朱国茂 体会
“无法无天陆依萍”通过精心收集，向本站投稿了9篇朱国茂 体会，这次小编在这里给大家整理后的朱国茂 体会，供大家阅读参考。
篇1：朱国祯简介
《涌幢小品》
明人笔记。朱国祯（？～1632）撰。国祯字文宁，浙江乌程（今吴兴）人，万历年间进士，历官至礼部尚书兼东阁大学士。
该书共三十二卷。始撰于万历三十七年（1609）春。
天启元年（1621）冬完稿。初名《希洪小品》，寓意仰视洪迈《容斋随笔》。后筑木亭名涌幢，意指海上涌现出佛家的经幢，形如时事变幻好比昙花一现的意思，书沿其名。记载明朝掌故，大而朝章典制、政治经济、徭役、仓储备荒、清军勾补、遵化冶炼技术，小至社会风俗、人物传记。其中有关明代中叶戴冠、王守仁、沈周、吴昂等人的琐闻逸事，叙述相当生动；对于嘉靖年间倭寇骚扰东南沿海，隆庆、万历以来的农民起义、兵变及王朝佐、葛贤等领导市民抗税（见城市民变）等史事，叙述颇具条理。作者熟悉明代之事，所记多质实可信。最早有明天启年间朱氏家刻本。中华书局1959年出版了铅印本。
篇2：朱保国简介
朱保国
姓名：朱保国
性别：男
年龄：41
出生地：河南新乡
学历：大学(河南师范大学，化学系)
主要公司：深圳太太药业
公司总部：广东深圳
第一次上市：上海——600380太太药业(6月)
主要行业：保健品
资产：1.6亿美元(201.71亿美元)
前朱保国带着价值11,000美元的美容处方从家乡来到深圳，今天他旗下有五大主要保健美容品牌。今年初太太集团在多数竞争者中冲出重围，成功收购了一家销售额是太太集团两倍的医药企业——丽珠药业(000513)。去年集团的销售收入达8200万美元(8100万亿美元)，有名员工。
篇3：西游记朱紫国主要内容
西游记朱紫国主要内容
原著描写
门楼高耸，垛迭齐排。周围活水通流，南北高山相对。六街三市货资多，万户千家生意盛。果然是个帝王都会处，天府大京城。绝域梯航至，遐方玉帛盈。形胜连山远，宫垣接汉清。三关严锁钥，万古乐升平。
情节简介
数年前朱紫国国王与王后金圣宫于端阳节时，在御花园里解粽插艾饮酒看龙舟。突然一阵风来，原是麒麟山獬豸洞的妖精赛太岁前来劫持王后做压洞夫人。王后被摄走之后，国王从此卧床一病不起。当唐僧师徒来到朱紫国时，朱紫国王久病难以治愈，不能上朝治理政事，只好贴出皇榜，来招纳北往东来、中华外国的天下贤士，为自己治病。朱紫国王表示：如果自己的病可以稍得病愈，甚至愿意将社稷平分。孙悟空揭了皇榜，并诊断出朱紫国王的病是：中虚心痛、汗出肌麻、内结经闭、烦满虚寒相持等症状，病名是因为惊恐忧思而得的“双鸟失群之症”，说得朱紫国王满心欢喜地承认：“果是此疾！请出外面用药来也。”朱紫国的众官不明白什么是“双鸟失群之症”，孙悟空解释道：“有雌雄二鸟，原在一处同飞，忽被暴风骤雨惊散，雌不能见雄，雄不能见雌，雌乃想雄，雄亦想雌，这不是双鸟失群也？”隐喻指出朱紫国王的病是因为鸳鸯分飞的'相思所致。悟空先治其表。让朱紫国太医官备八百八味每味三斤及药碾、药磨、药罗、药乳并乳钵、乳槌之类都送至馆中，一一交付收讫。八戒不解，开玩笑说悟空要“设法要开药铺”，却不知行者用意在于让太医们“没处捉摸”难识他“神妙之方”。后来行者在天街人静、万籁无声的夜半时分制药。让八戒取大黄一两，碾为细末；让沙僧去取一两巴豆，去壳去膜，捶去油毒，碾为细末，又刮了半盏锅底灰，又接了少半盏马尿，搅和一处，搓了三个核桃大的药丸。大黄利痰顺气，荡肚中凝滞之寒热；巴豆破结宣肠，能理心膨水胀；锅灰能调百病；龙马之尿更为神奇，鱼得之成龙，草得之为灵芝，“凭你何疾，服之即愈”。真可谓“对症下药”。而服药前要求以无根水做药引服下“乌金丹”。唤来东海龙王敖广，一口津唾，化作甘霖，是为药引——无根水。这药引也非同寻常。那国王吞下乌金丹，便下秽污痰涎，内有糯米饭块一团，除下病根，心胸宽泰，气血调和，精神渐抖擞，脚力也强健。
悟空后治其里。酬谢宴上，行者进而问询“惊扰何事”，探得国王发病本源，便去降伏妖邪，迎救金圣娘娘。先是打退赛太岁的先锋，问明妖精的情况。继而打杀妖精的心腹，变化成“有来有去”，混进妖洞，探明了妖精虚实。随之变化在金圣娘娘的贴身女婢春娇，偷得了妖精的宝贝紫金铃，终于战胜了妖怪，救回了金圣娘娘。朱紫国王的病至此“痊愈”。
篇4：《雪国》阅读体会
初见川端康成的《雪国》，不禁为这个充满梦幻气息的名字所动，过往曾耳闻的童话不由浮上心头。“在雪花飘落最纷密的地方，会有一个只有有心人才能见到的国度。对这雪虔诚地许愿，当雪止之时，愿望便会实现。”借此，我不由自主地揣度，这大概是一部与爱相关的作品吧。最真切的心愿总与爱相连，不是么?但当我读至最后时，却分明感觉一头雾水。直至第二遍读毕，我认为这是一部与爱无关的作品，它的其中只有清冷的交流与疏离的淡漠。读罢三遍，我又忽觉其中字字句句，皆满怀爱意。那是种独树一帜的爱，是建立在皑皑雪原之上，冰冷苍茫，但又如鲜活跳跃的心脏一般，艳丽、炽热、充满力量的爱。而作品又有一种与《伊豆的舞女》中相似的物哀之情深深流露。雪，易化易逝，《雪国》便也造就了顷刻便消的美感。物哀之情，字题而生，凄怆动人。
来自东京的青年岛村在前往“雪国”的列车上邂逅女子叶子。他用结霜的玻璃擦净借反光观察叶子的片段，在我看来是全书最为精彩的部分。岛村欣赏一瞬而逝的光照在叶子脸上的时候，在感叹同时，又有一种哀伤的情质，刻画细腻动人。
全文的主线牵引却是始终围绕岛村与艺伎驹子。两人情感不类男女之爱，但又高于朋友之间。其间在过程中，表现出生动的矛盾，仿佛两人都是在犹豫着试探。驹子无疑有颗善良之心，为了前未婚夫的病成为艺伎。艺伎、舞女，日文写做“踊子”，由名便可见。出卖舞姿的人，无疑地位低下。而驹子却有自己的矜持与原则，外表柔弱，内心坚强。
当看完整本书的时候，我仿佛置身于那篇白茫茫范雪国之中。
篇5：《雪国》阅读体会
作者在本书中，着大量笔墨粉饰物哀之感。物哀，既“物”，且“哀”“Mono-Aware”但其旨并不仅仅限于“哀”，而是以“哀”为本，衍生至多样的情感。性质与“睹物思情”“触景生情”相类。物哀一词广泛用于日本文学概述，体现出一种对易逝美景的特别喜爱。如日本人爱樱花，不仅是因为樱花开时美丽绚烂，也因为其花期短暂，顷刻间便凋谢，带着壮丽、决绝的美感。在日本还有种说法，叫做“一期一会”，指的便是“一生只有一次的缘分”这种带有少许疯狂意味的观点，生动表现出了日本人对于美好事物的态度。日本地理景致优美，雪原、海滩、林海、火山、温泉，迥异的`好风光致密集中在一片狭窄国土上。可日本又偏偏处于版块交界处，自然灾害的频发，在自豪于美景的日本人心中根植下“美好的事物都是易逝的”的概念。又有“盛极必衰”，太宰治，三岛由纪夫，芥川龙之介，《人间失格》《金阁寺》《罗生门》等均为少有之佳作，而三人却都在顶峰阶段走上自决的道路。川端康成本人也在获诺奖两年后自杀。里面主客观缘由均有，但也算作物哀精神根深蒂固的印证罢。
在“雪国”中，带有此类语句：“……而且人物是一种透明的幻象，景物则是在夜霭中的朦胧暗流，两者消融在一起，描绘出一个超脱人世的象征世界……她的与灯光重叠的一瞬间，就像在夕阳中飞舞的夜光虫，妖艳而美丽。”而在全文最后，村子发生火灾，使一切事物都化为乌有，包括叶子的生命。岛村却并未过多涉于悲痛，而是被头顶的银河所深深打动，摄住神魄。
整部作品语言优美，在清寒的雪的国度，仿若只有白黑灰，褐色青色的世界中，发生一幕幕平淡无奇的人生短剧，无声无息，虚空飘浮，最后，全部被通红的火舌所吞噬，消失得干干净净。泯灭一切的火焰仿佛是全文中唯一的亮色，可它的妖异又是为了抹杀而存在的。全文读毕，心中情绪复杂，悲而不伤。毫不激烈澎湃，深层的脉动却犹清晰可辨，更富于张力与冲击力。极盛生命的燃烧，便只能用忧伤的美丽来形容。
艺伎驹子的前路必然坎坷漫漫。岛村的未来也被扎上细微的芒刺在心尖。叶子的将来早已不复存在。三个人的命运偏轨，走向未知的方向。作者将三个人的毁灭盛盘置于我们面前，清醒之时也已无从尚飨。三个小人物，一出默剧，演毕各奔东西，湮于人世洪流。芸芸众生，苍苍白骨，觅不见影踪，庸庸碌碌。如开头，实现愿望的雪国，终归恍生一梦。物哀精魂渗透了一代人的雪之国度，在一个幻灭通往下一个幻灭的迷途中升华为所谓永恒。我不得不称之为是伟大的爱。
篇6：《雪国》阅读体会
穿过县界长长的隧道，便是雪国。这是一片与世隔绝的净土，仿佛世外桃源，如梦似幻，夜空下一片白茫茫，无边无际。积雪覆盖的村落，散发出浓烈嫩叶气息的后山，亭亭如盖的杉树，雪水融化的青石板，秋阳般的芭茅花，翩翩飞舞的蝶儿，夕阳晚照的河流，耀光点点、缀满银河的星辰，朴实的景致，悠闲宁静，在大雪纷飞的雪国散发着迷人的魅力，带着与生俱来的虚无缥缈，遗世而独立。一场虚幻的梦在唯美、冷艳、凄清的雪国徐徐展开。
《雪国》是川端康成创作的第一部中篇小说，也是他唯美主义代表之作，其间描绘的虚无之美、洁净之美与悲哀之美达到极致，令人怦然心动，又惆怅不已。川端康成以“极为欣赏纤细的美，喜爱用那种笔端常带哀伤，兼具象征性的语言来表现自然界的生命和人的宿命”，成为日本第一位获得诺贝尔文学奖的作家。
这部小说，故事情节简单，如北国的雪清冽、孤寂，似飘落的樱花唯美、哀怨。故事讲述了东京一位名叫岛村的舞蹈艺术研究家，三次前往雪国的温泉旅馆，与当地一位名叫驹子的艺妓、一位萍水相逢的少女叶子之间发生的感情纠葛。
第一次读《雪国》，沉醉于一派北国风光唯美的雪景之中，仿佛置身于银装素裹的冰雪世界，听见整个冰封雪冻的地壳深处响起冰裂声，看见远处的崇山叠峦透明而冰凉，笼罩着一层柔和的乳白色，上面的积雪熠熠生辉，屋檐前的小冰柱闪着可爱的亮光，村里的孩子们在田间滑雪、嬉戏打闹，纺织姑娘们把挚爱之情全部倾注于纯手工产品，晨曦泼洒于厚雪上的白麻绉纱上，染上绮丽的红霞，仿佛一扫夏日的污秽。
再读《雪国》，被“川端式的美”所折服。川端康成的作品文字美，意境更美，喜欢用镜子的意象来创造虚幻又真实的美、超越现实的美，为我们展现了一种唯美、哀怨、冷艳的世界。他曾说：“风雅，就是发现存在的美，感受已经发现的美，创造有所感受的美。”他不仅是美的创造者，美的追求者，还将日本物哀之美和幽玄之美诠释至极致。他细腻而悲哀的笔端下处处流露出“美”，追求纤细而哀愁的情调，让人感受到日本式的悲壮之美：哀怨、凄婉、悲悯。小说中出现的人物形象几乎都以凄美的命运为结局，行男和叶子的死，驹子的疯狂，岛村的挣扎，都完美的诠释了作者在对生命的意义大彻大悟之后形成了以死为美的独特的审美观和美学思想。
篇7：国旗下讲话体会
国旗下讲话体会
上个星期，得到了国旗下讲话的邀请，并且被告知将有另一个人与我竞争这个资格，这是仅有一次的机会，为高三加油，也是难以求得的机会，所以在被通知的那一刻起，我便在心底发誓，一定不能输，我一定可以站在那里发表我的讲话！
是的，这个过程并不像老师跟大家说的那么简单。没有花多少时间只是表面上的`，稿子前前后后我总共写了五遍，花费的时间在5个小时以上，还不算上胡瑞麟帮我写那首诗的时间。为了不输给另外一个人，我倾注了所有的激情，我告诉自己，绝对不能输！在跟同学讲起时，有人说要是我就放弃了，也有人说别那么较真，但我有时候就是这么顽固，有的时候人需要一点攻击性，需要一点侵略性。或许别人可以认为是意气之争，但在我看来，这一次没有理由失去的历练机会，所以我倾注一切。
第一天晚上，用了一个半小时，拟写了两篇稿子，但思维混乱，有些不修边幅。第二天给老师看，获得修改意见以及材料，用时半个小时写出第三份稿子，再次获得修改意见，略作修改后准备上交。第三天中午上交第二位老师审查，初次模拟演讲，获得演说意见，等待选择结果。下午被告知初步预定我为演讲人选，另一人因走题落选。第四天，获得微调修改意见，并被要求重新誊写，得到第四份稿子并且上交。第五天，与学工处主任面谈稿件内容，得到大改要求与删节建议，同时，还有一堆废话，被要求周末修改并通过电子邮箱发送。第五天晚上上完课回家修改稿件，获得第五份稿子，并输入电脑成为电子版于22:00发送。等待回复至12:00无果。第六天等待回复无果，于晚7:00外出寻找打印店试图打印，以便演讲时不戴眼镜也可以流畅阅读，但由于打印店关门未得偿所愿，寻求帮助未果。以防万一于第四份稿子修改获得临时草稿。第七天，也就是星期一，早6:40在打印店获得打印稿，并未检查。7:00到达演讲处做最后的准备，发现打印稿诗句漏掉一句，幸好由于抄写多次回想起来。7:20升旗仪式开始，7:25演讲开始，面对阳光，众多注视，未出现重大差错，在结束时成功获得高一高二同学的配合，取得预想效果，结束演讲。至此，一个星期，从开始到结束，从得知消息到准备，再到最后演讲，一个星期。
很多人只能看到我演讲的五分钟，但却看不到这一个星期的努力，甚至是老师也认为我并没有用太多的时间，就获得了“完胜”的效果。但在我看来，这只能说是“侥幸”。即使另一个人没有走题我也必定胜之！因为我付出的绝对比他多。或许老师认为我花的时间并不多，并且达到了不错的效果，我也只能笑笑。有句话是这么说的：听一个人说话，不要听他说了什么，要听他没说什么。谁又听见我没说什么呢？为了获得在千人面前演讲提高承受能力的机会，花再多的时间也在所不惜。谁能想象我原来站在几人面前就浑身不自在，站在几十人面前就哽咽近不能语，站在百人面前双腿发软脸色苍白的样子？只有我自己想的到。也许有人就是天生的演讲者，舞台者，但我绝对不是。我是那种天生胆小者，只能一次次克服恐惧，一次次深呼吸，一次次压住猛烈的心跳，才能慢慢走上讲台，走上舞台，拿起话筒，用稳定的语调讲话的胆小者。有些事情，我不愿去做，因为害怕，因为恐惧，但如果这件事有利于我的发展，我会强迫自己去做。只有当我们克服了恐惧，才会有走下去的勇气。这就是为什么我不顾一切也要争取到这个机会，也是为什么我花再多的时间，毕恭毕敬听再多意见批评也在所不惜。
我需要锻炼，因为在众人面前发表讲话我仍会紧张，如果有镜头我会更加紧张，但我寻求机会锻炼自己，无论是意志还是勇气，我都需要锻炼自己，直到有一天，我相信我自己可以泰然自若，谈笑风生。我需要锻炼，因为我发言时仍会思维超越了语言，因为听我讲话的人希望听到的是清晰的思维脉络，自信的表达与坚定的声音，而不是一个因为害怕失败而颤抖不已的灵魂。
这，就是为什么我要国旗下讲话。
篇8：《雪国》读书体会
在我印象中，日本是一个漫天飘着雪花的国度。在冬天，每一座房子的屋顶，每一座山上，每一片田地里，都应当有厚厚的雪，因为冬天的日本应当是属于白色的。
我之所以读《雪国》这本小说，就是在看到前面的简介时说作者川端康成在这本小说中有很多描述雪国的绝美片段，这大概也是吸引我这本小说的动力吧。
川端康成，对于我是一个不陌生的日本作家，他的《伊豆舞女》和《千只鹤》都为大家所熟知。他是一位新感觉派作家、著名的小说家。1968年获诺贝尔文学奖。后因祖父母和姐姐相继死去，自我有飘无定所，心境忧郁成疾，逐渐构成了感伤与孤独的性格，在之后的创作中就构成了一种阴郁的特色。在他早期的作品里，主要是反映一些社会想象，可是由于之后受日本古典文学和禅宗思想的影响，逐渐脱离现实，而头脑中的封建主义思想开始有所发展。《雪国》这部小说被认为是他前后期思想的分水岭。
《雪国》一书主要写的是主角岛村与驹子之间的故事，以及对雪国那里奇特美景的描述。主要人物岛村是一个研究欧洲舞蹈的富家子弟，他在去雪国是遇上了年轻美丽的艺妓驹子，驹子是一个很出色的艺妓，不仅仅会舞蹈，三弦，并且还有记日记的好习惯。在岛村的眼里，他们的关系只是艺妓与恩客的关系，驹子却仰慕者有才华的岛村。在明白岛村的心意后，只能央求他：一年来一次就好，带夫人来也欢迎，这样才持久。在岛村第二次来雪国时，他遇见了叶子。叶子在他眼里是一个完美的女人，他多次向驹子问起叶子的情景，但驹子都含糊其辞，不愿多说。在岛村第三次来雪国时，叶子为了救剧场里的孩子从二楼掉了下来死了，可是岛村对于叶子也只是表以同情，并没有什么其他表现。倒是驹子，抱着叶子的尸体发疯的叫喊。
在这部小说中，我觉得驹子是一个很矛盾的人物。在应对岛村时，是一个温柔的女人，一个痴心期望能等到感情的女人，可是在应对叶子及行男时，她又是一个似乎很无情的人。她对于岛村的痴情书中有这样一段资料：“你在数什么?”他问过之后，女子仍旧默默地屈指数了好一阵子。“那是五月二十三日。”“是吗，你是在数日子呐?七、八月连着都是大月嘛。”“哦，第一百九十九天。正好是第一百九十九天。”“你怎能记得那么清楚是五月二十三日呢?”。那里讲述的是驹子在岛村第二次来雪国时，向他说他离开那里有多久了她还记得。从这段话中我们似乎能够体会到驹子对于岛村离开那么久所表现出来的幽怨之情。可是在行男快要死的时候，她却宁愿在候车室送岛村，也不想回去见行男最终一面。驹子为什么不回去见行男，据她自我所说是害怕看到死人。其实在我看来驹子在这部小说中是一个挺杯具的主角。她为了师傅家的儿子去当了艺妓，在无奈和无趣的艺妓生活中，她遇到了岛村这样一个具有才华的男人。在她爱上岛村后换来的却是一年来一次的央求。在等待中，她发现自我都快疯了。
在小说中还有一个穿梭其间的人物——叶子。作者似乎没有用多少笔墨来写叶子，可是我却能在很多地方感觉到叶子的存在。岛村对叶子好奇的询问，旅馆老板娘对叶子的评价，还有叶子经常去行男的墓地，她在整个小说中似乎是一个很完美的人物。连最终她的死也是那么凄美。显然在现实生活中这样完美的人是不存在的，这个人物形象很可能是作者想象出来的。回头看看叶子短暂的一生，在行男患病时无微不至的照顾她，让旁观的岛村都认为他们是夫妻。再是之后行男快死的时候，驹子又不肯回去看他，向岛村苦苦哀求的场景令人同情。最终就是叶子为了救失了火的剧场里的孩子而从二楼摔下来的场景让人起敬。她有一句话让我印象很深：我只护理过一个人，而我再也不要做护士了。她因为自我照顾的第一个病人死去而把职责归咎在自我身上，并且经常去行男的墓地为他上坟，并且下定决心不再当护士了，如此善良的人，最终的结果却是在救人过程中死去了，实在让人感到惋惜。
篇9：苏文茂、朱相臣相声《美名远扬》
苏文茂、朱相臣相声《美名远扬》文本
乙：相声有意思，说学逗唱四个字……
甲：这回该您表演了？
乙：啊。
甲：哦，好好好，哎呀，做一个演员真是了不起呀。
乙：那有什么了不起呀，这没什么。演员嘛，他也是国家建设的一员，这个没什么了不起的。
甲：不，我还不是这么看，我认为一个演员哪，他可以驰名全国，甚至可以名扬天下，这是多大幸福啊。
乙：您这说法不对，一个演员并不是为了名扬天下，是为了文艺的事业。一个演员哪，就算有一点小小的名望，那也不是空想来的，得要付出他一定的劳动力，总而言之我们得靠着群众的大力帮助，才能够做到这么一点。
甲：哦，还这么麻烦呢？
乙：哎呀，“还这么麻烦”，演员嘛，就好比一盆鲜花，如果没人浇水，开得就不鲜艳了。
甲：嗯，说的有道理。演员嘛就好比一盆鲜花一样。
乙：对。
甲：没人浇水他不会鲜艳。
乙：是呀。
甲：嗯，我说您这么“水灵”呢。
乙：这……这像话吗？
甲：一定他这水浇得勤哪，是不是？
乙：悖您这不像话。我这只不过是个比方。
甲：是呀，我明白呀，的确您这“花儿”是够美呀。
乙：我呀？
甲：可是我这盆花儿呀，恐怕您浇多少水，它也鲜艳不了了。
乙：怎么？
甲：根儿全烂了。
乙：！根儿烂了？这可危险哪。
甲：谁说不是呢。
乙：这么一说，您也是一位演员哪？
甲：不，我是会计。
乙：哦，会计。
甲：专门搞会计工作的。
乙：好，您这个工作可不简单哪。
甲：悖让您说，一个会计能有什么前途哇？一天到晚总跟十个数目字儿拼命，这玩艺儿没出息呀！
乙：哎，您这个说法我不同意，这个会计工作跟其他工作同样是光荣的，您想，哪个单位它也离不开会计呀。
甲：是呀，您说这话我也不是不懂，可有一样儿啊，我总坐在办公室里低头算账，我得多咱才能名震全球呀？
乙：嗬，他还想“名震全球”了。
甲：当然了，如果没有远大而宏伟的理想，那还算人吗？
乙：就这“理想”啊？您成天到晚净想出名啊。
甲：哎，人过留名雁过留声。
乙：哎呀，你呀，你这都是资产阶级观点哪。
甲：这叫什么话呀，不图名利谁早起呀？
乙：你在哪儿学了这么一套呀？这都什么呀？
甲：这是古人总结的经验。
乙：这还“经验”哪？
甲：就拿你来说吧，你如果要不为了名利，你说相声干嘛？
乙：哦，合着我这个说相声嘛，是为了名利？
甲：当然了。
乙：他还给肯定了。
甲：你说你要不说相声，你能这么大名望吗？
乙：我有什么名望啊？
甲：你……哎呀，你呀，你太不知足啦！
乙：这叫“不知足”哇？
甲：有什么名望？全天津市谁不知道你呀，谁不知道相声演员朱相臣哪！提起您这仨字，那可以说是家喻户晓、妇孺皆知呀，您比“伊拉克蜜枣儿”名望大多了。
乙：悖你怎么单拿我比枣儿哇？
甲：哎呀，你知道我是多爱你……呃，你的工作呀！
乙：您这说话什么毛病？
甲：我的确爱你的工作呀，我很早就想当一个演员。
乙：好哇。
甲：可惜不够条件。
乙：怎么不够条件呢？
甲：我一上台就哆嗦。
乙：那不行。
甲：我站在台上是浑身冰凉、手脚发木，反正我要上台说相声啊，夏天也得穿着皮猴儿。
乙：那成“汗包”了。
甲：故此我在这方面哪，是难以成名啊。
乙：你呀，是成不了名，谁坐在台底下净看哆嗦的？
甲：您说根据我的条件，搞点儿什么可以出名呢？
乙：这我不知道。
甲：通过我的长期向往，又加上我的苦心钻研，最近我发现了一个“名利双收”的光荣岗位。
乙：什么岗位呀？
甲：没脱离你们文艺界。
乙：什么职责呀？
甲：当作家。
乙：作家？
甲：写稿儿，报纸上投，写作！
乙：这个作家怎么会“名利双收”啊？
甲：你瞧，你怎么明知故问哪？别人不懂你还能不懂啊？
乙：我还是真不懂。你可以给我讲一讲，这个“名”打哪儿来？
甲：我们写一篇文章，在报刊杂志上发表了，首先要把我们的名字摆在标题的下边，我们的刊物行销全国各地，您想那谁看不见哪，这是不是“名”啊？
乙：哦，那么“利”呢？
甲：有名就有利呀，写一篇稿子发表以后，要由本刊编辑部给你寄去很可观的稿费报酬，你想这些稿费……啊，您吃什么不香啊？故此我认为这个工作是“名利双收”啊。
乙：嗯，好好，通过你今天这么一讲啊，我这才明白，同时我对你这个人哪，哼，也比较了解了。
甲：那好，今后你有什么不懂之处，尽管来向我领教，我是毫不保留地向你来进行教导。
乙：好，我谢谢你吧，你也可以说是我一个反面的教员哪。
甲：对……，哎，这叫什么话？什么叫“反面教员”呀？
乙：你还当“作家”？就冲你对作家的这个看法，你还甭说当作家呀，同志，你这一辈子也写不出一篇好文章来。
甲：这话是你说的？
乙：可不我说的，谁说的？
甲：哎呀，通过你这个谈话呀，我发现你在问题的看法上，有些个主观主义、教条主义，还有些个右倾保守主义思想。
乙：！
甲：你怎么知道我写不出好文章来？
乙：你呀，写不出好文章来。
甲：难道在刊物上发表我的文章，你没见过吗？
乙：没有。
甲：如此可见，你还有点儿官僚主义。
乙：又来了。
甲：为了证明你的错误，我今天想在这儿把我平生第一篇杰出作品，向我们大家推荐一下。
乙：好，你说说哪篇文章是你写的。
甲：就在1958年，四月号的《北京文艺》发表了一篇小品文儿，这个题目是《3＋3＝8》。
乙：这什么账儿啊这是？
甲：这是文章的标题，下边儿就是我的名字：苏文茂。
乙：你这篇文章，内容说明什么问题呢？
甲：主要是说明一个会计，对工作不负责任，把账算错了，给国家造成了很严重的损失。
乙：噢，你对这个会计生活还是很了解呀。
甲：那怎么不了解，我不就是会计嘛。
乙：哎，对了，哎，这个麻痹大意的会计，别是你吧？
甲：这叫什么话呀，怎么会是我呀？是我写的。
乙：你写的这个会计是谁呀？
甲：这会计？是一个姓“哏”的。
乙：怎么中国人还姓“哏”的！？
甲：这您可外行了，我们写文章啊，不一定非得写真人真事，在过去我可不懂这个，在写这篇文章之前哪，我们那个财务科老王动员我好几天。
乙：怎么动员你呀？
甲：他说：“文茂同志，你不是总想锻炼写作吗？怎么不开始写文章啊？”我说：“没有题材呀。”“哎，可以把你那事儿写一写嘛。”“那写出来人家多笑话。”“哎，不一定非写你的真名儿呀，可以随便给起名字，写出来发表以后，不但对广大群众有教育意义，就是对你自己也有好处哇，你能更进一步认识到这样的错误，写吧！”
乙：听老王这个谈话，这个会计就是你呀。
甲：不是我呢，是个姓“哏”的，“哏”会计！
乙：你根据什么写这个会计姓“哏”呢？
甲：我平时不是爱逗哏嘛。
乙：哦，就是他！那没错儿啦。
甲：甭管是谁了，这篇文章写出来以后，老王同志帮助我修改了一下就送给《北京文艺》了，寄去没有十天就发表了。
乙：还真够快的。
甲：登出来了！我拿过《北京文艺》我这么一看，哎呀，当时我的心情啊，那真是无法形容，当时乐得我……全不会笑了。
乙：这份儿出息。
甲：题目是《3＋3＝8》，下边儿就是我的名字：苏文茂。光我这名字我看了足有仨钟头哇。
乙：是呀！？
甲：结果上班儿迟到一小时。
乙：这什么人性啊。
甲：到了单位里我是拿东忘西、丢三落四的，连账全不会算了。
乙：怎么？
甲：心没在这儿。
乙：对，都在《北京文艺》上了。
甲：各科室的干部这也来问，那也来看，这也来打听，搅得我也没法办公。
乙：这些人也多余，正在上班时间，影响工作呀。
甲：这倒是不能怨人家。
乙：怎么？
甲：全是我打电话给找来的。
乙：是呀？都是你叫来的？
甲：下了班儿以后呀，我上作家协会去了。
乙：干嘛呀？
甲：我找他们要个作家徽章戴戴。找他们要，他们不给我。
乙：是不给你呀，你不是会员，人家不给你。
甲：哦，不是会员就不给？
乙：当然喽。
甲：我入会行吗？
乙：那行。
甲：你给我申请一下。
乙：管不着。
甲：啧，要不以后再说吧。
乙：对了。
甲：我上新华书店，买了四十多本儿《北京文艺》。
乙：干嘛买那么些个？
甲：给我朋友寄去，让他们也欣赏一下我的大作。
乙：还“大作”呢。
甲：抱着这些书回家，走在路上我是一边儿走一边儿看，看完这本儿看那本儿，哎，敢情哪本儿上全有我的名字？
乙：多新鲜哪，一个版出来的嘛。
甲：哦。看着看着就听“梆”！
乙：怎么了？
甲：撞电线杆子上了。
乙：悖∧阈⌒牡愣呀。
甲：当时脑袋撞这么大一包，哎，我会没感觉疼。
乙：您这话都不结合实际，撞这么大一包它不疼？
甲：啊，是不疼。
乙：真有这事儿？
甲：啊啊。
乙：是真不疼吗？
甲：真不疼啊！
乙：那我也买一本儿《北京文艺》去。
甲：那干嘛呀？
乙：省得我买止疼片了。
甲：像话吗这个。
乙：这么大一包不疼！？
甲：抱着这些书回家。到家里头我越看越乐，越想个人的前途越乐观，想来想去呢，我又想给《北京文艺》提点儿意见。
乙：提什么意见呢？
甲：我认为“苏文茂”这名字印得太小了。
乙：应当呢？
甲：应当……像劝业场那块匾似的多好。
乙：啊！？那刊物上印得开吗，这么大个儿？
甲：你说这么点儿小字儿，读者眼神儿有毛病的看不见哪！
乙：那怎么办呢？
甲：哎，咱们电台登份儿广告也不得多少钱？
乙：多少钱也不给你登这个呀！
甲：怎么呢？
乙：人民广播电台没事儿净放这个：作者苏文茂、作者苏文茂……怎么了这是？
甲：为这事儿我是一宿没睡呀。
乙：你净折腾了嘛。
甲：第二天早晨我刚要上班儿，稿费寄来了！
乙：就是《3＋3＝8》这个？
甲：啊，稿费！
乙：多少钱稿费？
甲：八块六毛三。
乙：怎么还有钱零儿呀？
甲：啊，我连邮票、信纸、信封的折价全算一块儿了。
乙：你瞧他这账儿算得够细致。
甲：我不是会计嘛。
乙：对，就会算账。
甲：拿到了稿费，这才肯定了我的看法是正确的，真是“名利双收”哇！由打那天起，我就坚定了意志，我坚决向作家大进军！
乙：非当作家不行了。
甲：天天儿写，写！哎呀，不过我写这个短篇的，一千来字才给八块多钱稿费，啧……没劲！
乙：没劲？
甲：我再写呀我想写长篇的。
乙：对，长篇的“有劲”。
甲：嗯。我准备写一部长达五十万字的巨型著作。
乙：这可不简单哪！
甲：没什么！我告诉你只要有决心、有信心，一定能写成！
乙：对。
甲：我呀，我写一个……我写历史题材怎么样？
乙：好呀。
甲：我写后汉的事儿。
乙：行。
甲：我要通过后汉这些事儿写一部小说，让它一百二十回，最起码写一百二十回。我要以刘备、孙权、曹操作为中心。
乙：好。
甲：我再刻画一个诸葛亮的人物。
乙：嗯，最好你写一写长坂坡子龙救主的场面。
甲：嗯嗯，对，这点儿在我的计划之内。哎呀，不过这部书从结构安排上和人物刻画上……啧，全不大好写呀。
乙：谁说不好写呀，好写。
甲：不好写！
乙：那怎么不好写呀，你到图书馆借套“三国”一抄不就完了嘛。
甲：哎，这叫什么话呀？咱们怎么能抄人家的？
乙：那怎么办哪？
甲：我自己写呀。
乙：你还写了你呀？你别不嫌没羞了。
甲：怎么了？
乙：这套书叫“三国”，这在明朝的时候罗贯中就写出来了，你还写了你。
甲：哦，这有人写了？有人写了咱不写，咱得写人家没写过的那个题材。
乙：这都是废话。
甲：我写宋朝的故事。
乙：那行啊。
甲：我要以水泊梁山做为中心。
乙：好哇。
甲：我还要刻画出一百单八位英雄，各有各的英雄事迹，各有各的英雄形象，好不好？
乙：好，你呀重点的写一写武松的事迹。
甲：对对对，我一定这么写。哎呀，这个书的名字叫什么好呢……
乙：叫“水浒”呀。
甲：哎，好呀，行，咱俩人写！
乙：我呀，我不跟你写。
甲：写完了稿费分给你百分之二十。
乙：你都给我我都不写！
甲：怎么？
乙：怎么呀，这套书也是在明朝的时候，施耐庵就写出来了。
甲：哦，这也有人写了？“三国”罗贯中写了，“水浒”施耐庵写了，我写什么呢……哎，《红楼梦》有人写吗？
乙：废话！没人写这仨字儿打哪儿来的？
甲：哦，对，有人写了……，《红楼梦》谁写的？
乙：曹雪芹哪。
甲：你瞧，咱想到了的人家也想到了。
乙：人家要不写出来你一辈子也想不到呀。
甲：这题材多好，全给写了，那时候你要给我留俩多好呀！
乙：给你留几个！？
甲：给我留俩……
乙：留俩呀？那早就馊了！
甲：看起来这长篇的实在不好写，干脆我还先写短篇吧。
乙：短篇的“没劲”哪。
甲：“没劲”它也比不写“有劲”哪。它写少了“没劲”，架不住多写呀，不到一个月我就写了十八篇。
乙：可真不少。
甲：另外我还写了一篇评论性的文章。
乙：哦，一共十九篇。
甲：对。
乙：您这个评论性的文章内容是什么呢？
甲：主要是评论一篇文章写得好。
乙：您可以念念我听听吗？
甲：那……行，呆会儿我告诉你。
乙：干嘛呆会儿呀？我这人急性子，你念念我听听。您是评论谁的文章呀？
甲：主要的词句就是这样的……
乙：您念念。
甲：“我读了四月号的《北京文艺》发表的苏文茂同志写的《3＋3＝8》一文，我非常欣赏，我认为作者把人物全写活了，文学性很强，这说明作者苏文茂同志有高度的文学修养，我希望多发表他的文章。”这是我的……
乙：自己捧自己呀！？
甲：你瞧……我要不说谁知道？
乙：你不得写你的名字呀？
甲：这个，这不能写我的.真名儿。
乙：写真名儿怕什么？
甲：怕什么？对了，让读者一看，好，苏文茂捧苏文茂，那多寒碜呀。
乙：哦，你还知道寒碜哪？
甲：多新鲜哪。
乙：那么你写谁的名字？
甲：这个写我的笔名儿。
乙：你单有笔名儿？
甲：作家嘛，哪能没笔名儿啊。
乙：你的笔名儿叫什么啊？
甲：我呀，我叫“苏示”。
乙：这个名字起得可好，苏轼，苏东坡就叫苏轼呀。
甲：嗯，不，我这“示”跟他那“轼”字儿不一样。
乙：你是哪个“shi”呀？
甲：我这是“告示”的“示”。
乙：哦，就是那贴告示那“示”，上边儿两横……哦，“二小儿”哇！？
甲：你别拆开了念哪。
乙：这名字太合乎你这人格儿了。
甲：一共我写了十九篇，全寄给《北京文艺》了，寄去不到一个礼拜，您猜怎么着？
乙：全给发表了？
甲：呃，都退回来了。
乙：都退回来了？
甲：不但退回来了，人家还给我提了好多意见。
乙：怎么提的？
甲：他说我写的文章是：观点不明确；主题不明显；思想性不强；人物死板板。
乙：这倒合辙。
甲：哎呀，写完了不登，这怎么办？
乙：你说呢？
甲：我还得写呀。
乙：还接着写？
甲：我再写我就不写这个了。
乙：写什么呀？
甲：我就找那“抄近儿”的办法。
乙：什么办法？
甲：这回呀，我改编！
乙：改编？
甲：我要成为一个“改编家”，一样出名。
乙：改编也有“家”？
甲：我改编！
乙：改编什么呀？
甲：我用散文改特写，剧本儿改诗歌，小说改快板儿，改！你算光这个唐诗啊，我就改了十几篇。
乙：！
甲：一共我改了二十二篇，全寄给《北京文艺》了。这回寄去了，退回来的才……
乙：几篇哪？
甲：寄去二十二篇，退回来二十三篇。
乙：怎么倒多出一篇来呀？
甲：另外一篇是人家写的书面意见。
乙：这意见又怎么写的？
甲：他说：“原作比它强百倍，经你改后难理解；改编注意质量，禁止胡诌白咧；应该点石成金，不要点金成铁！”
乙：好。
甲：好什么呀！？看完了把我气坏了！
乙：人家提的这个意见正确。
甲：哦，这还正确？就算他正确。您说以后我怎么办呢？
乙：我哪知道啊？
甲：您说我还写不写了？
乙：写呀。
甲：写多少，退多少，白费劲哪。
乙：那你就别写了。
甲：不写？不写我完不成计划了。
乙：你有什么计划呀？
甲：我的计划是仨月赶上赵树理，半年超过郭沫若，一年零两天要达到鲁迅的水平！您说这计划不高吧？
乙：不高，不高，干嘛还“一年零两天”哪？我看有一年足可以了。
甲：哎呀，要赶鲁迅先生，一年恐怕赶不上。
乙：那就多订点儿，一年零五天。
甲：那就超过他去了。
乙：他这计划正好儿。
甲：为这写不写这事儿，我脑子斗争了好几天呀。
乙：结果呢？
甲：胜利了！
乙：还是胜利了。
甲：我继续写！继续改！
乙：好，退回来的稿子继续修改还是对的。
甲：呃，我不改这个了。
乙：改什么呀？
甲：这回我又选择了一条最“抄近儿”的办法。
乙：你打算呢？
甲：我用散文改散文，小说改小说，快板儿改快板儿。
乙：那怎么改呀？
甲：好改，把标题改一下，把人物姓名改一下，比如他写的这个人叫“王二”，我改“张三”，“刘五”改“赵六”；他写这人哪，有点儿心脏病，我给改成肺结核。作者名字不要，换上我的名字：苏文茂。我写的！
乙：抄袭呀！？
甲：哎，这怎么叫抄袭呀？
乙：这叫什么呢？
甲：这叫“抄近儿”。
乙：那怎么不“抄近儿”呀，别人写得了文章你看着好，改头换面，把你的名字写上算你写的，是不是呀？
甲：啊，对呀，你怎么知道得这么详细？
乙：我怎么不知道得详细呀？
甲：哦，你经常这样做？
乙：我呀！？我告诉你，抄袭呀，是不道德的事情，是资产阶级最可耻的行为，也就是剥削，说严重一些，你呀，你是“文艺窃盗”哇！
甲：哟，要按您这么一说，现在我就够逮捕条件了？
乙：那倒不至于。我问问你，你这稿子寄走了没有？
甲：已经发表了。
乙：发表了？
甲：啊。
乙：哪儿发表的？
甲：《大北荒文艺》。
乙：哪儿？
甲：《大北荒文艺》。
乙：“大北荒”？这“大北荒”在哪儿呀？
甲：就在北大荒的北边儿。
乙：！你怎么寄到那儿去了？
甲：我想那儿不是远嘛。
乙：哦，你认为远就没问题了。你想错了，现在我们的刊物行销全国各地，每一个读者见到了都要揭发你。再一说了，编辑部能检查的出来呀，纸里头包不住火。
甲：哎呀，您的预见性可太强了。
乙：怎么？
甲：我这篇抄袭文章啊，发表了没有一个礼拜，编辑部就收到了十几封揭发我的信件。
乙：您瞧我说什么来着。
甲：紧接着就发表了一篇批评性的文章，指着我的名字这么一批评，您说我受得了吗。
乙：你呀，你受吧啊。
甲：今后我还怎么当作家呀？
乙：你在家里坐着去吧。
甲：人家还建议我们领导，一定要对我加强教育，深挖我的名利思想根源。
乙：太对了！
甲：这不是我们领导让我写篇儿检讨书，公开地向读者和编辑部承认错误。
乙：那赶紧写呀。
甲：我写了。
乙：写了？
甲：啊。已经发表了。
乙：好好好。
甲：哎，那个检讨书上边儿呀，还有我的名字哪。
乙：多新鲜哪，没你的名字人家知道谁检讨呀？
甲：哎呀，太寒碜了。
乙：现在才知道寒碜。
甲：通过我的所作所为呀，唉，同志们应该批评，我也应该检讨，我希望同志们经常批评我，我也愿意在报刊杂志上做深刻检讨。（哭）我很痛心！
乙：得了，别痛心了。
甲：我告诉你我难过呀！
乙：你别难过了，知错认错方为俊杰嘛，往后咱们不这么做就行了。
甲：我告诉你我后悔呀！
乙：你后悔什么呀？
甲：我要早知这个我决不抄袭人家的文章啊，我自己多写点儿检讨书不是一样出名吗？
乙：哦，还惦着出名啦？
（结束）
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