《决战中途岛》的观后感800字
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篇1：《决战中途岛》观后感
《决战中途岛》观后感
以前的战争，给我们这些生活在和平年代的人们，给予了无限的遐想，但一提到战争，我们脑海中闪过的第一个词就是—残酷！今天我看了《决战中途岛》，不仅认识到了战争的残酷，也认识到了那爱国的精神。
此影片讲的是美国与日本大战时期，为抢夺太平洋在中途岛决战的战役。这是一场艰苦的水上之战，美军军舰受到大量损坏，飞行员也所剩无几，但是我们的主人公却是不依不饶，带着自己的小队，径直向日本军舰冲过去，飞机严重受损，但是它们不足以畏惧，最后成功丢下炸弹完成任务，但此时也只剩下了主人公自己一架飞机在上空孤独的徘徊，战斗的损失足以能够证明战争的残酷。
那让我们再来想想，有人说：“伤员就应该在战地医院，不应该属于战场。”但是我又想问一句，在这当中有谁属于擅长的，人人都是自己家父母的孩子，又有谁家的父母，忍心看到自己的孩子在战争中死去呢？放眼望去二战时期，已经离我们远之又远，但是，疫情这场战争也在全球蔓延开来，那么冲上前线的`医护人员，他们又属于这个战场吗？不，他们不属于，但是他们甘愿为国服务，为人民服务，他们即使再平凡，也要为中国添一份自己的力量，那么，对于我们来说，我们也可以加入这为中国加油打气的行列，对于我们来说，我们也可以属于抗疫一线战场的后勤人员，为白衣天使加油打气，祝愿祖国早日的康复！
二战时期相比现在，没有了炮火，没有了硝烟没有了，天上轰鸣的飞机，没有了炸弹落地那震耳欲聋的声音，但他依旧异常残酷、是一场令我们肃穆的战争！我们最应要严阵以待！
这场电影，给了我莫大的启发，在这个和平年代，即使没有了大的战争，但是在社会之中也是有明争暗斗，所以我们每个国家，每个人民，每个民族都要和平共处，为世界打下和平的基础。
篇2：决战中途岛观后感
放映结束，全场响起了掌声。——这大概是《决战中途岛》最直观的影评。
看过《珍珠港》的观众，对二战期间这段历史是有影像化记忆的。无论从视觉震撼程度、还是从战争史诗类型上来说，《决战中途岛》都是《珍珠港》的姊妹篇，二者都属于制作上乘的佳作。
如果说，《拯救大兵瑞恩》当中，赞美人性的光辉超越了胜与败的定义;《血战钢锯岭》当中，歌颂信仰仁慈能够创造生命的奇迹;《独立日》当中，燃烧着人类顽强不息的精神......所有这些战争场面宏大的影片，能否获得观众的认可，全靠的是娴熟的叙事技巧、震撼的视听沉浸感，最重要的是一份“燃”到心里的情感共鸣。可喜的是，《决战中途岛》做到了。
电影《决战中途岛》讲述的是第二次世界大战太平洋战争重要转折点——中途岛海战：经此一役，日本海军受到“降维打击”，美日海上实力反转，从而扭转了整个太平洋战场的局势。影片通过参战士兵和飞行员一个个鲜活的故事，带领观众逐步进入1942年6月初发生在太平洋中途岛附近那场令人难以置信的战争……
光听故事背景简介，很容易产生距离感。实际上电影开场的几分钟之内，导演就成功用几个大背景下小人物的瞬间反应，把观众拉进了故事当中。
战争离我们遥远吗?
前一秒还在洗衣煮饭的主妇，下一秒就要抱着尚在玩耍的女儿躲避轰炸，战争就在头顶;前一秒还在抱怨工作的海军战士，下一秒就被炮弹击穿了身体，战争就在眼前;前一秒还在抽烟聊天的飞行员，下一秒就要冲上战斗机，战争就在耳边呼啸......
一旦珍珠港溃败、日军在太平洋上占据有利局势，不只是美国，整个二战的局势都面临着巨大的威胁，这一刻，战争仿佛就在观众眼前。
大背景下的小人物，有血有肉更让人信服和心疼。《决战中途岛》导演曾经执导脍炙人口的《独立日》、《后天》、，那些曾经感动观众的，除了拯救世界的英雄，更有那些面临生死存亡，有畏惧、有退缩、有固执、有爆发的鲜活人格。
没有一个英雄不怕死。也没有一个家庭甘愿放弃团圆的余生。
但在战争面前，怕，也要上。艰难抉择的过程，才更令人唏嘘。很欣慰《决战中途岛》没有把人物塑造成目空一切的个人英雄主义，也没有生硬加一条爱情线进去，而是依托历史上的人物原型，恰到好处地塑造了战争中的人物群像。
“给日本人一点颜色瞧瞧!”
没错儿，光是看美国海军版“犯我者，虽远必诛”就已经非常过瘾了!这一刻，感觉自己第一次和美国海军心连着心，好似跨越了77年的时空，想要冲上战场见证这一改变历史的伟大时刻。
《决战中途岛》最令人动容的是，影片中的角色大多出自历史上真实的人物原型。曾经为国捐躯、舍身上战场的士兵们，每年都会聚到一起纪念死去的战友，直到最后一名老兵永远地离开这个世界。
“去时三十万，独自还长安。”惟愿这和平盛世流传子孙万代，永无战事忧烦。
篇3：决战中途岛观后感
近日《决战中途岛》在北京举办了“就是这么炸”首映发布会，导演罗兰·艾默里奇现身表示：“我们搭建了许多真实场景，原尺寸打造了战机，还设计了大量第一视角的空战特效镜头，目的就是给观众献上一次绝对不可错过的大银幕体验!”
作为好莱坞公认的“灾难片大师”，艾默里奇极擅长拍摄大场面电影，其执导的《2012》《后天》《独立日》等影片备受世界影迷推崇。关于这部影片，艾默里奇透露：“《决战中途岛》我筹备了，我们在无穷无尽的资料和历史影像里进行了年复一年的研究，希望能打造一部21世纪的史诗级战争大片。”影片力求全方位还原战争的真实细节，多位角色的故事取材于历史真实人物事迹，更多地从浴血奋战的一线战士与挣扎求生的普通民众视角出发，还原战争的残酷和面临家国危机时普通军人所作的牺牲，呼吁和平。
发布会当天，艾默里奇率先亮相，并依次介绍了影片的两张顶尖王牌——“中途岛战役”的传奇故事和影片的顶级特效，他表示，中途岛战役是以少胜多的著名一战，也扭转了太平洋战争的局面，里面有很多空战特效镜头，大银幕体验绝对是最棒的。
艾默里奇说：“我们的影片有三条故事线，描绘了三个互相交织的战争视角。一个是以飞行员为主的空中视角，他们是美军飞行员们的代表。第二个视角围绕海军情报破译的关键性工作展开。第三个视角聚焦与美军作战的日军将领。”他表示：“能有机会讲述这一故事让我激动万分，先辈们流血牺牲换来今天我们的幸福生活，但如今的年轻人不一定都熟知这些战斗故事，电影可以充当鲜活的纪念碑，我们希望以此纪念那次战役及为之付出热血乃至生命的先辈。”
篇4：决战中途岛观后感
感觉影片最大的问题就是剧情太散和最后决战笔墨不足。应该着重去描写美国海军当时有多困难，需要大修的约克城赶工抢修72小时就加入战斗，再算上中途岛上的陆地机场，陆军是一帮菜鸟，开着陆军轰炸机难以对海面移动目标进行有效的俯冲轰炸，美军东拼西凑才算是凑出来四艘航母(算上中途岛这个机场的话)。算是能形成与南云的机动部队的四艘航母相抗衡的力量。
影片中段应该着重去交代这些前期的准备工作和莱顿的密码破译工作。而决战最后，应该把飞龙号上友永丈市这个日军王牌飞行员最后一次出击拍出来，空袭约克城号后没有归来，这样在主角驾驶着发动机熄火的飞机，在黄昏时刻，所有人都认为他不会回来的时候，踉踉跄跄降落在降落在企业号的甲板上，这样去铺垫的话，可比靠飞行甲板上的群演干巴巴的说一句“很多人都飞不回来”要给力许多吧。最后主题也鲜明了，就是永远不要放弃希望，只要有一丁点取胜的希望，坚持到最后一定能取胜，这样一来，美国海军最后取胜和主角奇迹生还也呼应了起来。
更重要的是，这场战争本就是坚持到最后才取胜的结果，麦克拉斯基的飞行队能突然出现在日军舰队上空这一神来之笔，也是必然之中的偶然，就是大黄蜂和约克城号上的飞行员，以及中途岛上的陆军航空兵从上午就开始的没有效果却持续不断的空袭，导致护航的零式战斗机的飞行员甚至连吃午饭的时间都没有，而南云急于求成的心态则作出鱼雷换炸弹，炸弹换鱼雷这样的毁灭性决定。而麦克拉斯基和主角最后抓住了这由无数美军飞行员的生命铺设出的希望，取得胜利。
说到底，应该拍成一个在低谷之中等待希望的故事，主角的心路历程，不应该是曾经不顾生命最后醒悟顾及生命，这跟导演所拍摄的特效场面一点都不搭啊。节奏应该像陀螺的环太平洋多靠拢一下，感觉就对了。还有逗比导演在中途岛上拍电影的剧情可以去掉，完全是多此一举。
篇5：决战中途岛观后感
虽然平均来看每个具体角色大都着墨不多，但他们却表现得非常有看点。这些人物既体现了当时美日海军甚至两国民众的民族秉性，又分别拥有每个人自己的个性和特点。特别值得一提的是，对于作为敌方出现的日军，影片也没有像以往大多数同类题材电影那样简化或丑化处理，而是对“像樱花一般灿烂绽放并迅速凋零”的价值观表达了最大限度的平视与尊重。
首先来分析内容方面，虽然整体印象更像感觉在看一部纪录片，尤其是与当年的“爱情片”《珍珠港》相比的情况下这种感觉更加的突出，但是几乎不掺杂过多的儿女情长。默里奇将故事线从二战开始之前，到珍珠港、杜立特空袭东京、偷袭罗伊岛、珊瑚海、直到中途岛，整个太平洋战争前半部串联了起来。如此长线的故事安排有轻有重，在一部电影之中呈现着实不易。但是这种安排势必会造成整个剧情上的故事性不足，事件与事件之间缺少了戏剧性的连接。
其次，在影片特效来说这部电影足够过瘾。当企业、大黄蜂、赤城、飞龙、这些个航母们在大海上出现的时候舰厨们会和我一样兴奋吧，要知道当年《珍珠港》的时候赤城可是用美军现役航母拉出来拍的，非常违和。而十几年后的CG技术可以完美地还原当年的舰船了。这次默里奇拍出了他想要表现的俯冲轰炸，当镜头跟随着俯冲轰炸机的第一视角在茂密的防空火力中接近航母时，观众的整个肾上腺素会瞬间飙升十分过瘾。
在这里顺便要说的是，虽然也会有些许类似五大和灭世舰队的bug镜头出现，不过非配备列文虎克眼睛很难发现，基本上还是非常还原尊重历史的，军迷大可放心地看个过瘾。但感觉可能是因为有中方投资参与制作这部电影，故事中如杜立特在浙江被中国军民救下等在以往美国主旋律二战电影中显未提及的片段，这次都有所表现，这就是作为同盟国的羁绊啊。
其次，从画面上看，从珍珠港美国战列舰的尽数沉没，到杜立特驾驶B25从大黄蜂上艰难起飞轰炸东京，再到TBD低空突破日军防空网的悲壮，最后到SBD高空俯冲炸毁一航战的振奋，看得大呼过瘾，百斯特近乎开挂的投弹操作体现的淋漓尽致。同时，也可以通过电影学习一下太平洋战争的一些历史。片场137分钟，我一刻也没放松过，通过透过电影院设备，更能感受到的摄人炮火及史诗战争场景。故事中的人物都是真实存在的，没有一个角色是杜撰。飞行员们当时是多么的勇敢。
总而言之，《决战中途岛》是百年难超越人类战争电影史丰碑，罗兰不愧无敌破坏王，宏大战役却小细节考究、严谨，美日双方全景式群戏都刻画精准，从偷袭珍珠港、两军将令、谍报人员、美军家属都涉及到，数以千计飞机PK，撞击航母坠落等都真实震撼。日军没妖魔化，丰川悦司山本五十六有谋略，懂惹怒沉睡巨人、将军多了要保存实力，浅野忠信沉船那段很感人，敌我焦灼情绪与战略都很棒。
篇6：决战中途岛观后感
我一直认为，战争片是创作难度最大的一个电影类型。其他类型的电影，无论是科幻片、武侠片、西部片、黑帮片、歌舞片，都属于既有固定的电影空间(比如外星球、宇宙飞船、江湖、西部小镇等)，又有各种成熟的叙事套路(比如打来打去、杀来杀去、爱来爱去等)，唯独战争片在这一点上跟其他类型的电影都不一样。
广义的战争片包括各种涉及战争题材的影片，本文讨论的战争片仅指还原某一场具体战役的影片。一部讲述某一场战役的电影，在创作时，这里面有很多东西是有冲突的，很难做到左右兼顾。比如说，一味往还原历史的方向上靠，那怎么做都比不上一部好的纪录片;而往反方向走去追求电影艺术的虚构性和戏剧性，搞不好又会冲淡了战争本身的历史感和影片的真实感。
典型的失败案例，比如被迈克尔·贝大导演拍砸了的那部《珍珠港》，原本以为做到了十足的精心算计，美女帅哥三角恋搭配真实的战争历史，结果却两头不讨好。虚构的爱情故事减弱了战争历史的真实感;而战争历史的真实感又让那个老套的爱情故事显得过于虚构。
说到这里再说句题外话，某些影视作品的创作者想当然的认为，现代的年轻人普遍对历史题材的东西不感兴趣，而想要吸引年轻人，最好的办法就是在真实的历史里面添加几个虚构的爱情故事。只要加个爱情故事就能吸引年轻人?持这种思路的创作者，该是有多不了解现在的年轻人啊!
再比如说，在战争片的类型框架里面，虽然可以砸钱烧钱做出各种宏大的战争场面，但一切又都必须严格遵守历史事实，不能像拍《星球大战》那样天马行空。可以用各种电影手段来塑造英雄人物，但又必须把对人物的塑造严格控制在讲述战争史实的基础上，更何况多数人物都有真实原型，想虚构一下也空间有限。一部电影时长有限，如何对战争的细节进行取舍，同时让熟悉这场战争的观众和不了解这场战争的观众都获得观影满足，这恐怕是一个更难的问题。总之，一部高水准的战争片，追求的不应该像某些类型电影一样在某一方面做到极致，而是首先要考虑各种方方面面之间的相互平衡。
所谓战争片如此多娇，引无数大导尽折腰。吴宇森拍砸过一部《风语者》，迈克尔·贝拍砸过一部《珍珠港》，即便如诺兰这种被很多影迷奉为神级的导演，《敦刻尔克》也很难说是他拍过的最好的电影作品。这些案例，可以作为大导演罗兰·艾默里奇拍《决战中途岛》的前史。虽然这位大导演有《独立日》《后天》等多部经典名片珠玉在前，但毕竟战争片和科幻片的内在逻辑有所不同。比如说，《独立日》《后天》《2012》这样的科幻片可以用各种不靠谱的想象来制造出银幕上的惊心动魄，而《决战中途岛》再怎么惊心动魄也不能脱离历史事实。虽然有前面说的这诸多难处，但总的来说，这部《决战中途岛》在各方面都平衡得不错。整部电影主要包括三个大的历史事件:偷袭珍珠港、空袭东京、中途岛战役，下面咱们一一细说。
一、先说一说太平洋战争
关于太平洋战争，相关的书、电影、纪录片可以说是汗牛充栋，我这里就不班门弄斧了。只给大家推荐一本书——《逐陆记IV》。这本书不光描写了整个太平洋战争的详细过程，而且相当深刻分析了日本这个民族近代以来内在思想的变化过程，深入浅出，很有见地。另一个值得推荐的是《罗辑思维》里面其中讲《中途岛战役》的一期，其中详细讲述了战役中的几个细节，比如南云忠一先挂炸弹又换鱼雷又换炸弹的那一番折腾，不光是导致贻误战机，而且给整艘航母带来灭顶之灾。从广度上来说，《决战中途岛》这部电影不可能展开铺陈到《逐陆记IV》的这个程度;从细节上来说，《决战中途岛》这部电影也没能很细致的把类似炸弹换鱼雷那样的细节刻画的足够充分。书、电影、脱口秀式讲座，把这三者加在一起，可以对太平洋战争和中途岛战役有更充分的了解，也可以更多的体味到《决战中途岛》这部电影的内在乐趣。
只说《决战中途岛》这部电影的话，我相当欣赏影片开场第一段，讲述1937年美国情报员埃德温·莱顿和山本五十六对谈的这场戏。一场战争，想要把它的来龙去脉说清楚谈何容易，更何况只是一部电影，更何况只是一部电影开场几分钟的一点戏。这场戏表面上看波澜不惊，实际上信息量极大。日本这个国家之所以敢发动太平洋战争，向美国叫板，很大程度上源于两种心态的杂糅共处，一半是过激主义，一半是赌徒心理，而这两者，都集中体现在了山本五十六这个人身上。关于山本五十六和埃德温·莱顿之间的这段面谈对话，历史上是否真实存在我不得而知，但从电影叙事的角度来说，这个开场可以说相当精妙。这里影片借山本五十六的话，用白描笔法交代了日本发动太平洋战争的起因。山本五十六的原话翻译成大白话就是，日本这个国家由于一而再再而三的胜利，已经接近疯狂。我已经算是这些人里面够理性的了，你们美国别逼我，别掐断对我们的石油出口，否则我们就只有发动战争了。这里实际上是日本和美国这两个国家之间的对话。
果然，几年后，美国掐断了对日本的石油出口，山本五十六决定理性的豪赌一把，偷袭珍珠港消灭美国海军的中坚力量，把战争控制在一年之内，逼美国和谈，这是日本对美国发动战争之前制定的惊天计划。《决战中途岛》虽然没能把这些细节一一交代清楚——光交代这些其实就够拍一部电影了——但至少用寥寥数笔描画出了战争之前日本和美国这两个国家各自的状态。简单地说，日本这个国家在过去几十年的战争中屡战屡胜，已经像赌徒赌红了眼一样快疯了，而美国在这个时候并不想打仗。
二、偷袭珍珠港
把偷袭珍珠港作为《决战中途岛》大戏的第一幕，这个设置也相当精妙。其一，从视听效果来说，把宏大战争场面放在影片开场，刺激眼球满足观众的破坏欲;其二，从叙事角度来说，因为有珍珠港的战败耻辱，所以后面的中途岛战役无论是在逻辑上还是在法理上，都更加顺理成章;其三，从情感上来说，珍珠港战败在前，中途岛胜利在后，同样是战争场面，但在情感认同上属于欲扬先抑，前面的失败让后面的胜利在情感体验方面更具宣泄效果。
这场戏的成功再次反衬出《珍珠港》的失败。毕竟，珍珠港被偷袭这是美国历史上最为惨烈的一次战败，用这个事件来升华情感，弘扬美式爱国主义主旋律，怎么说都感觉有点拧巴。《决战中途岛》中把珍珠港被偷袭这个事件放在影片开场，叙事上情感上都更高一筹。战败就是战败，就算像《珍珠港》一样虚构出两个飞行员在溃败中逆袭一下的情节，也不可能把这种憋一口气的感觉给扭转过来。《决战中途岛》中珍珠港被偷袭的这一场戏，对日本这一边决策层的计谋策略，以及日本空军的疯狂凶悍都着墨极少。这是因为，这场戏的重点是展现偷袭珍珠港这一事件对于美国来说它的灾难性，而不是要客观展现交战双方的各自状况。这个定位配合罗兰·艾默里奇这位灾难片大导可以说恰到好处。对于这位大导演来说，只需把《独立日》《后天》《2012》中制造天崩地裂场面的技法依葫芦画瓢，换到珍珠港的基地、军舰这些东西上面就可以了。
总之，珍珠港被偷袭的这场戏在《决战中途岛》中的位置，好比一首歌曲的开场第一段，确定音调确定节奏，奠定旋律感和感情基调。至于日本偷袭珍珠港的各种细节，比如行动之前怎么瞒天过海，又怎么想着计算好时间先宣战再进攻，好免去“偷袭”这个恶名，结果如意算盘没打成等等，这些细节加起来又可以拍一部电影甚至一部电视剧了。
三、空袭东京
日本偷袭珍珠港之后，美国空袭东京。撇开战争的残酷和破坏性等因素，仅从审美的角度来看，空袭东京的艺术美感要远大于偷袭珍珠港，甚至可以说是整个二战中最具艺术感的一次军事行动。因为从实用主义的角度来看，这是一次极不划算的赔钱买卖，冒着牺牲掉自己的轰炸机和自己的飞行员的危险，往东京上空极不精准地胡乱扔几个炸弹，对敌方造成的物质破坏甚至可能都比不上这几架轰炸机值钱。但从精神层面来说，这是近代以来第一次把战火烧到日本本土，给对方造成的精神上的打击是不可估量的。
在贝导的《珍珠港》里面，空袭东京是影片结尾升华的一场戏，重在渲染气氛宣泄情感，所以只讲了这个事件的行动本身，细节交代不多。《决战中途岛》中点到更多细节，但限于篇幅同样没办法交代更细。实际上，这个事件本身又可以拍一部电影或者电视剧。在正式行动之前，美国军方绞尽脑汁解决了以下几个问题:其一，怎样才能让陆地上起飞的轰炸机，在距离不够长的航母甲板上起飞;其二，怎样才能让飞行员扔完炸弹之后安全返回。针对第一个问题，军方把轰炸机上所有能拆的全拆了，然后在一个军事基地秘密训练这批飞行员短距离起飞。慑于当时日本强大的海军布防，美国的航母不能靠日本太近，而在这个距离上轰炸机起飞轰炸东京后，是不可能有足够的燃料再返回航母的。罗斯福总统和蒋介石商定的策略是，轰炸东京之后让飞行员在中国的浙江一带跳伞。这次行动给日本造成的精神打击，以及事件之后日本对浙江一带中国平民的疯狂报复，这些在《决战中途岛》中都有所展现。
四、中途岛战役
中途岛战役虽然是整个太平洋战争的转折点，但从纯粹的战争审美的角度来说，这场仗打得其实有点乱，不像偷袭珍珠港和空袭东京那么简洁纯粹。而且，太平洋战争的最终胜利，关键不在于具体某一场战役的谋略布局，甚至不在于什么得道多助失道寡助，而在于美国和日本这两个国家各自工业实力的对比。实际上，山本五十六本人对于美国的工业实力是相当了解的，所以他的计划是速战速决，能在短时间内逼美国和谈就算赢了。但是在这个计划里面，他显然还是低估了美国的工业生产能力，尤其低估了美国人尚武好斗的民族性格。
珍珠港被偷袭之后，整个美国变成了一个巨大的战争机器，源源不断生产出各种军用物质送往前线，光航空母舰就造了一百多艘。而日本这边打到最后是真正的民穷财尽，到神风敢死队的时候连木头飞机都送上天了。两边工业生产实力相差悬殊，美国就是耗也把日本给耗死了。具体的数据细节，各种资料汗牛充栋，这里就不赘述了。
中途岛战役之所以被影视创作者青睐(1976年好莱坞曾拍过《中途岛之战》)，除了因为它是太平洋战争的转折点之外，还在于这次战役本身具有极强的戏剧性。日本这边想要再一次复制偷袭珍珠港的成功模式，再发动一次突然袭击彻底击垮美国的海军力量，但显然这一次玩得不如偷袭珍珠港的那一次高明。所谓做贼心虚，首先日本这一次在心理上便处在了劣势。美国这边，虽然事先用计谋破译了日本的情报密码，但也只是做到了事先有所准备。具体的战斗过程，其实有点乱拳打死老师傅的意思。这场海上的战争完全不像陆地上的战争那般有条理有层次。浩瀚大海，双方甚至连对方的舰队在哪儿都没能精准定位。最关键的一条线索其实是，美国的海军潜艇鹦鹉螺号稀里糊涂撞上了日本海军的大部队，然后追击鹦鹉螺号的这艘日本军舰在返航途中，又意外被天上胡乱飞的美国空军给发现了，这才有了后面美国空军对日本军舰的狂轰滥炸，而日军飞机在这种情况下的反应必然会晚那么一步，同时有南云忠一的犹豫不决等因素贻误战机。
再次撇开战争的正义性与非正义性，以及它的残酷性和破坏性，仅从战争审美的角度来说，中途岛战役可以说是一次东方战争艺术和西方战争艺术的大规模碰撞。整体而言，东方的战争艺术更倾向于集体主义，以及按照事先的规划按部就班进行战斗;而西方的战争艺术更倾向于个人主义和自由主义，有时能灵活掌握随机应变，有时也会无组织无纪律。这两种倾向只是大同小异，没有哪一种必然比另一种更好用更能战胜对手。具体到中途岛这一次的战役，只是恰好暴露出了前者的短处和后者的长处而已。像美军中下级面对上级可以那么随心随性满不在乎，这种情况在强调以服从命令为军人天职的东方军队中是很难想象的。
《决战中途岛》中对中途岛战役战争场面的展现，应该说是近些年战争片中的最佳。这里面视听语言的创新式运用功不可没。比如说过去拍战争片，无论如何不大可能拍出轰炸机对日本军舰进行俯冲式轰炸时，自上而下俯拍而且镜头跟着轰炸机向下俯冲的效果。这恰是现代电影的独特魅力。这样的视觉体验，阅读文字是不可能体验到的，在纪录片里也是不可能看到的，在CG技术出现之前的老电影里面也是不可能拍得出来的。原本相当混乱的战斗过程，在《决战中途岛》里面被处理成几个张弛有度的小的章节。最后那一个炸弹投下时，恰好命中日军航母甲板上的太阳旗，伴随男主角的一句台词，强调这是报珍珠港的一箭之仇。这种细节上适度的夸张虚构和影像化呈现，是《决战中途岛》这部电影的最大看点。
另外值得一提的是，美国电影中出现的日军形象，尤其是日本海军将领的形象，邪恶归邪恶，对其军事才能还是相当肯定的，极少去刻意丑化对方。比如《决战中途岛》结尾那名舰长选择和自己的军舰一起沉没，能把这一幕放在电影里面，也可以算是美国人对自己对手的一点敬意，或者说是军人武德的体现。毕竟，辱骂和贬损自己的对手，并不会给对方造成什么实质性的伤害。想要战胜对手战胜敌人，想要斩妖除魔匡扶正义，提升自己的实力才是王道。
篇7：决战中途岛观后感
抽空看了《决战中途岛》，本来想写写自己的感受，结果在豆瓣发现对于这片子有一点争论，那么我来说说我的看法。
首先说我看的感受，电影的剧情流畅，特效精彩，演员的表演也是到位的，几个小段颇为感人，尤其是还有致敬中国遇难平民的部分，我认为还是不错的。
但同时我也意识到，这部影片对于相当多数的中国观众来说，是有观影障碍的，就是它是基于太平洋战争的历史，尤其是美国的军史来展开的。而由于战后中美之间的战争，以及我们所处的社会主义阵营，对于这部分历史其实是不了解的。
别的不说，光说人名，中国人大概对日本这边的东条英机、冈村宁次、土肥原贤二这几个名字更耳熟一些，毕竟是侵华日军的高级将领，但是对于日本海军的山本五十六恐怕也就是停留在名字上。
至于什么南云忠一、山口多闻，恐怕就不太了解了。
而美国这边也一样，我们知道巴顿、艾森豪威、麦克阿瑟，尼米兹或许还有人知道，但是野牛哈尔这是谁?麦克拉斯基又是谁?这些可能在美国是家喻户晓的英雄，但是对于我们来说真的太陌生了。
于是观影的时候就导致一个问题:脑子会不停地想这人是谁。
好在我去看之前对中途岛战役做了点功课，算是勉强知道大多数人的情况，但是像贝斯特这角色，我还是不认识。
我甚至看到有的女生抱怨，说看了半天都脸盲了分不清谁是谁。这恐怕是真的，因为都是白人帅哥，又都穿军服，所以看了半天就是一帮外国人打仗，飞机大炮突突突。
另外一方面，对于军事知识也得稍微有点理解，比如说航母和战列舰是什么关系，深水炸弹为什么炸不到潜艇，鱼雷轰炸机和俯冲轰炸机怎么回事，航速风速的关系，那飞机都掉下去了为什么突然向上跃到甲板上。这些如果都不懂，看到一些情节会有点莫名其妙。
尤其是有一个细节，约克号航母被打残之后运回来修，说是要三个月，结果尼米兹一句话就72小时修好了，这事儿如果不解释，给人感觉是修理部门的人拖洋工欺骗领导，到底克服了啥困难就72小时修好了?
在这里我得感谢一下豆瓣的电影榨汁写的《<决战中途岛>万字历史彩蛋全解析》，我强烈建议去观影之前最好先看这个影评。
其实这部电影遇到的问题并不新鲜，比如复联系列对于看过全部系列影片、剧集的观众，当然是非常让人激动的巨作，每一个人物都有出场和归宿;但是对于完全没看过的观众来说，恐怕就会觉得有点乱，至少谁是谁有点搞不懂。
同样，现在很多人说《少年的你》多么好，但是我对比自己看过的《学校风云》就没觉得，相反觉得还不如老片子，但是90后们没看过《学校风云》，因此反而把《少年的你》说的天上有地上无，这也谈不上有什么不对。
只不过，到了《决战中途岛》这部，很多人就开始表示接受不了了，在他们看来，只有符合自己审美和知识范围的影片才是好电影。
所以这就有一个问题，如果这部电影的文化背景我不了解，是不是这就不是一部好电影了呢?这样说来很多历史上有名的经典，因为时移势迁，是否也就不算经典了呢?
推而广之，很多从海外舶来的东西，甚至是一些文化风俗，因为你不懂，跟你知道的不一样，所以就一定是不好的么?
我想答案一定是否定的吧，至少应该允许各种不一样的存在，这样才是一个包容的社会。
至于这部电影，我仍然认为是一部不错的电影，7.5分应该有了。
篇8：决战中途岛观后感
近几年美国的二战电影似乎又成为导演们较为热衷的题材，在《决战中途岛》上映前的两年多时间里，梅尔·吉布森的《血战钢锯岭》以4000万美元的成本，仅在中国大陆就揽获了4.26亿的票房成绩，大大超越同档期的其他影片。
血肉横飞的场面让人们从战争当中感受到了一种生理上的抵触感。因此，该片豆瓣评分高达8.7，在IMDB也获得了8.6的高分成绩，原本只有两个星期的排片期，被破例拿到了“延期密钥”，一直从12月持续到2月。
随后一向以科幻悬疑类电影见长的大导演克里斯托弗·诺兰也一反常态，携着自己的二战电影《敦刻尔克》杀入奥斯卡，该片同样备受赞誉，它彻底改变了人们对诺兰只擅长悬疑科幻类电影的偏见，其中，“陆上一周，海上一天，空中一小时”的“三线融汇一点”的叙事方式令人叹为观止，那种紧张的让人手心出汗的氛围营造的十分到位。
而2111月，曾执导过《独立日》、《后天》等优秀作品的导演罗兰·艾默里奇也拿出了自己的二战电影《决战中途岛》，了解二战战史的朋友们都知道，中途岛海战是第二次世界大战太平洋战场的转折点，也是人类战争史上最大规模的海空战。
对于这种题材的电影，人们很容易就能联想到的《珍珠港》，在很多人眼中，好莱坞电影剧本可以烂，演员可以烂，唯独视觉效果不能掉链子。但其实对于《决战中途岛》这样一部电影来说，制造成本是一个不可忽视的问题。
而恰恰该片的成本预算捉襟见肘，甚至还不如十八年前的《珍珠港》，好莱坞的电影成本向来是肉眼可见来的，花了多少钱就是多少钱，花多少钱就出多少钱的效果，1959年代的《宾虚》耗资1亿美元，那毫无疑问，在当时绝对是顶级制作，其中最为人们所津津乐道的赛马场面背后就隐藏着一个惊人的数字，他们动用了43部摄像机、78匹马、18辆战车、就连覆盖地面的细沙都是从地中海的海滩运送而来，总重量达6万3000吨。
当然，最终这部影片也不负众望，拿下了奥斯卡11项大奖，这个记录一直保持了38年，直到才被《泰坦尼克号》所追平。
当然不是所有的高投入电影都会有高回报，1995年的《未来水世界》投入两亿美金的成本，但由于该片的内容在那个时代中显得过于超前，导致在本土只收回8800万美元，最终令导演兼主演的凯文·科斯特纳心灰意冷，选择了隐退。
凯文·科斯特纳的“滑铁卢”事件也直接导致了后来很多电影的制作成本控制的非常严格，在后来20翻拍的《宾虚》当中，那些在1959年老版本中的经典镜头全部被电脑特技所取代了，人们几乎在沉睡中就度过了那个影片当中最为激动人心的场面。
而正在上映的《决战中途岛》在一定程度便延续了这样的思路，虽然主创人员强调这部电影的技术已经远非十八年前的《珍珠港》可比，限于当时的技术条件，“爆炸贝”(迈克尔·贝)只能利用一些模型来制造那些战争场面。
而如今的影片《决战中途岛》当中的大场面镜头全部用电脑特效代替，可技术的升级未必就能给观众们带来更加逼真和刺激的体验，在片中，战机、航母、驱逐舰、潜艇这些钢铁猛兽难以给人一种金属的气息，取而代之的是一种浓浓的塑料感，尤其是片头“偷袭珍珠港”的部分，大兵从两个战舰中间爬绳索，腿部燃烧的火焰质感很差。
相比梅尔吉布森的《血战钢锯岭》，如炼狱一般的场景显得刺激的多，让人血脉喷张，原因就在于梅尔·吉布森在处理那些爆炸和燃烧镜头中，常常是“真枪实弹”的上镜，真实的炸弹在离人很近的指定地点被引爆，而“日本兵”也经过了处理，在军装里边做了隔热的物理装置，火焰就在他们身上熊熊燃烧，人们在火堆里打滚，一群举着灭火器的工作人员严阵以待，一旦一个镜头拍摄完毕，就赶快冲上去灭火。
用这样复古的方式进行拍摄，效果却出奇的好，因为假的真不了，真的也绝对假不了，我们常说，真实情景是电影的第一生产力，最好的表演不是演出来的，是通过演员自身进入到角色当中，一种发自内心的情绪表达才能真正的打动人，而对于二战电影来说，最好的特效其实就是尽量少用特效，将电脑特效作为一种辅助手段，不可喧宾夺主。
所以片中的主演安德鲁·加菲尔德就曾评价说：“《血战钢锯岭》的场面逼真得无法超越，不管多厉害的特效都无法做到，你无法模仿人全身着火”。
但《决战中途岛》展现的是人类史上最大规模的海空战，这个题材就限制了将电影大部分需要处理的镜头进行物理处理的可能，所以我们看到的是那些有如游戏CG一般令人眼花缭乱的镜头。并且由于成本有限，很多战争场面并没有进行的很彻底，导致很多情况下，影片的战争场面前期的铺垫靠氛围来营造，而到了“毁天灭地”得高潮阶段镜头却戛然而止，后面的场面需要靠观众们自行脑补。
所以，我们可以看到，好莱坞主打电脑特效的电影也并非无所不能，至少，缺少预算的特效电影确实难称完美。
对于很多“视觉控”来说，这样一部电影没有IMAX版本也令人觉得遗憾，如果在中国想要利用一些其他观影厅来取代IMAX的话，可能相对中国巨幕和保利自己的POLYMAX从技术上比较接近，但对于一部二战电影来说，声音过于纯净反而不及普通激光2D那种“粗粒”感所带来的震撼大。
当然吐槽了这么多特效方面的问题，我们也要赞扬这部电影剧情方面的成功，首先，影片摒弃了珍珠港那种用大量爱情戏去填充电影内容的行为，影片主要还是着重于还原战争事件本身，并采取了一个“众生相”的“散点透视”模式，这样的方式更加能让影片具有一些史诗气质，让这个重大的时代背景能够更加立体化。也让整个战争看起来不是某位超级英雄飞上天空大喊一句：“我要打十个!”就把敌人炸的粉碎。
影片从情报部门人员莱顿、再到飞行员贝斯特、机枪手布鲁诺·盖多、以及指挥官哈尔西、尼米兹等多方视角来传达一个观点：战争的胜利是依靠集体力量而获取的。
这部电影当中所有的大型行动全部按照史实去进行，并没有放飞自我，这体现了主创人员们一种非常职业化的表现，这也是对历史的尊重与敬畏。
我们以前看到很多电影不把敌人当做一个“人”去刻画，这总会让人产生一种对方不可理喻的认知，而当你把敌人当做一个“人”去刻画的时候，他的所作所为也就有了他的逻辑性。例如对敌人“与舰同沉”的精神给予该有的正面描述，这让观众们能够体会到即便是十恶不赦的敌人，他们身上也能体现出一些有价值的精神所在，在尊重史实的条件下也能让电影本身的艺术价值得到提升。
所以这部影片最了不起的方面就体现在他不丑化敌人，不弱化战友。影片中还用了少许篇幅展现了中国军民不畏牺牲营救美国飞行员的故事。
了解二战历史的朋友们可能都知道，美国在二战期间给予了中国很大的物资援助，并封锁了日本战争资源的进口通道，所以日本人为了让美国人付出代价，在珍珠港给了美国人沉重的打击，为了唤起民众的信心，以及对日本战斗意志的粉碎，美国总统罗斯福下定决定要让日本人见识见识“山姆大叔”的厉害。
于是，以牙还牙以眼还眼的“东京轰炸”行动被批准，杜立特轰炸机队接到了轰炸东京的任务，但由于当时美军B-25轰炸机的续航能力不足以供美军在轰炸完东京后进行返航，所以他们决定在轰炸完东京之后直接向中国东南沿海城市滑行，直到燃油耗尽后他们采取弃机跳伞的方式降落在中国所掌控的战区内，但当时的中国很多沿海地区已经沦陷，美军只能听天由命，当他们成功落地后，看见的如果是中国人，那说明他们就能获救。
最终，除了8名飞行员不幸降落在日军占领的沦陷区内，大部分飞行员降落在日军和中国军队交战的统战区，因此，中国军民为了保护美国飞行员，遭受了巨大的牺牲。为了抓住参与过“轰炸东京”任务的飞行员，日军不惜一切代价对美军可能降落的地区进行了大扫荡，有整整25万人因此遭到杀害。
在影片当中同样有对于该事件的描述，在浙江地区，日军的轰炸机疯狂的向撤离的老百姓队伍中投下炸弹，降落到战场的轰炸机指挥官杜立特向一个能讲英语的中国人问道：“他们的目标是什么?”，这位中国人答：“平民”。杜立特听到后非常内疚，他不住的重复着那句话：“平民，平民，平民，我们犯了一个大错误!”。
在影片的最后，杜立特讲自己随身携带的zippo打火机送给了那位帮助过他的中国人。
中途岛海战最终以日本人撤退而收官，但最终，影片中的杜立特再也没能见到那位帮助他脱险的中国盟友，因为日本人后来在搜查的过程当中在那位中国人身上搜到了美国人才有的zippo防火打火机……
影片结束的时候，主创以字幕的形式感谢了中国百姓英勇无畏的营救美军飞行员的伟大行为。最后，小编还是要对这部电影给予一个很大的肯定，尽管从技术方面该片算不上一个特别优秀的作品，但影片的价值在于它的精神内核，一部真正好的战争电影只会展示一个民族不畏惧牺牲的钢铁意志，但从不会粉饰战争，也不会丑化敌人，更不会无视盟友对战争最终的胜利所付出的巨大牺牲。
篇9：决战中途岛观后感精选
看的午夜首映，杜比全景声120帧。音效，特效画面符合战争大片的排场。去之前也没报多大期望，先前靠特效爆炸堆砌的珍珠港就故事性根本没法和虎虎虎比较。
本片对于不了解历史背景的观众不是太友好，整片只给观众时间表，并没有把整个过程缝合起来，最最最不应该的就是双方开战时侦察机互相寻找对方，仅相当于谁先发现谁占绝对优势的紧张感，以及日军方面各种操作失误导致航母殉爆的原因细节叙述不清。
双方空袭交换攻击叙述不清，甚至有可能造成一些观众都不知道谁在打谁，只是一群飞机乱飞。
最后最后这位导演，无畏轰炸机和日本战斗机比大锤动作你是认真的?对比76年版中途岛大量堆积当红明星，使用历史真实镜头当做特效，而最后口碑并不是很好。本片如出一辙，大批堆积明星，大量特效强夺故事完整性，所以最多就是个军宅爆米花吐槽电影，女观众肯定看的一头雾水。
篇10：决战中途岛观后感精选
得知中途岛重新拍了，真的有点小激动，所以迫不及待的跑去看了看，当然免不了要与经典的76版中途岛对比一下。先说好的吧，整体还不错～尤其是对俯冲轰炸机的细节描写真的是太棒了!以前我就总想像驾着俯冲轰炸机迎着地面飞行是何等的刺激，这个影片基本是都表现出来了，机翼上的减速板，躲避螺旋桨的投弹杆这些细节，还有俯冲的紧张刺激，76版的中途岛就差的多了，可能是受制于拍摄和后期技术吧，效果和水平投弹几乎差不多。真心感觉电影拍摄技术成全广大军事爱好者，现在的特效真的太棒了，前两年的狂怒、兄弟连、太平洋，大家再也不用忍受《珍珠港》里的99舰爆大战斯普鲁恩斯，也不用忍受《坦克大决战》里M48扮演的虎式殴打对面M41扮演的谢尔曼了，说实话，看着真的蛋疼～
不过不好看的地方也很明显，对比76版中途岛，剧情实在是太拖沓了，前面完全没必要花那么多笔墨去描写珍珠港和杜利特空袭，直入主题多好。而且，搜索日军舰队的过程也太轻描淡写了，无论是76版中途岛还是历史史实，卡雅琳娜搜索日军舰队都是很紧张很重要的环节，砍掉了很遗憾的～～还有就是鱼雷换炸弹这套操作的所谓“提督的决断”、“命运的五分钟”还有对山口多闻的描绘，分分钟让我感觉串戏到了日本拍的《山本五十六》，这么多笔墨感觉不是很有必要，反而让故事显得讲的好乱。
总结就是，故事性不如76版，特效和对俯冲轰炸的描绘真的棒!简直就是道格拉斯无畏式轰炸机的广告片～[偷笑]，顺便还无情的嘲笑了蹂躏者鱼雷机(话说片子里怎么一个野猫战斗机的镜头都没有，搞的好像美航轰炸机单打独斗一样)。还是值得一看!
篇11：决战中途岛观后感
已经很久没看到像《决战中途岛》这种全景式大场面的二战题材电影了。
的《敦刻尔克》更像是诺兰导演独有电影语言的试验，的《血战钢锯岭》则是梅尔吉普森对残酷战争中英雄个人的赞歌，《父辈的旗帜》和《硫磺岛来信》是伊斯特伍德从敌对双方各自角度对战争的反思。
的《珍珠港》，在电影场面和历史事实上，都很好的呈现了那场决定了二战历史走向的偷袭，但迈克尔·贝加入的虚构人物三角恋故事线，却让影片在人文的关怀之外多了一点点狗血的味道。
执导过《后天》、、《独立日》系列，以拍摄大场面灾难片著称的导演罗兰·艾默里奇，担当了这部战争巨制的导演。
罗兰·艾默里奇拿到的预算只有1亿美元，相比当年《2012》2亿美元少了一半，就算当年的《珍珠港》，也有1.4亿美元的预算，这还不算通货膨胀。
在有限的预算下，罗兰·艾默里奇还是很好的完成了这部战争片，他擅长的大场面、多线叙事都在影片中运用自如。
2
历史上，无论是偷袭珍珠港还是中途岛海战，都曾被多次搬上大银幕。
除了20迈克尔·贝执导的《珍珠港》，1970年美日合拍的《虎!虎!虎!》才是最早全景真实展现日军偷袭珍珠港的影片。
1976年的电影《中途岛之役》也再现了这场海战。当年这部电影大牌明星云集，但日本角色的全英文对白，尴尬的日本移民女与美国军官的爱情戏，都让电影的真实度大打折扣。而且，很多战争场面镜头都是直接从《虎!虎!虎!》中“借用”而来。
这次罗兰·艾默里奇执导的《决战中途岛》，与近些年来的战争电影最大的不同，就是它尽可能地去还原了历史史实，全景式地重现了中途岛战役前后的历史过程。
电影并没有单独聚焦某一个人物，而是展现了从将军到士兵的群戏。而且几乎没有虚构人物，更没有硬性植入过分煽情的男女感情戏。
这让《决战中途岛》更像是一部战争纪录片，有点像美国人的《大决战》《大转折》。这对历史迷或者二战迷而言相当友好，而对于那段历史细节不够了解的普通观众而言，精彩刺激的海战空战场面也足够爆米花电影的爽度。
3
中途岛海战于1942年6月4日展开，是第二次世界大战的一场重要战役。
美国海军不仅在此战役中成功地击退了日本海军对中途岛群的攻击，还击沉击伤日军四艘航母，从而扭转了珍珠港事件美日海军的实力差距，获得了太平洋战区的主动权。所以，这场战役可以说是二战太平洋战区的转折点。
电影并没有直接针对中途岛战役展开，而是通过日军偷袭珍珠港，美军轰炸东京和情报战、最后的中途岛决战三个段落进行再现。
人物则围绕以贝斯特、麦克拉斯基等为代表的美军轰炸机飞行员，太平洋舰队总司令尼米兹和情报官莱顿，日军山本五十六、南云忠一、山口多闻等将领，三条线展开。
这些人都是历史中的真实人物，并在战役中都起到了关键性甚至决定性作用。当影片最后将他们的真实照片展现在画面中，让人顿感历史的厚重和沧桑感。
在影片中，这三条人物线都有令人印象深刻的故事发生，而这些也都完全基于历史史实。
美军这边，第一主角贝斯特，是当年那场战役中的王牌飞行员和战斗英雄。他驾驶俯冲轰炸机创下了投下一颗炸弹就炸沉日军赤城号的战绩。
电影中展示的他吸入过多碱性气体也是真实发生的，他也因此早早退役，再未飞向蓝天。
另外，找到日军舰队的大队长麦克拉斯基，美国海军每年颁发的优秀攻击机中队奖都以他名字命名为“麦克拉斯基奖”。
与贝斯特打赌最后牺牲的鱼雷轰炸机队长林赛也是真实人物，1944年美国一艘驱逐舰被命名为“林赛号”以示纪念。
太平洋舰队总司令尼米兹，珍珠港事件后被美国总统钦点临危受命。
情报官莱顿和他带领的罗彻福特情报小组成功破译和确定日军电文中AF代号即为中途岛，这为美军在中途岛的作战部署和战役的胜利起到决定性作用。
另外，电影中也展现了珍珠港事件后，美军轰炸东京的报复行动。这段史实在迈克尔·贝的《珍珠港》里也是极为重要的内容。
日军方面，海军联合舰队司令山本五十六和主力舰队指挥南云忠一的临场指挥都有刻画。山口多闻选择与被击伤的飞龙号航母共沉的一幕也都再现了历史。
可以说，电影《决战中途岛》事无巨细的将那段历史从前到后讲述了一遍，甚至当年好莱坞导演约翰·福特1942年拍摄的纪录片《中途岛战役》都不忘在影片中呈现。
认真发掘和了解了这些历史细节的军迷二战迷，相信更能得到一种观影的乐趣和震撼。
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和现在不少其它好莱坞大片一样，电影《决战中途岛》也有中国的影业公司参与投资。影片中对当时中国战场也有描写，符合历史真实。
美军轰炸东京后迫降中国浙江的飞行员，得到了中国人民的救助。电影也反映了中国战场的残酷和日军的暴行。
以群戏为主的电影，在选角方面让人惊喜。我们能看到很多熟悉的演员面孔，这里面有商业上的考量，但同时也让人物更有辨识度。
包括伍迪·哈里森饰演的尼米兹、帕特里克·威尔森(海王的弟弟)饰演的莱顿、卢克·伊万斯(速激里的反派)饰演的麦克拉斯基、艾德·斯克林(阿丽塔里的扎潘)饰演的贝斯特、丹尼斯·奎德(《后天》男主)饰演的舰队将军哈尔西、艾伦·艾克哈特(蝙蝠侠里的双面人)饰演的空袭东京的将领吉米·杜立特，还有日本演员浅野忠信饰演的山口多闻、国村隼饰演的南云忠一，都给人留下了深刻印象。
虽然是一部美式主旋律电影，《决战中途岛》在塑造英雄的同时，并没有贬低和丑化敌人。这也许是国产抗日神剧永远想不明白的事情。即使如此，电影在北美上映后影评人的评价不高。在烂番茄影评人中的新鲜度只有区区的36%。
比如这位《保龄绿每日新闻》的仁兄说到：这种类型的战争片之前拍过N次，而且拍得更好。这一次只是塞入过多CGI特效，用特效代替了人性。
的确，反映如此惨烈战争的电影带给我们更多的是感官刺激和爽，而不是反思和回味，的确是有些遗憾。
篇12：决战中途岛观后感
作为进入21世纪以来罕见的一部太平洋战争海战题材的战争大片，好莱坞影片《决战中途岛》近日上映。几十年过去了，与上世纪70年代的同名影片，又会有些什么不一样呢?
二十世纪的六七十年代，美国的太平洋战争电影迎来了辉煌的史诗时代。这些影片不以塑造人物为主，也不刻意煽情和突出战争残酷，而是着力于对交战双方战前心态的逼真展现和各种力量激烈的交锋。其代表作品，就是反映1941年12月7日珍珠港事件的《虎!虎!虎!》。在美国建国二百周年上映的老版《中途岛之战》，描写的是 1942 年6月5日至8日中途岛战役的始末。它也是一部类似《虎!虎!虎!》的近乎纪录性的故事片。虽然这部电影赢得了1976年第十位的票房，但其评价却显然不及前者。其中的部分原因或许是因为电影制作方采用了投机取巧的做法——大量海、空战镜头直接取之《虎!虎!虎!》乃至日本的《太平洋之岚》之类的太平洋战争影片。
无论《虎!虎!虎!》还是《中途岛之战》，这些史诗电影由于强调对历史史实的尊重和宏观战争场景的再现，因此忽视了对人物形象尤其是作为抗争者的个体士兵形象的塑造，每一个士兵在影片中成为符号化的存在，也削弱了影片对战争观念的探索和表达。另外，虽然对美(日)军高层进行了细致的刻画，但是由于史实的限制，这些电影并没有对这些历史人物进行戏剧化的艺术加工，因此在抗争者角色的塑造上存在严重不足。
好在战争片与其他类型片相比较尤其独特的力量。其不可告人的秘密说的并不是战争是地狱，而是战争是一个能收容众多娱乐元素的容器。所以，到了被称为“新世纪战争电影的史诗”的《珍珠港》(年)里，作为战争片，它早就不再那么“硬核”。《珍珠港》没有像之前的《中途岛海战》或《虎!虎!虎!》那样，客观真实地表现重大战役的前因后果和战争过程，而是在商业因素的干预下，将惨烈的战争变成了美军战士和漂亮的女护士之间感情纠葛的背景。影片在珍珠港遇袭这一场景之前的一个小时的时长内所表达的重点变成了珍珠港的旖旎风光、自由散漫的大兵生活、性感的美人护士……真正的战争戏是在影片中间部分出现，就是珍珠港遇袭，这一场景持续四十分钟左右，完整而逼真地呈现出珍珠港遇袭的惨烈画面。不过，即便是看完整部影片的战斗场景之后，观众也很容易陷入迷糊，究竟是谁打败了谁?
这样的风格变化，在新版的《决战中途岛》中似乎仍旧依稀可见。这部影片的“决战中途岛”情节，同样发生了影片放映了几乎一个小时之后。此前的时长，以美军海军航空兵的传奇飞行员理查德·贝斯特(艾德·斯克林饰)为中心，讲述了他的飞行训练、与同僚的关系，以及家庭。与此同时，还用相当大的篇幅，描述了贝斯特的同窗密友在珍珠港事件中的悲惨丧生。就此塑造出了一个被日本的不义袭击激起复仇血性的抗争者的形象。影片中的士兵被看成一个鲜活的个体，他有名有姓，有着丰富的感情和内心世界，也许他只是战争这台可怕机器中的一个齿轮，但他却有着独立的人格和灵魂。
另一方面，如果说旧版的《中途岛之战》“复原历史”的纪录片色彩过于浓厚的话，今天的这部《决战中途岛》似乎走到了另一个极端，完整连续的历史，在影片中倒是显得有些支离破碎了。
说来有趣，《决战中途岛》的一个亮点，偏偏就是在史实方面。影片从珍珠港事件开始，按照时间顺序展开情节。“企业号”航空母舰对马绍尔群岛的袭击(1942年2月)、B-25轰炸机从“大黄蜂”号航空母舰起飞轰炸东京(1942年4月)，南太平洋的珊瑚海海战(1942年5月)，乃至最后的决战中途岛(1942年6月)。每一个情节的刻画都有实为据。其中一个令人形象深刻的细节是，在“企业号”航空母舰对马绍尔群岛发动袭击之后，日军出动多架一式陆上攻击机对美军发动反击。一架日军攻击机被击伤后径直向“企业”号进行自杀性攻击，飞机擦着舰体坠入海中。电影中的这一幕与历史上的实际情况别无二致。另外，长久以来流传的“致命五分钟”神话也在《决战中途岛》中第一次在银幕上得到了澄清。第二次世界大战结束后，原日本海军参谋渊田美津雄写过一本名为《中途岛之战》的书，其中将日军航母被炸归咎于正在进行炸弹换鱼雷的作业，就在五分钟后就可完成的关键时刻被美军飞机钻了空子。但后来的研究已经证明，这种说法纯粹是渊田的春秋笔法。于是，《决战中途岛》安排了一个很有意思的情节，负责更换炸弹的日军军官喃喃自语，“五分钟不够啊”，再配上一副“臣妾做不到啊”的表情，恰恰无形之间还原了历史的真相。
尽管影片中的关键性时间节点都没有出错，但《决战中途岛》却缺乏一个宏观的视角。这样一来，众多至关重要的历史情节，实际上变成了影片中各色人物的背景板。观众对于历史背景的理解，不免有了“只见树木不见森林”的遗憾。完全有赖于影片的字幕提示，观众才知道“企业号”在袭击马绍尔群岛之后南下珊瑚海，随后又返回珍珠港，最后到了中途岛。至于它(及其身处舰上的理查德·贝斯特)为什么要去哪里，了解历史的观众自然心知肚明，不谙太平洋战史的观众，恐怕只会看得迷糊了。更不用说，在珊瑚海战役中沉没的美军航母“列克星敦号”，与在中途岛海战中沉没的“约克城”号，给观众留下的唯一印象也只是，它们沉了……
美军一侧如此，日军一方也好不到哪去。日本联合舰队在中途岛海战中出动了史无前例的庞大舰队。再现这一宏大场景在当今的CG时代本非难事，《决战中途岛》里却只给了几条军舰近景，丝毫也与“壮观”二字无缘，至于日军“中途岛攻略”的具体内容，就更加付诸厥如了。
影片中“历史破碎化”的另一个表现，当属对日本联合舰队司令山本五十六这一人物的塑造。三船敏郎在《联合舰队司令长官山本五十六》(1968年)与山村聪在《虎!虎!虎!》中塑造的山本五十六形象，堪称经典。后世的影片，不免深受其影响。《决战中途岛》中的丰川悦司，很明显的难脱窠臼。整部影片，他所扮演的山本都是一副苦瓜脸的表情。这倒是的确与这位司令长官的经典银幕形象相符，也跟山本五十六“反战”的传统人设相称。只不过，《决战中途岛》除了沿用了《虎!虎!虎!》那句“惊醒了沉睡的巨人(美国)”的台词之外，并没有太多展现山本个性的镜头。甚至考虑到发动中途岛战役本身也是山本以辞职相要挟一意孤行发动的，丰川悦司在影片中永远做出一副勉为其难的姿态，给观众的感觉，就显得过于故作姿态了。
如果说，影片中的山本五十六几乎沦为符号的话，片中的美、日方高级将领也没有展现出运筹帷幄的应有素质。观众看完整部影片的感想，很容易变成这样：中途岛海战的胜利，就是因为飞行员理查德·贝斯特的神勇发挥——他驾驶轰炸机两次出击，炸掉了日本人的两艘航空母舰(“赤城”号与“飞龙”号)。
在某种程度上这的确是事实。贝斯特扔下的炸弹，打穿了“赤城”号的飞行甲板在机库爆炸，这注定了“赤城”号的完蛋。接下来，贝斯特又带领美军俯冲轰炸机队参加了对日军仅存的“飞龙”号的攻击，并很可能贡献了“飞龙”号中弹四枚之一。为此，他被授予了美国海军十字勋章和杰出飞行十字勋章。
《决战中途岛》中以俯冲轰炸机驾驶员的第一视角冲向航空母舰的镜头当然极具视觉冲击力。但是，为了凸显贝斯特的功绩，影片很显然夸大了战争的严酷程度。譬如，在攻击“飞龙号”时，实际上日本人当时只剩下13架舰载机，其中战斗机更是只有区区6架，而贝斯特率领的美军轰炸机队的飞机就有13架之多。可是在影片中，寡不敌众的却变成了美国人，贝斯特的座机穿过多架日本战斗机的围追堵截与防空火力的枪林弹雨，最后才将炸弹扔在“飞龙”号的甲板之上——“为珍珠港报仇”!
这恐怕也是典型的好莱坞银幕英雄的形象了。在美国文化中，英雄崇拜是重要传统，也是好莱坞电影文化意识形态的重要组成部分。当然，“英雄成为英雄不单单因为他选择站在坏蛋的对立面，还因为他代表着某些东西，可能是公正、理想、家庭、朋友、社会或者国家”。与其他美军士兵一样，影片中的贝斯特为之作战的对象是正义和自由、善良和勇气、亲情和友情、理想和责任。《决战中途岛》特意安排了日军虐杀美军被俘飞行员与掩护美军飞行员的中国百姓的情节，更加使得所有这些战争中的“人性”在对立面的反衬下显得更加光辉夺目。
毫无疑问，战争无疑也使人性中最黑暗，最邪恶的东西暴露出来，人性的黑暗也使战争变成一场最为恐怖的屠杀。古希腊的柏拉图就曾说过只有死者才能看到战争结束。对于战争的思考在20世纪70年代不断深入，影片开始探讨战争对人性的摧残和异化。1979年上映的《战争启示录》一度触及了人性中最为黑暗、邪恶的深处。导演科波拉自己也曾说所有的战争片都是反战片。可是，在的《决战中途岛》中，却见不到对于战争的反思。或者说，影片中的战争，已经成为英雄诞生的必然舞台。而电影《决战中途岛》，由此也成为了一场个人英雄主义的胜利。
篇13：决战中途岛观后感
正在热映中的好莱坞年度超级战争大片《决战中途岛》，首周票房三天过亿口碑爆棚，猫眼评分9.1、淘票票评分8.9，豆瓣评分7.7，成为目前为止院线年度评分最高战争题材电影。局座张召忠对电影赞誉有加，评价其为本年度最好的军事教学片和军事纪录片。此外，电影更获得陆川、冯绍峰等艺人大力推荐。
影片今日也曝光一组全新人物海报，聚焦于各位主演的面部表情，从两军将领、谍报人员到飞行员及家属，以细腻高级的多重视角，呈现了一部拥有顶尖特效的二战群像大片。该片由《2012》、《后天》、《独立日》等大片导演罗兰·艾默里奇执导，艾德·斯克林、卢克·伊万斯、帕特里克·威尔森、伍迪·哈里森主演，正在全国热映中!
电影细节考究堪称军事教学片局座：这样的电影拍出来不容易
今日电影发布的全新人物海报中，聚集了《阿丽塔·战斗天使》主演艾德·斯克林、“海王”哥哥帕特里克·威尔森、“撸哥”卢克·伊万斯等一众好莱坞硬汉，更有日本国民演员浅野忠信、丰川悦司、国村隼等重磅加盟，美术化妆方面也十分考究，色调复古精致，令人立刻感受到二战的年代气息。
影片制作精良，军事专家张召忠更是连发多条微博支持电影。他表示：“除了特效场面十分震撼以外，影片历史还原的部分也很考究，像一个军事教学片和纪录片一样，再现历史，感人至深”。同时他站在统观全局的视角感叹：“这段历史的情况复杂，时至今日当年的幸存者大多数也不在了，同样的武器装备更是难找，这样的电影能拍出来不容易。也感谢导演把和中国有关的这段历史放入电影，让更多的人看到中国人民在反法西斯战争中的贡献”。此外，电影更备受观众喜爱，有观众表示：“想要带着父母一起来二刷”，“这部电影勾起了我对二战的好奇，回家后要好好研究一下这段历史”。
《决战中途岛》口碑炸裂获全方位肯定导演陆川演员冯绍峰鼎力推荐
自11月8日公映以来，电影《决战中途岛》一路收获过亿票房及超高口碑，在各购票平台及电影评分平台均有不俗表现，豆瓣7.7的分数更是院线年度战争题材电影最佳。电影从构思到完成用了近20年，导演艾默里奇以全新视角、用环环相扣的人物形象为新生代观众讲述这一关键性战役，多条故事线并行也让观众得以从更加全面的角度去了解相关细节。影片一流制作获得众多明星推荐，演员冯绍峰评价电影：“剧情紧张，战争场面真实震撼”，知名导演陆川更是盛赞：“很久没有这样纯粹的观影体验了，没有尿点，没有bug”。
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