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莫言小说的魔幻现实主义风格

2023-10-04 07:51:38 收藏本文下载本文

“angelsmile09”通过精心收集，向本站投稿了5篇莫言小说的魔幻现实主义风格，以下是小编精心整理后的莫言小说的魔幻现实主义风格，仅供参考，希望能够帮助到大家。

莫言小说的魔幻现实主义风格

篇1：莫言小说的魔幻现实主义风格

莫言小说的魔幻现实主义风格

莫言是我国优秀文学家之一，他曾荣获诺贝尔文学奖，他以“将魔幻现实主义与民间故事相结合。

莫言虽然是我国第一个获得诺贝尔文学奖的人，但是他却在一个山东高密大栏乡的农村家庭里长大，在他成长的过程中，他受到了不少在经济方面的贫困和在童年时期的歧视。莫言在少年时期，阅读了不少的像《聊斋志异》《封神榜》等古典文学作品，中国传统民间故事是莫言文学作品的最初来源，这些作品与他接触到的现实主义文学结合起来，就成了莫言研究中国魔幻现实文学最好的素材。对于莫言的魔幻现实主义，本文会展开详细的研究，让我们对莫言的小说理解的更加透彻。

一、魔幻现实主义的源起与其在莫言小说中的构建

一种叙事文学的技巧称为魔幻现实主义(Majic Realism或Majical Realism)，故事在它其中的因果关系似乎有点不符合现实情况。早在20世纪30年代的欧洲，这个词就出现了，而在20世纪50年代前后的拉丁美洲，魔幻现实主义文学开始盛行。魔幻现实主义文学起源于被寡头政治经济所控制的拉丁美洲，之所以人们心中的愿望不能实现，是因为他们当时的生活水平非常艰难，然而存在于印第安的神秘文化、西方的意识流入和神话传说，他们多种文化结合起来就行形成了魔幻现实主义文学，拉丁美洲人民无处诉说的困苦生活和精神的压抑被这种文学所容纳，是因为这样这种文学才得以发展和传播。对于莫言文学的创作来说，魔幻现实主对其有着极为重要的影响，莫言在文学创作的过程中充满了魔幻现实主义的影子，莫言文学作品的不断深入和发展，这个过程等同于莫言对魔幻现实主义的理解。他的许多小说如《四十一炮》《生死疲劳》，都有魔幻现实主义包含在里边。

二、莫言魔幻现实主义小说的变态心理学内涵

在莫言的魔幻现实主义小说中，主要包含两个变态心理学内涵：①饥饿和孤独，在莫言的小说中，时常会出现一些有着饥饿和孤独生活背景的人物形象，莫言是在饥饿和孤独中长大的，因为有了他自身的成长经历，所以他才会以孤独和饥饿为生活背景，把这种饥饿和孤独带到了写作当中，比如《枯河》这篇小说中，小虎子被误解，最后孤独的死去，《牛》讲述了人们为了获得牛肉而产生的纠葛和分歧。②人物的变态心理，在莫言创作的小说中，有很多小说人物都存在这变态心理，有些人物属于施虐淫型，比如说《檀香刑》中人物赵甲就属于变态杀人狂，他活着就是为了杀人，在他看来，只有杀人才能带给他痛快与满足，更严重的他认为只有杀人他自己才会变身为神。而有些人物是受虐淫型的，比如说《天堂蒜苔之歌》的人物高羊，他经常喝自己的尿却从来不进行反抗，只是一味地忍气吞声。

三、中国式魔幻文化与互渗律的使用

莫言作品在很多情节中都用到了互渗律，而用了互渗律情节的特点是奇特并且激动人心。在莫言创作的《狗道》中，莫言通过介绍黑狗、红狗和蓝狗与孩子们之间的“斗争”，并且对孩子们因关心他人最后获得了胜利进行阐述，通过这些情节，得出了：新生者，正义的人永远是这个世界的胜利者这个社会道理。莫言运用了互渗律对这一情节展开描写，通过写孩子们与狗的斗争，从而现实社会中的战争也被反应出来。在魔幻时空的构建中，莫言同样也用到了互渗律，之所以读者能够接受并理解莫言构造的魔幻时空，也是因为在这其中运用了互渗律。在《食草者家族》的《生蹼的祖先们》中，莫言运用了互渗律构造了多层次的魔幻时空。在《生蹼的祖先们》中，像“反抗活动由死去的皮团长来镇压;我在死后看到了梅老师，希望可以复活等。”死者与生者的对话的'情多次出现。在这需要说明的是《生蹼的祖先们》这部作品并不是有关于鬼神的，只是出现了许多奇怪的场景，之所以没有一丝一毫的违和感，是因为互渗律的接触关系和相似关系，通过互渗律，莫言将原始思维和现实思维结合起来，从而有利于读者对此作品能进行更深入的理解。

四、佛教文化对于莫言魔幻小说的影响

在佛神道文化的基础上有一种思维方式，那就是佛教文化世界魔幻思维，佛教文化的世界魔幻思维也同样存在于莫言的魔幻现实主义小说中。在莫言的魔幻现实主义小说创作时，佛教文化的世界魔幻思维对其有着重要的影响，换句话说，如果没有了佛典世界魔幻思维的支撑，莫言的小说很多情节都不能得到升华，进而文学意蕴也不会很厚实，比如《红高粱家族》中的罗汉大爷被孙五事剥下皮后，孙五事就患上了病，这就体现了佛教文化中的有因必有果，同时也体现出了莫言所运用的佛教文化世界魔幻思维。

五、结语

综合以上所说，魔幻现实主义是莫言作品中最重要的文章风格。对莫言小说的魔幻现实主义风格，本文进行了全面深入的分析，不仅研究了魔幻现实主义风格以及互渗律的运用，而且还研究了佛典文化和变态心理学，之所以当这些写作风格结合起来，很好的体现出了现实和人性化，还给读者带来了不同寻常的体验和心灵上的震撼，是因为在魔幻现实主义题材中，莫言能够很好的运用起来。莫言的这些作品同时为中国文化的传播并且为了外国人能更好了解中国社会和中国文化做出了突出的贡献。

篇2：莫言作品中魔幻现实主义风格分析

魔幻现实主义是上个世纪在拉丁美洲所兴起的一种文学流派，主要是在小说领域表现得比较突出。通过魔幻现实主义的写作思路，一些作家努力将现实投放到了虚幻的气氛之中，然后进行详细的描述，从而使得现实被一层光怪陆离的外衣所笼罩。魔幻现实主义是在文学作品中插入了许多神奇和怪诞的幻想，整个画面也呈现出真假难辨、虚实不分的情况。莫言作品中有着一定的魔幻现实主义风格，这与莫言对于拉美文学的理解有着一定的关系，同时在作品中又结合了自身特有的一些语言特点，他的作品是一种情境澎湃的感情倾诉，这和莫言自身的人生经历密不可分，读者在读莫言作品的时候，能够深刻的感受到莫言小说中所富有的穿通力的语言，能够给读者的心灵造成很大的震撼。莫言这种文学作品所展示出来的魅力和作品独特的语言风格与魔幻现实主义风格有着很大的关系。以下结合莫言的作品开展论述，重点阐述了莫言作品中的魔幻现实主义风格，以期能够更好的增强对于莫言文学作品的理解。

1 魔幻现实主义风格在莫言作品中的作用

莫言的很多文学作品都是比较奇幻的，这些文学作品能够给人一种比较强烈的震撼，让作者能够从中体会到人生的内涵。《檀香刑》是莫言小说作品中具有代表性的一部作品，在小说中钱丁为了能够最大限度的帮助民间英雄孙丙，去了更高一级官员那里去说情，但不幸的是钱丁在回来的路上摔倒了，连自己的官帽也都掉到了污水坑了。读者在理解这一段内容的时候，表面上似乎和整个故事的发展没有多大的联系，但是如果能够和当时的时局进行联系，以及和钱丁后来的`自杀，孙丙的被杀，媚娘发疯联系起来，就能够感受到人物反讽的作用，最终使得魔幻的故事情节功能可以得到最大程度的发挥，增强了文学作品的渲染力。《四十一炮》是莫言另一部比较有代表性的小说，这部小说的情节比较发散，主要是围绕食、财作为中心，在小说中罗通和老兰的关系也是时好时坏，让作者不好理解，小说的情节也是在曲折中不断的向前发展。在小说中老兰和罗通打架主要是为了野驴子，而野驴子在去世之后，因为要合办工厂，老兰和罗通走到了一起，最后是因为老兰和杨玉珍之间的关系比较复杂，最终逼迫罗通杀死了自己的妻子，才走入了监狱。这些小人物之间的情感纠葛，使得小说的情节更加的富有神秘化，能够使得整个故事更加具有吸引力，提升了文学作品的文化内涵。

《生死疲劳》是莫言小说中比较经典的一部作品。莫言在小说中所针对轮回的描写以及相应的社会情节结构使得小说表现出了极富有魅力的特点。以魔幻现实主义的写作风格所写出的这些观点，使得文章的故事情节更加具有象征性，在小说所表达的不同的故事情节中，以不同寻常的诡异言说服务于相互转化的接触关系和相似关系，这能够使得读者在品读莫言作品的时候，紧随作者的思路，同时也能增强对于故事情节的想象和思考，莫言的很多小说都可以给读者带来心灵上的震撼，魔幻现实主义的写作风格使得莫言小说作品增添了无穷的魅力，能够给读者心灵上的触动。

篇3：莫言作品中魔幻现实主义风格分析

莫言小说有着自身的一些特点，其魔幻的感觉也是一种较为特殊的感觉，小说中所蕴含的魔幻的感觉也比较特殊，主要是主观色彩的表达上有着一定的意境，可以使人能够通过自身的感觉器官来对外界的信息进行接收和理解。在莫言的小说中，动物和植物似乎都有着灵性。小说《红高粱》中就赋予了红高粱一定的灵性和活力，有着人的一些灵性，会随着小说情节的发展具备一定的拟人形态。比如在奶奶认为红高粱有时候会像一条蛇缠绕着自己，有时候又会慢慢的舒展开来，奶奶自己也不知道红高粱到底是哪样的一种色彩。地里头的高粱有时候是红色，有时候又是绿色，有时候还会嘻哈大笑，有时候也会哭得伤心，奶奶总是能够从高粱哭泣中感受到苍凉，高粱这种独特的感觉正是莫言小说写作中常用的一种技法。《红高粱》中人物的写作方法也比较独特，主要是通过特殊的感觉来进行的。比如奶奶在临死之前回忆起来自己的一生，在回忆中奶奶感觉到自己非常的满足。虽然奶奶遭受到日本鬼子的机枪扫射，在面临死亡的时候奶奶并没有感觉到痛苦和恐惧，而是产生了一种快乐和满足。小说中通过这种独特的自我感受的人物描写方式充分的展示了人物的情感，奶奶在临死的时候感觉自己像一只燕子，在高粱穗子之间飞过。另外在小说《红高粱》中，父亲带领着乡亲们去寻找老乡和奶奶尸体的时候，高粱在行人的火把上低下了自己沉重的头，在不断的哭泣着。红高粱是北方田野里生长的普通植物，不会懂得和人一起悲哀，但莫言作品中所运用的魔幻现实主义的风格，给予了红高粱特有的一些主观色彩，增强了小说的感染力，这种写作方法受到读者的欢迎。

3 魔幻现实主义风格的独特视角

莫言的小说中有很多作品是有关战争的题材的，这些作品和以往的一些战争作品在写作上有着比较大的差别，莫言的作品更加关注小人物而并非大英雄。中华民族在二十世纪所经历的抗日战争，使得很多人失去了生命，这是一场值得纪念的战争。和抗日题材有关的作品非常多。莫言的小说也不例外，比如《红高粱》就是以抗日战争作为背景来进行写作的，但是莫言在写作中改变了以往的写作思路，摒弃了政治色彩，作品中的人物大多是民族英雄，他们正直勇敢、足智多谋，这些文学作品有着很大的相似性。莫言的作品在魔幻现实主义的影响之下，有着独特的视角。比如《红高粱》以小人物折射大背景，讲述了“我”亲人的生活，这和以往有关抗日战争的小说有着比较大的差别，使得读者在阅读的过程中能够感受亲近感，也能够比较好的融入到文学作品之中，给人真实的感觉，能够在很大程度上激发读者对于小说的阅读兴趣。莫言在描述战争的一些小说中有着自身的一些特色，这些特色主要是受到了魔幻现实主义的深刻影响。莫言也曾经说过，要学习拉美作家的意识和思想境界，同时还要借鉴他们在写作方面的意识和表现的方法。莫言详细的阅读了一些拉美作家魔幻现实主义风格的作品，也学习了这些作家的观察事物的风格。也正是受到拉美魔幻现实主义的影响，莫言的作品才能够以独特的视角观察生活，从平凡人的角度去反应大事件，受到了很多读者的喜爱。但是我们也应该看到莫言在借鉴拉美魔幻现实主义风格的同时，也在努力的创新出自身的写作风格，莫言正是以自身独特的写作手法和魔幻现实主义的写作手法，才使得其文学作品充满了特有的魅力。

4 小结

在我们分析莫言作品以及作品中所表现出来的魔幻现实主义风格的时候，我们可以深刻的发现莫言作品在汲取了魔幻现实主义风格的同时，也有着自身独特的一些特点。莫言自身独特的生活经历是他文学作品创造的源泉，这些童年时候的记忆在小说中有时候似乎能够找到影子。莫言在进行文学作品写作的时候也会借助自身童年的一些记忆来进行各种生活的表现，莫言的文学创作有着很深厚的文化积淀，而这些积淀正是从他的童年开始。在开展文学作品创作的过程中，莫言借助自己独特的童年经历，挥洒自如的写下了很多精彩的文学作品，幸运的是莫言自身的勤奋和对于文学的追求，使得他有机会接触来自东西方的各种类型的文学作品，这是他在文学领域获得巨大成就的重要基石。童年的经历加深了莫言对于魔幻现实主义创作风格的理解和掌握。在写作过程中，通过对于魔幻现实主义与众不同的结构和视角，莫言找到了难以捉摸的运动轨迹，使得他的作品具有独特的魅力，吸引着无数的读者阅读。

篇4：莫言作品：魔幻现实主义

莫言作品：魔幻现实主义

1 魔幻现实主义风格在莫言作品中的作用

莫言的很多文学作品都是比较奇幻的，这些文学作品能够给人一种比较强烈的震撼，让作者能够从中体会到人生的内涵。《檀香刑》是莫言小说作品中具有代表性的一部作品，在小说中钱丁为了能够最大限度的帮助民间英雄孙丙，去了更高一级官员那里去说情，但不幸的是钱丁在回来的路上摔倒了，连自己的官帽也都掉到了污水坑了。读者在理解这一段内容的时候，表面上似乎和整个故事的发展没有多大的联系，但是如果能够和当时的时局进行联系，以及和钱丁后来的自杀，孙丙的被杀，媚娘发疯联系起来，就能够感受到人物反讽的作用，最终使得魔幻的故事情节功能可以得到最大程度的发挥，增强了文学作品的渲染力。《四十一炮》是莫言另一部比较有代表性的小说，这部小说的情节比较发散，主要是围绕食、财作为中心，在小说中罗通和老兰的关系也是时好时坏，让作者不好理解，小说的情节也是在曲折中不断的向前发展。在小说中老兰和罗通打架主要是为了野驴子，而野驴子在去世之后，因为要合办工厂，老兰和罗通走到了一起，最后是因为老兰和杨玉珍之间的关系比较复杂，最终逼迫罗通杀死了自己的妻子，才走入了监狱。这些小人物之间的情感纠葛，使得小说的情节更加的富有神秘化，能够使得整个故事更加具有吸引力，提升了文学作品的文化内涵。

2 莫言小说中魔幻现实主义风格的主观色彩探讨

3 魔幻现实主义风格的独特视角

莫言的小说中有很多作品是有关战争的题材的，这些作品和以往的一些战争作品在写作上有着比较大的差别，莫言的`作品更加关注小人物而并非大英雄。中华民族在二十世纪所经历的抗日战争，使得很多人失去了生命，这是一场值得纪念的战争。和抗日题材有关的作品非常多。莫言的小说也不例外，比如《红高粱》就是以抗日战争作为背景来进行写作的，但是莫言在写作中改变了以往的写作思路，摒弃了政治色彩，作品中的人物大多是民族英雄，他们正直勇敢、足智多谋，这些文学作品有着很大的相似性。莫言的作品在魔幻现实主义的影响之下，有着独特的视角。比如《红高粱》以小人物折射大背景，讲述了“我”亲人的生活，这和以往有关抗日战争的小说有着比较大的差别，使得读者在阅读的过程中能够感受亲近感，也能够比较好的融入到文学作品之中，给人真实的感觉，能够在很大程度上激发读者对于小说的阅读兴趣。莫言在描述战争的一些小说中有着自身的一些特色，这些特色主要是受到了魔幻现实主义的深刻影响。莫言也曾经说过，要学习拉美作家的意识和思想境界，同时还要借鉴他们在写作方面的意识和表现的方法。莫言详细的阅读了一些拉美作家魔幻现实主义风格的作品，也学习了这些作家的观察事物的风格。也正是受到拉美魔幻现实主义的影响，莫言的作品才能够以独特的视角观察生活，从平凡人的角度去反应大事件，受到了很多读者的喜爱。但是我们也应该看到莫言在借鉴拉美魔幻现实主义风格的同时，也在努力的创新出自身的写作风格，莫言正是以自身独特的写作手法和魔幻现实主义的写作手法，才使得其文学作品充满了特有的魅力。

篇5：莫言小说之创作风格

莫言小说之创作风格

莫言是当今文坛屈指可数的一流作家，他一直保持着旺盛的创作力，他的人生经历造就了他的作品极具个性。他自20世纪80年代中期起以一系列乡土作品崛起，充满着“怀乡”以及“怨乡”的复杂情感，被归类为寻根文学作家。2012年莫言荣获诺贝尔文学奖，使他超越了中国所有作家同行，进入了世界文学之列。他的作品创作不断的追求真正的的民间风格，语言上也不断追求民间口语、戏剧的特点。他的小说运用了很多表现力极强的细节，恰到好处地表现了人物的心理，浓墨重彩的语言风格，给人以震撼力。莫言早期的作品描写童年记忆的乡村世界，表现独特的生命体验;中期受拉美魔幻现实主义的影响，构造独特的主观感觉世界，塑造神秘的超现实的对象世界，给人以先锋色彩;而后进入新的探索期，激情勃发，画面五彩斑斓，语言充满进攻型、反叛型。以上只是简单的概述莫言的创作特点，下面的内容将会从我个人的角度，从三个方面来论述我对莫言的创作风格的看法。

一、莫言小说的题材内容方面

莫言小说的创作一直都把视线定格在农村，可以说是一直关注农村表现农村。莫言自己认为他选择写农村好像是一种命定，因为他在农村生活了整整二十年，尽管他一直骂这个地方，恨这个地方，但他没有办法隔断与这个地方的联系。他生在那里，长在那里，他的根在那里。只要他一离开农村，离开土地，进入都市，就会产生一种眷念。因此在以后的一系列创作中，农村的生活就成了他灵感的来源。比如说莫言十三岁时曾在一个桥梁工地上当过小工，给一个打铁的师傅拉风箱生火，中篇小说《透明的红萝卜》的产生就与他的这段经历有着密切的关系，小说中的黑孩虽不是莫言本人，但与他是一体的，心灵相通的。他在农村二十多年的生活，就像电影胶卷一样，一部一部的储存在他的脑海中，这些内容可以写成小说，可以用语言描述出来，农村题材在他的笔下还没有写完，还有许多有意义的东西值得他去写。莫言能一直用农村题材继续小说的创作，并不是一味的编造，而是他掌握了一种同化生活的能力。同化可以把听来的别人的生活当做自己的生活来写，可以把从某个角度生发想象出来的东西当做真实来写，这也就是一种想象力。莫言故乡的一些奇人奇事也有很多被写入了小说中，《红高粱家族》就是融入了许多这种故事。莫言的故乡与他的创作题材的关系也是十分复杂的，故乡对于莫言来说是一个久远的梦境，是一种伤感的情绪，是一种精神的.寄托，也是一个逃避现实生活的巢穴。那个地方在他的脑中会永远的存在下去，并提供源源不断的创作素材。

二、莫言小说的语言表达方面

莫言小说的语言是最使我们感到陌生的，是成语的任意性搭配。其中有大量的方言俚语，当代城市的流行熟语，诗词断句，成语乏词，以及生理学、心理学等学科的大量专业术语，混杂在一起，一股脑出现在小说文本中。对于习惯语体统一、语调纯净的读者来说，这带来了信息超载的一种心理冲击，产生纷繁甚至有点芜杂的基本印象。他的语言就是继承了民间的，和民间艺术家的口头传说是一脉相承的。第一，这种语言是夸张的、流畅的、滔滔不绝的;第二，这种语言是生动的、有乡土气息的;第三，这种语言是中华民族的传奇文学的源头，或者是一种文学表达的方式。莫言总是以现代人的思维感觉特征，陈述、修饰、评价着乡土社会的生存历史与传统。莫言小说语言的另一个特色是指称色彩的语词概念大量出现。这些概念在文本中的能指意义，一方面与写实的状物有关，比如红萝卜、红高粱，沿用着其概念的基本内涵;另一方面，也带有极强的主观随意性，比如狗有红、绿、蓝已属稀罕，而太阳也可以是绿的，血也可以是金黄色的、蓝色的......而这些超自然的色彩感觉形式，不仅服务于表现人物特殊内心体验的写实需要，更多的时候，是表现叙事人强烈的主观情感指向，这使莫言的世界色彩缤纷且带有奇幻效果，难怪有人将其比作西方晚期印象派的绘画。莫言善于将两种外在的语言系统，在特定的叙事方式规定下，经过感知方式协调，由特定的叙述方式推动着，组成新的语法关系，并以散文与诗歌相结合的修辞手段，经过不断转换生成，不断耗尽原有的能指意义，不断形成新的语言，最终完成了主体深层的语义表达。莫言的语言特色，作为其风格的骨干，是非常成功的。

三、莫言小说的叙事方式方面

莫言小说的叙事方式十分的复杂，或以第三人称的全知与部分全知视角，低调叙述，使情节的安排几近于故事叙述的时序，如《透明的红萝卜》的叙述语调则呈现为由低到高的渐次发展;或以第一人称的语调转述往昔的故事;或以第三人称的全知视角为主，间杂转述、旁述的频繁变化，且意象纷呈，时空交错。《透明的红萝卜》是最能体现莫言小说创作中的叙事特色。这部作品的前半部分语言朴实，全部语义都与特定的时代乡土生活相关联。而自“红萝卜”的意象出现后，作者逐渐转为以黑孩的感觉为视角，在他朦胧的向往中，出现了一个异彩纷呈的童话世界，到结尾处，一直沉默着的莫言，再也按捺不住了，从那个瘦小黝黑的身躯中跳了出来，以至于用完全不同于前半部分的湖光潋滟这个诗词断句，来壮写黑孩眼中的泪水。他几乎调动了现代小说的全部视听知觉形式，使作品的容量迅速膨胀，大量主体心理体验的内容带来多层次的隐喻与象征效果。莫言小说尤为突出的叙事方式是，他以超体验的感知方式，表现了充分矛盾的内在纷扰，几乎是将一种最初使状态的情绪直接地表达出来。一方面是凄楚、苍凉、沉滞、压抑，另一方面则是欢乐、激愤、狂喜、抗争。这极像交响乐中两个相辅相成的旋律，彼此纠结着对话。前者是经验性的，后者则是超经验性的，前者是感受、体验，是对外部生活的情绪性概括，后者则是向往、是追求，是灵魂永不止息的呐喊。

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