《送我上青云》观后感精彩评论800字
“jin2008”通过精心收集，向本站投稿了19篇《送我上青云》观后感精彩评论800字，下面是小编帮大家整理后的《送我上青云》观后感精彩评论800字，欢迎阅读，希望大家能够喜欢。
篇1：《送我上青云》观后感精彩评论800字
就这样吧，商业又不彻底，文艺又不够深刻。就是回来突然看到一条微博，觉得很有意思，所以就顺便也补充一点儿感想吧。
[以下内容皆为手机自动回复，非本人]
1.影片靠后有一幕：女主角应该最后也没有和男同事发生关系，那些是幻想，她最后是自行解决的。(补充这一点是因为觉得许多男性观影人群应该看不出来，叉腰)
当然这是我猜的，也有可能不对啦。
2.当女主角半夜走在马路上，追那个文艺男青年的时候，那时候我觉得她不是急需一次sex，而是急需一个拥抱。
不是那种她妈妈睡前说乖乖到妈妈怀里来的拥抱，而是一个能理解她并且支持她爱护她的怀抱。
3.我记得我曾经看过一个电影，当时有个旁白解说地很到位：她不断地与陌生的男子发生关系，其实不过是想得到结束之后，床上一个温暖的拥抱罢了。
当然这部电影和我说的电影，女主与其他人发生关系的原因和出发点并不一样。提到这个，是因为嗯……就是突然想到了，觉得很多东西是可以更细腻吧。
篇2：《送我上青云》观后感精彩评论800字
主题深刻，符合first影展的一贯风格，探讨的边界大，表现手法新颖，看到新人导演的才华、野心、用心、勤奋、刻苦。
一部好电影，不可多得的好电影，跳出一贯的思维框架，题材上就取胜了，演员选的也好，完整的呈现了一个好故事。
人物塑造典型、丰满，有话题性，在人物身上会找到很多自己或他人的影子，台词接地气、生活化，很真实，也不刻板，很多句子让人回味。
“比起色盲，急切的想成功才是绝症。”
“爱欲是每个人必过的生死之门。”
“你不说灵魂是不朽的吗?在哪呢?看得到吗?”
“有你这样的妈吗?有你这样的女儿吗?”
“一直那么努力，拼命学习，到最后还不是要死。”
“科学、哲学可以解决很多问题，唯独不能解决面对死亡的恐惧。”
“就是因为你每天不笑才得的癌症。”
“有征服欲的男人大多是生理上有缺陷。”
“说了硕士还吓跑了很多人呢?”
引人思考的一部电影，怎样面对自己、家庭、工作、成功、死亡。
怎样的活法才是正确的一生。
戏剧冲突很强，节奏感不错，喜感和笑料自然，幽默，不是搞笑，是幽默。
刚开始看，真以为是个喜剧片，很好笑，幽默不容易，要善于观察生活。
有的镜头很美，风景很美，棺材飘来的画面拍的很高级，有种隐喻。
但，开头刚看电影的时候觉得一般，拍的过于简单，广告密集，后面越来越好，结尾过于仓促，觉得电影太短，没讲完，稍显遗憾，电影浓度不够，片尾曲《悟不空》惊艳，好听。
姚晨的演技确实不错，还动用了她的老公曹郁作摄影指导，谢飞是艺术指导，质量有加持。
“好风凭借力，送我上青云。”
柳絮很轻，但可以上青云，把自己放的轻些吧。
时间在哪呢?一抽屉的时间谁能找到，时间是不可以量化的，它无处不在，不可知，不可感，不可量，不可测，但是它在。
篇3：《送我上青云》观后感精彩评论800字
1. 贯穿始终的丧，从下半场开始给电影扣分
看预告片的时候，姚晨开口一句：“我从不乱搞男女关系，好多年没性生活了，怎么可能得卵巢癌”，加之截取的众多笑点，觉得将迎来一番苦中作乐的人生体验，便毅然决然决定去看。
然而，姚晨顶着这个“博士学位”女记者的文化人形象，至始至终都只是抱怨，句句脏字，遇到困难的解决方式是，抓着一个萍水相逢的男人倾吐自己的苦难，毫不顾及形象(图书馆大出血之后依然要求刘光明等她，她去处理一下)，到最后想到吃窝边草尝试对好友下手。在个人生活中没有丝毫的姿态，而在工作中却高傲地像只高傲的孔雀，瞧不起想成功想赚钱四毛，瞧不起伪造救火英雄身份的李总。她抱怨父母的教育方式，抱怨父亲出轨母亲穿破鞋。剧终三声大笑，也没把全片满满的负能量冲淡。
2. 糟糕的人设或人物关系(盛男和刘光明、盛男和四毛)
盛男就不多赘述，说说刘光明和两人的关系。
初识很美，有种看花看雪看月亮从诗词歌赋到人生哲学的诗意。然而在刘光明的真实身份揭开了，一切变得狗血起来。不管刘光明因为什么原因放下尊严取了李总的女儿过上了不被人理解尊重的生活，这是他的选择，得到的同时承担后果就好了。然而与盛男对手戏后跑到教堂里去撞的头破血流坐上轮椅这是什么操作?想自杀?还没死成?性格里的懦弱博不了同情。再说盛男，发现刘光明是李家女婿，触发报警器，大家慌忙跑出李家别墅，强吻了刘光明，然后骂他傻逼然后自己跑到野地里哭得稀里哗啦?一个见了两面的男人让她失望了，又是警报又是声泪俱下，未免太过脆弱。还有此时拍盛男的镜头突然变成近景，去掉了第三人称叙事角度，我猜是想给观众进入任务内心世界的感觉，但依然突兀，然后镜头晃来晃去了几下…这…难道是人物难以平复的心情??问号脸。
关于盛男和四毛，两人本是同事也是好友，四毛拒绝与盛男做爱后，盛男偷换了四毛的西装，导致色盲的四毛穿着粉红色的西装去了李老的葬礼，于是被李总赶出来，生意最终没能谈成。四毛盛怒之下找到盛男一顿指责，认为盛男喜欢自己而被自己拒绝才如此报复，于是强行推到。两人情绪爆发到极点后，盛男落泪。这段好友性爱本应就此作罢，然而为博眼球(?)，两人还是做了。事后，四毛想要跟盛男说，自己做了个梦，梦到了彩虹云云，而盛男此时却封闭在自己的世界里自慰，毫无反应。两人性后的零交流，让这场性妥妥地变成了欲望发泄。
3. 诡异的棺材及其他槽点
不得不说，这个从头到尾的铺垫，是真的让人摸不着头脑。李老几次出现在河边，棺材飘在水上的画面，那一瞬间我记得自己是不是走错了场在看鬼片。
关于电影笑点设置，前半场还是比较有质量的。但越到结尾越没有水平，直到结尾出现的神经病…让一个疯子说我爱你，说完就跑，这如何解释?
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人生时有不顺，有时候还是个大坎。而几乎不相识的人没义务替你解决问题，所以刘光明的落跑完全可以理解。而被不被人尊重这个问题，是要靠自己争取，刘光明选择寄人篱下，盛男选择不为钱低头(虽然跟她跟所以男性动物低头有所矛盾)，四毛为了成功放弃了记着工作的本质，就要付出代价。
篇4：《送我上青云》观后感精彩评论800字
全片从头到尾都是雾蒙蒙的，一方面是雾霾，另一方面也是片中人物们看不清方向的生活的隐喻，我们都活在迷雾下。电影中，不论在城市，还是在山上，演员们都在大雾中穿行，其中“烟雾缭绕”的高楼大厦，越往上颜色越深的“雾”，不知是否也隐喻了“高处不胜浊”，戴着还连着氧气管子的口罩晨跑的男一，这个“雾霾”表现的明明白白，没有感受到控诉，只感受到无奈。电影着重描写的是姚晨的角色，桀骜、不羁，但也屈服于病痛的现实。姚晨是个有张力的演员，也张弛有度，但是这部电影，好像只让我看见了姚晨，甚至让我忽略了其他人，我不认为这是姚晨表现的太好，我认为是剧情起承转合表现的较差。片中用“棺材”作为一种载体，从它被谈论到的出场到镜头多次给到的江上漂浮的棺材，似乎在暗喻人生的什么。片中用到了中医，用到了“禅”的意，我原以为许多会用隐喻的方式表现的内容，没想到都从男一的嘴里说了出来，这显得满身油腻气老板的角色只是满身油腻气，男一倒“说教”的啰嗦。这部电影很大的亮点守于性的描述，性是正常的生理需求，不是什么妖魔鬼怪。七十岁的爷爷也打飞机，没有在异性那里获得满足也可以通过自慰让自己获得快乐，性不需要偷偷摸摸。尤为亮点的是从女性的角度用直白的“我想和你做爱”的方式的表达，在性爱上，男女同样平等。袁弘的角色是个亮点。是虚伪吗?有一种偏执，跳楼时的风骨像孔乙己，坐在灵堂前感受鞠躬的“尊重”像阿Q，在蒙蔽着自己又执著。全片似乎围绕的就是一个“缺钱”，在“没钱”下的各种妥协，湮没的风骨，湮没的理想。从这一点看，把这个电影的格局放浅了。其实感受到导演想表达的东西很多，但是因为很多，又没有铺陈好就显得很杂，想要突出许多社会问题和人性问题，但是最后又用“缺钱”点题，让人不明所以。不过值得再刷，抛开电影直接讲出来的东西，那些还没有明示的内容，还是值得去挖掘一下它的深意。电影也有许多搞笑的情节，可能是我笑点比较高，有几处我看懂了的梗但并不觉得搞笑，电影院里却有许多笑声，但售影人数不多，也不能感受到真实的反馈。这一点还是能体现出导演是想在幽默的氛围下引人思考的。现在分析起来还是有很多有意思且值得深究的地方，但售影体验还是差了很多，观众氛围很重要吧，看电影时，场子里大概不到三分之一的人吧，差了些氛围。要想成为里程碑式的经典电影也的确差了些火候，但是中国电影需要这样会引发思考的电影，中国电影会更好的。
篇5：《送我上青云》观后感精彩评论
“好风凭借力，送我上青云。”从电影院走出来这句话一直在我脑海中，挥散不去。这首诗中，别人都在赞美山水画，但他却特别提到了柳絮。平凡无奇，随风飞舞，努力向上，韧劲十足，追求更大的自由和舞台。这句话用来形容片中姚晨扮演的女主盛男再贴切不过。正像映后姚晨说的一句话，没有好风的借力，干脆凭自己送自己上青云。电影中我们看到了每个人物的不完美，自我的较量，最后的释然……剧中盛男得了绝症，我们没有看到哭哭啼啼，父母大爱这些催泪的桥段，更没有命运反转。只是看到盛男自己孤身一人，承受着家庭不幸，事业受挫，再加上自己健康出了问题……这悲催的命运已经跌到了谷底，并没有触底反弹，只能在自己有限的生命寻找一些所谓的安慰。影片中看似黑色幽默的部分，更是一边自我嘲讽，一边自我救赎的过程。以一个女性的角度看，这些心理状态是完全真实的。
然而，令我印象特别深刻的还有另外一个人物，就是袁弘特别出演的刘光明。我们看到他的首次出场是浩然正气的。他的侃侃而谈，让我们顺其自然的以为他会顺利成电影后半段男主。可是他的第二次出场完全是出乎意料卑微到了尘土里，甚至令人发笑，但我们也不难理解。毕竟人在屋檐下不得不低头……在现实生活中我们何尝不是呢，很多时候我们都是被迫妥协，虽不愿，却不得不这么做!
其实这部电影看下来，有很多地方值得人深思。其实生死没有那么遥远，也没有那么可怕，主要看我们以一种什么样的态度来面对……你相信灵魂永恒么?反正我相信!这种永恒也许不是时间上的永恒，而是空间上的永恒。总的来说，这部电影给我最大感受是真实贴地，盛男这个角色是当下新女性的一个缩影。
最后感谢伊姐给我们机会，让我们看到一部非常特别的电影。让我们有机会和大姚面对面聊天!回到开始的那句话希望这部电影“好风凭借力，送我上青云”票房大卖……
篇6：《送我上青云》观后感精彩评论
我是挺希望《送我上青云》能有个好成绩的，欣赏主创的勇敢表达，甚至是在当前的环境下略显激进的姿态，但最重要的，这是一部关注女性真实一面的电影，更是关乎「人」本身的电影。
其实什么是单独拎出来的女性电影呢?归根到底都是探索人类内心的主题，只不过在国内这种注视女性欲望与情感的电影很难走入主流视线，表达在大众面前的失声造成了两种视角在大银幕上长久以来的失衡，这当然是不正常的。(在此我们也可以看看今天那篇关于女性穿衣自由的文章下的评论)
所以《送我上青云》的存在本身就是值得重视的，我不指望任何一部电影就能扭转什么，更何况是如此积年累月的失衡局面，但只要有人在做，就很ok。
姚晨对于盛男这个角色的拿捏还是挺准的，对当代独立女性刚强的一面驾轻就熟，却也能将另一端的脆弱与迷茫以一种可令观众感同身受的细腻状态展现出来。从苏明玉到盛男，姚晨既抓到了最合适的表演方向，同时也正好吻合了她的表达诉求。
整部片子没少安插灰色幽默，飙起车来也是瞬间提速，作为新人导演的处女作节奏挺稳的，笑点一直压着主题走，不会有那种廉价的迎合感(我是没少傻笑的hhhhh)，而且还没有破坏片子从一开始就带出来的悲伤基调，融合得恰到好处，整个观影过程甚至可以用轻松来形容，思考却没有因此流失。
袁弘零片酬出演的这个角色挺出彩的，把荒诞演绎出了一种无奈的悲壮。
至于台词的话。。。我比较认同姚晨之前说的那种“仪式感”，再加上一切矛盾的收尾方式，这两点的感受估计因人而异喽。上映之后可以看一下!
篇7：《送我上青云》观后感精彩评论
“送我上青云”这部影片有导演大气不失细腻的拍摄手法，直抒胸臆的剧情，更有演技和流量兼具的姚晨老师的精彩演绎，观影以后很发人深省，对未来更加激起奋斗的勇气和力量。同时，大姚老师十年如一日的美貌和身材也是这部影片专业度的一种体现，演员保持美好的状态本身就是一种职业素养。
这部影片没有圆满的结局，甚至结局画了一个问号，更多是内心的一种升华和归属感，没有三观极正，完美无缺的女主和男主，也没有傻白甜或者霸道总裁爱上我的那种童话， 但是姚晨饰演的盛男作为主角，却很鲜活很真实，在她的身上能找到很多在外打拼的职场人的影子，在面临家庭，工作，爱情，或者生病时的状态，提醒大家每一段路的结果都是对之前努力和选择的一种回应，如果想改变，需要尽早规划，凡事预则立，不预则废。
影片对于欲望的追寻不再遮掩，盛男大胆表达自己对于性和其他欲望的渴望，直面欲望是直面人性的表达，性是美好的，但是盛男想到可能手术再也不能美好的去体验，欲望大于情感，甚至只是完成一种仪式的和她的朋友毛毳睡在一起，人性的脆弱和坚强也很生动的表现出来。
这部电影不仅是女性题材的电影，更多的是探讨人性，直击人性的痛点，有压抑，有释放，也有诙谐和幽默，是一部姚晨作为监制和主演的一部力作，看完这部电影之后，相信大家对于生活的方向，未来的选择也会有更多的理解。
篇8：《送我上青云》观后感精彩评论
冷漠、淡定、坚毅…近两年来一贯的姚晨风，喜欢、欣赏!
在略显沉郁又不失黑色幽默的气氛中看完这部片子，关于影片永恒的主题人性、爱欲、金钱、尊严…大家已经是仁者见仁、智者见智了。就盛男最终为什么会选择毛毳很多观众不解，我是这样理解的，当一个人没有选择余地的时候，为了追求那份生命的完整，是对自己内心深处最美好期许的一个交代，尽管有着些许的无奈，这跟宁缺毋滥是一种不同的价值观吧，没有孰是孰非的界定。
影片结尾在一空旷的高远处，“哈哈哈”三声仰天大笑，与“好风凭借力、送我上青云”高度契合，李老、毛毳都是盛男的借力，当面对疾病、死亡诸多人生困境的时候依旧作出不懈努力，从而去改变命运让生命达到最大限度的绽放正是我们每个人也要去追寻和努力的。
影片很现实，观后会发人深省，及早规划自己的人生，未雨绸缪，好风凭借力，送我上青云!
篇9：《送我上青云》观后感精彩评论
片子整体调性立意不错，大姚演出了当代女性生存的困境，“好风凭借力，送我上青云”。片中大姚在床上做仰卧起坐镜头，带入感较强，演出了当代女性的生存现状，工作压力，生活压力，家庭压力，日常生活中压抑天性，彷徨生存，以及对天性释放的渴望。四毛和袁弘饰演的角色塑造的人物丰满，一个想要尊严，一个渴望成功。
篇10：《送我上青云》观后感600字精彩评论
上映第一天，2.3%的排片，7.2%的上座率，200多万票房，收局大概千万上下。
主演姚晨，为了她投资的第一部戏，5天内携导演分别上了11场文化对谈，嘉宾从许知远到李银河，从深邃直男到精英女性，试图辐射整个两性文化圈……
然而，来电影院的普通观众，依然会把片名错看成“送我上青天”。
《送我上青云》，它现在变成了，只能小地方、小角落、小声说的电影。
但相反。
和导演滕丛丛这100分钟的聊天，忍痛压缩到7800字自述体文字，是在放浪形骸的大笑声中形成的。
10天前的下午，就在朝阳东风艺术区内的工作室里，我们俩扯东扯西，就好像在反复试炼电影里那句“哈哈哈”梗。
这些“余音缭绕”，我也尽量在文中有所保留。
《送我上青云》导演滕丛丛
从小时候为了高考学画画，到北电上学不开窍，再到毕业混剧组混男人堆……
聊到中途，滕丛丛突然笑着和我讲了一个，没有跟那么多人说过，至少是和媒体从未谈及的秘密。
这个秘密，对于她的前半生来说，是一场被迫的隆重的总结，它关乎生死，准确说，它只关乎死，真实的死亡。
同时，她也把这个秘密改写进《送我上青云》里，植入到姚晨扮演的女记者盛男的身体里。
盛男带着疲惫的身体，遇到形形色色的男人，每个人，都悄然无声地对她的欲望进行挑衅。
“你这事，大姚知道吗?”
“知道，应该知道吧?哈哈哈，你写出来就都知道了。”
一点都不好笑。
这位从中国应试教育第一重镇山东出来的女导演，30多年来一直都在性别压抑中存留，生长环境、工作环境、整个世界对她的看法，都在挤压她作为女人的“女性”。
但她不怨妇，反而还很乐天，为了对得起“处女作即遗作”的无奈，她把原本像《弗兰西丝·哈》那样轻巧的小格局小文艺，改成了现在《送我上青云》这样可以触达社会各个层面的交叉口。
两个剧本的唯一相同之处，可能就是那个——
“哈”。
看完这篇采访，再二刷《送我上青云》，你会觉得它不那么苛刻了。
当然，第一次导戏，经验不足，固执不听劝，和大姚吵架，又只能服输。
但滕丛丛都无所谓，她现在相信自己会有第二部电影。
彻底告别文艺，她想拥抱这个世界，想多上几趟青云。
01、北电学子：导演是啥?上大三才开窍，终于看完一部侯孝贤
我考的北京电影学院导演系本科，老师是谢飞，专业是剪辑方向。这是导演系第一次设立剪辑的本科，周新霞老师带的，算实验班，但特别成功!
大多数导演系毕业的，前几年没啥工作，会饿死，哈哈哈。而我们就有“剪辑”这一技之长，有些同学都是很厉害的剪辑师了。
李点石是《七月与安生》《妖猫传》的剪辑指导，朱利赟是《一出好戏》《绣春刀1、2》的剪辑指导。
自从实验成功，导演系就开始每三年排一轮，剪辑方向、故事片方向、纪录片方向。最近好像还有点变，招两个班，一个故事片班，一个剪辑班。
我自己呢，是1985年的，山东人，高考竞争非常激烈。
我从小学画画，高考的时候，突然间，五音不全的、体育不好的、学习差不多的，都去学美术了。感觉自己的热爱受到了“挫折”，哈哈哈，那为什么我要跟你们一样?
我当时的分数在一本和二本之间，家里说还是加上美术特长吧，起码考上中央美术学院。“中央”这俩字听起来比较厉害。我想好吧，去学校画画了。因为你让我往前冲，我也学不过我的同学，他们太厉害。
艺考时，老师发给我北京电影学院的简章，想让我看美术系，我就看到第一还是第二个就是导演系，这个东西是干什么的?我得看看。
当时对导演系没概念，也没上过培训班，就看了下考的东西，觉得我都能做到啊。因为我作文挺好的，高中大家闲着没事儿，也都会连载小说嘛，哈哈哈。
我就思考了一下人生。
做画家不是我所梦想的，只是说之前的人生就局限在一个小县城里，将来想做什么，是父母灌输的，来北京学画画后，你发现还有更多选择。
那时候我觉得可以考导演系，还特地去电影学院看了看，很失望的，学校怎么长这样!跟中央美院比差远了!哈哈哈。
跟别人说，带我转转吧。别人就会说，不用，所见即全部，就这么大。那时候塑胶操场还没建起来呢。
我就买了几本参考书，回来突击，大概想了想导演是怎么回事儿。《文艺常识小百科》还背了有一阵子，哈哈哈，感谢应试教育，临阵磨的能力特别强，这对于山东孩子来说非常小菜。
我还记得那年有个很变态的题目，问，北京电影学院位于哪一站公交站?蓟门桥东，蓟门桥西，蓟门桥北，蓟门桥南……
也会考时下的电影知识，唉，我当时很差劲。有一道题，说下面哪个导演是讲相声的，我根本不知道北野武是谁。
面试的老师问，最近最喜欢的电影导演和片子，我说姜文的《阳光灿烂的日子》，很真诚的说了一下。旁边有个人大讲塔可夫斯基……后来我就被录取了，那人没被录取，哈哈。
觉得好在自己没有受过这些“污染”，哈哈哈。老师也不是傻瓜，你是不是吹牛，看得出来。
当时很多同学玩DV，也有家里人是这个行业的，他们进过剧组，知道怎么拍。我不知道，就不断追赶。你们聊的是什么，我得赶紧去看一下。
包括上课，周新霞老师讲剪辑方法，大家来举例，李点石同学讲《时时刻刻》前面的蒙太奇，把三个女人剪在一起。我当时真的没看出什么毛来，到了大三才觉得，哇!这片真好!
《时时刻刻》
我大一大二全都在看什么《加勒比海盗》，比较被世俗吸引。这些东西一定有量变到质变的过程，有的人比较提前，我比较晚。
那时候老师分析《悲情城市》，我也能睡过去。真的太慢了，看不懂。
大三突然有一天，就开窍了。宿舍有电视，中央六在放《童年往事》，我回头看了两眼，就被吸引了，从头到尾看完，被感动得一塌糊涂。
《童年往事》
然后就想，天呐!这么慢的片子我都能看进去了，这么好看。
那时候的感情是你可以关联和共鸣的，然后觉得要看一下《悲情城市》，其实还是没看明白，因为你的人生阅历就在那儿。
但就感觉自己不太一样了，我也是一个看完《童年往事》的人了，不一般了!跟去年那个看《加勒比海盗》的人不是同一个人了，哈哈哈哈。
然后就意识到电影技法上的东西，之前永远被剧情吸引着走。像《时时刻刻》，才开始看剪辑多么厉害，包括讲了一个什么样的核心，三个女人生活的片段，冥冥之中守联的。
这种意识流的表达实在太厉害了!共情也很重要。
像冈萨雷斯的片子，你知道它好、反映社会，讲人无法沟通的世界观、人生观，但心里头爱的依然是可以跟你共情的片子。
现在让我回想《巴别塔》的镜头，想不起来了，但我还能想起《时时刻刻》的剪辑，动作和动作的衔接，铃声跟铃声的衔接。
02、跟组生活：场记干不动干剪辑，感谢苏照彬的“大废话”引导我
毕业，那时候人人都想马上做导演，但没几个人能实现。
市场没那么好，大家都信赖香港导演，要么是第五代。我当时其实也不知道市场是什么样的。
就及时去跟剧组了，没见过，得去看看。一开始跟的是吴宇森，他监制的《剑雨》，吴宇森就来了几次吧，导演是苏照彬。
之前我做过一到两次场记，都是胶片电影，特别麻烦，要尖圈，记镜头数。到了跟《剑雨》，就觉得场记太累、压力大，不干。他们说这部做现场剪辑，我就干了。
那时候现场剪辑在中国不很流行，主要这片有武打戏，很多大演员，有时今天来拍这个场景，下一次可能要三五天、十几天之后再拍，他们想现场看看上次怎么着了。
我们那时候分的AB组，苏照彬我跟了一阵子，主要就去跟董玮，为动作戏那边服务。
感谢苏照彬导演，我跟他没有相处太长时间，没有分AB组之前，我还在他旁边的小桌剪了几天。
苏照彬
有一天他跟我说，丛丛，你是导演系的，将来想当导演吗?我说想。
他说，告诉你一个秘诀，想当导演，首先得自己去写剧本!
我心里默默想，MD这什么秘诀啊?
他接着说，你看我就是因为自己写的剧本，所以可以码到这么大的盘子，这么多大演员都听我的，如果剧本不是我写的，随时可以被开掉。
虽然所有人都这么说，但他告诉我的时候，内心确实觉得太对了!这么大一个盘子里，导演是最不有名的那个，但大家都愿意帮你，投资又那么多。
你亲眼见到这个道理本身，就会印象很深刻。
然后我觉得《剑雨》挺好看的，是被低估了。当时拿到剧本就觉得挺好。后来超期了小一个月，但我们很开心，照样拿钱，无所谓，哈哈哈。
从《剑雨》组里回来，到，这中间不愿意去跟组了，太消耗人。
尤其拍武打戏，半夜12点你在十二月的横店，快冻死了，笔记本电脑冻死机好几次，也不能回宾馆，你回去人家就觉得你不太行，你还要在那儿表示我敬业。
特别感激当时的摄影指导黄永恒给我们电烤扇，帮我把机器烤开，重新工作，哈哈哈哈哈哈哈。
跟组就没有空闲，一睁眼就属于剧组，没法写剧本。我也能开始接一些独立剪辑师的工作了，因为积累了一些资历。
那时候什么片子都剪，有时候会更喜欢剪烂片，因为要求不多，很快就完工，哈哈哈哈。
要求多的片子，动辄几年全进去，还要花很多脑细胞帮他解决问题，钱也不见得更多，因为我剪辑主要是为了赚生活费。
写剧本，先写了一个爱情喜剧，就是因为苏照彬导演的几句话。
写完给谢飞老师一看，他说学校准备做一个研究生的计划，你考上之后参加，青影厂和研究生部大概会给你一百万的启动资金。我就说，好。
对我自己来讲，学历根本没有用，但为了钱，还是去考了，考上了。每年交两万五的学费，投了计划，拿到启动资金的资格。
研究生我上了五年，因为一直没有拍出毕业作品，毕业延期了。特别担心，问老师说需要多交一年学费吗?老师说不用，我就放心了，哈哈哈哈。我是去年才毕业的。
但那个时候我又成熟了，觉得一百万拍这个爱情喜剧，做梦!想太多!
底，就跟谢老师说钱我先不要了，我想写个文艺片，两三百万可以驾驭的。
这个文艺片就是《送我上青云》。
03、世外险恶：以前稚嫩，自从和社会记者打交道，世界才完整
我30岁的时候有很多的困惑，怎么什么妖魔鬼怪都能当导演，我却没当上?
为什么我那么努力却总是徒劳，为什么我学了那么多东西，到社会上都不被认可?
尤其在剧组里，很多人会说，你不抽烟不喝酒，连K都不唱，你这样的女的当不了导演，你得把自己变成男人才能当。
谁想跟你称兄道弟啊，我是要这样才能成为导演吗?
有很多人会给你的意见，五花八门，其实他也没做过导演。总之你会开始进入一种迷惑，那时候身体也出了问题，生了一场病。就觉得，我要停下来好好想想。
其实从小到大从来都没人能帮我，这已经成为一种惯性了。
我很小就出来上寄宿学校，大学更是一个人在外。你在北京打拼，爸妈也帮不了什么。
很搞笑的，我考上电影学院，老家的人就问，你爸妈花了多少钱把你塞进去的?但我想是不是可以把这个钱挣回来，因为是我自己考进去的。
《送我上青云》剧本一开始格局小，像小品文。《弗兰西丝·哈》那种，幽默、高级，好像没很多钱就能拍出来，我就想写这样的东西，那是最初的出发点。
《弗兰西丝·哈》
但我给主角选了一个职业——记者。
、我去做了一些记者的调查，然后世界就被打开了。我去接触了欧阳洪亮，他介绍一些报社的资深员工给我，跟了他们两三周。
我还认识一个记者，蒙古人，和他吃了顿饭。他问我剧本写什么的，说等我采风回来可以好好聊聊。我当时特别高兴，还互换了微信。等我采风回来，没多久，他就因为抑郁症从楼上跳下去了，就在他女朋友出去买酱油的时候。
我没有察觉他有任何不对。
这件事对我影响很大，我觉得记者身上有一种很悲壮的美感，记者都有文人情结，内心清高。他的抑郁症就是因为理想受挫，被现实打击，自尊受到伤害。
我为什么说自己成熟了?以前学电影的世界是挺小的，成长环境也挺单纯的。但后来个人体验慢慢扩散出来，就不再是个人体验了。
我认为每个人都事独的，孤独是无法解决的。
哪怕有很多钱，很多朋友，很幸福的家庭，但你人生中总是有一大半的时间事独的。就只能自己跟自己相处，去面对它，确实比较悲凉。
这些都是我在创作剧本的过程中意识到的，为什么写了那么长时间，确实你的思想在不停地改变。
我们是在计划生育下长大的，从小被赋予很多使命，比如取名叫盛男，还有很多同学叫亚男，父母的寓意很简单，计划生育说生男生女都一样，那女儿就要像男孩一样，甚至要比男孩更强。
我爸爸做生意，我妈是家庭主妇，童年很多时候，我的第二性征是被抹掉的，就是你要像男孩一样，考好的大学。穿得稍微漂亮一点，父母会说你不务正业。
这时候内心是纠结的，我们其实还是一个真正的女人，只是成长的过程中没人教育我们如何去做一个女孩，如何柔软，如何和男性相处。
但是这些东西在你大学毕业突然就扑面而来了，你怎么还不谈恋爱?为什么还不结婚?
“剩女”这个词就是妇联自己下的定义，27岁以上的单身女性称为“剩女”，但没有“剩男”这个词。我觉得“00后”可以逃离这个魔爪了。
好吧，下面我爆个料。
这个事儿，我第一次跟人说。
我没有跟其他电影记者说过。
04、人生大坎：得癌了，治吧，从性别压抑里总结我自己
20考电影学院研究生，体检，校医她用手摸，让我咽口唾液，说你甲状腺里有个结节。
我当时没往心里去，结节嘛，谁乳腺没个增生啊，哈哈。
十一就回家了，满心考虑爱情喜剧是不是要换。结果跟爸妈闲聊的时候说起来，不放心，去看看呗。
市医院就说是癌变，我跟我妈说，放屁，不可能。但心里就打鼓，想是不是真的?
我爸说别听青岛的，咱们去北京三甲医院。我自己就回京了，协和、北医大附中，每个大医院都去看了。最后确诊，确实癌变了，左边的甲状腺。
赶紧去看很多书，看这个病多严重。哈哈，还行，是癌症里面特别“幸福”的一种，不需要化疗。有点像其它器官的良性肿瘤，切掉就好。
这个结节在我身上不知道多少年了，扩散很慢，但确实出现了，那就尽快(做手术)，你不知道什么时候就发散出去了。
这就是为什么我电影里有“生死”。
当时已经定了写一个像《弗兰西丝·哈》的剧本，然后我就问我自己，为什么我得这个病?我做了什么?我又没有遗传病，也没有在核放射源污染的地方生活过，那原因是什么?
我就开始看书。有一本很厉害的普利策文学的获奖作品叫《众病之王》，专门研究癌症。
到底病因是什么，就是你内心跟肉体的无法调和，就会生病。起码，我得出一个结论，就是因为我是在第二性征被不停地压制的过程中长大的。
你知道吗，这个病只在女性当中发，90%还是多少，反正非常高。
然后就住院做手术，我把一切安排好之后，才打电话给爸妈。哈哈哈哈，因为第二天做手术需要陪床，实在搞不定了，我爸妈那时候才过来。
我那时候坐在肿瘤医院12楼的落地玻璃窗那儿，外面全是雾霾，就在想，真不能让那部爱情喜剧作为我的遗作，哈哈哈，遗作应该稍微深刻一点。
姚晨知道这事，应该知道吧?哈哈哈哈，你写出来就都知道了。
我从来没跟人讲过这个事情，但我也觉得不怕说，没必要去掩饰。
05、瑕瑜互抵：和大姚闹矛盾，我先道歉!片子有问题，下次提升
我20去的创投，那会儿剧本大概二稿的样子，自己也不觉得好，一直写到3月份定了稿。
有个朋友叫文文(文宇翔)，之前一直在聊，后来也是我们片子的联合制片人，她是我们制片人顿河(阎云飞)的电影公司的制片人。
那时候她有个别的项目，问我有没有兴趣去导。我说不行，有个剧本差不多可以开机了。文文就说好，等你开机。
结果到7月，我还没开机。她说你在搞什么，把剧本拿过来看看。她看完说我们老板顿河跟姚晨关系挺好的，可以帮忙递。
后来我才知道是顿河挺喜欢剧本，觉得姚晨适合，托文文问我。
我当时觉得，天呐，有这么一个大牌演员愿意来，我有什么好拒绝的?新导演内心一定是先雀跃一下，哈哈哈哈。
他们问我觉得姚晨行不行?我说选择权在我吗?是我要考虑她行不行吗?我说挺合适的。然后大姚没多久也给回复了，很喜欢。
第一次聊就在她们坏兔子公司，公司的策划也在，顿河也在。有一些她的朋友给剧本提了点意见，大概那么一页纸，我也就看了，没改，哈哈哈哈。
李九霄这个角色的原型是我一个朋友的朋友，做金融的，也是成功论者。长得比较帅，身边女人特别多，但他不真心用感情。
每天跟你聊成功，不觉得羞耻，我们当然也不觉得，肆无忌惮的谈野心，很可爱。
姚晨与李九霄
我也喜欢袁弘的角色，真的会为这样的角色心动。有好几个女性朋友也很爱刘光明，哪怕他最后反转了，有不好的一面，也依然爱。
我觉得有很多看上去坚强能干的女孩，内心很希望有一片白月光，袁弘就是这片月光。我们希望从烦恼中抽离出来，有一个人可以跟你聊聊人生，聊聊哲学，你也不觉得他在装X。
袁弘
这个人物是我从阿乙的小说中提取出来的，我买了人物的使用权。但他在书里是一个应试教育的失败者，最后人生一落千丈。
我先说这戏的缺陷吧，梁冠华那个角色没能捡回来。
梁冠华
比如说，最开始疯子出来是先遇到梁老师和四毛，这是记者跟我讲的真事。
他和一个宣传部长，大胖子，每天聊吃喝拉撒的事儿，一起开车去村里，突然有个老疯子蹦出来，这个领导突然就非常利落地、很漂亮地，下车甩门，然后敬礼。
老疯子说首长好，宣传部长说同志好。老疯子说，报告部长，我们现在安全工作已经完毕，没有任何的问题。部长说，同志你辛苦了，去休息吧。老疯子就去休息了。
那个记者就怎么了这是?部长就说，这是我们村一个老疯子，90年代练气功脑子傻了，精神病院一直来抓他，他自残，我就养着他吧，每天过来跟他演两分钟的戏，他特别开心。部长说，这个疯子不疯的时候都没有这么开心。
记者就觉得部长很有人格魅力。这些戏都拍了，后来因为片长就剪掉了。
现在我也看到片子当中有一些问题，真的源于我自己不够有经验。
袁弘妻子那个女演员也是没怎么演过戏，让她演到很好，其实需要你自己有更多技巧。这方面自己有点缺失，有很多这样的问题，都是。
我回来反省了好久，关于这片的视听呈现，尤其自己看完，再回去看看那些你不断拉片的经典，你才明白，你不知道自己上手的时候有多惨烈。
再说不符合男性价值观的事情，顿河拿到剧本就跟我说过，很有可能这个片子出来口碑两极化，一部分女性很喜欢，同样会有一部分男性很讨厌。
我说无所谓。好多人会觉得怎么这里男的没一个好东西，但我内心也很想反一句，这里面的人没有一个完人，盛男和她母亲也不完美。
只是说因为我现在走了女性视角，从盛男的角度来展示，好像我在帮她说话，没有帮那些男的说话。
我们来看《港囧》，如果换一个视角，不从徐峥的视角讲，从赵薇的视角讲，你是不是也觉得片子里男人没一个好东西?
这是视角的不同产生的视觉误导，就好像我们突然通过录音机听到自己说话，觉得这不是我。你可以不习惯，但你不能说这不是我。
我没有故意去丑化男性，同时我也没有美化盛男和她母亲，只是剧作上还没有那么老练。
如果我现在再去拍，会不一样，但那时候我想不到更好的处理方法。现在每看一遍心里就嘀咕，但老懊恼也不是个事儿，只能说下一部去改进吧，哈哈哈。
其实大姚跟我想的也不太一样，但是她有她自己的体系，因为她是个太老练的演员了，她有太多自己的人生经历，确实也比我大几岁。
大姚也会批评我的，我们也会有一些闹得不愉快的时候，但都是为了角色而争执。我俩不会完全闹掰，我应该会先道歉的，哈哈哈哈哈。
你刚才说我梗都太梗了，哈哈哈，当年看《加勒比海盗》那些恶习还在，热衷取悦观众。我是这样的人，哪怕我后来说不能拍一个商业喜剧作为我的遗作，但我还守心观众的。
我总和你说遗作，其实开玩笑的，我这癌的治愈率很高，五年之内的存活率95%。
每五年要做复查，呀，已经五年了，我要去复查一下了。
所以我接下来不再想拍文艺片了，我没法做那种清高的人，就是我拍我的，你喜欢就喜欢，不喜欢拉倒。
我还是想拍爱情喜剧吧，女性观众太需要了，每年有那么一部两部就很不错了。但我之前那个爱情喜剧都是20的了，好多梗都过时了，无所谓，那都是练手了。
篇11：《送我上青云》观后感600字精彩评论
主题与其说是现代女性的困境，不如说是身处这个社会层面中的人的困境，可笑，无奈，荒诞又有些辛酸。
四处刚、只穿对勾鞋的女记者，其实也渴望爱情和性爱，却被卵巢癌判了死刑;满身粉红泡泡，天真甚至有些愚蠢的中年妇女背后有一个出轨十年的丈夫和一个罹患卵巢癌的女儿;同样作为记者，却爱钱、想成功的搭档丢掉了自己的奖杯;那个只拍云，“灵魂”、“时间”随口就来的倒插门女婿其实拉了警报也会立马逃跑，最想要拥有的是尊重而不是永远表演背圆周率;遁入空门的老人，七十岁时突然来了欲望，认为爱欲就是生死之门。
天黑了，关了灯，大家都一个样，挣扎在虚无飘渺的迷雾中喘不过气，走不出来。哪有那么多人能在浓烟中看到彩虹，哪有那么多跟现实和解的故事，现实也并不准备接受你单方面的和解，看你不爽的时候才不会手下留情，该劈头盖脸砍下的斧头一定会准时落下，那时的你，只不过是改变心境，跟自己和解罢了。真正走出来或许也就是一句诗的功夫，“好风凭借力，送我上青云”，在身陷囹圄之时，不如抛下沉重的包袱，梦境中的你，是在高处，听到“我爱你”之后，以轻盈的姿态，大喊出一句“哈 哈 哈!”，那时的你的眼前，一定不是雾蒙蒙的一片。
篇12：《送我上青云》观后感600字精彩评论
一位风烛残年的老人，和一位与世界斗争的记者，总觉得他和她身上有许多共同之处，站在画面里有一种莫名的和谐。
影片中，我最喜欢的角色就是李老。大概是从他给李平起名字开始吧：“如果有一天，他犯了罪，警察或许会抓走另外一个李平。”然后狡黠一笑，非常可爱。还对盛男说，因为你不是美女，所以没有早看到你，也有种莫名的萌点。
除了可爱之外，李老还真实又直接。你本以为他是个仙风道骨的书法家，躲在山上辟谷，却没想到他起心动念后，毫不犹豫地下山吃肉喝酒约会。你本以为他勤勤恳恳抚养儿子长大吧，却没想到李平居然是他的一个失误，还毫不避讳地说“众所周知我儿子就是一个傻缺”。你本以为他看书写字品茶，文雅一流，却没想到他给盛男写扇面，气呼呼地说“老子能写字就不错了”。这种真实和直接，小小地冲击着你，让人会心地发笑。
而最后，不是死亡带走了他，是他选择了死亡。打开漂流而至的棺椁，缓缓躺进去。纵使人生所剩无几，也要自己做选择，和梁美枝共度的几天是这样，死亡也是这样。他真的是一个很有魅力的老人。
盛男(姚晨)和李老在一起的场景不算最多，但打坐、题字的时候，你会觉得他们的气场莫名相合，都是对世界真实而且有韧性的人。最后三声“哈”，更让他俩的师徒感变得明显许多。
看到许多电影中出现癌症这一环节的时候，心里总会有些抗拒。我深知人生之苦，命运无常，癌症对人来说无异于晴天霹雳，所以不想再看电影中反复渲染他们有多苦难凄惨。而这部电影没有，很感谢。
篇13：《送我上青云》观后感600字精彩评论
“好风凭借力，送我上青云”
是什么意思呢?是说盛男虽然患了癌症命不久矣，但也是凭借这次大病，放下自己过往的一切，活出最后的精彩?
一开始的盛男，是一个鄙夷土大款的青年女记者，她喜欢的男生是袁弘扮演的角色那样的人——是金钱如草芥，充满理想主义色彩。但这样的理想也被打破了，他不过是一个看过很多书的草包，背圆周率成了唯一的傍身技能——靠着老婆小时候的崇拜——成了个花瓶牛郎。他绝望，但他挣脱不出去，手里的哈苏，县城的图书馆，空洞的精神世界，在鞋柜前贴一张照片继而精神上战胜自己对土大款岳父，自杀也成了一场闹剧，被人像看猴一样观察，最后他像孔乙己一样站在了鞠躬的人群面前，再一次精神上鄙夷了这群没有文化的“土财主”。
李平这群土财主也挺有意思，就像他父亲说的，李平就是太蠢了，又实现了一定的成功，没能平凡地消失在世界里。他和盛男在浴场的争辩，我潜意识里站在离李平这边，“衣食父母”究竟是个什么意思，郭德纲把观众称之为“衣食父母”，那我们该不该把劳务关系的甲方也称作“衣食父母”呢。我觉得这个情况下就是的，盛男只是随随便便被李平选中的一个自传作者，她的手术费就攥在李平手里，李平在此时确实就是她赖以生存的人。盛男骨子里的高傲在这个温水池边彻底沸腾。
熄灭也来得飞快，最后也不得不放下身段，去向这个讨厌的人道歉。话说李平居然也接受了道歉，这也让我觉得他的可爱，一个有文化的人嘲讽自己，他可能经历过很多很多吧。他却也不在意，看得出他骨子里确实是轻视文化，对于文化人的嘲讽毫不在意。
看看整部电影的三个文化人都做了什么：李平父亲，直到李平十岁才出现，李平的没文化，百分之九十都要归咎于这位父亲。但李平长大后也算是不坏，对父亲也很尊重，虽然内心里还是觉得父亲是可笑的(作为和朋友聊天的笑料)，但在父亲面前都是一个传统意义上的好孝子了，我敢说如果他要求李平拿出30万给盛男看病，他也会二话不说照做。李平女婿，要不怎么说百无一用是书生呢，刘光明，一个所谓的文化人，不过就是李平为了讨好女儿的玩偶，自己也并不争气，没有说做点什么，就安安静静地在家中做一个花瓶，吃着岳父用着岳父但鄙视岳父，这样的人李平看不起，大部分观众看不起。还有就是盛男了，一上来就给李平当头一棒，让他下不来台，但最后呢，还不舒规矩矩去道歉去工作。李平又为什么要高看这些文化人呢，不过都是钱来钱往就能摆平的。
梁美枝和李平父亲的感情是很多时候都没有电影展示的，这个19岁就失去自我的女人遇上了一个愿意去倾听自己欣赏自己的人，当然会投入感情。现在李平父亲去世，女儿又癌症缠身，她未来几十年就真的只能熬过去了。又有谁能依靠谁能倾诉呢。
篇14：《送我上青云》观后感600字精彩评论
二刷《送我上青云》，台词自然平实，我更加认真仔细地关注台词背后所反映的社会问题，关于婚姻家庭，关于生死爱欲，关于理想尊严，尤其是女主角那一句“我想跟你做爱”，既大胆又特别，可以说是十分难能可贵，使我对这部电影充满了敬意! 影片通过女性视角去讲述故事，审视社会。姚晨饰演的女主角“盛男”是一名30岁左右的记者，是家庭的独生女，而且是拥有博士生学历的青年知识分子，在世人眼中，她应该是所谓的“独立女性”、“社会精英”。可是，她的人生并非人们所想象的那样如意顺遂，在她工作的城市中，她没有存款，也没有爱情，还被诊断出了卵巢癌，一场病让她开始重新审视自己，同时，也让我们看到了整个病变的社会价值观。 在盛男的眼中，男人们都显得俗不可耐。盛父是陶瓷厂的老板，十年前出轨盛男的同学，企业经营不善，行将破产。企业家李平是世人眼中的“成功人士”，住豪宅，置产业，还要为父立传，使之永垂不朽，大腹便便其实内里毫无才华，也不懂得如何尊重人。李父是“修行之人”，见了盛母便起心动念，口若悬河滔滔不绝，盛男对他的理论不屑一顾。李婿刘光明看起来文质彬彬，实则斯文扫地，他喜欢用两个相机拍天上的云，一副文艺青年的做派。他本该追求理想，自由不羁，却委身世俗，做了李家的“乘龙快婿”，但他并未得到李家人的尊重，甚至受尽羞辱，宅子中有个专门的地方供他当众表演“才艺”——背圆周率，那个位置可以让他的声音在整个宅子里回响，他在鞋柜上贴了一张自己的照片，让家人在换鞋的时候向他鞠躬，是他在这个家里唯一受到尊重的时刻。同事四毛是个得过奖的记者，但他并没有职业理想，他一心只想积累人脉，追求成功，渴望成为一个像李总那样的有钱人，盛男与他合作只是觉得他更善于与傻缺打交道而已。 盛母说，盛男从小就一直穿有“对勾”的耐克鞋，这意味着盛男从小就被要求做一个“懂事”的孩子，做他们认为“正确”的事情。跟别人打架，父母并不关心她的伤情，反而问她有没有打赢;十岁那年，盛男第一次坐飞机晕机吐了一地，父母同样没有关心她的身体，反而跟旁边的人一起嫌弃她;当得知自己身患卵巢癌时，她惊诧地脱口而出：“我没有乱搞男女关系。”她一直被“对勾”背后的社会价值观绑架着成长，然后她换了一双“牛掰”鞋(新百伦)。 盛母常年囿于家庭，整日精心打扮，追求年轻漂亮，盛男认为，父亲当初之所以看上她娶了她，完全是因为她年轻漂亮又愚蠢。五十过后，突然停经，气愤于出轨十年的丈夫，盛母说她要开始寻找“自我”。与此同时，盛男也开始直面“生死爱欲”的人生课题。 传统观念认为，少数要服从多数，个人要服从集体，随大流总是最安全最保险的那一条路，个人意识的觉醒则意味着危险与叛逆。《送我上青云》正以独特的女性视角讲述盛男的遭遇，反映当下吾国吾民的人性，审视我们习以为常的社会，一点点打破固有的模式，提供了一个可以让我们“改变”的契机，这正是这部电影的可敬可叹可爱之处。 孔子曰：“未知生，焉知死?”在中华传统文化中，“直面生死”是我们一直以来都缺失的一课。更何况，在一个男权社会中，女性直视自己的性欲望，需要莫大的勇气，这种勇气是“向死而生”的决绝。在男权社会中，男性总是习惯性地通过征服女性来满足或发泄自己内心的欲望，这实则是一种缺陷。《送我上青云》里患有色盲的四毛，在与盛男的一场性爱之后，快然自得，仿佛置身于梦境看见了彩虹，而真正让盛男满足的是她背对着四毛的自慰，那种快感完完全全来自于她自己。当得意的四毛看见身旁正在自慰的盛男，这何尝不是一种极大的讽刺，快乐从自由而来，自由从反抗而来，反抗需要勇气，而这勇气又是何等的悲壮! 刘光明在被盛男强吻后开始自觉，对他而言，从楼上一跃而下是跟过去的自己告别，在李老的葬礼上接受众人的鞠躬是一种重生。正如姜文所说过的那样，所有的男性，若不经过女性的锤炼，是无法认清自己的。如果没有凤仪和巧红，李天然就不会成为一名英雄(“李天然”、“凤仪”、“巧红”均为电影《邪不压正》中的人物)。我喜欢《送我上青云》里的姚晨，就像我喜欢《邪不压正》里的周韵和许晴。(声明：我并非因为镜头展现了许晴的臀部而喜欢她，尽管那看上去很美。) 穷且益坚，不坠青云之志。人生修短无常，苦海无边，或许很多人就像盛男一样，时运不齐，命途多舛，但我们不要忘了做一个自由、勇敢且善良的人。对这个世界爱与不爱并没有那么重要，重要的是，切莫跟自己过不去，遇到烦恼不要陷入无尽的焦虑之中，要学会自我安慰，吃顿好的就没事了，就像盛母对盛男说：“睡一觉就好了”，或者像盛男那样，仰天大笑三声：“哈!哈!哈!”这三声“哈!哈!哈!”，是见自己，见天地，见众生。好风凭借力，送我上青云。在我看来，那“好风”所指的，其实就是你自己。
篇15：《送我上青云》观后感800字精彩作文
《红楼梦》第七十回讲的是：林黛玉重建桃花社，薛宝钗偶填柳絮词。
暮春时节，柳絮翻飞，大观园中的众姐妹重建诗社，以柳絮为题，作各色小调。
林黛玉作的是：
粉堕百花洲，香残燕子楼。一团团、逐对成球。漂泊亦如人命薄：空缱绻，说风流!
草木也知愁，韶华竟白头。叹今生、谁舍谁收!嫁与东风春不管：凭尔去，忍淹留!
不同于黛玉和众人“丧感”十足的老腔老调，薛宝钗作的却是：
白玉堂前春解舞，东风卷得均匀。蜂围蝶阵乱纷纷：几曾随逝水?岂必委芳尘?
万缕千丝终不改，任他随聚随分。韶华休笑本无根：好风凭借力，送我上青云。
此词一出，高下立判。
然而红楼之所以为红楼，在于这位拥有着顶级的野心与聪慧的女子，仍逃不过“金簪雪里埋”的命运。
曹雪芹老爷子肯定想不到，两百多年后，宝钗的这句“送我上青云”，重新被赋予了对爱欲、对成功、对生死的求而不得、一触即破的多重隐喻。
对于电影来说，我认为这是一件不可多得的幸事，甚至有一种遥相呼应的高级感。
本片的主角盛男(姚晨饰)，似乎是传统理想型女性的反面——有才能却心气高，没钱又嘴臭，老烟，爱爆粗口。嘴上绝不摧眉折腰事权贵，行动上却一再为了五斗米而低头。
她似乎顺理成章地就走到了一个大龄单身女青年最惨的境地：多年没有性生活却被查出卵巢癌，路上见义勇为回头就被小偷报复，唯一能向他借钱治病的人是个斤斤算计的渣男，即将破产的父亲有钱给情人买包却朝她借钱填公司的坑，想一出是一出的母亲是一个把她当成救命稻草的巨婴......
有人说这是一部女性电影，因为里面破天荒地的以极其直白的方式展现了女性的欲望，在热议穿衣自由，强调女性话语权的当下，十分应景。
如果不局限于性别的视角扩大来看，这部片子讲的是已经跌进污泥中的人，在渴望被送上青云的过程中，都要经历些什么。
与爱对抗，与欲相拥
“爱欲是生死之门，我们从哪里来，还要回哪里去。”
这部片子在美术上自带一种魔幻现实主义的气质，很大程度上得益于山间的迷雾。
从盛男拉着她妈妈上山，遇到李老，到李老的山上居所，画面始终氤氲着一层朦胧的水汽，把人从现实中抽离开来，隔绝到了一方世外之境，时间与空间就像一场与真实世界中的人事都不沾不碰的梦境，它似乎是平行的。
待到动了念、下了山、喝了酒、吃了肉，这雾散去，梦也就成了泡影。
当盛男被骑着摩托车呼啸而过的匪徒打倒在地上，视角中的天空，是明晃晃的太阳和流动的云。人只有倒在地上的血污之中，才能以如此专注又完整的视角注视青天。
盛男渴望的是好风，而终究走进的是无风来吹散的山间迷雾。
李老的遗言中说：“爱欲是生死之门”，似乎是特意点出的中心句。然而细推起来，不管是对于盛男、李老、还是妈妈梁美枝，爱是一个过去褪色的童话，而欲，是人呼吸饮食间的常伴。
盛男对于刘光明(袁弘饰)的片刻迷离，那一句“我想和你做爱”，是欲。这种欲求的不满很快就会被扑倒四毛(李九霄饰)所补偿，甚至无所谓强迫与被强迫。在这个故事里，爱是犹抱琵琶，而欲是认真、莽撞、无赖、与炙热。
电影展现了对于一个躺在谷底的人来说，欲较之于爱的“优越”——爱无法自我满足，而欲可以。
有观众在看完此片后发微博称，不喜欢盛男最后和渣男上床的片段。姚晨回应道：
“对于那场戏我的解读是：两个卑微如尘的灵魂彼此拥抱，相互取暖。没有爱，但有温度。”
像极了《甜蜜蜜》中李翘对黎小军说的那句：昨晚风大雨大，两个孤独的人稀里糊涂地吃了顿团圆饭而已。
我觉得全片唯一一处流露出一丝爱的高光，不是梁美枝手机里瓷器开片的清脆声响，而是在看她跳广场舞时，李老眼睛里亮晶晶的闪烁。
然而在这片刻的闪烁之后，李老选择了死亡。开始于因欲而下山、表白，终结于因爱而无憾离去。整部影片在那个觉得自己能接收宇宙信号的疯子对盛男说了“我爱你”后，画上了句号。爱欲确是生死之门，可我们从哪里来?到哪里去?
人可以在欲的满足中直上青云，而一句哪怕是虚假的“我爱你”，却可让人“大笑三声，百病尽消”。
死生亦大矣
这棺材以前卖1500，现在涨价了，卖3000了。
整部电影中不乏一些写意的表达方式，我最喜欢的一个设计，是那口被江水冲走的黑色棺材。
对于丢了棺材的老太太来说，没有棺材她不能死，不敢死。在收到刘光明的好心施舍后，又返回来说棺材涨价了，向他讨要更多钱，在生与死之间，是人心不停歇的贪婪与算计。
那口黑色的棺材静静地搁浅停泊在无人知晓的河滩，某一天再次顺水而走，飘到了曾经应该停靠的岸边。李老此时经过，就如同与棺材约好了一样。这口棺材像一艘渡人去世界那头的船，在选择它的乘客。这一幕太巧妙，太禅意，也太美好。
因这一口棺材，整部电影扩展了生死的维度。
在影片的开头，盛男赫然是一个很硬的生命——独自背包游走于荒芜火场，跟疯子打架打到流血也没在怕，对四毛毫不避讳地直言雇主是傻X，面对结仇的小偷对她做出抹脖动作而报以轻蔑一笑......
就在你以为这个生命旺盛凶猛无坚不摧的时刻，她被查出卵巢癌。
死亡面前，再坚硬的外壳也会绽出裂痕。盛男不得不为赚取治病费用，而为明知是个道德低下的投机者的父亲写自传。在倒在马路上的那一刻起，她的“送我上青云”，是求生。
她还是很刚，很混不吝，然而此后的每一次刚，每一次混不吝，都变成了自杀式的飞蛾扑火，横撞南墙。
这个面向死亡的前提，成就了盛男这个角色的魅力。
向上抑或向下
“众所周知，我的儿子是个傻缺。”
这个电影还有一个向面，是我目前看过的关于此片的影评中都没有提到过的。也许这根本就不是这个电影想表达的。
那就是我的母上大人看完此片后得出结论，她认为本片表达的中心思想是：学历再高也没有有钱重要。
而我对此并无法反驳。因为它好像确实是讲了这么回事......
硕士学历，读博士半途而废的盛男，在走投无路之际，不得不向她最鄙视的人低头，论知识水平对方显然跟她不是一个量级的，但是这个人能给她救命钱。
浴池中，几个男人坦胸漏肚正在泡澡，盛男站在浴池窗外等着给李总签合同。一直坚持的记者理想，在对方口中是个“跑业务的”，并让她承认自己是她的“衣食父母”。
你自然可以将其解读为男权的油腻、资本家的丑恶嘴脸，甚至是某种潜在的反智倾向。这种知识与财力之间明显的不对等，确实能够让人得出很多真实的结论。
李老对盛男说，希望自己的儿子能够淹没在茫茫人海中，千万别引人注目，他说：“众所周知，我的儿子是个傻缺。”
这是一句用来搞笑的台词，但也恰恰是对“有钱才能获得尊重”的消解，也是对其他一切追逐的消解，是对“送我上青云”的消解——不管是四毛对于成功的追逐、刘光明对于学历的执念、还是李总通过贬低他人以获得高高在上的优越感，都是很虚妄的。
毕竟，即便平时有众人鞍前马后，但自己的亲爹对一个你雇来的人说你是傻缺，并且是“众所周知”。
众生挤破头的向上，何不是一种集体的沉沦。
送我上青云，是爱欲，是求生，也是一个徒劳的伪命题。
柳絮是如此轻飘而不足道，或许最终也逃不过随逝水、委芳尘。
影片的最后，是一个鸡汤式的半开放结局，也许盛男真的顺利地做了手术，也可能不出所料、默默无闻地死去。
生而为尘埃，不必道歉。她鲜活而独特，恰似你我。
PS：个人认为袁弘饰演的刘光明是最精彩也最出乎意料的角色!所以在上文就没有对他做过多剧透。刚开始看这个角色的时候以为是个败笔，看到后面一个大写的“卧槽牛X”。所以......此影片推荐观看!(跟父母一起去后果自负)
篇16：《送我上青云》观后感800字精彩作文
整部电影给我的第一感觉就是节奏很慢 主要是因为对景色的镜头 加上音乐 针对故事本身来说 稍微有点拖 节奏感并不很强 但是对于一些细节的处理个人比较喜欢 比如 色盲的四毛 穿着粉色的西装去参加葬礼 陈光明大谈之乎者也生存死亡意义的背后缺是对现实的屈服 但最后跳下楼或者接受众人的鞠躬都是他对自尊的一直无力的维护 李平的父亲是一个不染世俗的人 但是却把事事看的通透 对于疾病 生死 名誉 其实他都清楚 但他也大多顺其而为 盛男就是一个好胜心和自尊都极强的人 当然还有她的社会责任感 这种力量大多是因为一个不甚完美的家庭不得不让她拥有的 因为对性 对爱 所以她可以说 我们做爱吧 吓走了懦弱的陈光明 和四毛的经历或许不错 但是缺少了爱 她其实在渴望父爱母爱 在渴望伴侣的爱 渴望变成一个真正的女人 但最后她选择的不过是接受自己 站在那个地方 听锡兵对自己的公主说 我爱你。
篇17：《送我上青云》观后感800字精彩作文
这是一部值得看两遍的电影，我第一次看的感觉就是，电影好乱呀，主线和副线的比重差不多。然而女儿和母亲都是为了找寻属于自我的那份独立的爱;同时也表现出一些男性面对性这个主题时的困惑。这样看来也就都是主线了。本篇主题就是，公开谈性平等。
盛男，这个名字就暗示主题，女性独立。女性独立不应仅仅是拥有了表面上的一些权利，更在于大部分国人避而不谈的性。但愿我们的社会能从只能用羞涩，被动，含蓄等词语变成用多元化词语来形容女性在性上的需求的社会。
“人生在世，就是食色二字”，这句台词不仅仅针对男性，生而为人，女性也有追求性的权利。
年度好片，希望我们在看主旋律影片和大热国漫看的热火朝天的同时，可以去看一看这部关乎与我们每一个人都息息相关的社会问题的影片。
篇18：《送我上青云》观后感800字精彩作文
不吐不快。刨去得癌这个设定，盛男和千千万万的我们是一样的，跟惨这类字眼也没什么关系。不过是存款难以负担自己重疾高昂的手术费，漂泊无依，而已。然而这样的数额即便对于某些小康家庭来说也有些局促，何况是一个自立自足的独身女性。导演由此勾勒了如下景况: 童年不幸，家庭失和，濒临破产，无依无靠，无爱无恋，穷困潦倒，得了病还要先问同事借钱。导演借几个角色之口对盛男进行了归类: 大龄，剩女，高知，脾气差，自我大，清高，理想主义，爱掉书袋。“盛男”这个名字暗示了独当一面的作风和偏向于刻板男性气质的印象，盛男也的确给人类似的感觉，以至于同事、妈妈数次对她施以独身羞辱，无非是你这样嫁不出去，哪有男人要你，你会孤独终老的，之类我们屡见不鲜的内容。
盛男和家庭是半脱节的状态。她不满于父亲出轨十年，也忍受不了母亲愚蠢造作，虚荣爱炫耀。影片后半段盛男和母亲的一次爆发中，她提起小时候坐飞机，晕机呕吐被双亲嫌弃，意指自己童年不幸，他们对自己没有爱。就影片呈现的内容来看确实也鲜见关怀，父亲只顾自己的情人，而母亲跟盛男出差时，像个巨婴挂在盛男身上，只会哭啼撒娇。盛男于是脱离家庭独自生活，很少和家人联系，连患病都不愿跟家人说。在导演的价值观里这显然不值得提倡，盛男需要和父母真正“和解”才能达成“快乐”。就连母亲不懂爱、不了解女儿、不关爱女儿也情有可原，毕竟十九岁产子，还不懂怎么当妈妈，后来跟盛男的关系也不大亲密。作为双亲和解情节的代表人母亲强硬跟随盛男出行，盛男一路从厌恶冷淡到逐渐接受母亲，与母亲和解，体现为开始愿意为母亲拍照，喝下母亲打的土豆汁。母亲是一定要原谅的，毕竟她已年迈，风华不再。
在这里，母亲和李老的关系也耐人寻味。李老一眼相中母亲，开始套近乎、夸奖赞美，母亲颇有受宠若惊之感，一方面李老所代表的“文明与文化传统”还有余温，是母亲渴望回到的手工业时代，也是母亲年轻貌美的岁月，另一方面，李老的夸赞、凝视、投射也重新赋予了母亲生命价值，可笑亦可悲的是这价值毫无新意，男人鉴赏女人如鉴赏瓷器，男人求欢女人为了补续满足性欲。李老被问及为何想要续娶，说是右手中风，言外之意无非是满足性欲，虽是玩笑但也很难忽略。
对于盛男的性欲，影片以其大胆直白为骄傲，反倒暴露了导演对于女性欲望理解的片面浅显。盛男之所以急于做爱，是因为同事提点自己术后可能丧失性欲，应该在术前好好珍惜、享受。可见，盛男对做爱的迫切并非出于性欲的迫切，而是生命时间的紧缺，做爱是生命欲望的微缩。但有趣在于，这种迫切在情节架构下成为影片的噱头，如狼似虎大龄剩女勇敢示“爱”，几次大胆表露却招致误解，同事甚至自恋地认为盛男暗恋自己，所以才这么想跟自己做爱。可想而知对于观众来说，这种误解只会更广泛: 几年没有做爱的女青年何其饥渴。导演似乎没有能力呈现更普遍、更真实的女性性欲，就连盛男的自慰都宛如急病发作的痉挛，女性性欲便也只能流于“得没得到满足”之浅薄。对精神和肉体共振的渴求才是盛男多年没有性生活的根本原因，这样的渴求得不到满足与现实中男性对女性欲望的不解与误读才是真正的冲突。男性视角对女性性欲的想象极其单薄: 她想做爱便是她恨不得扒着男人强来、追着男人跑，她爱这个男人便是百般自我物化成为塞壬(《苦月亮》的mimi如何极尽诱惑满足男主多样的性幻想，成为男主爱不释手的性侣)，她若有性瘾便是一夜十郎宛如饕餮，人尽可夫却又无人能满足的无底洞(且看《女性瘾者》)。真正的女性视角不可能拍出盛男抓着同事要和他将就做爱的情节，在影片中这甚至差点儿引发了一次性暴力。导演用温和激荡的性爱化解了性暴力的危险，但这真的能让人感到安心吗?
不仅如此，片尾导演暗示的和解或许只是盛男的某种自我扭曲。对于盛男来说，父母对她没有爱，所以她离家，理解她的人尚未出现，所以她单身，她有战地记者的梦想，所以她做记者，出于基本的自尊需求，她一度放弃了传记的差事。一切合情合理，是一个正常的人，一个自由、自尊、自重、保有个性和自我的人所做的选择，即便对于大多数人来说，她显得愤世嫉俗了些，但那才是她不被规训的倔强和决绝。癌症和贫穷是她不得已妥协的理由，通过这趟旅途她接受了社会“教育”，获得重生，重新思考了生死、尊严、生命价值等等，可这“教育”未免显得太刻意和可疑了——毕竟每个人变狗，都有他的难言之隐嘛。盛男的和解，还是导演的苟全?心境已然改变，又有什么真正得到解决了呢?
篇19：《送我上青云》观后感800字精彩作文
首先表明自己的态度，真的很喜欢这部片，真的很喜欢!感谢导演滕丛丛让我看到了女性电影未来的希望，大家都说2019年是电影圈的寒冬，而我却觉得那是捞钱烂片的终结，希望以后能看到更多像《我不是药神》《哪吒之魔童降世》《送我上青云》这种好的作品。导演说我认为每个人都事独的，孤独是无法解决的。哪怕有很多钱，很多朋友，很幸福的家庭，但你人生中总是有一大半的时间事独的。就只能自己跟自己相处，去面对它，确实比较悲凉。特别认可这段话，来自心灵的触动。一个过了30岁的女人，身上会自然的被贴了很多标签，没男人，没钱，没事业，三无剩女简直是“哈!哈!哈!”。作为一名正在学习编导的学生，抱着拉片的心态，看完了整部影片，每一个节点，反转，反复出现的道具“棺材”都被我猜到但又理所当然并不觉得矫情或者烂梗，只觉得“有点意思，哈哈哈!”幽默。其实，跟男人做爱不一定能获得真正的高潮，也许只能自己给自己!袁弘的白月光演的真好，合情合理又觉得莫名搞笑，姚晨的演技是真的好，作为她第一部监制的影片，真的眼光独到，发掘新人，给那些正真有才华的导演机会，给国内好影片的未来和希望。当然也有遗憾的地方，瑕不掩瑜，李平和老疯子这2个角色的地方处理不够突出，剪辑逻辑不够清晰。刘光明的妻子也不够鲜明，作为文艺片还是可圈可点的!我也跟很多观众在观影现场哈哈哈大笑!导演被采访时有一句话深深地触动了我：“想当导演，首先得自己去写剧本!”我一定会好好努力的。嘻嘻!异常期待导演拍下一部爱情喜剧，女性观众太需要了，每年有那么一部两部就很不错了。热衷取悦观众多好啊!电影院排片太少了，希望大家都多多支持!准备二刷!
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