描写春天的诗句——《木兰花·独上小楼春欲暮》
“夏沫未至”通过精心收集，向本站投稿了9篇描写春天的诗句——《木兰花·独上小楼春欲暮》，以下是小编为大家整理后的描写春天的诗句——《木兰花·独上小楼春欲暮》，希望对大家有所帮助。
篇1：描写春天的诗句——《木兰花·独上小楼春欲暮》
独上小搂春欲暮，愁望玉关芳草路⑴。消息断，不逢人，却敛细眉归绣户。
坐看落花空叹息，罗袂湿斑红泪滴⑵。千山万水不曾行，魂梦欲教何处觅?
篇2：描写春天的诗句——《木兰花·独上小楼春欲暮》
这首词写思妇对征人的怀念。
上片写小搂远望。一个“独”字写出她上楼并非为了赏心，而是怀念远人的表现;第二句写出所望的地点是“玉关”，以显示征人去地之远。“芳草路”虚实相生，有芳草萋萋，王孙不归的感叹。“消息”三句是“愁望”后的行动，表现了无可奈何的伤感。
下片写空闺叹息：望落花而联想到自己的命运，不禁潸然泪下，罗衣湿透。结末二句，是女主人公的特殊心理活动：千山万水与征人相隔遥望，但自己却未去过。妙在“不曾行”三字，她归怨于不曾行千山万水，故梦魂难觅。翻腾一笔，声哀情苦。[2]
韦庄词的一个很大的特色是它的叙事性，而叙事性的特点是它的动作性。即以此词为例，写一位闺中少妇思念远方良人，不是如一般词作者那样静止地以景物描写烘托她的愁思离绪，而是动态地写她此时此刻的行为举止，以此显现她内心世界中纷乱的愁云：她独自走上小楼，眺望远方的道路，未见人影而又怅然回到闺房之中。她寂寞地坐看着庭院中的落花，眼泪不觉又流了下来，沾湿了衣袖，滴湿了衣襟……这里看到的不是一个静态的画面，而是一连串不断变化着的动作。如果以此为脚本，让一位演员采表演，定然会作出几个连续性的小品。而这种特点在其他同类题材的词作中是比较少见的。
下面沿着上下两阕的顺序进一步审视一下这首词动作性描写的特点：“独上小楼”，似乎看到女主人上楼时倦慵的步履。此时春天将尽，柳絮飘绵，独守空闺的少妇的缭乱春愁可以想见。她双眉不展，痴痴地望着蜿蜒曲折地通向玉关的小路，路边萋萋芳草益发引动了她念远的情思。古诗云：“春草兮萋萋，王孙兮不归”;“离恨恰如春草，更行更远还生”。芳草天涯正是离恨的象征、盼归的触媒。然而路上看不到一个人影。远方的消息仍是杳如黄鹤，于是她的希望又变成泡影，只好锁着眉头，又悻悻地下楼回屋，尽管是锦帐绣帘也令人难耐难栖……这一阕中连用“上”“望”“逢”“敛”“归”等五个动作性词语，大家不仅看到她敛眉的愁容，也看到她来往的身影，透过容态身影略已窥见她寂寞的灵魂。
下阕写的是她“归绣户”后的情态和心迹，也仍然贯穿着动作性的特征，她坐看落花、空自叹息，罗袖掩面，泪珠频滴。这里连用“坐”“叹”“湿”“滴”四个动作性词语写出她的静中之动，大家似乎听到她叹息的声音，看到她久坐的身影，落花的飘零，泪珠的晶莹。“千山万水不曾行，魂梦欲教何处觅。”虽然写的是女主人公“坐看落花”时的心理活动，但也仍然富有动作性的特征：从此地到玉关中间隔着万水千山，我从未走过一次，即使入睡后梦魂想去寻找他，也因不识去路而不知该怎样去寻觅。这里也连用“行”“觅”二字，表明动作性特点也渗透于心理活动的描写之中。这最后二句堪称妙词妙笔：白天未曾走过的路，夜间梦魂也无法去寻觅，这种推理好象具有逻辑的合理性;然而即使是白天作过的事，梦中怎么能够重复，这又显出了这种推理的想当然性。词人故意以这种带有很大或必然性的推理来表现人物思远的无可奈何的心情。她在梦中也不能与良人相会，这就更表现出她的孤独和寂寞。
《木兰花·独上小楼春欲暮》作者简介
韦庄(约836─910)唐末五代诗人、词人。字端己，谥文靖。京兆杜陵(今陕西西安市东南)人。唐初宰相韦见素后人，诗人韦应物四世孙。少孤贫力学，才敏过人，疏旷不拘，任性自用。公元880年(广明元年)陷黄巢兵乱，身困重围。后逃至洛阳，赴润州入周宝幕府，开始了为期十年的江南避乱生涯。公元894年(乾宁元年)进士及第，历任拾遗、补阙等职。公元9(天复元年)入蜀任王建掌书记。仕蜀十年间，为王建扩展势力，建立政权出谋划策，蜀之开国制度多出其手，官至门下侍郎兼吏部尚书同平章事。其诗极富画意，词尤工，与温庭筠并称“温韦”，同为“花间派”重要词人。存诗320余首。有《浣花集》。
篇3：描写春天的诗句——《木兰花·独上小楼春欲暮》
⑴玉关——玉门关，这里泛指征人所在的远方。
⑵袂(mèi 妹)——衣袖。红泪——泪从涂有胭脂的面上洒下，故为“红泪”。又解，指血泪。据王嘉《拾遗记》载：薛灵芸是魏文帝所爱的美人，原为良家女子，被文帝选入六宫。灵芸升车就路之时，以玉唾壶承泪。壶则红色，及至京师，泪凝为血。以后，文学作品中常把女子悲哭的泪水称为“红泪”。
篇4：描写春天的诗句——《春暮西园》
《春暮西园》原文
绿池芳草满晴波，春色都从雨里过。
知是人家花落尽，菜畦今日蝶来多。
《春暮西园》赏析
这首《春暮西园》诗是“明初诗文三大家”之一、并有“明代诗人之冠”美誉的诗人高启的作品。
从诗题可以看出这是一首田园诗，写的是晚春时景。首句“绿池芳草满晴波”，“绿”、“芳”，从视觉和嗅觉两个角度描绘了绿水盈盈、芳草萋萋的春天美景，“晴波”即阳光，“满”字形象地写出阳光洒满水池的景象。次句“春色都从雨里过”，点明春天的气候特点以及春色将尽的情景，从春天的多雨更衬托出阳光的可贵。
第三句“知是人家花落尽”，“花落尽”进一步说明已是暮春时节，“知”字表明“花落尽”是作者的推测，为虚写。末句“菜畦今日蝶来多”暗点西园，诗人不因春光逝去而感伤，而是描写“蝶来多”，写出尽管春尽，但仍充满生机和盎然情趣。
全诗语言清新自然，通畅流转，意象动静皆备，丰富唯美，写景状物虚实相生，形象地表现了作者对美好的田园生活的喜爱之情。
《春暮西园》作者简介
高启(1336～1374)元末明初文学家。字季迪，号青丘子，晚号槎轩，长洲(今江苏苏州)人。与杨基、张羽、徐贲并称“吴中四杰”。少有志于功名，张士诚据苏州时，为其参政饶介所赏识，结交甚广，然终未仕。后对政治完全失望，隐居乡里。明初应召赴南京参与修撰《元史》，后任翰林院编修，不久授户部侍郎，他坚辞不受，仍归田里。朱元璋以为他肯不合作，借苏州知府魏观改修府治案，将其牵连斩决，年仅39岁。高启大部分活动是在元末，许多诗作体现了元末的文学精神。高启著作，诗歌数量较多，初编有5集，余首;后自编为《缶鸣集》，存937首。词编为《扣舷集》，文编为《凫藻集》，另刊于世。明人徐庸编有《高太史大全集》。
篇5：描写春天的诗句——《春暮书房》
《春暮书房》这首诗体现了诗人的深切感情，我们一起来看看《春暮书房》的原文及作者简介。
《春暮书房》原文
春晴无十日，秉烛亦须游。
冷笑鲰生面，黐粘蠹简头。
方殚义理乐，蚤觉鬓髯秋。
几欲抛书坐，痴成不自由。
《春暮书房》作者简介
陈宓(1171年—1226年)，字师复，兴化人，陈俊卿之子。生年不详，约卒于宋理宗宝历二年。少登朱熹之门，长从黄干游，以父任历泉州南安盐税。嘉定七年，(公元一二一四年)入监进奏院，慷慨尽言。迁军器监簿，又言三事，谓：“人主之德贵乎明，大臣之心贵乎公，台谏之言贵乎直。”擢太府少卿，不拜。出知南康军，改南剑州，俱有惠政。后以直秘阁，主管崇禧观，致仕。宓著有论语注义问答、春秋三传钞、续通鉴纲目、唐史赘疣等稿数十卷，均《宋史本传》藏于家。
篇6：描写春天的诗句——《鹧鸪天·春暮》
《鹧鸪天·春暮》这首诗体现了诗人的深切感情，我们一起来看看《鹧鸪天·春暮》的原文及作者简介。
《鹧鸪天·春暮》原文
沈水香销梦半醒。斜阳恰照竹间亭。戏临小草书团扇，自拣残花插净瓶。莺宛转，燕丁宁。晴波不动晚山青。玉人只怨春归去，不道槐云绿满庭。
《鹧鸪天·春暮》赏析
词的上片，写这位女主人公春昼梦初醒的无聊之状。“沉水香销梦半醒，斜阳恰照竹间亭”起笔。“沉水香销”(沉水，即沉香，又名水沉，一种香料)，炉香将要燃完，纷乱的烟丝渐渐稀淡，这句点明迟迟春日，白昼方长，午梦初醒，天还未暮。女主人公神思恍惚之时，正是斜阳映照庭院之时。大概是“梦短易添清昼倦”的关系吧，梦半醒，倦意重重，炉香渐消，永昼却难消。她于是团扇临书，瓶花供养，以此来打发这漫长的春日。“戏临小草书团扇，自拣残花插净瓶”，这两句摹写闺中佳人的生活情景，寄寓春愁，别具特色。临，临摹字贴;戏，戏学草书。这种闲情偶寄，反映了女主人公特有的身份与情愫。娟秀的字体，书写在精美的生绡白团扇上，是聊以自遣之举;而自拣残花，插入净瓶，则更属满腹春愁的寄托了。
女主人公特意拣取的是快要凋谢的花朵，掩藏的却是红颜将老、平华流逝的内心哀叹;对这残花，她不烦劳女伴，亲自去采来，加意怜惜的一片深情，完全体现在十分郑重、无比轻柔的动作上。以上是叙事，女主人公的寂寞情怀、怜花心事，曲折深入传给了读者。
下片接承意脉，进一步写景抒情，从时间上看，再次点染春日黄昏、清和景物。“晴波”、“晚山”，扣紧“斜阳恰照”。“莺宛转，燕丁宁，晴波不动晚山青。”暮春三月之际，黄莺飞舞绿草生长，装点湖山，而这莺歌宛转、燕语呢喃，到底在呼唤着什么、寻求着什么呢?默然无语相对的只有不动的晴波与晚空空翠。可惜一片清歌，都付与黄昏!女主人公留春无计、怨春不语，伤春心事无人领会，惜花情绪有上天可以窥知。她的心灵之窗悄悄地打开，又轻轻地闭上。只怨春归，却不说流年暗中偷换，槐阴覆地，又临初夏。
《鹧鸪天·春暮》作者简介
黄升(生卒年不详)字叔旸，号玉林，又号花庵词客，建安(今属福建建瓯)人。不事科举，性喜吟咏。以诗受知于游九功，与魏庆之相酬唱。著有《散花庵词》，编有《绝妙词选》二十卷，分上下两部份，上部为《唐宋诸贤绝妙词选》，十卷;下部为《中兴以来绝妙词选》，十卷。附词大小传及评语，为宋人词选之善本。后人统称《花庵词选》。
篇7：描写春天的诗句——《玉楼春·春暮》
《玉楼春·春暮》这首诗体现了诗人的深切感情，我们一起来看看《玉楼春·春暮》的原文及作者简介。
《玉楼春·春暮》原文
凭楼试看春何处。帘卷空青澹烟雨。竹将翠影画屏纱[1]，风约乱红依绣户[2]。
小莺弄柳翻金缕[3]。紫燕定巢衔舞絮。欲凭新句破新愁[4]，笑问落花花不语。
《玉楼春·春暮》注释
[1]画屏：有画饰的屏风。
[2]绣户：雕绘华美的门户。多指妇女居室。
[3]金缕：指金缕衣。
[4]新愁：新添的忧愁。
《玉楼春·春暮》赏析
这首词，写的是闺中少妇的即目所见及因此而产生的联想。上片从题“春暮”切入。抒发惜春之情的作品，一般常借助于登临，这首词也是如此。少妇登上高楼，追寻即将逝去的春天。春已将尽，眼前是怎样一番景色呢词接着便作局部描绘：卷起帘幕，窗外是一场送春的风雨;庭院里的竹子摇曳着，把浓重的阴影投送到屋内屏风的轻纱上;阵阵风吹来，又将片花瓣洒向绣户。几个局部描写，便构合成一幅完整的暮春闺景。上片是词人感受到的景色，格调幽静闲旷，点出了少女所处的时，地。下片仍然以景承接，写暮春中柳丝依依，雏莺在金黄色的柳条中跳跃歌唱;紫燕抓紧垒巢，衔着柳絮翩翩翻飞。最后，词归结到自己，说想写些诗句排遣由送春而产生的新愁，希望在落花上得到些启发，但落花无言，好句难得。这两句承上莺弄，燕舞而来，表面上是倾吐自己的孤寂，但稍加品味，便能体会到这只不过是少女不知愁滋味而强说愁而已。全词采取了移情入景的写作方法，将主观契入客观，使人产生身临其境的感觉。如首句即将春作为活的，有人性的东西，对之发问;接下来又把画屏翠影，乱红飘户用“将”，“约”两字形容，使之变为竹与风的主动动作，把自然界人格化。这样，词便显得活泼生跳，处处充满勃勃生机，体现出了闺中少女天真好动的性格。结拍两句强转到自己，却无新意真情，稍颢疲软，只是在炼字琢句上新巧精微而已。
《玉楼春·春暮》作者简介
张玉娘，字若琼，自号一贞居士，松阳人。生于宋淳祐十年(公元1250年)，卒于南宋景炎元年(公元1276年)，仅活到27岁。她出生在仕宦家庭，曾祖父是淳熙八年进士，祖父做过登士郎。父亲曾任过提举官。她自幼饱学，敏慧绝伦，诗词尤得风人体。后人将她与李清照、朱淑贞、吴淑姬并称宋代四大女词人。
篇8：描写春天的诗句——《染丝上春机》
《染丝上春机》原文
玉罂汲水桐花井，茜丝沈水如云影。
美人懒态燕脂愁，春梭抛掷鸣高楼。
彩线结茸背复叠，白袷玉郎寄桃叶。
为君挑鸾作腰绶，愿君处处宜春酒。
《染丝上春机》作者简介
唐代诗人李贺(790～816)注音：lǐ hè
世称：李长吉、鬼才、诗鬼、李昌谷、李奉礼，与李白、李商隐三人并称唐代“三李”
自称：陇西长吉、庞眉书客、唐诸王孙李长吉
李贺，字长吉。祖籍陇西，生于福昌县昌谷(今河南洛阳宜阳县)。唐宗室郑王李亮后裔。虽家道没落，但李贺勤奋苦学，博览群书。凭借着出众的才华，顺利通过河南府试，获得“乡贡进士”的资格。但李贺的竞争者诽谤他，说他父名晋肃，当避父讳，不得举进士。韩愈曾为之作《讳辩》，对无耻的奥步进行了有力的驳斥，“考之于经，质之于律，稽之于国家之典”，指出李贺举进士无可厚非，并尖锐地讽刺“父名晋肃，子不得举进士;若父名仁，子不得为人乎?”但无奈“阖扇未开逢猰犬。那知坚都相草草”(《仁和里杂叙皇甫湜》)，礼部官员昏庸草率，李贺终不得登第。一生愁苦抑郁，体弱多病，只做过3年奉礼郎，因病27岁卒。他的诗作想象丰富，立意新奇，构思精巧，用词瑰丽，也有伤感情绪的流露，有很高的艺术价值。
篇9：描写春天的诗句——《减字木兰花·留春不住》
《减字木兰花·留春不住》这首诗体现了诗人的深切感情，我们一起来看看《减字木兰花·留春不住》的原文及作者简介。
《减字木兰花·留春不住》原文
留春不住。恰似年光无味处。满眼飞英。弹指东风太浅情。
筝弦未稳。学得新声难破恨。转枕花前。且占香红一夜眠。
《减字木兰花·留春不住》赏析
这是一首惜春之词，感叹春光逝去得太快，而且留它不住，故而怨它薄情。词中女子的心思很细腻，她的想法也很独特。春天过去，她就觉得“年光无味”了，如何破除怅惘之情?她想到，自己筝弦技艺还没有学成练就，一时还派不上用场;又想到，在如此百无聊赖的情况下，只得抢起枕头，放在花前，姑且来个独占香红，让花朵陪我一夜安眠吧!
《减字木兰花·留春不住》作者简介
晏几道(约1030—约1106)北宋词人。字叔原，号小山，抚州临川(今属江西)人，晏殊第七子。曾任太常寺太祝。熙宁七年以郑侠上书反对王安石变法事，受株连下狱。元丰五年为颍昌府许田镇监官，“年未至乞身，退居京师赐第”(《碧鸡漫志》卷二)。晚年家境贫寒。文学与其父晏殊齐名，世称“二晏”。词风哀感缠绵、清壮婉丽。有《小山词》一卷。
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