娉娉袅袅-娉娉袅袅的故事-娉娉袅袅的寓意-娉娉袅袅的意思
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篇1：娉娉袅袅-娉娉袅袅的故事-娉娉袅袅的寓意-娉娉袅袅的意思
【成语】娉娉袅袅
【拼音】pīng pīng niǎo niǎo
【简拼】ppnn
【近义词】娉婷袅娜
【感情色彩】褒义词
【成语结构】联合式
【成语解释】娉娉：秀美的样子；袅袅：细长柔美的样子。形容女子苗条俊美，体态轻盈
【成语出处】唐・杜牧《赠别二首》：“娉娉袅袅十三余，豆蔻梢头二月初。”
【成语用法】作谓语、定语；用于女性等
【英文翻译】light and playsome
【产生年代】古代
【常用程度】一般
篇2：杜牧：赠别・娉娉袅袅十三余
《赠别・娉娉袅袅十三余》
作者：杜牧
娉娉袅袅十三余，豆蔻梢头二月初。
春风十里扬州路，卷上珠帘总不如。
注释：
1、豆蔻句：喻处女，后因称十三四岁女子为豆蔻年华。
译文：
姿态美好举止轻盈正是十三年华，
活象二月初含苞待放一朵豆蔻花。
看遍扬州城十里长街的青春佳丽，
卷起珠帘卖俏粉黛没有比得上她。
赏析：
这两首诗是诗人在大和九年（835），调任监察御史，离扬州赴长安是，与妓女分别之作。第一首着重写其美丽，赞扬她是扬州歌女中美艳第一。首句描摹少女身姿体态，妙龄丰韵；二句以花喻人，写她娇小秀美；三、四两句，以星拱月，写扬州佳丽极多，唯她独俏。手法上强此弱彼，大有“除却巫山不是云”之概。语言精萃麻利，挥洒自如，情感真挚明朗，荡然肺腑。
篇3：《赠别·娉娉袅袅十三余》翻译赏析
《赠别·娉娉袅袅十三余》翻译赏析
《赠别·娉娉袅袅十三余》作者为唐朝文学家杜牧。古诗全文如下：
娉娉袅袅十三余，豆蔻梢头二月初。
春风十里扬州路，卷上珠帘总不如。
【前言】
《赠别·娉娉袅袅十三余》是唐代诗人杜牧为一位红颜知己而作，从同题另一首（“多情却似总无情”）看，彼此感情相当深挚。不过那一首诗重在“惜别”，这一首却重在赞颂对方的美丽，引起惜别之意。
【翻译】
姿态美好举止轻盈正是十三年华，活象二月初含苞待放一朵豆蔻花。看遍扬州城十里长街的青春佳丽，卷起珠帘卖俏粉黛没有比得上她。
【鉴赏】
文学艺术要不断求新，因陈袭旧是不会有出息的。即使形容取喻，也贵独到。从这个角度看看杜牧的《赠别》，也不能不承认他是做诗的“天才”。
此诗是诗人赠别一位相好的歌妓的，从同题另一首（“多情却似总无情”）看，彼此感情相当深挚。不过那一首诗重在“惜别”，这一首却重在赞颂对方的美丽，引起惜别之意。第一句就形容了一番：“娉娉袅袅”是身姿轻盈美好的样子，“十三余”则是女子的芳龄。七个字中既无一个人称，也不沾一个名词，却能给读者完整、鲜明生动的印象，使人如目睹那美丽的倩影。其效果不下于“翩若惊鸿，宛若游龙；荣耀秋菊，华茂春松”（曹植《洛神赋》）那样具体的.描写。全诗正面描述女子美丽的只这一句。就这一句还避实就虚，其造句真算得空灵入妙。第二句不再写女子，转而写春花，是将花比女子。“豆蔻”产于南方，其花成穗时，嫩叶卷之而生，穗头深红，叶渐展开，花渐放出，颜色稍淡。南方人摘其含苞待放者，美其名曰“含胎花”，常用来比喻处女。而“二月初”的豆蔻花正是这种“含胎花”，用来比喻“十三余”的小歌女，是形象优美而又贴切的。而花在枝“梢头”，随风颤袅者，当尤为可爱。所以“豆蔻梢头”又暗自照应了“娉娉袅袅”四字。这里的比喻不仅语新，而且十分精妙，又似信手拈来，写出人似花美，花因人艳，说它新颖独到是不过分的。一切“如花似玉”、“倾国倾城”之类比喻形容，在这样的诗句面前都会黯然失色。而杜牧写到这里，似乎还是一个开始，他的才情尚未发挥尽致。
当时诗人正要离开扬州，“赠别”的对象就是他在幕僚失意生活中结识的一位扬州的歌妓。所以第三句写到“扬州路”。唐代的扬州经济文化繁荣，时有“扬一益（成都）二”之称。“春风”句意兴酣畅，渲染出大都会富丽豪华气派，使人如睹十里长街，车水马龙，花枝招展。这里歌台舞榭密集，美女如云。“珠帘”是歌楼房栊设置，“卷上珠帘”则看得见“高楼红袖”。而扬州路上不知有多少珠帘，所有帘下不知有多少红衣翠袖的美人，但“卷上珠帘总不如”！不如谁，谁不如，诗中都未明说，含吐不露，但读者已完全能意会了。这里“卷上珠帘”四字用得很不平常，它不但使“总不如”的结论更形象，更有说服力；而且将扬州珠光宝气的繁华气象一并传出。诗用压低扬州所有美人来突出一人之美，有众星拱月的效果。《升庵诗话》云：“书生作文，务强此而弱彼，谓之‘尊题’。”杜牧此处的修辞就是“尊题格”。但由于前两句美妙的比喻，这里“强此弱彼”的写法显得自然入妙。
杜牧此诗，从意中人写到花，从花写到春城闹市，从闹市写到美人，最后又烘托出意中人。二十八字挥洒自如，游刃有余，真俊爽轻利之至。别情人不用一个“你（君、卿）”字；赞美人不用一个“女”字；甚至没有一个“花”字、“美”字，“不著一字”而能“尽得风流”。语言空灵清妙，贵有个性。
篇4：杜牧赠别(娉娉袅袅十三余)拼音版
杜牧赠别(娉娉袅袅十三余)拼音版
赠别(娉娉袅袅十三余)
作者：杜牧
朝代：唐朝
赠别(娉娉袅袅十三余)原文：
娉娉袅袅十三余，豆蔻梢头二月初。
春风十里扬州路，卷上珠帘总不如。
赠别(娉娉袅袅十三余)拼音解读：
pīng pīng niǎo niǎo shí sān yú ，dòu kòu shāo tóu èr yuè chū 。
chūn fēng shí lǐ yáng zhōu lù ，juàn shàng zhū lián zǒng bú rú
译文及注释
娉娉袅袅十三余，豆蔻梢头二月初。
春风十里扬州路，卷上珠帘总不如。
韵译姿态美好举止轻盈正是十三年华，活象二月初含苞待放一朵豆蔻花。看遍扬州城十里长街的青春佳丽，卷起珠帘卖俏粉黛没有比得上她。
注释娉娉：同娉婷，美好貌。袅袅：纤长柔美貌。豆蔻：形似芭蕉的植物，初夏开花，故“二月初”尚未开*，后因称十三四岁女子为豆蔻年华。梢头：形容娇嫩。春风十里：指长长的繁华街道。唐宋诗词中多用于扬州。
鉴赏
娉娉袅袅十三余，豆蔻梢头二月初。
春风十里扬州路，卷上珠帘总不如。
这首诗是诗人在公元835年（大和九年），调任监察御史，离扬州赴长安是，与妓*分别之作。 第一首着重写其美丽，赞扬她是扬州歌女中美艳第一。首句描摹少女身姿体态，妙龄丰韵；二句以花喻人，写她娇小秀美；三、四两句，以星拱月，写扬州佳丽极多，唯她独俏。手法上强此弱彼，大有“除却巫山不是云”之概。语言精粹麻利，挥洒自如，情感真挚明朗，荡然肺腑。
篇5：贾利娉《爱的谎言》
贾利娉《爱的谎言》
我递过一盒巧克力，母亲并没有立刻伸手接，而是看着我欲言又止。我对她说：“妈，你有什么就尽管说吧。”
她把手放在围裙上擦擦，接过巧克力，说：“闺女，你能不能拿一点钱出来，让我和你爸把这老屋翻了重盖?”我心里一颤，看着母亲身后的老屋，一副破败凄凉的样子，确实该重建了。
我装着考虑，心里却在为难。毕业几年来，独自一人在异乡闯荡，对父母我总是报喜不报忧，为了让他们放心和宽慰，我甚至撒谎，说自己在一家很有名气的制药公司工作，待遇和福利好得不得了，住的宿舍跟城里的公寓条件一样，什么都有，并且还有很多同事和朋友关心照顾我。其实，在那座大学生满街的城市里，我没有固定的住所，没有稳定的收入，身边也没有肯听我诉说苦闷的人。每个月，节衣缩食省下几百块钱寄回来，再除去基本的生活费用，所剩无几。
是对家的惦记和对父母的爱，支撑着我坚持下去。每次逢年过节回家探望，我总是竭尽所能买些他们没见过的新奇食品和款式新潮的衣服带回来送给他们，我想让生命中最亲爱的人相信，我在外面过得很好。这次回来，为了买一对金耳环送给母亲作生日礼物，我在夜市整整摆了四个多月的地摊。
“你要是为难，就算了。”
“妈……”我嗫嚅着嘴唇，不知道该怎么开口。母亲转身要走，我一把拉住了她，眼泪忍不住流下来。
“你这孩子，妈……”我用手阻止了母亲的解释，几年来的辛苦和委屈，一下子像倾泻的洪水，让我号啕如两三岁的孩子。
一边哭，一边诉说我的真实处境，说到最后，眼泪也干了，母亲在旁边却听得泪流满面，她摸着我的脑袋，呜咽说：“傻闺女，你不该瞒家里。”看着母亲苍老的脸，我不由得后悔自己的`冲动，真不该说出来。一直到我离开家，父亲和母亲都像对失散复得的孩子那样，小心翼翼地疼爱我，像是弥补什么。其实，是我亏欠他们，念书的时候不好好用功，花了他们很多积蓄，只上了一个二三流大专院校。
坐在往回返的火车上，我无意中发现包里揣了一千块钱，还有一张字条。
纸条上，是父亲歪歪扭扭的字，他说，母亲之所以对我提出那个要求，是看我每次回去都买那么多东西，怕我在外面乱花钱，想替我存点，其实，家里盖屋的钱早就攒够了，只等忙秋之后就动工，让我不要担心，还嘱咐钱该花就花，别委屈自己。
望着车窗外，不断掠过的老家景色，我的眼泪又一次忍不住流了下来。
我递过一盒巧克力，母亲并没有立刻伸手接，而是看着我欲言又止。我对她说：“妈，你有什么就尽管说吧。”
她把手放在围裙上擦擦，接过巧克力，说：“闺女，你能不能拿一点钱出来，让我和你爸把这老屋翻了重盖?”我心里一颤，看着母亲身后的老屋，一副破败凄凉的样子，确实该重建了。
我装着考虑，心里却在为难。毕业几年来，独自一人在异乡闯荡，对父母我总是报喜不报忧，为了让他们放心和宽慰，我甚至撒谎，说自己在一家很有名气的制药公司工作，待遇和福利好得不得了，住的宿舍跟城里的公寓条件一样，什么都有，并且还有很多同事和朋友关心照顾我。其实，在那座大学生满街的城市里，我没有固定的住所，没有稳定的收入，身边也没有肯听我诉说苦闷的人。每个月，节衣缩食省下几百块钱寄回来，再除去基本的生活费用，所剩无几。
是对家的惦记和对父母的爱，支撑着我坚持下去。每次逢年过节回家探望，我总是竭尽所能买些他们没见过的新奇食品和款式新潮的衣服带回来送给他们，我想让生命中最亲爱的人相信，我在外面过得很好。这次回来，为了买一对金耳环送给母亲作生日礼物，我在夜市整整摆了四个多月的地摊。
“你要是为难，就算了。”
“妈……”我嗫嚅着嘴唇，不知道该怎么开口。母亲转身要走，我一把拉住了她，眼泪忍不住流下来。
“你这孩子，妈……”我用手阻止了母亲的解释，几年来的辛苦和委屈，一下子像倾泻的洪水，让我号啕如两三岁的孩子。
一边哭，一边诉说我的真实处境，说到最后，眼泪也干了，母亲在旁边却听得泪流满面，她摸着我的脑袋，呜咽说：“傻闺女，你不该瞒家里。”看着母亲苍老的脸，我不由得后悔自己的冲动，真不该说出来。一直到我离开家，父亲和母亲都像对失散复得的孩子那样，小心翼翼地疼爱我，像是弥补什么。其实，是我亏欠他们，念书的时候不好好用功，花了他们很多积蓄，只上了一个二三流大专院校。
坐在往回返的火车上，我无意中发现包里揣了一千块钱，还有一张字条。
纸条上，是父亲歪歪扭扭的字，他说，母亲之所以对我提出那个要求，是看我每次回去都买那么多东西，怕我在外面乱花钱，想替我存点，其实，家里盖屋的钱早就攒够了，只等忙秋之后就动工，让我不要担心，还嘱咐钱该花就花，别委屈自己。
望着车窗外，不断掠过的老家景色，我的眼泪又一次忍不住流了下来。
篇6：《赠别娉娉褭褭十三馀》翻译赏析
《赠别娉娉褭褭十三馀》翻译赏析
《赠别·娉娉褭褭十三馀》出自唐诗三百首全集，其作者为唐朝文学家杜牧。其古诗全文如下：
娉娉褭褭十三馀，豆蔻梢头二月初。
春风十里扬州路，卷上珠帘总不如。
【前言】
《赠别二首》是唐代诗人杜牧创作的组诗作品。第一首着重写扬州一位歌妓的美丽，赞扬她是扬州歌女中美艳第一。首句描摹少女身姿体态，妙龄丰韵；二句以花喻人，写她娇小秀美；三、四两句，以星拱月，写扬州佳丽极多，唯她独俏。手法上强此弱彼，语言精萃麻利，挥洒自如，情感真挚明朗。
【注释】
⑴娉娉袅袅：形容女子体态轻盈美好。十三余：言其年龄。
⑵豆蔻：据《本草》载，豆蔻花生于叶间，南人取其未大开者，谓之含胎花，常以比喻处女。
⑶“春风二句”：说繁华的扬州城中，十里长街上有多少歌楼舞榭，珠帘翠幕中有多少佳人姝丽，但都不如这位少女美丽动人。
【翻译】
姿态美好举止轻盈正是十三年华，活象二月初含苞待放一朵豆蔻花。看遍扬州城十里长街的青春佳丽，卷起珠帘卖俏粉黛没有比得上她。
【赏析】
第一首诗是诗人赠别一位相好的歌妓的，从同题另一首（“多情却似总无情”）看，彼此感情相当深挚。不过那一首诗重在“惜别”，这一首却重在赞颂对方的美丽，引起惜别之意。第一句就形容了一番：“娉娉袅袅”是身姿轻盈美好的样子，“十三余”则是女子的芳龄。七个字中既无一个人称，也不沾一个名词，却能给读者完整、鲜明生动的印象，使人如目睹那美丽的倩影。其效果不下于“翩若惊鸿，宛若游龙；荣耀秋菊，华茂春松”（曹植《洛神赋》）那样具体的描写。全诗正面描述女子美丽的只这一句。就这一句还避实就虚，其造句真算得空灵入妙。
第二句不再写女子，转而写春花，是将花比女子。“豆蔻”产于南方，其花成穗时，嫩叶卷之而生，穗头深红，叶渐展开，花渐放出，颜色稍淡。南方人摘其含苞待放者，美其名曰“含胎花”，常用来比喻处女。而“二月初”的豆蔻花正是这种“含胎花”，用来比喻“十三余”的小歌女，是形象优美而又贴切的。而花在枝“梢头”，随风颤袅者，当尤为可爱。所以“豆蔻梢头”又暗自照应了“娉娉袅袅”四字。这里的比喻不仅语新，而且十分精妙，又似信手拈来，写出人似花美，花因人艳，说它新颖独到是不过分的。一切“如花似玉”、“倾国倾城”之类比喻形容，在这样的诗句面前都会黯然失色。而杜牧写到这里，似乎还是一个开始，他的才情尚未发挥尽致。
当时诗人正要离开扬州，“赠别”的对象就是他在幕僚失意生活中结识的一位扬州的歌妓。所以第三句写到“扬州路”。唐代的'扬州经济文化繁荣，时有“扬一益（成都）二”之称。“春风”句意兴酣畅，渲染出大都会富丽豪华气派，使人如睹十里长街，车水马龙，花枝招展。这里歌台舞榭密集，美女如云。“珠帘”是歌楼房栊设置，“卷上珠帘”则看得见“高楼红袖”。而扬州路上不知有多少珠帘，所有帘下不知有多少红衣翠袖的美人，但“卷上珠帘总不如”。不如谁，谁不如，诗中都未明说，含吐不露。这里“卷上珠帘”四字用得很不平常，它不但使“总不如”的结论更形象，更有说服力；而且将扬州珠光宝气的繁华气象一并传出。诗用压低扬州所有美人来突出一人之美，有众星拱月的效果。《升庵诗话》云：“书生作文，务强此而弱彼，谓之‘尊题’。”杜牧此处的修辞就是“尊题格”。但由于前两句美妙的比喻，这里“强此弱彼”的写法显得自然入妙。
杜牧此诗，从意中人写到花，从花写到春城闹市，从闹市写到美人，最后又烘托出意中人。二十八字挥洒自如，游刃有余，真俊爽轻利之至。别情人不用一个“你（君、卿）”字；赞美人不用一个“女”字；甚至没有一个“花”字、“美”字，“不着一字”而能“尽得风流”。语言空灵清妙，贵有个性。
篇7：我若为莲,只愿为你娉开经典情感散文
我若为莲,只愿为你娉开经典情感散文
三世魂牵，唯君是念。若可，我愿退去尘世的锦衣，在烟水之湄化身为莲，飘渺出尘，临水照影。我会盈一份云水禅心，优雅娉开，任时光荏苒，风云来去，不悲不喜，只等君来。
月上柳梢，心，于烟火落寞间游走。遥望皎皎银河，一抹念想由蹙眉间滑落，那把隔世离空的箜篌，此时弦亦无声，曲也无语。好想，在这六月梅雨时节，牵手于你，轻舟穿浪，赴一场倾城花开。
自君别后种相思，你念或不念，我都让这一颗琉璃素心只为你钟情。无论聚散，我都默默织一池静莲的幽梦，蘸一笔江南的水韵，把每个朝暮写成纤尘不染的红尘痴恋。我的爱被你落款之后，所有的旧曲不再聆听，所有的旧词不再续写。为你，我几乎疏离了整个世界，日日只与孤影为伴，夜夜只与文字相对。
卷卷心语，藏于风云之中，只等你读。如若你懂，一切身外之物皆可抛，一切虚幻和真实都不重要。只要心有灵犀，情能比翼，不管花好月圆，还是绿肥红瘦；不管春暖花开，还是寒雪冰封，我的心空将永远晴朗，永远美丽。有了你的执着不悔，即使不言不语，我也满心欢喜，每天都是花开的模样，纵然灰暗的日子也能过得活色生香。假如某天与你再也无法连线，我想，我一定会走进残破城池，从此，陷进更深的寂寞，一字欢语书不成。
如今，岁月染香，必是因你；描眉梳妆，必是为你。爱的路上有你，我的脚步不再凌乱，抚琴不再流殇。情的世界有你，我的流年不再月落乌啼，我的.夜晚不再孤枕愁眠。只要与你在一起，我的心情会幻化成蝶，日日蹁跹于光阴线上，哪怕岁月凋零，哪怕永无煮酒青梅，永无花香满径，我也会在风雨来去中，嫣然浅笑，一生安之若素，不叹伶仃。
遇见你，我才真正听见高山流水合奏的美妙和弦。爱上你我才真正明白，红尘有一种情缘是，人拆不散；棒打不离的至死相随。揽一怀唐风宋雨，听一曲《相知如镜》，今生的故事注定与你交织；缠绵，这份爱一旦开始，只有绵延，没有落幕。江南烟水路上，你不再是打马而过，我不再是知音无寻。
你说，为我你愿舍去江山，取次花丛懒回顾，辗转尘世，只求与我共一隅陋室，采菊东篱，煮雨入茶，赏风听雨，一世清欢;我说，为你我愿抛却浮世繁华，衣带渐宽终不悔，烟雨红尘，只求与你依一扇镂窗，泼墨吟诗，共剪红烛，执子之手，与子偕老。你说，世上百媚千红，你只对我情钟；我说，人间诱惑万重，我只对你情浓。今世，你不会嫌我红颜迟暮，我不会嫌你两袖清风，始终相信，这份情会与日月同辉，与幸福相对，千年轮回。
“只缘感君一回顾，使我思君朝与暮”。无论在何地，无论在何方，你，一直在我眼里、在我心里。咫尺天涯，我都甘愿用一生的纯情绝恋供养我们的爱情。我永远都记得，那天在寺庙，我们一起跪在大殿里焚香求佛的情景。当你我在同心锁上用力刻下自己名字时，我就知道，此生，你定非我不娶，我定非你不嫁。那红色许愿带上的誓言，一定会在佛语经纶的反复回转中得以实现，总有一天，你会为我披上礼堂华衣，我会为你绾起三千青丝。
今后，南国红豆我们一起栽，北国白雪我们一起赏。君，我不会忘记，那日与你牵手共步我们共同命名的“姻缘桥”和“爱情轮回桥”，并双双躬身拜月老。你我都相信，走过了那两座桥，无论时光怎样变幻，生生世世，你我都不会擦肩，错失姻缘。你我已约定，下辈子，你会在美丽的山水边等我飘渺出尘。
知道吗？我把爱的紧箍咒悄悄套上你，为的只是不让你离开。你若懂得，从此以后，我们一手蘸岁月墨香，一首写诗意人生，我们要虔诚地为爱修行，种善念，结善果，一起将心中的眷恋夜夜吟诵，将不悔镶嵌于真情的花瓣，如此，我们的爱一定会渲染一地的芳香，摇曳生姿，流光溢彩。
在素白的光阴里，我只愿与你持一份风雅，共把流年杯盏，执手清欢，笑谈古今。各安天涯不是你我真正想要的结局，我已把爱的朱砂印刻在你的心上，我渴望着十指相扣的温暖，渴望着唇齿相依的温情。有人说爱情之花只开半朵就好，我想说，要开就开彻底，要开就开灿烂。我们要让爱永远次第花开，怒放在南国的每一个季节，花开花落皆是情。
想起释迦牟尼的一句话：“伸手需要一瞬间，牵手却要很多年，无论你遇见谁，他都是你生命该出现的人，绝非偶然”。其实，不管是宿命安排也好，是红尘偶然也罢，我永远都感恩这份相遇相知，庆幸在茫茫人海中遇见你。因为爱情，我随时可以为你疯狂。我愿做一个如莲的女子，为你娉开，盛开如诗。年年岁岁，惜缘，惜情，弱水三千，只取一瓢饮。今生遇见，不管山重水复，不管是劫是缘，我愿蝶舞于你一个人的云水之湄，柳岸星空。
“花开若相吸，花落莫相离”。窗外，夜已阑珊。天空，有流星雨落往你的方向，我双手合十，让一簇心花，静默于心底，只把一缕暗香托流星寄予你。君，若你收到，请于子时入梦来，今夜，我们，不见不散，不见，不散！
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