壁板类展开数模设计关键要素分析论文
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篇1：壁板类展开数模设计关键要素分析论文
壁板类展开数模设计关键要素分析论文
目前国内飞机制造企业主要制造技术需要通过将带有曲度变化的三维数字化模型，转化成无曲度变化的展开数模后方可进行数控加工。然后通过二次成型技术完成从数字化模型到生产制造的全过程。因此，展开数模设计精确与否，直接影响数控制造技术在飞机生产中的应用。
一、展开数模设计要求及分类
展开数模主要分为长桁类机加展开数模和壁板类展开数模。本文主要针对壁板类展开数模设计流程进行优化。其用于先机铣后成形的零件在平板状态下数控编程的设计要求为：第一是零件车间要求生产展开数模的零件，应单独生成展开实体发放；第二是展开数模的设计依据为工程数据集和工程图样。
二、壁板类展开数模设计流程优化
对于展开数模设计，不仅仅是对工程数据集曲面转化平面的过程，更是在保证原工程数据集集合尺寸、结构位置关系、几何信息等尺寸完全一致的前提下，直接用于数控铣切加工的制造依据。下面对壁板类展开数模设计流程进行梳理改进并分析各关键环节的设计难度。
（1）理论曲面的选择。如何正确的对理论曲面选择是展开数模正确与否的关键所在，一般采取分析原工程数据集中的建模过程所引用的曲面为基准（经测算，在挠度和长度允许范围内）选取曲面为零件外表面。
（2）结构关系的选择。为了保证原工程数据集零件上各铣切区、通孔、凸台的.相对位置关系，在设计展开数模过程中，根据零件实际结构特征，将全部结构位置关系特征线进行提取，而相对于双面均有铣切区的零件来说，区分正反面铣切区和零件各位置特征线的选取是展开数模的最重要一步。
将选取好的曲面及各区域结构位置线关联后展开（投影到曲面上），使曲面和位置线在同曲率、同展开方向和展开原点位置的同步，保证相对位置关系。
（3）展开数模难点分析及技术改进
展开数模设计难点分析。在展开过程中，由于选取曲面的复杂性和多曲度，造成所选理论曲面多呈现“补丁”结构，而对于展开后的平面及各位置线来说，可能存在展开信息丢失即位置线等出现较大锯齿状结构，而这种情况不符合展开数模设计。因此只能按照实际数模情况进行曲线的样条线构型或视挠度情况直接构造成直线，保证各线条的顺滑。[1]
建模过程在尽量确保结构树的每次操作和关联性和合理性，便于数控，并进行倒角。而倒角工作恰恰是最繁琐、且最容易出现问题的环节。在倒角的时候，极易出现无法倒角或是约束过度、结构互相矛盾、运算错误等问题，往往这些小问题直接影响展开数模能否顺利完成的最重要一环，因此，确保各位置相对倒角、凸台、铣切区方向等需要设计人员仔细思考后慎重进行。
由于很多零件在工程数据集阶段是多曲度无规律变化，这就要求我们选取各相对位置线和构型过程中严格要求的同时，更要在设计后期对每一处进行尺寸核对，出现偏差的要从头寻找问题出现的原因，而通常一点尺寸的不同会直接导致CATIA软件更新错误，在无法更改原结构关系的情况下就要重新进行展开数模设计。
壁板类展开数模改进方案。壁板类零件展开曲面的选取借用原工程数据集理论曲面，下面通过按零件外缘修剪后的曲面展开对比日常设计方法——选取未修剪过的曲面展开进行对比，从而改良设计方法。
根据对比结果，两种曲面选择后生成的展开线差异，若按照以往经验设计方法直接选取理論外缘进行展开设计，导致整体尺寸错移，下面以错移初始位置300mm去测量点分析展开趋势。如图表1所示。
针对这种情况，结合表1、图1发现，展开错移幅度逐步减少，出现较大外缘的整体偏差。问题出现的原因在于弯边呈凹形结构，导致基于CATIA软件的展开计算出现累计误差，特别是弧度最大部分错移幅度最大、尺寸变化最快，当弯边上弧度变化趋缓后错移累积量变化趋缓。
综上，壁板类展开数模设计，难点诸多，需要设计者认真思考每个环节后才可进行设计。但是，重点在于展开曲面的选择，通过优化展开曲面和展开线，保证展开轮廓不受曲率变化的影响及准确性。同时对展开线的修复是设计后期能否顺利倒角以及完成建模过程等的关键。而解决整体展开偏差问题成为壁板展开数模设计需要改进的地方。其改进方法是对理论曲面进行修剪，保证工程数据集法线投影包含在修剪后的工作面上，保证展开曲率计算不受非工作边曲率变化的影响。当然，对于曲度极大的壁板来说，可以适当扩大展开曲面面积以应对延展变化导致的展开后变形问题。
参考文献
[1]曹蔚，甘忠.飞机壁板展开件CATIA建模技巧研究.【J】.机械，，37（11）；46-49.
篇2：桥式起重机轻量化设计的关键要素论文
关于桥式起重机轻量化设计的关键要素论文
随着我国经济的不断发展，起重机在工业安装以及物资的运输中起到了不可忽视的作用。现阶段我国拥有的起重机的设计以及制造水平正向世界水平逐步靠拢，然而由于一部分的历史原因，在起重机的设计方面我国承袭了前苏联的相关设计理念，从而致使起重机能耗高、自重及体积较大且安全系数裕量也较大。伴随着科学技术的不断发展与进步，我国目前在起重机的设计上正逐步朝着轻量化的方向发展，同时也在电气系统、工艺、机构、材料以及结构等方面取得了一定的应用。
1 对计算方法以及设计进行改进
第一，要广泛使用极限状态的设计法。在当下经常被使用的设计法是许用应力法，它的缺点是对工作性质不同且用途不同的金属结构使用相同的安全系数，并且经常会出现安全系数过大或是过小的情况。使用极限状态设计法所得到的计算结果相对较精确，能够符合金属结构在工作中的实际情况，所以也能够更加充分地对钢材的性能加以利用，并达到节省材料的目的。
第二，要使用现代的设计方法。这类方法能够正确地考虑到钢材的结构工作特点及性能与载荷的工作性质，例如模块化设计、有限元法、起重机动力学、模糊优化设计、灵敏度分析以及等强度设计等，以最大限度使自重得到减轻，同时对大型设备还可以使用动态模拟以及计算机仿真方法。
第三，要按照定位精度概念来对起重机所具有的刚性要求进行考核。在《起重机设计规范》中，把起重机的静刚度从起重机的工作级别中独立出来，同时还加入了定位精度的相关概念，从而能够按照设计的需要以及在使用中的要求对起重机的静刚性提出要求。同时，对起重机所具有的动态刚性在一般情况下不做出要求。
2 使用轻质的材料
在其他国家中，已经尝试制造过铝合金结构的轮式起重机、桥式起重机以及龙门起重机的臂架。它的自重要比之前的轻30%～60%。由德国制造出来的铝合金箱型的单主梁桥式起重机的自重要比参数相同的钢制的双梁桥式起重机少70%。如果在制作过程中将H型钢材取代原有的钢板，就能够节约10%～15%的结构钢材，同时也能够使机械的抗弯能力在原有的基础上提高30%或更多。在对起重机的主梁强度进行设计时，可以使用高强度的钢材来取代原有的普通钢材，从而在生产过程中使生产起重机材料的用量减少，并使设备的重量进一步地降低。
3 对结构进行改进
第一，使用型钢来代替原有的焊接横梁，在对小车架进行设计的时候，可以在一部分的新产品中使用那些钢板冲压成型的型钢来取代焊接横梁，这样做不仅使焊接工作的工作量减少，也使机械的自重得到一定减轻。
第二，对柔性小车架进行推广，将井字形的四梁结构变成工字形的三梁结构，使移动荷载的重量得到大幅度降低。
第三，将小车的总高度降低，例如可以把定滑轮组放到小车架的滑轮梁内，使用外悬挂套装的方式来设置起升减速器。这样做可以不使用传统的底座结构，不仅可以使高度降低，也可以使机械的重量得到一定减轻。第四，小车的运行机构可以使用四合一或是三合一的传统系统。
4 对机构进行改进
第一，对运行机构进行创新。使用硬齿面减速器来代替原有的中硬齿面减速器，同时，尽量缩减零部件的数量，让机械的结构能够更加紧凑。现阶段，由减速器、电动机以及制动器联合构成的三合一的运行机制，在大多数的桥架型起重机中的大小车运行结构内得到了十分普遍的应用，这种运行机构使桥架的自重得到减轻，让机械的结构更加紧凑，同时也减少了维护的工作量以及维护所使用的费用。
第二，对起升结构进行改进。可以将电动葫芦进行推广来代替起升机构。对于中小型的起重机来说，可以使用葫芦来作为起重机的起升结构，这样做既能够使起升机构的重量在一定程度上得到减轻，还可以使起重小车的重量得到减轻，从而达到节能的目的，还可以在作业过程中减小对于建筑物高度的相关要求。另外，对于零部件要尽可能以焊代铸，例如滑轮、减速器壳体以及卷筒等都可以使用焊接结构。
第三，可以研发出内平动卷筒，在作业过程中，可以将内平动齿轮减速器的输出端和卷筒的输入端直接联系在一起。也可以把内平动齿轮的减速器和卷筒合二为一，制作出一种内平动的电动卷筒，另外，内平动齿轮的减速器的内齿轮外表面还能够直接用作制动轮，这样既能够使起升机构的重量得到减轻，还可以让机械的结构更加紧凑，从而使维护费用以及维护量得到减轻。第四，使用高转速的电动机，对于机械的'各个机构所使用的电动机都可以并应该向高转速的方向发展，由此来使电机基座号得以减小，同时也使机械的重量减轻，减小机械的外形尺寸，还可以使其配用制动力矩较小的制动器。
5 要合理使用材料
在主梁结构中，辅助材料的重量大约是主梁自重的20%～30%，因此，在工程中减少对于辅助材料的使用，对于使主梁的自重得到减轻具有十分重要的意义。因此，可以在之前已经获得了成功的结构设计中减去一部分，而不是增加一部分，对力的传递路线进行分析，在工程中得到使用的每一块材料都应该具有十分明确的使用目的，对于不起作用的材料不予使用。
6 减轻电气系统
第一，要使用不锈钢的电阻器，从而减少电阻器的使用数量。在普通的使用场合中，可以使用按钮控制来取代司机室的操作。在比较特殊的带有多粉尘、有毒气体或是高温等较危险的作业场地中，可以使用遥控来取代司机室的操作，这样不但可以使起重机的整体自重得到减轻，还能够使起重机的平衡度得到提高，并减少故障的发生率，提高工作的效率。
第二，对于减速机以及电机等的外壳，可以使用铸铝结构，使机械的重量得到减轻。
7 结语
我国的起重机的轻量化设计具有十分充足的可行性。与其他国家相比而言，我国的起重机在电气系统、工艺、机构、材料以及结构等方面都存在着一定的改进空间。对于这一设计，政府及制造企业的资金投入以及国家政策对它的扶持等都有待加强，用户原有的观念也应发生一定的转变。另外，对于起重机的节能监管以及能效测试的相关安全技术规范、规章制度以及法律法规也有待制定并得到完善，做好这些工作可以推动这一技术的快速进步，从而早日实现起重机的轻量化设计。
篇3：角色扮演类游戏字体设计分析论文
角色扮演类游戏字体设计分析论文
摘要：游戏，作为一种娱乐方式被大家认可，越来越多的人选择在闲暇通过玩游戏来放松自己。近几年国内外游戏市场非常火爆，游戏厂商为玩家奉上了饕餮盛宴。虽然各类游戏风格以及类型有很大差异，但是总有几款深受到大多数玩家的青睐。细节决定成败，在这个竞争激励的游戏市场中，不再是仅仅有华丽的游戏画面或者饱满丰富的故事剧情就可以征服玩家。越来越多的厂商开始关注游戏的细节设计，试图为玩家带来更加人性化；更加真实；更加有代入感；更加具有可玩性的作品。本文从游戏美术设计的角度浅析角色扮演类游戏中各类文字设计字游戏里的应用对游戏整体风格的把控，明确字形设计对游戏美术风格的影响。
关键词：文字设计；RPG；游戏美术风格；代入感；交互
一、文字设计在角色扮演类游戏美术设计中作用
1、游戏类型介绍
游戏的类型没有统一的标准，从游戏方法可以大致分为六大类：动作、冒险、模拟、角色扮演、休闲、其他。这些游戏类型下各有分支组成了庞大的游戏类型树。上角色扮演类游戏英文是“Role-playinggame”简称RPG在游戏中，这类游戏的玩法大致是玩家扮演一个角色在写实或者虚拟的游戏环境中活动实现游戏目的。游戏的美术设计作为整个游戏制作中的一个重要环节，承载的是游戏所有的“视觉部分”。美术设计可以分为2D、3D、特效、UI。
2、整体游戏美术设计中文字设计的作用
文字设计在整个游戏美术设计中主要引用在UI设计中，整个UI设计承载的是玩家与游戏产品的交互的实现。本文主要研究RPG游戏，所以这类游戏中的UI设计主要是为玩家起到一个引导；帮助玩家控制游戏的进程；减少玩家的记忆负担；保持界面的一致性的作用。在RPG类的游戏里玩家大多扮演一个角色在虚拟世界里活动，活动中玩家将要接收到非常巨大的信息，比如：任务内容、道具信息、玩家间的交流内容、怪物信息、操作方法等等一系列庞杂的信息。正因为有大量的文字信息存在于游戏中，在玩家的角度就要求游戏中的文字设计能够满足视觉方面的清晰，简洁，明了。让玩家在短时间内完成对文字信息的接收，并且不打断玩家游戏的连贯感受。这就要求UI设计师通过字体的选择，字间距，行距的把控，甚至还要考虑到文字设计对于当时剧情与玩家的情感交互，以及操作、场景、背景音乐的与玩家的感觉交互等诸多因素。
二、当代角色扮演类游戏设计中文字设计存在的问题
1、整体美术风格与字体设计风格不符
游戏的美术风格的设定是依托于游戏的剧情而来的，游戏内的美术设计都是为了烘托游戏的剧情。好的美术设计会给玩家带来震撼的视觉，增强游戏对玩家的代入感，使玩家感受到自己置身与游戏世界中。字体设计作为游戏美术设计的一个环节，是组成整个美术风格以一部分。然而很多游戏制作时滥用字体导致游戏的整体美术风格与游戏内出现的字体不符。
2、不注重排版
上文中提到，角色扮演类游戏中有大量的文字需要玩家去阅读，了解这些信息可以帮助玩家进行游戏，大量的文字信息如果不注重排版，则会打断游戏连贯性，降低游戏整体的娱乐性。大段文字的出现需要文字设计师通过对人机工程学的原理来设计文字的字形、间距、颜色等，来适应快速阅读。同时还要与游戏界面风格，以及游戏的整体美术风格保持一致。
3、最求炫目效果对游戏字体过度设计
游戏美术设计的目的就是为了吸引玩家的眼球，烘托整个游戏的气氛，把游戏策划手中文字的概念设计通过视觉的方法呈现出来。现在很多游戏的制作团队为了吸引玩家的眼球不断的对游戏了的道具或者文字添加多余的装饰效果，使得游戏整体的艺术价值大打折扣，俗不可耐。
三、文字设计在角色扮演类游戏美术设计中出乱象的原因
微软发布了一则报告中指出，全球游戏行业的整体发展状况良好，根据微软自己的数据和来自第三方调研机构的数据，，全球游戏玩家达到了10亿多，共花费了650亿美元。近年来许多制作低劣的游戏出现在玩家面前，有些游戏开发，为了节约成本，甚至直接照搬其他游戏的UI设计，盗用概念设计师的作品，感觉很多游戏都是一个模子里刻出来的。整个游戏行业急功近利，制作团被金钱所控制。再这样的大环境下，游戏制作公司不再拿质量，细节来做竞争的筹码，反而竞争谁做的快。游戏美术人员很多集中于小的外包公司，公司对于人员素质仅仅局限于是不是能够画得好，工作速度等，对员工基本素质没有考量标准，同时大多UI设计师对于文字设计了解甚少，其次，很多游戏美工身兼数职，对于文字甚至UI设计都没有透彻的全面的了解，工作也只是仅仅局限于抄袭和改动的方式。玩家作为游戏的消费者，对于游戏的.选择有不同的需求。游戏玩家的选择就是游戏制作团队的导向。市场需求什么决定了游戏的制作方向。玩家的审美需求有待提高。
四、结语
游戏作为娱乐行业带给玩家的是一种在现实生活中无法得到的体验。作为游戏研发的厂商，游戏开发是一个漫长而又复杂的过程，前期的市场调研、选材、策划，到制作、销售、更新维护等等每一个部分都需要全面的考虑。最终的好与坏就交给市场交给玩家来评判。文字设计作为游戏研发制作的一个环节对于真个游戏最终的呈现来说不可或缺。游戏中文字设计影响了游戏界面的布局；玩家对于游戏信息的接收；游戏的风格形象；游戏的代入感，以及与玩家的情感的交互。诸多原因揭示了游戏美术设计中文字设计的不可或缺。游戏的玩家，影响了游戏制作的发展方向，玩家对游戏提出更高的要求，促使了游戏研发厂商对于游戏品质的追求。当下游戏市场竞争激烈，游戏研发不应只关注盈利多少，细节决定成败。关注细节，提高游戏品质，为玩家呈现跟加完美的游戏体验。
参考文献
[1]刘珊珊视觉传达设计元素在数字游戏设计中的应用与拓展[J]美术大观（1）
[2]知乎网对游戏如何归纳和分类美术风格来须苍真
[3]朱婷论视觉传达设计的构成要素在游戏UI中的运用[J]商,2013(9):152-153
[4]文浩，浅析网络游戏界面设计原则与艺术特性[J]艺术与设计（理论），13（16）
[5]李婧杨洋被遗忘的美好———谈文字视觉元素在多媒体界面中的运用[J]文艺生活文海艺苑2012(7)
篇4：明式家具造型设计形态要素分析论文
明式家具造型设计形态要素分析论文
在中国家具史中，明式家具代表着家具设计的顶峰，是兼具实用与审美价值的成熟的设计风格，在世界工业设计史中也有着标志性地位。家具大师ThomasChippendale认为：在世界范围内，可以以“式”相称的家具类型仅有三类，即明式家具、哥特式家具和洛可可式家具。而中国的明式家具位居首位。家具产品的形态离不开一定物质形式的体现。在现代工业设计产品造型设计理论中，产品的形态总是和其功能、材料、机构等要素分不开，所以我们也尝试从这些基本要素方面来分析和探讨明式家具的造型设计。
一、功能元素对明式家具造型的影响
现代产品设计强调形式服务于功能，为了满足使用的要求，产品的形态设计必定要依附与某种机能的发挥和符合人们实际操作等要求。王世襄先生的《明式家具研究》一书，对明式家具进行了系统的分类，有卧具、坐具、起居用具、存贮用具、屏蔽用具、其他日用杂具几大类。在使用功能上体现为坐、卧、收纳、隔断等，并且家具的造型要符合人们的使用习惯。以明式圈椅为例，圈背连着扶手，从高到低一顺而下，形成一个坐靠的围合状；坐靠时圈形的扶手对人们的臂膀起到支撑的功能，S型靠背板基本上适合人体背部的曲线，符合人体工程学原理。家具的表面肌理，凡是与人体接触的部位都做得圆润柔和，给人以舒适感。明式家具造型的实用功能还体现在家具细节的处理上：如翘头案台面两端的翘头设计，不只是为了造型的美观，更重要的是因为古时字画皆装裱成轴，故而在书案的设计上要增加防止堆积卷轴滚落的功能；而作为饮膳之用的桌案，常常在沿桌面边缘多高起一线，这种拦水线也是有其特定的实用功能，可以防止汤水流下桌沿，这种由功能的形式，也演变成明式家具常用的线脚之一。明式家具形态所具备的古、雅、精、丽的艺术风格令人赏心悦目，由于其材料的选择和高超的工艺，现代人常用艺术品的审美来欣赏和收藏明式家具，将明式家具的审美功能发挥到极致。而这些造型在设计时，人们也是将他作为一种精神上的追求和享受，怡情养性，是一种以物养性的设计理念。明式家具的设计与制造中有大量的文人士大夫亲自参与，他们设计出家具图样再交由出色的木工制作而成。相比较于普通的木工，文人在文化程度、审美情趣上都有相对较高的造诣，他们在设计这些家具时往往带着一种寄情与物的生活情趣而不是仅仅是一种谋生手段，所以在文人特定的审美在其中得到了充分的体现。明代家具除了典雅的造型、朴实自然的材料，其怡情、养性的作用是不能忽视的。故而造型简单大方的明式家具中总是透着一种“灵性”。同时文人们在设计家具的过程中，还充分考虑到到家具作为一种重要室内陈设的功能，关注其形态与所放置的室内环境的协调，不管形制还是所赋予的精神内涵，都应该与所在的园林建筑相协调，达到美学上的“和”之美，做到天人合一。
二、材料元素对明式家具形态的影响
明式家具起源于苏州地区，苏州附近广泛种植的榉木成为早期明式家具的首选材料。后来，更为富足殷实的人们开始转向油性、韧性更好的黄花梨，也有少量使用紫檀。自明代中叶以来，能工巧匠多用紫檀木、黄花梨、鸡翅木等进口木材来制作硬木家具。硬木材料来之不易，而树木生长形成的木料，在造型语义上，面元素和块元素对材料的需求量都非常大，而线材则可以节约大部分木料。既要造型优美，又要在家具功能结构允许的条件下减少木料的消耗度，工匠们惜木如金，每块材料都要精打细算，巧妙套裁，在客观条件下主观制造出了明式家具了俊秀、清灵的造型风格。明式家具的用材多为强度高、硬度大的贵重材料，这些木材的物理属性促成了家具功能性的实现，比如圆角柜的开合就依赖于门扇顶端的木轴，抽屉的开合也是因为木头之间的摩擦滑动，正是木材的耐磨性使这些链接部位久经摩擦而不变形，保证了家具形制的完整。明式家具的设计和制作处于设计史上的手工艺时代，每一件家具产品都是手工制造出来的，对木料的装饰造型方式都是来自对木料的手工制作。如明式家具在边抹、枨子、腿足等部位用来做装饰的线脚，辅以专门的制作工具，使家具部件的面产生了或凹或平或凸的各种“线条”。这些线条塑造了家具各种不同的形体，产生出了优美的形体外围轮廓线，使家具呈现细节的`美感。在木材的视觉效果上，优质硬木有质地坚硬、色泽自然、纹理优美等特长，而这些特点都符合当时的人文审美，工匠们为了充分展示这些天然之美，更是摈弃宋元家具重漆善描的工艺特点，不上油漆，只打磨上蜡，以充分展示木料的天然之美。
三、结构元素对明式家具形态的影响
在家具的制造中，既要节省木料，又要能经受各种外力和时间的考验。明式家具采用木构架的结构，与中国传统建筑的木构架很相似。宋代家具受建筑业影响出现了符合力学原理的梁柱式框架结构，这种新的家具结构样式发展到明代进入了完备、成熟时期，并形成了技术优良造型优美的独特风格。苏作木匠从造房匠人转行过来的，所以王世襄先生提出明式家具的榫卯结构来自大木作的理论。明式家具的造型多以立木为支柱、横木做连接材，用枨子加固结构的设计，以榫卯结构相连接，这种结构方便家具后期的维护修理和运输。如加固桌面底和立腿结构的霸王枨，形态上为高拱背的拱顶形式，这种形态的设计保证了结构的力学强度。如格角榫攒边嵌板结构的设计，多用于凳、椅、桌面和柜门等部件，这样的结构造型适应了木材的胀缩变形，避免面板翘曲变形，还掩盖了木材外露的截面横纹。在装饰的造型设计上，明式家具的花样多成几何形，这种造型的设计在制作时将花纹用木条攒接而成，这种结构不仅节约木料而且能够承受各种外力，而整块木板锼雕的花簇，横边纵茬看似一气呵成，但在热胀冷缩和外力的侵蚀下，极易开裂折断。
结语
从功能、材料、结构上系统的讨论明式家具造型的关系，可以帮助我们用现代设计思维理解明式家具，便于我们来思考怎样对明式家具更好的传承，并对现代家具产品进行设计和创新。
篇5：报刊版式设计中的视觉要素分析论文
报刊版式设计中的视觉要素分析论文
在报刊中，使用的媒介是平而传播媒介，在进行版式设计的时候需要用到文字、图形、色彩等各种视觉方而的要素。根据新闻的风格以及需要进行编排组合，将报刊本身的思想性、创造胜、装饰性、风格以及艺术性很好地展现出来，这对报刊的发展是非常有利的。
1文字选用
在报刊版而设计的时候，文字是其主体，若是文字的足够精准并且诉求明确，往往会比图片的说服力更强。文字在进行字号、字体、字距以及行距设置的时候，可以将其进行一些创意化的处理。
(1)字号的处理。想要报刊更加的醒目，标题字号都要大，并且读者能够通过字号的不同来进行主次关系的判断，而版而正文的字号，一般都是六号字，还有一些使用小五号。若是字体过度的大会直接给报刊的信息量造成影响，若是字号过小，那么在辨识的时候便比较的困难，很容易造成读者的阅读疲劳。
(2)字体。现在报刊印刷的时候采用的字体一般有宋体、仿宋、楷体、超粗黑和标黑等等。宋体本身的排版密度比较的适中，整体比较的典雅整齐，阅读起来非常的方便。而仿宋在报刊版而标题以及正文中运用比较多，字而的密度比较的大，粗壮并且非常有气势。楷体笔画流转方而非常的圆润，并且刚柔并济，在主观色彩比较浓重的内容中运用比较多。
(3)图形化文字的运用。随着时代的发展，字体设计也发生了一定的变化，很多图形化文字开始出现，这些图形化的文字满足了人们求新以及求异的要求，能够通过文字更好地进行想象。
2图形在报刊版式设计中的运用
根据调查得出结论，现在百分之八十的读者在进行报纸阅读的时候，首先关注的是大的插图，然后才会注意到标题、图标以及正文，所以在进行报刊版式设计的时候必须保证图形运用的正确，让更多的读者在阅读的时候比较的愉快，这样报刊才可能获得成功。
(1)图形的种类和其主要的功能。在新闻类的报刊中，图片选取的题材还是比较广泛的，可以使用摄影作品，可以使用漫画以及各种图案等等。摄影作品和漫画会比较容易给人造成强烈的视觉冲击，不但能够吸引更多的人来观看，还能够将人的求知欲激发出来;而那些文艺版而或者评论的版而，运用漫画比较多，讽刺意味比较的充足。
(2)图片的选择。在新闻类的文章中，图片选择必须做到少而精，首先必须保证其真实性，其次则必须考虑其内容和新闻内容是否相符，尽量地宣传正能量，最后图片本身的视觉焦点应该比较的集中，若是过于杂乱，很容易分散读者的注意力。并且在进行图片编排的时候必须注意层次，对比也应该比较的鲜明。
3色彩在报刊版式设计中的运用
在报刊版而设计中，色彩是非常重要的，其冲击力非常的强。在进行色彩选择的时候应该根据板式的情况，利用对比色调来进行版而基调的确立，用其来吸引更多的读者，保证版而本身的关感。人们在进行报刊欣赏的主要过程便体现在视点移动上，色彩的运用能够增强人心理和生理方而的感受，让版而更加的强势。在进行标题色彩确定的时候可以结合版而的结构，利用色彩本身的纯度和名曲来对色彩位置关系进行明确，对视觉的层次进行明确，来更好地引导读者进行版而的阅读。出来可以利用稿件的不同色彩来进行版而内容序列性的体现，还应该将文字板块、底纹、装饰性的'线条以及各种符号结合在一起，保证风格的统一。其中，那些亮度比较高的色调很容易让人感到比较的轻松和愉快;低沉的色调给人一种厚重和深沉之感;暖色调和圆形的色块能够更好地将人的视线集中在一起，区域感非常强;而对角线色块以及冷色调则有一定的张力，流动感非常强。
在报刊中一些板式设计的时候，可以进行创造性的创新，打破以往人对色彩的认识，比如说运用黄紫色调、粉蓝色调和红楼色调。在其运用的时候可以进行纯度和透明度的调整，这样能够让其更加的和谐，视觉方而也会比较的震撼。
4进行版而设计的时候空间透漏出的意识趋向
随着社会和时代的发展，人们更加容易受到各种声音和图像的吸引，在进行报刊版而设计的时候，若是能够保证图文信息排列的有效性，便能够很好地吸引读者的目光。
(1)必须根据人的视觉习惯进行新闻主次的划分。重点文章应该放在一个版而的视觉中心，一般而言，版而的视觉中心在中上部。在进行排版的时候，一般都会选择分栏的模式，保证其整洁有序。并且每个栏之间都应该有自己的专属的版而，保证栏目承接的流畅，这样读者阅读的欲望会有明显的增强。
(2)重视运用留白。在进行版式设计的时候，必须重视主题的突出。而突出主题的一个重要方式便是留白。在报刊中版面的灵魂是黑色，而版而的生命则是白色。版而分割一般都是采用留白的方式，在文章的周围、文章和图片之间运用一定的留白，能让版而更加的舒展，人的视觉也会更加的舒适。所以在进行版式设计的时候必须重视留白的运用。
5结语
现在报刊想要更好的生存，做好版式设计是非常有必要的。在进行版式设计的时候必须根据实际的需要运用那些视觉要素，保证其运用的合理性，首先主题应该明确、鲜明;整个版而的氛围比较的灵动，并且视觉冲击力还应该比较的强，这样才能保证视觉效果达到最好。
篇6：建筑幕墙设计问题与关键点分析论文
建筑幕墙设计问题与关键点分析论文
摘 要：建筑幕墙是指由金属构架、板材组成且不需要承担荷载和功能的建筑外围护结构， 一般由面板及框架结构组成， 在幕墙设计中， 预埋件、幕墙与主体的连接、立柱与横梁、板块固定位置及防火、防烟、防雷部位设置等是常见的问题， 在设计中， 需在充分掌握整体设计、结构设计、防火防烟防雷设计要点的同时， 及时总结常见问题， 在设计中进行有效地解决， 以提高设计质量。
关键词：建筑幕墙; 设计; 问题; 设计要点控制;
幕墙设计是幕墙施工的首要任务， 随着建筑幕墙设计技术的不断发展， 板材与结构的`轻型化、性能的安全与环保化是建筑幕墙现代化设计的新要求， 建筑幕墙的设计， 不仅要充分发挥建筑墙体的保护功能， 又需要传递精湛的设计理念、工艺精神与城市形象， 处理好建筑幕墙设计中的关键问题。
1、建筑幕墙设计中的常见问题
1.1、预埋件
幕墙设计必须严格掌握主体工程设计情况及施工进度， 积极采用各种方法进行补救。前置预制埋件时应使用HRB235、335、400等热轧钢筋， 科学计算锚固长度， 后置预埋件选择镀锌钢板和倒锥形粘接性锚栓固定组合作为预埋件， 锚栓级别位5.8级~6.8级， 锚固深度不小于100mm， 并采取严格的承载力现场试验， 确保安全性。
1.2、幕墙与主体如何连接的问题
很多工程存在支座与板件焊缝强度无法满足施工规范要求的问题， 部分工程连接位置往往仅安装1个螺栓， 导致角码弯矩过大， 增加了加固难度。连接幕墙主龙骨和建筑主体时， 要采用热浸镀锌钢角码进行连接， 角码螺栓采取两行一列式的设置方法， 如玻璃幕墙采用铝合金立柱连接时要放置绝缘垫片， 避免发生双金属腐蚀问题。
1.3、立柱与横梁
在立柱设计时， 需结合建筑层高、当地的风压系数、幕墙板块规格及立柱跨度等方面进行设计计算， 石材与金属幕墙立柱及横梁要采用热镀锌型钢， 玻璃幕墙立柱与横梁要以铝合金型材为宜， 材料表面可进行氟碳喷涂、粉沫喷涂等方法进行处理。
2、建筑幕墙设计要点控制
2.1、建筑幕墙整体设计要点
建筑幕墙整体设计需注意三个要点:第一， 安全性控制， 结构设计时必须考虑到风荷载及地震等因素对幕墙稳定性、安全性的影响， 严格按照相关技术规范、工程实际情况制定安全等级， 材料强度不得与极限状态过于接近， 要做好余量设计， 以确保材料加工时的负公差要求。第二， 环保节能要求， 环保节能是现代化幕墙工程的重要指标之一， 设计幕墙时， 必须考虑到降噪声、低能耗及环境舒适度问题。
2.2、建筑幕墙结构设计要点
构架立柱之间的连接金属角码通过螺栓连接其他连接件， 并采用垫板做好螺栓防滑措施， 立柱与连接角码必须为柔性连接， 不能为刚性连接。有抗震设计要求时， 需设计为在设防裂度地震作用下， 经过修理后的幕墙仍然可以继续使用， 而在罕遇地震作用下， 需确保幕墙骨架无法脱落。在设计构件时， 重力荷载、设计风荷载、温度作用、设防裂度地震作用及主体结构变形的情况下， 仍然能够保证幕墙构件的安全性。
2.3、防火防烟设计要点
幕墙材料选择A级防火材料， 楼层间与门窗四边均做好防火封堵设计， 做好防火分区设计， 防火分区两侧若水平距离2m内， 需将幕墙设计为防火性幕墙， 玻璃幕墙需选择防火玻璃， 钢立柱与栋梁必须热镀锌处理。幕墙、各层楼板、墙体之间的各个缝隙， 要用防火岩棉紧密封堵， 密实填充， 防火胶填缝。各楼层间的水平防火隔离带应采用1.5mm以上厚度的耐热钢板承托防火岩棉。
2.4、防雷设计
设计防雷节点时， 需优先考虑建筑物本身的防雷设备， 要将幕墙立柱、横梁、建筑本身的防雷系统进行有效连接， 确保幕墙与建筑的防雷系统能够组成一个系统性的防雷网， 要注意以下设计要点:第一， 幕墙金属立柱要和建筑主体的防雷系统进行可靠、有效地连接， 确保导电通畅。第二， 建筑主体楼层有水平均压环时， 需要用避雷引下线由上向下连接均压环， 防雷导线安装前， 先拆除接触面表面的非导电保护涂层， 对应导电通路的立柱预埋件或固定件需通过圆钢或扁钢焊接连通水平均压环， 进而形成一个畅通的防雷通路， 并用防锈漆涂抹焊缝与连接线。
3、结语
幕墙设计时， 设计人员要充分掌握建筑主体施工情况与土建各专业设计图纸， 掌握幕墙整体设计、结构设计、防火防烟防雷设计等要点， 对设计中常见问题进行及时地总结， 并在设计中有效避免、解决这些问题， 保证后续施工的有序进行。
参考文献：
[1]方超.建筑幕墙设计常见问题分析与要点控制[J].建筑工程技术与设计， (7) :118-118.
[2]徐鹏.探讨建筑幕墙设计要把控好的要点[J].建筑工程技术与设计， (15) :1001-1001.
[3]金属与石材幕墙工程技术规范JGJ133-[S].
篇7：初中物理实验探究类微课资源设计分析论文
初中物理实验探究类微课资源设计分析论文
摘要：本文介绍实验探究类微课资源设计的理论依据、教学实践以及教学感悟。通过分三个主题介绍微课资源设计案例，展现此类微课设计在突破难点的过程中锻炼物理学科科学思维，养成核心素养的作用。
关键词：实验探究类；微课设计；科学思维导向
笔者参加了福州市教育科学研究规划“十三五”规划立项课题“基于核心素养导向的初中物理教学难点的深层研究”。针对某些难点，内化物理学研究方法进行微课流程设计，不仅帮助学生突破学习难点，还锻炼具有深刻性、批判性的科学思维，构建学生物理学科核心概念、规律，养成重实证的意识。
1理论依据
义务教育物理课程应注重让学生自己经历探究过程，学习科学知识和科学探究方法，培养学生的科学思维，提高他们面对新情境时解决问题的能力[1]。物理学科核心素养中科学思维是指从物理学视角对客观事物的本质属性、内在规律及相互关系的认识方式，是基于经验事实建构理想模型的抽象概括过程；是分析综合、推理论证等科学思维方法的内化；是基于事实证据和科学推理对不同观点和结论提出质疑、批判，进而提出创造性见解的能力与品质[2]。“科学思维”主要包括模型建构、科学推理、科学论证、质疑创新等要素[2]。实验探究类微课则是微型化教学视频，围绕某个知识点展开。可以通过技术手段，再现或放大一些有难度、有特色、有危险的演示实验，展示出课堂不易观察到的事实现象。以科学思维为导向的微课品质，不是简单地由展现的技术形式决定，更取决于有层次的设计。物理学研究方法正是破解学习难点的“特征不变量”。每节微课都有相对完整的观察、综合分析、巩固练习的过程，使学生有能力基于事实、深入思辨、及时反馈。笔者结合课题研究成果，分主题介绍以科学思维为导向的微课设计在突破学习难点上的尝试。
2设计案例
2.1质疑创新、科学论证主题
以“碘的升华和凝华”微课资源设计为例：(1)设计背景学生观察沪科版九年级教材演示实验“酒精灯加热碘升华”，常见以下几个误区。其一，碘只会升华和凝华；其二，碘可能经历熔化再汽化的过程。这说明该演示实验未能有效的揭示本质，而发现问题、表达问题、分析问题的过程又能锻炼学生“质疑、推理、论证”的能力，是宝贵的生成资源。(2)资源设计微课视频设计四个环节：①实验演示；②实验反思③实验改进；④实验拓展。第一个环节介绍装置、演示酒精灯加热碘锤的实验。视频先展播碘锤中的碘受热后的变化，再按照12倍速度播放碘锤冷却后的变化，最后再倒置碘锤重新加热观察碘的变化。引导学生分析实验现象得结论，引入升华和凝华的定义。第二个环节设计题干：“小聪查阅资料发现如表1所示的数据。根据这些数据，他认为刚才所做的实验中，碘可能经历了由固态到液态再到气态的变化过程。只不过密闭的玻璃锤中较难观察，所以刚才的实验并不能得出碘升华的结论。”提出问题，该怎样验证碘能够直接从固态转变成气态呢？第三个环节针对玻璃器皿传热慢、紫色碘蒸气浓烈等缺点，选择在开放的化学消毒柜中用铁勺子盛装碘颗粒再实验。引导学生观察碘受热后的物态变化。进而视频展播碘在铁勺中发生了熔化、汽化现象。再引导学生分析现象，归纳结论：①碘受热可以由固态变成液态，发生熔化现象；②碘受热可以由液态变成气态，发生汽化现象。由于碘蒸气也可能来自汽化，这个实验依旧不能说明碘可以直接从固态变成气态。进一步反思，有没有其他方法可以验证碘能够升华呢？第四个环节请学生选择合适的器材，结合表1中的数据，设计一个实验方案，验证碘可以从固态直接转变成气态。要求：①写出实验步骤；②写出判断依据和方法。提供的器材有：铁架台、碘颗粒、酒精灯、火柴、支架、试管、石棉网、烧杯和水、玻璃片。
2.2科学推理、科学论证主题
以“托里拆利实验原理的探究”微课资源设计为例：(1)设计背景由于教材只给出结论式的表达：“正是管外汞面上受到的大气压强支持着玻璃管内760mm高的汞柱[3]。”学生对研究对象的选取、实验原理模糊不清，形成了学习上的一个难点。但是学生接触过实验加推理的方法。如果能创设情境引导学生进行演绎推理，不仅能帮助学生了解原理的力学本质，破除难点，还能帮助学生建构模型、内化物理学研究方法。(2)资源设计微课视频设计为三个环节：①提出问题；②实验视频展播并分析总结；③当堂反馈。第一个环节介绍“300多年前意大利煤矿抽水时，水柱总是到十米多就不再上升。”以此建立问题情境，激发学生思考。第二个环节设计共六个步骤。①视频演示吊起一根三至四米多高的透明塑料管，一端插入红墨水，另一端连接一双用打气筒。引导学生确定管内一小液片为研究对象，使用特写镜头帮助观察不抽气时塑料管内外液面的高度。引导学生分析现象，思考管外大气压强p0与管内液片上方的大气压强p0（如图1甲）的关系。②采用画中画的技术手段，视频演示用双用打气筒抽一部分空气，让学生观察现象。引导学生对比第二次和第一次实验，发现管外的压强不变，还是大气压强P0。对比管内的现象，分析第二次管内液片上方压强等于什么，列出等式（如图1乙）。③视频演示再抽出一部分空气，让学生观察现象。引导学生对比第三次和第二次实验管外的压强还是不变，等于大气压强P0。对比管内的现象，分析管内液片上方压强变化趋势（如图1乙箭头所示）。④动画演示在实验基础上进行推理，引导学生推理如果水柱上方被抽成真空，分析管内液片上方压强等于什么，列出等式（如图1丙）。⑤视频演示教师在教学楼附近用水柱做实验，引导学生感受做实验时不便之处，改进实验器材（换密度较大的液体水银）。⑥视频演示托里拆利实验过程，引导学生分析当时当地的大气压强值。第三个环节设计试题，例如要求学生根据水银柱展示不同高度、不同倾角读取图中大气压强值等。
2.3模型建构、科学推理主题
以“力臂概念的建立”微课资源设计为例：(1)设计背景力臂教学难点在教具制作和概念的推导上，学生在学习过程中较难通过自习或者强记这个概念。同时，存在“找点线”和“画圆”两种经典案例。“找点线”能直击问题的本质，但操作难度更大；“画圆”渗透数学知识强化等量意识，但问题呈现特别是圆的呈现比较突兀，各有优劣。如果突破教具上限制，同时做好数学知识的铺垫，或可以合二为一，取长补短，帮助学生破除难点。(2)资源设计微课视频设计为三个环节：①演示实验展播引导建立概念；②课件演示展播介绍力臂作图、学科渗透深化概念；③当堂练习。第一个环节，视频展播教师演示实验，共有七个步骤。①先用磁吸挂钩吸附在黑板上，用一米长轻质木条作杠杆挂在挂钩上。以挂钩做支点，在支点左右两侧同一直线各分布九个等距作用点。实验开始前，调节平衡螺母使杠杆在水平位置保持平衡。②在左侧点六位置挂上两个钩码，松手后，要求学生观察现象。为使杠杆平衡，在右侧的点三位置挂上四个钩码（FA），松手后，引导学生观察现象。③接下来，依次逐个改变点三位置力的'大小、方向、作用点，引导学生观察现象归纳结论。④再保持力的大小不变，同时改变力的作用点和方向，引导学生猜想、观察现象。当发现杠杆保持在水平位置平衡后，引导学生分析两个力的三要素和效果，提出问题：是否存在一个量与力的方向、作用点都有关，在两次实验中是相等的，并能替代方向、作用点的共同作用产生一个相同效果？如果找到这个等量，将会极大简化研究的问题。⑤这时引入力的作用线的定义，引导学生分析两次实验支点是相同的，这个等量可能与支点和力的作用线都有关系。⑥然后借助自制刻度尺教具测量支点到FA力的作用线的距离对比支点到FB力的作用线的距离，帮助我们找到这个等量。⑦最后引导出力臂的定义。第二个环节，设计有三个步骤。①先运用录屏软件（CamtasiaStudio）录下课件展播力臂作图流程，总结方法，演示画出FA和FB的力臂lA、lB（如图2）。②然后设计以支点为圆心，以lA的长做半径画一个圆。渗透数学几何知识，引导学生找出lA、lB与各自力作用线的关系（垂直），强化等量意识。③最后设计在圆上再做一个切线（过右侧作用点五），然后撤去正在作用的力FB，在右侧点五的位置沿切线的方向施加一个新的力FC。使FC的作用效果等于FA或FB单独作用时产生的效果，并使FC的大小等于FA或FB的大小，引导学生猜想FC对应的力臂lC的大小等于多少，说明理由。第三个环节，布置当堂练习精选作图两道，，选择一道。例如：如图3所示，可绕O点转动的轻质杠杆，在D点挂一个重为G的物体M。用一弹簧测力计依次在A、B、C三点沿与圆O相切的方向用力拉，都使杠杆在水平位置平衡，读出三次的示数分别为F1、F2、F3，则[4]A．F1＜F2＜F3＜GB．F1＞F2＞F3＞GC．F1＝F2＝F3＝GD．F1＞F2＝F3＝G
3教学感悟
(1)信息技术巧助攻实验探究类微课资源包，好比一个数字化的“信息窗”。如果上传至腾讯课堂组建成资源库，学生可以根据自己的学习进度、学习问题，挑选需要的微课学习。微课制作软件（CamtasiaStudio）提供了大量的技术手段如视频剪辑、加标注、加画中画、加讲解字幕等，这是教师当场演示或学生分组实验无法比拟的。比如第一例中使用沪科版教材教学很少涉及碘的熔化和汽化。由于碘蒸气呈紫色，浓度大，在实验室中也很难展现碘熔化的演示效果。笔者通过化学消毒柜外加电吹风辅助，抵进拍摄下碘在铁勺中熔化再汽化的现象，有力的形成了认知冲突。又如第三例中通过视频剪辑，在黑板实验图片基础上加入一个圆，解决了真实实验较难操作的问题。(2)思维锻炼有层次符合学生认知规律，能推进思维深度的教学设计才是微课的核心。比如第一例中学生在学完微课，设计实验方案的过程中需要运用熔化条件、沸腾条件、表格数据分析实验现象，发现问题，分析问题再联想水浴法解决问题。使其经历了观察、质疑、猜想、验证、再设计的过程，思维锻炼有层次。再如第二例中以问题产生的历史背景为情境，应用实验加推理的方法进行演绎推理，更通过明确比较对象，强化了对比推理训练，突破托里拆利实验原理难点。又如第三例中演示实验视频从问题入手，从只改变一个要素到同时改变两个要素，寻找等量引入力臂。再通过信息技术补圆，引导学生发现力的作用线对应圆的切线、力臂对应同一个圆的半径，加深对等量的理解，养成利用数学知识解决物理问题的能力。这一切既实现了真探究，超越了教材布置验证实验或灌输教学的设计思路，同时锻炼了高阶思维方式，提高了解决问题的能力。
参考文献:
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篇8：中国元素在茶类网页设计中的应用分析论文
3.1茶类网页版式与中国水墨元素中的“章法构图”
茶类网站页面设计师在设计时，第一步要做的就是进行构图，就是最优秀的创意也必须从构图开始，只有通过构图形式的变化，才能将视觉语言效果呈现出来。在我们国家的传统水墨画中，构图被称之为“布局”或是“章法”，在水墨画中是十分重视构图的，他不是遵从欧洲国家的透视理论，相反的是具有自身特点和呈现方式的，比欧洲国家的绘画更有随意性，使得画面中融入了画家更多的思想意识。在构图的过程里，我们国家的水墨画是比较重视“计白当黑”，巧妙构思保留着大小、主次、轻疏不同而形成的“空白”，给观赏者留有丰富的想象空间，也使画面更加的独具特色。我们在设计茶类网站页面时也要这样去做，将我们国家的艺术审美形式融入到设计里，让网页中游走着“空白”，给设计师和浏览者的心灵沟通提供平台。现在茶类网站页面设计流行简约同意境相结合，茶类网站页面设计可以参考我们国家传统水墨画的构图原则，通过简洁的概括水墨画以及再应用来提高页面设计的意境，使得网站页面设计多元化，例如敬庭尧，他在设计个人网站时，选用的就是水墨元素的设计，它的网站将水墨的优美与页面中的空白呈现的出神入化、惟妙惟肖。茶类网站页面设计中主要运用水墨这种极具民族特色的视觉元素，在配备墨印、印章、水印以及宋体字，文字和图案遥相呼应，创造出一幅完美衔接的构图搭配，给人们浏览网站页面时带来一种书香气韵和视觉上的冲击。
3.2茶类网页设计中中国传统色彩的应用
在茶类网站页面的艺术设计里，最重要的视觉元素就是色调，和谐的色调搭配可以产生强烈的视觉冲击效果以及艺术的渲染力，让人们记忆深刻。在设计里，色彩关系到所有的设计元素，是不能缺少的一部分，在茶类网站页面设计中，吸引浏览者眼球以及让其自发进入网站了解网站内容和阅读网站内容最为关键的.就是色彩的搭配，色彩肩负的任务是十分重要的。亚洲传统色彩的特点是神秘而又婉转、含蓄，在传统色彩中包含着悠远的历史文化和历史文明，蕴含着古老民族对未来幸福生活的憧憬和向往，吸引着全世界人们的关注。在我们国家的传统色彩中，青色、黑色、赤色、白色、黄色这五种颜色分别代表了我们国家传统文化中的东方、西方、南方、北方、中部等五个方位以及金、水、木、火、土等五行，我们国家的色彩文化和大自然、宇宙世界、哲学理论、伦理道德等许多观念密切融合到一起，组成我们国家独有特色的传统色彩文化。在我们国家的历史记载中，最早开始使用黑色、白色这两个颜色的，还有不同深浅的赤色，而且被广泛的运用。所谓的赤色就是我们常常说的红色，红色是我们国家人民最喜欢的颜色，也是日常生活中运用最广泛的颜色，它蕴含着许多种不同的含义，有个非常贴切的词语就是“中国红”。我们国家茶类网站页面设计就能够把网站页面的主色调设计成不同成色的红色，用它来呈现出我们国家茶文化浓厚的历史韵味和历史意义。
3.3茶类网页设计中汉文字的应用
信息的重要载体与表现方式就是文字；我们国家汉字的独特形状表现着我们中华民族的传统文化特色，且它有思维导向与图形表意的作用，是构成网站的基础。在茶类网站页面设计的过程中，有些设计师也许会忽视了文字排版所发挥的重要作用；现实情况是，在网站页面所有内容中，所占比重最大、最多的就是文字信息。网站页面中除了大段的正文描述外，像其他的，例如网站页面标题、引导、指示信息、文字链接、说明图片等内容，这些内容也不能离开文字表述。我们国家和古代印度、古代巴比伦、古代埃及四国被称之为世界的四大文明古国；在这四个文明古国中，我们国家的文字是一直被运用的，从来没有出现被停用的情况，一直不断被改进，不断被完善，一直被沿用到现在，追溯文字的发展历程，我们国家的汉字经历了甲骨文、金文、大篆、小篆、隶书、楷书、行书、草书等等的形式，最后在象形文字符号的基础上演变成为我们现在所通用的方块汉字，直到现在它依然保持着顽强的“生命力”。有个名字叫“悟空堂陶社”的网站，它就是采用我们国家象形文字的独特之处，把“悟空堂”这三个字做成拥有十足意蕴的独特标志，这种设计让浏览者感觉像是回到了原来的自然意境中；茶类网站页面中对细节的一些问题进行了独特的处理，比方说字号的大小和字号字体的选择都进行了特殊的处理，这些细节之处都充分表现出我们国家茶类网站页面设计正在努力朝着突出本国特色的方向发展。目前，我们国家茶类网站页面上的字体多数是选择偶数级别的字号来决定字体的大小，像是2pt或是14pt，这样做的好处就是页面上多行文字的边缘处不容易形成锯齿状；与此同时把行距之间的距离调大，这样做可以改观过去汉字在页面上拥挤杂乱的现象，科学的调整文字版面之间的间距与节奏；最后去除了过去一味的追求像欧美国家网站一样美观的外表，而选择小的文字字号，进而影响到文字信息的阅读效果的这种做法。
4结束语
总而言之，我们国家传统的文化元素不但是传承技巧和智慧的语言，同时也代表着设计师们独特创意的心声。这就要求我们在设计茶类网站时候，站在我们国家传统文化的基础上，不断的寻求新的发展和创新。在设计网站时将中国元素的图案、形状、意境、色调进行有机融合，以此来完成网站页面设计的创新。
参考文献
[1]王艳.中国传统绘画元素在现代平面广告设计中的应用研究[D].西北师范大学,.
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[4]张兵文,李付青.基于云计算的茶企营销网站安全研究[J].福建茶叶,(7).
[5]黄静.网页UI设计中“中国风”元素的应用研究[J].美术教育研究.2016(22).
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[7]祝晓铭,王艳平.高校站Banner的设计应用研究[J].现代计算机(专业版).2015(33).
作者:徐天乐 马芳芳 单位:秦皇岛职业技术学院
篇9：中国元素在茶类网页设计中的应用分析论文
从古到今，我国的茶叶在世界范围内都是小有盛名的，且茶文化的发展源远流长。网站是当今网络信息传播的重要平台，在最近几年来发展迅速，作为一种新型的艺术表现方式，茶类网站的设计也随之应运而生，并且发展势头迅猛，加之科学技术的日益进步，使得茶类网站页面设计的方式也变的多种多样。传统文化的多元化以及艺术形式的多样化，再加上多种思想与文化间相互碰撞，引发了设计师们对茶类网站页面设计的关注度。
1中国元素含义及形态
1.1中国元素的含义
所谓中国元素就是人民大众在日常的生活、生产中不断探索、总结出来的，具有中国特色的文化成果，这种文化成果不但包含隐形的精神内涵，也包含有形的图案、符号。由于受我们国家传统思想的影响，目前，我们国家在设计网站时，也表现出中华文化的和谐性、包容性以及多样性，在这样的基础上，设计具有中国特色的网站就更加要把握好尺度，也就是要表现出中华文化兼容并蓄的传统，同时又要预防失去自身特色，一味的模仿他人。
1.2中国元素的主要表现形态
第一，方块字书法，方块字有抽象符号的作用，它自身就具备审美趣味。汉字在网站的设计中是一种符号或是一种特别的图形，它不仅是语言信息的载体，表现出它的形状外，还代表着文化方面的意义，比方说：行书如行云流水；草书结构简省、画笔连绵；楷书工妙于点画，神韵于结体。把中华书法的艺术融入到现代化的网站设计中，能够有利的彰显出网页所独具的文化民族特色。第二，图形。在设计网页图形的时候，要在传统图案上加以丰富的想象力，选择独具特色的表现形式，给浏览者一个新奇而又独具特点的视觉感受。将传统图案里的点、面、线、色彩、纹理等融入到网站设计里，形成具有传统特点和现代艺术相融合的审美特色，图案的多样性和统一、平行、尺寸比例、韵律以及节奏等特点，将这些特点融合到一个画面中，彰显出循序有律的艺术规律。第三，版面。通常为了引起阅读者的注意，会在网站显著的位置上放置关键的内容，例如版面的中间或是上面，并且，设计师通常会将同样主题的内容统一放到网站页面的同一区域里。在我们国家设计师在设计网站时通常会将版面划分为图形区、文本区、版权区等等。
2中国传统元素应用于茶类网页界面设计的可行性
网站页面设计中，最基础的视觉元素有色调、版式、图片、形状、文字，除了这些以外还有一些特有的视觉元素，比方说多媒体、动态等。网站页面设计考虑的就是怎样将这些元素合理的安排，呈现出一幅和谐、明了、美观、而又统一的网站页面，让浏览者可以更加清楚、有效地了解信息同时还会给其带来一种愉悦的感觉。全世界不同区域内用户的审美心理存在千差万别，就像欧洲国家他们不太喜欢色彩艳丽、花里胡哨的设计风格，而是相对喜欢一些雅静、简单、简洁而又严谨的风格形式。韩国的用户喜欢细腻、布局整洁、清晰的设计。与其相比，我们国家大多数的茶类网站页面缺乏特色之处，一味的随俗浮沉，无独特的艺术感染力。其实，我们国家有着十分浓厚的传统文化和丰富的艺术元素，借助丰富的想象力把这些文化、元素融合到茶类网站页面的设计中去，相信一定可以设计出具有我们国家独有的、特色的网站页面作品。
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