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《世界尽头与冷酷仙境》好段摘抄

2024-12-30 20:04:42 收藏本文下载本文

“低小調華麗”通过精心收集，向本站投稿了5篇《世界尽头与冷酷仙境》好段摘抄，以下是小编为大家整理后的《世界尽头与冷酷仙境》好段摘抄，希望对您有所帮助。

《世界尽头与冷酷仙境》好段摘抄

篇1：《世界尽头与冷酷仙境》好段摘抄

《世界尽头与冷酷仙境》好段摘抄

1、于是我腰缝绷带，天还未晚就倒在床上看屠格涅夫富有古典情调的小说。看着看着，我开始觉得一切都无所谓怎么样都无所谓。这三天时间里发生的任何事情都不是我自己找的。

一切都是主动找上门的，我不过受连累而已。 ----村上春树

2、这芬芳使我涌起莫可名状的奇妙心境，仿佛两类不同的记忆在我不知晓的场所交融互汇那种虽有欠谐调却又撩人情思的感觉。这在我是常有的事。而且大多时候是由特定气味所引起。至于何以如此我则无从解释。 ----村上春树

3、“那时我这祥想来着：世界这东西是多么神奇！世界上长着几百亿几千亿棵樟树——当然也可以不是樟树——上面有阳光照射有雨水浇淋，有几百亿几千亿只鸟儿歇息或飞离。每当想起这幅光景，我就不由涌起莫可名状的感伤。”

“为什么？” ----村上春树

4、刹那间，我恍惚觉得自己成了一件随风飘摇的沉甸甸的洗涤物。风、重力及其他一切都急欲将我击落在地，而我硬是不从，偏要努力完成自己作为洗涤物的使命。至于何以有如此想法，自己也浑然不晓。大概由于沾染了一种习惯，习惯于把自身的处境权且改换成各种各祥的有形物。 ----村上春树

5、别人传授的东西即传即灭，而以自身努力学得的东西，则终生相随，并给你以帮助。 ----村上春树

6、“总戴那么大的耳环，不觉得重？”我从后面开口问道。

“在于习惯。”她回答，“和阳物一样，你觉得阳物重过？”

“没有，没有的.，没那种感觉。”

“同一码事。” ----村上春树

7、也许出于偏见，我是不大相信身上带手帕的男人。我便是如此存在为数甚多的偏见。所以不很受人喜欢，因为不受喜欢偏见也就越来越多。 ----村上春树

8、没有人能在那个秋雨飘零的黄昏紧紧拥抱自己。 ----村上春树

9、有的东西不过很久，是不可能理解的。有的东西等到理解了，又为时已晚。大多时候，我们不得不在尚未清楚认识自己的心的情况下选择行动，因而感到迷惘和困惑 ----村上春树

10、它们试穿新衣似的上下抖动几次脖子，朝着寂寥的秋空高扬起长角，继而把脚浸进日益发凉的河流，伸长脖颈吞食树上红色的果实。 ----村上春树

11、白云在空中飘移，阳光在河面跳跃，毫无特色可言。然而这些平庸无奇的景致却使我心里充满无可名状不可思议的悲哀。我无论如何也不理解这些景致何以蕴含令我如此黯然神伤的要素，一如窗外驶过的船，出现却又不留任何痕迹地杳然远逝。 ----村上春树

12、你说这镇子上没有争夺没有怨恨没有欲望。这固然可钦可佩。若有力气，我也想为之鼓掌。可是，没有争夺没有怨恨没有欲望，无非等于说没有相反的东西，那便是快乐、终极幸福和爱情。正因为有绝望有幻灭有哀怨，才有喜悦可言。没有绝望的幸福是根本不存在的。这也就是我所说的自然。 ----村上春树

13、身体胖墩墩的全是肉，仿佛夜里落了一层无声的厚雪。 ----村上春树

14、“他们经常挖坑，”老人说，“大概和我迷上国际象棋是同一道理吧。既无意义，又无归宿。但无所谓。因为谁也不需要什么意义，更不想找什么归宿。其实我们每一个人都在这里分别挖看纯粹的坑。没有目的的行为，没有进步的努力，没有方向的行走——你不认为这样很好？谁也不伤害谁，谁也不受谁伤害；谁也不追赶谁，谁也不被谁追赶。没有胜利，没有失败。” ----村上春树

15、在不自然的地方，只能迁就不自然，别无良策。 ----村上春树

篇2：世界尽头与冷酷仙境的经典句子

1.身体胖墩墩地全是肉，仿佛夜里落了一层无声的厚雪。

2.这是一种安静的动物，安静得近乎冥想，连呼吸都像晨雾一样悄然安然。

3.一听号角吹响，我就闭目合眼，将那温情脉脉的音色悄然溶入体内。号角的音响同其他任何一种音响都有所不同。它像一条略微泛青的透明鲜鱼一样静静穿过暮色苍茫的街头，将路面的鹅卵石、民舍的石壁以及与河旁路平行的石头围墙沉浸在其音响之中。音响轻盈地笼罩所有的街头巷尾，犹如漫进大气中肉眼看不见的时间断层。

4.小镇淹没在兽们无数蹄角击出的声浪中。这蹄声使我联想起从地层深处涌起的无数细小的水泡。水泡漫过路面，爬上家家户户的墙壁，就连钟塔也被它整个包笼起来。但这仅仅是暮色中的幻想，一睁眼水泡即杳然逝去。

5.我屏息谛听。除了心脏缓缓地跳动，不闻任何声息。使人恍惚觉得躺在静悄悄的森林里，侧耳倾听远方传来的伐木的斧声。

6.随着秋意日深，它们那使人联想到一泓深湖的眼睛渐渐增加了悲哀之色。

7.不久，街头响起号角，兽们四起的蹄音如泡沫一般笼罩四野。

8. 我仰面躺倒看天。我所能看的，只是阴暗的天空。清晨淋过雨的地面又潮又凉，但大地那沁人心脾的清香仍荡漾在四周。几只冬鸟扑棱棱地从草丛飞起，越过围墙消失在蓝天之中。惟独鸟才可飞越围墙！低垂而厚重的云层，预告严酷的冬季已迫在眉睫。

9.首先捕捉意识的是视野右端的卫生间门扇和左端的台灯，继而渐次转往内侧，如湖面结冰时一样在正中汇合。

10.秋天远逝之后，有一段为时不长的空白。那空白很奇妙，静静的，既不似秋天又不同于冬日。包裹兽体的金毛渐渐失去光泽，恰如被漂白过一般明显泛起白色，告诉人们寒冬即将来临。所有生物所有事象都为抵御冰雪季节而缩起脖颈，绷紧身体。冬天的预感犹若肉眼看不见的薄膜覆盖着全镇，就连风的奏鸣、草木的摇曳、夜的静谧和人们的足音都仿佛蕴含某种暗示滞重而陌生。甚至原来使我感到心旷神怡的河中沙洲的琤琮声，也不再抚慰我的心灵。一切一切都为保全自己而紧紧闭起外壳，而开始带有一种完结性。对它们来说，冬天是不同于任何其他季节的季节。小鸟的鸣啭也变得短促变得尖锐，时而惟见其拍动的双翅摇颤着这冰冷冷的空白。

11.只见从北大山吹来的风微微摇曳着将这残缺的天宇围成半圆形的树枝，沙沙作响。满含湿气的积云不紧不慢地横空而过。我竖起上衣领，注视着流云蹒跚的脚步。

12.就连周围的空气也好像开始随其声波摇摇颤颤。混浊而滞重的风俨然被水冲卷的泥沙在我们身旁由前而后地缓缓移动。空气也似乎饱含水分，湿漉漉凉浸浸。

13.沉默起来，风声仿佛透明的水浸入房间，淹没沉默。刀叉碟盘相碰的声音夹杂在风声里，听起来似带有某种非现实的韵味。

14.我不能抛弃心，我想。无论它多么沉重有时多么黑暗，但它还是可以时而像鸟一样在风中曼舞，可以眺望永恒。我甚至可以使自己的心潜入这小小手风琴的声音之中。

15. 建筑物外面刮风的声音似乎传到我的耳畔。是冬天的寒风在镇上往来流窜。风绕过高高耸立的钟塔，穿过桥下，摇曳河岸排列的垂柳。它拂动森林无数的枝条，掠过草原，吹响厂区的电线，拍打门扇。独角兽们在风中冻僵，人们在家里悄然屏息。我合上眼睑，在脑海中推出镇上的诸多场景：河中沙洲，西墙角楼，林中电站，老人们所坐官舍门前的阳光，河中水深流缓之处，独角兽们俯身饮水，运河石阶上随风起伏的青青夏草。此外还记得电站后面的小块农田，旧兵营西面的草地，东面森林围墙脚下残存的房屋和古井。

16.那光芒如春天阳光一般温情脉脉，如月光那样安然静谧。架上无数头骨中沉睡的古光此刻正在觉醒。头骨阵列浑似用细碎的光拼凑而成的清晨的海面一样悄无声息地灿灿生辉。

17.任何人都想剥夺我犹如秋日蝗虫般恬适的睡眠。

18.我用手心罩住头骨，手心生出残火般微弱的温煦感。甚至指尖也好像包笼在淡淡的光膜中。我闭目合眼，将十指浸入这柔弱的余温。于是纷纭的昔日回忆如遥远的云絮浮现在我心头。

19.到南水潭时，雪下得又急又猛，几乎让人透不过气。看这势头，仿佛天空本身都变成一枚枚碎片朝地面狂泻不止。雪也落在水潭，被深得近乎骇人的蓝色潭面吮吸进去。在这染成一色纯白的大地上，惟独水潭圆圆地敞开俨然巨大眸子的洞穴。

20.把耳朵贴在她胯骨上，竟觉得像在天晴气清的午后睡在春日原野一般。大腿绵软得如干爽的棉絮，顺势划一个轻盈盈的弧形静静通往隐秘之处。

21.世上存在着不能流泪的悲哀。这种悲哀无法向任何人解释，即使解释人家也不会理解。它永远一成不变，如无风夜晚的雪花静静沉积在心底。

22.脚下黑暗中响声骤起，仿佛有人将一枚巨大的烤牛肉狠狠摔在平壁上，声音扁乎而似带潮气，井且蕴含着不由分说的强烈意志。随后便是一瞬间的沉默，如同正欲下落的鼓棰突然止住而有意留下的一拍间歇。

23.纵使一切都风也似的留下我呼啸而去，那也是我本身的希冀所使然。我脑海中剩流的惟有漂浮的白色尘埃。

篇3：村上春树《世界尽头与冷酷仙境》经典语录

1、山川寂寥，街市井然，居民相安无事。可惜人无身影，无记忆，无心。男女可以相亲却不能相爱。爱须有心，而心已被嵌入无数的独角兽头盖骨化为“古老的梦”

2、至于我是何以抛弃原来世界而不得不来到这世界尽头的，我却无论如何也无从记起，记不起其过程、意义和目的。是某种东西、某种力量——是某种岂有此理的强大力量将我送到这里来的!因而我才失去身影和记忆，并正将失去心。

3、没有争夺、怨恨、欲望，等于说没有相反的东西，那便是快乐、幸福和爱情。正因为有绝望有幻灭有哀怨，才有喜悦可言。没有绝望的终级幸福是不存在的。你或许真心爱她，但那种心情是没有归宿的，因为她已经没有心了。没有心的人不过是幻影，将这幻影搞到手有什么意义?—村上春树《世界尽头与冷酷仙境》

4、山川寂寥，街市井然，居民相安无事。可惜人无身影，无记忆，无心。男女可以相亲却不能相爱。爱须有心，而心已被嵌入无数的独角兽头盖骨化为“古老的梦。--村上春树《世界尽头与冷酷仙境》

5、我恨不得放声悲歌，却又不能。就流泪来说我的年纪已过大。况且已体验了过多的事情。世上存在着不能流泪的悲哀。这种悲哀无法向任何人解释，即使解释人家也不会理解。它永远一成不变，如无风夜晚的雪花静静沉积在心底。——村上春树《世界尽头与冷酷仙境》

6、孤城中，所有都在。虽然没有孤独。但是惟独少了目的。--村上春树《世界尽头与冷酷仙境》

7、阳光千里迢迢地来到这个星球，用那力量的一端为我烘暖眼睑，想到这里我被不可思议的感动所打动。--村上春树《世界尽头与冷酷仙境》

8、世界这东西委实含有各种各样的简言之即无限的可能性，惟其如此才得以成立。而对可能性的选择在某种程度上则是由构成这个世界的每一个人来决定的。所谓世界，便是由浓缩的可能性制成的咖啡桌。——村上春树《世界尽头与冷酷仙境》

9、至于我是何以抛弃原来世界而不得不来到这世界尽头的，我却无论如何也无从记起，记不起其过程、意义和目的。是某种东西、某种力量—— 是某种岂有此理的强大力量将我送到这里来的 !因而我才失去身影和记忆，并正将失去心。——《世界尽头与冷酷仙境》

10、关怀和心不是一回事。关怀属于独立的功能，说得再准确点，属于表层功能。那仅仅是习惯，与心不同，心则是更深更强的东西，且更加矛盾。心一旦消失，也就没有失落感，没有失望，没有失去归宿的爱。剩下的只有生活，只有安安静静无风无浪的生活。--村上春树《世界尽头与冷酷仙境》

11、我觉得，即使能够重新开始自己的人生，恐怕也还是走回老路。因为那便是我自身。我除了成为我自身别无选择。哪怕有更多的人弃我而去，或我弃更多的人而去，哪怕五彩缤纷的感情，出类拔萃的素质和对未来的企盼受到限制以至消失，我也只能成为我自身，还有别的可能吗?——村上春树《世界尽头与冷酷仙境》

12、”我“的人生只剩二十四个小时。”阳光从前车窗射入，把我包拢起来。闭上眼睛，感觉得出那光线在暖暖地抚摸我的眼睑。太阳光沿着漫长的道路抵达这颗小小的行星，用其一端温暖我的眼睑——想到这点，我涌起一股莫名的感动。宇宙运行规律并未忽略我微不足道的眼睑。--村上春树《世界尽头与冷酷仙境》

13、不能把疲劳装在心里，身体或许对疲劳奈何不得，但要使心解脱出来.--世界尽头与冷酷仙境。--村上春树《世界尽头与冷酷仙境》

14、我最喜欢的就是上床到入睡前的这短暂时刻。一定要拿饮料上床。听听音乐或看看书。我分外钟爱这一片刻，如同钟爱美丽的黄昏时分的清新空气。--村上春树《世界尽头与冷酷仙境》

15、我转身离开水潭，冒雪向西山冈行进。西山冈的另一边应有镇子，有河流，有她和手风琴在图书馆等我归去。我看见一只白色的鸟在漫天飘舞的雪花中朝南面飞去。鸟越过围墙，消失在南面大雪弥漫的空中。之后，剩下的惟有我踏雪的吱吱声。--村上春树《世界尽头与冷酷仙境》

16、我很想看到渐次泛白的黎明时分的天宇，想喝热气蒸腾的牛奶，想闻树木的清香，想翻晨报的版面。--村上春树《世界尽头与冷酷仙境》

17、我要坐在有阳光的地方，像猫舔奶碗那样一字不漏地把报纸上下看遍左右看遍，然后把世人在阳光下开展的各种生之片段吸入体内，滋润每一个细胞。

18、你说这镇子上没有争夺没有怨恨没有欲望，这固然可亲可佩。若有力气，我也想为之鼓掌。可是，没有争夺没有怨恨没有欲望，无非等于说没有相反的东西，那便是快乐、终极幸福和爱情。正因为有绝望有幻灭有哀怨，才有喜悦可言。

19、身体胖墩墩的全是肉，仿佛夜里落了一层无声的厚雪。

20、他们一无所知，根本不知道我怀揣手电筒和大号小刀带着肚皮创伤正下往漆黑的洞底。他们头脑中有的，只是时速表的数宇、性关系的预感以及从排名榜上一落千丈的不咸不淡的流行歌曲。当然我不能责怪他们，他们仅仅不知道罢了。

《村上春树<世界尽头与冷酷仙境>经典语录》

篇4：村上春树《世界尽头与冷酷仙境》内容简介

内容简介：

《世界尽头与冷酷仙境》共分四十章节，以第一人称叙事。奇数章描写“冷酷仙境”的世间百态，偶数章叙述“世界尽头”的生活样貌。两个世界既互相独立又相互联接，在细节处遥相呼应。

“冷酷仙境”

“冷酷仙境”的故事背景位于经济高速发达的东京。“我”是一名从事数据处理工作的“计算士”，从属于“组织”。一次工作时，“我”邂逅了一位学识渊博的奇怪博士和他胖得可观的漂亮孙女。在胖女郎的指引下，“我”前往位于东京市中心地下的博士研究室进行计算任务，并从博士处得到一个奇特的独角兽头骨。

在图书馆查阅头骨来历时，“我”结识了图书馆接待处的“胃扩张”女孩，两人相处甚为融洽。随后，围绕头骨发生的一系列麻烦就此打破了“我”原本平静的生活。先是胖女郎打电话来告知博士被夜鬼袭击，下落不明;而后一高一矮两个来历不明的男人破门而入，把“我”的住所搅得天翻地覆，并用刀在“我”腹部划了一道口子。继而“组织”也派人前来对“我”进行了严苛的盘问。养伤时，老科学家的孙女前来告知其祖父处境危险，请主人公——“我”前往营救博士。

事关重大，“我”只得施以援手。随即与胖女郎一同潜入夜鬼出没的地下，经历了一系列险象环生、惊心动魄的冒险旅程之后，终于找到了博士。残酷的是“我”被博士告知，由于程序植入失误，作为实验对象的“我”在“冷酷仙境”里的人生只剩下短短二十多个小时，往后将坠入名为“世界尽头”的意识世界中。厄运无可挽回，“我”重返地上，同图书馆接待处的女孩度过温存而美好的一夜。翌日正午，“我”驱车行至港口，在濛濛细雨中没入深沉的睡眠。

“世界尽头”

小说的另一条主线则是一派静谧安宁的景象。“世界尽头”是一个被高墙与世隔绝的镇子，主人公——“我”在进入镇子的时候像其他镇民一样放弃了自己的影子。镇子里气氛祥和，居民相安无事，然而他们都失去了影子，也失去了心，没有感情也没有爱。不能完全失去心的居民会被放逐到森林深处过着艰苦的生活。

小镇的看门人将“我”的影子收押在阴冷的影子广场看管起来，并在“我”的双眼里刻下记号，“我”成为小镇唯一的读梦人。小镇里的居民亲和友善，和“我”一样，他们没有影子，除此之外居民们还没有心。“我”了解到残留着心的居民被逐出小镇，生活在镇外的森林里。每日晨昏，都能够看到独角兽们秩序井然出入小镇的奇特景象。作为读梦人的工作是每天到图书馆读取独角兽头骨中的古梦，“我”在那里邂逅了似曾相识的图书馆女孩。被割除的影子发现小镇存在许多不自然之处，劝说“我”离开小镇。

“我”遍访小镇的每个角落，围墙、河流、森林、发电站和南面水潭，偷偷绘制出地图交与影子。影子日渐衰弱，而“我”则慢慢融入小镇并爱上了图书馆女孩。在“我”和影子策划出逃的前一夜，“我”为图书馆女孩寻回了她失落已久的心，并且发觉正是我自身造就了小镇的一切。尽管小镇即我自身这一发现动摇了我出逃的决心，“我”还是如约偷到看门人的钥匙，背负影子跋涉到“世界尽头”的出口——南面水潭。出口近在眼前，“我”却做出留在“世界尽头”，同图书馆女孩一起在森林里生活的抉择。影子纵身跃入水潭，而“我”则转身走向小镇图书馆，女孩和手风琴在那里静候“我”的归去。

作者简介：

村上春树，日本著名作家，生于京都，毕业于早稻田大学文学系，三十岁登上文坛，曾获谷崎润一郎等文学奖项，作品被翻译成多国文字，在世界各地深具影响，现任美国普林斯顿大学客座教授。29岁开始写作，第一部作品《且听风吟》即获得日本群像新人赏，1987年第五部长篇小说《挪威的森林》在日本畅销四百万册，广泛引起“村上现象”。村上春树的作品展现写作风格深受欧美作家影响的轻盈基调，少有日本战后阴郁沉重的文字气息。被称作第一个纯正的“二战后时期作家”，并誉为日本1980年代的文学旗手。

创作背景：

成长经历

村上春树出生于日本二战后婴儿潮之中，1949年1月，村上春树出生于日本京都，一个地道的关西家庭，独生子，父母都曾是国文教师。按理说，他应该是被植入了关西人的保守基因的.但是，事实证明，村上似乎天生反骨，走上了叛逆的人生之路。父母希望他多读日本古典文学，他偏偏在外围小说(尤其是美国小说)上用功;京都人只推崇京都大学，他偏偏去了东京的早稻田大学：他厌恶学校、厌恶考试，中学时代不务正业，“几乎每天都玩麻将牌，滥交女朋友，在爵士乐酒吧和电影院里消磨时光，再就是抽烟、翘课、上课时读小说”，以致于成了落榜生，只得复读一年。

因为学分问题，他花了7年时间才从早稻田大学本科毕业，不等大学毕业，他就不顾父母的反对和高桥阳子结了婚(父母不希望他娶关西以外地区的女子，更不希望他没工作就结婚)。他没有根据父母的意思按照正常规则找到一份正常工作，而是选择了经营在当时名声并不很好的爵士乐酒吧为生。总而言之，村上人生中的前二十几年，完全就是背叛父母的期待的过程，他将父母、地域文化、“生活常规”等一切外来控制的枷锁砸了个粉碎。这就是村上的性格，他不能容忍任何外在事物对个体自我的控制，并将一切外来的控制视为暴力。需要特别指出的是，他的这种性格特征并没有随着年龄的增长而消退。

人文背景

村上春树的父亲村上千秋曾在二战时披征入伍，赴华作战。对于这一事件，可以从两方面看：一方面，村上千秋是日本战时体制的受害者，被作为战争机器的消耗品送上战场，他作为个体的价值遭到体制的严重践踏;另一方面，他被征入伍后成为了战争机器的一部分，参与了那一场成体制的屠杀。因此，村上千秋是一个被体制性暴力所裹挟、包围的人。他身上笼罩的死亡的阴影就是这种体制性暴力的显示。这种暴力的阴森可怖在少年村上春树心中烙下不可磨灭的印记。因此，他才会对体制性的暴力特别敏感，在写作中给予关注。“体制”相对于个体而存在，它包括一切由人类所创造的组织形式。

日本村上春树研究界的一些学者将村上春树视为“全共斗世代”成员，甚至将其认为是”全共斗世代”的代言人。正是“全共斗”学生运动的经历，使村上春树自觉地拒绝了日本资本主义社会主流，转而热衷于追忆发生于“全共斗”运动前后的故事。在村上春树的小说中，“全共斗”的背景如幽灵般时不时地出现。这一时期又是日本步入经济高速发展的时期，在迅速发展的物质社会的背后，却隐藏着青年人的精神失落。

作者在大学时代经历了轰轰烈烈的左翼激进学生运动，在学运失败后，村上春树选择了与主流社会保持疏离。

创作过程

第二次世界大战后，日本经济飞速发展，在这样的社会环境下，物质条件已经达到了相当水平。

20世纪70年代末，这个时期恰恰是日本社会思想潮流的一个重要转型期。日本后现代主义批评即兴起于这个时期。

面对时代转折，村上春树觉察到的是一个对个体自我具有更大的控制性、侵害性的时代即将到来，这个时代就是他后来在文本中所称的“高度发达的资本主义社会”。他已经对这个已经逐渐到来的时代感到了厌恶。所以，他才会在这个时候提起笔来，述说过去的事情。

小说中的人物几乎从来不需要为生计担心，他们虽然没有靠努力奋斗以得到富足生活的压力，但他们也失去了生活的动力和意义。现代社会越来越像一台巨大的机器，把所有人都裹挟在其中，联系在一起。但是这规范化和一致性却使有着完整心智、复杂情感和多种梦想的个体面临被扁平化、被同化的危险。主体性渐渐消失，人们缺少存在感，因此感到无尽的孤独和空虚。村上春树在作品中表现的自我流放意识，形成了对“高度发达的资本主义社会”的讽刺。

人物介绍：

“我”——主人公

“ 我”，单身一人，三十五岁的计算士，没有大量存款，也并非名声显赫的政客要员。由于为一个组织进行一种特殊的工作——进行模糊作业运算一批数据，“我”无意中卷人一场纷争。“我”只知标题不知剧情，科学家决定“ 剧情” 。“我”之所以被选中是因为感情外壳非常坚硬，很多东西都原封不动地剩在里边。而“我”只是在生命的最后关头才知道“我”是国家培养的进行模糊作业人员中惟一的生存者。

人们利用“我”所不知道的“我”的意识，在“我”不知道的时间里处理什么。“我”的意识核被抽出作为“我”进行模糊作业的通行指令。就如“我”的雇主，一位怪癖的科学家所说：“你将是空手潜入混沌之海并空手而归。‘世界尽头’这个意识核，在你将停止呼吸之前将始终不能准确无误地作为你的意识核发挥作用” 。“我”的意识核是科学家的实验品，在实验出现危险的时候像计算机的程序一样被终止，失去意识核的“我”在时间无限分割的永生的同时也失去了“我”的生命。在此，人已不可能掌握自己的生活方向，只是社会中被分割出来的游离的孤独人。

生活在冷酷仙境中的“我”的妻子几年前突然离开，留“我”一人独自生活，虽然同老博士的孙女还有图书馆女孩都有接触，但也只是泛泛之交，相互之间未必理解。生命中的最“我”，发现自己只是茫茫人海中渺小的一个，没有人会因为“我”的离去感到伤心和难过，“我”不喜欢这个世界上的大多数人，正如他们也不喜欢“我”一样，同图书馆女孩分手之后，便一个人等待死的到来。“冷酷仙境”中的“我”即将死去，而“我”的死意味着“我”将进入到一个无生无死的世界——“世界尽头”，这里的“我”和一群无影、无心、无记忆的人生活在一起，每天读独角兽的头骨，却不知有何意义，喜欢图书馆的女孩，但因为她己没有心，未得到任何回应，这里是一个静溢和谐的世界，没有生也没有死，无所谓爱也无所谓恨，这里的人犹如空壳一般，这里的世界静的像一汪死水，“我”来到的是一个空空如也的世界，“我”则是一个无法融入其中的局外人，当“我”渐渐融入其中时，“我”也在被一点一点地掏空。影子离开后，“我”觉得自己仿佛独自留在了宇宙的边缘，陪伴“我”的只是风，即“空”。

“老博士”

“老博士”是“组织”聘来开发模糊系统的科学家，在积极意义上来说，“老博士”是理性与生命力的代表。在消极意义上来讲，他是“组织”的“帮凶”，这一系统的开发，导致了二十五名被实验的计算士死亡(“我”是唯一幸存者)。 “老博士”为了将自己的研究用作实验，而擅自切换”我”脑中的回路，从而改变“我”命运的”老智者”。