记。凡各本有异文，如明显可断定底本脱讹者，改正底本文字，出校记说明;若遽难甲乙，则列出异文，供读者参酌。个别文字底本疑有脱误，然无版本依据，姑不改动，仅作考释。凡显系书写手误者，迳行改正，不出校记。
至於注解词语典故，则务求简明，凡较常见者，不一一引列书证。
作者简介
杨世明，世界文化艺术中心(国家一级学术机构)研究员，中国改革与发展研究院高级研究员。
入编《中国优秀教育专家辞典》《中国专家人名辞典》《世界名人录》《当代中华优秀儿女》。中国社会调查所教育部学术委员会(国家一级学术学会)委员，中国教育科学学会会员(国家一级学会)，中国写作协会会员(国家一级学会)，四川省骨干青年教师，北京市指点江山文化传播中心教育问题学术咨询委员会特别顾问，《中国基础教育》杂志社特约编辑，成都市中语会会员。
发起对“当英语替代了汉语，语文教学还剩下什么”的讨论，四川电视台“焦点”栏目播出后，迅速被北京《京华时报》《现代教育报》等、刊发，在全国引起极大反响。被《求是》杂志社和《中国改革报》社评为“百名中国改革人物先进个人”。 四川省高考阅卷场领导组成员、阅卷质检组组长。-作为专家组成员参加了由省、市教育部门组织的“送教”活动培训地方骨干教师。
关于刘长卿
刘长卿，字文房，河间人。开元二十一年进士。至德中，为监察御史。以检校祠部员外郎为转运使判官，知淮南鄂岳转运留后。鄂岳观察使吴仲孺诬奏，贬潘州南邑尉。会有为之辩者，除睦州司马。终随州刺史。以诗驰声上元、宝应间。权德舆尝谓为五言长城。皇甫湜亦云：“诗未有刘长卿一句，已呼宋玉为老兵。”其见重如此。集十卷，内诗九卷。今编诗五卷。
篇3：王昌龄集编年校注
王昌龄集编年校注
《王昌龄集编年校注》是由巴蜀书社出版社出版的图书，作者是王昌龄。
【诗人简介】
刘禹锡(772年—842年)，字梦得，河南洛阳人，自称“家本荥上，籍占洛阳” ，又自言系出中山。其先为中山靖王刘胜。唐朝文学家、哲学家，有“诗豪”之称。
刘禹锡贞元九年(793年)，进士及第，初在淮南节度使杜佑幕府中任记室，为杜佑所器重，后从杜佑入朝，为监察御史。贞元末，与柳宗元，陈谏、韩晔等结交于王叔文，形成了一个以王叔文为首的政治集团。后历任朗州司马、连州刺史、夔州刺史、和州刺史、主客郎中、礼部郎中、苏州刺史等职。会昌时，加检校礼部尚书。卒年七十，赠户部尚书。
【人物生平】
刘禹锡，曾任太子宾客，世称刘宾客。与柳宗元并称“刘柳”。与白居易合称“刘白”。贞元九年，擢进士第，登博学宏词科，从事淮南幕府，入为监察御史。王叔文用事，引入禁中，与之图议，言无不从。
转屯田员外郎，判度支盐铁案。叔文败，坐贬朗州刺史，在贬官期间，在扬州碰到白居易，白居易写了《醉赠刘二十八使君》，刘禹锡作《酬乐天扬州初逢席上见赠》答谢白居易，再道贬朗州司马。落魄不自聊，吐词多讽托幽远。蛮俗好巫，尝依骚人之旨。倚其声作《竹枝词》十余篇，武陵溪洞间悉歌之。居十年，召还。
【内容介绍】
目录卷一(入仕前编年诗四七首)、卷二(谪官前编年诗二五首)、卷三(谪官后编年诗六九首)、卷四(未编年诗四〇首。拾遗三四首、句。辩证一一首)、卷五(文六篇)、卷六(诗评)。
王昌龄研究资料汇编：一、传记二、著录三、诗文四、评论。
附录：论王昌龄的诗歌创作
后记
【王昌龄的名句】
1、青山明月梦中看。
2、当君远相知，不道云海深。
3、黄沙百战穿金甲，不破楼兰终不还。
4、功多翻下狱，士卒但心伤。
5、去时三十万，独自还长安。
6、所见同袍者，相逢尽衰老。
7、烽火城西百尺楼，黄昏独坐海风秋。
8、青山一道同云雨，明月何曾是两乡。
9、秦时明月汉时关，万里长征人未还。
10、忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。
11、骝马新跨白玉鞍，战罢沙场月色寒。
12、一片冰心在玉壶。
篇4：元稹集校注
元稹字微之，别字威明，与白居易齐名称“元白”，中唐文坛的领军健将。生前，其诗歌即广为流传，深受各阶层人士的喜爱，“在翰林时，穆宗前后索诗数百篇。命左右讽咏，宫中呼为‘元才子’。自六宫两都八方至南蛮东夷国，皆写传之。每一章一句出，无胫而走，疾于珠玉。”[1]就当时的声名地位而言，威明之于乐天，当是有过之而无不及，然其身后，白居易声价日隆，威明则几乎湮没无闻。个中原因复杂，但大体不出以下两端：一是“元白”并称，二者诗风有相近之处，后人重白抑元，遂使“元白”之元仅做为一个陪衬白的词语出现，并无多大实际意义。至若元诗之特征则似径可用白诗之特征框范，此其一。另外，由于元稹写有大量的艳诗并悼亡诗以及史传中对其生平记载或有闪烁其词者，遂使微之之人品受到人们的质疑，由此株连到其作品，此其二。
对于第一个原因，笔者以为，尽管元白诗风有相近之处，但同中有异，那种“以白概元”的方法于道理既不合，于事实亦有乖。胡震亨《唐音癸签》载陈绎曾云：“白意古词俗，元词古意俗。”陆时雍《诗镜总论》云：“微之多深着色，乐天多浅着趣。”叶燮《原诗·外篇》云：“元稹作意胜于白，不及白舂容暇豫。”贺裳《载酒园诗话·又编》云：“诗至元白，实又一大变。两人难并称，亦各有不同。选语之工，白不如元;波澜之阔，元不如白。白苍茫中间有古调，元精工处亦杂新声。既由风气转移，亦自才质有限。”[2]其他论述元白之异的文字尚多，兹不备举。不过单从上引文字中当亦可窥见元白异同之大略。要之，东坡所言“元轻白俗”并非互文见义，而是元白之异的高度概括。元轻在意——意俗是也;白俗在语——词俗是也。然此“俗”非庸俗之俗，盖平淡之谓也。由此可见，二者之异判然，以微之为乐天之附庸显是不公。
其次是关于元稹人品的问题。古往今来，似乎很少有人对元稹的政治、经济、尤其是文学方面的贡献做出全面、科学的考察。与之相反，一些缺乏史料佐证或仅依曲解史料所结成的观点却一股脑朝微之兜来，至若“抛弃莺莺”、“勾结宦官”、“依附藩镇”、“献诗求宠”、“玩弄薛涛”、“谋求相位”，诸种罪名纷至沓来，以致在大多数人心目中，元稹几乎成了一个一无是处的人。但实际上，以上所列举的“罪状”多是无中生有，以讹传讹之辞，并无确凿的事实根据，以此加之威明，威明不受也。
上述两点误解可能是造成历来人们对元稹关注较少的原因。然而，尽管名花幽独，却也并非绝无问津者，近百年来，关于元稹的相关论文已有二百多篇，研究专著亦有数部。[3]以笔者愚见，在这些研究元稹的.专著之中，陈寅恪先生之《元白诗笺证稿》、卞孝萱先生之《元稹年谱》、杨军先生之《元稹集编年笺注》、吴伟斌先生之《元稹评传》及《元稹考论》诸种著作允称经典。陈著筚路蓝缕，伐木开山，在唐代历史的大背景下对元白的部分诗作进行关照，个别语词容或偏激，但多为真知灼见，启悟来学，非一代也。卞著首次将元诗编年，在几乎空无依傍的情况下正确解决了大部分元诗的编年问题，贡献亦多。杨著首次注释元诗，吴著积二十八年之功，详推细考，解决了许多关于元稹的千年疑案，还历史以真相，二者嘉惠学林，自不待言。
周君相录，渭川霍松林先生之高足弟子。早在攻读博士学位期间，相录君既有意写一部《元稹年谱新编》，校注一部《元稹集》。[4]后来，相录君以《元稹生平与作品考索》顺利获得博士学位，两年后即撰成《元稹年谱新编》一书。是书萃众家之精华，立一己之新见，于元稹之生平考订详备，发明亦夥，实为元稹研究之力作。
相录君编订元稹年谱既迄，更复孜孜不辍，荏苒又越五载，终成《元稹集校注》。在笔者看来，是书诚披金掩玉，体挟众善。
首先，从校勘上来说。白居易曾言：“公(元稹)著文一百卷，题为《元氏长庆集》，又集古今刑政之书三百卷，号《类集》，并行于代。”又云：“生死契阔者三十载，歌诗唱和者九百章，播于人间。”《新唐书·艺文志》亦载元稹《小集》十卷。然而，由于唐人之别集，唐时皆无刻本问世，故直到北宋宣和六年(1124)，始有建安刘麟(应礼)募工刊刻元稹集。刘氏梓行之元集刊本，世称闽本或建本，为后世所有元集之祖本。延至南宋，有蜀本、浙本问世，然皆根自刘氏刊本。宋蜀本，今仅存二十四卷余，藏于国家图书馆。宋浙本是洪适(景伯)乾道四年在绍兴刊刻的。明人杨循吉影抄本附录洪氏跋云：“《唐志》著录有《长庆集》一百卷，《小集》十卷。传于今者，惟闽、蜀本为六十卷。三馆所藏，独有《小集》，其文盖已杂之六十卷中矣。”浙本今亦有残卷存世，明人之刻本和抄本即均根自浙本系统，其中较著者有：弘治杨循吉影抄本、正德铜活字本、嘉靖董氏刻本、万历马元调刻本。明代诸本相较，唯杨本差优，故以往元稹集的整理均以杨本为底本。马元调本除祖构宋浙本外另有马氏补遗六卷，它是诸本中最完备者。到了清代，有文渊阁《四库全书》本元集。四库本元集祖于明马元调刻本，然并非马本之简单重复。四库本元集经过了四库馆臣的严密校勘，四库馆臣曾以明马本为底本，参校蜀本，是作品最全、讹误最少的本子。与马本相较，四库本的文字讹误明显减少，而且，即使将四库本与明代杨本相较，四库本仍有许多明显优于杨本之处，对此，相录君曾做过详细统计。[5]相录君此次校注元稹集即以四库本为底本，参校不同系统主要版本及较早之总集、选集，精考细订，审慎取舍，使其一方面最大限度地“存旧”，另一方面最大限度地“可靠”。[6]记得黄永年先生在《古籍整理概论·校勘·如何处理对校本》中曾说：“(校勘)要求弄清楚各个本子之间的渊源递嬗关系，选择若干与底本不同渊源的作为主要对校本。”相录君此次对元集的整理是完全符合黄先生所说的校勘原则的。
同以往的校注类著作不同，相录君之《元稹集校注》并未将校和注车裂开来，划疆而治，而是融校于注，注校并行，这样一方面使注文省洁——如有的地方原文不妥，注之无益，以校记之文明示之，则自可免去无益之劳。如《含风夕》(页49)一诗中，注凡十二，而校记有五，约占二分之一稍弱，又，其注释[8]云：“乍：原作‘年’，据蜀本、卢本、杨本、全诗改。张相《诗词曲语词汇释》卷一：‘乍，犹恰也;正也。’”这样便省去了许多不必要的注释之语。另一方面，注校并驱的体式也大大地方便了读者的阅读。披览全书，觉相录君的校勘取舍精当，校记言简意赅，达到了很高的校勘水平，显示了著者严谨的治学态度和丰实的学术积累。
其次，从注释方面来看。梁启超先生在《中国近三百年学术史》中曾云：“注释之学，汉唐以来已经发达的很灿烂。……校勘之学，为清儒所特擅，……他们注释功夫所以能加精密者，大半因为先求基础于校勘。”又云：“(校勘)这种工作的成绩也有高下之分，下等的但能校出‘某本作某’，稍细心耐烦的人便可以做;高等的能判断‘某本作某是对的’，这便非有相当的学力不可了。”[7]相录君于此著之校勘极其用力，正文中判定正误的按语俯拾皆是，充分体现了著者广博的学识和审慎的态度。由于校勘笔削得当，故注释之文的准确度亦得到大大提高。相录君之注释繁简得当，一丝不苟，从量上来说，对于每一篇诗文，著者都力求注尽注实，五步一楼，十步一阁，不嫌琐碎，不弃凡近，注释最多的一篇文章竟多达一百四十注。从质上来说，举凡名物制度、时谚俗语、典故时事等均有比较详明的注解，且多所博征，广引他籍以实己说。另外，是书之注释基本做到了平易与学术兼顾，简洁与精详兼取，故不仅可供硕学鸿儒置于案头，钻研把玩，亦可供普通读者切磋琢磨，愉心消忧。譬如《三叹三首》中对于“鹖旦”这一比较生僻的词，注释云：鹖旦：鸟名，即寒号鸟。《礼记·月令》：“(仲冬之月)鹖旦不鸣。”郑玄注：“鹖旦，求旦之鸟也。”参明李时珍《本草纲目·禽二·寒号虫》。鹖旦，原作“渴且”，据蜀本、卢本及文意改(见页64-65)。一注之中，凡引二典，且详录校记，留是删非，颇见功力。而像“过”、“徂”等常见的古汉语词汇，是书也尽量注释，这对普通读者甚有裨益。值得一提的是，对于元稹之文，历来无注，相录君这次注解元稹文是在空所依傍的条件下完成的，其艰难程度可想而知，著者有这样披荆斩棘的勇气和信心，又有扎实的学养作根底，则是书的质量可以想见。
复次，从编年方面来看。本来相录君在《元稹年谱新编》中对元稹作品已考订详备，此次校注元集既以年谱为依托，编订作品年次。然而，值得称道的是，《元稹集校注》虽未遵从一般系年体著作之体式——先标年代，再以诗文填充之——却不厌其烦地在可考知作年的每一篇诗文之后都详细标明了系年，并附有简明的考证，而且将唱和作品的用韵方式也精确标示。这样大大方便了读者阅读，为元稹作品研究的深入开辟了道路。
最后，从补遗和辨伪方面来看。《元稹集》一百卷，散佚严重，最早对北宋编定之六十卷本元集进行补遗者为南宋洪适，其后明代马元调又补遗六卷，上世纪陈尚君等先生又有续补遗，但元稹诗文仍有遗而未补者，且已补者亦有误补、误拟题目者。相录君此次整理，既对此前补遗中存在之问题进行了清理，也对未补之诗文进行了补辑，遂使整理后之元集成为最可靠、最完备的版本。譬如他从宋祝穆《宋本方舆胜览》(上海古籍出版社，1991年影宋本)卷六六《利州东路·兴元府·山川》中辑录出元稹诗歌残句“东凌石门险，西表金华瑞”，并基本确定此诗是元稹元和四年以监察御史出使东川时作(见页536)。类似的例子还有不少，这里不一一列举了。关于元稹集中误收之诗文，前辈学者如岑仲勉、卞孝萱、杨军等均曾作过考辨，嘉惠于学林者甚多，但仍有一些伪作未被揪出。相录君在元集辨伪方面用力亦深。这里仅举一例，自晚唐范摅《云溪友议》中记载了元稹与薛涛之情事后，后代之人多以此作为微之薄情之硬证诟病之，而相录君曾撰文撮举七证以证明范记之伪，从而否定了《寄赠薛涛》为元稹之作品，为澄清元稹之人品为功不少。[8]这次整理，相录君遂剔除了《寄赠薛涛》一诗，对于元集中其他两首关于薛涛的诗作则审慎下断语，在没有确证的情况下，力求做到持论公允。
当然，如此一部巨型著作，以其涉及文献材料之丰，分析辩解之博，欲求尽善尽美，似乎强人所难，有一点儿失误或不足是难免的。依笔者鄙陋之见是书对某些唐宋时期之俗语的注解似乎不够，如“自言”一词在元诗中出现数次，大多为其普通义，即自道，但是在《大觜乌》、《赛神》、《酬哥舒大少府寄同年科第》三诗中，“自言”皆非本义，而是作俗语用，是“自以为、自料”的意思。再如“何言”一词在《纪怀赠李六户曹崔二十功曹五十韵》及《代九九》中所用亦非本义，而是作“哪里料想到，怎么能知道”解。另，“都大”一词在《和乐天题王家亭子》一诗中似作“总是”解为宜，凡此数例皆应注而未注，或注而至谬者。[9]再者，相录君对有些诗句似乎求之过深，如《酬乐天东南行诗一百韵并序》中之“懒学三闾愤，甘齐百里愚”一句，著者引《汉书》及《三国志》中相关记载认为百里指一县所辖之地，百里愚是指才能低下仅能治理一县之地。其实此处之“百里”乃是“百里奚”之略，典出《孟子·万章》：“百里奚，虞人也。晋人以垂棘之璧与屈产之乘假道于虞以伐虢。宫之奇谏，百里奚不谏。知虞公之不可谏而去秦。”[10]如此则百里与上句之三闾恰为工整的人名对且于诗意也更加贴切。另外，是书在校对方面也有微疏，如：页3之《乐府古体序》当为《乐府古题序》之误，《四皓庙》注[14]之“辉”为“煇”字之讹。以上所列举的均系疵毛之误，不及沧海之一滴，只是由于相录君此书的质量较高，故我们对它的要求也略显苛刻了些。
元稹生时为才子，“生而岐然，孩而嶷然。九岁能属文，十五明经及第。二十调判入四等，署秘书校书。二十八应制策，入三等，拜左拾遗。”[11]惜哉身后事迹不彰，且人品亦遭人质疑，以致历代对他的评价与研究和他本人生前之地位与影响极不相称。我们有理由相信，相录君之《元稹集校注》的问世定会推动学界对元稹的研究，同时我们也期待着相录君在元稹研究领域取得更丰硕的成果!
篇5：《李清照集校注》读后感
《李清照集校注》读后感
生于书香之家，长于灵秀之地，你少年便有诗名，才力华赡，逼近前辈。隋侯之珠、和氏之璧，漱玉清词直欲压倒须眉；国破家亡、夫死物散，寥寥数语道尽半世辛酸。你既有小女子的温婉俏丽，又不乏大丈夫的慷慨激昂，你的清芬无人不爱，你的寂寞鲜为人知。我不敢以知己高攀词宗，更不忍以秽语唐突佳人，惟愿趁着良宵淡月，觑觑那风流疏影，嗅嗅那盈袖暗香，略微慰藉平生诗词情结。
年少不知好文章，初读《李清照集校注》，免不了牛嚼牡丹，做些寻章摘句的煞风景事。然览遍全书，方知：若为女子，当如易安。于是你便成为了我至今无法释怀的情结……
年少不知春愁为何物，只爱你“绿肥红瘦”一语的新奇别致，错把那一缕朦胧的伤春气息轻易放过——最是人间留不住，朱颜辞镜花辞树。以前我对诗词中频频出现的`春恨秋悲颇有微词，私底下疑惑诗人词人放着魏晋名士不学，偏要作小女儿态。其实虽有微词，却实乃羡煞不已。如今明白有些情绪是逃不开的宿命，情郁于中，势必发之于外，人生不可太过压抑。姹紫嫣红都付与断井颓垣，如花美眷不敌他似水流年，倘若杜丽娘静守闺中、老死牖下，想必终其一生也发不出这般感慨，因为不到园林怎知春色如许，不知春色如许怎会枨触闲愁？茜纱窗外寒梅一朵，香脸半开娇旖旎，犹如玉人浴出新妆洗。空对如斯美景，可惜没个人携手游遍芳丛。你好似赌气一般，对他说：“要来小酌便来休，未必明朝风不起。”是啊，梨花欲谢恐难禁，荏苒时光不待人，俱是无可奈何之事，他若真心怜香惜玉，必定如约翩翩而来，共赏金尊沉绿蚁，花前醉倒谁能恨，更何况，花面交相映，说不尽无穷好。
“江梅已过柳生绵”，这句词隐约含有摽梅已过、桃夭无期的惆怅，你似乎开始考虑终身大事了。他虽然长在绮罗丛，却并无半点纨绔习气，反而醉心于金石书画研究，着实当得起才貌仙郎四个字。芳龄十八，你成了他的新嫁娘，琴瑟在御，岁月静好。幸福与才情都满溢，于是你写词论，将北宋词坛巨擘指摘殆尽，又作桂花词自况：“何须浅碧深红色，自是花中第一流。”这样讥诮别家、锋芒毕露，只惹得那些须眉浊物群起而攻：“闾巷荒淫之语，肆意落笔，自古缙绅之家能文妇女，未见如此无顾忌也。”好一群道貌岸然的文人，或以狎玩之态作香艳之词，或以男子之心度女子之思，唯独不许你直抒胸臆，不许你说寂寞深闺。
他们写“寸寸柔肠，盈盈粉泪”是天经地义的，你写“柔肠一寸愁千缕”就是离经叛道的。突然很难过，你和那个目下无尘的潇湘妃子都是不讨众人喜欢的，稍微学一点蘅芜君的玲珑手段，也不至于成为众矢之的。饱读诗书的你未尝不懂明哲保身的道理，之所以不为，非不能也，是不屑也。你作词咏白菊，不用荒淫的杨妃醉脸和媚惑的孙寿愁眉比拟，只说“细看取，屈平陶令，风韵正相宜”，追慕前贤的心迹一目了然。陶渊明著有《归去来兮辞》，于是你把青州故居唤作归来堂；陶渊明说“倚南窗以寄傲，审容膝之易安”，于是你自号易安居士。你主张“词别是一家”，故此词风与诗风迥然不同，前者大多婉约如“红藕香残玉簟秋”，后者大多雄健如“生当作人杰，死亦为鬼雄”。你在诗中评论安史之乱“何为出战辄披靡，传置荔枝多马死”，使得理学大家朱熹惊呼：“如此等语，岂女子所能？”你分明是脂粉队里的英雄，完美得无可挑剔，命运似乎对你钟爱有加，唯一美中不足的是你和他聚少离多。
篇6：秦观词集
秦观词集
秦观(1049-1100)：北宋词人。字少游、太虚，号淮海居士，高邮(今属江苏)人。曾任秘书省正字，兼国史院编修官等职。因政治上倾向于旧党，被目为元佑党人，绍圣后累遭贬谪。
文辞为苏轼所赏识，是“苏门四学士”之一。工诗词。词多写男女情爱，也颇有感伤身世之作，风格委婉含蓄，清丽雅淡。诗风与词风相近。有《淮海集》、《淮海居士长短句》。
减字木兰花
天涯旧恨,独自凄凉人不问.欲见回肠,断尽金炉小篆香.
黛蛾长敛,任是春风吹不展.困依危楼,过尽飞鸿字字愁.
浣溪沙
漠漠轻寒上小楼，晓阴无赖似穷秋，淡烟流水画屏幽。
自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁，宝帘闲挂小银钩。
踏莎行
雾失楼台,月迷津渡,桃源望断无寻处.可堪孤馆闭春寒,杜鹃声里斜阳暮.
驿寄梅花,鱼传尺素,砌成此恨无重数.郴江幸自绕郴山,为谁流下潇湘去.
鹊桥仙
纤云弄巧,飞星传恨,银汉迢迢暗度.金风玉露一相逢,便胜却、人间无数.
柔情似水,佳期如梦,忍顾鹊桥归路.两情若是久长时,又岂在、朝朝暮暮.
望海潮
星分斗牛,疆连淮海,扬州万井提封.花发路香,莺啼人起,珠帘十里东风.
豪俊气如虹,曳照春金紫.飞盖相从,巷入垂杨,画桥南北翠烟中.
追思故国繁雄,有迷楼挂斗.月观横空,纹锦制帆,明珠溅雨,宁论爵马鱼龙.
往事逐孤鸿,但乱云流水.萦带离宫,最好挥毫万字,一饮拚千钟.
望海潮
秦峰苍翠,耶溪潇洒,千岩万壑争流.鸳瓦雉城,谯门画戟蓬莱燕阁三休.
天际识归舟,泛五湖烟月.西子同游,茂草台荒,苎萝村冷起闲愁.
何人览古凝眸,怅朱颜易失,翠被难留.梅市旧书,兰亭古墨,依稀风韵生秋.
狂客鉴湖头,有百年台沼.终日夷犹,最好金龟换酒,相与醉沧州.
望海潮 洛阳怀古
梅英疏淡,冰澌溶泄,东风暗换年华.金谷俊游,
铜驼巷陌,新晴细履平沙.长忆误随车,正絮翻蝶舞.
芳思交加,柳下桃蹊,乱分春色到人家.
西园夜饮鸣笳,有华灯碍月,飞盖妨花.兰苑未空,
行人渐老,重来是事堪喈.烟暝酒旗斜,
但倚楼极目,时见栖鸦,无奈归心,暗随流水到天涯.
水龙吟
小楼连远横空,下窥绣毂雕鞍骤.朱帘半卷,单衣初试,
清明时候.破暖轻风,弄晴微雨,欲无还有.
卖花声过尽,斜阳院落,红成阵、飞鸳鸯.
玉佩丁东别后,怅佳期、参差难又.名缰利锁,天还知道,
和天也瘦.花下重门,柳边深巷,不堪回首.
念多情,但有当时皓月,向人依旧.
八六子
倚危亭,恨如芳草,萋萋铲尽还生.念柳外青骢别后,水边红袂分时,怆然暗惊.
无端天与娉婷,夜月一帘幽梦.
春风十里柔情,怎奈何、欢娱渐随流水.素弦声断,翠绡香减,那堪片片飞花弄晚.
蒙蒙残雨笼晴,正销凝,黄鹂又啼数声.
木兰花慢
过秦淮旷望,迥潇洒、绝纤尘.爱清景风蛩,吟鞭醉帽,时度疏林.
秋来政情味淡,更一重烟水一重云.千古行人旧恨,尽应分付今人.
渔村,望断衡门,芦荻浦、雁先闻.对触目凄凉,红凋岸蓼,翠减汀萍,
凭高正千嶂黯,便无情到此也销魂.江月知人念远,上楼来照黄昏.
好事近
春路雨添花,花动一山春色.行到小溪深处,有黄鹂千百.
飞云当面化龙蛇,夭骄转空碧.醉卧古藤阴下,了不知南北.
浣溪沙
锦帐重重卷暮霞,屏风曲曲斗红牙,恨人何事苦离家.
枕上梦魂飞不去,觉来红日又西斜,满庭芳草衬残花.
如梦令
遥夜沈沈如水,风紧驿亭深闭.梦破鼠窥灯,霜送晓寒侵被.无寐,无寐,门外马嘶人起.
如梦令
楼外残阳红满,春入柳条将半.桃李不禁风,回首落英无限.肠断,肠断,人共楚天俱远.
如梦令
池上春归何处,满目落花飞絮.孤馆悄无人,梦断月堤归路.无绪,无绪,帘外五更风雨.
调笑令
心素,与谁语,始信别离情最苦.兰舟欲解春江暮,
精爽随君归去.异时携手重来处,梦觉春风庭户.
阮郎归
褪花新绿渐团枝,扑人风絮飞.秋千未拆水平堤,落红成地衣.
游蝶困,乳莺啼,怨春春怎知.日长早被酒禁持,那堪更别离.
阮郎归
宫腰袅袅翠鬟松,夜堂深处逢.
无端银烛殒秋风,灵犀得暗通.
身有限,恨无穷,星河沈晓空.
陇头流水各西东,佳期如梦中.
阮郎归
潇湘门外水平铺,月寒征棹孤.红妆饮罢少踟蹰,有人偷向隅.
挥玉箸,洒真珠,梨花春雨余.人人尽道断肠初,那堪肠已无.
阮郎归
湘天风雨破寒初,深沈庭院虚.丽谯吹罢小单于,迢迢清夜徂.
乡梦断,旅魂孤,峥嵘岁又除.衡阳犹有雁传书,郴阳和雁无.
调笑令
辇路,江枫古,楼上吹箫人在否?菱花半璧香尘污,往日繁华何处?
旧欢新爱谁是主,啼笑两难分付.
调笑令
肠断,绣帘卷,妾愿身为梁上燕.朝朝暮暮长相见,莫遣恩迁情变.
红绡粉泪知何限,万古空传遗愿.
调笑令
恋恋,楼中燕,燕子楼空春色晚.将军一去音容远,空锁楼中深怨
.春风重到人不见,十二阑干倚遍.
调笑令
柳岸,水清浅,笑折荷花呼女伴.盈盈日照新妆面,水调空传幽怨.
扁舟日暮笑声远,对此令人肠断.
虞美人
高城望断尘如雾,不见联骖处.夕阳村外小湾头,只有柳花无数、送归舟.
琼枝玉树频相见,只恨离人远.欲将幽恨寄青楼,争奈无情江水、不西流.
虞美人
碧桃天上栽和露,不是凡花数.乱山深处水萦洄,可惜一枝如画、为谁开.
轻寒细雨情何限,不道春难管.为君沈醉又何妨,只怕酒醒时候、断人肠.
点绛唇
醉漾轻舟,信流引到花深处.尘缘相误,无计花间住.
烟水茫茫,千里斜阳暮.山无数,乱红如雨,不记来时路.
临江仙
千里潇湘挪蓝浦,兰桡昔日曾经,月高风定露华清.微波澄不动,冷浸一天星.
独倚危樯情悄悄,遥闻妃瑟泠泠.新声含尽古今情,曲终人不见,江上数峰青.
南歌子
霭霭凝春态,溶溶媚晓光.何期容易下巫阳,祗恐使君前世、是襄王.
暂为清歌驻,还因暮雨忙.瞥然归去断人肠,空使兰台公子、赋高唐.
南歌子
玉漏迢迢尽,银潢淡淡横.梦回宿酒未全醒,已被邻鸡催起、怕天明.
臂上妆犹在,襟间泪尚盈.水边灯火渐人行,天外一钩残月、带三星.
风流子
东风吹碧草,年华换、行客老沧州.见梅吐旧英,柳摇新绿,恼人春色,还上枝头.
寸心乱,北随云黯黯,东逐水悠悠.斜日半山,暝烟两岸.数声横笛,一叶扁舟.
青门同携手,前欢记、浑似梦里扬州.谁念断肠南陌,回首西楼.算天长地久,
有时有尽.奈何绵绵,此恨难休.拟待倩人说与,生怕人愁.
长相思
铁瓮城高,蒜山渡阔,干云十二层楼.开尊待月,掩箔披风,依然灯火扬州.
绮陌南头,记歌名宛转,乡号温柔,曲槛俯清流,想花阴、谁系兰舟?
念凄绝秦弦,感深荆赋.相望几许凝愁,勤勤裁尺素,奈双鱼、难渡瓜洲.
晓鉴堪羞,潘鬓点、吴霜渐稠,幸于飞、鸳鸯未老,不应同是悲秋.
河传
恨眉醉眼,甚轻轻觑者.神魂迷乱,常记那回,小曲阑干西畔,鬓云松、罗袜铲.
丁香笑吐娇无限,语软声低,道我何曾惯?云雨未谐,早被东风吹散,闷损人、天不管.
一丛花
年时今夜见师师,双颊酒红滋.疏帘半卷微灯外,
露华上、烟袅凉飔.簪髻乱抛,偎人不起,弹泪唱新词.
佳期,谁料久参差?愁绪暗萦丝,想应妙舞清歌罢,
又还对、秋色嗟咨.惟有画楼.当时明月,两处照相思.
满庭芳
山抹微云,天连衰草,画角声断谯门.暂停征棹,
聊共引离尊,多少蓬莱旧事,空回首、烟霭纷纷.
斜阳外,寒鸦万点,流水绕孤村.
销魂,当此际,香囊暗解,罗带轻分,谩赢得、青楼薄幸名存.
此去何时见也,襟袖上、空惹啼痕.
伤情处,高城望断,灯火已黄昏.
满庭芳
晓色云开,春随人意,骤雨才过还晴.古台芳榭,飞燕蹴红英,
舞困榆钱自落,秋千外、绿水桥平.
东风里,朱门映柳,低按小秦筝.多情,行乐处.珠钿翠盖,玉辔红樱,渐酒空金[木盍].
花困蓬瀛,豆蔻梢头旧恨,十年梦、屈指堪惊.凭阑久,疏烟淡日,寂寞下芜城.
江城子
西城杨柳弄春柔,动离忧,泪难收.犹记多情,曾为系归舟.
碧野朱桥当日事,人不见,水空流.
韶华不为少年留,恨悠悠,几时休?飞絮落花时候、一登楼,
便作春江都是泪,流不尽,许多愁.
江城子
南来飞燕北归鸿,偶相逢,惨愁容.绿鬓朱颜,重见两衰翁.
别后悠悠君莫问,无限事,不言中.
小槽春酒滴珠红,莫匆匆,满金钟.饮散落花流水、各西东,
后会不知何处是,烟浪远,暮云重.
蝶恋花
晓日窥轩双燕语,似与佳人,共惜春将暮.屈指艳阳都几许,可无时霎闲风雨.
流水落花无问处,只有飞云,冉冉来还去.持酒劝云云且住,凭君碍断春归路.
木兰花
秋容老尽芙蓉院,草上霜花匀似翦.西楼促坐酒杯深,风压绣帘香不卷.
玉纤慵整银筝雁,红袖时笼金鸭暖.岁华一任委西风,独有春红留醉脸.
一落索
杨花终日飞舞,奈久长难驻.海潮虽是暂时来,却有个、堪凭处.
紫府碧云为路,好相将归去.肯如薄幸五更风,不解与、花为主.
丑奴儿
夜来酒醒清无梦,愁倚阑干,露滴轻寒,雨打芙蓉泪不干.
佳人别后音尘悄,瘦尽难拚,明月无端,已过红楼十二间.
南乡子
妙手写徽真,水翦双眸点绛唇,疑是昔年窥宋玉.东邻,只露墙头一半身.
往事已酸辛,谁记当年翠黛颦,尽道有些堪恨处.无情,任是无情也动人.
醉桃源
碧天如水月如眉,城头银漏迟.绿波风动画船移,娇羞初见时.
银烛暗,翠帘垂,芳心两自知.楚台魂断晓云飞,幽欢难再期.
桃源忆故人
玉楼深锁薄情种,清夜悠悠谁共?羞见枕衾鸳凤,闷即和衣拥.
无端画角严城动,惊破一番新梦.窗外月华霜重,听彻梅花弄.
画堂春
东风吹柳日初长,雨余芳草斜阳.杏花零落燕泥香,睡损红妆.
宝篆烟消鸾凤,画屏云锁潇湘.暮寒微透薄罗裳,无限思量.
菩萨蛮
虫声泣露惊秋枕,罗帏泪湿鸳鸯锦.独卧玉肌凉,残更与恨长.
阴风翻翠幔,雨涩灯花暗.毕竟不成眠,鸦啼金井寒.
篇7：秦观诗词集
秦观诗词集
1.《茶》
年代: 宋 作者: 秦观
茶实嘉木英，其香乃天育。
芳不愧杜蘅，清堪掩椒菊。
上客集堂葵，圆月探奁盝。
玉鼎注漫流，金碾响丈竹。
侵寻发美鬯，猗狔生乳粟。
经时不销歇，衣袂带纷郁。
幸蒙巾笥藏，苦厌龙兰续。
愿君斥异类，使我全芬馥。
2.《青门饮》
年代: 宋 作者: 秦观
风起云间，雁横天末，严城画角，梅花三奏。塞草西风，冻云笼月，窗外晓寒轻透。人去香犹在，孤衾长闲馀绣。恨与宵长，一夜薰炉，添尽香兽。
前事空劳回首。虽梦断春归，相思依旧。湘瑟声沈，庾梅信断，谁念画眉人瘦。一句难忘处，怎忍辜、耳边轻咒。任人攀折，可怜又学，章台杨柳。
3.《纳凉》
年代: 宋 作者: 秦观
携杖来追柳外凉，画桥南畔倚胡床。
月明船笛参差起，风定池莲自在香。
4.《早春》
年代: 宋 作者: 秦观
黄金蔌蔌满垂杨，尚有春寒到画堂。
酒力渐销歌扇怯，入帘飞雪带梅香。
5.《木兰花》
年代: 宋 作者: 秦观
秋容老尽芙蓉院，草上霜花匀似翦。
西楼促坐酒杯深，风压绣帘香不卷。
玉纤慵整银筝雁，红袖时笼金鸭暖。
岁华一任委西风，独有春红留醉脸。
6.《品令·幸自得》
年代: 宋 作者: 秦观
幸自得。一分索强，教人难吃。好好地恶了十来日。恰而今、较些不。
须管啜持教笑，又也何须肐织。衠倚赖脸儿得人惜。放软顽、道不得。
7.《一斛珠·碧云寥廓》
年代: 宋 作者: 秦观
碧云寥廓。倚阑怅望情离索。悲秋自怯罗衣薄。晓镜空悬，懒把青丝掠。
江山满眼今非昨。纷纷木叶风中落。别巢燕子辞帘幕。有意东君，故把红丝缚。
8.《八六子·倚危亭》
年代: 宋 作者: 秦观
倚危亭，恨如芳草，萋萋剗尽还生。
念柳外青骢别后，水边红袂分时，怆然暗惊。
无端天与娉婷。
夜月一帘幽梦，春风十里柔情。
怎奈何、欢娱渐随流水。
素弦声断，翠绡香减，那堪片片飞花弄晚。
蒙蒙残雨笼晴。正销凝。黄鹂又啼数声。
9.《千秋岁·水边沙外》
年代: 宋 作者: 秦观
水边沙外，城郭春寒退。
花影乱，莺声碎。
飘零疏酒盏，离别宽衣带。
人不见，碧云暮合空相对。
忆昔西池会，鵷鹭同飞盖。
携手处，今谁在?
日边清梦断，镜里朱颜改。
春去也，飞红万点愁如海。
10.《风流子·东风吹碧草》
年代: 宋 作者: 秦观
东风吹碧草。年华换、行客老沧州。
见梅吐旧英，柳摇新绿，恼人春色。
还上枝头，寸心乱、北随云黯黯。
东逐水悠悠。
斜日半山，暝烟两岸。
数声横笛，一叶扁舟。
青门同携手。
前欢记、浑似梦里扬州。
谁念断肠南陌，回首西楼。
算天长地久，有时有尽，
奈何绵绵，此恨难休。
拟待倩人说与，生怕人愁。
篇8：元稹集编年笺注:诗歌卷
元稹集编年笺注:诗歌卷
【内容介绍】
元稹生前即对自己诗文做过整理，最终形成《元氏长庆集》一百卷。此本至北宋失傅，宣和间，建安刘麟父子钞録散佚，得六十卷刊世之一，是为存世元集诸本之祖。刘本原貌今亦不得复睹，原于刘本的两种宋刻本亦成残帙：浙刻本《元氏长庆集》存八卷;蜀刻本《新刊元微之文集》存二十四卷。
本书録元稹诗歌五百七十题，将祖诗拆零计，共有八百首。其主要部分钞自《元氏长庆集》，以杨一为据;其馀分别钞自马一外集之补遗、卞孝萱《元稹年谱》之辑佚、《元稹集》外集之续补、陈尚君《全唐诗外编》，之续补。《元氏长庆集》向无注本，本书之作，自具开拓义意。但元才子下笔并不吝惜才情，特别是集中之排笔巨篇以及与白居易争胜之作，引经据典，逞异夸能，真难对付，笔者浅学，能三易寒暑注出元稹文集，得外界襄助者多矣。诗注重丰引行征典实，诠注词源。当代异代，分别详略。一事数用者，详于初见。
【诗人简介】
元稹(779-831)，字微之，河南(河南府，今河南洛阳)人，唐朝著名诗人。北魏昭成帝拓跋什翼犍十世孙，父元宽，母郑氏。
元稹聪明机智过人，年少即有才名，与白居易同科及第，并结为终生诗友，二人共同倡导新乐府运动，世称“元白”，诗作号为“元和体”，给世人留下“曾经沧海难为水，除却巫山不是云”的.千古佳句。
元稹其诗辞浅意哀，仿佛孤凤悲吟，极为扣人心扉，动人肺腑。元稹的创作，以诗成就最大。其乐府诗创作，多受张籍、王建的影响，而其“新题乐府”则直接缘于李绅。名作有传奇《莺莺传》、《菊花》、《离思五首》、《遣悲怀三首》等。现存诗八百三十余首，收录诗赋、诏册、铭谏、论议等共100卷，留世有《元氏长庆集》
【作品目录】
贞元十年(七九四)
代曲江老人百韵
清都夜境
贞元十一年(七九五)
春晚寄杨十二兼呈赵八
舆杨十二李三早入永寿寺看牡丹
春馀遣兴
忆云之
别李三
秋夕还怀
贞元十二年(七九六)
开元观闲居酬吴士矩侍御三十韵
与吴侍御春游
清都春霁寄胡三吴十一
寻西明寺僧不在
贞元十六年(八○○)
古绝诗二首
赠双文
夏阳宁临望寄阳侍御尧
贞元十七年(八○一)
会真诗三十韵
牧丹二首
象人
与杨十二巨源卢十九经济同游大安亭各赋各物合为五韵探得松石
.......
篇9：王维集校注的原文翻译及赏析
王维集校注的原文翻译及赏析
君自故乡来，应知故乡事。
来日绮窗前，寒梅著花未？
注释①来日：来的时候。
②绮窗：雕画花纹的窗户。
③着花未：开花没有?着（zhuó）花，开花。未，用于句末，相当于“否”，表疑问。
④选自《王维集校注》
翻译：您是刚从我们家乡来的，一定了解家乡的人情世态。请问您来的时候我家雕画花纹的窗户前，那一株腊梅花开了没有？
赏析：
表现作者的情趣与倾向。诗人想念故乡，自然是情理之中；而喜欢梅花，则溢于言表。本诗信手拈来，自然天成。
诗中的抒情主人公（“我”，不一定是作者），是一个久在异乡的人，忽然遇上来自故乡的旧友，首先激起的自然是强烈的乡思，是急欲了解故乡风物、人事的心情。开头两句，正是以一种不加修饰、接近于生活的自然状态的形式，传神地表达了“我”的'这种感情。“故乡”一词迭见，正表现出乡思之殷：“应知”云云，迹近噜?，却表现出了解乡事之情的急切，透露出一种儿童式的天真与亲切。纯用白描记言，却简洁地将“我”在特定情形下的感情、心理、神态、口吻等表现得栩栩如生，这其实是很省俭的笔墨。
关于“故乡事”，那是可以开一张长长的问题清单的。初唐的王绩写过一篇《在京思故园见乡人问》，从朋旧童孩、宗族弟侄、旧园新树、茅斋宽窄、柳行疏密一直问到院果林花，仍然意犹未尽，“羁心只欲问”；而这首诗中的“我”却撇开这些，独问对方：来日绮窗前，寒梅著花未？仿佛故乡之值得怀念，就在窗前那株寒梅。这就很有些出乎常情。但又绝非故作姿态。
一个人对故乡的怀念，总是和那些与自己过去生活有密切关系的人、事、物联结在一起。所谓“乡思”，完全是一种“形象思维”，浮现在思乡者脑海中的，都是一个个具体的形象或画面。故乡的亲朋故旧、山川景物、风土人情，都值得怀念。但引起亲切怀想的，有时往往是一些看来很平常、很细小的情事，这窗前的寒梅便是一例。它可能蕴含着当年家居生活亲切有趣的情事。因此，这株寒梅，就不再是一般的自然物，而成了故乡的一种象征。它已经被诗化、典型化了。因此这株寒梅也自然成了“我”的思乡之情的集中寄托。从这个意义上去理解，独问“寒梅著花未”是完全符合生活逻辑的。
古代诗歌中常有这种质朴平淡而诗味浓郁的作品。它质朴到似乎不用任何技巧，实际上却包含着最高级的技巧。象这首诗中的独问寒梅，就不妨看成一种通过特殊体现一般的典型化技巧，而这种技巧却是用一种平淡质朴得如叙家常的形式来体现的。这正是所谓寓巧于朴。王绩的那首《在京思故园见乡人问》，朴质的程度也许超过这首诗，但它那一连串的发问，其艺术力量却远远抵不上王维的这一问。其中消息，不是正可深长思之的吗？
“君自故乡来，应知故乡事。”这一句看起来是问家乡的情况，但诗人只是笼统的以“故乡事”来设问，可是问什么好呢？诗人心里满腹的问题竟然不知从何问起。于是我们可以想象诗人的踌躇，对方的诧异。“来日绮窗前，寒梅著花未？”这一问倒令对方感到困惑，不问人事而问物事，这时梅花开没开花？想必读者对此也感到突兀。可是正是这样一问，才是妙趣横生，令人回味无穷。其实诗人的真正目的，哪里是梅花啊。诗人想说的话，想问的问题不知从何说起，对家乡的思念竟在这一个不经意的问题之中。这是诗人留给人们的空白，让读者去想象。
这是一个不同寻常的游子形象。虽然饱经沧桑，却依然超然尘世保持自由心态的精神风致。这样诗人写这一首诗歌的目的也就昭然若揭：他是在歌颂一种虽然饱经沧桑，但永不世故、永葆自由心态的人生风范。
篇10：秦观的诗词集
秦观的诗词集
1、两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。 --秦观 《鹊桥仙》
2、纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。金风玉露一相逢，便胜却人间无数。 柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路？两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。 --秦观 《鹊桥仙》
3、自在飞花轻似梦,无边丝雨细如愁 --秦观 《浣溪沙》
4、柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路。两情若是长久时，又岂待朝朝暮暮。 --秦观 《鹊桥仙》
5、漠漠轻寒上小楼，晓阴无赖似穷秋。淡烟流水画屏幽。 自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。宝帘闲挂小银钩。 --秦观 《浣溪沙》
6、醉漾轻舟，信流引到花深处。 尘缘相误，无计花间住。 烟水茫茫，千里斜阳暮。 山无数，乱红如雨，不记来时路。 --秦观 《点绛唇》
7、韵华不为少年留,恨悠悠,几时休？ --秦观 《江城子》
8、金凤玉露一相逢，便胜却人间无数。 --秦观 《鹊桥仙》
9、韶华不为少年留。恨悠悠。几时休。飞絮落花时节一登楼。便做春江都是泪，流不尽，许多愁。 --秦观 《江城子》
10、夜月一帘幽梦，春风十里柔情 --秦观 《八六子》
11、雾失楼台，月迷津渡， 桃源望断无寻处。 可堪孤馆闭春寒， 杜鹃声里斜阳暮。 驿寄梅花，鱼传尺素， 砌成此恨无重数。 郴江幸自绕郴山， 为谁流下潇湘去？ --秦观 《踏莎行》
12、南来飞燕北归鸿。偶相逢。惨愁容。 绿鬓朱颜，重见两衰翁。 别后悠悠君莫问，无限事，不言中。 小槽春酒滴珠红。莫匆匆。满金钟。 饮散落花流水、各西东。 后会不知何处是，烟浪远，暮云重。 --秦观 《江城子》
13、山抹微云，天连衰草，画角声断谯门。暂停征棹，聊共引离尊。多少蓬莱旧事，空回首，烟霭纷纷。斜阳外，寒鸦万点，流水绕孤村。 销魂，当此际，香囊暗解，罗带轻分。谩赢得青楼，薄幸名存。此去何时见也，襟袖上，空惹啼痕。伤情处，高城望断，灯火已黄昏。 --秦观 《满庭芳》
14、为君沉醉又何妨，只怕酒醒时候断人肠 --秦观 《虞美人》
15、可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。 --秦观
16、清明天气醉游郎。莺儿狂。燕儿狂。翠盖红缨，道上往来忙。记得相逢垂柳下，雕玉佩，缕金裳。 春光还是旧春光。桃花香。李花香。浅白深红，一一斗新妆。惆怅惜花人不见，歌一阕，泪千行。 --秦观 《江城子》
17、倚危亭，恨如芳草，萋萋刬尽还生。 念柳外青骢别后，水边红袂分时，怆然暗惊。 无端天与娉婷，夜月一帘幽梦，春风十里柔情。 怎奈向，欢娱渐随流水，素弦声断，翠绡香减，那堪片片飞花弄晚，蒙蒙残雨笼晴。 正销凝，黄鹂又啼数声。 --秦观 《八六子》
18、无奈归心，暗随流水到天涯 --秦观 《望海潮》
19、伤情处,高城望断,灯火已黄昏。 --秦观 《满庭芳》
20、自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁，宝帘闲挂小银钩。 --秦观 《浣溪沙》
21、香墨弯弯画，燕脂淡淡匀。 揉蓝衫子杏黄裙，独倚玉阑无语点檀唇。 人去空流水，花飞半掩门。 乱山何处觅行云？又是一钩新月照黄昏。 --秦观 《南歌子·香墨弯弯画》
22、树绕村庄，水满陂塘。倚东风，豪兴徜徉。小园几许，收尽春光。有桃花红，李花白，菜花黄。 --秦观 《行香子》
23、碧野朱桥当日事，人不见，水空流。 韶华不为少年留。 --秦观 《江城子》
24、春光还是旧春光。桃花香。李花香。浅白深红，一一斗新妆。惆怅惜花人不见，歌一阕，泪千行。 --秦观 《江城子》
25、碧水惊秋，黄云凝暮，败叶零乱空阶。洞房人静，斜月照徘徊。又是重阳近也，几处处，砧杵声催。西窗下，风摇翠竹，疑是故人来。 伤怀。增怅望，新欢易失，往事难猜。问篱边黄菊，知为谁开。谩道愁须殢酒，酒未醒、愁已先回。凭阑久，金波渐转，白露点苍苔。 --秦观 《满庭芳》
26、多少蓬莱旧事，空回首、烟霭纷纷。 斜阳外，寒鸦万点，流水绕孤村。 --秦观 《满庭芳》
27、日边清梦断，镜里朱颜改。春去也，飞红万点愁如海。 --秦观 《千秋岁》
28、两情若是长久时，又岂在朝朝暮暮。 --秦观
29、无端天与娉婷，夜月一帘幽梦，春风十里柔情。 --秦观 《八六子》
30、金风玉露一相逢，便胜却人间无数。 --秦观 《鹊桥仙》
31、雾失楼台，月迷津渡，桃源望断无寻处 --秦观 《踏莎行》
32、驿寄梅花，鱼传尺素。砌成此恨无重数。 --秦观 《踏莎行·郴州旅舍》
33、韶华不为少年留。 --秦观 《江城子·西城杨柳弄春柔》
34、无情。任是无情也动人 --秦观
35、东风吹柳日初长，雨余芳草斜阳。杏花零落燕泥香，睡损红妆。 宝篆烟销龙凤，画屏云锁潇湘。夜寒微透薄罗裳，无限思量。 --秦观 《画堂春》
36、我恨生前未积缘，古佛青灯度流年。 西城杨柳弄春柔，动离忧，泪难收。犹记多情曾为系归舟。碧野朱桥当日事，人不见，水空流。韶华不为少年留。恨悠悠，几时休？飞絮落花时候一登楼。便做春江都是泪，流不尽，许多愁。 用我三生烟火，换你一世迷离。 酌酒独饮空凭祭，一盏相思人入画。凭栏望江听流水，何人伴我数落花？ 一念起，天涯咫尺； 一念灭，咫尺天涯。 欲对镜描红妆，因凝眸却湿画颜，可曾想，尘缘一叹成烟。 手如柔荑，肤如凝脂，领如蝤蛴，齿如瓠犀，螓首蛾眉，巧笑倩兮，美目盼兮。 《诗经》 谁解相思味，谁盼良人归，谁捧胭脂泪，谁描柳月眉，谁将曲中情怨，谁思红袖轮回，谁一腔相思错付，都是断肠人 半世浮生醉，花影重叠衣，戏子梦，不知处 --秦观 《江城子》
37、柔情似水，佳期如梦。 --秦观 《鹊桥仙》
38、芳菲歇去何须恨，夏木阴阴正可人 --秦观
39、豆蔻梢头旧恨，十年梦、屈指堪惊。 --秦观 《满庭芳》
40、一夕轻雷落万丝，霁光浮瓦碧参差。 有情芍药含春泪，无力蔷薇卧晓枝。 雨前初见花间蕊，雨后全无叶底花。 蜂蝶纷纷过墙去，却疑春色在邻家。 --秦观 《春日》
41、困倚危楼，过尽飞鸿字字愁” --秦观 《减字木兰花》
42、兰苑未空，行人渐老，重来是事堪嗟。 --秦观
43、自在飞花轻似梦，午夜梦回，花开花落，自在轻曼； 女人如花花似海，红尘语梦，梦回梦转，如幻似真。 --秦观
44、春路雨添花，花动一山春色。行到小溪深处，有黄鹂千百。飞云当面化龙蛇，夭矫转空碧。醉卧古藤阴下，了不知南北。 --秦观 《好事近·梦中作》
45、东风暗换年华。 --秦观 《望海潮》
46、情到深处即为诗 --秦观
47、遥夜沈沈如水。风系驿亭深闭。梦破鼠窥灯，霜送晓寒侵被。无寐，无寐，门外马嘶人起。 --秦观 《如梦令》
48、嫩寒锁梦因春冷 芳气袭人是酒香 --秦观 《红楼梦》
49、水边沙外，城郭春寒退。花影乱，莺声碎。飘零疏酒盏，离别宽衣带。人不见，碧云暮合空相对。 忆昔西池会，鹓鹭同飞盖。携手处，今谁在？日边清梦断，镜里朱颜改。春去也，飞红万点愁如海。 --秦观 《千秋岁》
50、郴江幸自绕郴山 为谁流下潇湘去 --秦观 《踏莎行》
51、碧桃天上栽和露，不是凡花数。 --秦观
52、树绕村庄，水满陂塘。倚东风、豪兴徜徉。小园几许，收尽春光。有桃花红，李花白，菜花黄。 远远围墙，隐隐茅堂。飏青旗、流水桥旁。偶然乘兴、步过东冈。正莺儿啼，燕儿舞，蝶儿忙。 --秦观 《行香子》
53、减字木兰花 天涯旧恨，独自凄凉人不问。欲见回肠，断尽金炉小篆香。 黛蛾长敛，任是春风吹不展。困倚危楼，过尽飞鸿字字愁。 --秦观 《减字木兰花·天涯旧恨》
54、浣溪沙 漠漠寒烟上小楼，晓阴无赖似穷秋，淡烟流水画屏幽。 自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。宝帘闲挂小银钩。 --秦观 《浣溪沙》
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