愁有重量 李清照说
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篇1：愁有重量 李清照说
愁有重量 李清照说
“只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。”出自宋代李清照的《武陵春·春晚》，大家是否学习了呢?
《武陵春·春晚》
李清照
风住尘香花已尽，日晚倦梳头。
物是人非事事休，欲语泪先流。
闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。
只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。
译文
恼人的风雨停歇了，枝头的花朵落尽了，只有沾花的尘土犹自散发出微微的香气。抬头看看，日已高，却仍无心梳洗打扮。春去夏来，花开花谢，亘古如斯，唯有伤心的人、痛心的事，令我愁肠百结，一想到这些，还没有开口我就泪如雨下。
听人说双溪的春色还不错，那我就去那里划划船，姑且散散心吧。唉，我真担心啊，双溪那叶单薄的小船，怕是载不动我内心沉重的忧愁啊!
注释
⑴此词在《诗词杂俎本·漱玉词》、《类编草堂诗余》、《汇选历代名贤词府全集》、《文体明辨》、《古今名媛汇诗》、《词的》、《啸余集》、《古今女史》、《古今词统》、《古今诗余醉》、《历城县志》、《花镜隽声》、《见山亭古今词选》、《诗余神髓》、《古今图书集成》、《同情词集选》题作“春晚”，《彤管遗编》、《彤管摘奇》、《名媛玑隽》题作“暮春”，《词学筌蹄》题作“春暮”，《词汇》题作“春晓”，《词鹄》调作“武陵春第二体”。赵万里辑《漱玉词》云：“至正本《草堂诗余》前集上如梦令后接引此阕，不注撰人。玩意境颇似李作，姑存之。”(案明成化本、荆聚本、陈钟秀本、杨金本《草堂诗余》前集卷上，此首俱无撰人，与至正本同)，《古今断肠词选》卷二又误以此首为马洪所作。
⑵“尘香”，落花触地，尘土也沾染上落花的香气。“花已尽”，《词谱》、清万树《词律》作“春已尽”。
⑶“日晚”，《花草粹编》作“日落”，《词谱》、《词汇》、清万树《词律》作“日晓”。
⑷“物是人非”，事物依旧在，人不似往昔了。三国曹丕《与朝歌令吴质书》：“节同时异，物是人非，我劳如何?”宋贺铸《雨中花》：“人非物是，半晌鸾肠易断，宝勒空回。”
⑸“泪先”，《彤管遗编》、《彤管摘奇》作“泪珠”，沈际飞《本草堂诗余》注：“一作珠，误”。《崇祯历城县志》作“欲泪先流”，误删“语”字。
⑹“闻说”，清叶申芗辑《天籁轩词选》作“闻道”。“春尚好”，明程明善辑《啸余谱》作“春向好”。“双溪”，水名，在浙江金华，是唐宋时有名的风光佳丽的游览胜地。有东港、南港两水汇于金华城南，故曰“双溪”。《浙江通志》卷十七《山川九》引《名胜志》：“双溪，在(金华)城南，一曰东港，一曰南港。东港源出东阳县大盆山，经义乌西行入县境，又汇慈溪、白溪、玉泉溪、坦溪、赤松溪，经石碕岩下，与南港会。南港源出缙云黄碧山，经永康、义乌入县境，又合松溪、梅溪水，绕屏山西北行，与东港会与城下，故名。”
⑺“拟”，准备、打算。“也拟”，也想、也打算。宋姜夔《点绛唇》：“第四桥边，拟共天随住。”辛弃疾《摸鱼儿》：“长门事，准拟佳期又误。”“轻舟”，《汇选历代名贤词府》、清陆昶《历朝名媛诗词》作“扁舟”。
⑻“舴艋”，小舟也，见《玉篇》及《广韵》。“舴艋舟”，小船，两头尖如蚱蜢。《艺文类聚》卷七一·南朝宋《元嘉起居注》：“余姚令何玢之造作平牀，乘船舴艋一艘，精丽过常。”唐张志和《渔夫》词：“钓台渔父褐为裘，两两三三舴艋舟”，又“霅溪湾里钓鱼翁，舴艋为家西复东。”宋《金奁集·黄钟宫·渔夫词(十五首)》：“舴艋为家无姓名，胡芦中有瓮头青。”元吴镇《渔夫》词：“舴艋为舟力几多。江头云雨半相和。”
⑼“载”，清万树《词律》：“《词统》、《词汇》俱注‘载’字是衬，误也。词之前后结，多寡一字者颇多，何以见其为衬乎?查坦庵作，尾句亦云‘流不尽许多愁’可证。沈选有首句三句，后第三句平仄全反者，尾云‘忽然又起新愁’者，“愁从酒畔生”者，奇绝!案：‘流不尽’句，见赵师侠《武陵春·信丰揖翠阁》词。赵师侠，又名师使，有《坦庵长短句》。”“载不动”句，宋郑文宝《杨柳词》：“不管烟波与风雨，载将离恨过江南。”
鉴赏
这首词是宋高宗绍兴五年(1135)作者避难浙江金华时所作。当年她是五十三岁。那时，她已处于国破家亡之中，亲爱的丈夫死了，珍藏的文物大半散失了，自己也流离异乡，无依无靠，所以词情极其悲苦。
首句写当前所见，本是风狂花尽，一片凄清，但却避免了从正面描写风之狂暴、花之狼藉，而只用“风住尘香”四字来表明这一场小小灾难的后果，则狂风摧花，落红满地，均在其中，出笔极为蕴藉。而且在风没有停息之时，花片纷飞，落红如雨，虽极不堪，尚有残花可见;风住之后，花已沾泥，人践马踏，化为尘土，所余痕迹，但有尘香，则春光竟一扫而空，更无所有，就更为不堪了。所以，“风住尘香”四字，不但含蓄，而且由于含蓄，反而扩大了容量，使人从中体会到更为丰富的感情。次句写由于所见如彼，故所为如此。日色已高，头犹未梳，虽与《凤凰台上忆吹箫》中“起来慵自梳头”语意全同，但那是生离之愁，这是死别之恨，深浅自别。
三、四两句，由含蓄而转为纵笔直写，点明一切悲苦，由来都是“物是人非”。而这种“物是人非”，又决不是偶然的、个别的、轻微的变化，而是一种极为广泛的、剧烈的、带有根本性的、重大的变化，无穷的事情、无尽的痛苦，都在其中，故以“事事休”概括。这，真是“一部十七史，从何说起”?所以正要想说，眼泪已经直流了。
前两句，含蓄;后两句，真率。含蓄，是由于此情无处可诉;真率，则由于虽明知无处可诉，而仍然不得不诉。故似若相反，而实则相成。
上片既极言眼前景色之不堪、心情之凄楚，所以下片便宕开，从远处谈起。这位女词人是最喜爱游山玩水的。据周辉《清波杂志》所载，她在南京的时候，“每值天大雪，即顶笠、披蓑，循城远览以寻诗”。冬天都如此，春天就可想而知了。她既然有游览的爱好，又有需要借游览以排遣的凄楚心情，而双溪则是金华的风景区，因此自然而然有泛舟双溪的想法，这也就是《念奴娇》中所说的“多少游春意”。但事实上，她的痛苦是太大了，哀愁是太深了，岂是泛舟一游所能消释?所以在未游之前，就又已经预料到愁重舟轻，不能承载了。设想既极新颖，而又真切。下片共四句，前两句开，一转;后两句合，又一转;而以“闻说”、“也拟”、“只恐”六个虚字转折传神。双溪春好，只不过是“闻说”;泛舟出游，也只不过是“也拟”，下面又忽出“只恐”，抹杀了上面的“也拟”。听说了，也动念了，结果呢，还是一个人坐在家里发愁罢了。
王士稹《花草蒙拾》云：“‘载不动许多愁’与‘载取暮愁归去’、‘只载一船离恨向两州’，正可互观。‘双桨别离船，驾起一天烦恼’，不免径露矣。”这一评论告诉我们，文思新颖，也要有个限度。正确的东西，跨越一步，就变成错误的了;美的东西，跨越一步，就变成丑的了。象“双桨”两句，又是“别离船”，又是“一天烦恼”，惟恐说得不清楚，矫揉造作，很不自然，因此反而难于被人接受。所以《文心雕龙?定势篇》说：“密会者以意新得巧，苟异者以失体成怪。”“巧”之与“怪”，相差也不过是一步而已。
李后主《虞美人》云：“问君能有几多愁?恰似一江春水向东流。”只是以愁之多比水之多而已。秦观《江城子》云：“便做春江都是泪，流不尽许多愁。”则愁已经物质化，变为可以放在江中，随水流尽的东西了。李清照等又进一步把它搬上了船，于是愁竟有了重量，不但可随水而流，并且可以用船来载。董解元《西厢记诸宫调》中的《仙吕?点绛唇缠令?尾》云：“休问离愁轻重，向个马儿上驮也驮不动。”则把愁从船上卸下，驮在马背上。王实甫《西厢记》杂剧《正宫?端正好?收尾》云：“遍人间烦恼填胸臆，量这些大小车儿如何载得起。”又把愁从马背上卸下，装在车子上。从这些小例子也可以看出文艺必须有所继承，同时必须有所发展的基本道理来。
这首词的整个布局也有值得注意之处。欧阳修《采桑子》云：“群芳过后西湖好，狼藉残红，飞絮蒙蒙，垂柳栏干尽日风。笙歌散尽游人去，始觉春空，垂下帘栊，双燕归来细雨中。”周邦彦《望江南》云：“游妓散，独自绕回堤。芳草怀烟迷水曲，密云衔雨暗城西，九陌未沾泥。桃李下，春晚未成蹊。墙外见花寻路转，柳阴行马过莺啼，无处不凄凄。”作法相同，可以类比。谭献《复堂词话》批欧词首句说：“扫处即生。”这就是这三首词在布局上的'共有特点。扫即扫除之扫，生即发生之生。从这三首的第一句看，都是在说以前一阶段情景的结束，欧、李两词是说春光已尽，周词是说佳人已散。在未尽、未散之时，芳菲满眼，花艳掠目，当然有许多动人的情景可写，可是在已尽、已散之后，还有什么可写的呢?这样开头，岂不是把可以写的东西都扫除了吗?及至读下去，才知道下面又发生了另外一番情景。欧词则写暮春时节的闲淡愁怀，周词则写独步回堤直至归去的凄凉意绪，李词则写由风住尘香而触发的物是人非的深沉痛苦。而这些，才是作家所要表现的，也是最动人的部分，所以叫做“扫处即生”。这好比我们去看一个多幕剧，到得晚了一点，走进剧场时，一幕很热闹的戏刚刚看了一点，就拉幕了，却不知道下面一幕内容如何，等到再看下去，才发现原来自己还是赶上了全剧中最精采的高潮部分。任何作品所能反映的社会人生都只能是某些侧面。抒情诗因为受着篇幅的限制，尤其如此。这种写法，能够把省略了的部分当作背景，以反衬正文，从而出人意外地加强了正文的感染力量，所以是可取的。
篇2：李清照愁的词
1、薄雾浓云愁永昼；《醉花阴·薄雾浓云愁永昼》
2、怎一个愁字了得；《声声慢·寻寻觅觅》
3、闷损阑干愁不倚；《玉楼春》
4、柔肠一寸愁千缕；《点绛唇·寂寞深闺》
5、独抱浓愁无好梦；《蝶恋花 离情》
6、也不似孙寿愁眉；《多丽·小楼寒》
7、似愁凝汉沤馀；《多丽·小楼寒》
8、一段新愁；《凤凰台上忆吹箫·香冷金猊》
9、吹动浓愁；《满庭芳·小阁藏春》
10、不许愁人不起；《念奴娇·萧条庭院》
11、熏透愁人千里梦；《摊破浣溪沙·揉破黄金万点轻》
12、愁损北人、不惯起来听；《添字采桑子·窗前谁种芭蕉树》
13、载不动、许多愁；《武陵春·风住尘香花已尽》
14、正人间、天上愁浓；《行香子·草际鸣蛩》
15、酒醒时往事愁肠；《行香子·天与秋光》
16、两处闲愁；《一剪梅·红藕香残玉蕈秋》
17、闷损阑干愁不倚；《玉楼春》
18、两处闲愁；《一剪梅/一翦梅》
19、独抱浓愁无好梦；《蝶恋花·暖日晴风初破冻》
20、正人间、天上愁浓；《行香子·草际鸣蛩》
篇3：李清照愁的词
忆秦娥
临高阁，乱山平野烟光薄。烟光薄，栖鸦归後，暮天闻角。
断香残香情怀恶，西风催衬梧桐落。梧桐落，又还秋色，又还寂寞。
添字采桑子
窗前谁种芭蕉树？阴满中庭；阴满中庭，叶叶心心、舒卷有馀情。
伤心枕上三更雨，点滴霖霪；点滴霖霪，愁损北人、不惯起来听！
摊破浣溪沙
揉破黄金万点轻，剪成碧玉叶层层。风度精神如彦辅，太鲜明。
梅蕊重重何俗甚，丁香千结苦粗生。熏透愁人千里梦，却无情。
摊破浣溪沙
病起萧萧两鬓华，卧看残月上窗纱。豆蔻连梢煎熟水，莫分茶。
枕上诗书闲处好，门前风景雨来佳，终日向人多酝藉，木犀花。
武陵春
风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先流。
闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟，载不动、许多愁。
醉花阴
薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱橱，半夜凉初透。
东篱把酒黄昏後，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
南歌子
天上星河转，人间帘幕垂。凉生枕簟泪痕滋，起解罗衣聊问、夜何其？
翠贴莲蓬小，金销藕叶稀。旧时天气旧时衣，只有情怀不似、旧家时！
怨王孙
湖上风来波浩渺，秋已暮、红稀香少。水光山色与人亲，说不尽、无穷好。
莲子已成荷叶老，青露洗、苹花汀草。眠沙鸥鹭不回头，似也恨、人归早。
鹧鸪天
寒日萧萧上锁窗，梧桐应恨夜来霜。酒阑更喜团茶苦，梦断偏宜瑞脑香。
秋已尽，日犹长，仲宣怀远更凄凉。不如随分尊前醉，莫负东篱菊蕊黄。
篇4：重量单位有哪些
常用的重量单位换算关系：
1吨（t）= 1000千克(kg)= 2205磅(lb)= 1.102短吨(sh.ton)= 0.984长吨(long ton)
1公担（q）=220.5磅（lb）=100千克（kg）
1千克（kg）= 2.205磅(lb）
1公两（hg）=100克（g）
1公钱（dag）=10克（g）
1克（g）=1/1000千克（kg）
1分克（dg）=100毫克（mg）=1/10克（g）
1厘克（cg）=1/100克（g）
1毫克（mg）=1/1000克（g）
1微克（ug）=1/10克（g）=1/1000毫克（mg）
1纳克（ng）=1/10克（g）
1短吨(sh.ton)= 0.907吨(t)= 磅(lb)
1长吨(long ton)= 1.016吨(t)
1磅(lb)= 0.454千克(kg)
1盎司(oz)= 28.350克(g)。
篇5：李清照的愁词散文
李清照的愁词散文
李清照的词我很喜欢读。她虽有“争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭”童年的趣事，也有“倚门回首，却把青梅嗅”少女的情态，亦有“此情无计可消除，才下眉头，却上心头”少一妇的甜思，而更多的是“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”的愁词！
李清照，自号易安居士，宋朝历城（今山东省济南市）人，卒年67岁；她是中国古代罕见的一位女才子，被誉为“词家一大宗”，但，她的词多是国愁和家愁，“这次第，怎一个愁字了得！”
国愁！李清照虽有“生当作人杰，死亦为鬼雄”的.豪迈绝句，但，更多的是：“只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁”的国仇家恨！李清照一个柔一弱纤瘦的女子仅凭易安娇袭一身的病，对当时摇摇欲坠的国家，她如同一片孤零零的秋叶，随风而起，随风而落，四顾茫然，无依无靠，只能感叹“物是人非事事休，欲语泪先流！”
家愁！李清照的丈夫赵明诚是北宋末金石学家、藏书家，他们夫妻很恩爱；但，多是：聚少离多！“征鸿过尽，万千心事难寄”“凝眸处，从今又添，一段新愁”“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦”等等这些词，都是李清照对远行丈夫的思念。赵明诚去世后，李清照行无定所，身心憔悴，嫁给了张汝舟；张汝舟并非喜欢李清照，而是想占有李清照的文物，后他拳脚相加，大打李清照；最后，李清照告倒治罪张汝舟，自己坐了牢（只坐了九天牢便被释放了），离异了，晚年也很凄惨，那真是：愁上加愁！
我不是史学家，也不是文学家，不能更好地解读李清照，只知道李清照一生的愁词很多，她的愁来源于：太智慧，不糊涂！我们当今人特别是女同志，应该：大智若愚，糊涂一些，不要把李清照的愁事让我们再续写，让：国更美家更和吧！
篇6：少年说愁作文
少年说愁作文
心灰意冷。独自一人走在校园的小道上，低头踱步，边漫无目的地踢着脚下的小石子，边用那一声声的短叹诉说着自己的无能。虽才刚刚入秋，我却已经感到了刺骨的寒意……
寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚……
我一遍又一遍地翻看着那张已经皱巴巴的语文月测卷，看着上面那可悲的，少得可怜的分数，我再次陷入不知第几次的沉思之中。在其他科目没有任何优势的我，能继续留在重点班“苟延残喘”，靠的只是语文罢了。现在我却把自己的优势科目考得如此糟糕……，想到这，我的心变得沉重，我感到累了。抬起头看看周围，正如人生百态，考得好的`是那么开心，他们三五成群地谈论着，是那么的热闹，像我这样不如意的是那么的难过、凄凉、悲戚。是啊！热闹是他们的，我什么也没有。
雁过也，正伤心，却是旧时相识……
我常坐在窗边的位置，这里有广阔的视野，雨后能闻到清新的泥土气息，还有，从遥远的北方飞来的大雁。它们是那样的自由，翱翔于高空之中，无拘无束，无忧无虑，我是多么想抛下这一切，像大雁一样远走高飞，但我不能。我还有很多东西没有完成，还有很多东西想去做，我担负着太多太多的东西……。我突然惊醒，大雁南飞，又是一年秋天，现已经高二了，我学了多少东西！高中生涯还剩多少岁月，越想越怕，似乎也顾不得什么忧愁与伤心了，是时候收拾好心情重新出发了。
这次第，怎一个“愁”字了得……
易安居士在亡国、丧夫的境遇下写下的词是我现在仍然不能理解的，尽管我这里有“黄花堆积”，虽无梧桐但也细雨霏霏，但我那小小的忧愁与她的亡国之恨、丧夫之哀、孀居之苦比起来，只能算是“少年为赋新词强说愁”，不值一提，我的愁，一个“愁”字便足以了结，不足以再纠结与悲伤。
易安居士命运坎坷，却坚强地活着，生命短暂，却如烟火般灿烂、夺目。如果我因为一点小小的挫折却整日自怨自艾，那便不如一位女子了，所以，收拾好心情，重新出发吧！
篇7：有愁勿愁
有愁勿愁_800字
“怎一个愁字了得”
这一刻，一张平平凡凡的文字卷上竟然烙下了书涯年最失败的烙印；这一刻，心有壮“事”未酬身先死之感；这一刻，命运齿轮的转动发生改变。顿感目标迷茫，不断心里自问未来的目的地在哪里？自问，不清楚，去问别人。回头再想，自己都没答案，别人又如何知道我心中的目的地。只好站留原地，仍由雨滴打落身上，仰天长笑，把心中的愁抒发出来。只是在凡人眼内，暗笑着这是疯子；在医学角度，会误认为神经错乱。的确疯狂，疯狂到在风雨下大笑，而且是一动不动。黑云漫天，天神哭泣，狂风扫叶，这而这样的情景，用来抒发心中之愁最好不过，何来疯？何来神经错乱？莫非抒愁就只有喝酒这种几千年前的过时方式？诗文也有写”酒入愁肠愁更愁“，站在雨下却能使我清醒，其他人不能把我唤醒，就由这一小滴的水把我滴醒，用每一滴水把身上的每一个愁滴走。
“壮志不言愁”
自古到今，依然是商场如战场、职场如战场、情场如战场、竞技如战场，甚至读书都如战场。看似和平的日子和安乐的生活，处处都能遭遇埋伏，处处都能碰钉，每一秒都足以致命，这就是无形的战争，有战争，自然会有胜方和败方。胜方便会利用自己的优势---胜利，趁势来书写自己的正义，失败者的邪恶，固有了一句--历史是胜方的历史。而一个开明的败者往往只会用一句兵家名言来安慰自己--胜败乃兵家常事。这句话，正是证明了他日东山再起的象征。不为一愁而悲，不为一愁而弃，更不为一愁而怒。大事者，不言败，输就是输，胜就是胜，是输是胜，一秒后也将消失凡尘，无人问津。若为败而愁，之后的败陆续有来，只有愁上加愁；若为胜而大喜，之后经历一大败，胜于之前一败的.十倍，最后形成悲从喜来或乐极生悲。
少年壮志不言愁。
“一蓑烟雨任平生，也无风雨也无晴”
一个败字外加一个愁字，有时候会让人丧失理智，最总耗尽自己的精力，当自己想站起来的时候，发现自己已经无力再用，如同鱼儿离水，拼命挣扎，最后依旧脱离不了被世间淘汰的命运。事后不论成败，以一种醒醉全无、无喜无悲、胜败两忘，旷达潇洒的态度去面对一切，这自然是一种“至人无己，神人无功，圣人无名”的境界，宁静超然的大彻大悟。
篇8：重量和质量有区别吗
什么是重力加速度
重力加速度是一个物体受重力作用的`情况下所具 有的加速度。也叫自由落体加速度，用g表示，基本单位m/s^2。方向竖直向下，其大小由多种方法可测定。
通常指地面附近物体受地球引力作用在真空中下落的加速度，记为g。为了便于计算，其近似标准值通常取为980厘米/秒的二次方或9.8米/秒的二次方。在月球、其他行星或星体表面附近物体的下落加速度，则分别称月球重力加速度、某行星或星体重力加速度。
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