《三城记》精简影评
“文春亚”通过精心收集，向本站投稿了6篇《三城记》精简影评，以下是小编给大家整理后的《三城记》精简影评，欢迎大家前来参阅。
篇1： 《三城记》精简影评
【荐】《三城记》精简影评
电影《三城记》由张婉婷导演，这部影片是导演对她在20xx年拍的纪录片《龙的深处：失落的拼图》的“前传”。此片最大的卖点就是讲述了一段成龙父亲房道龙和他母亲陈月荣的爱情故事。该片票房1115万人民币，比起这部耗费巨大的电影来说，这样的成绩是不理想的。
一.可取之处
要说本片到底有什么可取之处，就得说该片对于光的运用。在片中树林赠枪那段，先是用全景来交代环境，树林里满是落叶，夕阳的光透过树林照在两人的背影上，暖色调给人带来温暖的感觉，然后通过逆光且略带仰拍的方式，拍出一种细腻温馨的.感觉。虽然故事发生在深秋，暖色调给人带来爱情的暖意，正如片中汤唯所唱“你在深秋，给我春光”，这唯美的画面给人印象深刻。
二.导演筹划
该片筹划从20xx年到20xx年，花了整整七年的时间编写剧本和找好投资。据张婉婷回忆，所有人都因为太贵，逐渐放弃了这个剧本。的时候原本有人投资，后来连定妆、选景、服装等等都做了，临近开机前半个月， 对方欲将预算砍半，最终项目搁浅，浪费了100万人民币。
该片的卖点是讲述成龙父母的故事，而恰恰是这个卖点毁了这部影片。拍一部片子首先要确定的是该片的受众群体是哪些人，而该片的受众群体恰恰是崇拜喜欢或者想了解成龙的人。从某种意义上来说该片受众群体小众，而崇拜成龙的人恰恰是喜欢动作片的，他们是不会为了一部爱情电影劳神伤财的。这只能说该片是导演张婉婷对成龙盲目崇拜的一种产物。
三.汤唯演技
在她夫死带着两个孩子逃难的时候，她的独白有气无力，“这是不可能的，当然不可能的！”说的毫无她被婆婆嫌弃的愤怒和独自带着两个孩子逃难的艰辛，话语死板。在另一段她与刘青云在戏台唱戏的时候，镜头中有两个拍摄主体，一个是刘青云，一个是汤唯。镜头给予刘青云以头部特写，来展示他须生唱功，也是对开头他与领事馆主的儿子一起唱须生的呼应。而给予中景的汤唯却小动作不断，眼睛珠转个不停。这两个镜头都足以说明她的演技带有过多的肢体动作。汤唯在这行起步晚，她20岁参加中戏的表演培训班，21岁才考入中戏，一开始他是演话剧的，正是因为她拥有那种沉静中带着忧郁，柔美中带着刚强的气质，偶然间被《警花燕子》剧组看中，参演燕子一角，也正是因为这部电影渐入人们的视野。虽然她在的演技不是很理想，可她那种独特的气质在《晚秋》中得以展现得淋漓尽致，她不需要过多的台词，那是一种像花的芬芳的气息一样沁人心脾。一个好的导演，想拍一部好的电影，需要找到合适的“类型演员”。这是导演在选角上的失败。
四.影片败笔
该片片名“三城记”，可片中三座城市之间的转换却不明显，影片部分转场先用慢动作突出人物的面部特写，以渐入下一个场景，用来突出这段回忆的沉重，可忽略的地点的转换。在片中开头他与老外唱须生，并引起他的回忆的一段，并没有突出地点的转换，把观众弄得云里雾里。该片宣传低调，却选择在8月27日上映，无疑会与同时段上映的《终结者：创世纪》与《刺客隐聂娘》竞争，再加上钥匙延期的《大圣归来》与《捉妖记》，该片注定被隐没。
该片在整体架构、人物选取等方面存在错误，导演似乎陶醉在“龙的诞生”的伟大时刻中
无法自拔。使影院里的观众感受了一回“不在寒冬，胜似寒冬”的冷颤。总的来说，对于中国当下文艺爱情片鱼龙混杂的大环境来说，这依然是一部画面唯美、把握细节、追求真实的诚意之作，导演也真心想讲一部故事讲好的。可如何把一部故事讲好，这是当下中国所有导演和编剧所面临的问题。
篇2： 拜占庭三城记影评
拜占庭三城记影评
01
一座城市，一个帝国经历了鼎盛时期，黑暗时代，以此循环。1000多年的历史，短短几个小时就展现在我们面前。这么多伟大的人物想试图去改变一些什么，最后都被几句话带过，现在也都已不存在。而唯独那些建筑，特别是索非亚，虽然10来以不同的用途为人所知，从教堂，到清真寺到现在的博物馆。不同时代的人赋予了它不同的名称和意义。现在我们看到它，也是我们赋予了它意义。
在历史中寻找自己，是一种不错的体验。
历史还是带给我们很多思考。
02
＊人性是一样的。即使属人文发源地欧洲的奥斯曼帝国皇位继承时都是血腥的后宫都是阴谋的，更骇人的`是公开规定继位者可以杀掉所有兄弟及其子女，人文何在？相较于中国还没那么明目张胆，还讲求本是同根生相煎何太急。
＊风水轮流转。眼光放到几百上千年的时候很多事情都没绝对，如今世界格局的制定者顶级科技文化的西欧，在拜占庭帝国时代奥斯曼帝国时代都被视为只会手执斧头的西欧野蛮人。国家地区如此何况个人，所以轻装前行不必盲目崇拜战略上看重自己发展的眼光看待自己。
＊不要盲目信任你的同类。你认为的同类说不定就是害你的人不仅没有救你反而趁你虚弱灭亡你，基督拜占庭帝国正是被视为同类的基督天主教西罗马帝国十字军灭亡的，讽刺的是反而被异教奥斯曼帝国发展融合。
篇3：三城记经典台词
上映时间：农历12月贺岁档
类型：剧情
演员：汤唯，刘青云，井柏然，秦海璐，邹廷威，张雅涵，王芷璇
简介：金像奖导演张婉婷与金马奖导演罗启锐这对影坛夫妻档，自《岁月神偷》后筹备3年之久的《三城记》也在发布会上首度曝光，讲述战火浮生的岁月，一段至死不渝的爱恋。
剧情：
由《岁月神偷》导演罗启锐及夫人张婉婷联合执导的新片《三城记》近日在安徽黟县开机。
根据成龙父母亲身经历改编的该片由汤唯和刘青云主演，以上世纪三十年代末的中国为背景，讲述主人公在动荡年代里坎坷艰辛的爱恋故事。
曾有意邀请姜文、巩俐
早年，张婉婷在接受记者采访时就曾透露，将执导描写成龙父母生平故事的传记影片，运用纪实与虚构结合的手法，同时穿插很多历史资料片的镜头。该片原计划开拍，拟邀请姜文、巩俐出演成龙父母一角。但由于种种原因，影片开拍时间一推再推，完成《岁月神偷》后，张婉婷与罗启锐夫妇重启该项目。今年6月，在华谊公布的H计划中出现了名为《三城记》的该片，由施南生担任监制，叶锦添负责造型设计。
目前影片男女主角已换成刘青云和汤唯，秦海璐和井柏然则将在片中上演一段“旷世姐弟恋”。据华谊工作人员表示，还有其他演员也将加盟该片，并将于近日公布。
欲成民国版《乱世佳人》
电影《三城记》最初的灵感来自张婉婷和罗启锐的纪录片《龙的深处：失落的拼图》，该片记载了成龙的家庭成长史，同时还反映出了很多中国家庭相通的一面：即成龙来自重组家庭，父母因为抗战和内战等原因经历命运的坎坷。张婉婷和罗启锐的作品较偏爱关注历史大背景和人物命运变迁，譬如《秋天的童话》《宋家皇朝》《玻璃之城》。这一次《三城记》似乎和吴宇森的《太平轮》类似，关注1949年前后华人分隔两地后的命运。
张婉婷曾对媒体讲述过《三城记》的创作背景，“那是一个动荡时代，能活下来的人都是很强的。我们的主角是从山东一直走到安徽、走到南京、上海、走到香港的。我不敢说它是《乱世佳人》，但是我希望能往这个方向走。”
篇4：三城记经典台词
1.张婉婷拍这种爱情片还是很有一套的，制作考究，服化道具都蛮扎实。汤唯惯演坚韧文艺女青年，倒是刘舅舅在《忘不了》后，终于继续演绎深情硬汉，唱戏拉京胡跳舞样样来，即便只识九个字也是各种给嫁。再演绎周璇《永远的微笑》动人如斯，秦海璐和井宝组合有意思。略长。
2.作为一部爱情电影，叙事沉静而又沉闷。主题探讨了战争年代的亲情和爱情。结构虽是散文体，却形散神也散。还是矫情了些。剧作上断层的叙事加上汤唯分分钟的出戏依旧难以入戏，刘青云、秦海璐表演沉稳中带着惊喜，汤唯似乎只有李安能发掘出她的潜力。井柏然发挥随性而自然，但他魔性笑声依旧是最大亮点!
3.杜甫当年诗曰“国破山河在，城春草木深”，很好的道出了本片的故事背景，一边是内乱外乱纷纷扰扰民不聊生，一边是大好河山之下的刺骨寒冷，当国已难国，无处有家之际，唯有爱情，才是可以接续内心彷徨之地，影片虽然关注于辗转三城之爱，但内里，是绵延中华大地百城之情。
4.讲起张婉婷和罗启锐，记忆还是停留在那年的「玻璃之城」。 港生去法国前送给韻文一只自己亲手做的石膏手。 他说 我的生命线、愛情线、事业线都是由你的名字组成的。 有意思的是，在这部电影里，陈月荣和房道龙所生的孩子也叫「港生」。 虽然这次把故事放在了动荡不安的抗日时期，但是无处不流淌着张婉婷温暖的细腻情怀。 记得电影里有一段是这样的，月荣第一次去....
5.这绝不是一部经典佳作，谍战、暗杀、偷渡、水底救女友等桥段，纯为戏剧冲突杜撰，导致滥用了无巧不成书。但是，张婉婷、罗启锐夫妇毕竟是香港文艺绝顶高手，他们有诚意、有想法、有情怀，通篇是《岁月神偷》那种抒情浪漫的氛围，而真诚炽热的虐恋，悲欢辗转的命运，带出战火纷飞、离乱不断的民国年代，加上刘青云深情演绎豪爽硬汉，歌颂着不屈不挠的底层人民。 以成龙父.....
6.文/梦见乌鸦 很多导演都喜欢拍民国戏，原因很简单：不但有年代质感，也能最大限度上避免审查。这种题材其实拍好不容易，但要拍成真·无双烂片也很难。所以几乎每个导演都在跃跃欲试。几年前民国戏大红大紫带动了潮流，但20几部严重亏损的项目都是民国戏，也让不少片方在立项的时候也多了一丝谨慎。 前不久《太平轮：彼岸》亏了个底朝天，这部《三城记》也是命
7.战火纷飞中的爱情，向来让人着迷，这是一种虐心的欣喜，一边是纷扰的乱世难以安生，一边是执着的爱情备受考验，颠沛流离之中，是人性在闪光，所有海誓山盟一往情深的，所有不期而遇萍水相逢的， 都是我们所在的时代最欠缺的珍惜与赤诚。 其实今年，虽然是反法西斯战争胜利70周年，但却不知为何，总有一股悲凉的气息，来侵扰这本该欢庆的纪念，而一些精彩的影视作品，却开始...
篇5：三城记观后感
《三城记》讲的是命运。在动荡的时代，置身于混乱无序的族群之中，生活的意义就是挣扎求存，努力活下去就是一切。不管你是有文化通医理的书生，还是粗犷豪情的“道上人”，不管你是知书达理的良家妇女，还是有情义的风尘女，在混乱时代的裹挟下，每个人都无法控制自己命运，美好的理想、生活的憧憬，那些都毫无存在感，一并被无情的碾碎，冲进茫茫不可控的洪流。
房道龙(刘青云)，影片在讲述他复杂的身份以及各种武斗场景之前，却先用几秒钟提了一下他想竞选上海先生。这个交代和他的人设违和吗?是个笑点吗?其实如果是平常年代，一个每天在检查站按部就班的警察，梦想着当明星也不是什么特别的事情。如今我们不就有很多平民选秀活动吗?这个看上去一带而过的场景，却恰恰点结合着我们的时代，点出一个混乱年代苦笑的悲哀。
陈月荣(汤唯)，从小读书识理的女子，怎么也算是秀才门第吧，嫁到城里吃公粮的人家，也算是按部就班，她的生活跟房道龙那种粗人本来是没什么交集的。但是战乱改变了她的命运，丈夫去世，为了生存带黑货、站台、打伤人、逃去上海、背井离乡去香港......一个女人，经历了她本不该经历的动荡。
收买华(井柏然)本是一个没有了理想的人，影片让他在出现的时候就已经向命运妥协——“命运收买我，我收买破旧”。一个文艺范的读书人，在这世上收破烂、扛重活也无所谓了。带着这种心态，他原本可以混过一生，却偏偏在最后关头做了理想化的事情：帮共产党运手表。结果惨死。影片所刻画的残忍命运怎能容忍理想的火花呢?
仇大姐(秦海璐)也是一样，原本摇曳于风尘中的她，能轻松和周边的男人们都能打成一片，可是却动了真情，倾心于收买华。最后落得孤独终老。once again，命运容不得真情、理想这样美好的东西存在。
看着这部电影，如同看着一些人在洪流中挣扎、呛水、起起伏伏，拼命想抓住救命的树枝，却不能够;人们企图彼此扶助，又被冲散，随波逐流，终于有人冲上浅滩，有人却顺流而去。
导演张婉婷似乎一直钟情于动荡大时代下小人物命运的题材，这部片子其实也感人至深。只是时代毕竟不同了，如今电影的主要观众基本是阳光下的一代，对战乱社会动荡没有什么感性认识。在他们心中，命运是掌握在自己手里的，也应该掌握在自己手里。对于难以把握命运的无力感，痛苦的迷茫，人生的随波逐流，他们很难引起共鸣。我想如果《霸王别姬》是在如今的电影院上映，只怕也引不起什么反应。
影片的爱情桥段其实没有引起我太多的注意，反正电影总要用爱情这个因素来润滑，再悲哀的故事也要有点缓冲。感觉一些评论对房道龙和陈月荣的感情有些诟病，其实这两人刻骨铭心的爱恋、最后的重逢本来也只是为了给阴郁的影片加点亮色罢了。在大时代的裹挟下，谁认识了谁，谁与谁共一生，有着多少随机因素，又有着多少生存需要的选择呢?
演员也没有引起我的太多注意，这一点倒是好的。对于一部非偶像片，演员如果太突出就削弱了影片整体的氛围。这部片子中，每个演员都恰到好处的表现了他们的部分，很专业。秦海璐天生悲苦的长相和影片很契合;井柏然也很不错，帅气不露声色。
篇6：三城记观后感
看完《三城记》第一感觉是——很好看，我认为这是一部可以竞逐各大国际电影奖项的良心作品。如果要打分，我会打9.2分。
故事构造很出色，故事主要框架源于成龙父母的真实经历，再经过惊心的艺术加工。故事只有足够真实先让人相信，才能打动人心，观众不是傻子，生造出来的故事再高大上也是无法直指人心的。
演员表演很出色，角色塑造很出彩。这么多年的摸爬滚打，刘青云的演技已经到了炉火纯青的时候。房道龙是个痞子一样的人物，没有红色背景、没有先入为主的英雄光环，混在乱世，但有情有义、有担当有胆识。在刘青元的诠释下，这个角色就似乎为他量身定做一般，他走进了角色心灵深处。汤唯的表演是一大突破，看似柔弱实则坚强的苦命女子，乱世里求生存。看到汤唯一桶挑着小女儿，绳子牵着大女儿逃难回乡下那段，虽然身边是青山绿水风光无限好，可在这情感的渲染下，观者谁人不落泪?在导演见面会上，导演谈到汤唯为拍这一段戏累坏了肺，治病休息一天后坐火车赶回片场继续拍摄，真要为她的敬业表演敬佩和心疼不已。
爱情很真很动人，房俊荣与陈月荣两人在祠堂弹唱，一人拉二胡、一人把琵琶，在唱词里感叹时事多艰、英雄落难，两人相对无言惟有泪千行。因为懂得，所以慈悲。
外景很美很诱人，导演坚持到安徽、上海、香港三城取景拍摄，而非留在影视城，虽然花费了不少预算，但是影片呈现的外景是出类拔萃的，无论是徽州的美丽自然风光，还是旧上海的市井人情，抛开故事演员不谈，单看外景就值回电影票钱了。
另外，在血肉横飞、生活艰辛、生离死别的悲怆之外，片中不乏偶尔的笑点点缀，如刘青云和洋人一起唱京剧，又如特务对表时的对白、肖玲月荣关于初恋的对话等等，这些小幽默给我们传达了导演的人生哲学——即便生活再艰难，也要笑出声来。
觉得不完美扣分的地方有两处。一者，女性导演的视角比较细腻，在个别地方显得拖沓，要在细节上玩出花样来，反而破坏了故事向前突进的节奏;二者，电影命名有点草率，这样一部精彩的电影，《三城记》这个简单的名字配不上她的美妙，要是有个更响亮的名字，就更完美了。
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