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生日贺词对联的写法

2022-08-10 08:22:44 收藏本文下载本文

“艾勒梨奎因”通过精心收集，向本站投稿了11篇生日贺词对联的写法，下面是小编收集整理后的生日贺词对联的写法，仅供参考，希望能够帮助到大家。

生日贺词对联的写法

篇1：婚礼贺词写法

婚礼贺词写法 -婚礼致辞

婚礼贺词写法wad;新婚贺词，主要是向新郎和新娘祝贺新婚之喜，文章可长可短，要写得生动、活泼、带有感情色彩和喜庆气氛。内容可以丰富一些，也可向新郎和新娘提出希望和要求。举例说明：张*男、**妹：值此你俩新婚之际，请接受我及全家美好的祝愿！祝福你们花好月圆，新婚愉快！你俩原来是同学，后来是同事，在爱情的道路上，虽然经历了不少风雨，但你们的心是相通的，理想是一致的.，现在，一个是团支部书记，一个是部门经理，真是良缘佳偶，美好的一双。婚后，希望你们二人更加珍惜双方火热的感情，挚爱如初，生活上互相帮助，工作上互相鼓励和支持，手挽手，心连心，恩恩爱爱，共同进步，白头偕头。祝你们幸福！ Ajust();

篇2：婚礼贺词写法

婚礼贺词写法wad();新婚贺词，主要是向新郎和新娘祝贺新婚之喜，文章可长可短，要写得生动、活泼、带有感情色彩和喜庆气氛。内容可以丰富一些，也可向新郎和新娘提出希望和要求。举例说明：

张*男、**妹：

值此你俩新婚之际，请接受我及全家美好的祝愿！祝福你们花好月圆，新婚愉快！

你俩原来是同学，后来是同事，在爱情的道路上，虽然经历了不少风雨，但你们的心是相通的，理想是一致的，现在，一个是团支部书记，一个是部门经理，真是良缘佳偶，美好的.一双。

婚后，希望你们二人更加珍惜双方火热的感情，挚爱如初，生活上互相帮助，工作上互相鼓励和支持，手挽手，心连心，恩恩爱爱，共同进步，白头偕头。

祝你们幸福！

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篇3：婚礼贺词写法

新婚贺词，主要是向新郎和新娘祝贺新婚之喜，文章可长可短，要写得生动、活泼、带有感情色彩和喜庆气氛。内容可以丰富一些，也可向新郎和新娘提出希望和要求。

举例说明：张*男、**妹：值此你俩新婚之际，请接受我及全家美好的祝愿！祝福你们花好月圆，新婚愉快！你俩原来是同学，后来是同事，在爱情的道路上，虽然经历了不少风雨，但你们的心是相通的，理想是一致的，现在，一个是团支部书记，一个是部门经理，真是良缘佳偶，美好的一双。

婚后，希望你们二人更加珍惜双方火热的感情，挚爱如初，生活上互相帮助，工作上互相鼓励和支持，手挽手，心连心，恩恩爱爱，共同进步，白头偕头。祝你们幸福！

篇4：婚礼贺词写法

尊敬的各位来宾，大家好！

阳光明媚，歌声飞扬，欢声笑语，天降吉祥，在这美好的日子里，在这快乐的幸福时光，天上人间共同舞起了美丽的霓裳。新郎武云鹏先生和新娘王春晓老师，情牵一线，踏着鲜红的地毯，幸福地走进了婚姻的殿堂。

据我们多方了解新郎，思想进步、工作积极、勤奋好学，当然仪表堂堂更是有目共睹的，的确是不可多得的人才。就是这位出类拔萃的小伙子,以他非凡的实力,打开了一位美丽姑娘爱情的'心扉。这位幸运的姑娘就是今天的女主角----我们学校的王春晓老师。春晓老师不仅漂亮可爱、聪慧大方，而且为人友善，勤勉尽职，是学生心目中的可敬的知心姐姐，是我们工作、生活中的快乐伙伴，她曾经多次在市区各类比赛中获奖，是不可多得并且前途无量的一位优秀年轻教师，前不久她又以优异的成绩考入山东师范大学中文系硕士研究生班，成为附小历史上第一位脱产学习的研究生，这既是她个人的骄傲也是我们附小的自豪。所以我们可以毫不夸张地说：武云鹏先生和王春晓老师的结合真可谓是天生的一对,地造的一双。作为新娘的领导与同事，此时此刻也为他们激动不已，高兴不已，欢喜不已。

在此我衷心地祝愿你们：在工作上相互鼓励；在学习上相互帮助；在事业上齐头并进；在生活上互敬互爱；面对困难，同舟共济；遇到矛盾，坦诚面对。新娘要孝敬公婆、相夫教子；新郎更要爱老婆如爱自己，即使有些“气管炎”也在所不惜。最后让我代表附小2700多名师生再次祝愿新郎和新娘：海枯石烂同心永结，地阔天高比翼齐飞！

篇5：生日对联

福享共和纪念不忘双十节，诗赓偕老添筹预祝万千春。

入国杖扶鸠夫妇齐眉同七秩，登堂觥献兕宾朋拜手祝千秋。

弧同悬年齐八秩手，极前并耀光照千秋。

庚婺同明九五其福，椿萱并茂八千为春。

盘献双桃岁熟三千甲子，畴添五福庚同八十春秋。

望三五夜月对影而双天上人间齐焕采，占八千春秋百分之一椿庭萱室共遐龄。

人近百年犹赤子，天留二老看玄孙。

鸿案齐眉长谐伉俪，鹤筹添算即晋期颐。

梅竹平安春意满，椿萱昌茂寿源长。

双星共献齐眉寿，二老欢承益寿杯。

风和璇阁恒春树，日暖萱庭长乐花。

南极星辉牛斗度，北堂萱映凤凰枝。

椿萱并茂交柯树，日月同辉瑶岛春。

百寿图中昭日月，长生座上敬爹娘。

荷莲香送清和月，棠棣祥开吉庆花。

花果重新娱晚景，寿星双庆颂遐龄。

园林娱老儿孙好，夫妇同耕日月长。

瑶觞春介齐眉寿，锦砌晖承绕膝花。

并蒂花开瑶岛树，合欢酒进碧筒杯。

父母双寿增五福，儿孙云集祝百龄。

青山不老双新寿，绿水长荣一世人。

椿萱并茂儿孙喜，兰桂齐芳父母欢。

菽水承吹儿女孝，义方是训严慈亲。

七尺伟然，戴天履地，贺同学喜行冠礼。

九洲大地，兰馨桂馥，愿大家都是栋梁。

椿萱并茂，瘐婺同明。表松寿色，丹桂丛香。

双寿共道，两星齐明。夫妻偕寿，庚婺双辉。

碧梧翠竹，福寿双全。

椿萱并茂，松柏同春。

河山并寿，日月双辉。家中全福，天上双星。

博爱人长寿，钟情月久圆。

斑衣人绕膝，白首案齐眉。

朝霞辉翠柏，时雨润苍松。

灵椿逢细雨，慈竹润和风。

孪生臻百福，双寿纳千祥。

合欢花常艳，伉俪寿无疆。

交柯树并茂，合卺筵同开。

椿萱夸并茂，日月庆双辉。

膝花歌渭水，椿树笑蟠桃。

凤侣双飞翼，鸾俦百岁春。

瑶草奇葩不谢，青松翠柏常青。

偕老歌诗祥徵六秩，伉俪同庚蟾圆两度。

倡随甚乐凤翼双飞，壁合珠联算同花甲。

琴耽瑟好庆洽林壬，鸿案相庄四十称庆。

鹤筹合算八千为春，弧同悬四旬徵寿。

极前并耀百岁延龄，德行齐辉一门聚庆。

花甲齐年骈臻上寿，芝房联句共赋长春。

鹤算频添七旬揽揆，鹿车共挽百岁长生。

嘉耦新谐瑟琴静好，兼旬大喜弧同悬。

松菊并年高衍出箕畴增五福，椿萱同日茂算来花甲合三周。

篇6：生日对联

上联：梅竹平安春意满

下联：椿萱昌茂寿源长

上联：南极星辉牛女渡

下联：北堂萱映凤凰枝

上联：千岁桃开连理木

下联：万年枝放太平花

上联：庆佳节双亲长寿

下联：贺新春五谷丰登

上联：人寿年丰彼此重

下联：龟鹤遐龄一幅同

上联：柏翠松苍感歌五福

下联：椿荣萱茂同祝百龄

上联：北极同荣南极同寿

下联：灵芝为圃丹桂为林

上联：椿萱并茂河山并寿

下联：庚婺同明日月同辉

上联：德行齐辉一门合庆

下联：福寿大衍百岁同符

上联：举案齐眉桃筵献实

下联：奉觞上寿梅岭传春

上联：南极星辉斑联玉树

下联：北堂瑞霭花发金萱

上联：年享高龄椿萱并茂

下联：时逢盛世兰桂齐芳

上联：蓬岛真人瑶池仙子

下联：家庭全福天上双星

上联：山水怡情鹿门望重

下联：凤凰娱目鸿案齐眉

上联：椿萱夸并茂，日月庆双辉

下联：膝花歌渭水，椿树笑蟠桃

上联：凤侣双飞翼，鸾俦百岁春

下联：博爱人长寿，钟情月久圆

上联：斑衣人绕膝，白首案齐眉

下联：朝霞辉翠柏，时雨润苍松

上联：鹤寿频添年逾七十椿不老

下联：龟龄永享寿高百岁萱并荣

上联：有日高升木公金母春无数

下联：慈云共覆桂子兰孙乐有余

上联：鸿案庆齐眉仙侣笃生同降福

下联：龙文看绕膝华堂介寿竞承歌

上联：孪生臻百福，

下联：双寿纳千祥。

上联：合欢花常艳，

下联：伉俪寿无疆。

上联：交柯树并茂，

下联：合卺筵同开。

上联：椿萱夸并茂，

下联：日月庆双辉。

上联：膝花歌渭水，

下联：椿树笑蟠桃。

上联：凤侣双飞翼，

下联：鸾俦百岁春。

上联：博爱人长寿，

下联：钟情月久圆。

上联：斑衣人绕膝，

下联：白首案齐眉。

上联：朝霞辉翠柏，

下联：时雨润苍松。

上联：灵椿逢细雨，

下联：慈竹润和风。

上联：瑶草奇葩不谢，

下联：青松翠柏常青。

上联：梅竹平安春意满，

下联：椿萱昌茂寿源长。

上联：双星共献齐眉寿，

下联：二老欢承益寿杯。

上联：风和璇阁恒春树，

下联：日暖萱庭长乐花。

上联：园林娱老儿孙好，

下联：夫妇同耕日月长。

上联：瑶觞春介齐眉寿，

下联：锦砌晖承绕膝花。

上联：并蒂花开瑶岛树，

下联：合欢酒进碧筒杯。

上联：父母双寿增五福，

下联：儿孙云集祝百龄。

上联：青山不老双新寿，

下联：绿水长荣一世人。

上联：椿萱并茂儿孙喜，

下联：兰桂齐芳父母欢。

篇7：对联的正确写法

对联的正确写法

论及对仗之方法，不论选择何种对仗形式，皆必须注意如何构思，如何用字、措词、造句，诗意方能贯串，其词意方面，有取其相对者，如：“悲”对“喜”、“善”对“恶”、“新”对“旧”等，有取其相似者，如“天长”对“地久”、“父慈”对“子孝”等，有取其相关者，如“江风”对“海雾”、“狂风”对“骤雨”、“珊瑚”对“玳瑁”、“青草地”对“白云天”等。然词性方面，宜取其相同者方能成对。

我国文法上之词性，共分九种，称之为“九品词”。其中名词、代名词为实字类，其它动词、状词(形容词)、副词、介词、连词、叹词、助词等为虚字类。亦有将动词与状词列入实字类者。诗中所用以名词、代名词、动词、状词居多，副词、介词、连词较少，至如叹词与助词等则更少。对偶即是一联两句之中，其句型与词性之排列相同也。如：名词对名词，动词对动词，状词对状词。且其词句之组成型态，亦应相同。如单字词与单字词相对，双字词与双字词相对，三字词与三字词相对等。于今且将前人常用之对法，举其可为模范者，说明于下，以为初学者之参考。

一、实字对

九天阊阖开宫殿，万国衣冠拜冕旒;(王维：和贾至舍人早朝大明宫之作)

旌旗日暖龙蛇动，宫殿风微燕雀高;(杜甫：和贾至早朝大明宫)

诗中对仗以实字居多，故称为“实字对”。

二、虚字对

若教解语应倾国，任是无情亦动人;

聚散有期云北去，浮沉无计水东流;

诗中对仗以虚字居多，故称为“虚字对”。

三、错综对

香稻啄余鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝;(杜甫：秋兴八首之八)

柳絮打残连夜雨，桃花吹散五更风;

此种对法，即前章所谓之“倒装句”法。

四、连珠对

树树皆秋色，山山惟落晖;(王绩：野望)

江天漠漠鸟双去，风雨时时龙一吟;(杜甫：滟)

无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来;(杜甫：登高)

客子入门月皎皎，谁家捣练风凄凄;(杜甫：暮归)

此即“迭字”对法。

五、人物对

黄公石上三芝秀，陶令门前五柳春;

欲舞定随曹植马，有情应湿谢庄衣;

对中以“人物”之典故为主轴。

六、鸟兽对

玄豹夜寒和露隐，骊龙春暖抱珠眠;

旅梦乱随蝴蝶散，离魂潜逐杜鹃飞;

诗中对仗以“鸟兽”为主轴。

七、数目对

百年莫惜千回醉，一盏能销万古愁;

有时两点三点雨，到处十枝五枝花;

八、巧变对

鸟去鸟来山色里，人歌人哭水声中;(杜牧：题宣州开元寺水阁)

此即重出句法之对(亦即张正体氏所谓之“拱璧对”者)

九、隔句对

昨夜越溪难，含悲赴上兰;

今朝逾岭易，抱笑入长安。

此即第一句与第三句相对，而第二句与第四句相对。此种对法，又称扇对格。《苕溪渔隐丛话》云：“律诗有“扇对格”，第一与第三句对，第二与第四句对。如杜少陵《哭台州司户苏少监》诗云：“得罪台州去，时危弃硕儒;移官蓬阁后，谷贵殁潜夫”。东波《和郁孤台》云：“邂逅陪车马，寻芳谢I洲;凄凉望乡国，得句仲宣楼”。又唐人绝句，亦用此格，如“去年花下流连饮，暖日夭桃莺乱啼，今日江边容易别，淡烟衰草马频嘶”之类是也”。

十、互成对

黄叶仍风雨，青楼自管弦;(李商隐：风雨颔联)

江流天地外，山色有无中;(王维：汉江临泛)

四年三月半，新笋晚花时;

胡越书难到，存亡梦岂知;

无情有恨何人见，月冷风清欲坠时;

三分割据纡筹策，万古云霄一羽毛;(杜甫：武侯祠)

画图省识春风面，环佩空归月下魂;(杜甫：明妃村)

桃花细逐杨花落，黄鸟时兼白鸟飞;(杜甫：曲江对酒)

此种对法亦称“句中自对”，如首例句中之“风雨”自对，“管弦”自对，而“风雨”又与“管弦”成对，“黄叶”与“青楼”亦各自成对。沈德潜《说诗话》云：“对仗固须工整，而亦有一联中本句自为对偶者，五言如王摩诘：“赭圻将赤岸，击汰复扬z”;七言如杜必简：“伐鼓撞钟惊海上，新妆服照江东”;杜子美“桃花细逐杨花落，黄鸟时兼白鸟飞”之类，方板中求活，时或用之”。又洪迈《容斋续笔》云：“唐人诗文，或于一句中自成对偶，谓之当句对。盖起于《楚辞》“蕙A兰藉，桂酒椒浆;桂棹兰ぃ郾积雪”。自齐粱以来，江文通庾子山诸人亦如此”。《升庵诗话》亦云：“王维诗“门外青山如屋里，东家流水入西邻”，严维诗“木奴花映桐庐县，青雀舟随白鹭涛”，皆谓之当句对”。

十一、流水对

野火烧不尽，春风吹又生;(白居易：赋得古原草送别)

唯将迟暮供多病，未有涓埃答圣朝;(杜甫：野望)

但将酩酊酬佳节，不用登临怨落晖;(杜牧：九日齐山)

此种句法，两句只言一种意思，且互为因果。葛立方《韵语阳秋》云：“梅圣俞五字律诗，于对联中，十字做一意处甚多。如《碧澜亭》诗云：“危楼喧晚鼓，惊鹭起寒汀”;《初见淮山》云：“朝来汴口望，喜见淮上山”;《送俞驾部》云：“何时o舟上，远见炉峰迎”;《送张子野》云：“不知从此去，当见复何如”;《和王尉》云：“度鸟不曾下，新文谁寄评”;《昼寝》云：“及尔寂无虑，始知机尽空”，

如此者不可胜举，诗家谓之“十字格”。老杜亦时有此格，如《放船》云：“直愁骑马滑，故作泛舟回”;《对雨》诗云：“不愁巴道路，恐湿汉旌旗”;《江月》云：“天边长作客，老去一沾巾”。今人用之者殊少也”。

十二、问答对

谁爱风流高格调，共怜时世俭梳妆;(秦韬玉：贫女)

永夜思家在何处，残年知汝远来情;

此种对法，以一问一答方式为之。然答语不可过于直率，须把诗意荡开，方能显出含蓄与蕴藉。

十三、借韵对

厨人具鸡黍，稚子摘杨梅;(孟浩然：裴司士见寻。厨一作庖)

根非生下土，叶不坠秋风;

住山今十载，明日又迁居;

因寻樵子径，为到葛洪家;

此种对法，乃是借同音字以为对仗。如借“杨”为“羊”，以对出句之“鸡”字，借“下”为“夏”，以对下句之“秋”，借“迁”为“千”，以对上句之“十”字，及借“子”为“紫”，借“洪”为“红”，而琢成对仗。明俞弁《逸老堂诗话》云：“《天厨禁脔》有琢句法中假借格，如“残春红药在，终日子规啼”;以“红”对“子”。“住山今十载，明日又迁居”以“十”对“迁”。《朱子儋诗话》谓其论诗近于穿凿。余谓孟浩然有“庖厨具鸡黍，稚子摘杨梅”;以“鸡”对“杨”。老杜亦有“枸杞因吾有，鸡栖奈尔何?”以“枸”对“鸡”。韩退之云“眼昏长讶双鱼影，耳热何辞数爵频”;以“鱼”对“爵”。皆是假借，以寓一时之兴。唐人多有此格，何谓穿凿哉?”

十四、虚实对

舳舻争利涉，来往接风潮;(孟浩然：访天台)

舳舻为实字，来往为虚字;利涉为虚字，而风潮为实字。如此相对，称为“虚实对”，亦有以“交股对”目之者。

十五、交股对

春深叶密花枝少，睡起茶多酒盏疏;(王安石)

出句之第四字“密”，对下句第七字之“疏”;出句第七字之“少”，对下句第四字之“多”。如此交互相对，称之为“交股对”。“裙拖六幅湘江水，髻耸巫山一段云”亦同于此类。释惠洪《冷斋夜话》载介甫诗云：“春深叶密花枝少，睡起茶多酒盏疏”。“多”字当作“亲”字，世俗传写之误。洪之意，概欲以“少”对“密”，以“疏”对“亲”。予作荆南教官，与江朝宗偶论及此，江云：“惠洪多妄诞，殊不晓古人诗格”。此一联以“密”对“疏”字，以“多”字对“少”字，正交股用之，所谓蹉对法也”。

十六、浑括对

伯仲之间见伊吕，指挥若定失萧曹;(杜甫：武侯祠)

“伯仲之间”与“指挥若定”，在字面上虽不甚工整，然整联看来，意思却铢两悉称。如此只对意不对字面者，称之为“浑括对”。

十七、逆挽对

此日六军同驻马，当时七夕笑牵牛;(李商隐：马嵬)

回日楼台非甲帐，去时冠剑是丁年;(温庭筠：苏武庙)

沈德潜《说诗话》云：“温李擅长，固在属对精工，然若工而无意，譬之剪彩为花，全无生韵，弗尚也。义山“此日六军同驻马，当时七夕笑牵牛”;飞卿“回日楼台非甲帐，去时冠剑是丁年”。对句用逆挽法，诗中得此一联，便化板滞为跳脱”。

以上为绝句与律诗之对偶型态，与属对方法，至于排律之对偶，则除首联与末联不对外，中间不论句数多寡，皆须用对。此为近体诗运用对偶之准则，至于古体诗，则对与不对，固无一定之限制，纵有对句，亦极其自由。可毋庸赘述。以下再摘录数则前人有关琢对之诗论，以供读者参考。

关于“合掌”

所谓合掌，指的是上下联讲同一个意思。一副对联，一般字都不多(长联除外)。撰写对联，应当用有限的文字，表达尽量丰富的内容。在数字不多的情况下，如果还意思重复，就没有多少内容了。这就是要“忌”的道理。下面一副对联就是合掌的：

长空展翅，

广宇翔云。

广宇，就是长空;翔云就是展翅。下联的意思完全是重复上联的。这样，八个字中，四个字就算白用了。

上下联的意思完全相同的`情况，相对地说要少一些，但部分词语意思相同者，则时有所见。例如：

神州滋雨露，

赤县灿春花。

此联后三字，上下意思有别。但“赤县”就是“神州”的另一种说法，上下意思又雷同了。这种部分词语在意思上的雷同，也是合掌，也应当避免。但这种合掌，常常被人忽略，一些长于撰联的人，有时也在所不免，这就更应引起注意了。

“反对”的意思一正一反，“串对”是一句话分成两半说，上下联的意思一般不会重复。“正对”则不然。“正对”要求上下联互相补充，稍不注意，语意就重复了。因此，完全可以这么说，“正对”是合掌最容易出现的场合。

也有同一联内出现意思重复者。如湖南羊年征联，有人撰联如下：

积极地热情地欢送旧岁;

高兴地愉快地迎接新年。

对联应该注意什么 _新手必看

对联的禁忌

1.忌上重下轻

2.忌乱脚

3.忌三平尾或三仄尾

4.忌孤平和孤仄

5.忌同位重字和异位重字

6.忌合掌

7、忌上下联无关

8、忌失替，失对

篇8：对联的正确写法

论及对仗之方法，不论选择何种对仗形式，皆必须注意如何构思，如何用字、措词、造句，诗意方能贯串。其词意方面，有取其相对者，如：“悲”对“喜”、“善”对“恶”、“新”对“旧”等，有取其相似者，如“天长”对“地久”、“父慈”对“子孝”等，有取其相关者，如“江风”对“海雾”、“狂风”对“骤雨”、“珊瑚”对“玳瑁”、“青草地”对“白云天”等。然词性方面，宜取其相同者方能成对。

一、实字对

九天阊阖开宫殿，万国衣冠拜冕旒;(王维：和贾至舍人早朝大明宫之作)

旌旗日暖龙蛇动，宫殿风微燕雀高;(杜甫：和贾至早朝大明宫)

诗中对仗以实字居多，故称为“实字对”。

二、虚字对

若教解语应倾国，任是无情亦动人;

聚散有期云北去，浮沉无计水东流;

诗中对仗以虚字居多，故称为“虚字对”。

三、错综对

香稻啄余鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝;(杜甫：秋兴八首之八)

柳絮打残连夜雨，桃花吹散五更风;

此种对法，即前章所谓之“倒装句”法。

四、连珠对

树树皆秋色，山山惟落晖;(王绩：野望)

江天漠漠鸟双去，风雨时时龙一吟;(杜甫：滟滪)

无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来;(杜甫：登高)

客子入门月皎皎，谁家捣练风凄凄;(杜甫：暮归)

此即“迭字”对法。

五、人物对

黄公石上三芝秀，陶令门前五柳春;

欲舞定随曹植马，有情应湿谢庄衣;

对中以“人物”之典故为主轴。

六、鸟兽对

玄豹夜寒和露隐，骊龙春暖抱珠眠;

旅梦乱随蝴蝶散，离魂潜逐杜鹃飞;

诗中对仗以“鸟兽”为主轴。

七、数目对

百年莫惜千回醉，一盏能销万古愁;

有时两点三点雨，到处十枝五枝花;

八、巧变对

鸟去鸟来山色里，人歌人哭水声中;(杜牧：题宣州开元寺水阁)

此即重出句法之对(亦即张正体氏所谓之“拱璧对”者)

九、隔句对

昨夜越溪难，含悲赴上兰;

今朝逾岭易，抱笑入长安。

此即第一句与第三句相对，而第二句与第四句相对。此种对法，又称扇对格。《苕溪渔隐丛话》云：“律诗有“扇对格”，第一与第三句对，第二与第四句对。如杜少陵《哭台州司户苏少监》诗云：“得罪台州去，时危弃硕儒;移官蓬阁后，谷贵殁潜夫”。东波《和郁孤台》云：“邂逅陪车马，寻芳谢朓洲;凄凉望乡国，得句仲宣楼”。又唐人绝句，亦用此格，如“去年花下流连饮，暖日夭桃莺乱啼，今日江边容易别，淡烟衰草马频嘶”之类是也”。

十、互成对

黄叶仍风雨，青楼自管弦;(李商隐：风雨颔联)

江流天地外，山色有无中;(王维：汉江临泛)

四年三月半，新笋晚花时;

胡越书难到，存亡梦岂知;

无情有恨何人见，月冷风清欲坠时;

三分割据纡筹策，万古云霄一羽毛;(杜甫：武侯祠)

画图省识春风面，环佩空归月下魂;(杜甫：明妃村)

桃花细逐杨花落，黄鸟时兼白鸟飞;(杜甫：曲江对酒)

此种对法亦称“句中自对”，如首例句中之“风雨”自对，“管弦”自对，而“风雨”又与“管弦”成对，“黄叶”与“青楼”亦各自成对。沈德潜《说诗晬话》云：“对仗固须工整，而亦有一联中本句自为对偶者，五言如王摩诘：“赭圻将赤岸，击汰复扬舲”;七言如杜必简：“伐鼓撞钟惊海上，新妆袨服照江东”;杜子美“桃花细逐杨花落，黄鸟时兼白鸟飞”之类，方板中求活，时或用之”。又洪迈《容斋续笔》云：“唐人诗文，或于一句中自成对偶，谓之当句对。盖起于《楚辞》“蕙烝兰藉，桂酒椒浆;桂棹兰枻，斲冰积雪”。自齐粱以来，江文通庾子山诸人亦如此”。《升庵诗话》亦云：“王维诗“门外青山如屋里，东家流水入西邻”，严维诗“木奴花映桐庐县，青雀舟随白鹭涛”，皆谓之当句对”。

十一、流水对

野火烧不尽，春风吹又生;(白居易：赋得古原草送别)

唯将迟暮供多病，未有涓埃答圣朝;(杜甫：野望)

但将酩酊酬佳节，不用登临怨落晖;(杜牧：九日齐山)

此种句法，两句只言一种意思，且互为因果。葛立方《韵语阳秋》云：“梅圣俞五字律诗，于对联中，十字做一意处甚多。如《碧澜亭》诗云：“危楼喧晚鼓，惊鹭起寒汀”;《初见淮山》云：“朝来汴口望，喜见淮上山”;《送俞驾部》云：“何时鹢舟上，远见炉峰迎”;《送张子野》云：“不知从此去，当见复何如”;《和王尉》云：“度鸟不曾下，新文谁寄评”;《昼寝》云：“及尔寂无虑，始知机尽空”。如此者不可胜举，诗家谓之“十字格”。老杜亦时有此格，如《放船》云：“直愁骑马滑，故作泛舟回”;《对雨》诗云：“不愁巴道路，恐湿汉旌旗”;《江月》云：“天边长作客，老去一沾巾”。今人用之者殊少也”。

十二、问答对

谁爱风流高格调，共怜时世俭梳妆;(秦韬玉：贫女)

永夜思家在何处，残年知汝远来情;

此种对法，以一问一答方式为之。然答语不可过于直率，须把诗意荡开，方能显出含蓄与蕴藉。

十三、借韵对

厨人具鸡黍，稚子摘杨梅;(孟浩然：裴司士见寻。厨一作庖)

根非生下土，叶不坠秋风;

住山今十载，明日又迁居;

因寻樵子径，为到葛洪家;

十四、虚实对

舳舻争利涉，来往接风潮;(孟浩然：访天台)

舳舻为实字，来往为虚字;利涉为虚字，而风潮为实字。如此相对，称为“虚实对”，亦有以“交股对”目之者。