解语花600字作文
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篇1：解语花
逸清，我要走了。”他皱着精致的眉，垂下眼睑望着一身清孤，自顾自坐在几案前悠闲品茶的人，满眼复杂情绪。
一阵风来，花瓣悉数飘落，落进他的茶杯。不谙世事的他终于肯抬头，望了望满树的海棠，视线扫过拉着大包小包的人儿。对视许久，两人都不言语，静静地，似是画中旖旎。
又是一阵风，他理了理乱发，露出招牌式的傻笑“再等我五年吧。”径直走出门，两行泪来不及抹便被风吹干。
“解语花，不谢。”逸清呢喃出口。他笑，不知道他是还记不记得自己的名字呢？他起身倚在门口，目光定在渐渐远去清癯消瘦的背影上。直到半分光点散去，久久尚未回神。都笑戏子无情，奈何他们在别人的故事里，流着自己的泪。
“…劝君王饮酒听虞歌，解君忧闷舞婆娑。”院里独唱一曲霸王别姬，突然掌声响起，一张稚嫩的脸映入眸中。那是他与他第一次相遇。
那人眉眼带笑，开口道“小生冒昧，在这偌大的地方迷了路。可看着姑娘好生俊俏，唱功了得，便醉得走不动了。”这一言一行真是成熟过头，想必又是哪里讨人厌的公子哥吧。[他自幼身处戏台自然比常人懂事]他心说，况且我才不是女子。虽心中抱怨，却依旧摆出一副笑，柔声客套道“谢过这位少爷。不过迷路，那可太失礼了，是我们招待不周。您父母定是担心极了，让我来给您带路吧。”“你也太客气了点吧。”那男孩像是诡计得逞，愉悦地轻声笑。“这儿就没必要装成这副模样了吧？”他也笑了“那你又是何必呢？”他们互相看了一眼，肆无忌惮地笑出了声。
在那之后那人时时都会来院里，听他练戏，谈笑风声。他知道他叫逸清，很好听的名字。他很喜欢，因为很像戏中人。
小时候，有一次逸清开玩笑道，有谁娶了你那可真是幸运。他笑笑答道，“那你愿意做那个幸运的人吗？”语毕，逸清猛地认真起来，挺直腰板，严肃地盯着他“如果逸清以后还能再见着你，定把你娶过门，护你周全。”他也看着他，不作声。
当时还小，哪能分辨得出性别，那，以后呢？该怎么办？
时光白驹过隙，两个孩子也成了少年，而他第一次上台那日，便是逸清告别之时。
台上佳人一曲罢。他只匆匆拿掉繁重的头饰，快速换上方便的服饰，便一刻也不耽搁地去邀功了。“喂喂，怎么样，我厉害吧。”他若有若无地点了点头，含糊道“嗯…”“你怎么了？”他奇怪地望着他。他不说话，径自拉过他的手走向人烟罕至的空地。
“语花，我得走了。”解语花，是他的戏名，意为海棠。可逸清嫌难听，一次也没叫过。前半句，听得他心里一软，可下一句净是让他硬生生噎了回去。“你说什么？”实在不敢相信自己的耳朵，话语满是哽咽。他一把把他拥入怀中，抵着那坚韧的胸膛，悲恸一涌而出，止不住声哭了出来。“你还会回来的，对吧？”他问。他放开了他，眼里满是柔情，紧紧盯着不放开，似要把他的轮廓刻入脑中。“我走了。”他没有回答，走出了院子，留下的满是决绝。“我本是男儿身，又不是女娇娥！”他喊出了声。是时候该面对自己了。门外人脚步顿了顿“逸清定会回来娶你。”可这句话，他是听不到了。
繁华落尽乱迷眼，伊人仍在阑珊处。
离约定的五年早就过了一倍的期限，可他还是管不住自己走到了从前那个街道。十年了，繁荣变化大得可想而知，从前的住民早已不在。时过境迁，人走茶凉，说的就是这个吧。他不会在了吧…内心凄凉，感叹过后，头上飘来海棠花瓣，心中大疑，抬头一看，果真是以前的小院落，一株株枝繁叶茂。不由得惊喜地小跑起来。
“那是四季海棠，近几日闲来无事，种着玩玩。”那个十年来魂牵梦绕他的磁性声音响起，竟让他眼睛一酸。心中埋怨，才几天种着玩玩能开怎么盛？连说谎都不会的傻子。“臭小子，你怎么还在。不都让你走了嘛。”连自己都听得出，言语强烈颤抖着。
“我等着娶我灿烂的解语花啊。”他的声音柔得像能滴出水。“我们说好的。"“可我是男子啊。”他也不知道为什么这句话会脱口而出。“你别说你反悔了啊。我只说一遍你可听好了。”
“榭吟我爱你，嫁给我吧。这次不管要等多久，我非你不娶。逸清允过，定护你周全。一言既出，驷马难追。”他嘴角擒笑，和过去一样的纯净眼中闪烁着光芒，伸手抱住他。“你就是你，以后只能唱戏给我听。
那么美的你，怎能再和他人共享。”
原来他一直没忘过当初的约定，还有他兴冲冲告诉他的名字。他忘了，聪慧如他，怎会忘。
番外
十年前，托这场乱世的福，为父亲的事业去了另一座城市。在那天与他告别更是万分无奈，千拖万托才得以偿愿，目睹他的成人礼——第一次上台。他想必很是兴奋吧。已经允过了。所以…无论如何……
虽在脑海中无数次遐想，但果真与现实不可比。在台上的他绝类一朵艳娇艳的解语花，一颦一笑，如女子般娉婷。一曲终了，看他笑靥迷离，心被刀绞。更想不到一向玩世不恭的他哭成这副模样。他说他是男子，终是说出口了，要是能瞒一辈子多好。
十年后，他回来，总是冷眼皱着眉，有时对着桌上的文案发狠，但更多是置身事外地望着池塘发呆。对我自然大不如从前，我们很少再共处一地言语，他也很少再听我唱戏了。我想，定是为了我的身份而避嫌吧。可我从未敢问过片句，徒留心中不忍。
再过段日子，他买下了别院，也捎带我。想起自己从前对他说过喜欢这里，不知是否为此。这儿很静，海棠开得极盛。尽管如此，它们只在春天开花，冬日覆盖厚重白雪，甚惜。
如果，有四季都开花的（海棠）就好了。
篇2：解语花作文
三唱三叹儿时曲，一曲别离又相遇。台上戏，台下人可记起……熟悉的曲调响起，我想起了他。台上，风华绝代；台下，是那个用瘦弱的肩膀，扛起整个九门沉重荣耀的解当家。
菏泽为君雨为臣，有花解语负蹉跎。他有两重身份，即解语花和解雨臣。
姿态万千、恣意风流，是我对他的第一印象。本以为他只是一个富家子弟，但是我错了。我忘了，解家交予他时，只不过是一个冷冷清清的大院和几百双虎视眈眈的`眼睛。而这一切，只有他一个人在承担。迎面而来的风吹干了他的泪痕，但我懂得他那粉黛光鲜背后的黯然。
他还来不及天真就不再无邪；
他还来不及哭泣就学会坚强；
他还来不及撒娇就失去温暖；
他还来不及彷徨就已经成长。
世有解语花，凭谁解花语？你们只看到了吴邪经历沙海沉淀的十七道伤疤，但他有关怀备至的亲人，有肝胆相照的朋友，有生死相许的兄弟。而解语花什么都没有。他还小，却要独自面对那些比鬼神更可怕的人心。他一肩扛起沉重的荣耀，灵魂几乎要被碾碎。
我透过他那孤傲而执拗、冷酷而强硬的灵魂，看到了他的童年。解家大院那冰冷的石凳上，一个孩子穿着粉红色衣服。他精致的脸庞上，呈现出一副倔强的表情，身上几处伤痕还未风干，眼里含泪却不流出来。他只是坐着，一个人坐着。
我想，他应该挣扎过，拒绝过，与命运抗争过。但他仍然是一个人，就如黑夜永远是黑夜，吞噬从未停止。
他经常做噩梦。只有那时，他才会卸下所有的伪装与防备。他只能将自己抱紧一点，再紧一点，以抵挡那些伤害。
渐渐地，我学会了在听戏的同时，赏那婉转的唱腔，品那戏子眼角眉梢的愁绪。
我爱上了这个脆弱而强大的灵魂。若世上真有花儿爷这样的人物，定是受人青睐。但他却不染风尘，笑看世态炎凉，任谁也摸不透、看不清。但愿这一世，花爷将不再寒冷孤单。
他是一朵倾国倾城的海棠花。花开时节动京城的明艳还有几人知、几人念？但我却记得。花爷，岁月沧桑，唯愿你安。
篇3：解语花作文
解语花作文
黄昏的时候，阳光谢谢地射进小院里，眼中升起一片朦胧的雾气，金色的。那是阳光，是生命。院子里的花都开了，有含蓄的，欲言面先红；有清高的，独立一枝寒风中；有随和的，清风拂过步步摇。
我爱花。我妈信佛，我信道教，她觉得任何生命都曾与你在滚滚红尘中有过交集，不过是此生在你身边出现的姿态不一罢了。我则认为任何生命都是属于他们自己的，此生此世出现在我的.身边，是今生的缘分，不是前世的修行。我爱的，是生命本身的美。可是，既然是美好，既然是此生，那么比起平淡无奇的绿色，我倒不如去爱姿态各异的花。
一朵花，是一株植物的象征，她或美或丑，都代表了一株植物的形象，她们所拥有的是来自于一个完全生命的供养，若是不美好，那又为何存在。
生命是为了自己而活，可是在社会中你会遇到千千万万的羁绊，会坎坷，会被情丝缠绕。当你生命存在的意义已经被别人所赋予了别的存在，那么，你就不仅仅为自己而活了。你会被羁绊阻碍，会为了羁绊而活。也没什么不好的，对你存在的意义执念到了如此地步，除了父母，也没有别人了。
父母，都是爱孩子的，他们不会希望你走上歧途，去做不好的事情，你大可以冲着他们的目标去努力，并且加深这种羁绊。是的，无所谓，这种好的情愫我们不妨让他多一点。即使你厌恶你的父母，请你想一想，是一个家庭供养了你，若你可以，请离开他们，彻底的离开，斩断所有羁绊，那时你会发现你是一朵花，外表美丽，却是被平淡的绿叶所供养。离开了他们，你什么都不是。
很无聊对不对，供养你，爱你的，你不要，离开，把自己的生命之路彻底断开。
若不离开，就要把花开到美艳绝伦吧，不然不值得，一株生命完全的为你所倾尽心血，总是要得到一点回报。
不多，只要你开的够绚烂就可以了。
篇4：解语花秦观
朝代：宋代
作者：秦观
原文：
窗涵月影，瓦冷霜华，深院重门悄。画楼雪杪。谁家笛、弄彻梅花新调。寒灯凝照。见锦帐、双鸾翔绕。当此时、倚几沈吟，好景都成恼。
曾过云山烟岛。对绣襦甲帐，亲逢一笑。人间年少。多情子、惟恨相逢不早。如今见了。却又惹、许多愁抱。算此情、除是青禽，为我殷勤报。
【词谱简介】：《解语花》，词牌名之一，双调一百字，上片九句六仄韵，下片九句七仄韵。
【词谱格律对照】：作者：[宋]秦观
窗涵月影，瓦冷霜华，深院重门悄。
○○●●。●●○○。○●○○▲。
画楼雪杪，谁家篴、弄彻梅花新调。
●○○▲。○○●、⊙●⊙○⊙▲。
寒灯凝照，见锦帐、双鸾飞绕。
○○⊙▲。⊙●●、⊙○⊙▲。
当此时、倚几沈吟，好景都成恼。
⊙●○、⊙●○○。⊙●○○▲。
曾过云山烟岛。
⊙●⊙○●▲。
当绣襦甲帐，亲逢一笑。
●○○○●。○●○▲。
人间年少，多情子、惟恨相逢不早。
⊙○○▲。○○●、⊙●●○○▲。
如今见了，却又惹、许多愁抱。
○○●▲。⊙●●、⊙○⊙▲。
算此情、除是青禽，为我殷勤报。
⊙●○、⊙●○○。●●○○▲。
【示意符号】：⊙可平可仄;○平声;●仄声;△平韵;▲仄韵;A叶平韵;B叶仄韵。
篇5：周邦彦——《解语花》
【年代】：宋
【作者】：周邦彦——《解语花》
【内容】：
风销绛蜡，露浥红莲，灯市光相射。
桂华流瓦，纤云散、耿耿素娥欲下。
衣裳淡雅，看楚女纤腰一把。
箫鼓喧，人影参差，满路飘香麝。
因念都城放夜，望千门如画，嬉笑游冶。
钿车罗帕，相逢处、自有暗尘遂马。
年光是也，唯只见旧情衰谢。
清漏移，飞盖归来，从舞休歌罢。
【作者】：
周邦彦(1056-1121)字美成，号清真居士，钱塘（今浙江杭州）人。他懂音乐，能自作曲，向来被认为是北宋末年的大词人。其词多写男女之情，讲究形式格律和语言技巧，对词的发展颇有影响。有《片玉词》。
【注释】：
绛蜡：朱蜡，红烛。
浥：沾湿。
红莲：莲灯。
桂华：月光。
耿耿：光明样。
素娥：仙女。
都城放夜：指元宵节京城开放夜禁以看灯。
钿车罗帕：马逐香车，人拾罗帕。
清渥移：指夜已深。
飞盖：飞弛的车。
【赏析】：
作者在这首词中写出了京城元宵之夜的盛况，然而，“旧情”二字却是一篇的关键。作者以乐景写哀情，以寄托身世之感。
篇6：解语花歌词
解语花・花语》(――盗墓笔记同人本《永不流失的记忆》)
歌曲特点：曲用的很贴切，是动漫《薄樱鬼》的片尾曲《君丿记忆》，有些浅浅的悲哀。月舞瞳夜唱得很深情，高声部分处理得很好。歌词很美很大气，然而又充斥墓道的萧杀。
篇7：解语花随笔
解语花随笔
均说，雪下三日，千山鸟飞绝，万径人踪灭。
冰封九尺，昔日碧波流转的江湖已平静的沉睡，远方游子被断了回乡的路。
明明懂得，不会有船只再来；明明知道，四十年了，那抹熟悉的笑容不会再重现于眼前。那抹单薄而执着的身影，却依然痴痴等待在渡口前，宛如一座亘古不变的雕像，经历了千年的风霜，只为一日，那个人能出现，解开她心中的结。
雪花洋洋洒洒，漫天飞舞，落满她的肩头，和那如雪花般的白发。这白发如此刺眼，使得这场无果的离别变得如此凄美，使得朦胧的泪眼变得如此温柔。无论这无休止的等待到底苍老了谁，她依旧无悔。她轻启不再水润的朱唇，像是问自己，又像是问这满江的雪：伊人日渐憔悴，青丝已被飞雪染成白发，却为何还等不回他？
百里之外，虽没有漫天的大雪，但也是西风紧，寒气入骨。他盖紧了身上破烂的棉被，蜷缩在榻上，辗转反侧，无法入眠。
四十年，她如画的美目，依然在他心中流转。她为他赶制的寒衣总是带有淡淡的香气，无论多么寒冷的天气，那寒衣总被他珍藏在柜子里，没有再穿。他怕，怕自己一不小心就抹去这微弱的香气，怕自己一不小心就失去这最后的回忆。
事实上，朱颜已改，香气也早已不再。物是人非，只有他近乎偏执的站在回忆的原点，一次次地留恋着那清澈明亮的眼眸，一次次地嗅着那根本不存在的香气，嗅到泪流满面。明明知道，她现在一定儿女成群，与自己再无关联，却还是无法控制住心中疯狂的想念。
她忆，那一年，她一笑倾城，绝代风华；他白衣骏马，三尺红台下。她在台上，玲珑水袖，扮作洛神，一曲歌罢。他为她低吟蒹葭，作词《解语花》，道是，愿为伊人，倾覆天下。如今的她一天天衰老，感叹着，最是人间留不住，朱颜辞镜花辞树。难道曾经的誓言都不作数吗？她不明白。她只知道，自己终将输给岁月，再美的回忆也忆不过似水经年。她很庆幸自己能在最好的年岁遇到他，他为她留下了一场永恒的梦，但倘若梦醒，她又该魂归何处？所以，她选择永远的沉睡，每天守在渡口，坚信他明日便会现身。
他念，那日邂逅粉黛掩盖不住明澈双眸，青丝如瀑，倾泻而下。佳人遗世独立，倾国倾城，莫怪众人为她痴狂。她素手煮酒温茶，轻弹琵琶，低声问：“君可愿许我一世繁华？”他沉默不言，却将一串红豆放到她手心里。她握住红豆，自觉无趣，便不再问，将红豆随意塞入首饰盒中。如果她仔细看过，便会发现那串浸着他汗水的红豆上一笔一划地刻着：死生契阔，与子成说。
执子之手，与子偕老。
可惜，她不曾看过。
他恨，恨自己无法许她安定，许她荣华，却负了她。如若，缘字轮回，重来一次，他只愿化身碧树，远远望着她，默默守护她，不曾相逢，不曾令她伤心。
她笑，公子温润如玉，举世无双，入仕之后，怎可甘心于一介戏子共度余生？可他眼中流露的'情意却是真真切切。谁人会想到，那日渡口送别，一别却成永远。本以为到了幸福的天国，却发现推开天国那扇门，后面是万丈深渊，一切的幸福，化为泡影不复存在。
四十年前是否也像今日这样下着大雪？两人是否执手相望，泪眼朦胧？她记不得了，人老了，总是会忘掉很多事。他的脸庞已经逐渐模糊了，或许有一天，她老得连他也记不住了，两人相见不相识，那可怎么办才好？不过幸好，她还记得他最爱听她唱的《孟姜女》。他总是说，孟姜女是个不聪明的，倘若他不在了，她可不许学孟姜女。可是，可是她还是学了，一学便无法再回头。也许，不是学，或许她本身注定就是另一个孟姜女。
想到这里，她便是要开口唱两句的：
二月里来暖洋洋，双双燕子绕画梁，
燕子飞来又飞去，孟姜女过关泪汪汪；
……
七月里来七月七，牛郎织女会佳期。
银河不见我郎面，泪流河水溅三尺；
……
十月里来北风高，霜似剑来风似刀。
风刀霜剑留留情，范郎无衣冷难熬；
十一月里大雪飞，我郎一去未回归。
万里寻夫把寒衣送，不见范郎誓不回；
……
年纪大了，戏词也记的零零散散的，只依稀记得几段。唱着唱着，她忽然就很想笑，因此她便笑了起来，笑声凄厉，回响在空旷的渡口，映着满江的皑皑白雪。也不知道自己老了，还能不能弹得动琵琶？她弓着背，从布包外面摸摸索索，颤颤巍巍地将结打开，取出琵琶。干枯的手上下抚摸着琵琶掉色的地方：“你也老了。”她笑着对琵琶说。双手笨拙地在弦上移动，奏出稀稀疏疏的几个音，几个音足矣。她边笑边弹，弹着弹着，脸上有滚烫的液体留下，温暖她冰凉的脸，真的能够温暖吗？只有她知道。到底是笑出了泪还是伤心至深，她不想知道。
白发人对着满江白雪，苦守渡口，弹着琵琶，一遍又一遍，一日又一日。
他泪潸然而下，自己最终还是负了她。静女其姝，俟我于城隅。他想，佳人其姝，俟我于渡口。他无法忘记从乡人口中得知被他视若珍宝的那个女子日日守在渡口孤独而寂寞之时，心中的绞痛万分。他恨不得一骑绝尘，飞速归乡。但他忍住了，自己无功无名，在官场倍受欺凌，穷困潦倒，怎能许她一世繁华？官场沉浮，仕途无望，怎可让她随着自己饱受漂泊之苦？而她……美得如诗如画，倘若嫁得富贵人家，便可安稳无忧，自己为何要耽误她？于是，他挥墨写下决绝之词。他说，自己已经成家，幸福美满，还望姑娘也能早日寻得良人，过得比自己更美满，以前的誓言，只当善意的玩笑作罢……
想起那封信，又一滴浑浊的泪珠从鼻梁上滚了下来，曾经的誓言真的可只作玩笑话吗？那句“山无棱，江水为竭，冬雷震震，夏雨雪，天地合，乃敢与君绝。”只是随便说说的吗？长夜未央之时寂寞的守望着无尽的岁月之际，那句话总会萦绕在他耳边，使得他夜夜不能眠。那封信，托乡人带给了她。他只要一想到自己心爱的女子收到信时肝肠寸断的模样，心便一阵抽搐，鼻头也不自觉发酸。都说男儿有泪不轻弹，只因未到伤心处，而他的泪此生此世也只为她一个人流而已。
想到，她也许此时此刻正依偎在另一个男子怀中，心中便隐隐刺痛。四十年来，他一直是她心中一处无法触及的伤痛。时间并没有好心的将其愈合，反而年复一年将其残忍的撕裂，使其愈发鲜血淋漓。可又想到，她也许已经儿孙满堂，幸福美满，他流着流着泪就笑了。自己总算是做对了一件事的，这也是自己能为她做的最后一件事，不然她现在一定和自己一样盖着破烂的棉被，吹着刺骨的冷风了。
他不知道的是，乡人忘了那封信，早当废纸扔了。那封未曾入过她的手的信现在说不定已经不在了，化作漫天尘埃，藏在时光的某个角落里。他也想过，没有那封信，她也许会多等自己几年，等到朱颜开始凋零了，感情淡了，也只会当自己客死他乡，另寻他人。他不知道，他根本不知道，自己对她的感情从未变淡过，她对自己又何尝会有丝毫减损？她日日抚摸红豆上的字，等待自己的阮郎归来……
尽管仍在下雪，但时近新春，路上便稀稀疏疏的有了置办年货的行人。
都说，瑞雪兆丰年。
当人们路过渡口之时，看到形单只影的阿婆，手抱琵琶，静坐岸边。有人走近，满面笑容，想向阿婆问声好，却惊呼一声。众人围过来，发现阿婆的身体已经僵硬，身穿白衣素缟，皮肤冻得白惨惨，像是要融入这雪中。与之不协调的是，手上戴着一串血色红豆，颜色暗淡，看来年岁已长。红豆上依稀刻着字，字迹已经磨损，无法辨认。
没有人知道，也有一位老人冻死在茅屋之中，几年之后，茅屋易主，才有人发现他。发现之时，已成白骨。来人环视四周，家徒四壁，却在柜子里发现一件做工精细的华美寒衣。此地的新主人觉得不吉利，拆了茅屋，烧了寒衣，将白骨草草掩埋。
而那位阿婆，心地善良，待人真诚，人们敬她，将其好生埋葬。那把琵琶，那串红豆，便随她沉睡在泥土之中，陪她一同做着那个永恒的梦。
人们说，阿婆在世，最爱唱《孟姜女》，她自己也和那个可怜的孟姜女一样，痴痴地等着自己的范杞良。一个小女孩听到了，小声嘀咕：“不对啊，阿婆明明告诉过我，今生只爱《解语花》。”
完。
（作者单位：河北定州中学）
篇8：解语花 秦观
朝代：宋代
作者：秦观
原文：
窗涵月影，瓦冷霜华，深院重门悄。画楼雪杪。谁家笛、弄彻梅花新调。寒灯凝照。见锦帐、双鸾翔绕。当此时、倚几沈吟，好景都成恼。
曾过云山烟岛。对绣襦甲帐，亲逢一笑。人间年少。多情子、惟恨相逢不早。如今见了。却又惹、许多愁抱。算此情、除是青禽，为我殷勤报。
作者介绍
秦观(1049-1100)字太虚，又字少游，别号邗沟居士，世称淮海先生。汉族，北宋高邮(今江苏)人，官至太学博士，国史馆编修。秦观一 生坎坷，所写诗词，高古沉重，寄托身世，感人至深。苏轼过扬州，亲自看望秦观，正巧孙觉、王巩亦在高邮，乃相约游东岳庙，载酒论文，吟诗作赋，一时传为佳话。秦观生前行踪所至之处，多有遗迹。如浙江杭州的秦少游祠，丽水的秦少游塑像、淮海先生祠、莺花亭;青田的秦学士祠;湖南郴州三绝碑;广西横县的海棠亭、醉乡亭、淮海堂、淮海书院等。秦观墓在无锡惠山之北粲山上，墓碑上书“秦龙图墓”几个大字。有秦家村、秦家大院以及省级文物保护单位古文游台。
文学贡献
秦观诗文亦为北宋一大家。明胡应麟于《诗薮杂编》卷五言：“秦少游当时自以诗文重，今被乐府家推做渠帅，世遂寡称。”秦观诗感情深厚，意境悠远，风格独特，在两宋诗坛自成一家。散文以政论、哲理散文、游记、小品文最为出色。其策论文笔犀利，说理透彻，引古征今，富有说服力和感染力。
黄庭坚认为秦观诗只是尽情挥洒胸臆，专任自然，并未去刻意构想、苦心经营，这点颇类似李白诗的“清水出芙蓉，天然去雕饰”。其实，秦观也并非不讲究文辞的细密精致，只是不显出过份人为的痕迹，而别以清畅流丽之态示人而已。他的“诗似小词”，若换用李清照《词论》的话，是“秦即专主情致，而少故实”。纵观淮海词，则多为纯情任心之制。所以，冯煦《蒿庵论词》云：“淮海、小山，古之伤心人也。其淡语皆有味，浅语皆在致，求之两宋词人，实罕其匹。”也许，正是在这种特定意义上，可以说秦观词与李白诗歌的主流艺术精神是一致相通的，故也不必过为计较，他们二者在艺术风貌上凄婉绵邈和飘逸豪放的显著差异。
不言而喻，秦观词的艺术精神是多层次多元化的，如今来谈论其主流部分，但却不意味着可以以之总揽全体;从另一方面说，这种艺术精神的形成到成熟，也经历了他的整个创作生命，存在着一个不断变化而发展的过程，始终呈动态流动形状。如果将上述者置放于词史、乃至文学史的大视野中来观照，或许便能够更清晰全面地认识其意义与价值取向。
秦观在某些特定环境情势，即“淮海秦郎天下士，一生怀抱百忧中”，如忆旧、迁谪时制作的这第三种类型的词，已使原来侑饮娱兴、按拍协歌的传统价值归属摒退于很次等，甚或无相关连的幕后位置。而另外却命其担荷起诗歌在古典诗教理论里的代言情志功用，遂成为自我主体心态意绪的特定物化形式，以之满足他叹喟命运悲剧、宣泄人生愁烦的现实精神需要。
在这里，秦观径直将个体生命存在的种种缺憾纳入词中，再也无须假助以往闺思离怨之类的惯有模式，或故为饰辞托言以求深隐婉约之姿。对于上端，他一般仅只聊借来增大词的'容量与弹性，故得能在保留其主流性的本色风情韵调之际，又平添出若许的沉咽清悠意味，特见空濛隽远之致。因而向来与周邦彦一齐被推许作“词家正宗”，“大抵北宋之词，周、秦两家，皆极顿挫沈郁之妙。而少游托兴尤深，美成规模较大，此周、秦之异同也”(陈延焯《白雨斋词话》)。
他的这种艺术精神，多曾熏染影响到后来的许多词家，如李清照、姜白石，直到宋末之周密，、王沂孙、张炎等，皆缘于生平身世国运而寄慨于词，更大程度上朝向诗化的道路认同、复归，乃至逐渐衍变为长短不葺的诗，相互间益愈以辞采意格相高，更加倾注到“娱己”的旨趣。虽然他们出于各自的才情藻思，所作风格面貌多有不同，甚或成为相对独立之支派。但从总体而言，却改造、更新，或者说更大程度上发展、扩张了花间、南唐以来的传统艺术流派，使之不断勃发充溢着生命活力，不至于趋向僵枯沉晦的末路。这其间，秦观的贡献是必须给予充分肯定的。
篇9：解语花组诗
解语花组诗
1.我不做你的情哥哥，你也不会放过我
舞蹈的葡萄，相逢一宿
你唱着秋落的歌
你说喜欢小声柔美的滴水穿石
我却想一口咬住躲闪的情愫
夜空的天籁，我喜欢飙高音舒畅地喊出
化繁为简，走进初冬的诗句
就如一朵花
专有自己的色彩，素净等待安逸的飘落
拉好季节的窗帘
心灵都喜欢，竖耳倾听滋润的羞涩
你轻轻读着心情的感悟
如饱馥成熟的故事
我问我的位置在旋律那一节
你含笑不语，一首歌还分什么彼此前后
你荡漾着白玉般的双脚
在我心河上，绽放一弯月的魅惑
一点浅笑，点开岁月的清波
你踏碎月的孤独，又起伏月的温柔
我不做你的情哥哥，你也不会放过我
2.解语花
花开在人间，就如我歌在你心
一曲都是云淡风轻的滴落
回眸十万大山，我是一只飞鸟
要飞过不是沧海，是你给我
曾经邂逅到离别的述说
琵琶秋雨，凌乱心情
我双眼看凋落，触动遗留下的飘泊
那是谁的花儿，你说
解语一朵朵
3.眼儿媚
蓝天里的白云，书页上的一杯酒
我打马在难舍的诗歌中，都是红尘惹出的祸
枝头偷偷翘起的是谁的心
有人说那是挂着的水珠，有人说那是一朵火
我却明明读懂这是你眼儿媚的诱惑
摘下闻进前世的香，这不
我想走，都已经走不脱
4.梧桐影
虚脱在时光的深处，找一个信得过的.身影
我把月光点燃，放在手指尖
一字一句，走出千辛万苦寻觅的脚印
梧桐树上的凤凰，没有走
笑我不懂古老传说
落花流水的四季，你能拾起谁的心
你能闻见谁的香
你能看破人间灯火等候有几多
我笑笑，一颗心只管在黑夜永不熄灭走着
5.我独有一颗安静的心
芳心彩云，雁刀何去
夕阳成酒倒满天地
菊散落窗台，北风怆然涕下
我醉了，与我何干
进进出出，荣辱不惊的心弦
情海浪涛咆哮呐喊
错过？过错？是是非非，一曲分明而言
不外乎是否听见，能否听进
江湖情节，一舟行进玉带心间
好吧，不言所知道，不好说不知
逐浪流云，随季节去
离开就是出尘，不离开就是红尘
窗外，有小雨，有寒风，有微弱的灯火
有敲打，有抚琴
写好一首诗歌，作为今夜梦境留底
无所谓失眠，我独有一颗安静的心
6.月的眼泪
不能说穿，隔着一层纸
隐隐约约的心思
立锥之地，方寸相对
在黑白之间混淆，美得寂寞，美出距离
一个眼波过来
多情或无情的刀锋
天涯隔着江湖，思念隔着明月
一棵树沉默，光是落叶
直到今生，才遇见
笔尖的蝴蝶，扇动飞翔的美丽
真心不错
我不说，你也是知道，也是看见我的等候
彻底寒冷，也冻不住写诗的手
山水相逢和离别，总有花的生涯
若非要飘泊，你走你的，我老我的
月的眼泪，一滴滴落尘实话人间
篇10：解语花·梅花
门横皱碧，路入苍烟，春近江南岸。暮寒如剪。临溪影、一一半斜清浅。飞霙弄晚。荡千里、暗香平远。端正看、琼树三枝，总似兰昌见。
酥莹云容夜暖。伴兰翘清瘦，箫凤柔婉。冷云荒翠，幽栖久、无语暗申春怨。东风半面。料准拟、何郎词卷。欢未阑，烟雨青黄，宜昼阴庭馆。
篇11：解语花·梅花
解语花：词牌名，此体双调一百字，上片九句六仄韵，下片九句六仄韵。
皱碧：形容碧水有波纹。
飞霙（yīng）：飞雪。霙，雪花。
端正：容貌姣美、整齐。
兰昌：宫名。在唐福昌县西十七里，属河南府河南郡。
半面：词中喻花之凋零。
何郎：何逊，南朝梁诗人，写有《咏早梅》一诗，后世咏梅时多用此事。
烟雨青黄：指梅雨季节。青黄，指梅子。
篇12：解语花·梅花
碧水荡漾横于门前，苍烟茫茫迷糊了小路，江南岸的春光溶溶。夜来春寒恰似剪刀，剪出溪畔梅影在清浅的水中斜浮。雪花故意在晚上飞闲自得，梅花的幽香亦随之向千里外飘去。仔细看它绝似兰昌宫里的三个美人，琼树三它多有风度。
梅它晶莹酥软像体态婀娜的张云容，夜里给人送来温情香暖。它插戴在头上与刘兰翘一样清瘦，又如萧凤台那般柔婉。它久栖于枯寒荒冷的幽涧，春来了它默默无语独自抱怨。东风吹过只留半面，想何逊一定打算把它写入诗卷。人们观赏它的兴致未尽，天空又布满了青黄的烟雨，应让它安放于白天阴凉的庭馆。
篇13：解语花·梅花
上片从地理环境和天气写起，为梅之出场烘托气势。“门横皱碧”三句是倒写，从逻辑上说，应是先“春近江南岸”，然后词人循路而去，一路烟水苍茫，春景迷离，最后来到梅之所在。“皱碧”“苍烟”“江南岸”，处处有水，可见梅在水边。“暮寒如翦”写时当日暮，春寒料峭，“翦”暗含春风之意，“翦翦轻风阵阵寒”，呼应开头“门横皱碧”，有冯延巳“风乍起，吹皱一池春水”（《谒金门》）意，落实“春近江南岸”。“临溪影”两句，梅花出场，然而出场的'只是影子。梅影映在溪中，枝枝疏影横斜，临水照花清浅。此写梅花之态与韵。其态横斜，其韵清幽。用林逋“疏影横斜水清浅”（《山园小梅二首》诗之一）诗意。“飞霙弄晚”三句，宕开一笔，写素雪飘零，飞舞暮色，把浮动的暗香吹散千里。此写梅花之香与色。其香悠远，其色衬雪。暗用王安石“遥知不是雪，为有暗香来”（《梅花》）诗意。词人善用侧笔，写梅花姿态，从临水照花写起，写梅花香色，从飞雪飘梅写起，化用前人诗句以熔铸意境。词人先写梅花所处之环境气氛，再写梅花之香色态韵，写梅影、梅香、梅色、梅雪，为梅花之正式出场蓄势。“端正看”三句仿佛欲正面写梅花，却依然不写梅花之花蕊枝萼如何，而是陡然一转，将梅花比作当年薛昭在兰昌宫中所见之艳鬼。词人在此地见到梅花，就和当年薛昭在兰昌宫见到三姝一样，“自疑飞到蓬莱顶，琼艳三枝半夜春”。“总似”二字，写其惊喜不定，徘徊叹赏之情，如此美景，岂是人间当有。前有“飞霙”二字，为此处“琼树”做伏笔。
过片承接“琼树三枝”而来，分写三姝之美，以譬喻梅花。“酥莹云容夜暖”，以“酥莹”形容云容肌肤之细腻温润、晶莹无瑕，如暖玉温香。因薛昭曾与张云容同衾共枕，因而此语甚是恰当。“伴兰翘清瘦，箫凤柔婉。”薛昭并未与二女同衾，故此着一“伴”字。兰翘取其消瘦之态，箫凤取其柔婉之情。云容酥莹，写梅花晶莹玉润之色泽，兰翘清瘦，写梅花疏影横斜之姿态。箫凤柔婉，写梅花幽婉娴雅之品性。“夜暖”二字，反衬上片之“暮寒”，大有柔情骀荡之意。梅花之美，直令人忘却春寒，神魂飘荡。“冷云荒翠”三句半实半虚，写三姝身处荒官古墓，只有冷云流离，荒烟蔓草，孤栖百年，幽恨从生，无语中暗含春怨。“春怨”既写三姝远离人间春情，亦写梅花开在暮雪飘零之时，不为东君所赏。李商隐《十一月中旬至扶风界见梅花》：“为谁成早秀，不待作年芳。”幽怨之情、春恨之意，兼人兼花。“东风半面”三句，从三姝而来，比喻花瓣凋落，用李洪《念奴娇·晓起观落梅》词意：“半面妆新，回风舞困，此况真奇绝。”“料准拟、何郎词卷。”写即使梅花在春风中飘零，也依然能为何逊这样的才子所赏，写出优美的诗篇。何逊《咏早梅》：“应知早飘落，故逐上春来。”梅花知道自己飘落的早，因此不待春浓便开，而即使飘零，也已在飘零之前占尽春光。”欢未阑”三句，写梅花落尽，然而欢乐不尽，待到梅子熟时，正好当庭院昼阴，日日相对，供人倚靠。“烟雨青黄”化用贺铸《青玉案》词：“一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。”此想象梅花将来之景，亦暗用张云容还阳故事。
此词咏梅，词笔幽艳，颇多波折。铺垫梅花之背景气氛，梅花久久不出，为第一波折；梅花既出，而从梅影、梅香、梅色、梅雪写起，并不正写梅花，为第二波折；正写梅花而以张云容故事为喻，兼及兰翘、箫凤，密丽质实，雕缋满眼，为第三波折；从“暮寒如翦”写至“酥莹夜暖”，又写至“冷云荒累”，最后至“烟雨青黄，昼阴庭馆”，时空错综，忽而实景，忽而幻觉，忽而想象，忽而展望，令人目眩神迷，悲喜不定，为第四波折。有此几段波折，使得词境更为丰富，颇堪玩赏。
篇14：解语花、蒲草和微风作文600字
解语花、蒲草和微风作文600字
题记：将来，无论我成为参天大树，或是低矮的灌木，抑或匍匐的小草，我都将以我生命的翠绿，向您致敬——我的老师！
一朵解语花
作为女孩我很是爱哭，哭是我情绪宣泄的最好渠道。一次，一个很简单很简单的问题难住了我，情不自禁地我又开始哭了。这时老师走到我跟前，对我微笑。现在想来，那是前所未有的温和如阳光般的笑啊。她告诉我，泪是一颗颗珍珠，珍珠是最珍贵的，不要让它白白流走，要珍惜那些留在我们身体内的`珠子，身体内的珍珠越多，我们就会有珍珠那夺目的光华，所以我们要坚强。
终于，我知道了：老师像一朵解语花，没有多余的话语，没有枯燥的道理，她以最美的语言诠释了坚强的可爱，我要坚强起来。
一棵蒲草
老师生病了，咳嗽不停，班长劝她回家休息，她看看课表，看看作业，想了想，说了句：还是算了吧。上课了，她嘶哑的声音揪着我们的心。突然，老师手捂着嘴冲出了教室，班长也紧跟着冲了出去。同学们都不知发生了什么事情，在教室焦急地等待着。班长含着眼泪进来拿走了清扫工具，时间不长，老师进来继续授课。就这样，在咳嗽得折磨中，老师把该讲的内容讲完了。我们以前所未有的专心来倾听这堂课。
课后，我们才知道，老师咳嗽得都吐了，还不让班长清扫，非要自己拿工具清扫干净。班长百般哀求，老师只有一句话：别弄到你身上，我能行。
终于，我知道了：老师是蒲草，虽然柔软，却如丝般百折不断，她以独特的韧劲坚持着自己的信念，成了我们的楷模。
一缕微风
我的老师从来不是疾风骤雨，她老说一句话：教育当如春风化雨，润物无声。最调皮的学生，老师也是坐下来跟他好好地谈，从来不动怒，她以自己的方式呵护我们脆弱的自尊，让我们健康快乐地成长。很多时候，我们只是看到了她在做，她很少说什么，却影响了我们的行为。
终于，我知道了：老师是微风，虽然轻柔，却也可以柔化刚，让每一个学生有进步的动力。
原来，老师和蔼的微笑、温和的话语就像微风里婆娑的花草，赏心悦目。老师在我们心里撒下了快乐的种子，必定有一天能够茁壮成长。
篇15：解语花的作文
在舞台上，他是著名的华丹首都的一朵著名的花丹，深深地扎进了舞台上每个人的心底。
在舞台上，他解释说，所谓的解释花枝被培养成一个剧作家，因为他是一个年轻的演员，他无情地遇到了书中的任何人。他的主人教他不要爱情，或者只是他的剧本总是在别人的故事中流泪。在舞台上，他是唯一一个解决家庭问题的人。对每个人来说都是好处。当他接管房子的时候，他解决家庭问题并不像现在那么繁荣。他不得不被认为是个坏母亲。当他很小的时候，他的父亲离开了他，甚至不记得他父亲的样子，这就是为什么他不得不承担9岁的负担，并成为一个小家庭。
15岁时，他和成年人打架，当其他孩子还在享受父母的爱时。
解决雨的问题。谢语华只是一个艺术名字，但它比谢玉臣更有名。如果他只是一朵无可争辩的解决方案花，那么无论家庭利益如何，他都会放松得多。老九门的人都不容易独居。每个人都会为他们的家庭做任何事情，因为他们知道老九门的继承人必须切断他们的孩子。好词就在头上。如果他能放下房子，那就太好了。
篇16：解语花的作文
一笺素纸一墨香，一折戏外一海棠。大红帷幕拉开，水袖轻扬。原来姹紫嫣红开遍，似这般，都付与断井颓垣，台上的人这样唱。戏里唱尽了婉转，戏外道不尽情长，台下的人这样想。
那年我遇见他一身戏装，唱腔将树下斜阳都温柔，一支眉笔细细勾勒，胭脂淡扫。一个转身，唇角微扬，拈一指花香轻唱，一曲游园惊梦惊落了海棠，惊艳了我半生时光。后来看尽世态炎凉，粉红衬衫敛尽了风华，一纸戏文深藏了过往，他笑得轻狂，将所有兴衰荣辱一肩扛，一柄黑枪，一抹张扬。
红尘有幸与你遇见，将一朵花开的故事写成永远，有些人注定一见钟情，即使只曾经云淡风轻走过我的生命，不必泼墨写意，不必挽袖挥毫，不必细细描摹，只戏里一句一恨海棠无香，便在我心里落拓了一座孤寂的城。后来故城依旧，旧人不复，我入我的江湖，你走你的归途。拨一指春弦，唱一段痴缠，绛唇轻点，解语解忧不解隔世经年的.愁，你笑说情深不寿，我不经意就将戏言唱成了不离白首。
你是我在青石板上小心篆刻的温柔，你是我在山水画里刻意留白的离别，你是我在泊船瓜洲里不愿离岸的江南。邂逅一段花影，我将它裁剪成你当年一字一句唱过的戏文。该感谢岁月缱绻，下笔的温柔将不肯说成认真，将戏里唱的情不知所起，写成了无人兑现的一往而情深。凋零一阙旧词，唱罢阳关千千遍，我在楼前流水，拿终日凝眸处的那一抹新愁，缝进了最接近心脏的胸口。
谁用红豆把你的相思猜透，卸下冷漠为你奔赴，谁以命作注，赌你那日拈花一笑的温柔。只因当初于台上见你解语红妆，于幕后遇你天命风流，从此半生痴情错付，许下承诺除非黄土白骨，守你百岁无忧。后来一寸相思一寸灰，血染衣衫忆你旧时模样，此生唯剩三愿：一愿你在世事沉浮不改张扬，二愿此后经年你一世安康，三愿西府海棠解语芬芳，我从未遇见你戏语无双。
那些有关你的黛眉低敛或一身狷狂，被光阴打磨得一点一点在脑海里变得模糊，模糊到我开始不能用言语来形容你转身离去的模样。若不是你当年一句此生情长，我何必一个人，在枫叶都不落的季节里，辗转成沧桑。最后在心里默念一次，被擅自冠了你的姓的我的名，如果注定不能相濡以沫，你可否在我的墓碑，亲手刻下三字未亡人？后来回忆起与你肆无忌惮调笑的时光，直到最后我都来不及讲，一个人要怎么地老天荒。
如果回忆在流年里变得抽象，至少我会记得曾惊艳于你唱腔婉转，会记得与你有过一段那样美好的时光。那么在尘埃落定后，你是否觉得这一场梦做得太荒唐，梦里有人温柔错付，有人戏语情长。后来一折戏唱到散场，我才知道原来那些刻骨铭心也不是太难忘。
如果可以，我宁愿回到最初，回到最初见你时，一桌一壶酒，一棋一海棠。
篇17：花如解语作文
花如解语作文
花如解语邵武市实验小学六（4）班 傅昱欣
山坡上，有一株很美丽的植物，开着鲜艳的红花。经过的人，都被吸引住了，大家对着它，指指点点。
一个女孩说：“多美的花啊，比我男朋友送给我的红玫瑰还好看！”不少围观者也赞不绝口。
一位小伙一脸不屑说：“这花红得这么鲜艳，会不会有毒啊！罂粟花就属于这类。”
女孩朝那位小伙白了一眼。小伙带着一脸坏笑得意地走了。
我没有看到这朵美丽鲜艳的花，我想到我的老家在乡下，在那片陌生的田野里，我看到过许多不知名的野花。如丁香花、野菊花、马兰花……春天的时候，我们这儿常见的一种名叫“鼠麴草”的植物开的花。那是一种小黄花，不好看，爸爸却十分兴奋地告诉我：“这种小花可好了，采集下来可用它来制做家乡人喜欢的小吃――哪吒糍。”我不禁对这些野花刮目相看了。是啊，这些外表朴实的小野花很难像那株美丽的植物开出的娇艳的花那样吸引人们的眼球，却同样有着自己的精彩人生。
一朵花，一个世界。不同的花，寓示不同的人生。像玫瑰、牡丹一样人生当然是光鲜、浪漫而尊贵的，明星们过着的似乎是这样生活。只不过，能当明星的注定只有少数。还有更多的`人过着平凡的人生，他们就像那些不知名的野花，朴实无华，却默默奉献着自己的力量，同样可以书写有意义的人生。雷锋叔叔就是这样的一朵“花”，被赞为“道德楷模”的郭明义是一朵这样的“花”，“最美妈妈”吴菊萍也是这样的一朵“花”……这些普通人物的感人事迹打动了人民大众的心，
我想起了陆游《闲居自述》中的一句诗：“花如解语应多事，石不能言最可人。”山坡上那株不美丽的植物开出的美丽的花，打动了我的心。
篇18：解语花-作文450字
解语花-作文450字
戏台上的他是花旦，京城出了名的花旦，婉婉而唱的戏腔深入台下所有人的心底。戏台上的他是解语花，所谓解语花枝娇朵朵，身为戏子，从小就被培养得和书中的戏子无情般，遇谁都不会动那一丝真心。他的师傅教过他，戏子万万不能动情，否则伤的只是自己，戏子就是这样，永远活在别人的故事里留着自己的泪。戏台下的他是解当家，那个独挑解家大梁的解雨臣。
对任何人全部都是利益当前，在他接手解家时解家并不是像现在一般兴旺，只得算得上是一个烂摊子，母亲病重，父亲在他很小的时候就离开，他甚至不记得父亲的`模样，也正因为这样，他不得不撑起重担，9岁就当上了少当家。15岁那年他就跟着大人下了斗，在别的孩子还在享受着父母疼爱的时候。
解语花，解雨臣。解语花虽然只是艺名，但却比解雨臣这个名字要出名的多。若他只是解语花，一朵与世无争的解语花那该多好，不用再管什么家族利益，只为自己而活，或许那样，他就会轻松的多。老九门中的人没有一个人活得轻松，每一个人都会为了家族而不择手段，既然姓了解，是老九门解家的继承人，就必须把儿女私情全部断绝，利字当头。若他能放下解家，那该多好。
篇19：解语花的成语
【成语】：解语花
【拼音】：jiě yǔ huā
【简拼】：jyh
【解释】：比喻胜似花朵般美丽的女子。
【出处】：五代·王仁裕《开元天宝遗事·解语花》：“明皇秋八月，太液池有千叶白莲数枝盛开，帝与贵戚宴赏焉。左右皆叹羡久之，帝指贵妃示于左右曰：‘争如我解语花？’”
【示例】：他是一片生香玉，他是一枝～。 元·乔孟符《金钱记》第一折
【近义词】：
【反义词】：
【语法】：
篇20：解语花 上元-解语花 上周邦彦
解语花 上元-解语花 上周邦彦
解语花 上元，本词明面上描述上元节闹市热闹场景，暗中却表露了作者对今夕处境的悲叹。本文解语花 上元由unjs.com编辑收集整理，希望大家喜欢！自古以正月十五上元节为题材的诗词，历来首推初唐苏味道的《上元》诗，其次则以北宋的苏轼《蝶恋花・密州上元》和周邦彦《解语花・上元》、南宋的李清照《永遇乐》和辛弃疾《青玉案》等词为代表作，可见这首词的地位。其原文如下：
・・・解语花
・・・・ 周邦彦
风消绛蜡，露藕炝，灯市光相射。桂华流瓦。纤云散，耿耿素娥欲下。衣裳淡雅。看楚女纤腰一把。箫鼓喧，人影参差，满路飘香麝。
因念都城放夜。望千门如昼，嬉笑游冶。钿车罗帕。相逢处，自有暗尘随马。年光是也。唯只见、旧情衰谢。清漏移，飞盖归来，从舞休歌罢。
作品背景：
这是词人飘流他乡，逢元宵节的忆旧感怀之作。清人周济《宋四家词选》谓是“在荆南作”，“当与《齐天乐》同时”；近人陈思《清真居士年谱》则以此词为周知明州（今浙江宁波）时作，时在徽宗政和五年，即公元11。窃谓两说均无确据，只好两存。
字词解释：
解语花：词牌名。上元：正月十五元宵节。
绛蜡：红烛。牛赫词。红莲：指荷花灯。
桂华：代指月亮、月光。传说月中有桂树，故有以桂代月。
素娥：嫦娥。
放夜：古代京城禁止夜行，惟正月十五夜弛禁，市民可欢乐通宵，称作“放夜”。千门：指皇宫深沉，千家万户。
钿车：装饰豪华的马车。
飞盖：飞车。
解语花 上元翻译：无
解语花 上元艺术手法：
从艺术表现手法看，这首词有一定特色，不独“措辞精粹”，而且设想新奇，构思巧妙。这首词写月的三句，“桂华”句宛如未见其容，先闻其香；“纤云散”则如女子搴开帷幕或揭去面纱；然后水到渠成，写出了“耿耿素娥欲下”。如依王说，不用“桂华”而迳说“月明”，则肯定不会有现在这一栩栩如生的场面，读者也不会有飘飘欲仙的感受。上面所说的美成此词设想新奇，构思巧妙，正是指的这种表现手法。
这首词的好处，就在于没有落入灯月交辉的俗套。作者一上来写灯火通明，已极工巧之能事；此处转而写月，则除了写出月色的光辉皎洁外，还写出它的姿容绝代，色香兼备。
解语花 上元赏析：
先写元宵夜的灯节花市，巨大的蜡烛，通明的花灯，露水虽然灯笼纸打湿，可里面烛火仍旺。月光与花市灯火互相辉映，整个世界都晶莹透亮，嫦娥也想下来参加人间的'欢庆。苗条的楚地姑娘在花市嬉戏，箫鼓喧闹，满路溢香。又写“昔日”京都的元宵。着重从大处着笔。“钿车罗帕”突出都市特点，与上阕“楚女纤腰”及“箫鼓”形成对照，脉络井然。“暗尘随马”写夜市繁华。从“年光是也”开始抒情，抒发今不如昔的际遇和伤感。此作结构缜密，厚重顿挫，极具匠心。
后世评价：
从描写上元节的具体内容看，周邦彦的这首《解语花》诚不失为佳作。周邦彦本人，填词的功力虽深，而作品的思想内容却并不很高明，所以这首《解语花》，近年来已不大为人注意了。
作者简介：
周邦彦（1056-1121）北宋词人。字美成，号清真居士，钱塘（今浙江杭州）人。官历太学正、庐州教授、知溧水县等。少年时期个性比较疏散，但相当喜欢读书。宋神宗时，写《汴都赋》赞扬新法。徽宗时为徽猷阁待制，提举大晟府（最高音乐机关）。精通音律，曾创作不少新词调。作品多写闺情、羁旅，也有咏物之作。格律谨严，语言曲丽精雅，长调尤善铺叙。为后来格律派词人所宗。作品在婉约词人中长期被尊为“正宗”。旧时词论称他为“词家之冠”或“词中老杜”。有《清真居士集》，已佚，今存《片玉集》。
词牌名：
《解语花》，相传唐玄宗太液池中有千叶白莲，中秋盛开，玄宗设宴赏花。群臣左右为莲花之美叹羡不已，玄宗却指着杨贵妃说：“那莲花怎比得上我的解语花呢？”后人制曲，即取以为名。
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篇21：解语花周邦彦翻译赏析
，这是北宋著名词人周邦彦所创作的一首词，是周邦彦在流落他乡，元宵节感怀故人旧事的词。
原文：
解语花・上元
周邦彦
风消绛蜡，露藕炝，灯市光相射。桂华流瓦。纤云散，耿耿素娥欲下。衣裳淡雅。看楚女纤腰一把。箫鼓喧，人影参差，满路飘香麝。
因念都城放夜。望千门如昼，嬉笑游冶。钿车罗帕。相逢处，自有暗尘随马。年光是也。唯只见、旧情衰谢。清漏移，飞盖归来，从舞休歌罢。
解语花・上元字词解释：
1.解语花：词牌名。相传唐玄宗太液池中有千叶白莲，中秋盛开，玄宗设宴赏花。群臣左右为莲花之美叹羡不已，玄宗却指着杨贵妃说：“那莲花怎比得上我的解语花呢？”后人2.制曲，即取以为名。
3.上元：正月十五元宵节。
4.绛蜡：红烛。
5.牛赫词。
6.红莲：指荷花灯。欧阳修《蓦山溪・元夕》：“纤手染香罗，剪红莲满城开遍。”
7.桂华：代指月亮、月光。传说月中有桂树，故有以桂代月。
8.素娥：嫦娥。
9.放夜：古代京城禁止夜行，惟正月十五夜弛禁，市民可欢乐通宵，称作“放夜”。
10.千门：指皇宫深沉，千家万户。
11.钿车：装饰豪华的马车。
12.飞盖：飞车。
解语花・上元翻译：
蜡烛在风中燃烧，夜露浸湿了花灯，街市上灯光交相映射。皎洁月光照着屋瓦，淡淡的云层散去，光彩照人的嫦娥飘然欲下。衣裳是多么精致素雅，南国少女个个都细腰如掐。大街小巷箫鼓喧腾，人影攒动，条条路上幽香阵阵。
不由想起当年京城的灯夜，千家万户张灯结彩如同白昼。姑娘们笑盈盈出门游赏，香车上不时有人丢下罗帕。有缘相逢的地方，必是打马相随尘土飞洒。今年的京城想必依旧，只是我旧日的情怀已全衰谢。钟漏轻移时间不早，赶快乘车回去吧，任凭人们去尽情歌舞玩耍。
解语花・上元创作背景：
关于此词写作的`地点和年代，旧有异说。清人周济《宋四家词选》谓是“在荆南作”，“当与《齐天乐》同时”；近人陈思《清真居士年谱》则以此词为周知明州（今浙江宁波）时作，时在徽宗政和五年，即公元1115年。窃谓两说均无确据，只好两存。周济说似据词中“楚女”句立论，然“看楚女纤腰一把”云者，乃用杜牧诗“楚腰纤细掌中轻”句意，而小杜所指却为扬州歌姬，并非荆楚之女。所谓“楚女纤腰”，不过用“楚灵王好细腰”的旧典（见《韩非子・二柄》，《墨子》、《国策》亦均记其事）而已。况且据近人罗烈考订，周邦彦曾两次居住荆南，其说甚确（见《周清真词时地考略》，载《大公报在港复刊三十周年纪念文集》，下同）。可见即使从周济说，写作年代亦难指实。故“作于荆南”一说只有阙疑。陈《谱》引周密《武林旧事》以证其说，略云：“《武林旧事》：‘（元夕）至五夜，则京尹乘小提轿，诸舞出（原书无“出”字）队，次第簇拥，前后连亘十余里，锦绣填委，箫鼓振作，耳目不暇给。’词曰：‘萧鼓喧，人影参差’；又曰：‘清漏移，飞盖归来，从舞休歌罢’。足证《旧事》所记，五夜京尹乘小提轿，舞队簇拥，仍沿浙东西之旧俗也。”罗烈从之，并引申之云：“按苏轼《蝶恋花・密州上元》词，怀杭州元宵之盛云：‘灯火钱塘三五夜，明月如霜，照见人如画；帐底吹笙香吐麝，更无一点尘随马。’与清真此词景色相似，则《年谱》所谓南宋时仍沿浙东西旧俗是也。”今按：南宋时杭州为行都，故有“京尹”，至于地方上是否也同样如此，殊未可知。而苏轼词中所写，亦只是上元节日习见情景，不足以说明确为宋代浙东西旧俗。故作于明州之说也并没有确凿的证据。但从周词本身来看，有两点是无可置疑的。一、此词不论写于荆州或明州，都为作者在做地方官时怀念汴京节日景物而作；二、此词当是作者后期所写，故有“旧情衰谢”之语。依陈《谱》，则下限在政和五年，作者已六十岁了。
解语花・上元赏析：
以正月十五上元节为题材的诗词，历来首推初唐苏味道的《上元》诗，其次则以北宋的苏轼《蝶恋花・密州上元》和周邦彦《解语花・上元》、南宋的李清照《永遇乐》和辛弃疾《青玉案》等词为代表作。柳永、欧阳修等虽亦有词，皆不及上述诸作脍炙人口。苏味道诗写承平时代长安元宵夜景，纯是颂诗。苏轼词则以追忆杭州上元的热闹来反衬自己到密州后的心境荒凉。辛词别有怀抱，意不在专咏元宵；李词则抚今追昔，直抒国亡家破之恨。从描写上元节的具体内容看，周邦彦的这首《解语花》诚不失为佳作。正如张炎在《词源》卷下所说：“美成《解语花》赋元夕云云，……不独措辞精粹，又且见时序风物之盛，人家晏（宴）乐之同。”盖此词既写出了地方上过元宵节的情景，又回顾了汴京上元节的盛况，然后归结到抒发个人的身世之感，还是比较完整的。不过摆到宋徽宗在位期间这个时代背景下，自然给人以好景不常的联想，而且统治阶级的醉生梦死也使人不无反感，至少也难免感慨系之。特别是周邦彦本人，填词的功力虽深，而作品的思想内容却并不很高明，所以这首《解语花》，近年来已不大为人注意了。
个人资料：
周邦彦（1056 ―1121）字美成 ，自号清真居士，钱塘（今浙江杭州）人。周早年“疏隽少检，不为州里推重 ，而博涉百家之书 ”。元丰初，“游太学，有俊声 ”。神宗时擢为试太学正。元四年（1089）出为庐州（今安徽合肥）教授 。绍圣四年（1097）还朝，任国子主簿 。徽宗即位 ，改除校书郎，历考功员外郎，卫尉宗正少卿兼议礼局检讨。政和二年（1112），出知隆德府（今山西长治 ）。六年，自明州（今浙江宁波）任入秘书监，进徽猷阁待制，提举大晟府。宣和二年（1120）移知处州（今浙江丽水），值方腊起义，道梗不赴。未几罢官，提举南京鸿庆宫，辗转避居于钱塘、扬州、睦州（今浙江建德）。卒年六十六。
《宋史 》、《东都事略 》与《 咸淳临安志》均有传。《宋史・艺文志 》著录其《 清真居士集 》十一卷，已佚。清人厉鹗《宋诗纪事》辑得其佚诗六首，今人罗烈又辑得古近体诗三十四首。周邦彦“负一代词名”（张炎《词源 》卷下 ），其词“浑厚和雅”（《词源 》），“ 缜密典丽 ”（刘肃《陈元龙集注〈片玉集〉序》，对后世影响较大。
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篇22：解语花诗词阅读鉴赏
解语花诗词阅读鉴赏
解语花·上元
周邦彦
风消绛蜡，露浥红莲，灯市光相射。桂华流瓦。纤云散，耿耿素娥欲下。衣裳淡雅。看楚女纤腰一把。箫鼓喧，人影参差，满路飘香麝。
因念都城放夜。望千门如昼，嬉笑游冶。钿车罗帕。相逢处，自有暗尘随马。年光是也。唯只见、旧情衰谢。清漏移，飞盖归来，从舞休歌罢。
译文
蜡烛在风中燃烧，夜露浸湿了花灯，街市上灯光交相映射。皎洁月光照着屋瓦，淡淡的云层散去，光彩照人的嫦娥飘然欲下。衣裳是多么精致素雅，南国少女个个都细腰如掐。大街小巷箫鼓喧腾，人影攒动，条条路上幽香阵阵。
不由想起当年京城的灯夜，千家万户张灯结彩如同白昼。姑娘们笑盈盈出门游赏，香车上不时有人丢下罗帕。有缘相逢的地方，必是打马相随尘土飞洒。今年的京城想必依旧，只是我旧日的情怀已全衰谢。钟漏轻移时间不早，赶快乘车回去吧，任凭人们去尽情歌舞玩耍。
注释
解语花：词牌名。相传唐玄宗太液池中有千叶白莲，中秋盛开，玄宗设宴赏花。群臣左右为莲花之美叹羡不已，玄宗却指着杨贵妃说：“那莲花怎比得上我的解语花呢？”后人制曲，即取以为名。
上元：正月十五元宵节。
绛蜡：红烛。
浥：沾湿。
红莲：指荷花灯。欧阳修《蓦山溪·元夕》：“纤手染香罗，剪红莲满城开遍。”
桂华：代指月亮、月光。传说月中有桂树，故有以桂代月。
素娥：嫦娥。
放夜：古代京城禁止夜行，惟正月十五夜弛禁，市民可欢乐通宵，称作“放夜”。
千门：指皇宫深沉，千家万户。
钿车：装饰豪华的马车。
飞盖：飞车。
简评
这是词人飘流他乡，逢元宵节的忆旧感怀之作。先写元宵夜的灯节花市，巨大的蜡烛，通明的花灯，露水虽然灯笼纸打湿，可里面烛火仍旺。月光与花市灯火互相辉映，整个世界都晶莹透亮，嫦娥也想下来参加人间的欢庆。苗条的楚地姑娘在花市嬉戏，箫鼓喧闹，满路溢香。又写“昔日”京都的元宵。着重从大处着笔。“钿车罗帕”突出都市特点，与上阕“楚女纤腰”及“箫鼓”形成对照，脉络井然。“暗尘随马”写夜市繁华。从“年光是也”开始抒情，抒发今不如昔的际遇和伤感。此作结构缜密，厚重顿挫，极具匠心。
关于此词写作的地点和年代，旧有异说。清人周济《宋四家词选》谓是“在荆南作”，“当与《齐天乐》同时”；近人陈思《清真居士年谱》则以此词为周知明州（今浙江宁波）时作，时在徽宗政和五年，即公元11。窃谓两说均无确据，只好两存。周济说似据词中“楚女”句立论，然“看楚女纤腰一把”云者，乃用杜牧诗“楚腰纤细掌中轻”句意，而小杜所指却为扬州歌姬，并非荆楚之女。所谓“楚女纤腰”，不过用“楚灵王好细腰”的旧典（见《韩非子·二柄》，《墨子》、《国策》亦均记其事）而已。
况且据近人罗忼烈考订，周邦彦曾两次居住荆南，其说甚确（见《周清真词时地考略》，载《大公报在港复刊三十周年纪念文集》，下同）。可见即使从周济说，写作年代亦难指实。故“作于荆南”一说只有阙疑。陈《谱》引周密《武林旧事》以证其说，略云：“《武林旧事》：‘（元夕）至五夜，则京尹乘小提轿，诸舞出（原书无“出”字）队，次第簇拥，前后连亘十余里，锦绣填委，箫鼓振作，耳目不暇给。’词曰：‘萧鼓喧，人影参差’；又曰：‘清漏移，飞盖归来，从舞休歌罢’。足证《旧事》所记，五夜京尹乘小提轿，舞队簇拥，仍沿浙东西之旧俗也。”
罗忼烈从之，并引申之云：“按苏轼《蝶恋花·密州上元》词，怀杭州元宵之盛云：‘灯火钱塘三五夜，明月如霜，照见人如画；帐底吹笙香吐麝，更无一点尘随马。’与清真此词景色相似，则《年谱》所谓南宋时仍沿浙东西旧俗是也。”今按：南宋时杭州为行都，故有“京尹”，至于地方上是否也同样如此，殊未可知。而苏轼词中所写，亦只是上元节日习见情景，不足以说明确为宋代浙东西旧俗。故作于明州之说也并没有确凿的证据。但从周词本身来看，有两点是无可置疑的。一、此词不论写于荆州或明州，都为作者在做地方官时怀念汴京节日景物而作；二、此词当是作者后期所写，故有“旧情衰谢”之语。依陈《谱》，则下限在政和五年，作者已六十岁了。
鉴赏
从艺术表现手法看，这首词确有一定特色，不独“措辞精粹”，而且设想新奇，构思巧妙。谭献评《词辨》，于周邦彦《齐天乐》起句“绿芜凋尽台城路”评为“以扫为生”，这首词的起句也是如此。元宵佳节，到处都是辉煌灯火，所谓“东风夜放花千树”：而作者却偏在第一句用了一个“销”字，意谓通明的蜡炬在风中逐渐被烧残而销蚀。但由于第三句“花市光相射”骤然振起，可见元宵的灯火是愈燃愈旺，随销随点，纵有风露，不害其灿烂闪灼的。特别是第二句以“露浥红莲”夹在两句之间，得虚实相映之妙，就更见出作者得“以扫为生”了。“绛蜡”是真，“红莲”是假，“风销绛蜡”是写实，“露浥红莲”则近于虚拟，由于在灯烛的映射下莲花灯上宛如沾湿了清露。这就不仅写出节日的盛妆，而且还摹绘出新春的生意。此正如孟浩然的《春晓》，尽管他说“夜来风雨声，花落知多少”，人们读了却并无“落红满径”的残春之感，相反，倒显得春色无边，仿佛预见到万紫千红即将呈现。那是由于诗人写到雨后初晴，晨曦满树，既然处处鸟啭莺啼，足见春光正艳。这与此词同样是“以扫为生”。当然，周词毕竟含有消极成分在内，第一句也同下片“旧情衰谢”、“舞休歌罢”等句暗自呼应。因为元夜灯火纵然热闹通宵，也总有灯残人散之时的。
下面“桂华流瓦”一句，人们多受王国维《人间词话》的影响，认为“境界”虽“极妙”，终不免遗憾，“惜以‘桂华’二字代‘月’耳”。特别是王氏对词中用代字的意见是十分苛刻的。他说：“词忌用替代字。……其所以然者，非意不足，则语不妙也。盖意足则不暇代，语妙则不必代。”这就使人觉得周邦彦此词此句真有美中不足之嫌了。其实《人间词话》的评语未必中肯，至少是对词用代字的意见未必适用于这首周词。诚如王氏所云，那只消把“桂”字改成“月”字，便一切妥当。然而果真改为“月华流瓦”，较之原句似反觉逊色。个中三味，当细求之。这首词的好处，就在于没有落入灯月交辉的俗套。作者一上来写灯火通明，已极工巧之能事；此处转而写月，则除了写出月色的`光辉皎洁外，还写出它的姿容绝代，色香兼备。“桂华”一语，当然包括月中有桂树和桂子飘香（如白居易《忆江南》：“山寺月中寻桂子”）两个典故，但更主要的却是为下面“耿耿素娥欲下”一句作铺垫。既然嫦娥翩翩欲下，她当然带着女子特有的香气，而嫦娥身上所散发出来的香气正应如桂花一般，因此这“桂华”二字就不是陈词滥词了。这正如杜甫在《月夜》中所写的“香雾云鬟湿”，着一“香”字，则雾里的月光便如簇拥云鬟的嫦娥出现在眼前，而对月怀人之情也就不言而喻，昔曹植《洛神赋》以“凌波微步，罗袜生尘”的警句刻画出一位水上女神的绰约仙姿，杜甫和周邦彦则把朦胧或皎洁的月光比拟为呼之欲下的月中仙女，皆得异曲同工之妙。周词这写月的三句，“桂华”句宛如未见其容，先闻其香；“纤云散”则如女子搴开帷幕或揭去面纱；然后水到渠成，写出了“耿耿素娥欲下”。如依王说，不用“桂华”而迳说“月明”，则肯定不会有现在这一栩栩如生的场面，读者也不会有飘飘欲仙的感受。上面所说的美成此词设想新奇，构思巧妙，正是指的这种表现手法。
然而作者的笔触并未停留在这里，他又从天上回到人间，写“时序风物”和“人家宴乐”之盛美。但作者把这些全放到背景中去写，突出地写只有在良辰佳节才出来看灯赏月的女子，故紧接着绘出了“衣裳淡雅，看楚女纤腰一把”的窈窕形象。“淡雅”二字，恰与上文“素娥”相映衬。“萧鼓喧，人影参差”是写实，却用来烘托气氛，体现闹中有静；而以“满路飘香麝”作为上片小结，到底是因人间有衣裳淡雅而又馨香满路的“楚女”引起作者对团?而明朗的皓月产生了“耿耿素娥欲下”的联想和幻觉呢，还是用月里嫦娥来衬托或拟喻人间的姝丽？仙乎，人乎，那尽可由读者自己去补充或设想，作者却不再饶舌了。此之谓耐人寻味。
上片是作者眼前目击之景，下片则由当前所见回忆和联想到自己当年在汴京元宵赏月的情景，用“因念”二字领起。结尾处的今昔之感，实自此油然而生。“都城放夜”是特定的时间地点：“千门如昼”写得极空灵概括，然而气派很足：“嬉笑游冶”转入写人事，即都中士女在上元节日总的活动情况，其中也包括作者在内。这些都是写上元应有之文，也是题中应有之义，可是着重点却在于“钿车罗帕，相逢处，自有暗尘随马”。这大有“晚逐香车入凤城”（张泌《浣溪沙》）的味道。柳永在一首《迎新春》的词里写汴京元宵的景况也说：“渐天如水，素月当午。香径里，绝缨掷果无数。更阑烛影花阴下，少年人往往奇遇。”与周词所写，意趣正复相同。不过柳词朴实坦率，直言无隐；周词委婉含蓄，比较收敛而已。柳词是客观描述，周词则由上片的眼前风物回顾当年，情绪上是由波动而克制，终于流露出年华老去，“旧情衰谢”的无可奈何之感。故两词风调仍复不同。这里对“自有暗尘随马”一句想多说几句。历来注家于此句都引苏味道《上元》诗中五六二句：“暗尘随马去，明月逐人来。”苏轼《密州上元》词则反用其意，说是“更无一点尘随马”。而周词此处的用法似与苏味道诗略异其趣。意思是说女子坐着钿车出游，等到与所期男子在约定地点相遇之后，车尾便有个骑马的男子跟踪了。“暗”不独形容被马蹄带起的“尘”，也含有偷期密约，蹑迹潜踪的意思。这是苏味道原诗中所没有的。
底下作者自然而然转入了自嗟身世。“年光”二句是说每年都有这样一次元宵佳节，可是自己饱历沧桑，无复昔日情怀，那种嬉笑游冶的轻狂生活，已一去不复返了。于是以“清漏移”三句作结。一到深夜，作者再也无心观赏灯月交辉的景象，流连追欢逐爱的风情，于是就乘着车子赶快回到官邸（“飞盖归来”有避之唯恐不及的意味），心想，任凭人们去狂欢达旦吧。结尾之妙，在于“从舞休歌罢”一句有两重意思。一是说任凭人们纵情歌舞，尽欢而散，自己可没有这等闲情逸致了；二是说人们纵使高兴到极点，歌舞也有了时，与其灯阑人散，扫兴归来，还不如早点离开热闹场合，留不尽之余地。作者另一首名词《满庭芳·夏日溧水无想山作》的结尾也说：“歌筵畔，先安簟枕，容我醉时眠。”都是写自己无复昔时宴安于声色的情怀，却又都尽极蕴藉含蓄之能事，也可以说是异曲同工吧。到了李清照，由于感情过分悲凉伤感，便直截了当地写出“试灯无意思，踏雪没心情”（《临江仙》）这样万念俱灰的句子，看似衰飒，情感却反而显得奔放，不嫌其尽。有人认为李清照的《词论》中没有提周邦彦，事实上却是承认周邦彦为词道正宗的，以此看来，未必尽然。
篇23：解语花·上元原文及赏析
[宋代]周邦彦
风消绛蜡，露浥红莲，灯市光相射。桂华流瓦。纤云散，耿耿素娥欲下。衣裳淡雅。看楚女纤腰一把。箫鼓喧，人影参差，满路飘香麝。
因念都城放夜。望千门如昼，嬉笑游冶。钿车罗帕。相逢处，自有暗尘随马。年光是也。唯只见、旧情衰谢。清漏移，飞盖归来，从舞休歌罢。
译文
蜡烛在风中燃烧，夜露浸湿了花灯，街市上灯光交相映射。皎洁月光照着屋瓦，淡淡的云层散去，光彩照人的嫦娥飘然欲下。衣裳是多么精致素雅，南国少女个个都细腰如掐。大街小巷箫鼓喧腾，人影攒动，条条路上幽香阵阵。
不由想起当年京城的灯夜，千家万户张灯结彩如同白昼。姑娘们笑盈盈出门游赏，香车上不时有人丢下罗帕。有缘相逢的地方，必是打马相随尘土飞洒。今年的京城想必依旧，只是我旧日的情怀已全衰谢。钟漏轻移时间不早，赶快乘车回去吧，任凭人们去尽情歌舞玩耍。
注释
解语花：词牌名。相传唐玄宗太液池中有千叶白莲，中秋盛开，玄宗设宴赏花。群臣左右为莲花之美叹羡不已，玄宗却指着杨贵妃说：“那莲花怎比得上我的`解语花呢？”后人制曲，即取以为名。
上元：正月十五元宵节。
绛蜡：红烛。
浥：沾湿。
红莲：指荷花灯。欧阳修《蓦山溪·元夕》：“纤手染香罗，剪红莲满城开遍。”
桂华：代指月亮、月光。传说月中有桂树，故有以桂代月。
素娥：嫦娥。
放夜：古代京城禁止夜行，惟正月十五夜弛禁，市民可欢乐通宵，称作“放夜”。
千门：指皇宫深沉，千家万户。
钿车：装饰豪华的马车。
飞盖：飞车。
赏析：
以正月十五上元节为题材的诗词，历来首推初唐苏味道的《上元》诗，其次则以北宋的苏轼《蝶恋花·密州上元》和周邦彦《解语花·上元》、南宋的李清照《永遇乐》和辛弃疾《青玉案》等词为代表作。柳永、欧阳修等虽亦有词，皆不及上述诸作脍炙人口。苏味道诗写承平时代长安元宵夜景，纯是颂诗。
从描写上元节的具体内容看，周邦彦的这首《解语花》诚不失为佳作。正如张炎在《词源》卷下所说：“美成《解语花》赋元夕云云，……不独措辞精粹，又且见时序风物之盛，人家晏（宴）乐之同。”盖此词既写出了地方上过元宵节的情景，又回顾了汴京上元节的盛况，然后归结到抒发个人的身世之感，还是比较完整的。
不过摆到宋徽宗在位期间这个时代背景下，自然给人以好景不常的联想，而且统治阶级的醉生梦死也使人不无反感，至少也难免感慨系之。特别是周邦彦本人，填词的功力虽深，而作品的思想内容却并不很高明，所以这首《解语花》，近年来已不大为人注意了。
篇24：周邦彦：解语花・上元
《解语花・上元》
周邦彦
风消焰蜡，
露藕媛，
花市光相射。
桂华流瓦，
纤云散耿耿素娥欲下。
衣裳淡雅，
看楚女纤腰一把。
箫鼓喧，
人影参差，
满路飘香麝。
因念都城放夜。
望千门如昼，
嬉笑游冶。
钿车罗帕，
相逢处自有暗尘随马。
年光是也，
惟只见旧情衰谢。
清漏移，
飞盖归来，
从舞休歌罢。
赏析：
以元宵节为题材的词作颇多，本词自有特色。它既描写了当时当地（当时作者正在荆州――湖北江陵）元宵盛况，又有对汴京元宵的回忆，也有自己意兴消沉的抒情，三者有机融合，隐约流露出去国离乡，今不如昔的感叹。上片写荆州元宵灯节。下片联想到京城元宵节的情景以及追昔抚今的伤感。读古人词，既须赏其笔墨之妙，更须领其心性之美。如此读词，全是情深意笃，一片痴心――亦即诗心之所在。
篇25：解语花的唯美句子
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5、你葬海棠一片，倦倚西风夜已昏；你描丹凤一笔，水剪双眸雾剪衣。犹记红妆，捻一指朱胭，你明眸流光，百转千回，青丝三千，轻袖曼袂。越角亭，穿红廊，那堂中挺直背影是你；一盏茗，一缕香，那椅上韬光养晦是你。不见戏台幽暗唱腔低婉，你负手而立笑意绵长；不见华服绕乱凤冠粲然，你杀伐果断眸敛锋芒。人道戏子无意，唱罢不谙世事，少年早已掩去轻狂。暮色中回首，看尽半生流离。血色夕阳下，你亦真亦幻。似是一折花鼓低吟浅唱，又是一抹须眉坚毅脊梁。海棠曾解语，嗅一世芬芳。
6、解家有这样一个神话，他孖然一身，不羁狂傲，将解家承载的恩怨都扛下。解家有这样一个神话，他红妆如花，盈盈春嫁，戏里唱着致死不渝的回答。解家有这样一个神话，他做过一场浮世生死的梦，经历过新月饭店，四姑娘山，阴山古楼，然后梦醒了，一切如初。解家有这样一个神话，他在戏台上唱过一段风月的风雅，戏文里有一个墨色袭身的傲者，唱完后仍是风轻云淡，没有什么傲痞，他仍是宠辱一身的解当家。
7、你说解家雨辰，立世无痕。后来霓裳水袖，一纸戏文。你说流年打马，荆途争分。后来山巢提及，君莫细问。你说恶劣玩笑，漫不经心。后来数离惆怅，野古乱今。你说一笔成门，犹记年少错认真身。后来陌上染尘，各念一半难渡水深。你说危雨倾盆，一肩担魂。后来青史微醺，浊酒孤坟。你说假面拙法，亡途一拼。后来半路施救，环笑带阴。你说九门无睹，风云乾坤。后来春酒未尽，人已黄昏。你说解家浮沉，新旧跌更迷津回轮。后来空潮寂地，浮戏比邻他慢声吟。
8、名花不解语，无情也动人。世有解语花，凭谁解花语。世人皆叹解语花，不知为谁花解语。情切切良宵花解语，意绵绵静日玉生香。莫怨繁花不解语，世间已有解语花。花有解语戏无涯。菏泽为君雨为臣，嬉笑解忧解语花。解语为一人，一笑一倾城。世间未闻花解语，皆因不解其中意。——南派三叔《盗墓笔记》
9、念往昔，我急旋慢转你抚琴低吟到如今，重唱此曲却已无你莫叹息，我再舞一曲你意乱情迷空余忆，良辰美景多可惜倾杯醉，化蝶儿飞飞去寻百年来相思泪珠碎，只盼入睡睡梦中此情可追回《三月雨》
10、细雨坠，烟水蒙蒙微醺谁人醉春风吹，山路重重飘渺难回柳絮飞，暗香阵阵枝头吐新蕾烟花碎，相思幕幕别离憔悴绵绵春雨到无期，漾起心湖水中影回首你我曾经在梦里，仍纯净似琉璃又是一年春花季里，随风飘零无踪迹时光匆匆离去寻觅，难续前世之缘点滴情《三月雨》
11、《解语花》戏自欺妆难洗玉容俏丽落花人独立满目坎坷谁理步步危机靠自己打死归爷一身霸气朱唇微启浅唱着青衣最美不过儿时竹马之期天真戏语深藏不忘记擦肩重逢君已不记再相遇浅笑轻提无邪只道儿戏微雨凭墙倚海棠花泣风再起笑矣戏《盗墓笔记》
12、看暮色微燃桥下的`倒影来往的过客亦有了醉意灯影憧憧处是他们入了戏听着胡琴缓急连杯酒都忘了续台上唱着折子戏台下浮名与功利戏里人生欢喜戏外众生百相聚未唱完的折子戏昭示终了的局红尘你我错离恍若光阴轻唏嘘人间荒诞戏
13、你婉转花腔，醉了海棠，却也历经沧桑，但依旧绝世轻狂，只是为谁黑夜低唱，泪光荡漾。你两鬓飞花，浊酒倾洒，却也风流一刹，但依旧水袖独花，只是为谁戏里台下，唱到喑哑。你九天霓裳，举世无双，却也戏服泛黄，但依旧妖娆余香，只是为谁背影踉跄，黯默化妆。你一人扛起九门荣光，你一人挡住血腥风霜。那年你八岁，看人间险恶，尝噬骨凉。如今十八年后，那三千缠绵的花鼓戏，只为你一人花解语。
14、有人羡慕你舞起水袖的万种风情，低眉抬首的无双容貌。此时他可知，那年你八岁，同龄孩子在父母膝下撒娇，你却在戏台上青衣婉转花腔唱到喑哑，满身是伤看世态炎凉。有人羡慕你笑靥轻吟的妖娆浅唱，九天霓裳的绝世轻狂。此时他可知，你脱下华裳后一人抗起九门荣光，凛洌寒风吹落海棠，再也不能由着性子爱一场。有人羡慕你傲骨无暇的美眸轻荡，唇角微扬的柔情万丈。此时他可知，你用血肉撑死解家，华丽妆容下煞气冷艳也沧桑，面容无惧，笑望死亡。十八年前那个衣着粉色旗袍马尾轻摇仰起头对二爷撒娇的少年，如今戏服泛黄，回忆凄凉，再也记不起最初的模样。
15、轻点朱砂，胭脂粉暇。旦花拈指，戏语咿呀。又饰谁家，雨凉梨花。水袖蹁跹轻擦，唱词婉转词乏。戏里戏外真假，语后人前凉茶。戏子入画，一生天涯。待君临天下，伊独话桑麻。青灯古刹，闲剪烛花。笑想当年谁曾轻许江山如画，又念如今谁又遥望长安君家。罢、罢、罢，同堂故榻。
16、你是那株独立于浮世间的西府海棠。纵然会有圆滑客套、算计纷争，也不过只是你把自己伪装起来的保护层，像是骄傲的刺猬，警惕旁人时，却也刺伤了自己。因为你不曾摊开伤口任人宰割，而是在不可见的阴影中慢慢愈合，就无人晓得，你内心深处的挫折。你之于我，相隔了空间次元的遥不可及的距离。可是我知道有一人名为解语花，只是深深地低到尘埃里看着他的悲欢喜乐，不言语，不念想，不妄作评价，那也就够了。
17、我爱过这么一个人。他笑靥倾城，眸光却嗜血。他曲腔清婉，语调却轻狂。他舞姿绝代，身手却灵敏。他也曾天真无邪，却因家族兴荣弃之，在阴谋算计之中成长。他也曾真心待人，却因尝尽背叛弃之，在假面人心之后绝情。他也曾爱过一人，却因命路殊途弃之，只能在黄梁梦里流连缱绻。命所负，身不由己。他就是解雨臣。这样的他这般让人心疼，可我们终是隔着一纸薄书。
18、世间有千万悲喜，我最入戏你的一曲痴语。人世有几多欢哀，在别人的悲欢里我们都是配角，我甘愿做你的配角。上天创造人出来，就是想让我们知道，这个世界究竟可以残忍到什么地步。而命运的身不由己，则只是想告诉我们，如果不够坚强，那么即使千疮百孔的活下去，也需要足够的隐忍和勇气。而你的成长，却是一个在一点一点地把自己所有的本真隐藏在锋利的刺下然后被命运抽丝剥茧练就一颗外表光鲜亮丽而内里在滴过血后逐渐学会用盐水愈合伤口的七窍灵珑心的过程，时光从你的八岁开始计时，以人类衰老的速度。
19、《解语花》梨园风静，玉帘遮颜，却闻旧朝戏。摇红烛影，堂前燕、曾驻鎏金檐下。茗茶细品，红酥手、楚腰轻裹。绕梁歌、水袖流云，巧笑俸金卮。道是此花解语，举世难再遇，无处寻迹。如梦一令，云深处，但见掌中起舞。美景如许，若入画、醉忘醒意。描秦娥，少年抬眸，半面妆容绰。
20、解铃不闻响，徒手险地回。语轻还旧梦，儿时笑言归。花困悬崖峭，加又肩负随。开就满堂彩，油伞历雨辉。
21、朝夕荏苒随你走一路漫天飞花随我入冥都覆枯骨瓣散几度惹了一身土陷阱阻不了疾步跃入深处叹不过童真与昨日的霓裳舞不动萧杀与墓道的昏黄步步沙场娇柔卷起风霜褪下了红妆用怒放换上狂妄步履响花开花谢总经不起时光何不留些血染的外伤灰洒了古墙痛着飞荡不管旧事谁葬生死却未央逝水落千丈途途通寒江坠入汪洋遮没了烈阳那又何妨星点希望黑暗里吟唱解语花扬陪君来往
22、海棠随墨遗笔，指尖描摹着回忆灰色填满光景，谁的承诺在消弭风清夜色微淡，梦醒后拆心祭奠人海辗转几番，再重逢为时已晚——小曲儿《解语红妆冷》
23、许深院初春冷月一方天东风未歇春花飞溅洒一边却道是东君主无情也难挡海棠艳初照面缘字已深陷端坐台下听你唱一出游园戏音婉约腔如含玉珠润圆容妆美绝流苏轻摆颤谁又入谁眼帘再相见时情字已难解灯火不眠静静望你容颜粉墨已卸却不改倾城靥舍命甘愿允你一声戏言一别期年留谁独候归雁花烛对剪谁早已忘了谁无意窥见你仍风华不减那曲离殇又被弹了几遍誓诺可言无心又如何怨岁如尘烟又是一年雨湿檐圣手丹青犹是难摹你眉眼袅袅音引燕双飞来入你眼中却倦
24、风销绛蜡，露浥红莲，灯市光相射。桂华流瓦，纤云散、耿耿素娥欲下。衣裳淡雅，看楚女纤腰一把。箫鼓喧，人影参差，满路飘香麝。因念都城放夜，望千门如画，嬉笑游冶。钿车罗帕，相逢处、自有暗尘遂马。年光是也，惟只见、旧情衰谢。清漏移，飞盖归来，从舞休歌罢。
25、风销绛蜡，流光月下，如女倾天下桂华流瓦，红颜语花，花旦唱京华衣裳淡雅，素娥欲下，莺莺燕语罢解语解花，九门如画，暗尘遂逐马最不过那倾城一曲牡丹亭——妖柒《解语花·倾城》
26、戏台下的你脱下华裳解家九爷狂一言一语间睿智无双只身闯陵葬举手投足中暗藏锋芒墓道撑杆跳倾城容颜里傲骨惊天九门骄子登场——妖柒《解语花·倾城》
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