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晚秋电影观后感

2022-05-27 22:37:22 收藏本文下载本文

“言偃”通过精心收集，向本站投稿了14篇晚秋电影观后感，以下是小编帮大家整理后的晚秋电影观后感，供大家参考借鉴，希望可以帮助到您。

晚秋电影观后感

篇1：晚秋电影观后感

前两天看了汤唯和玄彬主演的《晚秋》。这是一部文艺片，拍摄得很唯美。里面的环境音乐人物内心处理的镜头感觉还不错。

这部电影其实是一个很简单的故事：汤唯主演的安娜因为杀死了自己的丈夫已经被关押了七年。她在监狱里表现得很好，赢得了三天的短暂自由时间。在回家的途中，她遇到了男主角玄彬，两人在短暂的相处中摩擦出爱的火花。然而女主人公的生活注定是看不到希望的，这份感情连浮萍都不如。女主人公压抑的外表下藏着深情，或许是对自由生活的渴求与热情。男主公给了她一个承诺：记住，你出来时，我会在这里等你。影片结束，当女主人公两年后出狱在咖啡馆里等男主人公时却久等不至……

影片在女主角的自说自话结束。

一个似乎处理得很平静的故事。

唯一的波澜处就是安娜借题发挥谴责让自己的人生沦为悲剧的前男友王晶时的那一段。

看完了电影，我心里想得最多的却是：安娜为自己的爱付出了九年青春的代价。可是她这份爱值不值这九年的光阴?

她的悲剧命运表面看是由王晶造成的，这个不敢担当的男子毁了安娜的生活。即使毁了安娜的生活，他还觉得自己拥有安娜爱的支配主权，还自以为自己是谁，没有反省，没有自责，没有愧疚，甚至根本没有给自己的妻子讲述这一段经历。

深层的原因来看，就是我们常说的那句：性格决定命运。看得出来，安娜曾经是很爱王晶的，可是这份爱她没有握住;当她步入婚姻的殿堂时，她心里还是珍藏着王晶，所以当王晶回来找她时，她会神魂颠倒，难以抗拒旧情人私奔的相约。老公，她自己也说是爱自己的，粘自己的一个人于是毒打安娜，安娜也许是失手将老公打死，于是生命轨迹改变了方向……

这个故事情节并不复杂。我只是想到了我们每个人的人生都会为爱付出代价。只是每个人付出的代价不相同。

如果爱也是一门功课，那么就是说每个人为爱所交的学费不相同。电影中的安娜，她交出了七年的青春岁月为自己学会爱交费!

这个收费不能不说是高昂的。

生命实在短暂，每一年每一月的光阴都是那么宝贵，为这么一个不值得自己爱的人付出那么长的一段光阴是一件多么痛心的事!一个不敢担当的男人，一个为了个人私利可以用橡皮擦抹去你在他生命中印迹的男人!

在更年幼的时候，我们肯定有一些可以学习爱的机会，爱也是需要学习的。真希望每一位父母都能做好爱的老师教自己的孩子学会选择爱的对象，学会用合适的方式来表达自己的爱，也学会用巧妙的方法来拒绝不属于自己的'那一份爱。

篇2：晚秋电影观后感

电影《晚秋》是韩国青年导演金泰勇执导的根据韩国_年的一部同名电影翻拍的一部影片，而此次故事发生的地点改在了美国的西雅图。

因弑夫在监狱服刑的安娜(汤唯饰)，由于母亲的去逝获得72小时的短暂假释去西雅图参加母亲的葬礼。在长途车上遇到了“牛郎”勋(玄彬饰)。一个是仍在监狱服刑，怀着沉痛、绝望的心情去参加七年未曾相见的母亲葬礼的杀人犯;一个是靠牺牲色相，游离于富婆之间，而被人追杀的欢场浪子。两个看似拥有锈迹斑斑人生的男女，在72小时却演绎了从陌生排斥，了解熟悉到彼此吸引相爱的凄美爱情故事。

整部影片故事情节看似简单，铺排沉闷，镜头也主要在两个男女主角汤唯和玄彬之间转换消磨，但细品之下不得不佩服导演所赋予影片的不动声色的张力，以及隐藏在故事中的暗涌与激流。正因为如此，男女主角的演技也成为影片成功与否的主要看点。

个人感觉汤唯在这部影片中的表演是非常到位的。她冷漠木纳的眼神，阴郁绝望的表情，嘴角表现出的隐忍而有意识的克制，但又时而闪现的纯真质朴的气质，以及在母亲葬礼后崩溃般的发泄，从始至终都是靠着无化妆，无表情，无太多对白的形式展现出来，表演功力确实让人叹服!这也让凭借这部电影，收获了近十个影后桂冠的汤唯实至名归。

而玄彬所饰演的欢场浪子，表演也非常精彩。他把一个游戏于女人中间，看似无情却也有真情的牛郎演的入木三分，让人动容。

《晚秋》在故事情节上也有很多伏笔让人揣测。比如：安娜与青梅竹马的恋人相见时，他说：他当时是想折回去，说明事发时他在现场;安娜最后崩溃时所说的：你欠他一句对不起!是否暗喻杀人事件背后另有隐情，安娜为了初恋的爱人独自背负罪名?影片结尾也有很大的不确定性：勋是生是死?他最后是否会在说好的地方与安娜相见?在安娜的自言自语中留给观众无限的想象。

影片的对白用了三种语言：英语，国语及韩语。当安娜用中文讲述事件的整个经过，而勋只能用“好”“坏“去回应时，这种人为设定的隔离感，让安娜与勋感情的发展变的更为动人!毕竟安娜从见到她亲哥哥亲姐姐那一刻起，除了对利益的关注，他们没有给安娜一丝一毫的温情。

汤唯是我比较喜欢的演员。她主演的电影基本上我都有看的欲望。她身上有一种独特的气质，是从内而外很自然地散发出来的。而在这部电影中，她地道的英语对白让我对她的喜爱更进一步。

《晚秋》值得你细细回味。

【晚秋电影观后感大全】

篇3：电影《晚秋》观后感

由于《晚秋》得了很多奖，所以很多人都不敢说自己没看懂，只好回去慢慢反刍，争取“看懂”。满心以为肯定是因为被剪了好多导致没看懂，结果上网一搜，原来号称一刀没剪，彻底无语。

回到家，把双脚放在热水里，琢磨着为啥取名叫《晚秋》，一是因为故事发生的季节，二是主人公的心境，三是因为这是翻拍片，以前就叫《晚秋》。韩国导演，所以故事的展开不符合中国人的习惯，那段感情好像从来没有开始，但又开始了，只是找不准从哪里开始的。最开始也许是安娜坐在碰碰车里，跟着勋疯疯癫癫的给那对异国情侣配音。直到安娜用勋不懂的中国话讲述了自己的过去，勋用仅有的两个中国字“好”和“坏”回应，从那一刻，安娜打开了心扉，爱上了那个玩世不恭的花花公子。

从网上看到一个名词，好像叫公路电影，是“一路走一路爱”的模式，也是“爱上陌生人”的模式。一个只有72小时自由的女囚，一个玩世不恭最后被陷害背上人命的花花公子，两个人在车上开始了一段不那么灿烂耀眼的晚秋式爱情。久被囚禁的安娜买了新衣服，化了妆，但无奈心境难改。直到看到那个曾经心仪的男人，发现他就有了家庭和孩子，那一刻，我突然有了整部电影唯一的一个猜测：安娜是为了王晶顶罪的，杀人的是王晶，所以才有了安娜回到案发现场，吞食了丈夫手中那张和王晶的合影。但付出往往未必有回报，枯木往往能逢春，而逢春未必能开花结果，命运就是如此弄人。

最后，出狱的安娜在咖啡馆看到勋了吗？这是导演留给观众的最后悬念。设想一下，如果勋逃走了，没有被警察带走，他也不可能盘下公路边的咖啡馆，在美国一个逃犯开咖啡馆没那么容易吧？除非他一直在那家咖啡馆打杂，也就是说安娜进咖啡馆时没有看到他，这个可能性显然不大。如果勋没有逃走，被警察带走了，那么涉嫌杀人抢劫的他没那么容易脱罪，更不可能2年就出狱。所以最大的可能性就是，安娜是在和想象中的勋说好久不见，这才符合晚秋萧瑟的气质。

《晚秋》肯定是好电影，我只能这么承认。好电影有两种，一种本身就是一锅浓郁的鸡汤，或者是一壶清冽的茶水，让观众品了大呼过瘾，感慨万千。还有一种本身就是白开水，毫无滋味，每个观众都可以往里面自行加料，可能最后变成珍珠奶茶，也可能变成摩卡咖啡，给人无限联想，滋味千变万化，《晚秋》无疑是后者。

篇4：电影《晚秋》观后感

如果说一个人的气质达到了一个境界就变成了一种气场，那么汤唯肯定就是那个能够让这个气场发挥到极致的人。电影的开场，简单的回忆，轻描淡写地不重要的剧情一带而过。很干脆、很利落。一个噩耗，一个机遇，她得到了她之前从没有想到过的三天自由。

假如给你这三天，这72小时，你会去做什么呢？你会想安娜那样吗？或许你不会有她那样的坏运气，遇到了一个连车票都买不起的帅哥。或许你也不会像她那样，差点跟只见过一次面的俊男上床。或许你更不会像她那样，连自己该去哪都要犹犹豫豫，连续三次排队买票。哈哈哈！

倘若你看完整部戏，当你站在她的角度上去思考故事，你就会发现她的处境是多么的悲惨。面对着这世上最至亲的人辞世，面对手足间的明争暗斗，面对爱情的破粹和迷茫，她一言不发，独自扛起了这三份重担。冷艳不冷的美女一言不发，仿佛看透了这世上的一切。幸好她遇到了一个天使，一个点燃了她生命的天使。

文艺片就是文艺片，不是每个文艺片都是悲情色彩，也不是每个文艺片都是以泪洗面。人有悲欢离合，月有阴晴圆缺。比如：勋和安娜在看到游乐园里的一对即将分手的恋人时的对话。如果说爱上你是我的错的话，那为什么当初你还要爱上我呢？一切的一切在他俩的台词里显得是那么的自然，那么的生动。最后的那段剪切和舞蹈实在是太唯美了，让我不得不赞叹导演的灵感与设计。再如就是安娜与勋好与不好的揣测和谁动了叉子论，都是非常精彩的桥段，我就不一一说了，都是非常精彩的部分，还是去影院看吧。

晚秋最大的亮点则是汤唯的演技。一个在牢里不再相信感情的人，到遇到知己友情的人，再到陷入爱情的女人。这三段感情阶段的演绎，我觉得汤唯把握的还是相当到位的。从躲避陌生人的眼神，到充满好奇的眼神，再到相信的眼神，最后到充满爱意的眼神。渐渐的渐渐的，汤唯细腻的把人物前前后后的变化演绎的非常到位。不管是眼神的交汇、动作、说话语气，都在汤唯的精心表演下有了很好的诠释。特别是一口流利的英文，是内地很多演员所无法达到的。

假如给我三天自由，我会怎么做？睡觉、吃饭、旅游、篮球、KTV、酒吧、夜店等等。但我知道我不会遇到像安娜和勋这样凄美的爱情，也不会像安娜那样重新唤起了沉寂的心，即便那个天使已经死了。

篇5：电影《晚秋》观后感

习惯在晚上看电影，也习惯一个人看，所以大概是没有电影院的良好品行的。昨晚照旧躺宿舍顶着笔记本看完了《晚秋》，意犹未尽。今早爬起来上了两节课，匆匆又逃课赶回寝室了。混迹各种光怪陆离的电影中也有些许年头了，看电影也一直很杂，当初考大学的时候又因为兴趣一意孤行的选择了相关专业。但这却是我头一次试着为着——电影——这样一件事注册一个账号然后写下。

《晚秋》的爱情故事，首先要着眼于人物的身份跟背景上，笔者更喜欢称玄彬为“生意人”，汤唯就毫无疑问是个囚犯了，韩式电影向来在这种社会层面上的东西有所欠缺，大概跟国情有关，不过还好的是，无关紧要。总之这两个人的爱情很大程度上是基于两者的身份上，我不太相信一见钟情，玄彬在车上初见汤唯时应该是没有任何非分之想的（毕竟他的职业决定了他的所想），但肯定是怀着玩世不恭的态度，又或者打算再做一个长期的生意。汤唯是显而易见的自卑的，玄彬也是，这一点在他做完生意后在酒店里不停的鼓捣他的发型可以体现，虽然表述不明，但对于《晚秋》这个片子，太多东西导演都没有尝试说清道明，汤唯和玄彬如何约定？时间与地点全无，为何玄彬从没有说过自己如何一次又一次的遇见汤唯？真实大多都掩盖在不为人知之下。故事之外的往返不是我们这些观影人人人可以得之的，大概只有那些创作者知其深意。所以我更相信是两人是惺惺相惜，汤唯在道出自己的身份的时候两个同样自卑的卑微心态的人机缘巧合走在一起，结果就是爱情，尽管短暂并且来的时节正值晚秋。

事情是这样的，尽管《晚秋》很大程度上沿袭了韩国此类影片的各大特点，镜头的黄金分割比例，几乎所有画面都有前置物与后置物的对比，加上朦胧浅灰的色调，韩式服装，大场景的微妙空旷，还有表达人物情感时采用的区别于近景又区别于特写的在这两者之中大小的镜头…… 这几乎就是韩式爱情片约定俗成的惯用把戏，但，这能证明一个片子的好与坏么？上《晚秋》的评分停滞在6.9分左右，所幸在Mtime上之前看时数字暂且停留在8.0。对于，近年来总是有一些刻意的在一群“标新立异”的人当中又标新立异的人存在，虽然是司空见惯一笑置之，但看到那些比爆粗口还要恶毒的谩骂，不免感到心有戚戚，甚至不太明白为什么有些人总要将一些影片对比，然后一竿子打死，这其实和中国电视剧是一个道理，当年《激情燃烧的岁月》和前几年《奋斗》一炮而红后，跟风并不是中国编剧的专项特长，重要的是质量的好坏。

是，萝卜青菜，各有所爱。对于电影，批判也好，赞扬也好，最起码是一个尊重的态度，特别是在你知道了一场电影不管大小几线几流，它的出产是需要耗费怎样庞大东西的时候。

总之，我就是抱着这样一份心态以及影视专业学生的姿态来到Mtime。希望不会像《晚秋》一样太晚。

好吧，扯远了，抛开之前所说的韩式套路不谈，《晚秋》最大的亮点其实是在于镜头以及配乐的时间跨度上。在影片结尾处相当长的固定长镜头，将汤唯掷在画面左侧然后又故作的`将汤唯对面玄彬应坐的座位（如果他来了）切割在画面之外，再加上画面之外的之外传来的开门与关门声，虽说是比较常用的桥段了，但给予的心理上的压迫着实放大了，笔者几乎都同时和汤唯一同感叹道“Hello. Its been a long time. aha.”最后的Aha简直是画龙点睛，镜头用得相当老道是毋庸置疑，这一点就是在镜头时间跨度上把握精密的最显著的证据之一，影片在很多场景上，如若能细微的观察，便能发觉影片的节奏不是因了剧本的内容慢而慢之，而是因为镜头的把握生生造出来的视觉停留的时光而变慢。再举另一个例子，汤唯用母语跟玄彬说起牢狱之灾的缘由的时候（好像不是这段，忘记了，反正是对话的一段。）其实是有很多是在会剪辑的人看来是废的镜头，因为当一方在长久的说话的间隙里，一般情况下有两种选择，一种是让那个人往死里说，凸显了的说；另一种方法则是在说的同时留一段相当的时间给予聆听者的面目或者动作表现及反应。但在《晚秋》里这种格局被打破了，影片居然会偶然的在汤唯的自述中通过快切镜头来表现聆听者维持的一个无言的动作，这在实际意义上并没有什么作用，镜头的切换唯一标杆说白了就是舒服、不生硬。然而想到《晚秋》里的这点仔细与认真，韩国影视为何以美著称就不言而喻了。

不过，在配乐上的观察没有做到更多，毕竟只看了一遍，唯一说不上怎么就奇妙的感觉到的一点是大多的配乐用在了场景与场景的转接上，这样的由乐转场入画的把戏即使多见，却是只在《晚秋》上特别清晰感觉到了，大概是观影的心情所致，不提也罢。

实质上，我是不太喜欢以上这样理性的分析的，大抵是所学专业害之，养成了如此习性。汤唯出狱的那个场景会让我想起《令人嫌弃的松子的一生》，而整个影片在我看来却像是现实版或者说非完美版的《两小无猜》，看片多的人总是有这种关联的惆怅思绪。

乱了乱了，写乱了。估摸着也无人问津，就此作罢。唯一想写而没写的是影片50分钟左右的游乐园桥段，类似话剧的奇妙一段,汤唯和玄彬对着他人的对话，好像他们真爱过一样。也许男人就应该单纯的给女人带来沉寂里的欢乐。大爱。

篇6：电影《晚秋》观后感

《晚秋》的故事很简单，主要讲述的是华侨安娜（汤唯饰）因为青梅竹马的恋人误杀丈夫后被抓捕送进监狱，七年后因为母亲过世获得狱方几天的外出许可，于是安娜乘上前往家乡西雅图的长途汽车，同上一辆车的勋（玄彬饰）因没带够车钱，前来向安娜借补车钱，并将自己的手表作为抵押交给对方，并单方约定西雅图再相见。

在以后的几天相处中，勋陪安娜度过了一段快乐的时光，就这样，两个原本不该相信爱情的人，毫无预兆无法自拔地迷恋上了彼此，没有任何自知自觉的偶然，与世隔绝与玩世不恭一次次的遇见，让互不相识的两个人，慢慢走近彼此的灵魂和生活。

这部片子被分到了爱情片的名下，没有特别起伏的情节，它不像一般的爱情喜剧或者悲剧，能让人欣喜或者扼腕叹息。导演显然是倾向于刻画人物的内心，而非描述整个故事。这部片子，文艺的成分多过了言情，但是比文艺片又更近人一些。现在晚秋会被一些人批评，是因为一部本该小众的片子，因为两位演员和过多的炒作，变成了一部大片，让一些欣赏不了的人看到了罢了。但这并不妨碍《晚秋》成为一部好片，它带给你的，是一种细小的情绪的共鸣。如果你细细斟酌，这部片子无论从细节还是整体，都是非常出彩的。

篇7：电影《晚秋》观后感

从细节上来说，其实整部片子安娜的内心戏份都非常出彩，从人物的动作和表情里，可以感受到安娜内心的变化。比如安娜获得三天假释从监狱出来，站在车站旁不断吃着薯片却不敢上车，她已经历七年牢狱生活，那受伤的心灵愈加敏感戒备，害怕踏上新的旅途；比如安娜回家以后，面对的是家人小心翼翼并且生分的接待，他们不愿与她对视，当有人说“这在杀人犯里还是第一次吧”，安娜的那个细微的表情，和所有人一阵寒暄后逐个找理由离开之后她手的动作；比如安娜一次次排队购票，第一次排到时候的踌躇和转身的那个瞬间；还有便是安娜在服务区等勋的时候，第一次听到有声响激动得转头，第二次只是微微抬起头，再无多动作。

从整体上来说，这个故事的情节还是非常复杂的，一段浓烈的感情被安插在一个被保释出来只有三天自由时间，寡言少语的中国姑娘安娜和一个应招韩国男勋之间。两个主人公的安排上，充满了强烈的对比和一种不能言说的相似。在这之前，勋是靠着不带感情只是满足女人来生活的应招“鸭子”，被客人的丈夫追杀了，过得颠沛流离，却也自在随性，性格还是吊儿郎当。安娜则是为了一份等不来的感情锒铛入狱，少言寡语。这样一个看似薄情的男人和一个情深至此的女人相遇，摩擦出一段他们都不曾料想到的爱情。这看似有着完全不同人生，甚至连语言都不通的两个人，却在内心让我们觉得他们是有共同点的。

他们彼此又不完完全全了解对方的过去。虽然在游乐场之后，安娜对勋说了她过去的经历，只是为了让观众了解整个事情的来龙脉，安娜用的是中文，勋听不懂，他所知道的，就是安娜是个犯人，明天在她母亲的葬礼之后要回监狱。安娜又知道多少呢？她只知道这个男人是一个应招先生，不知道他被客人的丈夫追杀。勋到最后所能了解一二的，也只是在安娜母亲的葬礼上，见了王晶，对安娜的过去和现在有所猜测。安娜则是在片尾找不到勋，看到了留在她手腕上的表和那辆停下的警车。

但爱情来的时候并不需要完全了解对方。正如王晶在酒席间问勋，你了解安娜吗？勋说，为什么要了解？正如安娜问勋，你为什么问我借钱？勋说因为你笑了。安娜说我没有。爱情便也是如此，或许谁也不知道是谁先迈出第一步，也不知道两个人究竟为何被彼此吸引，但是感情便是这么存在了。在晚秋里，爱不过如此单纯，它跨越国界，语言，甚至可以不问来者是何人，可以不知道情起于何时。

在整个故事中，安娜迟迟不敢陷入爱情就是因为她的身份。随着故事的推动，安娜在游乐场游玩时感情一进一退的情节里，我们看到安娜心里的防线一步步瓦解，直到最后的激吻和看到安娜主动找勋。这便是这部片子对爱情最高的赞颂，它来得纯粹，不需要形式，也可以打破一切世俗和顾忌。

篇8：电影《晚秋》观后感

《晚秋》在韩、日影史上共拍过五次，最早的版本由李晚熙于1966年拍摄。金泰勇这个版本节奏看似缓慢，实则是编剧把一些明线暗化，通过安娜与勋的心理变化，折射出两人几乎平行与延续的镜面关系。不是好看，而是耐人寻味，因为它不是说出来的故事，而是藏着的包袱。

片中隐藏着不少伏笔，饭桌上的吵架是全片的高潮，“你为什么用他的叉子”中的“叉子”其实是双关语，指代安娜自己。安娜的丈夫是被王晶所杀（假释后第一次见到王晶，后者说：那天，我本来想回去的。）而安娜是被栽赃，这与后来的勋、玉和老公的关系互成镜像。

片中有两场戏设计的匠心十足，完美契合角色心理：游乐场的戏中戏，安娜与勋原本是“游乐场舞台”的主角，后来却成了坐在“碰碰车座椅”里的观众，他们为“默片式”的情侣配音，这种台词代入设计既让观众视角与角色视角重合，又以旁观者身份对“当局者迷”做出了解答。安娜看似自说自话，实际上是她多年来的心声。她有太多想法不敢质问王晶，而勋如他的牛郎身份一般，以一个合格的玩伴态度来扮演“王晶”做出回应。正因如此，洞悉心事的勋在后来的餐会上与王晶互生争执。

“好”与“坏”的段落，则是勋打破安娜心理的第四堵墙。她用读不懂的表情向他倾吐听不懂的言语，明知那不是简单的“好”与“坏”能够评论的。可她的忧伤或幸福，不用说也明白，因为两人的心正以同样的频率悸动着。这段情节过后的勋成为另一种“安娜”的延续，因为他后来与玉的关系等同于先前安娜与丈夫的关系，只是命运截然不同。

两人重新坐上长途车时，看似是个完美的收局，岂料后来还有一个拖沓的20分钟。这段情节实际上是勋对应于安娜另一种命运的写照。勋在玉的老公栽赃后所进行反击，同样回到了先前那个“叉子”的问题上。这次他被“抢叉子”的人做掉了，所以最后的警车不是抓勋，而是为他收尸。因为他早就有了预见性，所以才和安娜有了那场那意味深长的法兰西长吻。“出狱以后来这里见面”是对安娜的安慰，也是一种漫长的告别。安娜买咖啡回来，通过警车的无线电获悉了死讯，所以才突然惊慌失措。警车在片中一共出现过三次，每一次都犹如死神一般，第一次带走了安娜的老公、第二次是玉、最后是勋。

末了，安娜的等待和自说自话实际上是一种希望，也是对应了“我不会等你的”和“出狱后来这里见面”的坚持。——勋在幽灵超市和安娜短暂离别去见玉，希望安娜等他，她说“我不会等你的”，他说“我知道你不会等”，而后他耽误了时间，她也没有久等下去。最后的咖啡等待，安娜明知道自己等不到，所以才道出了一句“你好，好久不见。”

BTW：关于勋的“死“，电影的改编并非一定要忠于原著，它是导演的“作者电影”而非作家的，否则就没有了电影拍摄的意义。

篇9：电影晚秋观后感

电影晚秋观后感

为什么这电影叫“晚秋”呢？

秋，一年中最美的季节。成熟、丰盛、圆满、收获。但是晚秋，隐隐有一丝落寞，时间的脚步在向冬季走去，怀着浅浅的不安、若有若无的失落，带着整个秋季的回忆，沉重的、甜蜜的、苦涩的、无法言喻的情感。

安娜的生命，一直处在晚秋的时节。她始终保持着一个状态——等。

影片开头，脸上青紫、眼圈肿起、明显遭到家暴的她，在路上漫无目标地疾走，眼神散乱茫然。定定神，她突然醒悟，返回死去的丈夫身边慌乱地收拾残局。那些男女甜蜜相拥的照片，突然刺激了她，她走到哪里去呢？世界上，没有一个等候她的人，也没有一个可以去的地。她冷静下来，将照片放进嘴里咀嚼，无助地等警车来临——开篇的几个连贯的长镜头，一下就交代了安娜这个女人的前半生，她杀夫入狱。汤唯演的真好啊，一言不发。

七年后，监狱里，她眼神涣散地刷牙，麻木而专注地做一件事。听闻母亲去世的消息，怔住。哥姐唤她回家，以母亲葬礼的名义，她终于能保释出狱，三天，七十二小时有限度的自由。——影片镜头简洁流畅，没有一句废话，汤唯只用表情演戏，连表情也用得很节省，但该说的都有了。

出狱，上路，长途大巴，灰色的铁皮车身，灰蒙蒙的路程。风衣围巾，头发盘起，木呆呆的安娜，走向离开七年的生活。望向车窗外的眼睛，茫然。

男人出现，一张英俊却世故的脸。他很在意自己的发型脸容，时刻照镜子修饰自己。细小动作反应他的生活与他的外表联系紧密。这是一个午夜牛郎。

杀夫女子与午夜牛郎相逢在一辆长途巴士上，封闭的空间、漫长的路程、一个偶然的借钱事件，一切看似偶然，其实是第一眼的感觉：他们都是异乡的东方人，相似的肤色和熟悉的东方面孔，自然产生的亲近感——让他们有了交集。

后来他们回忆起相遇的那一刻，勋断然地说，当时你笑了。安娜否认。作为观众我也可以证明，安娜当时没笑。反而是勋一直在笑，他心理复杂，自己这边惹了麻烦不得不逃跑，身边没钱寸步难行，他本能地在寻找目标，他看见了安娜。

一个冷漠戒备，但心怀慈悲地借了钱。一个心怀不轨，但还保持分寸地搭讪。两个人各有一腔难以言表的心事，没有可能交流，自然擦肩。即使有块手表做押，但手表只能提醒时间的流逝，无法挽留时间。

后来的叙事是分线的。安娜在熟悉又陌生的家里，感受到隔离、做作的亲情，客气的后面是哥姐对于家产的争执、鸡毛蒜皮的口角。最亲密的母亲只剩下照片，爱猫也不再认她一路逃离。怅怅中她陡然发现，那个当日她深爱的、愿为他付出生命和自由的代价的男人，早已成家生子。“我这里什么都没变。”——她等了，但是人家没等，世界早已改变。没有对着旧情人质问，因为知道没有结果。安娜无助地独自痛苦。

她用一天时间在街上闲逛，短暂的自由感，换上裙装带上耳环的愉悦，被一个管制的电话迅速打破。颓然，沮丧，不甘。最后，认命。

而勋，依然过着牛郎的生涯，重逢，完全是命运的安排。在愕然和即将失去自由的恐惧沮丧中，安娜孤注一掷地说：“doyouwantme？"勋一怔，笑了。完全不同的心绪。但是命运之神的宽容，让他们的生命正是从此刻开始碰触了。他们想借性减压，但是终于什么都没做。在勋的愕然中，安娜无言。

勋作为导游，陪安娜逛一天西雅图，一天里他们在西雅图的城中东游西荡。做一个观光客本应是轻松的，可心事压着安娜，她一直游离在欢乐之外。破旧的老城区，水泥立交桥、钢筋铁轨都让人有种被孤立在钢铁森林里的感觉。只有勋，突然发现这个面容淡漠的姑娘偶然的一笑，真动人。两个人坐在碰碰车里，为窗外的一对恋人配音，用自己的心声，渐渐融入了真情，安娜失控地干笑起来。这里插入一段蒙太奇般的芭蕾，梦幻一般。导演想表达的也许是——世上男女都在为着各种缘由调整着彼此的节奏。最终分手，也许只是节奏永远调不合拍罢了。

在一个超市的肉类柜台前，安娜终于开口。冰冷的背景，寂静的周遭，仿佛鬼蜮，突然闯进的顾客吓人一跳。“我明天就要回到监狱了。”说完这句安娜开始奔跑，勋紧紧追赶。

后面这一段，我最喜欢。安娜开始说话，叙述她的故事，简短冷淡。勋的中文只会两个字：好，坏。安娜开口开始讲故事，用中文，“他是我哥哥的朋友……”其实勋都听不懂。他们的对白，费力且无法表达准确，有的观众笑了，我却深深难过。安娜太想倾诉了，她不肯定他能懂，他不懂最好，她只想说。勋明白了，他的眼神里是浓浓的悲悯和同情，可他说不出。——如果观众用心倾听，这一对男女是用灵魂在对话，并且互相理解。他们说的话，是语言无法表达的。潜台词都是无需语言的.。

终于敞开心扉。但是，勋的麻烦追了上来，他叫她等。她说不会等。但她还是等了，在旅馆里轻抚着他撞瘪的台灯罩和门上的破损处，她露出一丝不易察觉的微笑，冰悄悄融化。等到他回来，她已离开，只有那只手表，颓然暗示着告别。一个是三天后必须回到监狱的女犯，一个是惯于逢场作戏的骗子，她的神秘冷漠，他的玩世不恭，对爱情都是致命的吸引。

勋意外在安娜母亲的葬礼上出现。一幕完全不能控制的局面。旧男友和他的妻子，安娜和勋。四个人，各怀心事，每句话都有无数潜台词。这一幕，情绪绷到了极点，空气中的紧张味道仿佛即将爆炸。观众有着复杂的感受，想看下去，又怕看下去。

安娜隐忍。勋，善良仗义。他突然说，“我们就要结婚了！”眼神看着前男友，气定神闲。那个自私的男人受不了了，挑衅。勋的举止，完全是个真男人，他的出手快速而有力。

这时，安娜的情绪突然爆发，她对着前男友质问：“你为什么要用人家的叉子？为什么？不是你的，是他的、他的！”这种藏着话的话，对方自然听懂了，只能道歉。安娜终于得到了这句道歉，是勋为她争来的。七年的光阴，完全毁掉的生活，换来这一句迟到的道歉，却什么也不能弥补。心酸使安娜伏地大哭。

我相信，在那一刻，勋就深深爱上了这个被生活、被爱伤害太深的女子。他主动陪她踏上回返监狱的路程，渴望重新开始——相遇，相识，相爱。

但是，之前惹下的麻烦追赶上来，他不能脱身。就像前路上的茫茫大雾，看不清前方隐藏着什么，只知道眼前这个人，是真爱的，真心想在一起的。晨雾弥漫的湖边，他们拥吻，好像要用尽一生的力量。分别。她不相信是永别，因为他的一句话：等你出来，我们在这里相见。

又是两年。她回到原地等待，面无表情，眼神却不再空洞。轻轻吹着红茶，手拿着叉子伸向蛋糕，犹豫半天还是颓然放下。咖啡馆里人来人往，每一次开门声都揪着我们的心。是他吗？是他吗？安娜终于微笑着说：你好！好久不见。

影片戛然而止。适时响起的歌声，准确地击中观众的心，忍了两小时的泪，此刻顺势而下。他也许永远不会回来，也许，明天回来。安娜的晚秋，等迟来的一句道歉，等说过再见却不再出现的人。虽然有点闷，那句自言自语还是让人心酸不已。

《晚秋》，真的是需要细细地体会。韩国导演金泰勇一如既往的叙事风格与拍摄手法，细腻如主人公喃喃自语般让人感同身受。七十二小时的故事浓缩在两小时的电影中，感情戏自然、动人、毫不突兀生硬，剧情压抑中带着感动，开放式的结尾让人回味无穷。演员的精湛演技足够让你细细咀嚼。安娜是孤独的，汤唯演得恰到好处。她是本片最大亮点，没有之一。仅凭她那“屈指可数”的代表作，就已经可以让观众对其演技叹为观止了。

等，就是安娜的宿命。尽管已是晚秋，毕竟还不是肃杀的冬天，还有一丝期待，一丝微温。《晚秋》让我喜欢上西雅图，这座充满细雨和雾气的城市。

篇10：晚秋观后感

早春时看《晚秋》，同是风衣时节，只是屏幕外桃花已开，故事里的一切则是料想中的归于沉寂。

虽然未看过原作和其他几版翻拍作品，但据说这几个版本都利用自然中的萧瑟秋景烘托主人公，并成为经典。显然，如今这部《晚秋》相比起来，放弃了这些元素，镜头中从头到尾没有出现太多凸显典型晚秋时节的意象。一座对众多观众来说很陌生，甚至对男女主人公而言也是异乡的城市――西雅图，其一成不变的、由深浅不一的灰堆砌的城市背景，与善感的自然秋景相反，淡漠的注视着故事的发生。我们只能由松垮的风衣、暖手的咖啡、不时氤氲的雾气迷茫的感觉到什么，幸运的是，这使主人公的情绪极为易感，使我们逐步内化。

虽然汤唯持久不变的面瘫使我感到一阵阵无奈，但这确实也源于剧中Anna的无奈――母亲的离开、情人的背弃、未完待续的.牢狱生活，再加上一个聒噪又混乱的大家庭。在我看来，这个家庭的设置未免有些画蛇添足，不同国籍的二人同处异国的城市，身上还各藏一段非常的经历，这些东西本已经足够铺述。可如今一群人上演分遗产大戏，闹哄哄你方唱罢我登台，迫使人又开始思及黑色幽默、家庭伦理、文化差异……着实有些兔眼迷离。

关于Anna和Hun，原谅我，不得不说这实在是两个太寻常的名字，普通常见得就像两个符号，或者说，Anna应该是有个中文本名，而Hun也应有个韩文全名，但它们被悄悄地掩盖了。同样很容易想到的是，这两个人身上本来有更多的故事、细节与情感，但它们同样也被悄悄遮蔽了。我宁愿相信这是两个人共同的默契。

诚然，他们向彼此自觉或不自觉的倾吐了很多，但我们不都是这样么？与自己最亲近的人默默无言，却能向陌生人说说心里话。他向她坦言自己是个牛郎时，未尝没有告诉自己，这是最后一次见面，之后我们分道扬镳。她说Do you want me时，又何尝不是想负气地尽一次最后的狂欢。好？坏？爱情本身就无所谓好坏，更何况在我看来他们之间从未有过爱情。两个始终在路上的人，一个不知道自己会落脚哪里，一个干脆拒绝想自己的目的地。我们边走边爱，我们左手温暖右手，如此而已。

那支数次被拒绝的表，恰是被拒绝的时间。我们假装不知道时间的流逝，亦不想下一秒会到哪里，一晌贪欢。

两年后再见，没有时间地点。她应该知道他会不会来，但也许她只是在完成等待这个动作本身。毕竟有人可以等待也是一种难得的缘分。

你我相逢在黑夜的海上，

你有你的，我有我的，方向；

你记得也好，

最好你忘掉，

在这交会时互放的光亮。

篇11：《晚秋》观后感

《晚秋》主要讲述的是华侨Anna（汤唯饰）背着弑夫的罪名被捕入狱，七年后因为母亲过世获得狱方几天的外出许可，于是Anna乘上前往家乡西雅图的长途汽车，同上一辆车的Hun（玄彬饰）因没带够车钱，前来向同是亚裔的Anna借补车钱，并将自己的手表作为抵押交给对方，并单方约定西雅图再相见。就这样，一段各自不同背景的两个陌生人由此展开了一段简单却曲折的爱情。

I will be back 等还是不等

这句话对于Anna来说是一场沉重的心理考验，恰恰说这句话的都是自己爱的两个男人。第一个男人是Anna的初恋情人，婚后的Anna在与情人打算私奔时被发现，丈夫狠狠地将Anna打昏死过去，Anna醒来后气之便将丈夫杀害。随后打电话联系情人，可惜对方只留下了“I will be back”后便再也没有了音讯，当Anna获得出狱许可回到家中才得知，原来情人早已与他人结婚生子。

对Anna说这句话的第二个男人是在长途车上遇见的Hun，Hun是一名性服务者，有固定的服务对象且因此常受人威胁追杀。在与Anna第一次温馨约会将近告别时，Hun突然接到女老板即刻要求见面的电话，来回踱步思索片刻后的Hun对Anna说“I will be back，wait”，并如同之前借车钱是一样，再次将手表抵押给Anna做承诺。那么已受过一次心伤的Anna会不会忘记之前的伤痛，再等一次爱的人呢？这次的结果是完满的，Anna决定等Hun一会儿，Hun也办完事后匆忙赶回，只可惜时间差使得双方错过了对方。

是嫉妒作恶还是轮回宿命

如同Anna得到许可外出但还是受到警方通信牵制一样，Hun过得也不是一个真正自由人的正常生活，Hun的牵制方是一对夫妻，妻子作为Hun的服务对象要求随叫随到，并且Hun需要服务对象支付费用度日。同时，在得知自己的妻子红杏出墙后的丈夫派出手下四处追查Hun的下落。由此从某一层面来看，Anna和Hun的生活圈虽然不同，但两人的共同点却皆为天涯亡命之徒。

就是这样一对亡命鸳鸯，过往看似不同的人生经历，在影片的结尾处却又有着千丝万缕的相似处。在Anna返回监狱的长途车上，Hun决定陪同Anna一道出行，再次重温两人初次见面时的那时那刻。可惜没想到的是Hun在路途中最终还是被服务对象的丈夫抓获，虽然没有严刑拷打或是复仇杀戮，但服务对象丈夫将妻子突然死亡，并且Hun作为头号嫌疑人的消息带来时，还是给了Hun当头一棒。如同先前Anna入狱的宿命一般，Hun原本看似平凡的宿命突然之间开始变得扑朔迷离。

有情人再相见？你猜~

开放式的影片结局，刑满出狱的Anna坐在两年前与Hun约定再相见的汽车站，咖啡厅大窗前Anna的神情既期待又紧张，伴随着周遭过客之间的对话声，与咖啡馆大门开开合合的铃铛声，但这一场景中镜头中至始至终只有Anna。这是一出长镜头等人戏，陪女神等男神的感觉，又焦急又期待，好想快快快点看到男神！但，等着等着屏幕黑了，电影结束了。恩。

ps.影片的几处看点：

1.Anna与Hun两人在游乐园约会场景，面对一对白人情侣，与之对口型讲台词；以及之后画面感十足的剧中剧，在整部感觉苍凉的电影中有了一丝温暖的感觉。

2.当Hun与Anna的初恋情人在母亲丧礼上相遇后发生的一段口角与打斗，之间的台词很幽默很给力。

3.影片将近结尾处，汤小姐与玄先生有长达20秒的激情接吻。（秒数没有具体细数，但肯定的是时间很长很激情）

篇12：《晚秋》观后感

《晚秋》观后感

深秋之爱，迟来的爱，注定是凄美而动人的。这部影片的名字一开始博得了我的好感，我看了下，主演是汤唯与玄彬，应该能看。

这是一个身负命案的女囚徒与吃软饭的小白脸混混之间的故事。这不是一个普通的小白脸。而是一个被人追杀，命悬一线的小白脸。她为了他付了跑路费，他便决意以情回报。影片立意不错，选取了两个命运不堪，同病相怜的人，展开这场动人的死亡之爱。爱就是人与人之间惺惺相惜。同病相怜之情。

汤唯饰演的弑父囚徒安娜，是一个性格坚毅，情深意重的女人。她无疑是痛苦的，为了爱背叛丈夫，又同样是为了爱，她反抗了丈夫的暴虐，杀戮了丈夫同婚姻。她逃脱了婚姻的牢笼，却走向现实的牢笼。但她觉得一切都值，因为有爱可以寄托。但当母亲与亲情的离去，情人的冷酷背叛，她彻底尝到了死亡的味道，那么苦不堪言。她沉默不语，却伤心欲绝。也许一个人痛到极点就变得懵懵懂懂的，她就这样跌撞徘徊在站台边界。

与凝重的安娜角色相比，玄彬饰演的玩世不恭、掌控女人得心应手的混混，本来相对轻松活泼，但因为遭遇追杀而瞬间将角色拉入到恐慌的绝境中。她借他钱，他以表相押，心怀不轨。故事本来平淡无奇。可她内心的荒凉与绝望被他深深感受到了，让他看到了自己，一样孤独无依。尤其是安娜要他提供性服务，却又挣扎着将他摔开，他无比震惊地感受到了她内心的情感漩涡正残酷地吞噬着她。一种同情油然而生，他想保护她，就像保护他自己一样，一场爱情故事由此拉开帷幕。当中的种种细节还是刻画的'比较到位的，人物的情感演绎也比较到位，尤其是游乐园那幕配音戏与舞蹈演绎，真正实现了故事男女主角的感情对话与内心互动。

比较令人难忘的有两处情节，一个是勋以仅有的“好坏”两个中文词完成与安娜的情感交流，分享了她痛心的情感经历。语言在爱情中的作用并不大，爱情只要凭着内心的感觉来牵引即可。一个是勋为安娜向情人讨回公道，以乱用叉子这一隐喻，彻底将安娜内心苦水一股脑引出，从而平复了她的怨愤情绪。

故事的高潮在于爱的真正出场。爱的存在是不在场，当勋被情敌围堵，嗅到了死亡的味道，他本能地不是想抓紧自己的生命，而是比生命更宝贵的爱。那之前在他与安娜之间的点点滴滴，直至疯狂汹涌成海洋的爱，在勋与爱娜河边的狂吻之中呈现，他狠命的亲吻着安娜，他知道，他是无比的幸福。永别了，我的爱，他与安娜做了死亡约定。

整个影片以死亡开始，以死亡结束，爱却真实地发生了，诚挚而感人。

篇13：《晚秋》观后感

如果没有汤唯，这部全片笼罩着阴雨与雾气的影片，实在不推荐观看，太过压抑和绝望。只能说，导演选对了演员，《晚秋》之后，韩剧出身的玄彬令人刮目相看，而安娜的角色，除了汤唯实在找不出第二个合适的人选。

很难说，是《色戒》成就了汤唯，还是汤唯成就了《色?戒》，张爱玲的小说，李安的执导，都让这部电影有了太多成功的资本。但是那一年，看过电影的人都记住了王佳芝，更记住了汤唯。不只是大段被删减的激情戏，还有她那张倔强隐忍的脸。这些年来，大银幕上出现的美女成批算，如浮云一般掠过，很快又都消失了。观众看了场或喜或悲的热闹后，什么也没有留在心里，甚至不记得是谁演的。但是，只要想起《色?戒》，就会想起汤唯，想起她演的那个在历史和爱欲里浮沉的女子。是原著中的角色太好，可叹的命运令人倍感唏嘘。但同时，你看着汤唯演戏中戏，从女学生到女间谍，讲粤语和上海话，再到与易先生的赤膊上阵。你会出戏，你会想这个演员真不简单，个人魅力已经完全融入了角色之中。这种出戏不仅不会影响观影，只会让你更投入，同理心更强，就会更牵挂“她”的命运。

据说当初李安选角的时候，不乏已成名的众女星，但面对脱衣试镜的要求，纷纷花容失色、夺门而逃。汤唯那天感着冒，一副衰样子，恰好正中了角色的需要，而当她想都没想，直接褪衣衫面对摄像机时，导演就定了她演王佳芝。可能她没有声名所累，28岁的年纪对女演员来讲，确实值得“最后一搏”，但仍不得不说，为了演李安的《色?戒》，她真是豁出了。

《晚秋》国内上映得晚，《色?戒》之后，汤唯出演了《月满轩尼诗》和《武侠》，还有那部灾难性的《急速天使》。观众被彻底雷倒的同时，汤唯已凭《晚秋》在韩国捧起了演技大奖。只能说演累了压抑的角色，偶尔调整下情绪还是可以的，但真的别再有第二次了，你不是那些影视歌样样不落、又样样不精的小明星，你是汤唯，曾演过王佳芝的汤唯，起点太高，真的不能下来，这是招牌问题。你什么时候看张曼玉后期再演过嘻哈闹剧？

还好，你带着《晚秋》而来，让我们看到那个让人心疼的女演员又回来了。而且这一次，没有人会怀疑，是你成就了这部电影。

怎样形容你的气质呢？就像安妮宝贝的书里常说--“天真阴沉”，你的嘴角体现着隐忍，而眼睛里却透露着渴望。安娜是个克制的女人，就算被情人所伤，再次相逢时，满腔的`怨恨也压在心底，只是淡淡有礼的打着招呼。七年的牢狱，偶尔的放风，作为女人你渴望爱、渴望美丽，你换衫化妆，艳丽的口红映在橱窗上，眼神却是那么沧桑和落寞。勋的出现，给了你宣泄的机会。一场旅程，两个身处麻烦中的人，在绝望中温暖了彼此，所以你主动拥抱了他，一个陪伴你的陌生人。但你仍旧克制自己的感情，努力不看窗外告别的他，但当这个男人真的走了，你瘫软在座位上。就凭这个动作，汤唯就该拿影后，不管是哪里的奖项。这个表演的力道最难拿捏，一个隐忍克制的人，内心却有汹涌的潮动。容易用力过猛，也容易让观众看不出来，而汤唯之所以能演好，除了演技，很大程度上，在于她的本色。

就像葛优演的大多数角色，整体性格上都是他的本色，汤唯也可以称得上是另一种的“本色演员”。她的表演自成一派，观众总是能把她和电影中的人物融为一体的看，而前提是，这个角色本身，就有汤唯身上的气质—天真阴沉、隐忍克制。比如王佳芝，比如《晚秋》里的安娜。

虽说演员都害怕被定型，但是对于汤唯，想要保证作品的品质，不能不对剧本和人物严格筛选。如果能把所有角色都演成“汤唯”，未尝不是一种更大的成功。就像罗伯特?德尼罗代表了方法派，在当下的影坛，有一种别人无法取代的表演风格和气质，可以叫做“汤唯”。

篇14：《晚秋》观后感

估计去看《晚秋》的大部分男人，都是冲着汤唯去的，大部分女人都是冲着玄彬去的。坐在电影院里，从头到尾，居然都猜不到接下来会如何发展，甚至觉得电影快拍不下去了，这种感觉让我无比沮丧。当安娜坐在咖啡馆里，说着好久不见，字幕升起时，心里想着：就这么结束啦？

回到家，琢磨着为啥取名叫《晚秋》，一是因为故事发生的季节，二是主人公的心境，三是因为这是翻拍片，以前就叫《晚秋》。韩国导演，所以故事的展开不符合中国人的习惯，那段感情好像从来没有开始，但又开始了，只是找不准从哪里开始的。最开始也许是安娜坐在碰碰车里，跟着勋疯疯癫癫的给那对异国情侣配音。直到安娜用勋不懂的中国话讲述了自己的过去，勋用仅有的两个中国字“好”和“坏”回应，从那一刻，安娜打开了心扉，爱上了那个玩世不恭的花花公子。

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